DOCSLIB.ORG

Una Noche Con Ruben Blades

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

1 jazz, Latin, or the indigenOus mUsic of Panama— he made them his own. I’VE KNOWN RuBÉN BLADES SINCE I WAS TWo YEARS OLD– OR AT LEAST I FEEL LIKE I HAVE. His albums—and the sound and the Rubén himself knows the power of warmth they generated—filled my family’s encountering music at a young age. The apartment at 146th and Brook Ave. in the musical lessons his mother (a pianist) Bronx, and his music was one of my earliest gave him as a child and the life lessons influences. I recognized even as a child that that famed Panamanian trumpeter Víctor the social messages that lie at the core of “Vitín” Paz offered him as a teen were his songs resonated with my parents. Rubén just the foundations for his future musical has always known how to distill his heart adventures. Salsa in the 1970s could and values into his music, how to exhort probably be described as the Blades Era: listeners to fight for equality and break his collaborations with artists like Willie down racial barriers. Colón, Ray Barretto, and the Fania All-Stars 2 3 helped redefine the genre. He is also at stands as the true American art form least partially responsible for putting Héctor precisely because it’s a musical melting pot, Lavoe on the map with his own “El Cantante,” bringing many generations and cultures a song Rubén wrote while working in the mail and ethnicities together in the pursuit of room of famed salsa record label Fania. unity. From Manuel Perez to the Tio family, from the 18 Puerto Ricans who made up the No matter what sounds Rubén Harlem Hellfighters to Benny Goodman’s encountered—be it jazz, Latin, or the integrated band, from tubist Ralph Escudero indigenous music of Panama—he made to Jelly Roll to Mario Bauzá to Dizzy Gillespie them his own. His wide-ranging musical and beyond, jazz is the story of taking old fascinations are why it’s so easy to call his parts and building something new. own music mixtura—it’s one grand mixture, after all—and one of his great talents is When Rubén joined us for our performances understanding the power of integrating at Rose Theater, we did exactly that using different genres. In November 2014, Rubén the Great American Songbook and the joined the Jazz at Lincoln Center Orchestra Afro-Cuban rhythms that propel all the with Wynton Marsalis for several beautiful wonderful music that Rubén sang that performances. I had the privilege of being evening. The music I arranged for Rubén the show’s music director and developing Blades to perform with the Orchestra sounds the show’s concept, which showcased the like Panama, New Orleans, and New York JLCO’s expertise in unifying different musical all mixed into one. Those sounds form the traditions as one. heart of all of our stories as musicians, and in combining them we reaffirmed that we’re all Our Orchestra is living proof of just how in this together. much harmony you can create by joining different strands of music together. Jazz –CARLoS HENRIQuEZ 5 ConOzcO a Rubén Blades desde madre (una pianista) cuando era un niño los dOs años (O, al menos, y las lecciones de vida que el aclamado trompetista panameño Víctor «Vitín» Paz le siento Que lO cOnozCo). ofreció en su adolescencia fueron la base Sus álbumes, y el sonido y la calidez que de sus aventuras musicales posteriores. La generaban, llenaban el apartamento de salsa de la década de 1970 podría describirse mi familia en la 146 y la avenida Brook, como la Era de Blades: sus colaboraciones en el Bronx, y su música fue una de mis con artistas como Willie Colón, Ray Barretto primeras influencias. Reconocí, aun siendo y Fania All-Stars ayudaron a redefinir el El jazz se un niño, que los mensajes sociales que se género. También es, al menos, en parte, encontraban en el corazón de sus canciones responsable por la fama de Héctor Lavoe, mantiene cOmo resonaban en mis padres. Rubén siempre que surgió con «El cantante», una canción una fOrma ha sabido cómo expresar su corazón y que escribió Rubén mientras trabajaba en sus valores en su música, cómo exhortar a la oficina de correo de Fania, la famosa artÍstica quienes escuchaban a luchar por la igualdad compañía de discos de salsa. estadoUnidense y a derribar las barreras raciales. Independientemente de cual fuera el género Verdadera que descubría, jazz, latino o música indígena precisamente debidO Rubén mismo sabe lo importante que es descubrir la música de pequeño. de Panamá, Rubén se lo adueñaba. Su a qUe es un Crisol Las lecciones de música que le dio su fascinación por diversos tipos de música musiCal. 