bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom Sniper, Fire of Conscience, Stool Pigeon, That Demon Within). Rendőrfilmje- it Lam szinte kivétel nélkül maga írja (eltérően egyéb zsánerfilmjeitől) és a pályakezdettől jellegzetes akciókoreo- gráfiáit is maga komponálja hozzájuk (szemben az Ikerhatás Donnie Yen-légi- balettjeivel) – az ezen műveiben meg- nyilvánuló totális alkotói kontroll olyan Szukebb haza egységes világot épít fel, amelynek darabjai külön-külön nézve legfeljebb brutális intenzitásuk vagy elképesztő DANTE LAM RENDőrfilmjei // Varró Attila melodrámai túlkapásaik révén tűnhet- nek ki a középszerből, ám összképük- Dante Lam sötét zsarudrámáiban elkerülhetetlen a bűn és bűnhődés. ből markáns rendezői portré áll össze. Míg a 90-es évek végén készült triló- mennyiben bűnműfajok tekinteté- szerveit emeljék piedesztálra – noha giája a hagyományosan szoros profesz- ben az 1986-1997 közötti időszak ezek a modern kínai G-Menek időnként szionális egységet mutató hongkongi az 50-es évek aranykorát jelenti épp olyan elszántak és könyörtelenek, rendőrfilm-teamek széthullását, belső A„Kína Hollywoodjának”, heroikus mint célpontjaik, tetteiket immár a feszültségeit mutatja be a rendszervál- alapfilmekkel, prosperáló stúdiókkal rend és igazság védelme vezérli. tás zűrzavaros éveiben, midőn a korábbi és globális népszerűségig jutó zsáner- szabályok, erkölcsi kódok értelmüket auteurökkel (Woo, Hark, Lam), akkor Ebben a konszolidációs időszakban buk- vesztik az újfajta nyomás alatt (lásd a az 1997-es pekingi egyesülést köve- kant fel Dante Lam, a hongkongi bűnfilm Beast Cops renitens veteránrendőre és tő néhány poszttraumás év egyértel- legfrissebb titánja, hogy a kantoni trend helyi triádfőnöke közötti kényes egyen- műen a noir műfajrevíziós időszaka, katonáit felhasználva igen személyes és súlyú munkakapcsolat felbomlását a ahol a nemes lelkű gengsztereket és meglehetősen merész filmekkel folytas- mindkét szervezetben hatalomra kerülő rendőröket felváltó önsorsrontó, el- sa rangos elődei örökségét. Miként már ifjú titán-karakter hatására vagy a már idegenedett figurák kiszolgáltatva és neve is jelzi, életművében Ringo Lam címében is árulkodó Option Zero átfor- bukásra ítélve küzdenek a sorssal (élen öntörvényű, anarchikus káoszfilmjei ala- málódó karhatalom-világát, amelyben a Milkyways neves párosának műveivel kulnak enciklopédikus igényű pokoljárá- immár arctalan megfigyelők biztosítják a Johnnie To első gengszterfilmjeitől Wai sokká: szerzőjük azonban nem a triádok rendet), addig a közelmúlt zsarufilmjei- Ka-fai Too Many Ways to Be Number alvilágában keresi antihőseit, hanem a kü- ben már a hatékony, fegyelmezett felszín One-jáig vagy épp a Szigorúan piszkos lönféle rendőri alakulatok tagjait taszítja alatt darabokra hulló magányos rendőr- ügyekkel). A 21. század újabb állomást Alvilágba. Noha Lam az előző században hősök sorsdrámáival szembesíti nézőit. jelent ebben a fordított kronológiában: még a heroic bloodshed-specialista John Lam rendőr-protagonistája gyakorla- a 2003-tól életbe lépő kínai gazdasági Woo asszisztenseként került a zsánervi- tilag a nyitójelenetektől komoly lelki integrációs program, a CEPA drasztikus lágba, a kortárs hongkongi auteurökhöz konfliktussal harcol, legfőbb ellenfele hatása a helyi filmgyártásra markánsan hasonlóan (mint Johnnie To vagy Wong nem az üldözött