DOCSLIB.ORG

TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER Feyza AKDEDE Yüksek Lisans Tezi Danışman: Prof

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER Feyza AKDEDE Yüksek Lisans Tezi Danışman: Prof TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER Feyza AKDEDE Yüksek Lisans Tezi Danışman: Prof. Dr. Nesrin KULA DEMİR Haziran 2018 Afyonkarahisar T.C. AFYON KOCATEPE ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ SANAT VE TASARIM ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER Hazırlayan Feyza AKDEDE Danışman Prof. Dr. Nesrin KULA DEMİR AFYONKARAHİSAR 2018 YEMİN METNİ Yüksek Lisans tezi olarak sunduğum “Türk Sinemasında Femme-Fatale Karakterler” adlı çalışmanın, tarafımdan bilimsel ahlak ve geleneklere aykırı düşecek bir yardıma başvurmaksızın yazıldığını ve yararlandığım eserlerin Kaynakça’da gösterilen eserlerden oluştuğunu, bunlara atıf yapılarak yararlanmış olduğumu belirtir ve bunu onurumla doğrularım. 27/06/2018 Feyza AKDEDE İmza 1 TEZ JÜRİSİ KARARI VE ENSTİTÜ MÜDÜRLÜĞÜ ONAYI JÜRİ ÜYELERİ İMZA Tez Danışmanı: Tez Üyeleri: Sanat ve Tasarım Anabilim dalı yüksek lisans öğrencisi Feyza AKDEDE’nin, “Türk Sinemasında Femme-Fatale Karakterler” başlıklı tezi ..../..../..... tarihinde, saat ………’da Lisansüstü Eğitim Öğretim ve Sınav Yönetmeliğinin ilgili maddeleri uyarınca, yukarıda isim ve imzaları bulunan jüri üyeleri tarafından değerlendirilerek kabul edilmiştir. 2 ÖZET TÜRK SİNEMASINDA FEMME FATALE KARAKTERLER FEYZA AKDEDE AFYON KOCATEPE ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ SANAT VE TASARIM ANABİLİM DALI Haziran 2018 Danışman: Prof. Dr. Nesrin KULA DEMİR Kadın, sinemanın ilk yıllarından itibaren sinemanın vazgeçilemez unsurlarından biri olarak karşımıza çıkmaktadır. Kadın oyuncular filmlerde rol almaya başladıktan sonra, ‘femme-fatale karakter’ gibi birçok farklı karakterleri de canlandırmaya başlamışlardır. Femme-fatale karakterler, zekâları ve cinsellikleriyle erkekleri ellerine alarak onlara istedikleri her şeyi yaptırabilen karakterler olarak tanımlanmaktadır. Tez çalışması kapsamında da Türk sinemasında 1950 ve sonrasında her 10 yıldan bir femme-fatale karakter seçilerek, incelenmiştir. Söz konusu karakterlerin incelenen filmlerinde, 1950 ve 1980 yılları arasında yer alan karakterlerin ‘femme- fatale özelliklerini’ net bir şekilde taşıdıkları görülürken, 1980 yılından itibaren yer alan karakterlerinse ‘femme-fatale özelliklerini’ eskisi kadar net taşıyamadıkları ve bazı özelliklerini de yitirmeye başladıkları görülmüştür. Anahtar kelimeler: Sinema, Dünya Sineması, Türk Sineması, Türk Sinemasında Kadın, Femme-Fatale Karakterler. 3 SUMMARY FEMME FATALE CHARACTERS OF TURKISH CINEMA FEYZA AKDEDE AFYON KOCATEPE UNIVERSITY THE INSTITUTE OF SOCIAL SCIENCES DEPARTMENT OF ART AND DESIGN June 2018 Supervisor: Prof. Dr. Nesrin KULA DEMİR Woman is to emerge as one of the indispensable components of cinema since the first years of cinema. Movie actress have begun to revive many different characters like femme-fatale characters, after they take a role in films. Femme-fatale characters are defined with their inteligences, sexuolities and they have characters which are able to make everything they want by hold men in their hands. Said the characters that are examinated between 1950-1980 years in films, is to recognize they have femme-fatale features, obviously. However, since 1980, characters have been able to toke on femme-fatale characteristics, clearly and also they have begun to loss some their features. Keywords: Cinema, World Cinema, Turkish Cinema, Women in Turkish Cinema, Femme-Fatale Characters. 