La Retablística Del Siglo XV En El Sur De Teruel: Sarrión Y Rubielos De Mora 15Th Century´S Altarpieces in the South of Teruel: Sarrión and Rubielos De Mora
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TRABAJO FIN DE MÁSTER La retablística del siglo XV en el sur de Teruel: Sarrión y Rubielos de Mora 15th Century´s altarpieces in the south of Teruel: Sarrión and Rubielos de Mora Autor Pablo Cercós Maícas Directora Carmen Morte García Codirector Pedro Luís Hernando Sebastián Máster Universitario en Estudios Avanzados en Historia del Arte Noviembre de 2019 PABLO CERCÓS MAÍCAS 2 LA RETABLÍSTICA DEL SIGLO XV Agradecer a mis directores sus correcciones, a mi familia y amigos su paciencia, y a todos y cada uno de los archivos, museos, iglesias, etc., su amabilidad y apoyo. No quiero olvidar a Manolo Badal, amigo y referente, así como a todos los investigadores que iniciaron esta labor, especialmente a Rafael López y a Manuel Agustín Gómez por recoger la historia de Sarrión, mi pueblo. Por último una dedicatoria a todos los habitantes de estas tierras olvidadas. 3 PABLO CERCÓS MAÍCAS 4 LA RETABLÍSTICA DEL SIGLO XV Resumen Abstract Cuando observamos una obra pictórica When we observe a pictorial work, we acostumbramos a centrarnos únicamente usually focus our attention just in its en los componentes estéticos que la beautiful components, usually asking forman, preguntándonos por su fecha o ourselves for its date or author. autor. Sin embargo, hay muchos factores Nevertheless, for that piece to be carried que influyen en ella y deben tenerse en out, there exist many different factors that cuenta. Este va a ser el tema central del have influence on it and should be taken presente trabajo, el explicar cómo, into consideration. This is going to be the durante la primera mitad del siglo XV, main theme of the present work, to pudieron llegar a desarrollarse una serie explain how a series of altarpieces, of an de retablos, de indudable calidad, en el undeniable quality, were able to develop, espacio fronterizo que hay entre Teruel y during the first half of the 15th century, in Valencia. Para ello, no solo se estudian the border area between Teruel and estética, formal e iconográficamente las Valencia. For that purpose, the art works obras, sino que estas se relacionan con not only are studied aesthetically, todo su contexto: social, político, formally and iconographically, but are económico, artístico y geográfico. Este also related to its entire context: social, planteamiento genera unos datos political, economic, artistic and novedosos para la comprensión de varios geographical. This approach creates new retablos que, aunque ya habían sido details for the understanding of several estudiados formal e iconográficamente, altarpieces that, although they have todavía presentaban algunas incógnitas. already been studied formally and iconographically, still awakened a lot of Palabras clave: Retablística / Siglo XV unknowns. / Quattrocento / Gótico Internacional / Gótico Flamenco / Frontera. Key words: Altarpieces / 15th century / Quattrocento / International Gothic / Flemish Gothic / Borderline. 5 PABLO CERCÓS MAÍCAS 6 LA RETABLÍSTICA DEL SIGLO XV ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN ................................................................................................. 9 1.1. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA ..................................................................... 9 1.2. ESTADO DE LA CUESTIÓN ..................................................................... 11 1.3. OBJETIVOS................................................................................................. 20 1.4. METODOLOGÍA ........................................................................................ 22 2. CONTEXTO ........................................................................................................ 25 2.1. GEOGRAFÍA ............................................................................................... 26 2.2. EVOLUCIÓN HISTÓRICO-POLÍTICA ..................................................... 28 2.2.1. RUBIELOS DE MORA ........................................................................ 33 2.2.2. SARRIÓN ............................................................................................. 36 2.3. ECONOMÍA ................................................................................................ 39 2.4. RELACIONES SOCIO-ECONÓMICAS .................................................... 45 2.5. CONTEXTO ARTÍSTICO .......................................................................... 47 2.5.1. Piezas Textiles ...................................................................................... 48 2.5.2. Piezas de orfebrería ............................................................................... 51 2.6. CONTEXTO ARQUITECTÓNICO: EVOLUCIÓN................................... 