Così Fan Tutte Cycle Musique Et Amour(S)
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17 30 mai musique 18 Così fan tutte cycle musique et amour(s) Les Musiciens du Louvre Marc Minkowski, direction Così fan tutte Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Les Musiciens du Louvre Marc Minkowski, direction musicale Chœur des Musiciens du Louvre Luca Oberti, chef de chant Romain Gilbert, mise en espace Ana Maria Labin, Fiordiligi Serena Malfi, Dorabella Anicio Zorzi Giustiniani, Ferrando Robert Gleadow, Guglielmo Giulia Semenzato, Despina Jean-Sébastien Bou, Don Alfonso Les Musiciens du Louvre sont subventionnés par le Département de l’Isère, la Région Auvergne-Rhône-Alpes, le Ministère de la Culture et de la Communication (DRAC Auvergne-Rhône-Alpes). mer 30 mai 19h30 Auditorium durée 3h20 re 1 partie 1h30 entracte 2e partie 1h30 Les Musiciens du Louvre Marc Minkowski, direction musicale premiers violons contrebasses Thibault Noally Christian Staude Claire Sottovia Gautier Blondel Bérénice Lavigne Davide Vittone Alexandrine Caravassilis Geneviève Staley-Bois flûtes Martin Lissola Annie Laflamme Laurent Lagresle Jean Brégnac Sayaka Ohira hautbois Elias Gammelgard Emmanuel Laporte seconds violons Claire Sirjacobs Nicolas Mazzoleni clarinettes Pablo Gutiérrez Ruiz Isaac Rodriguez Mario Konaka François Miquel Agnieszka Rychlik Alexandra Delcroix Vulcan bassons Maria Papuzinska-Uss Jani Sunnarborg Paula Waisman Thomas Quinquenel altos cors David Glidden Stefan Blonk Herbert Lindsberger Alessandro Denabian Cécile Brossard Joël Oechslin trompettes Marco Massera Philippe Genestier Nadine Davin Adrien Ramon violoncelles timbales Frédéric Baldassare David Dewaste Elisa Joglar pianoforte Vérène Westphal Luca Oberti Aude Vanackère Chœur des Musiciens du Louvre sopranos ténors Virginie Lefebvre François Pardailhé Léa Bellili Bellet Philippe altos basses Axelle Verner Samuel Créquy Claire Naessens Jérémie Delvert Avec les Noces de Figaro Le jouvenceau Chérubin qui adressait une romance et Don Giovanni, Così «à la Comtesse, à Suzanne, à fan tutte appartient à Barbarina, à Marcellina, à toutes la trilogie d’opéras de les femmes du palais», a dû épouser la confiante Barbarina Mozart composés sur des pour échapper au régiment. livrets de Lorenzo Da Quelques années plus tard, Ponte. devenu expert en conquêtes sans lendemain sous le masque Chacun des trois met en de Don Giovanni, il a déjà inscrit scène la séduction et les sur le catalogue que tient son jeux de l’amour. Dans Così valet 2065 noms –mille et trois rien qu’en Espagne. «N’importe fan tutte (« ainsi font-elles qu’elle soit riche, qu’elle soit toutes », en italien), laide, qu’elle soit belle, pourvu la fidélité – ou plutôt qu’elle porte le jupon, vous savez ce qu’il fait». D’autres années l’infidélité- amoureuse, passent. Des enfers où l’a envoyé est le sujet principal. la statue vengeresse, le séducteur est revenu «vieux philosophe». Pour dépeindre la De quelle philosophie ? Une confusion des sentiments, philosophie de boudoir, dirait au même moment le marquis de Mozart écrit des airs Sade. Mais Da Ponte ne dit rien, chantants et virtuoses. comme il se garde d’accorder à Marc Minkowski dirige en ses personnages toute forme de passé. A la différence des version mise en espace protagonistes de Figaro et de ses instrumentistes et ces Don Giovanni, les figures de Così solistes renommés. fan tutte n’ont pas d’histoire. Pages blanches, leur histoire commence maintenant. Ce qu’il ne peut plus faire, celui qui fut l’adorable Chérubin et l’insatiable Don Juan va le faire faire aux autres, professeur d’amour qu’il est à présent. La scuola degli amanti : l’école des amants, c’est le titre que Da Ponte donne à sa fable, Mozart n’ayant préféré Così fan tutte que parce qu’il s’agit d’une citation des Noces de Figaro. Que va enseigner le professeur Don Alfonso (c’est le nom de son troisième âge) aux couples bien rangés qui croisent sa route ? La vie. C’est-à-dire Tandis que, pour ouvrir le finale l’imprévu. Voyons d’abord quel de l’acte I, Fiordiligi et Dorabella amour est plus fort : celui qu’on chantent «Ah, che un mar pien avait arrangé avant que le rideau di tormento è la vita omai per se lève (la coutume, les parents, me!» (Ah! que la vie à présent les livres) ou celui que découvre m’est un furieux océan !), flûtes la chair. Ensuite voyons ce que et cors jouent quelque chose devient le petit théâtre de nos comme «tralalère ! ». Ce que les grandes passions quand on cœurs ne savent pas encore, inverse le protocole. Il est admis l’orchestre le sait déjà. Il sait depuis toujours que, par un jeu que ce mur de convention va délicat d’attitudes, de vêtements, tomber, que la chair va parler, de parfums, Mesdemoiselles se que le sexe va triompher. L’œil, donnent en spectacle à Messieurs. l’esprit, la mémoire, c’est lui. Hypothèse du Pr Alfonso : et si Plus de frontières non