DOCSLIB.ORG

Dante Lam Rendőrfilmjei

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Dante Lam Rendőrfilmjei bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom Sniper, Fire of Conscience, Stool Pigeon, That Demon Within). Rendőrfilmje- it Lam szinte kivétel nélkül maga írja (eltérően egyéb zsánerfilmjeitől) és a pályakezdettől jellegzetes akciókoreo- gráfiáit is maga komponálja hozzájuk (szemben az Ikerhatás Donnie Yen-légi- balettjeivel) – az ezen műveiben meg- nyilvánuló totális alkotói kontroll olyan Szukebb haza egységes világot épít fel, amelynek darabjai külön-külön nézve legfeljebb brutális intenzitásuk vagy elképesztő DANTE LAM RENDőrfilmjei // Varró Attila melodrámai túlkapásaik révén tűnhet- nek ki a középszerből, ám összképük- Dante Lam sötét zsarudrámáiban elkerülhetetlen a bűn és bűnhődés. ből markáns rendezői portré áll össze. Míg a 90-es évek végén készült triló- mennyiben bűnműfajok tekinteté- szerveit emeljék piedesztálra – noha giája a hagyományosan szoros profesz- ben az 1986-1997 közötti időszak ezek a modern kínai G-Menek időnként szionális egységet mutató hongkongi az 50-es évek aranykorát jelenti épp olyan elszántak és könyörtelenek, rendőrfilm-teamek széthullását, belső A„Kína Hollywoodjának”, heroikus mint célpontjaik, tetteiket immár a feszültségeit mutatja be a rendszervál- alapfilmekkel, prosperáló stúdiókkal rend és igazság védelme vezérli. tás zűrzavaros éveiben, midőn a korábbi és globális népszerűségig jutó zsáner- szabályok, erkölcsi kódok értelmüket auteurökkel (Woo, Hark, Lam), akkor Ebben a konszolidációs időszakban buk- vesztik az újfajta nyomás alatt (lásd a az 1997-es pekingi egyesülést köve- kant fel Dante Lam, a hongkongi bűnfilm Beast Cops renitens veteránrendőre és tő néhány poszttraumás év egyértel- legfrissebb titánja, hogy a kantoni trend helyi triádfőnöke közötti kényes egyen- műen a noir műfajrevíziós időszaka, katonáit felhasználva igen személyes és súlyú munkakapcsolat felbomlását a ahol a nemes lelkű gengsztereket és meglehetősen merész filmekkel folytas- mindkét szervezetben hatalomra kerülő rendőröket felváltó önsorsrontó, el- sa rangos elődei örökségét. Miként már ifjú titán-karakter hatására vagy a már idegenedett figurák kiszolgáltatva és neve is jelzi, életművében Ringo Lam címében is árulkodó Option Zero átfor- bukásra ítélve küzdenek a sorssal (élen öntörvényű, anarchikus káoszfilmjei ala- málódó karhatalom-világát, amelyben a Milkyways neves párosának műveivel kulnak enciklopédikus igényű pokoljárá- immár arctalan megfigyelők biztosítják a Johnnie To első gengszterfilmjeitől Wai sokká: szerzőjük azonban nem a triádok rendet), addig a közelmúlt zsarufilmjei- Ka-fai Too Many Ways to Be Number alvilágában keresi antihőseit, hanem a kü- ben már a hatékony, fegyelmezett felszín One-jáig vagy épp a Szigorúan piszkos lönféle rendőri alakulatok tagjait taszítja alatt darabokra hulló magányos rendőr- ügyekkel). A 21. század újabb állomást Alvilágba. Noha Lam az előző században hősök sorsdrámáival szembesíti nézőit. jelent ebben a fordított kronológiában: még a heroic bloodshed-specialista John Lam rendőr-protagonistája gyakorla- a 2003-tól életbe lépő kínai gazdasági Woo asszisztenseként került a zsánervi- tilag a nyitójelenetektől komoly lelki integrációs program, a CEPA drasztikus lágba, a kortárs hongkongi auteurökhöz konfliktussal harcol, legfőbb ellenfele hatása a