DOCSLIB.ORG

L'enfance De Jean-Jacques Rousseau, Comédie En

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
L'enfance De Jean-Jacques Rousseau, Comédie En Orages_11_V8 07/03/12 15:00 Page211 L’EnfancedeJean-JacquesRousseau, comédie en un acte, mêlée de musique de François Andrieux et Nicolas-Marie Dalayrac (éâtre Favart, 1794) présentationparGauthierAmbrus Crééeauéâtredel’Opéra-Comiquele4prairialenII(23 mai1794), L’Enfance de Jean-Jacques Rousseau d’AndrieuxetDalayracmarqueàsa manièreledébutdescélébrationspubliquesquientourentletransfertau panthéon des restes de Rousseau, exécuté le 20 vendémiaire an III (11 octobre1794).Maisdansl’intervallequiséparecesdeuxdates,la FranceauraassistéàlaFêtedel’ÊtreSuprême,traversélaGrandeTerreur etvécuavecsoulagementlachutedeRobespierre,le9thermidor.C’est diresicepetitopéra-comiquevoitlejourdansuncontextechargéparle poidsetlaversatilitédesévénementshistoriques.Salectures’entrouve frappéed’unedoublecomplexité :lapremièretoucheàl’appropriationde Rousseauparl’an II,lasecondeaupositionnementdumondedeslettres etdesartsfaceàlaTerreur. Quisontlesauteurs?Commençonsparlepluscélèbredesdeux,à savoirlemusicien.Nicolas-MarieDalayrac(1753-1809)estlecompositeur d’opéras-comiquesleplusprolifiquedel’entre-deuxsiècles.Sontalentdra- matiqueetsesmélodiessimplesluiontapportéunsuccèsrapideàlafin del’AncienRégime,dansdesœuvrescommeL’Amant Statue (1785)et Nina, ou la Folle par amour (1786).Autantdepiècesàintriguesroma- nesquesetsentimentalesquicontribuèrentàpopulariserl’opéra-comique. Dalayracfraieaussiparmilesfiguresdelaviedesidées.Inscritàlalogedes NeufsSœurs,ilauraitcomposé–selonpixerécourt–lamusiquesur laquellevoltaireyfutaccueillienavril 1778,puiscellepourlaréception Orages_11_V8 07/03/12 15:00 Page212 212 GAUThIER AMBRUS deFranklindanslesalondeMadamehelvétius1.LaRévolutionvoitsa carrières’épanouir,sansenmodifierbeaucouplatrajectoire.Lesœuvresse suiventàunrythmerapide,souventavecéclat,commepourCamille, ou le Souterrain (1791),quiexploitelaveine« noire »alorsenfaveurauprès dupublic.Dalayracs’assurelacollaborationdeslibrettisteslesplusenvue (Marsollier,Desfontaines,Monvel),maisiltravailleaussiavecdesdébu- tantsprometteurscommepicard.Ilestappréciédesparolierspoursavoir mettresonartauserviced’uneintriguedethéâtre2.Etlapolitique?Elle semblebienloindespréoccupationsd’unartistequi,commelaplupart desescollèguesmusiciens3,setientàl’écartdesclivagesdel’époque: « étrangeràtouslespartis,iln’existaplusquepourlacomposition. »4 MaiscontrairementàunGossecouunMéhul,iln’écritguèrepourles cérémoniesofficielles.C’estparunconcoursdecirconstancesquel’unde sesairs–tirédeRenaud d’Ast (1787)–devientavecdenouvellesparoles l’undesrefrainslesplusfameuxdelaRévolution,veillons au salut de l’em- pire,lorsqu’ilestjouéauxcôtésdeLa Marseillaise dansL’Offrande à la liberté arrangéeparGossec,lorsdesfestivitésquiaccompagnentlavictoire devalmyennovembre 1792.Celan’empêchepasDalayracdenourrirdès l’an IIlamassedesœuvres« patriotiques »,avecLa Prise de Toulon (1794), ouencorelecurieuxCongrès des rois defévrier 1794,œuvreécriteàplu- sieursmains,quiconnutlesfoudresdelacensurejacobinepoursonexcès demauvaisgoûtsans-culotte.Ilcomposaenoutredeuxairsdeguerre5 – dontl’unfortappréciéparConstantpierre6 –etunemusiquepourcélé- brerl’ÊtreSuprême,dontonignoresielleajamaisétéexécutée7.Mais 1 René-CharlesGuilbertdepixerécourt,vie de Dalayrac,paris,Barba,1810,p. 31.Mais l’informationestsujetteàcaution(voirCharlesporset,« NicolasDalayracetlalogedes NeufsSœurs »,dansNicolas Dalayrac. Musicien murétain, homme des Lumières,Muret, SociétéNicolasDalayrac,1991). 