Written on Skin

10. November 2018 elbphilharmonie groSSer SAAL Sa, 10. November 2018 | 20 Uhr | Elbphilharmonie Großer Saal Elbphilharmonie für Kenner 1 | 2. Konzert

19 Uhr | Einführungsgespräch mit Martin Crimp und Johannes Blum im Großen Saal

Multiversum George Benjamin Mahler Chamber Orchestra

Georgia Jarman Agnès Evan Hughes Protector Bejun Mehta Angel 1 / The Boy Victoria Simmonds Angel 2 / Marie Robert Murray Angel 3 / John

Martin Crimp Text Benjamin Davis Regie

Dirigent Sir George Benjamin

George Benjamin Written on Skin (2012) Semiszenische Aufführung in englischer Sprache

Keine Pause / Ende gegen 21:45 Uhr

Gefördert durch die

7797 BMW 8er HH Elbphil 148x210 Programmheft 2018.indd 1 08.08.18 10:45 WIllkommen

Nicht vielen Neukompositionen ist es vergönnt, sogleich Teil des Kanons zu werden. George L U X Benjamin gelang das Kunststück mit seiner 2012 uraufgeführten Oper »Written on Skin«, die seit­ her gut hundertmal in aller Welt gespielt wurde. AETERNA Darin geht es um eine unglückliche Affäre, den EIN MUSIKFEST FÜR DIE SEELE Weg einer Frau zu sich selbst und ein »auf Haut geschriebenes« Buch, das seinem Schöpfer am DIE TANZENDEN DERWISCHE AUS DAMASKUS, Ende den Tod bringt. Zum Auftakt von George NDR ELBPHILHARMONIE ORCHESTER, INGO METZMACHER, ENSEMBLE RESONANZ, PEKKA KUUSISTO, HOURIA AÏCHI, Benjamins aktueller, groß angelegter Residenz IVETA APKALNA, ANNA LUCIA RICHTER, GEORG NIGL, an der Elbphilharmonie kommen neben dem DUO NAQSH, ROKIA TRAORÉ, CRAIG TABORN dirigierenden Komponisten selbst viele Mitwir­ kende der Uraufführung nach Hamburg, darun­ ter der Countertenor Bejun Mehta und das ful­ 3. 27. FEBRUAR 2019 ELBPHILHARMONIE, LAEISZHALLE, minante Mahler Chamber Orchestra. ST. KATHARINEN, PLANETARIUM, ST. MICHAELIS, KAMPNAGEL U.A. TICKETS 040 357 666 66 WWW.LUXAETERNAHAMBURG.DE

Projektförderer

Anz_Abendprogr_A5_LuxAeterna_Rz1.indd 1 06.11.18 13:59 Die Handlung

1. Teil Ein Engelschor beschwört eine mittelalterliche Welt herauf: Der Protektor, ein mächtiger Gutsbesitzer, herrscht mit har­

ter Hand – nicht nur über die Ländereien ringsum, sondern

auch über seine Frau Agnès. Diese Ordnung wird empfindlich

gestört, als er den jungen Maler Boy engagiert, um ein bebilder­

tes Buch anzufertigen, das den Geldgeber gottgleich idealisiert

darstellt. Boy malt zwar, was er soll, doch seine Anwesenheit

wird zur Triebfeder für Agnès’ innere Entwicklung. Schrittweise

legt sie ihre Identität als stille, gehorsame Gattin ab und bittet

den Maler schließlich, die Welt so darzustellen, wie sie wirk­

lich ist: Er soll eine ihr angemessene Frau zeichnen, real und

ungeschönt. Indessen warnen die Besucher John und Marie den

Protektor vor seinem Gast. Zu spät: Agnès und Boy beginnen ein Verhältnis.

2. Teil Dem Hausherrn sind die Veränderungen an seiner Frau nicht entgangen. Dunkle Träume suchen ihn heim. Agnès verweist ihn im Streit an Boy, den er zur Rede stellt. Um seine Geliebte und sich selbst zu schützen, gibt der Maler vor, ein Verhältnis mit Agnès’ Schwester Marie zu haben. Doch Agnès akzeptiert die Lüge nicht. Boy soll die Wahrheit mit einem Bild ans Licht bringen und sie dem Protektor vor Augen führen: »Stich unsere Liebe in das Auge dieses Mannes. Lass ihn Blut weinen.«

3. Teil Boy erfüllt Agnès’ Bitte und enthüllt ein Pergament, das dem Protektor sein geheimes Liebesverhältnis mit Agnès offenbart. Georgia Jarman als Agnès am Royal Opera House in Covent Garden, London, mit Iestyn Davies als Boy So nimmt das Unheil seinen Lauf: Der Protektor tötet zuerst den Maler und serviert seiner Frau anschließend das Herz des Ermordeten. Als sie erfährt, was sie verspeist hat, beschwört sie in einer flammenden Rede ihre Freiheit und stürzt sich, bevor ihr rasender Mann sie erreichen kann, vom Balkon. Die Oper

