Finalists Announced for the 2007 Sundance/Nhk International Filmmakers Awards
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Discursos Sobre Identidades Culturais No Cinema Brasileiro Dos Anos 90 Revista FAMECOS: Mídia, Cultura E Tecnologia, Núm
Revista FAMECOS: mídia, cultura e tecnologia ISSN: 1415-0549 [email protected] Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul Brasil de Souza Rossini, Miriam O cinema da busca: discursos sobre identidades culturais no cinema brasileiro dos anos 90 Revista FAMECOS: mídia, cultura e tecnologia, núm. 27, agosto, 2005, pp. 96-104 Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul Porto Alegre, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=495550183011 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto MÍDIA E REPRESENTAÇÃO O cinema da busca: discursos sobre identidades culturais no cinema brasileiro 1 dos anos 90 OS MEIOS DE COMUNICAÇÃO, atualmente, são importantes mediadores de representações RESUMO que perpassam o social, e que, com isso, A proposta deste artigo é analisar o cinema como mediador ajudam a produzir discursos em torno da de representações em torno das identidades culturais de um identidade cultural de um grupo. Dentro grupo. A partir de aportes teóricos de autores como Stuart destes meios, os audiovisuais são os mais Hall e Manuel Castells se procurará fazer um estudo de caso comumente consumidos, daí a necessidade centrado em dois filmes brasileiros, produzidos durante os de refletir sobre os discursos identitários anos 90: Terra Estrangeira, 1995, de Walter Salles e Daniela que perpassam estes meios. A representa- Thomas, e Central do Brasil, 1997, de Walter Salles, que desde ção, aqui, vai ser compreendida a partir de os títulos apontam para uma discussão em torno das ques- Roger Chartier (1990), quando diz que ela tões de representações das identidades culturais brasileira. -
Eurimages Fund Agreed to Support 20 Fiction Films, 1 Animation Film Armenia/Arménie and 5 Documentary Projects for a Total Amount of €6,137,000
Press Release Communiqué de Presse 03-2020 Decisions of the Board of Management of Eurimages 41 member States/ Co-production Support 41 Etats membres th Albania/Albanie Strasbourg, 03.07.2020 - At its 159 meeting held online, the Board of Management of the Argentina/Argentine* Council of Europe's Eurimages Fund agreed to support 20 fiction films, 1 animation film Armenia/Arménie and 5 documentary projects for a total amount of €6,137,000. Austria/Autriche Belgium/Belgique The share of eligible projects with female directors examined at this Eurimages Board of Bosnia and Management meeting was 39%; 52% of the projects supported were directed by women and Herzegovina/Bosnie- €2,500,000 was awarded to these projects, representing 41% of the total amount awarded. Herzégovine Bulgaria/Bulgarie Rose - Niels Arden Oplev (Denmark) – €280 000 Canada* (Denmark, Norway) Croatia/Croatie A Reply to a Letter from Helga - Asa Hjorleifsdottir (Iceland) - €285 000 Cyprus/Chypre (Iceland, The Netherlands, Estonia) Czech Republic/République Behind the Haystacks - Asimina Proedrou (Greece) - €160 000 tchèque (Greece, Germany) Denmark/Danemark Savagery - Miguel Gomes (Portugal) - €310 000 Estonia (Portugal, France) /Estonie The Sacred Spirit - Chema Garcia Ibarra (Spain) - €190 000 Finland/Finlande (Spain, France, Turkey) France Bruxa - Cristèle Alves Meira (France) - €180 000 Georgia/Géorgie (France, Portugal, Belgium) Germany/Allemagne Dreaming Walls - Amélie Van Elmbt (Belgium), Maya Duverdier (Belgium) - €150 000 Greece/Grèce (Belgium, France, Sweden, -
Martel's Aquatic Zoopoetics