8 9 es la razón por la que es tan fácil llamar puertorriqueños que formaron parte de los mixtura a su propia música (después de Harlem Hellfighters hasta la banda integrada todo, es una gran mezcla), y uno de sus más de Benny Goodman, desde el tubista Ralph grandes talentos es entender el poder de Escudero hasta Jelly Roll, Mario Bauzá, integrar diferentes géneros. En noviembre Dizzy Gillespie y tantos otros/as, el jazz es la de 2014, Rubén se unió a Jazz at Lincoln historia de tomar piezas antiguas y construir Center Orchestra con Wynton Marsalis y algo nuevo con ellas. ofreció varias presentaciones increíbles. Tuve el privilegio de ser el director musical Cuando Rubén se nos unió para las del espectáculo y desarrollar su concepto, presentaciones en el Rose Theater, hicimos que presentaba la experiencia de JLCO exactamente eso: utilizamos el cancionero combinando diferentes tradiciones musicales Great American Songbook y los ritmos en una sola. afrocubanos que impulsaron la música maravillosa que Rubén siempre cantaba. Nuestra orquesta es un ejemplo vivo de La música que arreglé para que Rubén cuánta armonía se puede crear combinando Blades presentara con la Orquesta suena diferentes ramas musicales. El jazz se a Panamá, Nueva Orleans y Nueva York, mantiene como una forma artística todo en uno. Esos sonidos son el corazón de estadounidense verdadera precisamente todas nuestras historias como músicos y, al debido a que es un crisol musical, que combinarlas, reafirmamos que todos estamos junta muchas generaciones, culturas y juntos en esto. etnias en pos de la unidad. Desde Manuel Pérez hasta la familia Tio, desde los 18 –CARLoS HENRIQuEZ 11 1. CARLoS HENRIQuEZ 4. EL CANTANTE (8:44) INTRODuCTIoN (0:39) Kobalt Music Pub America OBO Rubén Blades Pub (ASCAP) Written by Rubén Blades Arranged by Carlos Henriquez Soloists Chris crenshaw trombone 2. BAN BAN QuERE (6:31) Downtown DMP Songs OBO Angel Music Inc. Written by Calixto Varela Gomez Arranged by Carlos Henriquez 5. I CAN’T gIVE YOu Soloists wynton marsalis trumpet ANYTHING BuT LOVE (6:41) EMI April Music Inc. OBO Cotton Club Publishing / Shapiro Bernstein & Co. OBO Aldi Music (ASCAP) Written by Jimmy McHugh and Dorothy Fields 3. TOo CLoSE FOR cOMFoRT (5:56) Arranged by Carlos Henriquez Concord Sounds OBO Abilene Music LLC / Soloists Ted Nash flute Range Road Music, Inc. / Bock IP LLC / Quartet Paul Nedzela baritone saxophone Music Inc. (ASCAP/BMI) rubÉn blades vocals Written by Jerry Bock, George Weiss, and Larry Holofcener Arranged by Carlos Henriquez Soloists Dan Nimmer piano Kenny Rampton trumpet 6. APÓYATE EN MI ALMA (5:51) Peer International Corp. (BMI) Written by Luis Demetrio Arranged by José Madera Soloists victOr gOines soprano saxophone 12 7. PEDRO NAVAJA (8:10) 10. RUBÉN’S MEDLEY: LIgIA ELENA / Kobalt Music Pub America OBO Rubén Blades EL NÚMERo 6 / JUAN PAcHANGA (12:06) Pub (ASCAP) Liga Elena: Kobalt Music Pub America OBO Written by Rubén Blades Rubén Blades Pub (ASCAP) Arranged by Carlos Henriquez Written by Rubén Blades InclUdes interpolatiOns of: El Número 6: Kobalt Music Pub America OBO “A Theme from the ‘Threepenny Opera’ (Mack Rubén Blades Pub (ASCAP) the Knife)” WB Music Corp (ASCAP) Written by Written by Rubén Blades Bertolt Brecht, Kurt Weill, and Marc Blitzstein “America” (from West Side Story) Chappell Juan Pachanga: Downtown DLJ Songs OBO & Co. / Universal-Polygram International Fania Songs / Downtown DMP Songs OBO Publishing (ASCAP) Written by Stephen Fania Songs (BMI) / Kobalt Music Pub America Sondheim and Leonard Bernstein OBO Rubén Blades Pub (ASCAP) Written by Rubén Blades, Louie Ramirez, and Jerry Masucci Arranged by Carlos Henriquez 8. BEGIN THE BEGUINE (7:39) Soloists Ali JacksOn drums WB Music Corp (ASCAP) carlOs Padron bongos Bobby Allende congas execUtive ProdUcer Written by Cole Porter Marc QuiñOnes timbales wynton marsalis Arranged by Carlos Henriquez Label Head and A&R MusiC Administration ProdUcer Gabrielle Armand Kay Wolff, Christianna English Soloists Seneca blaCk trumpet carlOs henriqUez Label Manager AudiO Archivist Aaron Bisman Omar Little 11. PATRIA (ENCoRE) (6:59) FRONT oF HOuSE ENGINEER Art DirectiOn ConCert Line ProdUcer Kobalt Music Pub America OBO Rubén Blades David Robinson Ron Jaramillo Justin Bias Pub (ASCAP) 9. SIN TU cARIÑO (7:49) RECoRDING ENgINEERS Design PhotOgraphy Downtown DLJ Songs OBO Fania Songs / Written by Rubén Blades Rob Macomber for SiriusXM Brian Welesko Frank Stewart and and James P. Nichols Lawrence Sumulong Downtown DMP Songs OBO Fania Songs (BMI) Legal / Kobalt Music Pub America OBO Rubén Blades Soloists Wynton Marsalis trumpet Post-PrOduCer and Mixing EnGineer Daphnée Saget Woodley, Wesley Liner Notes Pub (ASCAP) Todd Whitelock Friedman, and Allison Job Carlos Henriquez Written by Rubén Blades and Louie Ramirez Mixing Assistant ProdUct & MarketinG Manager musiC cOpyists Josh Welshman Jake Cohen Geoff Burke, Richard DeRosa, Arranged by Carlos Henriquez Andy Farber, Victor Goines, and Mastered by Mark Wilder ProdUct & MarketinG Assistant Jonathan Kelly Soloists Dan Nimmer piano at Battery StudiOs, NYc 2018 Madeleine Cuddy 14 15 Jazz at Lincoln Center gratefully acknowledges supporters of Blue Engine Records, including: Diana and Joe DiMenna, Dan Pritzker, and Lisa Schiff.
Recommended publications
  • COURSE NAME: Latin and Caribbean Music