helyi filmgyártásra markánsan hasonlóan (mint Johnnie To vagy Wong nem az üldözött szuperbűnöző, hanem rányomta bélyegét a bűnügyi filmekre Kar-wai) sokszínű műfajpalettát mond- a hiperbűntudat. A széria-indító Beast is, sőt talán minden más műfajnál job- hat magáénak: az 1997-ben indult ön- Stalker hőse kilép a testülettől, miután ban, amennyiben a hagyományosan álló rendezői pályán épp úgy találni egy elvakult hajsza során súlyos karam- vezetőágazatnak számító gengszter- könnyes szerelmi melodrámát (Tiramisu) bolt okoz, majd véletlenül agyonlövi a opuszokat jóformán teljesen peremre és fergeteges tempójú akciófilmet (Ví- menekülő gengszterek csomagtartó- szorította, plusz a központi ideológiával rusháború), gyermekeknek szánt pro- jába zárt kislányt – ezután magányos jóval összeférhetőbb akcióthriller/zsa- paganda-rajzfilmet Sparking( Red Star) napjait az áldozat kishúgának szemé- rufilm irányába tolta át a spektrumot. és megindító sportdrámát (Unbeatable), lyes védelmével tölti, mígnem egy kö- Az időutazás jelenlegi szakasza immár hibbant gengsztervígjátékot (Runaway) nyörtelen triád-végrehajtó elrabolja a a 30-as évek derekának hollywoo- és CGI-parádés vámpír-wuxiát (Ikerha- gyereket és a főhős kénytelen szem- di időszakával állítható párhuzamba, tás). Lassan kéttucatnyi darabot szám- benézni múltjával, hogy megmentse a amikor a beköszöntő központi cenzúra láló életműve azonban meghatározóan jövőt. A Stool Pigeon rendőrhőse a be- markánsan átrajzolta a korai hangos- a zsarufilmek sorából kerül ki, részben súgók könyörtelen kizsákmányolásával film legfontosabb bűnzsánerét jelentő a kezdeti noir-évek mesterhármasának végzi munkáját, ám egyikük a rendőr- gengszterfilmeket. Hong Kong eseté- (Option Zero, Beast Cops, Hit Team), rész- ség hibájából az elárult bűnözők kezére ben a színre lépő állami támogatás és ben pedig annak a közelmúltbeli siker- jut, a főhős pedig egy frissen beszer- az időközben meghatározó piaccá vált szériának köszönhetően, amellyel egy vezett heist-sofőr ügyében választás anyaország elvárásai nyugdíjazták a majdnem három esztendeig tartó alko- elé kerül: tovább tetézi bűnlajstromát a Bérgyilkos, a Full Contact vagy a Mission tói válság és személyes kényszerpihenő következő beáldozott kisemberrel vagy remekműveinek emberfeletti gengsz- után kivívta magának a szerzői rangot és szembefordul a rendszerrel (a vég- tereit, hogy helyettük a város rendőri nemzetközi elismerést (Beast Stalker, The eredmény egy újabb halott informá- 36 filmvilág f ilmvilág filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom b űn és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom tor). A Fire of Conscience már címében veszi az irányítást tettei felett a lángo- megszállott, kínvallató zsarufőhőssel is a központi Lam-motívumra utal ló benzinkút-finálé totális infernójáig. szemben!) személyes érdekei miatt nyúl (jelezve egyben az életművön elural- Dante Lam rendőrvilágában a bűnö- le egy drogszállítmányt; az e téren is te- kodó „Tűzsárkány”-tematikát, ami víz- zőknek leginkább statisztaszerep jut, tőpont That Demon Within esetében pe- motivumával ellentétben nem tisztít, a rendező talán legnagyobb truvája, dig nem csak a járőrfőhős válik démoni inkább pokoltűzként égeti a hősöket): hogy számos művében teljesen a ha- gonosztevővé, de az utána nyomozó szinte valamennyi rendőrfigurának ki- tóság köreire szűkíti a konfliktusvilágot: detektív is korrupt bűnözőnek bizonyul, jut valami lelkiismeret-furdalás, élen a már az első önállóan írt Hit Teamben is sőt a főgonosz gyilkosról is kiderül, hogy csapat megszállott vezetőjével, aki ter- megnyomorodott társuk műtétje miatt annak idején rendőrként kezdte pálya- hes felesége megölése óta személyes bankrablásokra kényszerült komman- futását, mígnem egy tömegoszlatás so- bosszúvággyal számol le a bűnözők- dós csapat jelenti az antagonistát (akár- rán véletlenül felgyújtotta a főhős édes- kel, mígnem a finálé égő műhelyében csak a Sniper esetében, ahol a mester- apját. Lam zsarufilmjei elképesztően megküzd az emésztő bűntudattal. A lövész hős saját hajdani csapattársával klausztrofób közegben zajló zárt tárgya- csúcsművet jelentő That Demon Within kerül szembe, akit annak idején ő ju- lások, hétköznapi poklokra ítélt rend- (újabb beszédes cím) tovább lép ezen tatott börtönbe hazugságával, majd a őreit csupán melodrámai csoda (Beast az úton és egy gyerekfejjel elkövetett szabadulás után neki kell megfékeznie Stalker, Fire of Conscience) vagy a halál gyilkosság terhét szenvedő közrend- ámokfutását), a friss filmekben pedig mentheti fel saját magukra kimondott őr-pária tudathasadását követi nyo- a hagyományos bűnözők csupán gya- ítéletük alól. Ezt a végzetes bezártságot mon (valós történet alapján!): miután logáldozatok a rendőr-rendőr össze- fejezik ki a rendező jellegzetes formai a kórházi nyitójelenetben véradásá- csapásokban (lásd a That Demon Within megoldásai is, legyen az narratív kéz- val megment egy kegyetlen rendőr- főhőse által távirányítással egymásnak jegy (mint a rendre felbukkanó autóbal- gyilkost (ezzel újabb haláleseteket ugrasztott gengszterek csúfos halá- esetek véletlen fordulata, amely fatális okozva), a bűnözőben saját lát). A Fire of Conscience kelepcébe ejti a résztvevőket) vagy a le- hajdani áldozatát véli fel- „Legfőbb ellenfele egyfajta kantoni Szigo- nyűgöző intenzitású akciókoreográfiák, ismerni, nyomába eredve a hiperbűntudat” rúan bizalmas-olvasatá- amelyeket előszeretettel komponál szo- fokról fokra azonosul vele, (Dante Lam: That Demon nak hidegvérű, karrierista katlanul behatárolt mozgásterekbe, ahol mígnem a belső démon át- Within - Daniel Wu) detektív-antagonistája (a folytonos akadályokba ütközik a csapás- ra lendülő kéz vagy célra tartott fegyver. Míg To legendás akció-je- leneteiben a statikus résztvevők körül végtelen, minden irányban bejárható tér nyílik (Mission, PTU, Adásunkat megszakítjuk), Lam fe- szesre vágott, kézikamerás össze- csapásainál a szűkös csatornák, sikátorok, kocsisorok, rácsháló- labirintusok csapdájába szorul szereplővel, kamerával együtt a néző is (a Stool Pigeon romos tantermének székhegyek között zajló gyomorszorító fináléja már- már Argento-horrort idéz). Ezt a dinamizált kényszerpályát jelzik rendre visszatérő fahrt-zoomjai, a Fire of Conscience nyitójelene- tének kimerevített állóképeiben osonó felvevőgép vagy akár a That Demon Within mániákusát egyre keskenyebb keretbe szorí- tó vörösre színezett képszél. Dan- te Lam zsarufilmjei immár egy minden tekintetben lehatárolt univerzumba préselik a műfaj kétarcú hőseit, ahol bár külön- böző okokból fakad, egyformán elkerülhetetlen a bűn és bűnhő- dés – Hong Kong, a modern kínai bűnfilmek szűkebb hazája soha- senkinél nem tűnt még ennyire szűknek. filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág 2016|04 37.