4 İÇİNDEKİLER YEMİN METNİ………………………………………………………..…………….I TEZ JÜRİSİ KARARI VE ENSTİTÜ ONAYI…………………...………………II ÖZET………………………………………………………………………….........III ABSTRACT………………………………………………………………………..IV İÇİNDEKİLER..........................................................................................................V TABLOLAR LİSTESİ……………………………………………………………IX GİRİŞ……………………………………………………..………………………….1 BİRİNCİ BÖLÜM SİNEMADA KADIN 1. SİNEMAYA KADIN KARAKTERLERİN GİRİŞİ……………………..……11 2. TÜRK SİNEMASINA KADIN KARAKTERLERİN GİRİŞİ………………16 3. SİNEMADA KADININ TEMSİLİ……………………………………………..22 4. TÜRK SİNEMASINDA KADININ TEMSİLİ……………………………...…36 İKİNCİ BÖLÜM TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER 1. TÜRK SİNEMASINDA KADIN KARAKTERLER…………………………68 1.1. FAHİŞE KADIN……………………………………………………..……...69 1.2. FEMME-FATALE KADIN……………………………………….………...71 1.3. MELODRAM KADINI……………………………………………...……...72 1.4. KÖYLÜ KADIN……………………………………………..……………...74 1.5. ÇOCUK KADIN…………………………………………………..………...75 1.6. ERKEKSİ (LÜMPEN) KADINLAR………………………………...……...76 1.7. KENTLİ KADIN…………………………………………….……………...78 1.8 ÖZGÜR VE BİREYSEL KADIN……………………………….…………..79 2. SİNEMADA FEMME-FATALE KARAKTERLERİN TARİHÇESİ……….81 2.1. 1950 ÖNCESİNDE FEMME-FATALE KARAKTERLER………………...82 2.2. 1950 VE SONRASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLER………...100 5 3. TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLERİN TARİHÇESİ………………………………………………………………………109 3.1. 1950 ÖNCESİNDE TÜRK SİNEMASINDAKİ FEMME-FATALE KARAKTERLER……………………………………………………….…………110 3.2. 1950 VE SONRASINDA TÜRK SİNEMASINDAKİ FEMME-FATALE KARAKTERLER……………………………………………………….…………117 ÜÇÜNCÜ BÖLÜM TÜRK SİNEMASINDA FEMME-FATALE KARAKTERLERİN ÇÖZÜMLENMESİ 1. ARAŞTIRMANIN GENEL ÇERÇEVESİ…………………………………..131 1.1. ARAŞTIRMANIN AMACI VE HİPOTEZİ……………………………...132 1.2. ARAŞTIRMANIN EVRENİ VE ÖRNEKLEMİ…………………..……...133 1.3. ARAŞTIRMANIN YÖNTEMİ VE KAPSAMI……………….………….133 2. ÖRNEK FİLMLERDEKİ FEMME-FATALE KARAKTERLERİN ÇÖZÜMLENMESİ……………………………………………………………….134 2.1. NERİMAN KÖKSAL (1950)……………………………………………...135 2.1.1. Katil Filmi (1953)……………………………………………………136 2.1.1.1. Süheyla Karakterinin Fiziksel Yapısı…………...........................136 2.1.1.2. Süheyla Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı…………..137 2.1.1.3. Süheyla Karakterinin Psikolojik Yapısı………............................137 2.1.2. Hayatımı Mahveden Kadın Filmi (1955)……………...…………...141 2.1.2.1. Belkıs Karakterinin Fiziksel Yapısı…………..…………………141 2.1.2.2. Belkıs Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı………...…..141 2.1.2.3. Belkıs Karakterinin Psikolojik Yapısı………..………………….142 2.2. LEYLA SAYAR (1960)………………………….………………...……...145 2.2.1. Aşka Kinim Var Filmi (1962)…………………………...…………..146 2.2.1.1. Handan Karakterinin Fiziksel Yapısı………...………………….146 2.2.1.2. Handan Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı…………...147 2.2.1.3. Handan Karakterinin Psikolojik Yapısı………............................147 2.2.2. Suçlular Aramızda (1964)…………………………………………..151 2.2.2.1. Nükhet Karakterinin Fiziksel Yapısı……………………………151 2.2.2.2. Nükhet Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı…………...152 2.2.2.3. Nükhet Karakterinin Psikolojik Yapısı………………………….152 6 2.3. LALE BELKIS (1970)…………………………..