    COURSE NAME: Latin and Caribbean Music

    COURSE NAME: Latin and Caribbean Music COURSE NUMBER: MUS*139 CREDITS: 3 CATALOG DESCRIPTION: An introduction to the music of the diverse ethnic groups of the Caribbean and Latin America. The influence of Spain, Africa, Portugal, and other countries on the music of the region will be examined. In addition, the course will explore how the music of the Caribbean and Latin America has made a strong impact abroad. The study will also include how the elements of popular culture, dance, and folk music of the region are interrelated. PREREQUISITES: None COURSE OBJECTIVES: General Education Competencies Satisfied: HCC General Education Requirement Designated Competency Attribute Code(s): None Additional CSCU General Education Requirements for CSCU Transfer Degree Programs: None Embedded Competency(ies): None Discipline-Specific Attribute Code(s): ☒ FINA Fine Arts elective Course objectives: General Education Goals and Outcomes: None Course-Specific Outcomes: 1. Be familiar with the diverse cultures of the Caribbean and Latin America and be able to isolate their characteristics. MUS* E139 Date of Last Revision: April/2017 2. Learn what impact the music and customs of other countries has made on the region. 3. Know the interrelationship between music, art, dance, and other customs. 4. Know the musical instruments and music particular to each area. 5. Be familiar with the history of the region and know how it pertains to music. CONTENT: Introduction A. Overview of the Caribbean and Latin America Heritage of the Caribbean A. The Indian Heritage B. The African Heritage C. The European Heritage D. Other groups: Chinese and Syriansa Creolization A. What is meant by this term and how it affected music.
  • PRIMITIVE MUSIC of the WORLD Selected and Edited by Henry Cowell