55 2.6.1. Sarrión ................................................................................................... 55 2.6.2. Rubielos ................................................................................................ 60 3. RETROTABULUM: SARRIÓN Y RUBIELOS .................................................. 65 3.1. EVOLUCIÓN PICTÓRICA DEL SIGLO XV ............................................ 66 3.2. RETABLOS DE SARRIÓN Y RUBIELOS ................................................ 76 3.2.1. Tabla de La Longitud de Cristo ............................................................ 76 3.2.2. Retablo de la Virgen Aurora de Mediavilla, de Sarrión ....................... 81 3.2.3. Retablo de la Vida de la Virgen de Rubielos ........................................ 94 3.2.4. Retablo de la Trinidad de Rubielos ..................................................... 104 3.2.5. Retablo de la Epifanía de Rubielos ..................................................... 112 7 PABLO CERCÓS MAÍCAS 3.2.6. Dos retablos en Sarrión del tercer cuarto del siglo XV: San Miguel Arcángel, Santa Catalina y San Juan Apóstol; y San Juan Bautista ..................... 120 3.3. EL NACIMIENTO DEL SIGLO XVI ....................................................... 134 4. CONCLUSIÓN ................................................................................................. 137 5. BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................... 141 8 LA RETABLÍSTICA DEL SIGLO XV 1. INTRODUCCIÓN 1.1. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA «Un tema de investigación no es algo que haya que pedir a nadie […], sino que ha de elegirse personalmente». Para saber que el tema escogido es el correcto, debemos respondernos a dos preguntas: «a) ¿Es necesario investigar el tema elegido, bien por tratarse de un asunto inédito o desconocido, bien por tratarse de puntos de vista o de enfoques nuevos sobre un asunto conocido?; y b) ¿La aportación de la investigación a realizar […] tiene interés para la historia del arte?».1 El arte pictórico de la primera mitad del siglo XV se conoce en gran medida gracias a los retablos que de este conservamos.2 La pintura, como obra artística y elemento existente, va aunada a diversos aspectos vitales como son la sociedad, la economía, el comercio, la política o la religión. Como ellos, evoluciona con el paso del tiempo y nos muestra el transitar de la historia. Por tanto, el arte, en este caso la retablística del quattrocento, es un elemento que, analizándolo, puede explicarnos aspectos del pasado de un determinado lugar en un momento concreto. Para la elección del tema, siguiendo las palabras de Don Gonzalo Borrás Gualis, debíamos escoger un tema por nosotros mismos, que además, respondiera a esas dos preguntas. El propio investigador indicaba que «los criterios de elección del tema [deben mantenerse] […] lo más alejados posible de las motivaciones personales»3, sin embargo, y pese a nuestra concordancia con Don Gonzalo Borrás, creemos que la propia afección por el tema debe ser algo indispensable para poseer un aliciente que, desde un principio, entusiasmase al propio investigador. Este estímulo será, en nuestro caso, múltiple. Por un lado, el elemento geográfico en el que hemos ceñido el proyecto, el sur de Teruel, concretamente las localidades fronterizas y colindantes de Sarrión y Rubielos de Mora, dado que es el de la procedencia del estudiante. Asimismo, su correspondencia con una zona deprimida, olvidada y en riesgo de despoblación, hace imprescindible una investigación de este tipo, que pueda contribuir tanto a la conservación de su historia, como a su posible utilización como reclamo patrimonial. 1 BORRÁS GUALIS, G., Cómo y qué investigar en historia del arte, Barcelona, Ediciones del Serbal, 2001, pp. 169-171. 2 A lo largo del trabajo emplearemos como sinónimos los términos retablo, mueble y máquina. 3 Ibidem, p. 169. 9 PABLO CERCÓS MAÍCAS Por otro lado tenemos el marco temporal, el siglo XV, el que podríamos denominar «Siglo de Oro» en toda esta franja limítrofe entre los reinos de Aragón y Valencia, poseyendo ambas poblaciones unas características similares que las hacen únicas e interesantes. Estas influirán en la creación de una serie de retablos, efectuados por tres de los principales pintores de la Valencia quattrocentista: Pere Nicolau, Gonçal Persi Sarrià y Joan Reixach. Algunas de ellas aún se conservan materialmente, dos desplazadas de sus emplazamientos originarios, como son el retablo de la Virgen Aurora de Mediavilla de Sarrión (Pere Nicolau, 1404), actualmente en el museo de Bellas Artes de Valencia, y el de la Epifanía de Rubielos de Mora (Reixach, 1469), desde los años 50 en el Museo de Arte Nacional de Cataluña; y otras dos en su misma localidad, como son los rubielanos de la Vida de la Virgen (Gonçal Peris Sarrià, 1418) y de la Trinidad (atribuido al mismo autor, ca. 1435-1440).