………………….……...155 2.3.1. Aşktan da Üstün (1970)…………………………………………….156 2.3.1.1. Selma Karakterinin Fiziksel Yapısı………..……………………156 2.3.1.2. Selma Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı……..……...157 2.3.1.3. Selma Karakterinin Psikolojik Yapısı………..………………….157 2.3.2. Sezercik Aslan Parçası (1972)………………………….…………...160 2.3.2.1. Meral Karakterinin Fiziksel Yapısı……….……………………..161 2.3.2.2. Meral Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı………….…161 2.3.2.3. Meral Karakterinin Psikolojik Yapısı……..…………………….161 2.4. BANU ALKAN (1980)………………………….…………...…………….163 2.4.1. Kızgın Güneş (1984)………………………………………………...163 2.4.1.1. Yasemin Karakterinin Fiziksel Yapısı…………………………..164 2.4.1.2. Yasemin Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı……...…..165 2.4.1.3. Yasemin Karakterinin Psikolojik Yapısı………………………..165 2.4.2. Sarı Bela (1985)…………………………………..………………….167 2.4.2.1. Mine Karakterinin Fiziksel Yapısı……...……………………….168 2.4.2.2. Mine Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı…...………....168 2.4.2.3. Mine Karakterinin Psikolojik Yapısı……………………………169 2.5. ZUHAL OLCAY (1990)…………………………………..……………….172 2.5.1. Ay Vakti (1993)……………………………………….………….…172 2.5.1.1. Yıldız Karakterinin Fiziksel Yapısı……………………………..173 2.5.1.2. Yıldız Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı……….…....173 2.5.1.3. Yıldız Karakterinin Psikolojik Yapısı…………………………...173 2.5.2. Salkım Hanımın Taneleri (1999)…………………………………...177 2.5.2.1. Nefise Karakterinin Fiziksel Yapısı……………………………..177 2.5.2.2. Nefise Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı……….……178 2.5.2.3. Nefise Karakterinin Psikolojik Yapısı………………………..…178 2.6. NURGÜL YEŞİLÇAY (2000)…………………………..………………...182 2.6.1. Eğreti Gelin (2004)……………………………………...…………..183 2.6.1.1. Emine Karakterinin Fiziksel Yapısı………….………………….183 2.6.1.2. Emine Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı………….…184 2.6.1.3. Emine Karakterinin Psikolojik Yapısı…………………………..184 2.6.2. Yedi Kocalı Hürmüz (2009)………………………………………...186 2.6.2.1. Hürmüz Karakterinin Fiziksel Yapısı…………………………...187 7 2.6.2.2. Hürmüz Karakterinin Sosyolojik (Toplumsal) Yapısı…..………187 2.6.2.3. Hürmüz Karakterinin Psikolojik Yapısı………………………....188 3. VERİ VE BULGULARIN DEĞERLENDİRİLMESİ…………………….…191 3.1. KARAKTERLERİN FİZİKSEL YAPILARI……………………………...192 3.2. KARAKTERLERİN SOSYOLOJİK (TOPLUMSAL) YAPILARI………195 3.3. KARAKTERLERİN PSİKOLOJİK YAPILARI…………………..………197 SONUÇ…………………………………………...……………………………….206 KAYNAKÇA…………………………………………………...……………...….216 EKLER………………………………………………………..……………………...i ÖZGEÇMİŞ 8 TABLOLAR LİSTESİ Sayfa Tablo 1. Karakterin Vücut Yapısı: Boy…………………………………………...192 Tablo 2. Karakterin Vücut Yapısı: Ağırlığı……………………………………….192 Tablo 3. Karakterin Saç Rengi…………………………………………………….193 Tablo 4. Karakterin Kıyafetleri Dekolteli mi?.........................................................194 Tablo 5. Karakterin Bağlı Olduğu Maddeler……………………………………...194 Tablo 6. Karakterin Yaşı………………………………………………………......195 Tablo 7. Karakterin Öne Çıkan Rolü……………………………………………...195 Tablo 8. Karakterin Mesleği……………………………………………………….196 Tablo 9. Karakterin Geçmişi Biliniyor mu?.............................................................197
Load more

Recommended publications
  • Ferzan Özpetek