Auf Haut gemalt

George Benjamin: Written on Skin

Wo seine Musik erklingt, ist von irisierenden Farben die Rede, von Transparenz, von delikat abgestimmten Klangcocktails mit einer unheimlichen Suggestivkraft. Sir George Benjamin, 1960 in London geboren, ist einer der bedeutendsten Kom­ ponisten der Gegenwart und in der aktuellen Saison Residenzkünstler der Elb­ philharmonie. Sir George Benjamin (links) und Ein Wunderkind mit Anspruch Martin Crimp bei der Schon früh zeichnete sich sein außergewöhnliches Talent ab: Als Siebenjähriger Verleihung des komponierte er bereits bücherweise Musik, mit 16 nahm ihn der große Olivier Gramophone Messiaen als jüngsten und letzten Schüler unter seine Fittiche. »George war Contemporary mein Lieblingsschüler«, erinnerte sich der 1992 verstorbene Komponist einmal, Award 2014 »er verfügt über eine ähnlich große Begabung, wie sie dem jungen Mozart nach­ gesagt wird.« Kann es ein größeres Kompliment geben? Vier Jahre später sorgte Benjamin mit seinem ersten Orchesterwerk Ringed by the Flat Horizon als jüngster Komponist der berühmten Londoner Proms für Ein solcher Anspruch erfordert Zeit. Langsam, mit skrupulöser Akribie feilte helle Begeisterung. Es folgten solistische und kammermusikalische Werke wie Benjamin mitunter Jahre an 15 oder 20 Minuten Musik. »Als Komponist ist man A Mind of Winter und At first Light, die für ihre kunstvolle Instrumentation und heute völlig frei. Man schreibt eine Note, und es gibt nicht nur zwölf Möglich­ Komplexität bei zugleich glasklarer Struktur gerühmt wurden. Trotz ihrer Indi­ keiten (oder mehr) für die nachfolgende, sondern auch noch Register und vidualität wirken in Benjamins Werken verschiedene Traditionen fort, insbeson­ Klangfarben.­ Die Entscheidungsmöglichkeiten vervielfachen sich zu Milliarden. dere die französische: Impressionisten wie Debussy und Ravel und die farb­ Manchmal fragte ich mich nicht nur, ob ich eines Tages zügiger würde schreiben schillernde Musik Messiaens prägten seinen Stil ebenso wie indische Musik, die können, sondern ob überhaupt noch.« ihm auf Reisen begegnete, und die dichte, gedrängte Sprache Anton Weberns. Benjamins Skrupel blieben unbegründet. Mit Mitte 40 nahm er die nach eige­ Seine musikalische Ambition fasste Benjamin einmal so zusammen: »Ich will ner Aussage größte Hürde und schrieb seine erste Oper. Lange hatte er sich etwas mit meiner Musik sagen, und das so klar und kompakt wie nur möglich. nicht an Musik für die Bühne gewagt. Sein Dilemma: Geschichtenerzählen – das, Ich will ein Maximum an Informationen schichtweise übereinanderlegen, aber was ihn schon als Kind fasziniert hatte – war in der zeitgenössischen Oper längst so transparent, dass alles hörbar bleibt. Und trotz dieser Vielschichtigkeit soll aus der Mode gekommen. Sein Lehrer Messiaen etwa hatte in seiner Oper Saint sich das Stück entwickeln.« Jedes Werk konstruiert Benjamin außerdem nach François d’Assise einzelne statische Tableaus aneinandergereiht; Philip Glass’ einem anderen Prinzip: »Ich habe immer zuerst ein architektonisches Kompo­ hypnotisches Satyagraha verzichtet gänzlich auf eine durchgehende Handlung. sitionsmodell vor Augen. Mal interessiert mich die Dynamik, mal die Rhythmik, Benjamin fand sich darin nicht wieder. »Opern ohne eine Geschichte berühren dann wieder die Farben. Erst dann ist Platz für Inspiration – für eine Stimmung, mich nicht. Den Naturalismus des Kinos wollte ich aber auch nicht kopieren. Ich ein Gedicht, ein Bild, ein spezielles Instrument. Stürme inspirieren mich sehr, musste also einen Weg finden, etwas zu erzählen, das die Künstlichkeit der Situ­ die Natur, Licht.« ation in der Oper respektiert und dem Zuschauer trotzdem nahegeht.« Die Oper