    PRIMITIVE MUSIC of the WORLD Selected and Edited by Henry Cowell

    ETHNIC FOLKWAYS LIBRARY Album # FE 4581 ©1962 by Folkways Records & Service Corp., 121 W. 47th St. NYC USA PRIMITIVE MUSIC OF THE WORLD Selected and Edited by Henry Cowell by Henry Cowell Usually, however, there are two, three, four or five different tones used in primitive melodies. Some peoples in different parts of the world live These tones seem to be built up in relation to under more primitive conditions than others, one another in two different ways; the most and in many cases their arts are beginning common is that the tones should be very close points. In the field of the art of sound there is together - a 1/2 step or closer, never more than a whole step. This means that the singer great variety to be found; no two people I s music is alike, and in some cases there is much com­ tenses or relaxes the vocal cords as little as plexity. In no case is it easy for an outsider to possible; instruments imitate the voice. The imitate, even when it seems very simple. other method of relationship seems to be de­ rived from instruments, and is the result of While all music may have had outside influence over-blowing on pipes, flutes, etc. From this at one time, we think of music as being primi­ is de.rived wide leaps, the octave, the fifth tive if no outside influence can be traced, or in and the fourth. These two ways are sometimes some cases where there is some influence from combined (as in cut #2 of flutes from New other primitive sources.
  • Género Y Memoria: El Álbum Familiar Como Huella Autobiográfica

    Género Y Memoria: El Álbum Familiar Como Huella Autobiográfica

    SIMÓN Universidad de Sevilla ARREBOLA-PARRAS [email protected] Género y memoria: El álbum familiar como huella autobiográfica Vol.23 / Dic.2020 / 12-35 pp Recibido: 31-03-2020 - Aceptado: 10-09-2020 © Copyright 2012: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia. Murcia (España) ISSN edición impresa: 1889-979X. ISSN edición web (http://revistas.um.es/api): 1989-8452 13 GENDER AND MEMORY: THE FAMILY ALBUM AS AN AUTOBIOGRAPHICAL MARK ABSTRACT On this paper we would like to show how memory, in any of its varieties, forms an essential part of current artistic discourse and practice. For this, we will focus on the importance of autobiographical narration and its manifestation from the works of artists who work around the family album. We will analyze how this type of photographic archive has been used and reconfigured by artists who have wanted to express their own experiences from a gender perspective. Personal memory interacts with narratives that concern collective memory, where the hegemonic stories that have come down to us have tried to silence these stories. However, art has given voice to themes such as the body and female sexuality, experiences derived from diseases such as cancer or trauma suffered by relatives of dictatorships in certain contemporary societies and which have led to the application of concepts such as postmemory. Keywords memory, autobiography, postmemory, family album, gender. RESUMEN En el presente artículo quisiéramos mostrar como la memoria, en cualquiera de sus variedades, forma una parte imprescindible de los discursos y la práctica artística actual. Para ello, nos centraremos en la importancia de la narración autobiográfica y su manifestación a partir de las obras de artistas que trabajan en torno al álbum familiar.
  • Mi Historia. Muchas Historias My Story

    Mi Historia. Muchas Historias My Story

    MI HISTORIA. MUCHAS HISTORIAS MY STORY. MANY STORIES muestra virtual/virtual exhibition 05.2020 MI HISTORIA. MUCHAS HISTORIAS. proyectos sobre la migración, las fronteras y la identidad de American Arts Incubator Colombia Laboratorio en las Fronteras 2020 American Arts Incubator es una iniciativa de la oficina de Asuntos Educativos y Culturales del Departamento de Estado de los Estados Unidos desarrollada en alianza con ZERO1. American Arts Incubator Colombia 2020 fue dirigida por Wendy Levy y producida en colaboración con la Embajada de los Estados Unidos en Bogota y el Museo de Arte Moderno de Barranquilla Laboratorio en las Fronteras ZERO1/American Arts Incubator Embajada de los Estados Unidos en Bogotá Artista Principal Shamsher Virk, Director Ejecutivo American Arts Incubator, Colombia Maya Holm, Gerente de Programa Xavier Billinglsey, Asistente Wendy Levy, Directora Ejecutiva para y Comunicaciones Adjunto de Asuntos Culturales The Alliance for Media Arts + Culture Leyla Moreno, Especialista Museo de Arte Moderno en Asuntos Culturales Productora y Diseñadora de Barranquilla Irina Sánchez Acosta Maria Eugenia Castro Mejia, Directora Productor Asociado Waldy Cantillo, Gerente de Proyecto Jordi Theran Felipe Barrera, Intérprete MY STORY. MANY STORIES. projects on migration, borders and identity from the American Arts Incubator Colombia Laboratorio en las Fronteras 2020 American Arts Incubator is an initiative of the U.S. Department of State’s Bureau of Educational and Cultural Affairs that is developed in partnership with ZERO1. American
  • Ricardo Arjona Historias Mp3, Flac, Wma