Load more

Recommended publications
  • Representation of Females As Victims in Hong Kong Crime Films (2003-2015)
    REPRESENTATION OF FEMALES AS VICTIMS IN HONG KONG CRIME FILMS (2003-2015) Perspectives from One Nite in Mongkok, Protégé and The Stool Pigeon TINGTING HU (胡婷婷) MA. Media, Loughborough University, UK, 2011 BA. Arts, Shanghai Theatre Academy, China, 2010 This thesis is submitted for the degree of Master of Research Department of Media, Music, Communication and Cultural Studies Faculty of Arts Macquarie University, Sydney December 25, 2015 MRES Thesis 2015 Tingting HU (ID: 43765858) TABLE OF CONTENTS ABSTRACT ........................................................................................................................ iii CERTIFICATE OF AUTHORSHIP/ORIGINALITY .................................................. iv ACKNOWLEDGMENTS .................................................................................................. v CHAPTER 1 INTRODUCTION ....................................................................................... 1 CHAPTER 2 FEMINISM AND HONG KONG CRIME FILMS ................................. 7 Feminism and Film Studies .................................................................................................. 7 The Western Context ......................................................................................................... 7 The Chinese Context ....................................................................................................... 11 Crime Films and Violence Against Women ....................................................................... 15 Crime Films ...................................................................................................................
    [Show full text]
  • Programma Presentazione
    SCORDATEVI I POPCORN. AL CINEMA È TEMPO DI DRAGHI. FIRENZE 26/29 MAGGIO 2014 Cinema Odeon, piazza Strozzi PROGRAMMA PRESENTAZIONE + INFO local conductor Perry So - Talented Prima edizione del Dragon Film Festival, un nuovo progetto nato dall'esperienza dell'Hong Kong Film Panorama a cui da quest'anno si aggiunge una selezione di film dello Shanghai International Film Festival, due tra i più importanti appuntamenti cinematografici dell'estremo oriente. Un tuffo nel meglio della cinematografia contemporanea da Hong Kong e Shanghai per chiudere e completare la ricca offerta della Primavera di Cinema Orientale 2014. IL CINEMA DI HONG KONG Grazie alla collaborazione con l'Hong Kong Economic and Trade Office di Brusselles torna anche quest'anno la sezione dedicata al cinema di Hong Kong che inaugura il festival con l'anteprima italiana di “Cold War” di Logman Leung e Sunnt Luk, thriller mozzafiato ambientato in una Hong Kong futuristica. I registi scelgono di non lasciare la loro patria e, anzi, di raccontare glorie e misfatti dei loro connazionali spezzando una tradizione che spostava all’estero le location delle storie narrate. Non mancherà poi uno sguardo al cinema indipendente. Sempre da Hong Kong arriva il dramma “A Fig” di Vincent Chui, regista molto attento ai temi del dolore e della perdita, vincitore nel 2008 di un Hong Kong Film Awards e “Love me not”, opera prima di Gilitte Leung, successo del cinema di genere con oltre 13 partecipazioni ai festival internazionali solo nel 2012. Un film omaggio all'industria musicale di Hong Kong arriva con “Diva”, ultimo lavoro della trentenne Heiward Mak, una delle figure più eclettiche ed interessanti del panorama cinematografico Hongkonghese, ma anche “The Way we Dance” di Adam Wong sul mondo della danza contemporanea, presentato al 37° Hong Kong International Film Festival.