The Cine-Files, Issue 14 (spring 2019) Martel’s Aquatic Zoopoetics Lucy Bollington In his monograph Formas comunes: animalidad, cultura, biopolítica, Argentine animal theorist Gabriel Giorgi suggests that a change is underway in the deployment of the nonhuman animal figure within Latin American literature and installation art. Whereas historically, Giorgi contends, the animal functioned as a separate sign that denoted barbarity, different categories of alterity, and the “failure” of civilization, from the 1960s onwards there has been an increasing “destabilisation of the distance […] holding apart the human and the animal,” with cultural texts frequently articulating a “new proximity” between the two “that is at once an area of ethical interrogation and a horizon of politicisation.”1 In the contemporary period, the figure of the animal erupts into the internal spaces “of the home, prisons and cities,” writes Giorgi, and is often bound up with intimate explorations of the body, with its “desires, illnesses, passions and affects.”2 Giorgi charges that this human-nonhuman entanglement calls into question existing ontological definitions of the “human” and often challenges the destructive biopolitics that posit certain lives as more liveable than others.3 Internationally-acclaimed New Argentine Cinema director Lucrecia Martel stages such a coming home of the animal, in the sense meant by Giorgi. Animals proliferate in and around the domestic spaces Martel frames, provoke significant multifurcations in narrative meaning, and appear in relation to the movements, characteristics, affects and sociopolitical status of a variety of human bodies. Martel’s rich zoopoetical imaginary has attracted critical attention previously, particularly in relation to the ways in which the animals the director frames enter into symbolic exchange with her child and adolescent protagonists. -
História Do Cinema Brasileiro
UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO CENTRO DE ARTES DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL Plano de Ensino Universidade Federal do Espírito Santo Campus Goiabeiras Curso: Cinema e Audiovisual Departamento Responsável: Comunicação Social Data de Aprovação (art. nº 91): Reunião do Departamento de Comunicação Social (Remota), em 3 de setembro de 2020. Docentes Responsáveis: Alexandre Curtiss Fabio Camarneiro Qualificação / atalho para o Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/3817609373788084 (Alexandre Curtiss) http://lattes.cnpq.br/5820527580375928 (Fabio Camarneiro) Disciplina: TÓPICOS ESPECIAIS EM AUDIOVISUAL I Código: COS 10416 (Tópicos em História do Cinema Brasileiro) Carga Horária Pré-requisito: Não possui Semestral: 60h Distribuição da Carga Horária Semestral Créditos: 03 Teórica Exercício Laboratório 30 30 0 Aspectos estéticos, históricos e políticos do cinema brasileiro. Tópicos da história do cinema brasileiro: o período silencioso, as chanchadas, o cinema de estúdio, o Cinema Novo, o cinema marginal, o documentário, a Embrafilme, o cinema da retomada e o cinema contemporâneo. Diretores pretos e diretoras mulheres. Objetivos: Capacitar os estudantes a compreender a periodização do cinema brasileiro conforme a historiografia clássica e ser capaz de criticá-la. Capacitar os estudantes a estabelecer relações entre os contextos históricos e políticos e a produção cultural cinematográfica. Capacitar os estudantes a debater as especificidades do cinema brasileiro frente à América Latina e à produção mundial. Conteúdo Programático HISTÓRIA -
Duke University Dissertation Template
‘Christ the Redeemer Turns His Back on Us:’ Urban Black Struggle in Rio’s Baixada Fluminense by Stephanie Reist Department of Romance Studies Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Walter Migolo, Supervisor ___________________________ Esther Gabara ___________________________ Gustavo Furtado ___________________________ John French ___________________________ Catherine Walsh ___________________________ Amanda Flaim Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Studies in the Graduate School of Duke University 2018 ABSTRACT ‘Christ the Redeemer Turns His Back on Us:’ Black Urban Struggle in Rio’s Baixada Fluminense By Stephanie Reist Department of Romance Studies Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Walter Mignolo, Supervisor ___________________________ Esther Gabara ___________________________ Gustavo Furtado ___________________________ John French ___________________________ Catherine Walsh ___________________________ Amanda Flaim An abstract of a dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Studies in the Graduate School of Duke University 2018 Copyright by Stephanie Virginia Reist 2018 Abstract “Even Christ the Redeemer has turned his back to us” a young, Black female resident of the Baixada Fluminense told me. The 13 municipalities that make up this suburban periphery of -