    THE SPACE BETWEEN A PANORAMA OF CINEMA IN TURKEY This catalog has been published in conjunction with “The Space Between: A Panorama of Cinema in Turkey” co-presented by The Film Society of Lincoln Center and Moon and Stars Project of The American Turkish Society The Film Society of Lincoln Center April 27-May 10, 2012 Walter Reade Theater Elinor Bunin Munroe Film Center New York City The Film Society of Lincoln Center 165 West 65th Street New York, NY 10023 (212) 875-5610 Moon and Stars Project c/o The American Turkish Society 305 E. 47th Street, 8th Floor New York, NY 10017 (212) 583-7614 Written by Richard Peña, Doğa Kayalar Polat, Sean M. Dixon, Alexandra N. Sprano Edited by Binnaz Saktanber Graphic Design by Çağan Yüksel and Jacqueline M. Rivera Printed by Paragraf Basım From Moon and Stars Project of The American Turkish Society Dear Friends: It is our pleasure to co-present with The Film Society of Lincoln Center “The Space Between: A Panorama of Cinema in Turkey.” As part of our mission to highlight the changing face of Turkey’s arts and culture scene in the United States - as well as The American Turkish Society’s overall objective of enhancing mutual understanding between our countries - we have been true believers in the power of cinema not only in transporting audiences to distant places, but also reflecting the universality of the human experience. Building on this idea, Moon and Stars Project has been presenting and supporting numerous film events since its inception in order to expose American audiences and cinema professionals to Turkey’s rising film scene as well as to the developments in the country.
    [Show full text]
  • Külrür Sanat 2015 Kısakısa.Qxd
    KÜLTÜR SANAT Bruce Willis Notre Dame de Sion Fransız Enwezor hazırladığı sergi hak- “The Simpsons”, yaratıcıların- Broadway’de Lisesi tarafından düzenlenen kında bilgi verdi. Enwezor ta- dan birini kaybetti. Sam Simon “Osmanlı’dan Cumhuriyet’e rafından seçilen ve önemli bir 59 yaşında hayatını kaybetti. Ka dınlar” sergisi, “Kartposta- kısmı ilk defa sergilenecek pek Sakar bir baba ve ailesinin öy- lın altın çağı” olarak kabul edi- çok ülkeden çok sayıda sanat- küsünün anlatıldığı Simpsons’ len 1880-1930 tarihleri arasına çıya ait 159 eser arasında, da, Simon senaryo ekibine li- ait kartpostallardan oluşan ko- Kutluğ Ataman imzalı “Sakıp derlik etmiş yeni karakterler leksiyonu izleyicilere sunuyor. Sabancı” video enstalasyon ça- geliştirmişti. Simon, Simpsons’ Ünlü Hollywood yıldızı Sergi, 2014’te basılan ve aynı lışması da yer alıyor. Bienal 9 da ki yazar, yönetmen ve ya- Stephen King’in 1987 tarihli ro- adı taşıyan kitabın konusunu Mayıs-22 Kasım 2015 tarihle- pımcılık görevleri için yedi manı “Misery” (Sadist) ile ti- temel alıyor. Bu kitapta kendi rinde gerçekleşecek. Emmy ödülü kazanmıştı. Dört yorumları, gezginlerin anlat- sezonun ardından Simpsons’ yatro sahnesinde olacak. Ti yat - 10. Nuri İyem Ödülleri ro metni, romanı aynı zaman- tıkları ve aynı dönemden baş- dan ayrılan Sam Simon, yaptı- da senaryolaştıran isim olan ka tasvirleri de kullanarak, 200 ğı anlaşmayla şovun kazancın- William Goldman’ın elinden kadın portresini bir bağlama dan her yıl 20-30 milyon do- çıkacak. King’in en bilinen eser- oturtan tarihçi ve Oryantalizm lar kazanmaya devam ediyor- lerinden olan “Misery”nin Rob uzmanı Christine Peltre, Os- du. Hastalığının ortaya çıkma- Reiner imzalı 1990 tarihli film man lı Devleti'nin etnik zengin- sının ardından kendisini hayır uyarlamasının başrollerinde liğini de gösteriyor.
