A “Casa a Electrica” E As Primeiras Gravações Fonográficas No Sul Do Brasil
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA Luana Zambiazzi dos Santos A “Casa A Electrica” e as primeiras gravações fonográficas no sul do Brasil: um estudo etnomusicológico sobre a escuta e o fazer musical na modernidade Porto Alegre 2011 2 Luana Zambiazzi dos Santos A “Casa A Electrica” e as primeiras gravações fonográficas no sul do Brasil: um estudo etnomusicológico sobre a escuta e o fazer musical na modernidade Dissertação apresentada à banca examinadora como requisito parcial ao grau de mestre em Música – Área de concentração: Etnomusicologia/Musicologia. Orientadora: Profª. Drª. Maria Elizabeth Lucas Porto Alegre 2011 3 Agradecimentos Muitas pessoas e instituições tiveram grande importância para que eu chegasse até aqui. Ao Programa de Pós-Graduação em Música da UFRGS, todos os professores e funcionários e bolsistas que colaboraram durante os momentos em que lá estive presente, além da indicação para a bolsa de estudos da CAPES, que financiou todo o curso de mestrado. Ao Museu de Comunicação Social Hipólito José da Costa, todos os funcionários e funcionárias que lá trabalham, principalmente Seu Edson. Ao Arquivo Público do RS, principalmente Aerta Moscon. A Flavio Silva e Marcos Abreu, que, solícita e gentilmente, tanto colaboraram na pesquisa. O primeiro repassando-me inventários das gravações 78 rpm e partes de seu próprio arquivo pessoal; o segundo, explicando-me os aspectos técnicos de gravação e me transmitindo informações sobre a “Casa A Electrica”. À minha orientadora, professora Elizabeth Lucas, pelo enorme esforço em desafiar minha capacidade de refletir e por tanto se dedicar a me ensinar. Ao professor Reginaldo Braga, que me resgatou na graduação e transmitiu tanto fascínio pela Etnomusicologia que me motivou a seguir na área. Aos professores Mario Maia e Luciana Prass, que atentamente avaliaram o projeto desta pesquisa e incitaram-me a refletir várias questões que se encontram nesta investigação, além de indicar-me contatos que foram muito importantes no desenrolar da pesquisa. Aos meus amigos não-músicos e também aos estimados colegas do GEM (Grupo de Estudos Musicais), principalmente Mateus, por seu coleguismo e solidariedade frente às atividades do curso; Mariele, por mostrar-me tanto esforço e dedicação nos projetos em que estamos envolvidas, além da amizade e carinho; e minha amiga Fabiane, “grata surpresa” do mestrado, a quem agradeço todas as conversas, refeições e parcerias no campo que tivemos. Aprendi muito com ela. A meus pais, Ademar e Irene, que sempre respeitaram e incentivaram minhas decisões acadêmicas, desde ir cedo para a escola até realizar uma faculdade de Música, esforçando-se intensamente para que eu pudesse ter um ensino de qualidade e que, principalmente durante o mestrado, me lembraram que “conhecimento ninguém pode roubar”. A meus sogros, Adroaldo e Rosane, por me motivarem e me fazerem sentir uma pessoa melhor, mesmo sem entender muitas vezes o porquê de tantas leituras. A meu querido Fabrício, que, com o carinho à sua maneira, resistiu fielmente a todos os altos e baixos do curso, me auxiliando a encontrar soluções e preparando tantas refeições para que eu pudesse continuar estudando. 4 Isso mostra que o fonógrafo pode existir... por um longo tempo. Jesse Walter Fewkes em um teste de gravação, c. 1890 5 RESUMO Este estudo tem por objetivo examinar a rede de relações músico-sociais que se estabeleceu com a instalação da fábrica de discos “Casa A Electrica” no Rio Grande do Sul em 1914, no que se refere à circulação musical regional, nacional e internacional. Através de uma etnografia histórica, com base na imprensa, crônicas de memorialistas e literatos modernistas, documentos judiciais e na escuta dos fonogramas, reflito sobre os modos de produção e recepção das primeiras gravações mecânicas realizadas em Porto Alegre. Valendo-me de referenciais teóricos da Etnomusicologia que exploram a “escuta” como uma das formas de compreensão da modernidade e sua incorporação na descrição etnográfica, teço proposições entre instituições, ideias e práticas que acionaram o mundo audível de diferentes maneiras e valorizaram novos constructos de audição. Tais proposições giram em torno do cenário urbano local, onde se inscrevem as subjetividades envolvidas na escuta e no fazer musical moderno e suas relações com a tecnologia de reprodução sonora. Assim, componho um quadro dos cruzamentos de experiências de músicos, intérpretes, ouvintes e marcas estéticas das gravações musicais, procurando apresentar diversas vozes e percepções na compreensão das mediações entre a escuta e a transmissão musical entre diferentes agentes sociais no espaço-tempo moderno e como esse processo aparentemente localizado colabora no avanço dos entendimentos sobre as práticas musicais do Brasil no contexto da modernidade. Palavras-chave: Música popular. Modernidade musical. Fonografia. Paradigma da escuta. Etnomusicologia. 