Mostrando a Nova Cara Do Cinema
HUMANIDADES Cena de Terra Estrangeira, de Walter Salles Jr.: cineastas dos anos 90 criam no presente sem negar o nosso cinema do passado CULTURA Mostrando a nova cara do cinema municação e Semiótica ~ filmes dessa década es Lúcia Nagib está traçando da Pontifícia Universi -O tão estritamente vin dade Católica (PUC), ~ culados à tradição do o panorama do cinema de São Paulo, tem co E cinema novo e do ci- nacional dos anos 90 ordenado uma equipe nema marginal e, de de 13 pessoas, para a forma mais sutil, às realização do projeto chanchadas canocas onga é a tradição do cinema Cinema nos Anos 90. da Atlântida, à concor Lno Brasil, que descobriu o fil Trata-se de um mapea rente paulista, Compa me sete meses depois da primeira mento da produção ci nhia Cinematográfica exibição pública em Paris, realizada nematográfica brasilei Vera Cruz, ao cinema pelos irmãos Lumiere, em 1895. Não ra dos últimos quatro da Boca e à belle épo por outro motivo, a história cinema anos, tendo como mar Lúcia Nagib: estudo de 3 anos que da Embrafilme. tográfica nacional não pode ser con co a entrada em vigor Como se vê, nada tada apenas por periódicos de vida da Lei 8.685, de 20 de julho de 1993, impede que, de um período curto, efêmera, como vem ocorrendo. conhecida por Lei do Audiovisual. extraia-se a historiografia do cinema Há três anos, a professora Lúcia Para construir um panorama da nacional. É só dar uma passada de Nagib, presidente do Centro de Estu produção cinematográfica brasileira olhos em alguns nomes da lista de en dos de Cinema (CEC) do Programa recente, Lúcia teve de recorrer a mo- trevistados: Nelson Pereira dos Santos, de Estudos Pós-Graduados em Co- vimentos anteriores, uma vez que os Carlos Diegues, Walter Hugo Khouri, 44 • DEZEMBRO DE 1999 • PESQU ISA FAP ESP Paulo César Saraceni ao lado de Wal O ritmo acelerado de produção, lação à cultura. -
Brazilian Fantasy, History, and Culture Fall 2015
HISTORY 387: Brazilian Fantasy, History, and Culture Fall 2015 Professor Ben Cowan Course Time and Location: Email: [email protected] Tuesday, 4:30-7:10PM Office: Robinson B-377D Planetary Hall 212 Office Hours: Th 3-5 and by appt COURSE DESCRIPTION Samba! Sex! Soccer! What do these stereotypes about Brazil reflect? Where do they come from? The Portuguese phrase país do samba e do futebol—“the country of samba and soccer”—expresses a sometimes ironic self-consciousness about these hallmarks of identity and perception of what Brazil is, both in Brazil and beyond. So, then, what is Brazil—or Brazilianness? In this class we will think about the ways in which people and cultures in Brazil have developed, been represented, been fantasized about, and why these things are so. We’ll explore where samba comes from and how it came to be Brazil’s “national” dance; why Brazil has so often been identified with sensuality and sexuality, especially sensual femininity; and what does make soccer important in Brazil. We’ll think about how and why ideas about Brazilianness range from deep, medieval Catholicism to oversexed libertinism; from “savage” and “underdeveloped” to urbane and techy; and from “Latin” to African to indigenous. At the heart of our stories will be questions about sexuality, gender, race, nation-building, and identity—we will use sources ranging from novels to sociological studies to films to analyze the ways these tropes have shaped the idea of Brazil, within and without. REQUIRED TEXTS (AVAILABLE AT LIBRARY RESERVE or for purchase): Darlene Sadlier, Brazil Imagined: 1500 to the Present K. -
As Promised, Faculty, Admin, and Tech Have All Been Coming up with Works to Watch While Shuttered Inside (In the Physical, and Not Psychological, Sense)