Ein idealer Partner In dem Dramatiker Martin Crimp fand Benjamin 2005 den idealen Partner für den kann.« So beruht Written on Skin auf einer mittelalterliche Sage um den Tod seine lang gehegte Vision. Crimps direkte Sprache – »hart, extrem ökonomisch des (historisch verbürgten) katalanischen Troubadours Guillem de Cabestany, und fantasievoll zugleich« – wirkte wie ein Katalysator: »Ihn schickte der Him­ der im 12. Jahrhundert lebte und sich angeblich in die Frau seines Gönners ver­ mel. Er knackt mich auf. In nur sechs Monaten war meine erste Kammeroper liebte. In der Oper wird daraus ein modernes Drama um Sinnlichkeit und rohe Into the little Hill fertig.« Gewalt, Unterwerfung und Selbstbefreiung, göttliche Kunst und blutiges Grauen. Mit Written on Skin hob Benjamin 2012 schließlich seine erste großformatige Oper für fünf Sänger und Orchester aus der Taufe. Mit überwältigendem Erfolg: Bilder, Realitäten, Illusionen Bereits bei der Uraufführung beim Festival d’Aix-en-Provence wurde sie enthu­ siastisch als Referenzwerk des 21. Jahrhunderts gefeiert. Und nach nur sechs Written on Skin ist eine Geschichte in der Geschichte. Drei Engel erschaffen die Jahren blickt Written on Skin auf gut 100 Aufführungen von London über Ams­ Handlung um den mächtigen Protektor und seine Frau Agnès und sind in ihren terdam, New York, Moskau und Toronto bis Stockholm zurück – für eine zeitge­ Doppelrollen zugleich Teil derselben. Der Maler Boy entwirft darin wiederum nössische Oper ein sensationeller Erfolg. eine neue Realität durch seine Bilder – zunächst in einer idealisierenden Hagio­ Schon bei ihrer ersten Kooperation hatten sich Crimp und Benjamin eines grafie seinesA uftraggebers, dann in einer naturalistischen, in ihrer Schonungs­ alten Stoffes bedient; Into the little Hill basiert auf dem Märchen vom Ratten­ losigkeit fast expressionistischen Darstellung von Agnès. Gelegentlich wird die fänger von Hameln. In Written on Skin behielten sie dieses Konzept bei: »Reale mittelalterliche Szenerie zudem mit Elementen der modernen Welt überblen­ Personen kippen leicht ins Anekdotenhafte oder Journalistische. Oft sind es det, mit achtspurigen Straßen, Beton und Parkhäusern. Und auch die Figuren dagegen ältere oder antike Geschichten, in denen jeder etwas von sich wiederfin­ selbst verstoßen gegen die Illusion des Bühnengeschehens, indem sie fortlau­ fend in der dritten Person von sich sprechen – als schrieben sie eine zeitlose, universelle Geschichte fort. So hatte es Benjamin im Sinn: »Unsere Darstellung Die Troubadoure Perdigon (links) und Jaufré Rudel in mittelalterlichen Handschriften ist nicht naturalistisch. Es ist offensichtlich, dass hier moderne Menschen in Rollen schlüpfen. Sie laden den Zuschauer auf eine Reise ein.« Am Ende siegen die Bilder schließlich sogar über die Realität. Agnès’ Tod wird zum letzten, radikalen Akt ihrer Selbstbefreiung: »Reiß mir die Zunge heraus, überschütte mich mit Säure – was immer du mir antust, nichts wird die Bilder ausradieren können, die dieser Junge auf meine Haut zeichnete.« »Sicher ist die Handlung furchteinflößend«, meintG eorge Benjamin. »Und gerade deshalb ziehen sich solche Stoffe wie ein roter Faden durch die Opern­ geschichte. Schon die Sagen der alten Griechen sind teilweise grauenerregend. Aber genau das ist es, was man auf der Bühne braucht: Spannung, Drama. Musiktheater blickt den zentralen menschlichen Herausforderungen ins Auge, und das schließt auch die dunklen Seiten der Psyche ein.« Dies verströmt auch Benjamins feinnervig-präzise und dennoch abgründige, enthemmte Musik. »Ich nutze eine breite Palette an instrumentalen Farben, schließlich geht es in der Handlung um die Kunst der Illustration.« Des Kompo­ nisten erklärtes Ziel ist, »jeder Szene eine eigene Atmosphäre, spezifische Far­ ben und Rhythmen zu geben, mit quasi-filmischen Schnitten dazwischen«. Den Zusammenhang der Szenen schaffen Klangfolgen, die im Verlauf des Werkes immer wieder auftauchen. Dafür passt Benjamin die Besetzung individuell an: Klarinetten, Trompeten und Schlagzeuger sind gleich vierfach vertreten, die Streicher reduziert. Un- gewöhnliche Klangfarben­ erzeugt er, indem er die Instrumente geschickt 28.11.– 1.12.2018 kombiniert, etwa Mandoline und Har- MuSiK fe, wenn Boy dem Protektor zu Beginn SchE ENöSSi eines seiner Bilder erläutert. Außer­ FüR zEitg dem erweitern exotische Instrumente FEStival den Orchesterklang:­ Die Glasharmo- Hits nika beispielsweise, bei der rotieren- de Glas­glocken mit angefeuchtetem Finger zum Klingen gebracht wer- den, begleitet mit ätherischen Klän- Greatest gen Agnès’ Sturz vom Balkon in der Film & Musik »Die Stadt ohne Juden« letzten Szene. Denn Agnès fällt, aber Portrait »Olga Neuwirth« | Ensemble Resonanz sie fällt gen Himmel. Klangforum Wien »Symposion« »Written on Skin« am Royal Opera House in Covent Garden Während die Handlung entkoppelt NDR Elbphilharmonie Orchester über der Zeitrechnung schwebt, iso­ liert Benjamin die Figuren auch musi­ kalisch voneinander. Sie fallen einan­ der ins Wort, überlagern sich oder laufen mit abweichenden Rhythmen, Metren und Melodielinien nebeneinander her. Zwar ist allen Singstimmen ihr natürlicher Gesangsstil gemeinsam, »meistens hören sie einander jedoch nicht«, erklärt Benjamin. Umso eindrücklicher wirkt da etwa die Liebesszene am Ende des ersten Teils, wenn sich Agnès und Boy auch musikalisch finden. Einer gänzlich anderen Sphäre scheinen die Engel zu entstammen, insbe­ sondere Boy, den Benjamin als Countertenor von den übrigen Figuren absetzt. »Etwas Überirdisches, Mythisches« gehe von der Kopfstimmentechnik aus, so Benjamin. Besonders reizvoll in diesem Fall: Das Liebespaar singt in derselben Lage. Ein Indiz für ihre Verbandelung, aber auch dafür, dass die Figuren nicht KaMPNagEl/ElBPhilhaRMONiE zwingend Mann und Frau sein müssen. Jeder kann sich in ihnen wiederfinden – WWW.gREatESt-hitS-haMBuRg.DE genau wie George Benjamin es vorschwebte. Laura Etspüler Principal Sponsors Elbphilharmonie Kulturpartner