    Ricardo Arjona Historias Mp3, Flac, Wma

    Ricardo Arjona Historias mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Latin / Pop Album: Historias Country: Argentina Released: 1994 Style: Acoustic, Soft Rock, Pop Rock MP3 version RAR size: 1577 mb FLAC version RAR size: 1622 mb WMA version RAR size: 1924 mb Rating: 4.9 Votes: 894 Other Formats: WAV APE AUD TTA ADX AU MIDI Tracklist 1 Sí Yo Fuera 4:26 2 Señora De Los Cuatro Décadas 5:05 3 Casa De Locos 2:59 4 Historia De Taxi 6:44 5 La Noche Te Trae Sorpresas 4:09 6 Amor De Tele 3:17 7 Te Conozco 4:09 8 Historia Del Portero 5:11 9 Realmente No Estoy Tan Solo 3:51 10 Del Otro Lado Del Sol 4:42 11 Me Están Jodiendo La Vida 4:28 12 Ayudame Freud 6:24 13 Libre 3:28 14 Chicos De Plástico 4:17 Credits Acoustic Guitar – Bud Guin (tracks: 6), Miguel A. Villagran, Roberto Arballo (tracks: 6, 8) Arranged By – M.A.F. (tracks: 13), Miguel A. Villagran (tracks: 1 to 3, 5, 7, 10, 12, 14), Ricardo Arjona (tracks: 1 to 12, 14), Roberto Arballo (tracks: 4, 8, 9, 11) Backing Vocals – Cheryl Cleavenger (tracks: 10), Debi Lee (tracks: 10), Elizabeth Meza, Eric Tagg (tracks: 10), Steve Haas (tracks: 10) Banjo – Kim Platco Bass – George Anderson Bassoon – Will Roberts Cello – John Meyers , Mimi McShane Clarinet – Randy Lee Double Bass – Roger Fratern Drums – Mike Gage Electric Guitar – Mike Gallagher (tracks: 13), Roberto Arballo Engineer – Tim Kimsey Engineer [Assistant] – Sterling Winfield Flute – Jeannie Larson Lyrics By – Ricardo Arjona Music By – Miguel Luna (tracks: 11), Ricardo Arjona Oboe – David Matthews Organ [Hammond] – Johnny Marshall Percussion – Gene Glover Piano – Eugene Gwozdz Producer – Ricardo Arjona Saxophone [Baritone] – Pete Brewer Saxophone [Tenor, Soprano] – Ron Jones Trombone – Dave Butler , John Wasson Trumpet – Chuck Schmidt, Jay Saunders Viola – Barbara Hustis, Ellen Rose, Kay Gardner , Mitta Angell, Tom Demer, Valerie Dimond Violin – Andrzej Kapica, Delmar Pettys, Diane Kitzman, Gloria Stroud, Mary Reynolds, Melvin Baer, Norma Davidson, Peggy Zimmers, Susan Ager Violin [Solo] – Tom Demer Notes (P) & (C) 1994 Sony Discos Inc.
  • Ethnomusicology Archive Open Reel Tape Collection