    [Show full text]
  • Press-File-2017.Pdf
    MENU 2017 Edito ................................................................................................................................... 4 BIFFF Fun Facts ................................................................................................................... 5 Program ............................................................................................................................. 6 BIF Market .......................................................................................................................... 7 ArtBIFFF Expo .................................................................................................................... 8 2nd International Art Contest ............................................................................................ 9 Pimp My Chair .................................................................................................................. 10 34th Makeup Contest ....................................................................................................... 11 Gaming Madness day ....................................................................................................... 12 Magyar Movie Madness ................................................................................................... 13 Tromarathon .................................................................................................................... 14 Panorama .......................................................................................................................
    [Show full text]
  • Alternative Titles Index
    VHD Index - 02 9/29/04 4:43 PM Page 715 Alternative Titles Index While it's true that we couldn't include every Asian cult flick in this slim little vol- ume—heck, there's dozens being dug out of vaults and slapped onto video as you read this—the one you're looking for just might be in here under a title you didn't know about. Most of these films have been released under more than one title, and while we've done our best to use the one that's most likely to be familiar, that doesn't guarantee you aren't trying to find Crippled Avengers and don't know we've got it as The Return of the 5 Deadly Venoms. And so, we've gathered as many alternative titles as we can find, including their original language title(s), and arranged them in alphabetical order in this index to help you out. Remember, English language articles ("a", "an", "the") are ignored in the sort, but foreign articles are NOT ignored. Hey, my Japanese is a little rusty, and some languages just don't have articles. A Fei Zheng Chuan Aau Chin Adventure of Gargan- Ai Shang Wo Ba An Zhan See Days of Being Wild See Running out of tuas See Gimme Gimme See Running out of (1990) Time (1999) See War of the Gargan- (2001) Time (1999) tuas (1966) A Foo Aau Chin 2 Ai Yu Cheng An Zhan 2 See A Fighter’s Blues See Running out of Adventure of Shaolin See A War Named See Running out of (2000) Time 2 (2001) See Five Elements of Desire (2000) Time 2 (2001) Kung Fu (1978) A Gai Waak Ang Kwong Ang Aau Dut Air Battle of the Big See Project A (1983) Kwong Ying Ji Dut See The Longest Nite The Adventures of Cha- Monsters: Gamera vs.
    [Show full text]
  • Newsletter 08/09 DIGITAL EDITION Nr
    ISSN 1610-2606 ISSN 1610-2606 newsletter 08/09 DIGITAL EDITION Nr. 250 - Mai 2009 Michael J. Fox Christopher Lloyd LASER HOTLINE - Inh. Dipl.-Ing. (FH) Wolfram Hannemann, MBKS - Talstr. 3 - 70825 K o r n t a l Fon: 0711-832188 - Fax: 0711-8380518 - E-Mail: [email protected] - Web: www.laserhotline.de Newsletter 08/09 (Nr. 250) Mai 2009 editorial Hallo Laserdisc- und DVD-Fans, liebe Filmfreunde! Die Vorbereitungen für das nächste kleine Filmfestival der ungewöhnlichen Art gehen in die heisse Phase. Am 6. und 7. Juni 2009 lockt die Schauburg in Karlsruhe zum “2. Widescreen Week- end”. Thema der nostalgischen Retro- spektive mit filmtechnischem Schwer- punkt ist das “VistaVision”-Filmformat, das in den fünfziger Jahren von Paramount lanciert wurde. Viele große Filmklassiker wurden in diesem Format, dessen Kernstück ein horizontal durch die Kamera laufender 35mm-Negativfilm war, aufgenommen, darunter einige der besten Filme Alfred Hitchcocks. Kein Wunder also, dass Hitchcocks Original VistaVision Logo VERTIGO – AUS DEM REICH DER TOTEN auf dem Programm steht. Das Besondere daran: VERTIGO wird in Stück beinhaltet nicht nur alle vier einer restaurierten 70mm-Kopie mit 4- RAMBO-Filme jeweils als 2-DVD-Set, Kanal DTS Sound präsentiert. Weiter- sondern darüber hinaus auch noch eine hin werden Bing Crosby, Grace Kelly exklusive RAMBO-Büste von ca. 5 kg und Frank Sinatra in einer Erstauf- Gewicht! Und die wurde nicht in irgend führungskopie von HIGH SOCIETY einem asiatischen Billiglohnland fabri- (DIE OBEREN ZEHNTAUSEND, 1956) ziert, sondern direkt in Europa herge- zu sehen und auch zu hören sein – in stellt. Und damit die große Box auch echtem Perspecta-Sound.