As promised, Faculty, Admin, and Tech have all been coming up with works to watch while shuttered inside (in the physical, and not psychological, sense). We will have more forthcoming from other members of the department, I’d hope next week, to get you through the exam period and beyond. The range below is eclectic, at times challenging, and most of all fun of all sorts. A lot of the material is easily streamable and/or downloadable; I’m sure there are other ways you can find material too. We hope you find stuff here to get you through the days and nights and days and nights and days and nights. We are all in this together, so feel free to come up with lists (on your own, or even better, get together digitally and socialize) of works you think faculty, admin, and techs ought to be watching. Teach us something and make it a two- way street! UPDATE, April 14: See below for new recommendations from Adonay, Tama, and Karine! Films for Students: From Karine Here is my Top Ten list of Road Movies (from around the world) to watch while in Quarantine (Traveling without risk): 1. Traveling to France: Agnes Varda's Faces Places (2017). 2. Traveling to Germany: Wim Wenders' Kings of the Road (1976). 3. Traveling to New Zealand: Taika Waititi's Hunt for the Wilderpeople (2016). 4. Traveling to Mexico: Alfonso Curaon's Y Tu Mama Tambien (2001) 5. Traveling to Argentina: Lucrecia Martel's La Mujer Sin Cabeza (2008) 6. Traveling to Australia: Ivan Sen's Beneath Clouds (2002) 7. -
Brasilien Im Amerikanischen Kontext
Índice Peter W. Schulze / Peter B. Schumann Glauber Rocha: ultrapassando as fronteiras do cinema brasileiro ..................................................................................... 7 Ismail Xavier A invenção do estilo em Glauber Rocha e seu legado para o cinema político .............................................................. 15 José Carlos Avellar América nuestra terra em transe ............................................... 27 Tereza Ventura Dispositivos culturais, pesquisa formal e instrumentalização política em Barravento .............................. 53 Claudius Armbruster A cultura popular em Barravento e Deus e o diabo na terra do sol ............................................................................... 67 Peter B. Schumann Glauber Rocha – revolucionário e visionário. Sua obra prima Terra em transe .............................................................. 95 Friedrich Frosch Herdeiros da Antropofagia Oswaldiana: Glauber Rocha e Joaquim Pedro de Andrade através de seus cantos de cisne: A idade da terra e O homem do Pau-Brasil ................. 105 Oliver Fahle Televisualidade segundo Glauber ........................................... 137 6 Índice Ute Hermanns «Eu sou donde eu nasci. Sou de outros lugares.» A influênca de João Guimarães Rosa em Glauber Rocha ...................................................................................... 149 Paulo Antonio Paranaguá Glauber Rocha: o desencontro com a América Latina ........... 163 Ivana Bentes Glauber Rocha para além do Cinema Novo: a deriva -
Home D'ursula Meier
Home d'Ursula Meier < 19 octobre 2008 > Sommaire 1re partie : HOME d’Ursula Meier 2e partie : Ursula Meier fait tout bien d’emblée Home d'Ursula Meier Un petit peu de bio…. Ursula Meier, 37 ans, naît à Besançon, père suisse alémanique, mère française. Elle grandit dans le pays de Gex, pratique l’athlétisme à un bon niveau régional. Elle découvre « L’argent » de Bresson, lit les « Cahiers du cinéma », s’achète une caméra avec ses gains de caissière à Balexert : elle fera du cinéma. La voici quatre ans à Bruxelles, de 1990 à 1994, à l’Institut des Arts de Diffusion ( IAD). Son film de fin d’études en section réalisation cinéma-télévision- radio fait brillante carrière festivalière. Se frotte ensuite au tournage en étant assistante d’Alain Tanner sur « Fourbi » et « Jonas et Lila, à demain ». Elle aligne quelques portraits d’esprit documentaire pour Arte et la TSR. Actuellement, elle vit entre Bruxelles, Paris et Genève. Elle n’est pas belge, passablement française et majoritairement suissesse. …deux éléments d’une filmo… Avant « Home », il y a une bonne demi-douzaine de téléfilms ( « Autour de Pinget », deux portraits de photographes, « Monique Jacot » et « Alain de Kalbermatten ) un documentaire vidéo (« Pas les flics, pas les noirs, pas les blancs » ), un téléfilm de fiction parfois considéré comme son premier film de cinéma ( « Des épaules solides » ). Double rappel ! Pas les flics, pas les noirs, pas les blancs (2001) A la fin des années nonante, à Genève comme ailleurs, entre les communautés étrangères et la Police en uniforme, les liens n’étaient pas toujours harmonieux. -