szuperbűnöző, hanem rányomta bélyegét a bűnügyi filmekre Kar-wai) sokszínű műfajpalettát mond- a hiperbűntudat. A széria-indító Beast is, sőt talán minden más műfajnál job- hat magáénak: az 1997-ben indult ön- Stalker hőse kilép a testülettől, miután ban, amennyiben a hagyományosan álló rendezői pályán épp úgy találni egy elvakult hajsza során súlyos karam- vezetőágazatnak számító gengszter- könnyes szerelmi melodrámát (Tiramisu) bolt okoz, majd véletlenül agyonlövi a opuszokat jóformán teljesen peremre és fergeteges tempójú akciófilmet (Ví- menekülő gengszterek csomagtartó- szorította, plusz a központi ideológiával rusháború), gyermekeknek szánt pro- jába zárt kislányt – ezután magányos jóval összeférhetőbb akcióthriller/zsa- paganda-rajzfilmet Sparking( Red Star) napjait az áldozat kishúgának szemé- rufilm irányába tolta át a spektrumot. és megindító sportdrámát (Unbeatable), lyes védelmével tölti, mígnem egy kö- Az időutazás jelenlegi szakasza immár hibbant gengsztervígjátékot (Runaway) nyörtelen triád-végrehajtó elrabolja a a 30-as évek derekának hollywoo- és CGI-parádés vámpír-wuxiát (Ikerha- gyereket és a főhős kénytelen szem- di időszakával állítható párhuzamba, tás). Lassan kéttucatnyi darabot szám- benézni múltjával, hogy megmentse a amikor a beköszöntő központi cenzúra láló életműve azonban meghatározóan jövőt. A Stool Pigeon rendőrhőse a be- markánsan átrajzolta a korai hangos- a zsarufilmek sorából kerül ki, részben súgók könyörtelen kizsákmányolásával film legfontosabb bűnzsánerét jelentő a kezdeti noir-évek mesterhármasának végzi munkáját, ám egyikük a rendőr- gengszterfilmeket. Hong Kong eseté- (Option Zero, Beast Cops, Hit Team), rész- ség hibájából az elárult bűnözők kezére ben a színre lépő állami támogatás és ben pedig annak a közelmúltbeli siker- jut, a főhős pedig egy frissen beszer- az időközben meghatározó piaccá vált szériának köszönhetően, amellyel egy vezett heist-sofőr ügyében választás anyaország elvárásai nyugdíjazták a majdnem három esztendeig tartó alko- elé kerül: tovább tetézi bűnlajstromát a Bérgyilkos, a Full Contact vagy a Mission tói válság és személyes kényszerpihenő következő beáldozott kisemberrel vagy remekműveinek emberfeletti gengsz- után kivívta magának a szerzői rangot és szembefordul a rendszerrel (a vég- tereit, hogy helyettük a város rendőri nemzetközi elismerést (Beast Stalker, The eredmény egy újabb halott informá- 36 filmvilág f ilmvilág filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom b űn és hatalom bun és hatalom bun és hatalom bun és hatalom tor). A Fire of Conscience már címében veszi az irányítást tettei felett a lángo- megszállott, kínvallató zsarufőhőssel is a központi Lam-motívumra utal ló benzinkút-finálé totális infernójáig. szemben!) személyes érdekei miatt nyúl (jelezve egyben az életművön elural- Dante Lam rendőrvilágában a bűnö- le egy drogszállítmányt; az e téren is te- kodó „Tűzsárkány”-tematikát, ami víz- zőknek leginkább statisztaszerep jut, tőpont That Demon Within esetében pe- motivumával ellentétben nem tisztít, a rendező talán legnagyobb truvája, dig nem csak a járőrfőhős válik démoni inkább pokoltűzként égeti a hősöket): hogy számos művében teljesen a ha- gonosztevővé, de az utána nyomozó szinte valamennyi rendőrfigurának ki- tóság köreire szűkíti a konfliktusvilágot: detektív is korrupt bűnözőnek bizonyul, jut