GreatestHits_148_210_V3_Rz.indd 1 06.11.18 13:48 Anzeige Lessons Elbphilharmonie.qxp_Anzeige Elbphilharmonie 25.10.18 14:01 Seite 1

Libretto

Part One Agnès and the Protector enter. y

e I Chorus of Angels Angel 2 The woman?

u m i s k Angels 2 + 3 Angel 1 Strip the cities of brick Was married age fourteen.

e p h n C dismantle them. t Can’t write. Not taught to read. S

y Strip out the wires Grey eyed. Intelligent. No children. o b

t and cover the land with grass.

P h o Angel 3 Angel 2 And the man? Immer wieder die alte Geschichte, gestrickt aus Blut, Macht, Dynastie, Eifersucht, Verrat und Sex. Force chrome and aluminium And the man? Alle Themen aus den Stücken Shakespeares und Marlowes, dessen Edward II. als Orientierung back into the earth. für diese Oper dient, verarbeiten Martin Crimp und George Benjamin in einer kalt-heißen, leiden- Angel 1 Angel 3 schaftlich-beherrschten Musik-Sprache. Der Emporkömmling Gaveston und der König lieben sich, The man is her husband and protector. und er lässt die Amtsgeschäfte schleifen, während sich die Königin in die Arme des Konkurrenten Cancel all flights Calm. Powerful. Mortimer treiben lässt. Er will sie und die Macht, die er und das Volk durch die Liebe der beiden from the international airport Männer beschmutzt sehen. Gaveston stirbt, der König stirbt. Der Weg könnte frei sein für Addicted to purity and violence. Mortimer, doch der Kind-König hat gut beobachtet. Angels 2 + 3 and people the sky with angels. Angel 1 transforms into the Boy. Lessons in Love and Violence Angel 1 Musik von George Benjamin Text von Martin Crimp Erase the Saturday car-park Musikalische Leitung: Kent Nagano Inszenierung: Katie Mitchell from the market-place Bühnenbild und Kostüme: Vicki Mortimer Licht: James Farncombe Isabel: Georgia Jarman Gaveston, Stranger: Gyula Orendt rub out the white lines. Mortimer: Peter Hoare Boy, Young King: Samuel Boden Angels 2 + 3 Shatter the printing-press. Deutsche Erstaufführung am 7. April 2019, 18.00 Uhr, Staatsoper Hamburg Weitere Vorstellungen am 10., 13. und 18. April 2019, jeweils um 19.30 Uhr Make each new book a precious object sowie am 20. April 2019 um 19.00 Uhr written on skin.

Informationen und Reservierungen unter Angel 1 www.staatsoper-hamburg.de | Telefon +49 (0) 40 35 68 68 Make way for the wild primrose and slow torture of criminals. Auftragswerk und Koproduktion mit dem Royal Opera House Covent Garden (Uraufführung 10. Mai 2018), Fade out the living: snap back the dead to life. De Nederlandse Opera Amsterdam, Opéra de Lyon, Lyric Opera of Chicago, Gran Teatre del Liceu Barcelona und dem Teatro Real Madrid Libretto