Representaciones Realistas De Niños, Adolescentes Y Jóvenes Marginales En El Cine Iberoamericano (1990-2003)
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE LINGÜÍSTICA, LENGUAS MODERNAS, LÓGICA Y FILOSOFÍA DE LA CIENCIA, TEORÍA DE LA LITERATURA Y LITERATURA COMPARADA PROGRAMA DE DOCTORADO EN HISTORIA DEL CINE Representaciones realistas de niños, adolescentes y jóvenes marginales en el cine iberoamericano (1990-2003) TESIS DOCTORAL Presentada por: Juan Carlos Vargas Maldonado Director: Dr. Alberto Elena Díaz Madrid, junio de 2008 2 ÍNDICE Introducción 3 1. Las primeras búsquedas “realistas” en el cine 8 1.1 El realismo socialista 11 1.2 El documental etnográfico 13 1.3 El documental social 16 1.4 El realismo poético francés 17 1.5 Dos antecedentes realistas del cine de ficción mexicano y español 19 1.6 El neorrealismo italiano 23 1.7 Ejemplos prototípicos: El Limpiabotas y La tierra tiembla 27 2. Los olvidados: modelo paradigmático sobre los niños, adolescentes y 33 jóvenes marginales 3. La herencia del neorrealismo en las cinematografías venezolana, 42 brasileña, argentina, española, chilena, boliviana y colombiana (1950-1981) 3.1 Venezuela: La escalinata y Soy un delincuente 46 3.2 Brasil: Río 40 grados y Pixote, los olvidados de Dios 54 3.3 Argentina: Tire dié, Crónica de un niño solo y La Raulito 65 3.4 España: Los golfos y Deprisa, deprisa 77 3.5 Chile: Largo viaje y Valparaíso, mi amor 86 3.6 Bolivia: Chuquiago 93 3.7 Colombia: Gamín 97 4. Representaciones realistas 1990-2003 105 4.1 Delincuencia y crimen: Caluga o menta (Chile/España), Lolo (México), 108 Como nacen los ángeles (Brasil) y Ciudad de Dios (Brasil/Francia/Alemania), Pizza, birra, faso (Argentina), Barrio (España/Francia) y Ratas, ratones y rateros (Ecuador/Estados Unidos) 4.2 Sicarios: Sicario (Venezuela) y La virgen de los sicarios 155 (Colombia/España/Francia) 4.3 Niños de la calle: La vendedora de rosas (Colombia), Huelepega, 170 ley de la calle (Venezuela/España), De la calle (México) y El Polaquito (Argentina/España) 5. -
For Immediate Release– Media Contacts: Renée Amory Ketcham [email protected] and Sylvie Sergent [email protected]
For Immediate Release– Media Contacts: Renée Amory Ketcham [email protected] and Sylvie Sergent [email protected] FOCUS ON FRENCH CINEMA ANNOUNCES THE LINEUP FOR THE 14th FILM FESTIVAL FRIDAY, APRIL 27th - TUESDAY, MAY 1st. 18 PREMIERES: 1 WORLD PREMIERE, 6 U.S., 1 EAST COAST, 9 CT and 1 NY 36 César nominations, 9 César Wins, 4 Canadian Screen Awards FESTIVAL WEEKEND IN GREENWICH, CT OPENS WITH CT PREMIERE OF ALBERT DUPONTEL’S AU REVOIR LÀ-HAUT (SEE YOU UP THERE) Friday, April 27th AND CLOSES IN MANHATTAN WITH NY PREMIERE OF GAËL MOREL’S PRENDRE LE LARGE (CATCH THE WIND) STARRING SANDRINE BONNAIRE Tuesday, May 1 In Person appearances, in alphabetical order : Guilhem Caillard, Manthia Diawara, Natalie Fuchs, Luc Hardy, Gaël Morel, Noah Parker, Pascal Ralite, Colombe Savignac, Thierry Klifa, Alain Zenou. Greenwich, CT, April 3, 2018 -Now in its 14th year, Focus on French Cinema (FFC), the annual Francophone festival for new cutting-edge cinema from France and across the French-speaking world presented by the Alliance Française of Greenwich, CT, returns to Connecticut and Manhattan for a five-day festival from April 27- May 1. FFC has announced an exciting lineup of 18 feature-length films in five days including World and U.S. Premieres, multiple César nominees and winners, award-winning short films and continued support of Québecois Cinema based on the FFC partnership with Cinemania. The 14th edition honors extraordinary women in cinema. Brilliant visionaries, these women are fearless new voices as directors, actors and producers… women who are driven by a sense of freedom and independence.