valami lelkiismeret-furdalás, élen a már az első önállóan írt Hit Teamben is sőt a főgonosz gyilkosról is kiderül, hogy csapat megszállott vezetőjével, aki ter- megnyomorodott társuk műtétje miatt annak idején rendőrként kezdte pálya- hes felesége megölése óta személyes bankrablásokra kényszerült komman- futását, mígnem egy tömegoszlatás so- bosszúvággyal számol le a bűnözők- dós csapat jelenti az antagonistát (akár- rán véletlenül felgyújtotta a főhős édes- kel, mígnem a finálé égő műhelyében csak a Sniper esetében, ahol a mester- apját. Lam zsarufilmjei elképesztően megküzd az emésztő bűntudattal. A lövész hős saját hajdani csapattársával klausztrofób közegben zajló zárt tárgya- csúcsművet jelentő That Demon Within kerül szembe, akit annak idején ő ju- lások, hétköznapi poklokra ítélt rend- (újabb beszédes cím) tovább lép ezen tatott börtönbe hazugságával, majd a őreit csupán melodrámai csoda (Beast az úton és egy gyerekfejjel elkövetett szabadulás után neki kell megfékeznie Stalker, Fire of Conscience) vagy a halál gyilkosság terhét szenvedő közrend- ámokfutását), a friss filmekben pedig mentheti fel saját magukra kimondott őr-pária tudathasadását követi nyo- a hagyományos bűnözők csupán gya- ítéletük alól. Ezt a végzetes bezártságot mon (valós történet alapján!): miután logáldozatok a rendőr-rendőr össze- fejezik ki a rendező jellegzetes formai a kórházi nyitójelenetben véradásá- csapásokban (lásd a That Demon Within megoldásai is, legyen az narratív kéz- val megment egy kegyetlen rendőr- főhőse által távirányítással egymásnak jegy (mint a rendre felbukkanó autóbal- gyilkost (ezzel újabb haláleseteket ugrasztott gengszterek csúfos halá- esetek véletlen fordulata, amely fatális okozva), a bűnözőben saját lát). A Fire of Conscience kelepcébe ejti a résztvevőket) vagy a le- hajdani áldozatát véli fel- „Legfőbb ellenfele egyfajta kantoni Szigo- nyűgöző intenzitású akciókoreográfiák, ismerni, nyomába eredve a hiperbűntudat” rúan bizalmas-olvasatá- amelyeket előszeretettel komponál szo- fokról fokra azonosul vele, (Dante Lam: That Demon nak hidegvérű, karrierista katlanul behatárolt mozgásterekbe, ahol mígnem a belső démon át- Within - Daniel Wu) detektív-antagonistája (a folytonos akadályokba ütközik a csapás- ra lendülő kéz vagy célra tartott fegyver. Míg To legendás akció-je- leneteiben a statikus résztvevők körül végtelen, minden irányban bejárható tér nyílik (Mission, PTU, Adásunkat megszakítjuk), Lam fe- szesre vágott, kézikamerás össze- csapásainál a szűkös csatornák, sikátorok, kocsisorok, rácsháló- labirintusok csapdájába szorul szereplővel, kamerával együtt a néző is (a Stool Pigeon romos tantermének székhegyek között zajló gyomorszorító fináléja már- már Argento-horrort idéz). Ezt a dinamizált kényszerpályát jelzik rendre visszatérő fahrt-zoomjai, a Fire of Conscience nyitójelene- tének kimerevített állóképeiben osonó felvevőgép vagy akár a That Demon Within mániákusát egyre keskenyebb keretbe szorí- tó vörösre színezett képszél. Dan- te Lam zsarufilmjei immár egy minden tekintetben lehatárolt univerzumba préselik a műfaj kétarcú hőseit, ahol bár külön- böző okokból fakad, egyformán elkerülhetetlen a bűn és bűnhő- dés – Hong Kong, a modern kínai bűnfilmek szűkebb hazája soha- senkinél nem tűnt még ennyire szűknek. filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág 2016|04 37.