plus entre nous essayions le contraire ? Si le théâtre et la vie. Fiordiligi ce n’était plus à elles mais à et Dorabella sont deux «dames eux de se donner en spectacle ? de Ferrare» précise Da Ponte. Pour de vrai ? Pour de rire ? Pourquoi de Ferrare puisque Tout ce qu’inventent Mozart et l’aventure se déroule à Naples ? Da Ponte depuis Les Noces de Peut-être simplement parce que la Figaro procède de ce jeu qui première Fiordiligi, connue sous le embrouille les règles et gomme nom d’Adriana Ferrarese del Bene, les frontières. Frontières entre était très proche, un peu trop les œuvres elles-mêmes puisque, proche de l’abbé Da Ponte. Sur non seulement Mozart introduit Le notre tréteau improvisé, vie et Nozze di Figaro dans le finale de théâtre se cherchent, se parlent, Don Giovanni, mais il emprunte un se disputent. Dehors, dedans, thème de l’ouverture et jusqu’au quelle importance ? Mozart jouait titre de Così fan tutte à Figaro, au billard, à colin-maillard, au tissant un lien musical entre les loto, aux devinettes, aux cartes trois opéras, ce qu’il n’a jamais jusqu’à y perdre ses amis, comme fait et ne fera plus. Confusion il jouait à l’opéra. Tout est jeu. des sentiments : au premier acte En 1790, ce que ni Da Ponte ni de Così, nos héroïnes n’expriment- Mozart n’avaient envisagé quatre elles pas des passions bien ans plus tôt comme une «trilogie» réelles (le désespoir, la douleur) trouve dans tous ses thèmes par le moyen d’une rhétorique un accomplissement. L’essence théâtrale, quand, au dernier acte du dramma giocoso. Comment de Figaro, Susanna prêtait à une font-elles ? Comment font-ils ? supercherie les accents les plus Comment faisons-nous ? Réponse tendres et les plus sincères du dans trois heures. monde ? Porosité mystérieuse enfin, entre le verbe et la musique. Ivan Alexandre Marc Minkowski Marc Minkowski, après avoir fondé Il Trionfo del Tempo), Amsterdam les Musiciens du Louvre en 1982 et (Roméo et Juliette de Gounod, le festival Ré Majeure en 2011, est Iphigénie en Aulide et Iphigénie depuis septembre 2016 le directeur en Tauride, Faust de Gounod), général de l’Opéra national de Vienne (Hamlet et Le Fliegende Bordeaux Aquitaine. Directeur Holländer au Theater an der Wien, artistique de la Mozartwoche de Armide et Alcina au Staatsoper), Salzburg de 2013 à 2017, il y a Aix-en-Provence (Le Couronnement invité Bartabas et son Académie de Poppée, Les Noces de Figaro, Équestre pour Davide Penitente L’Enlèvement au sérail, Idomeneo, de Mozart en janvier 2015 et le Don Giovanni avec le LSO et Le Turc Requiem en janvier 2017. D’abord en Italie de Rossini en 2014). bassoniste, Marc Minkowski se Au cours de la saison 2014-2015, tourne très tôt vers la direction il a fait ses débuts à Covent d’orchestre. Il étudie avec Charles Garden (Idomeneo et Traviata) et Bruck à la Pierre Monteux Memorial à La Scala (Lucio Silla, L’Heure School, et fonde à cette époque son espagnole et L’Enfant et les orchestre Les Musiciens du Louvre, sortilèges de Ravel). Il dirige ensemble qui prend une part active la Trilogie Mozart/Da Ponte au au renouveau baroque défrichant Festival de Drottningholm à partir le répertoire français et Handel, de l’été 2015, en collaboration avant d’aborder Mozart, Rossini, avec l’Opéra Royal du Château Offenbach ou Wagner. En 2012, il de Versailles. Il est également a fêté les 30 ans de son orchestre. l’invité régulier d’orchestres Marc Minkowski dirige régulièrement symphoniques (Tokyo Metropolitan dans les grandes maisons d’opéra Symphony Orchestra et Orchestre et les salles de concert du monde de Kanazawa, BBC S.O., DSO Berlin, entier. Il est régulièrement à Orchestre Philharmonique de l’affiche à Paris : Platée, Idomeneo, Berlin, Los Angeles Philharmonic, La Flûte enchantée, Ariodante, Wiener Symphoniker, Wiener Giulio Cesare, Iphigénie en Tauride, Philharmoniker, Mozarteum Mireille, Alceste (Opéra national de Orchester, Cleveland Orchestra, Paris) ; La Belle Hélène, La Grande- Mahler Chamber Orchestra, Swedish Duchesse de Gérolstein, Carmen, Radio Orchestra, Finnish Radio Les Fées (Théâtre du Châtelet); Orchestra, Orchestre national du La Dame blanche, Pelléas et Capitole de Toulouse, Orchestre du Mélisande, Cendrillon de Massenet Théâtre Mariinsky) avec lesquels son et La Chauve-Souris de Strauss en répertoire évolue vers les XIXe et XXe décembre 2014 (Opéra Comique). siècles. Il est aussi invité à Salzbourg Ses principaux projets de la saison (L’Enlèvement au sérail, Mitridate, 17/18 incluent le Requiem de Mozart Così fan tutte, Lucio Silla), Bruxelles à La Seine Musicale avec Bartabas, (La Cenerentola, Don Quichotte, Les La Vie Parisienne et Pelléas et Huguenots, Le Trouvère), Zurich (Il Mélisande à l’Opéra national de Trionfo del Tempo, Giulio Cesare, Bordeaux, Mârouf à Bordeaux et à Agrippina, Les Boréades, Fidelio, l’Opéra Comique, et Don Giovanni à La Favorite), Venise (Le Domino Covent Garden.