II The Protector, the Boy and Agnès Protector III Chorus of Angels Angel 2 I’ll give you money. I’ll give you light. Invent a woman. Protector But first: show me proof. Angel 2 Angel 3 Stand here. Look. Stone the Jew: Boy Invent her. My house is perfect. make him wear yellow. The Boy takes from his satchel Strip her. At night stars wheel over my vines an illuminated page. Angel 3 Dress her. Strip her again. according to the strict mechanism Crusade against the Moslem: of the world. Angel 2 (first miniature: a work of mercy) map out new territory with blood. And by day Take her naked out of the toy-box. – says the Protector – Angel 2 Play house with her. This – says the Boy – shows a Work of Mercy: fruit-trees, blue heads of iris, Invent the world. here – look – three men – all starving – Angel 3 pink cups of eglantine turn to the sun. two wheeling on this cart the third. Angel 3 Play families. Play birth and death. Blame her. I own the fields: And here’s a rich man – see him? – In seven days invent the whole world. Angel 2 I own everyone in them. in a red satin coat lined with green. Angel 2 Blame her for everything. Every beech, each visible oak In his face Invent . . . Blame her mouth. is as much my property as my dog round his eyes Blame her intelligence. my mill-stream see his expression Angel 3 or my wife’s body as he offers the three sick men wine and bread: in a single day . . . Angel 3 – her still and obedient body – not just kind – explains the Boy – kind is too Tint her flesh with a soft brush. Angel 2 is my property. easy – Make her curious. sun – but merciful. Make me a book. Angel 3 Fill it with illumination. Agnès moon – man – IV Agnès and the Boy Paint me the life to come No! says the woman. paint deeds of angels: Nobody here starves. Angel 2 Agnès show me graves opening Nobody here begs. Invent man and drown him. The woman takes off her shoes the damned shovelled into ovens What does this Boy want? Angel 3 steps and the just – us – us – my family – the pure What does this thing this picture mean? Good. through a stone slit and just – Protector turns show us in our rightful place: Angel 2 But the Protector takes the page up the spiral stairs show us in Paradise. Burn him alive. gently to the window pads Boy looks deeper and deeper into the page – Angel 3 into the writing-room A book costs money, says the Boy. recognises in the rich and merciful painted man Good. where the Boy himself. Protector ah Says to his wife: I’ll give you money. Angel 2 yes His talent’s clear. I’m satisfied. Bulldoze him screaming into a pit. look Boy You will welcome him into our house. the Boy bends over a new page. A book needs long days of light. Angel 3 What is it she feels between her bare feet Good. and the wood floor? Grit. Libretto

Boy Agnès Boy Marie What d’you want, says the Boy. Oh? What boy? – says the Boy – How are you, says Marie. Agnès Boy Agnès Protector To see, says the woman. Yes – too close. You can decide what boy – – turns away from me in bed pretends – Boy Agnès Boy See what? Oh? Too close in what way? – what love? Marie How is my sister, says Marie. Agnès Boy Agnès To see – to see how a book is made. Too close to the page – you’re in my light. You can decide what love. Protector What is that tree? Invent her – – to be sleeping Agnès invent the woman you want: but in the dark her eyes are wide open Boy What else can you invent? and when you know the colour of her eyes and all night The Tree, says the Boy, of Life. Can you invent another woman, her length of hair I hear her eyelashes scrape the pillow says the woman, Agnès the precise music of her voice – click not this, but a woman who’s real Ah. Odd. when you’ve quickened her pulse click a woman who can’t sleep entered her mind like an insect. Boy who keeps turning her white pillow tightened her skin over her back I invented it. over and over Marie when you have invented and painted from the hot side to the cold side How is my sister? Agnès that exact woman until the cold side’s hot? Ah. Yes. And who is this woman? come to me Protector Can you invent that? show her to me: My wife? – my wife is well. Boy Boy I’ll tell you if she’s real. Sweet and clean. Soft, still, obedient. Eve, says the Boy. What is it you mean, says the Boy. Marie Agnès Agnès And your house? Ah. V The Protector and the Visitors – And if the woman said, says the woman. John and Marie Protector Boy Boy Increasing in value daily: Yes. If the woman said what, says the Boy. Protector nobody starves – everyone freely obeys. Agnès The Archer appears in the sky: Agnès Marie Invented too? the grapes are picked and crushed. Said – said – said – And the book? The Protector inhales the wine Boy what if you invented a woman watches hot blood from a pig’s throat John Yes, says the Boy, invented too. who said that she couldn’t sleep – spatter the snow at his visitors’ feet – Yes – how’s the book? who said that her heart split and shook Agnès thinks: my wife has changed – Still eating money? at the sight of a Boy She doesn’t look real, laughs the woman: won’t eat – won’t speak to me – the way light in a bowl of water Protector that’s not how a woman looks. resents and avoids the Boy – splits and shakes on a garden wall – The book will be magnificent: Boy who said that her grey eyes the Boy Angel 2 appears as Marie, You’re in my light, says the Boy. at the sight of a boy works with azurite and gold. Angel 3 as her husband John. turn black with love. Both Boy and book are faultless. Libretto