    [Show full text]
  • Operation Mekong 《湄公河行動》 a Film by Dante Lam
    OPERATION MEKONG 《湄公河行動》 A FILM BY DANTE LAM Running Time: 124 Minutes Directed by: Dante Lam Producers - Huang Jianxin & Candy Leung Executive Producer – Yu Dong Action Choreography - Wei Tung Language: Mandarin, English Subtitles Starring: Eddie Peng, Zhang Hanyu, Carl Ng, Ken Lo, Pawarith Monkolpisit, Jonathan Wu. UK Distributor: Trinity Film Synopsis: Adrenaline pumped and hard hitting, Dante Lam’s latest film presents the ultimate takedown of a major crime ring, by a small but unrelenting crime combatant team. Forming this elite squad is Fang Xinwu, (Eddie Peng – Call of Heroes), an intelligence officer in desperate pursuit of the drug trafficking ring, driven from having seem the impacts of the drugs first hand. Partnering with the bold Captain of the narcotics task force, Gao Gang (Hanyu Zhang, Assembly), together they and their specialist team embark on a mission to take the war on drugs to the kingpin’s doorsteps BACKGROUND: The Golden Triangle, situated at the intersection of Myanmar, Laos and Thailand, is often associated with the drug trade. Its difficult terrain - 95% mountainous, a lack of accessible routes and a dense forest - makes it a safe haven for criminals. The emergence of new drugs has lowered the threshold for production, solidifying the region’s reputation as a narcotics empire. Over time, the burgeoning drug business also nurtured the development of other illegal activities, including prostitution, gambling and arms dealing. Violent clashes between gangs have broken out over these illegitimate businesses. The fight against the criminal elements has greatly destabilized the Golden Triangle, making it a dangerously volatile and complex region.
    [Show full text]
  • Is Messy Is a Former High School Cheerleader One of the Highlights of Sunshine TODAY Now Eking out a Somewhat Precarious Cleaning Is the Performance of Alan
    16 發光的城市 A R O U N D T O W N FRIDAY, SEPTEMBER 10, 2010 • TAIPEI TIMES FILM REVIEW ‘Sunshine Cleaning’ has all the right ingredients for an offbeat indie unshine Cleaning, a quirky life as a maid. She is having an affair Arkin as Joe Lorkowski, a character comedy, but somehow the indie picture staring Amy with police officer Mac (Steve Zahn), who has the wisdom of the deeply parts don’t add up Adams, originally released who she knows deep in her heart will flawed personality. Although the role S in 2008, has finally made it never leave his wife Heather, a former is not quite up to the same levels to Taiwan for a mainstream release, schoolmate. As Rose is in desperate of weirdness that he displayed as possibly with the idea of picking up on need money to pay her son’s tuition, Grandpa Edwin Hoover in Little Miss BY IAN BartHOLOmeW some of the massive publicity which Mac helps her connect with the crime Sunshine, it is still full of a skewed STAFF REPORTER surrounded the release of Julie & scene cleanup business, and Sunshine vitality, and hints at depths that the Julia (2009) earlier this year, which Cleaning is born. Rose is insecure, efficient and sometimes all too slick brought Adams to prominence with having failed to provide herself with performances of Adams and Blunt fail local audiences. It also reveals to us a husband, or become part of an to provide. that Adams is a more sophisticated acceptable profession that will put Sunshine Cleaning is a deeply actress than her role as Julie Powell her on the same social footing as her enjoyable film to watch, though gave her the opportunity to show.