    [Show full text]
  • I REPRESENTATIONS of MASCULINITIES in the POST
    REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST-1960s TURKISH CINEMA by MELĞS UMUT Submitted to the Institute of Social Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts SabancÛ University Fall 2007 i REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST-1960s TURKISH CINEMA APPROVED BY: Dr. Hasan Bülent Kahraman …………………………. (Dissertation Supervisor) Murat Germen …………………………. Burak ArÛkan …………………………. DATE OF APPROVAL: 31.01.2007 ii © Melis Umut 2007 All Rights Reserved iii ABSTRACT REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST œ 1960s TURKISH CINEMA Melis Umut M.A Visual Arts and Visual Communication Design Thesis Advisor: Hasan Bülent Kahraman January 2007, vii+88 The changing paradigms of gender roles enable us to encounter with various representations of masculinity and femininity in different decades in the Turkish cinema. Focusing on the changing face of masculinity, and regarding the relation between masculinity and femininity, the analysis covers the approximately 45 years, a time phase remarked with changes which have sharply affected the microsocial and macrosocial levels of the society. Discussed within the western understanding of gender and masculinity theories, and through the socio-political environment of Turkey during the particular time period, the various representations of masculinity can be witnessed. The 1960s melodramas and the 1970s erotic films were followed by a rupture in the 1980s with the emergence of the women‘s films. A second rupture occurred in the second half of the 1990s as the men‘s films succeeded the women‘s films. The work of this thesis includes the analysis of the (re)construction of the hegemonic masculinities and the plurality of masculinities and the investigation of the existence and the evolution of a crisis of masculinity during the period in question.
    [Show full text]
  • (4 Ekim – 10 Ekim 1964) En İ
    ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ ÖDÜLLERİ 1. ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ (4 Ekim – 10 Ekim 1964) En İyi Film: Gurbet Kuşları (Artist Film/Recep Ekicigil) En İyi Yönetmen: Halit Refiğ (Gurbet Kuşları) En İyi Görüntü Yönetmeni: Ali Uğur (Acı Hayat) En İyi Kadın Oyuncu: Türkan Şoray (Acı Hayat) En İyi Erkek Oyuncu: İzzet Günay (Ağaçlar Ayakta Ölür) En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu: Yıldız Kenter (Ağaçlar Ayakta Ölür) En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu: Ulvi Uraz (Yarın Bizimdir) JÜRİ: Dr. Avni Tolunay, Bn. Tolunay, Dr. Burhanettin Onat, Prof. İsmail Hakkı Onay, Hadi Yaman, Selahattin Burçkin, Mustafa Yücel, Faruk Kenç. * 2. ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ (24 Mayıs – 4 Haziran 1965) En İyi 1. Film: Aşk Ve Kin (And Film/Turgut Demirağ) En İyi 2. Film: Keşanlı Ali Destanı (Gün Film/Memduh Ün) En İyi 3. Film: Karanlıkta Uyananlar (Filmo Ltd./Lütfi Ö. Akad) En İyi Yönetmen: Atıf Yılmaz (Keşanlı Ali Destanı) En İyi Senaryo: Vedat Türkali (Karanlıkta Uyananlar) En İyi Görüntü Yönetmeni: Gani Turanlı (Aşk Ve Kin) En İyi Özgün Müzik: Nedim Otyam (Karanlıkta Uyananlar) En İyi Kadın Oyuncu: Fatma Girik (Keşanlı Ali Destanı) En İyi Erkek Oyuncu: Fikret Hakan (Keşanlı Ali Destanı) En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu: Aliye Rona (Hepimiz Kardeşiz) En iyi Yardımcı Erkek Oyuncu: Erol Taş (Duvarların Ötesi) En İyi Stüdyo: Acar Film Stüdyosu En İyi Kısa Metrajlı Film: Bir Damla Suyun Hikâyesi (Behlül Dal) JÜRİ: Nejat Duru, Nurhan Nur, Sabahattin Ataker, Davut Ergün, Mehmet Dinler, Dr. Ak, Bn. Tolunay, Bn. Turgay, Dr. Burhanettin Onat. * 3. ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ (24 Mayıs – 4 Haziran 1966) En İyi 1.