John Protector (second miniature: a house in winter) Boy Ah. Faultless. Do not fault the Boy, Marie I’ve given her your mind – skin – mouth or you will not pass This – says the Boy – shows a house in winter: – voice – Protector the black dog at my gate. here – look – white stars – Orion – – says the Boy – The Boy – yes – and in this wide blank space, the moon. Agnès John See how I’ve lifted the roof – drawn its exact music. Ah. VI Agnès and the Boy like a jewel-box lid. Inside’s the woman – see her? – Boy Protector Agnès unable to sleep: buried in the hot white pillow – drawn its exact music. – is faultless. Woman – alone – night. her head feels heavy And here Marie Her visitors? like stone. under the bone – The Boy is faultless? Gone. Round her legs Agnès Her husband? round her arms John No. Sleeping in front of the kitchen fire. I’ve twisted a lead-white sheet Don’t, Marie. like a living person – Boy What can she hear inside of her? Protector and tightened her skin, in the hot space between her ribs – Her own voice. The Boy is – yes – yes – yes – is faultless. darkened her veins with blood. Agnès What does the voice want? This is the woman’s picture. Marie No. To wind and to wind itself around another. Now you must tell me whether it’s real. What kind of man pays – Boy pays to keep a boy like that in his own house? Who does she catch Agnès I’ve painted the woman’s heart. click shut the black rectangle of the door? It’s dark. John Agnès Be quiet, Marie. Boy Boy No! – not »the woman« – I am Agnès. Him. The Boy. Then look more closely: Marie My name’s Agnès. what colour are her eyes? What kind of man sits a stranger next to his Agnès Boy own wife What d’you want, says the woman. Agnès Agnès. at his own table? Grey – turning black – like my eyes now. Boy Agnès Protector To show you the page, says the Boy. Boy What use to me is a picture? Listen to me: I love the Boy. Like yours now. Agnès Anybody who faults the Boy faults me. And her hair? Pay attention. Boy What page? Agnès. Marie Agnès Boy Nobody is faultless. Dark – damp – heavy – the weight of mine now. Agnès Here. A picture – says Agnès – is nothing. Protector Boy Agnès Love’s not a picture: love is an act. Do not fault the book, John. Of your hair now. It’s dark. And her mind? Marie Boy Nobody on this earth is faultless. Agnès Then concentrate. You’ve given her my mind – skin – mouth – voice – Libretto

Part Two Angel 2 Agnès Agnès Wet like the white Ah. Why? Don’t call me a child – VII The Protector’s bad dream part of an egg – Protector Protector Angel 3 To protect the family. You’re a child – say it. Angels 2 + 3 Wet like a woman’s mouth – People are saying – Agnès Agnès wet where a woman screams shrieks Ah. Yes. Good. From what? I refuse to be called a child. Protector shrieks like a fox People are saying what? shrieks in the night in a secret bed. Protector Protector Don’t look. I said to you say it. Angels 2 + 3 Angel 2 Saying the book eats – Licking her lips Agnès Agnès flicking her tongue And in the meadow I saw a guard reach down No. Protector gripping the Boy in a secret bed. into the buttercups to pick up a baby – Saying the book eats what? Protector Angels 2 + 3 Protector Say it. Angels 2 + 3 What kind of man WILL – NOT – SEE? Don’t look, Agnès. TIME – CORN – RENT. Agnès What kind of man WILL – NOT – SEE? Say it’s a crow Agnès No. eating the seed – to pick it up – how odd – on the point of a stick. Protector making the people – Oh and I saw the Boy out riding into the wood VIII The Protector and Agnès You will say to me »I am a child«. like a picture out of his own book. Protector Agnès What? Protector Touch me. Ask him what I am. The Protector wakes up Kiss me. Angels 2 + 3 feels in the half-light Take my head in your hands. Protector TALK – LAUGH – STARVE. for the reassurance of a human body – Say »I am a child«, Agnès. Not just the book – Protector puts out his hand to be reassured by a human say that the Boy – Don’t be a child Agnès Agnès body – Ask him what I am. Go to the wood. Ask him – Protector feels for his wife – Agnès Say that the Boy what? Where is she? Grip my hair in your fist. Yes. Protector Put your fingers into my mouth. Yes. Ask who? Angels 2 + 3 Agnès Your tongue into my mouth now. Yes. Kiss me. DRAWS – FROM – LIFE. Here – smiles Agnès – I’m here by the window. Agnès Say there’s a page You were thrashing in your sleep. Why? Protector – the one who writes on skin – ask him what where the skin never dries – Only a child, Agnès, asks for a kiss. I am – the Boy. Protector Protector What is it you’re watching? Agnès Page where the what? I’m not a child – don’t call me a child. Agnès Angels 2 + 3 Nothing. Sunrise. Plum-trees flowering. Protector SKIN – STAYS – DAMP. And smoke – why that black smoke in May? No pure woman asks for a kiss. No clean woman asks to be touched. Protector You are. You are a child, Agnès – say it. We’re burning villages. Libretto