    Ethnomusicology Archive Open Reel Tape Collection

    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt6b69s042 No online items Finding Aid for the Ethnomusicology Archive Open Reel Tape Collection Processed by Ethnomusicology Archive staff.. Ethnomusicology Archive UCLA 1630 Schoenberg Music Building Box 951657 Los Angeles, CA 90095-1657 Phone: (310) 825-1695 Fax: (310) 206-4738 Email: [email protected] URL: http://www.ethnomusic.ucla.edu/Archive/ © 2012 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the 2008.03 1 Ethnomusicology Archive Open Reel Tape Collection Descriptive Summary Title: Ethnomusicology Archive Open Reel Tape Collection Collection number: 2008.03 Repository: University of California, Los Angeles. Library. Ethnomusicology Archive Los Angeles, California 90095-1490 Abstract: Physical location: Paper index at Ethnomusicology Archive; tapes stored at SRLF Access Collection is open for research. Publication Rights Some materials in these collections may be protected by the U.S. Copyright Law (Title 17, U.S.C.) and/or by the copyright or neighboring-rights laws of other nations. Additionally, the reproduction of some materials may be restricted by terms of Ethnomusicology Archive gift or purchase agreements, donor restrictions, privacy and publicity rights, licensing and trademarks. Transmission or reproduction of protected items beyond that allowed by fair use requires the written permission of the copyright owners. The nature of historical archival collections means that copyright or other information about restrictions may be difficult or even impossible to determine. Whenever possible, the Ethnomusicology Archive provides information about copyright owners and other restrictions in the finding aids. The Ethnomusicology Archive provides such information as a service to aid patrons in determining the appropriate use of an item, but that determination ultimately rests with the patron.
  • Metamorfosis Y Transformación En Algunos Cuentos Fantásticos Seleccionados De Cristina Fernández Cubas Y Pilar Pedraza

    Metamorfosis Y Transformación En Algunos Cuentos Fantásticos Seleccionados De Cristina Fernández Cubas Y Pilar Pedraza

    Metamorfosis y transformación en algunos cuentos fantásticos seleccionados de Cristina Fernández Cubas y Pilar Pedraza Diplomarbeit zur Erlangung des akademischen Grades einer Magistra der Philosophie Eingereicht bei Mag. Dr. Birgit Mertz-Baumgartner Institut für Romanistik Philologisch-kulturwissenschaftliche Fakultät der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck von Monika Riedmann 01316735 Innsbruck, Juni 2020 Agradecimientos Quiero dar las gracias, en primer lugar, a toda mi familia, y en especial a mi hermana Daniela, por haber estado siempre ahí. Agradezco, en segundo lugar, el esfuerzo de mis lectores cero, especialmente el de mi amiga Élena, que no solo se ha leído todo el trabajo, sino que lo ha enriquecido con sus comentarios. También a mi amiga Marta, que me ha acogido con los brazos abiertos y todo su amor en su casa en Austria, cuando yo ya no vivía allí. Quiero agradecer, además, a mi tutora Birgit Mertz-Baumgartner, por su tiempo, y los consejos y críticas que surgieron de ello. Si este trabajo ha cobrado vida es gracias a ellos. Y, por último, quiero dar las gracias a todas las personas maravillosas que he tenido la suerte de conocer a lo largo de estos últimos años. Este trabajo lo dedico a todos vosotros. Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del Jardín des Plantes y me quedaba horas mirándolos, observando su inmovilidad, sus oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl. Julio Cortázar, “Axolotl” “Mrs. Arnold,” the doctor said severely, “I want you to get hold of yourself. In a disoriented world like ours today, alienation from reality frequently–“ “Disoriented,” Mrs.
  • EUROPA ANGELA MERKEL LA LÍDER DE EUROPA ISSN 1726-0485 Edición Mayo ‘17 Colaboradores En Esta Edición José Javier Rivera J

    EUROPA ANGELA MERKEL LA LÍDER DE EUROPA ISSN 1726-0485 Edición Mayo ‘17 Colaboradores En Esta Edición José Javier Rivera J