2 R.-C.Guilbertdepixerécourt, op. cit.,pp. 37-40. 3 voirAdélaïdeDeplace,La vie musicale en France au temps de la Révolution,paris,Fayard, 1989etpourlecasexemplairedeGossec,ClaudeRolle,François-Joseph Gossec (1734- 1829). un musicien à Paris de l’Ancien Régime à Charles x,paris,L’harmattan,2000. 4 R.-C.Guilbertdepixerécourt,op. cit.,p. 77. 5 parusrespectivementdanslestroisièmeetneuvièmelivraisonsduMagasin de musique à l’usage des fêtes nationales (juinetnovembre-décembre 1794). 6 Constantpierre,Les Hymnes et les chansons de la Révolution,paris,Imprimerienationale, 1904,p. 702. 7 ibid.,p. 692. Orages_11_V8 07/03/12 15:00 Page213 L’ENFANCE DE JEAN-JACQuES ROuSSEAu, COMéDiE EN uN ACTE 213 toutcela,sansautreadhésionquecelled’unartistecélèbrequisaits’adap- terauxexigencesimposéesparlesévénements,sanspartiprisnirejet–ou reniementsultérieurs,quandilécritaudébutdel’an IIIlamusiquedes Détenus, ou Cange, commissionnaire de Lazare,l’unedesœuvres-symboles deermidor8.Commesilasentimentalitémusicalequ’ilincarneétaitla caissederésonanced’une« opinionpublique »résistantauxsoubresautsde l’histoire.LamusiquedeDalayracs’associaitdoncfortbienàlavieetà l’œuvredeRousseau,dontellen’étaitpassansprolongerlesthéories,par- tageantenparticulierunmêmegoûtpourlaromance. Devantlerôleplastiqueducompositeur,c’estducôtédel’écrivainqu’il fautallercherchercequidistingueL’Enfance de Jean-Jacques Rousseau des autresproductionsdecettepériode.En1794,François-Guillaume-Jean- StanislasAndrieux(1759-1833)setrouvedansunesituationparadoxale9. Ilavaitété,toutcommeDalayrac,l’unedesjeunesgloiresdumondedes spectaclesd’avantlaRévolution.Sesdeuxpremièrescomédies -Anaxi- mandre, ou le Sacrifice aux Grâces (1780)etsurtoutLes étourdis, ou le Mort supposé (1787)–avaientfaitdeluil’undesrénovateursdelascènecomique, àl’imagedesonamiCollind’harleville,pourlequelilavaitduresteécrit unescènedeL’Optimiste.MaislaRévolutionétaitvenueinterrompreces débutsprometteurs.Elleavaittoutd’abordobligéAndrieux,quivoyaitsa carrièred’avocatcompromise,àchercherunmoyendesubsistancequ’il trouvafinalementen1791enétantnomméàlatêtedubureaudelaliqui- dationdesdettesd’état.S’ilavaitd’embléeprisfaitetcausepourl’ordre nouveau,ilsembleêtrerestéàdistancedesévénements,tantsurleplan politiquequelittéraire.Quecompose-t-ilaucoursdecesannées?Rienpour lethéâtre–sansdoutetropexposé–maisdeslivretssurdessujetsdansl’air dutemps,d’abordpourunopéradeLemoyne,Louis ix en égypte (1790, avecGuillard),puispourunopéra-comiquedeBerton,Les Deux Sentinelles (1791).L’opéraest-ilalorslagarantied’unecertaineprudencedansl’écri- turepourlascène?Lamusiqueoffre-t-elleunrefugeauxnostalgiquesd’un tempsquin’estplus?Andrieuxconfiesesopinionsmodéréesdansdebrefs poèmes–genreoùilexcelle–commeLes Français au bord du Scioto (1790) 8 voirOlivierBara,« L’imaginairescéniquedelaprisonsouslaRévolution.