IX The Protector and the Boy Protector Boy Protector Tell me about now: Then she wanted to be an angel. She wanted And her husband? – Protector who is this woman? – to crank the universe round on its axis. Boy He finds the Boy the one they say – Marie – was complicit. sitting against a tree taunt me and say screams out Make me an angel. Give me power. looking at his own reflection from a secret page – Protector I want to control the universe. in the blade of a knife. says screams and sweats with you Is this the truth? Is this the truth? Love-sick, thinks the Protector, in a secret bed? Boy Boy easy to strangle – like a girl. What is her name? Her marriage was banal. Oh yes – believe me – it’s the truth. What’re you doing here? She longed for excitement. Boy Protector Boy I thought you trusted me. Marie And since this is what the man – this man so Nothing. How do I look? Protector much needed to believe – so he – the man – Protector What is her name? John this man – believed it. What is it you’re looking at? We’re late. Boy And that same evening tells his wife – entertains Boy I thought you loved me and protected me. Marie her – reveals – ha! – how – secretly – the Boy Nothing, says the Boy, THEN GET ME MY SHOES! enjoys – guess – guess – guess – that whore Protector thumbing the knife. her sister – yes! – and how that other man – What is this woman’s name? Is it Agnès? John produces a pair of shoes. that fool the husband – smiles the Protector – Protector Is what? Her name is what? NOT THOSE – THE RED ONES! is complicit. Thinking about? Boy Boy Boy Not Agnès – no no no no no no no – Marie – She volunteered to be Greed and Luxury – I’m thinking that when this wood and this light her name’s Marie – Marie: her sister. was happy to let me draw from life X Agnès and the Boy are cut through by eight lanes of poured concrete, Look at her. sick acts of perversity. I’m thinking that the two of us Agnès Marie and everyone we love Angel 2 appears again as Marie, Agnès puts on her shoes Feed me pomegranates and soft-cooked eggs – will have been dead for a thousand years. Angel 3 as her husband John. steps roast meat for me and drown me in wine and Marie is putting on a zip-up party dress. through the stone slit Protector cream – wash me in goat-milk – strip me – turns The future’s easy: tell me about now. dress me – strip me again – toss me naked She came to me. She was bored. up the stone stairs into the toy-box. Draw my mouth as a scarlet Boy She wanted to be Venus. slips thread. Shame me – chain me – drag me to hell. Now there’s just one slit into the writing-room Marie Shut me in eternal darkness with the devil. of pink light cut in the sky. where the Boy I’m bored. I want to be Venus. I’M READY! him Protector Put me in the book. Illuminate me. John yes Tell me about now. As John zips up the dress: I don’t want to hear. I don’t want to know. the liar Boy ah! that hurts! Let’s go, Marie. We’re late – we’re going look Now there’s just you me to be late – let’s go. We’re going to be late, lifts his head – John and a knife. let’s go, let’s go, let’s go. Sorry. John and Marie leave. Libretto

Boy Boy part three Protector Why are you crying? Show him us how? I SAID NOW SHOW ME PARADISE. XI The Protector, Agnès and the Boy Agnès Agnès Boy You lied to me. Or do you love him too? A long table is spread with pages from the Ah – ah – ah – no – yes – what? – Paradise? Do you fasten your mouth completed book. The Boy moves along But this is Paradise. Boy to his mouth too and bite – the table explaining the pictures. In what way lied? Here is your mill bite on his lip like you bite on mine? and here are your cherry trees. Agnès Boy Boy Here’s – look – Marie shopping All night your voice in my head Here are your enemies What is it – says the Boy – you want from me? in the shopping-mall wound itself round and around and around lined up on a gibbet. and John at the airport collecting air-miles. and around Agnès Protector This is Paradise. my sister. While the dead heap up in the meadow Hanging – excellent – like Judas. These are its concrete walls. Her mouth fastened to yours while human beings burn in the market-place And here – with a diamond skull – in a bad dream make a new page: Boy the black dog at its gate. and her hair stuck – A vine-hook Push our love into that man’s eye stuck like gold-leaf to your skin in a bad dream cutting a traitor’s throat. Agnès like a hot needle. and covered your eyes. If this is Paradise – says Agnès – Blind him with it. Protector then where is Hell? Boy Make him cry blood. Yes yes – and who are these? What dream? Boy Boy Here – smiles the Boy – it’s on this secret page. Agnès These naked boys have dug their own graves – My sister – you – the liar – you and my sister. they’re waiting in an orchard to be shot. Agnès takes the page and looks at it. Boy Protector I lied for you, not to you. And what are these streaks of light? Agnès Where are the pictures? Agnès Boy Prove it. A night bombardment: Boy Gomorrah – see it? – being turned to dust. They’re here: I’ve painted them with words. Boy I lied to protect you. Protector Agnès Yes yes, I see it – now show me Paradise. What words? Agnès Protect – protect – protect: Boy Boy to protect me or to protect yourself? An aquamarine flash – Read them. streets running with human fat – Boy Agnès This isn’t true. Protector Read? Read? How can a woman read? I see it – but show me Paradise. What words? Is this a word? Agnès Or this? – this? – this? – or this? Prove it. Boy Where does a word end and another word begin? Let him see. A carmine flame licking a field of wheat – Where are the pictures? Show him us. What use to a woman is a word? Libretto