6 ABSTRACT This study aims to examine the network of social musical relationship who settled with the installation of the record factory “A Casa Electrica” in Rio Grande do Sul in 1914 with regard to the international, national and regional musical circulation. Through an historical ethnography based on the press, chronicles of memoirs and literary modernists, court documents and based also on listening of phonograms, I reflect on the modes of production and reception of the first mechanical recordings held in Porto Alegre. Based on Ethnomusicology theoretical frameworks, which explore the “listening” as a way of understanding modernity and its incorporation in ethnographic description, I weave propositions among institutions, ideas and practices, which triggered the audible world in different ways and valued new constructs of audition. Such propositions are involved in a local urban scene, where the subjectivities involved in listening and in modern music making, and its relationships with the technology of sound reproduction are inscribed. Thus, I compose a picture of the crossing experiments of musicians, performers, listeners and aesthetic marks of the recorded music, trying to present diverse voices and perceptions in the understanding of the mediations between the listening and the musical transmission among different social agents in the modern space-time. I also try to show how this apparently located process collaborates in the advancement of the understanding about the musical practices in Brazil in the modernity context. Keywords: Popular music. Musical modernity. Phonography. Listening paradigm. Ethnomusicology. 7 LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS Ex. musical 1 - tresillo (SANDRONI, 2001, p. 28)..................................................................132 Ex. musical 2 - síncope característica (SANDRONI, 2001, p. 29)..........................................132 Ex. musical 3 - (SANDRONI, 2001, p.29)..............................................................................133 Ex. musical 4 - (SANDRONI, 2001, p. 30)..............................................................................133 Ex. musical 5 - Appellação Cível 2.870, fl 6v..........................................................................133 Ex. musical 6 - faixa 17, fonograma da Cabocla de Caxangá – versão Casa Edison..............134 8 LISTA DE FAIXAS DO CD Fonogramas históricos gravados entre 1913 e 1924 1 – Capitão Herculano, Banda do 10º Reg. Inf. do Exercito de Porto Alegre, Casa A Electrica 2 – Carnaval de Veneza, Artistas da Casa, Casa A Electrica 3 – Gaúcho, Cavaleiro Moysé, Casa A Electrica 4 – Boi Barroso, entrevista com Moysés Mondadori 5 – Chinoca, Grupo Hamburguez, Casa A Electrica 6 – Deozima, Banda do 10º Reg. Inf. do Exército de Porto Alegre, Casa A Electrica 7 – Canção à lua, Grupo Fanáticos, Casa A Electrica 8 – Celina, Terror dos Facões, Casa Hartlieb 9 – Gaiteiro Alegre, Grupo Sulferino, Casa A Electrica 10 – Dor secreta, Grupo Sulferino, Casa A Electrica 11 – O engraxate, Armando Caló e Augusta Del Vecchio, Casa A Electrica 12 – Canção do Pierrot, “Os Geraldos”, Casa A Electrica 13 – Voga voga, Artur Budd, Casa A Electrica 14 – El Chamuyo, Francisco Canaro, Casa A Electrica 15 – El Chamuyo, Grupo Cahyense, Casa A Electrica 16 – Periquito, Grupo Hamburguez, Casa A Electrica 17 – Cabocla de Caxangá, Eduardo das Neves e coro, Casa Edison 18 – Cabocla de Caxangá, Augusta Del Vecchio e coro, Casa A Electrica 9 LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Fábrica de discos e gramofones Gaúcho....................................................................43 Figura 2 – Anúncio Correio do Povo: 1913................................................................................45 Figura 3 – Correio do Povo: 05/01/1915....................................................................................49 Figura 4 – Correio do Povo: 07/02/19........................................................................................49 Figura 5 – O Commercio: 27/04/1910.........................................................................................61 Figura 6 – O Commercio: 05/10/1910.........................................................................................61 Figura 7 – O Commercio: 05/03/1910.........................................................................................61 Figura 8 – O Commercio: 16/04/1913.........................................................................................62 Figura 9 – O Commercio: 24/11/1915 ........................................................................................62 Figura