éloquenceet plasticitéd’unlieu commun »,dansLes Arts de la scène et la Révolution française,sousladir. dephilippeBourdinetGérardLoubinoux,Clermont-Ferrand,pressesuniversitairesBlaise- pascal,MuséedelaRévolutionfrançaisedevizille,2004,pp. 395-418. 9 Surlavieetlacarrièred’Andrieux,voirlanoticed’AlphonseTaillandierdansLa Liberté de penser (t.v,paris,1849,pp.128-147et233-250). Orages_11_V8 07/03/12 15:00 Page214 214 GAUThIER AMBRUS et,plusengagé,uneépître au Pape (1790ou1791)quifutmaintesfois réimprimée,etlueàlaSociétépopulairedesMontagnardsdeprovinsen 1792.L’anticléricalismeéclairédecetextesusciteraunerépliquedeFabre d’églantine–l’ennemideColind’harleville–intituléeavecironieRéponse du pape à F.-G.-J.-S. Andrieux (1791).petitepolémiqueviteoubliéequi n’estpourtantpassansintérêt,carellepermetdemieuxsituernotreauteur danslesenjeuxdutemps.L’épisodeillustrefortbiencequiséparehommes delettres« girondins »et« jacobins »,favorableslesunsetlesautresàla Révolution,maisàdesdegrésinégaux:l’auteurduPhilinte de Molière reprochesarcastiquementàceluidesétourdis demeneruncombatd’ar- rière-gardelorsqu’ils’attaque,aveclaphilosophiedevoltaireoudeDide- rot,aupouvoirdespréjugés,alorsquelesconditionsdubonheurde l’hommerelèventdelapolitiqueetdesrapportsdeforcequil’accompa- gnent.Maispeut-êtreles« Feuillants »commeluitrouvent-ilsleurcompte àtromperainsil’opinion.L’accusationétait-elleàprendreausérieux?Quoi qu’ilensoit,onvoitAndrieuxdémissionnerdesesfonctionsadministratives aprèslecoupd’étatcontrelesGirondinsdu31 mai1793.Ilseretirealors pourplusieursmoisdanslemanoirdecampagneducherCollin,auxenvi- ronsdeparis,oùtousdeuxoccupentleurtempsenpromenadesetcolla- borationspoétiques10.Détailintéressant,ilsontpourvoisinOlivierde Corancez,quiavaitétél’unedesdernièresfréquentationsdeRousseauetse feraledéfenseurdesamémoireàlafinduDirectoire. Lasuiteestplusobscure.DansquellescirconstancesAndrieuxregagne- t-ilparisaudébutde1794?Etcommentsedécidelacollaborationavec Dalayracpourunopéra-comiquesurRousseau?A-t-ilvoulu,parcrainte d’êtreinquiété,montrersabonnevolontéenverslesautoritésdel’an II,en employantsontalentdepoèteàuneœuvredepropagande11 ?Lecomitéde salutpublic,àtraverslacommissiond’instructionpubliquequ’ildirigeait, 10 François-Guillaume-Jean-StanislasAndrieux,« NoticesurlavieetlesouvragesdeCol- lin-harleville »,dansŒuvres,paris,Nepveu,1818-1823,t. Iv,pp.64-73. 11 Outrelessynthèsesanciennesd’henriWelschingeretpauld’Estrée,voirnotamment MartinNadeau,« Lapolitiqueculturelledel’an II:lesinfortunesdelapropaganderévo- lutionnaireauthéâtre »,Annales historiques de la Révolution française,no 327,2002;Serge Bianchi,« éâtreetengagementsurlesscènesdel’an II »,dansLittérature et engagement, sousladir.deLaurentLotyetIsabelleBrouard-Arends,presseuniversitairesdeRennes, 2007;MarjorieGaudemer,« Ladramaturgiepropagandiste:l’exempledelaTerreur », dansLe éâtre sous la Révolution. Politique du répertoire (1789-1799),sousladir.deMar- tialpoirson,paris,Desjonquères,2008. Orages_11_V8 07/03/12 15:00 Page215 L’ENFANCE DE JEAN-JACQuES ROuSSEAu, COMéDiE EN uN ACTE 215 avaitrequisleconcoursdeshommesdelettresafinqu’ilsparticipentau renouvellementdesmœursetdesidées.Certainsfurentdirectementsolli- cités12 (ilenfutainsid’Arnault13 etdepigault-Lebrun),d’autresproposè- rentspontanémentleursservices,commeéodoreDesorgues,futurauteur del’Hymne à l’Être Suprême,Dorvignyetpeut-êtreCollind’harleville14.