    ¿EMPLEOS? CONTROL DE PRECIOS JUICIO POLÍTICO DONALD TRUMP La debilidad de EUROPA ANGELA MERKEL LA LÍDER DE EUROPA www.rbc.com.pa ISSN 1726-0485 Edición Mayo ‘17 Colaboradores en esta edición José Javier Rivera J. Rafael Fernández Lara Consejo Giovana del C. Miranda Garzola Editorial Augusto García David Saied Judá D. Rodríguez Joel Rincon Ailen Galván Lidia Domínguez Casilda Quiróz Lisbeth Martéz Albin Rodríguez Mariela de Sanjur José Javier Rivera J. Giovana del C. Miranda G. Portada y Diagramación: Virginia Medina Fotografía: Mariela De Sedas de Sanjur Rivera, Bolívar y Castañedas @rbc_abogados RBC Abogados MAY 2017 06 Editorial THE PRICE CONTROL IN PANAMA: A LOOK AT Content LEGALITY OF THE MEASURE 53. Politics THE SOCIALIST PARTIES OF PANAMA 60. Panamanian Economy CONSUMER PRICE INDEX 72. World Economy CONDICIONES LABORALES CONTINUARÍAN DEBILITÁNDOSE EN 2017 Y DESEMPLEO URBANO PODRÍA SUPERAR EL 9% EN LA REGIÓN 81. Environmental Capsule 82. Illustrious People ANGELA MERKEL - THE LEADER OF EUROPE 82 86. Sports Capsule 89. Cultural Capsule Invited Writer The Weakness of EUROPE 09 Norms Consult of interest Doctrine & REGULATION OF TRUSTEES AND TRUST Jurispru- dence THE ACCUSTIVE CRIMI- NAL SYSTEM AND THE 28 ALTERNATE PENAL CONFLICT SOLUTION 38 PROCEDURES Editorial The Price Control in Panama: A Look at Legality of the Measure Augusto García - Attorney [email protected] ur Political Constitution contains a 282, 295 and 298 of our Constitution. series of provisions that frame what the Odoctrine denominates like the “Econom- Established
  • Anécdotas Talmúdicas Y De Rabinos Famosos

    Anécdotas Talmúdicas Y De Rabinos Famosos

    1 1 1 Rabino Dr. Simón Moguilevsky Anécdotas talmúdicas y de Rabinos famosos Rabino Dr. Simón Moguilevsky Anécdotas talmúdicas y de Rabinos famosos COLECCION escrituras Moguilevsky, Simón Anecdotas talmúdicas y de rabinos famosos. - 1a ed. - Buenos Aires : Milá, 2010. 232 p. ; 20x14 cm. - (Escrituras) ISBN 978-987-647-022-3 1. Narrativa Argentina. 2. Anécdotas. I. Título CDD A863 Diseño de tapa e interior: Rubén Longas ©Copyright 2010 Simón Moguilevsky ©Copyright 2010 para la presente edición: Editorial Milá Pasteur 633 - 8º piso (1028) - Buenos Aires - Argentina Hecho el depósito de ley Impreso en la Argentina - Printed in Argentina ISBN 978-987-647-022-3 6 Si has adquirido mucha sabiduría, no lo consideres un privilegio personal, pues para eso fuiste creado. Ética de los Padres, Cap. 2,9 7 En homenaje a la Congregación Israelita de la República Argentina. Á Comunidade Israelita de Curitiba - Paraná, Brasil. 9 PRÓLOGO Por Prof. Moshé Korin* De dos partes fundamentales consta la publicación “Anécdotas tal- múdicas y de rabinos famosos” que hoy nos ofrece el rabino Dr. Simón Moguilevsky. La primera versa sobre anécdotas del Talmud babi- lónico y toma algunos fragmentos del jerosolimitano. La segunda parte está compuesta en gran medida por anécdotas de rabinos ja- sídicos cuya particular sensibilidad hacia las carencias y persecucio- nes vividas por los judíos son agudamente señaladas por el autor como valiosas. Nos encontramos luego, con un último apartado en el cual nos pre- senta reseñas biográfi cas de rabinos ilustres. Los anhelos de un autor El sentido de este último tramo del libro dedicado a reseñas bio- gráfi cas de rabinos famosos, nos es revelado indirectamente por Mo- guilevsky en su prefacio cuando nos menciona el valor pedagógico que lo inspiró a crear este compendio de consulta para la enseñanza.
  • Introducción: 50 Historias Importantes De La Biblia