    [Show full text]
  • CRIME: Hong Kong Style
    CRIME: Hong Kong Style Too Many Ways to be No.1 (Wai Ka-fai, 1997) There has undoubtedly been a recent revival of interest in global Chinese cinemas. For the most part this has focused on films produced in the People’s Republic of China (PRC), perhaps the best example being the BFI’s recent Electric Shadows season. Building on this interest, and further developing audiences initially fostered by such events, this programme of films and public engagement events is designed to introduce to new audiences, as well as reminding older ones, the innovative contribution of the Hong Kong film industry to the ever popular genre of the crime film. This programme will represent much more than the stereotypical images of triad gangsters wielding machetes on the neon-lit streets of Kowloon – though there may be some machete wielding going on. Rather, it will re-centre the influence of Hong Kong filmmakers on one of global cinemas most enduring genres, and in doing so ensure that CRIME: Hong Kong Style excites, entertains and even educates audiences across the UK. In order to achieve its aims, as well as including films from the 1980s and 1990s ‘golden era’ of the Hong Kong gangster film, this programme will include works from the 1950s, 60s and 70s, revealing the complex and rich heritage of Hong Kong crime films, many of which are unknown to UK audiences. The programme will also include striking contemporary Hong Kong crime films that show an awareness of its history in their self-reflexive style and reworking of the genre’s codes and conventions.
    [Show full text]
  • Chan Dissertation 201121.Pdf
    Copyright by Shu-Ching Chan 2011 The Dissertation Committee for Shu-Ching Chan Certifies that this is the approved version of the following dissertation: The Bamboo Cinema: A Formal, Cultural and Industrial Analysis of Hong Kong Cinema in the 1990s Committee: Thomas G. Schatz, Supervisor Horace Newcomb Joseph Straubhaar Karin G. Wilkins Sung-Sheng Yvonne Chang The Bamboo Cinema: A Formal, Cultural and Industrial Analysis of Hong Kong Cinema in the 1990s by Shu-Ching Chan, Dip.; M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin May 2011 Dedication To my mother, may she rest in peace. Acknowledgements This project would not have started without the inspiration, support and tremendous patience of my supervisor Thomas Schatz. His sense of humor has helped me get through the tough times. Professor Yvonne Chang nurtures me with food for thought, providing a veritable delicatessen across the Pacific. My committee members, Horace Newcomb, Joe Straubhaar and Karin Wilkin, who at various points visited or taught in Hong Kong, share with me their passion for travel, jokes and new ideas, making my stay at UT a pleasant one. My best friends in film sequence, of the then Hong Kong Baptist College, Rita Fung, Maria Tong and Hester Yip gave me contacts and have coordinated my interviews with the filmmakers for me. I appreciate their long time friendship, and their passion and respect for their profession. I greatly appreciate those Hong Kong filmmakers granting me formal interviews and informal chats, which were accompanied with nice food, jokes and their personal stories.
    [Show full text]
  • Nick CHEUNG 張家輝（B
    Nick CHEUNG 張家輝（b. 1964.12.2） Actor, Director Born in Hong Kong, Cheung is a native of Panyu, Guangdong. He joined the police after completing junior secondary education. He left in 1988 after four years of service, and entered Danny Lee’s Magnum Films Limited as a script holder. He made his acting debut with Thank You, Sir (1989). Meanwhile, he joined Asia Television Limited (ATV) to appear in dramas such as No Way Out (1989) and Gamblers' Dream (1993), both produced by Benny Chan. In 1995, Cheung moved on to Television Broadcasts Limited (TVB), and garnered much attention for his performance in the series Secret of the Heart (1998). Soon, he began to land major roles. He won the patronage of Wong Jing, who gave him an important role in Dragon in The Conman (1998) and The Conmen in Vegas (1999). With his earthy swagger and exaggerated playacting, he managed to inject a comic note to the crook-like character, and won acclamation from the audience. In subsequent years, he continued with this line of acting in other films about gamblers and gangsters, including He is My Enemy, Partner & Father-in-Law (1999), Conman in Tokyo (2000), The Conman 2002 (2002). During the same period, he also tried out a wider range of roles; for example, he acted in the drama Clean My Name, Mr. Coroner! (2000) and the romance Time 4 Hope (2002). In 2004, Cheung starred in the role of an intrepid detective in Johnnie To’s Breaking News, which launched him off to a more serious line of acting.