Load more

Recommended publications
  • DENISE SCANDAROLLI INACIO CENAS ESQUECIDAS Ou Vaudeville, Opéra-Comique E a Transformação Do Teatro No Rio De Janeiro, Dos An
    DENISE SCANDAROLLI INACIO CENAS ESQUECIDAS ou Vaudeville, opéra-comique e a transformação do teatro no Rio de Janeiro, dos anos de 1840 CAMPINAS 2013 i ii Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas Cecília Maria Jorge Nicolau - CRB 8/338 Inacio, Denise Scandarolli, 1982- In8c I naCenas Esquecidas ou vaudeville, opéra-comique e a transformação do teatro no Rio de Janeiro dos anos de 1840 / Denise Scandarolli Inacio. – Campinas, SP : [s.n.], 2013. Ina Orientador: Edgar Salvadori de Decca. Ina Coorientador: Raphaëlle Legrand. Ina Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas. Ina1. Teatro francês. 2. Vaudeville. 3. Ópera - Rio de Janeiro (RJ). 4. Cultura. I. De Decca, Edgar Salvadori,1946-. II. Legrand, Raphaëlle. III. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Filosofia e Ciências Humanas. IV. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em inglês: Forgotten scenes or vaudeville, opéra-comique and the transformation of theater in Rio de Janeiro in the 1840s Palavras-chave em inglês: French theatre Vaudeville Opera - Rio de Janeiro (RJ) Culture Área de concentração: Política, Memória e Cidade Titulação: Doutora em História Banca examinadora: Edgar Salvadori de Decca [Orientador] Raphaëlle Legrand Jean Claude Yon Jurandir Malerba Paulo Külh Data de defesa: 27-05-2013 Programa de Pós-Graduação: História iv v vi À Vó Zélia, que já foi e à Sophia que acaba de chegar. vii viii AGRADECIMENTOS Agradecer é fazer o caminho inverso daquele que levou à conclusão da tese, é lembrar de trás para frente os desafios, encontros, desencontros e aqueles que, de alguma forma, estiveram junto comigo no decorrer dessa interessante jornada.
    [Show full text]
  • Gothic Riffs Anon., the Secret Tribunal
    Gothic Riffs Anon., The Secret Tribunal. courtesy of the sadleir-Black collection, University of Virginia Library Gothic Riffs Secularizing the Uncanny in the European Imaginary, 1780–1820 ) Diane Long hoeveler The OhiO STaTe UniverSiT y Press Columbus Copyright © 2010 by The Ohio State University. all rights reserved. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data hoeveler, Diane Long. Gothic riffs : secularizing the uncanny in the european imaginary, 1780–1820 / Diane Long hoeveler. p. cm. includes bibliographical references and index. iSBn-13: 978-0-8142-1131-1 (cloth : alk. paper) iSBn-10: 0-8142-1131-3 (cloth : alk. paper) iSBn-13: 978-0-8142-9230-3 (cd-rom) 1. Gothic revival (Literature)—influence. 2. Gothic revival (Literature)—history and criticism. 3. Gothic fiction (Literary genre)—history and criticism. i. Title. Pn3435.h59 2010 809'.9164—dc22 2009050593 This book is available in the following editions: Cloth (iSBn 978-0-8142-1131-1) CD-rOM (iSBn 978-0-8142-9230-3) Cover design by Jennifer Shoffey Forsythe. Type set in adobe Minion Pro. Printed by Thomson-Shore, inc. The paper used in this publication meets the minimum requirements of the american national Standard for information Sciences—Permanence of Paper for Printed Library Materials. ANSi Z39.48-1992. 9 8 7 6 5 4 3 2 1 This book is for David: January 29, 2010 Riff: A simple musical phrase repeated over and over, often with a strong or syncopated rhythm, and frequently used as background to a solo improvisa- tion. —OED - c o n t e n t s - List of figures xi Preface and Acknowledgments xiii introduction Gothic Riffs: songs in the Key of secularization 1 chapter 1 Gothic Mediations: shakespeare, the sentimental, and the secularization of Virtue 35 chapter 2 Rescue operas” and Providential Deism 74 chapter 3 Ghostly Visitants: the Gothic Drama and the coexistence of immanence and transcendence 103 chapter 4 Entr’acte.