    Introducción: 50 Historias Importantes De La Biblia

    Introducción: 50 historias importantes de la Biblia Desde el libro de Génesis hasta el libro de Hechos, el cual incluye la historia del Apóstol Pablo, vamos a ver 50 historias importantes de la Biblia. ¡Ojala que todos estén listos para embarcar en una aventura! ¡Hay buenas nuevas en la Biblia! Antes de empezar nuestras historias; ¿saben que la Biblia contiene noticias muy buenas? Pero no podemos entender las buenas nuevas hasta que primero entendamos las malas noticias… Las malas noticias de la Biblia Todos nosotros hacemos cosas que son equivocadas ante los ojos de Dios, porque somos pecadores. Es posible que mientan, desobedezcan, roben, deseen cosas que les pertenecen a otras personas, o que hagan otras cosas malas. Esto se llama “ el pecado .” Romanos 3:23 en la Biblia dice, “ todos pecaron y no alcanzan la gloria de Dios.” Nuestro pecado nos separa de Dios; el pecado ha creado una barrera entre nosotros y Dios. Debido al hecho de que Dios es Santo, Justo y Perfecto, Él tiene que juzgar nuestros pecados. 1 Timoteo 6:16 dice, “el único que tiene inmortalidad y habita en luz inaccesible;” Merecemos el castigo de Dios a causa de nuestro pecado. ¡Desafortunadamente, éste es un castigo eterno en el lago de fuego! “Porque la paga del pecado es muerte, pero la dádiva de Dios es vida eterna en Cristo Jesús Señor nuestro. ” (Romanos 6:23) Lo que nosotros tratamos de hacer para poder ir al Cielo El ser humano siempre ha tratado de cruzar la barrera que lo separa de Dios. Lo ha intentado a través del bautismo, las buenas obras, el mostrar amor al prójimo, los ritos, el asistir una iglesia, y cosas semejantes.
  • Amfam-Frtmtr SPAN PDF.Mech

    Amfam-Frtmtr SPAN PDF.Mech

    Se trata de lo que más importa Los fondos principales para la serie de televisión AMERICAN FAMILY son proveídos por Johnson & Johnson, la Corporation for Public Broadcasting y PBS. INTRODUCCIÓN.......................................................................................................2 10 PASOS FÁCILES PARA UN ÁLBUM DEL PASADO ..........................................8 1. Organizarse ..................................................................................................9 2. Escoger su tema y gama de colores.............................................................12 3. Reunir sus materiales.................................................................................14 4. Planificar el orden o “fluidez” de su Álbum ................................................17 5. Diseñar sus páginas ...................................................................................18 6. Crear bocetos provisionales .........................................................................22 7. Montar y fijar.............................................................................................22 8. Efectos especiales ........................................................................................24 9. Añadir el texto ............................................................................................25 10. Añadir los toques finales.............................................................................28 FESTEJE A SU FAMILIA.........................................................................................30
  • Historias De Metamorfosis: Lo Abyecto, Los Límites Entre Lo Animal Y Lo Humano, En La Literatura Centroamericana De Posguerra

    Historias De Metamorfosis: Lo Abyecto, Los Límites Entre Lo Animal Y Lo Humano, En La Literatura Centroamericana De Posguerra

    Revista Iberoamericana, Vol. LXXIX, Núm. 242, Enero-Marzo 2013, 163-180 HISTORIAS DE METAMORFOSIS: LO ABYECTO, LOS LÍMITES ENTRE LO ANIMAL Y LO HUMANO, EN LA LITERATURA CENTROAMERICANA DE POSGUERRA POR YANSI Y. P ÉREZ Carleton College La literatura de posguerra centroamericana se ha leído desde diferentes paradigmas que a veces privilegian el desencanto y otras veces la violencia; también se ha interpretado como una respuesta a los procesos neoliberales que caracterizan esta época en la región. El desencanto se explica como la desilusión total con los proyectos utópicos que caracterizaron las guerras revolucionarias en varios de los países del Istmo. Según Misha Kokotovic, en su artículo “Neoliberal Noir: Contemporary Central American Crime Fiction as Social Criticism”, este desencanto con el imaginario de la revolución no signifi ca una acogida de los proyectos de esa nueva forma de utopía que son los proyectos de corte neoliberal surgidos en los años noventa en la región. De forma similar, Ana Patricia Rodríguez insiste en que esta nueva fi cción “construye un imaginario centroamericano transnacional donde los desechos son el signo principal de las condiciones contradictorias del momento de paz” (31, énfasis en el original). Beatriz Cortez, por su parte, en su trabajo “Estética del cinismo: la fi cción centroamericana de posguerra”, propone leer la fi cción de esta época como un regreso a espacios más íntimos, alejados de la esfera pública que ocupaban los testimonios que surgieron durante los años ochenta; asimismo, cree que esta nueva fi cción debe verse como un intento de esta nueva generación de escritores de reescribir las versiones ofi ciales de lo que es la identidad centroamericana, ya no desde los foros de denuncia forjados por el género testimonio sino desde espacios alternos como “la intimidad”, que se vinculan a “la construcción de la subjetividad”.