    [Show full text]
  • T 1-££P991 a Chronological History of the Turkish Cinema
    t 1-££P991 A Chronological History of the Turkish Cinema (1914-1988) Agâh Özgüç £ ( he cinema is such an invention that one day, as will be seen, it will change the outcome of world civilisation much more than the invention of gun powder, electricity or printing. The cinema will give to people living in the most distant places of the world the chance to know and love each other. The cinema will erase the differences in thoughts and appearance between human beings and be of great help in the realisation of the human ideal. We must give to the cinema the importance that it is worthy of.” Kemal Atatürk Undoubtedly each country has its own history of the cinema and such an history is confirmed by documents. According to such documents, the official history of the cinema, known then as the cinématograph, begins on December 22, 1895, in Paris, at the Grand Café, near the Boulevard des Capucines, where two young Frenchmen, the brothers Louis and Auguste Lumière, stage a first showing. Agah Ozgüç, Researcher 53 TURKISH REVIEW According to several sources the cinema enters Turkey first through private showings, held at the Sultan’s court (The Yıldız Palace), followed by public ones. We know, for example, that in 1897 a Rumenian citizen of Polish origin, Sig­ mund Weinberg staged a first public show in Istanbul, the place being Sponeck’s beerhouse in Galatasaray square. 1914 Starting from 1908 more movie theaters are opened in various cities, most of them owned by foreigners or minorities. Practically, the history of the Turkish cinema starts on November 14, 1914, when Fuat Uzkinay, being at that time an army officer, shoots a 150 meter long documentary (Ayos Stefanos’daki Rus Abidesinin Yıkılışı/T/ıe Demolition o f the Russian Monument in St.
    [Show full text]
  • TUTKULU SINEMA Yazllari
    TUTKULU SINEMA YAZlLARI • • • • • ISTE BUYU ZAMANI 1 ATiLLA OORSAY NOKTAKiTAP lUKULU SiNEMA YAZilARI iŞTE BÜYÜ ZAMANI Atilla Oorsay Genel Yayın Yönetmeni: Gül Duran Editör: Mehmet Tarhan Redaksiyon: Kubilay Tabak Bilgisayar Uygulama: Nurhan Sezgin Kapak Tasarımı: Cemal Öktemer Basın ve Halkla ilişkiler: Sayım Çınar Film-Grafik: Mat Grafik Baskı-Ci lt: M el isa Matbaası 1 . Baskı Ocak 2005 ISBN : 975-8823-69-8 © Atilla Oorsay 1 Nokta Kitap NOKTA KiTAP Kazancı Yokuşu, Muhtar Kamil Sokak, Basmacı Han No: 5/3 Taksim 1 iSTANBUL Tel. 0212 243 43 03 (pbx) Faks: 0212 243 43 40 www.noktakitap.com 1 e-mail: [email protected] TUTKULU SINEMA YAZlLARI iSTE BÜYÜ ZAMAN 1 1 ATiLLA OORSAY OKTAI�iTAP Atilla Oorsay Hakkında, izmir Karşıyaka'da doğdu. Galatasaray Lisesi ve DGSA (şimdiki Mimar Sinan Üniversitesi) Yüksek Mimarlık bölü­ münü bitirdi. 1966'da Cumhuriyet Gazetesi'nde başladığı sinema yazarlığını aynı gazetede aralıksız 1993'e kadar sür­ dürdü. Sonra Milliyet ve Yeni Yüzyıl'da yazdı. Şimdi Sa­ bah'ta yazıyor. Bugüne kadar 31 kitabı yayınlandı. Bunların arasında "Sinema ve Çağ1m1z" (iki cilt), "Yönetmenler, Filmler, Ülkeler" (2 cilt), "Sinemay1 Sanat Yapanlar", "Yil­ maz Güney Kitab1", "Yüzyüze" , "O isimler, O Yüzler", "Yüreğimin Orta Yeri Sinema", "Beyazperdede Ktrm1z1 Filmler", Türkan Şoray üzerine yazdığı "Sümbül Sokağtn Tutsak Kad1nt", "Hayat1m1z1 Değiştiren Filmler", "Sinema ve Kadtn", "Düşen Yapraklar, Geçen Y11far" gibileri var. Türk fi lmi eleştirilerini "Sinemam1ztn Umut Y11fan", "12 Eylül Y11fan ve Sinemam1z" ve en son "Sinemam1zda Çö­ küş ve Rönesans Y1flan" kitaplarında, kent mimarlığı ve is­ tanbul üzerine yazılarını "Benim Beyoğlum" ve "istan­ bul'da Devr-i Sözen" kitaplarında, denemelerini "Ajda Pek­ kan'tn Yüzü"nde, yemek kültürü üzerine yazılarını "Ağ1z Tad1yla" kitabında topladı.