    [Show full text]
  • Recueil Des Actes Administratifs Spécial N°31-2019-132 Publié Le 13 Mai 2019
    RECUEIL DES ACTES ADMINISTRATIFS SPÉCIAL N°31-2019-132 HAUTE-GARONNE PUBLIÉ LE 13 MAI 2019 1 Sommaire Préfecture Haute-Garonne 31-2019-05-03-006 - Annexe. (80 pages) Page 3 31-2019-04-30-008 - Arrêté autorisant une manifestation aérienne sur l'aérodrome de Muret-Lherm à Muret le 11 mai 2019. (15 pages) Page 84 31-2019-05-03-004 - Arrêté fixant le plan de chasse pour le cerf élaphe, le chevreul, l'isard et le daim pour la saison 2019-2020. (2 pages) Page 100 31-2019-05-10-002 - Arrêté modifiant les lieux de certains bureaux de vote des communes de la Haute-Garonne pour toutes les élections au suffrage universel direct. (1 page) Page 103 31-2019-05-07-006 - Arrêté portant autorisation de pénétrer dans les propriétés privées afin de réaliser les études nécessaires à l'établissement du projet de ZAC de Piquepeyre à Fenouillet. (2 pages) Page 105 31-2019-04-30-009 - Arrêté portant nomination d'un nouveau régisseur de la régie de recettes de l'état instituée auprès de la commune de Toulouse pour percevoir le produit des contraventions au code de la route. (1 page) Page 108 31-2019-05-06-002 - Arrêté portant subdélégation de signature en matière d'ordonnancement secondaire pour les dépenses et les recettes relevant du programme n° 723 " opérations immobilières et entretien des bâtiments de l'état". (2 pages) Page 110 31-2019-04-24-009 - Arrêté préfectoral autorisant la société TEREGA à construire et exploiter des déviations de la canalisation de transport de gaz naturel " DN100/80 Montréjeau - Bagnères-de-Luchon" sur le territoire des communes de Chaum et Marignac et portant accord préalable de la mise à l'arrêt définitif partiel d'exploitation par la société TEREGA des tronçons de canalisations remplacés "DN100/800 Montrjjeau-Bagnères-de Luchon " et du branchement DN50 Almamet France.
    [Show full text]
  • Romances Pour Voix Et Guitare
    Romances pour voix et guitare Arrangements Hector Berlioz MAGALI SIMARD-GALDÈS soprano • ANTONIO FIGUEROA ténor DAVID JACQUES guitare (1829) par J.-J. Coffe ACD2 2800 1. no 6 Romance de Florian [ Amour, on doit bénir tes chaînes ] AF [4:01] Paroles de Jean-Pierre Claris de Florian / Compositeur non identifié 2. no 9 [ Romance de Bédard ] MSG [2:21] Auteur non identifié / Musique de Jean-Baptiste Bédard Romances 3. no 13 Objet charmant AF [2:36] pour voix et guitare Auteur et compositeur non identifiés 4. no 8. Romance de « Gulnare ou L’esclave Persanne » MSG [2:52] Arrangements Paroles de Benoît-Joseph Marsollier / Musique de Nicolas Dalayrac Hector Berlioz (1803-1869) 5. no 14 Romance de Plantade AF [1:48] Auteur non identifié / Musique de Charles-Henri Plantade 6. no 3 Romance de Florian [ A Toulouse il fut une belle Clémence] MSG-AF [5:34] Paroles de Jean-Pierre Claris de Florian / Compositeur non identifié 7. no 1 La Trompette appelle aux alarmes AF [3:41] Paroles de Jean-Pierre Claris de Florian / Musique de Charles Lintant 8. no 15 Romance MSG [3:14] Magali Simard-Galdès Auteur et compositeur non identifiés soprano 9. no 2 Romance de Florian [ Vous qui loin d’une amante ] AF [1:47] Antonio Figueroa Paroles de Jean-Pierre Claris de Florian / Musique de V. Martini ténor 10. no 24 Le Sentiment d’amour MSG [2:26] David Jacques Auteur non identifié / Musique de Messonier guitare Jean-Pierre Coffe, 1829 11. no 10 Romance de l’opéra du « Chaperon rouge » AF [2:11] 19.
    [Show full text]
  • Naissance Du Vaudeville : L’Hybridité D’Un Répertoire Dramatique Protéiforme
    Pierre-Yvon Barré, ses collaborations et la (re)naissance du vaudeville : l’hybridité d’un répertoire dramatique protéiforme by Johanna Danciu A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Graduate Department of French University of Toronto © Copyright by Johanna Danciu 2012 Pierre-Yvon Barré, ses collaborations et la (re)naissance du vaudeville : l’hybridité d’un répertoire dramatique protéiforme Johanna Danciu Doctor of Philosophy Graduate Department of French University of Toronto 2012 Résumé La liberté des théâtres français déclarée après la Révolution engendre l’ouverture de multiples salles de spectacle, dont le Théâtre du Vaudeville (1792). Cette thèse met en lumière les débuts du vaudeville en tant que genre dramatique qui se développe sur cette scène si peu explorée, jusqu’à date, par les critiques du théâtre. C’est ici qu’à la fin de l’Ancien Régime, des auteurs comme Barré, Piis, Radet et Desfontaines, entre autres, produisent un vaste répertoire de pièces en vaudevilles, ouvrages hybrides où sont visibles les marques d’un passé forain mélangées à des éléments annonçant le vaudeville du XIXe siècle. Notre étude se penche sur l’hybridité matérielle des comédies en vaudevilles (issue du mélange de prose et de musique les caractérisant) et sur l’hybridité générique (provenant de l’emploi intertextuel et hypertextuel d’œuvres savantes au sein de pièces dites légères). Afin de mieux cerner le vaudeville tel qu’il se présente à l’époque qui nous intéresse (1780-1807), cette thèse offre, tout d’abord, un aperçu qui se veut complet des origines du vaudeville et des différentes influences ayant agi sur lui selon le contexte historique, dramatique et politique dans lequel il s’était retrouvé.