    [Show full text]
  • Ching Yan the Beast Stalker
    Ching Yan The Beast Stalker Dante Lam While arresting wanted criminal Cheung Yat-Tung, Sergeant Bei der Verhaftung des Gangsters Cheung Yat-Tung tötet Kommissar Tong Tong Fei accidentally kills the older daughter of public prose- Fei versehentlich die älteste Tochter der Staatsanwältin Ann Gao. Diese cutor Ann Gao. Ann throws herself into bringing Cheung Yat- setzt alles daran, Cheung Yat-Tung seiner gerechten Strafe zuzuführen. Als Tung to justice. But just as he is to go on trial, one of his er dann vor Gericht steht, wird Anns jüngere Tochter Ling von einem Hand- henchmen kidnaps Ann’s younger daughter, Ling. Ann is in- langer Cheungs entführt. Ann wird aufgefordert, die Anklage gegen Cheung formed that if she ever wants to see Ling alive again, she must fallen zu lassen, wenn sie ihre Tochter lebend wiedersehen möchte. drop all charges against Cheung Yat-Tung. Tong Fei swears Tong Fei, der sich rehabilitieren möchte, ist fest entschlossen, Ling zu ret- that he will rescue Ling, seeking to redeem himself for his mis- ten. Zunächst weigert Ann Gao sich, mit ihm zusammenzuarbeiten. Tong take. At first, grieving mother Ann Gao refuses to work with Fei bleibt nichts anderes übrig, als ehemalige Kollegen um Hilfe zu bitten, him, and the policeman has no choice but to beg for help from mit denen er aber nicht zurechtkommt. Schließlich gelingt es Tong, Ling zu former co-workers. Eventually Tong is able to locate Ling and finden und zu befreien. Als Ann aber die Beweise für Cheungs Schuld vor free her. But while Ann brings the evidence to court to pros- Gericht präsentiert, um ihn verurteilen zu lassen, wird Tong von den Kid- ecute Cheung Yat-Tung, the kidnapper defeats Tong, and Ling nappern überwältigt.
    [Show full text]
  • The Warrior Women of Transnational Cinema: Gender and Race in Hollywood and Hong Kong Action Movies
    Wilfrid Laurier University Scholars Commons @ Laurier Theses and Dissertations (Comprehensive) 2010 The Warrior Women of Transnational Cinema: Gender and Race in Hollywood and Hong Kong Action Movies Lisa Funnell Wilfrid Laurier University Follow this and additional works at: https://scholars.wlu.ca/etd Part of the Film and Media Studies Commons, Race, Ethnicity and Post-Colonial Studies Commons, and the Women's Studies Commons Recommended Citation Funnell, Lisa, "The Warrior Women of Transnational Cinema: Gender and Race in Hollywood and Hong Kong Action Movies" (2010). Theses and Dissertations (Comprehensive). 1091. https://scholars.wlu.ca/etd/1091 This Dissertation is brought to you for free and open access by Scholars Commons @ Laurier. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations (Comprehensive) by an authorized administrator of Scholars Commons @ Laurier. For more information, please contact [email protected]. Library and Archives Bibliotheque et 1*1 Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de I'edition 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A 0N4 Ottawa ON K1A 0N4 Canada Canada Your file Votre reference ISBN: 978-0-494-64398-3 Our file Notre r§f6rence ISBN: 978-0-494-64398-3 NOTICE: AVIS: The author has granted a non­ L'auteur a accorde une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant a la Bibliotheque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par telecommunication ou par I'Internet, preter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des theses partout dans le loan, distribute and sell theses monde, a des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non­ support microforme, papier, electronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats.
    [Show full text]