    [Show full text]
  • 11.Yılın En İyileri Ödül Töreni Dergisi
    Engelsiz Yaşam Vakfı Tv ile 11. YILIN EN İYİLERİ ÖDÜL TÖRENİ 23 Mart 2021, Salı MEKAN SPONSORU MEDYA SPONSORU Yılın En İyileri Y I L 2020 I Ödül Töreni Sunucular Tayyar IŞIKSAÇAN - Ayça KURU Kırmızı Halı Hilal ÖZDEMİR ORGANİZASYON EN BÜYÜK “ENGEL” 2 11. YILIN EN İYİLERİ 2020 ÖDÜL TÖRENİ GALA GECESİ PROGRAMI KOKTEYL KIRMIZI HALI RÖPORTAJLARI ( Hilal ÖZDEMİR ) GALA / ÖDÜL TÖRENİ SUNUCULAR / TAYYAR IŞIKSAÇAN & AYÇA KURU VAKIF VİDEOSU VAKIF BŞK. ATİLLA KAPLAKARSLAN’IN TAYYAR IŞIKSAÇAN AYÇA KURU DAVET EDİLMESİ VE KONUŞMASI VAKIF YÖNETIM ÜYELERİ DAVETİ GECEYE KATKIDA BULANLARA TŞK. PLAKETI ( ARİF IŞIK ) VAKIF ÖZEL ÖDÜLLERİ VAKIF YAŞAM BOYU MESLEK VE ONUR ÖDÜLLERİ AÇIK ARTTIRMA / ATİLLA KAPLAKARSLAN SEKTÖREL ÖDÜLLERİN VERİLMESİ KURUMSAL ÖDÜLLERİN VERİLMESİ SEKTÖREL ÖDÜLLERİN VERİLMESİ KAPANIŞ KIRMIZI HALI RÖPORTAJLARI HİLAL ÖZDEMİR 3 Engelsiz Yaşam Vakfı Tv 11. YILIN EN İYİLERİ ÖDÜL TÖRENİ Önünde “ENGEL” olan tüm canlılara el uzatmak, düşünüp üretip, organize edip, hayata geçirip yardım etmek için yola çıktık. Desteklerinizi bekliyoruz... KURUCU ÜYELERİMİZ YURTİÇİ VE DIŞI TEMSİLCİLİKLERİMİZ Atilla KAPLAKARSLAN (Vizyon Production) Av. Edip ÖNDER (Önder Hukuk) TRAKYA BÖLGESİ TEMSİLCİSİ Emrah YEDEKÇİ (Anatolia System) Aytaç TUNA Burhan AKDAĞ (Gazeteci - Yazar) Dr. Erol ŞEREF (Diş Hekimi) İSTANBUL AVRUPA YAKASI TEMSİLCİSİ Nezih Ertuğrul ERDEM (Noya Eğitim ve Danışmanlık) Canan YENER Özkan KOÇ (Bakırköy Eski Cumhuriyet Savcısı) Ramazan Burak TELLİ (Avrupa Göz Hastaneleri) Volkan AKÇIRAY (Yatırım Danışmanı) ALMANYA AACHEN,KOLN / BELÇİKA ve Yavuz TORAMAN
    [Show full text]
  • Appendix: Feature Films Used As Primary Sources
    APPENDIX: FEATURE FILMS USED AS PRIMARY SOURCES Number of Year Director Original title Translated title (in feature flms (in Turkish) English) 1 1982 Yılmaz Güney, Yol The way Şerif Gören 2 1986 Şerif Gören Sen Türkülerini Söyle You sing your songs 3 1986 Zeki Ökten Ses The voice 4 1986 Zeki Alasya Dikenli Yol Thorny path 5 1987 Ali Özgentürk Su da Yanar Water also burns 6 1987 Erden Kıral Av Zamanı Time of the hunt 7 1987 Şerif Gören Sen de Yüreğinde You, too, open your Sevgiye Yer Aç heart to love 8 1988 Zülfü Livaneli Sis The fog 9 1988 Melih Gülgen Kimlik Identity 10 1989 Ümit Kıvanç Bekle Dedim Gölgeye ‘Wait!’ said I to the shadow 11 1989 Tunç Başaran Uçurtmayı Don’t let them shoot Vurmasınlar the kite 12 1989 İrfan Tözüm İkili Oyunlar Games for two 13 1990 Memduh Ün Bütün Kapılar All the doors were Kapalıydı closed 14 1990 Ümit Efekan Darbe The coup 15 1991 Tomris Suyun Öte Yanı The other side of the Giritlioğlu water 16 1991 Oğuzhan Tercan Uzlaşma Understanding 17 1993 Yavuz Özkan Bir Sonbahar Hikayesi A fall story 18 1994 Handan İpekçi Babam Askerde Dad is in the army © The Editor(s) (if applicable) and The Author(s) 2017 293 P. Başcı, Social Trauma and Telecinematic Memory, DOI 10.1007/978-3-319-59722-5 294 APPENDIX: FeatuRE FILMS USED AS PRIMARY SOURCES Number of Year Director Original title Translated title (in feature flms (in Turkish) English) 19 1994 Bilge Olgaç Bir Yanımız Bahar A spring garden on Bahçe one side 20 1995 Tomris 80.