    [Show full text]
  • Romantic Undertones in Revolutionary France: the Case for Tarare As Spark for the Revolution
    University of Northern Colorado Scholarship & Creative Works @ Digital UNC Dissertations Student Research 5-2021 Romantic Undertones in Revolutionary France: The Case for Tarare as Spark For The Revolution Sean Robert Stephenson Follow this and additional works at: https://digscholarship.unco.edu/dissertations © 2021 SEAN ROBERT STEPHENSON ALL RIGHTS RESERVED UNIVERSITY OF NORTHERN COLORADO Greeley, Colorado The Graduate School ROMANTIC UNDERTONES IN REVOLUTIONARY FRANCE: THE CASE FOR TARARE AS SPARK FOR THE REVOLUTION A Dissertation Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Arts Sean Robert Stephenson College of Performing and Visual Arts School of Music Music Performance May 2021 This Dissertation by: Sean Robert Stephenson Entitled: Romantic Undertones in Revolutionary France: The Case for Tarare as Spark for the Revolution has been approved as meeting the requirement for the Degree of Doctor of Arts in the College of Performing and Visual Arts in the Department of Music Accepted by the Doctoral Committee _______________________________________________________ Jonathan Bellman DMA, Research Advisor _______________________________________________________ Derek Chester DMA, Committee Member _______________________________________________________ Brian Luedloff MFA, Committee Member _______________________________________________________ Jacob Melish Ph.D, Faculty Representative Date of Dissertation Defense March 30th, 2021 Accepted by the Graduate School _________________________________________________________
    [Show full text]
  • How to Cite Complete Issue More Information About This Article
    Perseitas ISSN: 2346-1780 FONDO EDITORIAL FUNLAM Arrieta-López, Milton FREEMASONRY IN COLOMBIA (18TH-19TH CENTURIES): FRENCH OR CONTINENTAL ORIGIN, LEADING FREEMASONS, THE CATHOLIC CHURCH, POLITICAL PARTIES AND REVOLUTIONARY ELEMENTS IN SOUTH AMERICAa Perseitas, vol. 9, 2021, January-June, pp. 1-30 FONDO EDITORIAL FUNLAM DOI: https://doi.org/10.21501/23461780.3652 Available in: https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=498966652001 How to cite Complete issue Scientific Information System Redalyc More information about this article Network of Scientific Journals from Latin America and the Caribbean, Spain and Journal's webpage in redalyc.org Portugal Project academic non-profit, developed under the open access initiative Forma de citar este artículo en APA: Arrieta-López, M. (2021). Freemasonry in Colombia (18th-19th centuries): French or continental origin, leading Freemasons, the Catholic Church, political parties and revolutionary elements in South America. Perseitas, 9. pp. 1-30. DOI: https://doi.org/10.21501/23461780.3652 FREEMASONRY IN COLOMBIA (18TH-19TH CENTURIES): FRENCH OR CONTINENTAL ORIGIN, LEADING FREEMASONS, THE CATHOLIC CHURCH, POLITICAL PARTIES AND REVOLUTIONARY ELEMENTS IN SOUTH AMERICAa La masonería en Colombia (siglos XVIII–XIX): origen francés o continental, masones referentes, Iglesia católica, partidos políticos y elementos revolucionarios en Suramérica Artículo de reflexión derivado de investigación DOI: https://doi.org/10.21501/23461780.3652 Recibido: 16 de junio de 2020 / Aceptado: 18 de septiembre de 2020 / Publicado: 5 de noviembre de 2020 Milton Arrieta-López* a This article is a product of the research project “Perspectives on the relationship of society with the state in the framework of politics, law, and education” and a customized version that continue the argument of a document prepared for the book: Masonic Lodges and their Impact in North and South America.
    [Show full text]
  • Gothic Opera in Britain and France: Genre, Nationalism, and Trans-Cultural Angst Diane Hoeveler Marquette University, [email protected]
    Marquette University e-Publications@Marquette English Faculty Research and Publications English Department 5-1-2004 Gothic Opera in Britain and France: Genre, Nationalism, and Trans-Cultural Angst Diane Hoeveler Marquette University, [email protected] Sarah Davies Cordova Marquette University Published version. Romanticism on the Net, Vol. 34-35 (May, 2004). Permalink. © 2004 University of Montreal. Used with permission. Gothic Opera in Britain and France: Genre, Nationalism, and Trans-Cultural Angst Diane Long Hoeveler Marquette University Sarah Davies Cordova Marquette University Abstract Rescue operas developed along two somewhat different lines: “tyrant” operas and “humanitarian” operas within the general category of “opera semiseria,” or “opéra comique.” The first type corresponds to the conservative British “loyalty gothic,” with its focus on the trials and tribulations of the aristocracy, while the second type draws upon the Sentimental “virtue in distress” or “woman in jeopardy” genre, with its focus on middle class characters or women as the captured or besieged. The first category emphasized political injustice or abstract questions of law and embodied the threat of tyranny in an evil man who imprisons unjustly a noble character. Etienne Méhul’s Euphrosine and H.-M. Berton’s Les rigueurs du cloître (both 1790) are typical examples of the genre. “Humanitarian” operas, on the other hand, do not depict a tyrant, but instead portray an individual—usually a woman or a worthy bourgeois—who sacrifices everything in order to correct an injustice or to obtain some person’s freedom. Dalayrac’s Raoul, Sire de Créqui (1789) or Bouilly’s and Cherubini’s Les deux journées (1800) are examples, along with Sedaine’s pre-1789 works.
    [Show full text]
  • Muzyka Lxix 4/ 2014 (235)
    MUZYKA LXIX 4/ 2014 (235) STRESZCZENIA Grzegorz Kubies Muzykujący aniołowie w obrazie Mistrza Legendy św. Łucji z Galerii Narodowej w Waszyngtonie. Studium ikonograficzno-muzykologiczne Obraz tablicowy Maria, Królowa Niebios (Waszyngton, National Gallery of Art) Mistrza Legendy św. Łucji (czynny ok. 1475 - 1505) pochodzi z klasztoru św. Klary w Medina de Pomar w Hiszpanii. Uważa się, że został on zamówiony przez Pedra Fernándeza de Velasco lub jego matkę Beatriz Manrique. W wymiarze teologicznym malarz akcentuje trzy aspekty nauki o Matce Bożej: Niepokalane Poczęcie Marii - Wniebowzięcie Marii - Koronacja Marii. Kompozycję obrazu determinuje treść dwóch ostatnich aspektów. Celem niniejszego studium jest naukowy ogląd elementów muzycznych dzieła Mistrza Legendy św. Łucji w kontekście niderlandzkiego/ flamandzkiego malarstwa tablicowego i książkowego XV w. oraz kultury muzycznej miasta Brugii i dworu burgundzkiego drugiej poł. XV w., pozwalający ukazać dzieło zarówno w perspektywie ikonologicznej, jak i muzykologicznej. W ramach krytycznego dyskursu podjęto próbę wykazania pewnych analogii (i zarazem różnic) między analizowanym obrazem a zabytkami malarskimi o niezaprzeczalnym oddziaływaniu w ikonografii XV w. oraz próbę uchwycenia w tablicy z Waszyngtonu sensu treści muzycznych i „śladów” ówczesnej kultury muzycznej. Kluczowy epizod z cyklu Chwały Marii (Zaśnięcie - Wniebowzięcie - Koronacja) - Wniebowzięcie Marii, w okresie poprzedzającym rozpoczęcie działalności przez Mistrza Legendy św. Łucji nie został w malarstwie niderlandzkim zobrazowany lub takowe dzieło nie zachowało się. Jedynym zabytkiem tablicowym zamykającym cykl Chwały Marii powstałym przed 1475 r. jest Koronacja Marii (Wiedeń, Akademie der Bildenden Künste, ok. 1455 - 1560) Dierica Boutsa. Mistrz Legendy św. Łucji, autor oryginalnej wizji maryjnej, w zakresie ekspozycji treści muzycznych, w znacznej mierze jest kontynuatorem tradycji, której początki tkwią w malarstwie miniatorskim początku XV w.