    [Show full text]
  • Festival Katoloğu Için Tıklayınız.(PDF 6 MB)
    Yasal düzenlemeler uyarınca, aksi belirtilmediği sürece tüm film gösterimlerimiz 18+ uygulamasına tabidir. As per legal regulations, all festival screenings are restricted To pesons over 18 years of age, unless stated otherwise. 1 2 Destekleri için T.C: Kültür ve Turizm Bakanlığı Sinema Genel Müdürlüğü ve İzmir Valiliği yetkililerine teşekkür ederiz. We thank Turkish Ministry of Culture and Tourism and Directorate Of Cinema and Governor of İzmir for their valuable support 3 Welcome to the magical world of film and music Tunç Soyer Mayor İzmir Metropolitan Municipality starts a new festival on 21st of June, on the World Day of Music. With this new festival we wish to gain momentum to the cultural and artistic life of our city. İzmir certainly deserves a festival focusing on the encounter of film and music. We have so many stars from both fields: Ayhan Işık, Haluk Bilginer, Gönül Yazar, Sezen Aksu, Çolpan İlhan, Şenay Gürler, Ece Uslu, Gupse Özay among others… Our aim is to contribute to the artistic richness of this city, the city of Ahmet Adnan Saygun, Dario Moreno and Henri Langlois, so that she gains a respectable position at the international platforms as a ‘city of arts’. Of course, we will do this with the collaboration of the artists of İzmir and our ’artlover’ citizens. Due to the pandemic situation we are going through, this year we won’t have an International Competitive section, but a National Competition. We wish to draw attention to a neglected field in our cinema and to underline the importance of music in films. We will give ‘Honorary Awards’ to three of our great film composers, Yalçın Tura, Arif Erkin and Cahit Berkay.
    [Show full text]
  • I REPRESENTATIONS of MASCULINITIES in the POST
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Sabanci University Research Database REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST-1960s TURKISH CINEMA by MELĞS UMUT Submitted to the Institute of Social Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts SabancÛ University Fall 2007 i REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST-1960s TURKISH CINEMA APPROVED BY: Dr. Hasan Bülent Kahraman …………………………. (Dissertation Supervisor) Murat Germen …………………………. Burak ArÛkan …………………………. DATE OF APPROVAL: 31.01.2007 ii © Melis Umut 2007 All Rights Reserved iii ABSTRACT REPRESENTATIONS OF MASCULINITIES IN THE POST œ 1960s TURKISH CINEMA Melis Umut M.A Visual Arts and Visual Communication Design Thesis Advisor: Hasan Bülent Kahraman January 2007, vii+88 The changing paradigms of gender roles enable us to encounter with various representations of masculinity and femininity in different decades in the Turkish cinema. Focusing on the changing face of masculinity, and regarding the relation between masculinity and femininity, the analysis covers the approximately 45 years, a time phase remarked with changes which have sharply affected the microsocial and macrosocial levels of the society. Discussed within the western understanding of gender and masculinity theories, and through the socio-political environment of Turkey during the particular time period, the various representations of masculinity can be witnessed. The 1960s melodramas and the 1970s erotic films were followed by a rupture in the 1980s with the emergence of the women‘s films. A second rupture occurred in the second half of the 1990s as the men‘s films succeeded the women‘s films.
    [Show full text]