    [Show full text]
  • Opéra-Comique, Cultural Politics and Identity in Scandinavia 1760–1800
    Scandinavian Journal of History ISSN: 0346-8755 (Print) 1502-7716 (Online) Journal homepage: http://www.tandfonline.com/loi/shis20 OPÉRA-COMIQUE, CULTURAL POLITICS AND IDENTITY IN SCANDINAVIA 1760–1800 Charlotta Wolff To cite this article: Charlotta Wolff (2018) OPÉRA-COMIQUE, CULTURAL POLITICS AND IDENTITY IN SCANDINAVIA 1760–1800, Scandinavian Journal of History, 43:3, 387-409, DOI: 10.1080/03468755.2018.1464631 To link to this article: https://doi.org/10.1080/03468755.2018.1464631 © 2018 The Author(s). Published by Informa UK Limited, trading as Taylor & Francis Group. Published online: 15 May 2018. Submit your article to this journal Article views: 175 View Crossmark data Full Terms & Conditions of access and use can be found at http://www.tandfonline.com/action/journalInformation?journalCode=shis20 Scandinavian Journal of History, 2018 Vol. 43, No. 3, 387–409, https://doi.org/10.1080/03468755.2018.1464631 Charlotta Wolff OPÉRA-COMIQUE, CULTURAL POLITICS AND IDENTITY IN SCANDINAVIA 1760–1800 As a contribution to the history of public life and cultural practice, this article examines the political and social implications of the fondness for French comic opera in Scandinavia between 1760 and 1800. The urban elites’ interest in opéra-comique is examined as a part of the self-fashioning processes of mimetism and distinction, but also as a way to consolidate the community. Opéra-comique was promoted by the literary and diplomatic elites. It became important for the cultural politics of the Scandinavian monarchies as well as for intellectual milieus able to propose alternative models for life in society. The appropriation of opéra-comique by an expanding public transformed the nature of the supposedly aristocratic and cosmopolitan genre, which became an element in the defining of new bourgeois and patriotic identities.
    [Show full text]
  • 2015 Markella Sofia Alexandra Maria
    This electronic thesis or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ Pierre Baillot (1771-1842) Institutions, Values and Identity Vandoros, Markella Sofia Alexandra Maria Awarding institution: King's College London The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement. END USER LICENCE AGREEMENT Unless another licence is stated on the immediately following page this work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International licence. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ You are free to copy, distribute and transmit the work Under the following conditions: Attribution: You must attribute the work in the manner specified by the author (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). Non Commercial: You may not use this work for commercial purposes. No Derivative Works - You may not alter, transform, or build upon this work. Any of these conditions can be waived if you receive permission from the author. Your fair dealings and other rights are in no way affected by the above. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 03. Oct. 2021 Pierre Baillot (1771-1842): Institutions, Values and Identity Markella Sofia Alexandra Maria Vandoros PhD in Music King’s College London Abstract On 12 December 1814, an unusual concert took place in Paris, one exclusively featuring chamber works.
    [Show full text]
  • A Digital Edition Version 2 by Donald J. Mastronarde Department Of
    AUGUST W. SCHLEGEL COMPARAISON ENTRE LA PHÈDRE DE RACINE ET CELLE D’EURIPIDE A digital edition Version 2 by Donald J. Mastronarde Department of Classics University of California, Berkeley with an English translation by Emily Allen-Hornblower Department of Classics Rutgers University Distributed through the eScholarship Repository of the California Digital Library Introduction, annotations, translation of Schlegel’s preface ©2006, 2011 Donald J. Mastronarde Translation of Schlegel’s essay ©2011 Emily Allen-Hornblower A. W. Schlegel, Comparaison entre la Phèdre de Racine et celle d’Euripide (1807/1842) TABLE OF CONTENTS INTRODUCTION ............................................................................................. 2 TRANSLATOR’S NOTE .................................................................................. 4 SCHLEGEL, COMPARAISON… ........................................................................ 5 SCHLEGEL, COMPARISON… (ENGLISH TRANSLATION) ............................... 46 AVANT-PROPOS (1842) ............................................................................... 88 PREFACE (1842) (ENGLISH TRANSLATION) .................................................. 91 GLOSSARY OF PROPER NAMES ................................................................ 94 ANNOTATIONS ........................................................................................... 102 ENDNOTES: TEXTUAL VARIANTS ......................................................... 115 Digital edition version 2 (April 2011) 1 A. W. Schlegel, Comparaison
    [Show full text]