Boy This XIII Chorus of Angels and the Protector Angel 2 The book is finished. is what the woman No My work – smiles the Boy – is done. what Agnès Angels 2 + 3 – says another voice – what your wife your property Set the earth spinning – be wise, be calm, be merciful. The Boy goes. – writes the Boy – fill it with iron and stone. Protector what your wife your property Angel 3 Take his hair in your fist asks me to say to you. XII The Protector and Agnès Make a man out of dust. – says the third – Agnès pull his head back for a kiss: The Protector examines the page in silence, Angel 2 Ah. and as you are cutting one long clean incision then begins to read it to Agnès. Good. Read it – oh read it again. through the bone Angel 3 examine your own portrait Protector Protector Prop him naked on two stick legs. in the glass-black mirror of his eyes. mouth Keep away. – see it – Angel 2 Agnès (interlude: the wood, murder) mouth Good. And show me – – writes the Boy – Angel 3 heart hair mouth nail hand skin blood – her neck Protector Prop him tottering next to a tree. XIV The Protector and Agnès – writes the Boy – Keep away. of amethyst, her long white back, Angel 2 Agnès sits at a long table. Agnès even the gold-flecked iris of her eye: Good. In front of her, a metal dish. Please show me – each part Angels 2 + 3 each part of her body Protector Protector Tempt him, taunt him, clothe him, spit him out. – writes the Boy – Keep away. Woman and her Protector – night. she has offered and has used Protector A room. A balcony. A long white table. Agnès for her own pleasure. Expel him from joy What has he placed in front of her? I want to see. Like the man with a lacerating whip. What has he placed in front of her? – writes the Boy – Protector Make him sweat, cry, Agnès like the man who bends down Cover your arms. scratch at the earth’s crust. A silver dish. the branch in summer Cover your face and hair. Angel 3 to cut the most high-up flower Stitch shut your lips before your pink pink Protector Make him jealous – make him ashamed. – writes – writes the Boy – flicking tongue What does she lift from the silver dish? I have reached up for her love snakes back into my mouth Protector I said what does she lift from the silver dish? and have bent her willingly to the ground. the way it burrowed into his. Make each man ashamed – yes – to be human. Agnès And at her invitation NOW KEEP AWAY FROM ME. Protector + Angels 2 + 3 The warm round silver lid. her own invitation Agnès Put voices into his mind. – writes the Boy – Protector Ah ah ah ah ah ah oh please please we have used and used and used and used Angel 3 What does the woman do now? oh please let me see the word for love. have used each other Confront the Boy I said what does the woman do now? as – says one – Agnès – writes the Boy – follow him into the wood. I’m not the woman: I’m Agnès. pornography. Libretto

Protector Agnès Agnès XV Angel 1 I said what does the woman do now? Yes, she says – good, she says – Nothing I ever eat (third miniature: the woman falling) salt strange and sweet. Why? nothing I drink Agnès will ever take the taste of that Boy’s heart Eats. Protector The Boy reappears as Angel 1. out of this body. Good? How is it good? Protector No force you use Angel 1 Good. Say it. Agnès nothing you forbid This – says the Angel – shows Sweet as my own milk, yes – good – Agnès can take away the pictures that Boy’s hands the Woman Falling: but salt – salt as my own tears. Why? The woman eats. draw on this skin. here – look – the man takes a knife Protector but the woman’s quicker, and jumps. Protector He can unfold the tight green bud Good? How is it good? See how her body has dropped What makes the woman eat? unwrap the tree, darken the wood, from the balcony – I said what makes the woman eat? Agnès lighten the sky, blacken the dust how I pause her mid-fall – Why? with rain – each mark he makes on me is Agnès at the exact centre of the page. good – each colour clear – Hunger. Appetite. Her curiosity. What has my husband my Protector Here in the night sky – see them – given me to eat? Crush. stars hold in a bright web Protector Burn. her black silhouette No: her obedience. Protector Break. on blue. His heart, Agnès. Agnès Tear. As she drops from the house Ah. Agnès Put out my eyes. three small angels – look – What heart? Protector Hang. are watching her calmly Her obedience. Protector Drown. from the margin. His heart – the Boy. Stone. Agnès In their face Stab. Ah. Agnès in their eyes Cut out my tongue. No. see their cold fascination Protector Nothing with human disaster Say it. Protector nothing as they turn from the falling woman I said to you say it. His heart – the Boy – – not if you strip me to the bone with acid – to where the white lines of the Saturday Agnès Agnès will ever take the taste of that Boy’s heart car-park cover the heaped-up dead. Her obedience now makes her eat. No – no – nothing – out of this mouth. Protector Protector end Her obedience to her husband – that is – his heart – his heart –

correct – now makes her eat. Agnès How does it taste – says the man. Nothing you can do – Agnès Protector Good, she says – salt and sweet. Why? – the Boy – his heart – Protector Good? Die Künstler

Sir George Benjamin ist gleichermaßen als Komponist wie als Dirigent erfolgreich. Geboren in England, schrieb er schon im frühen Grundschulalter erste eigene Kompositionen. Im Alter von 16 Jahren begann er sein Studium bei Olivier Messiaen in dirigent Sir George Benjamin Paris und führte es später am King’s College in Cambridge fort. Wenige Jahre nach Beginn seines Studiums wurde sein Werk Ringed by the Flat Horizon vom BBC Symphony Orchestra bei den Londoner Proms uraufgeführt. Mit 27 Jahren komponierte er Three Inventions anlässlich des 75. Jubiläums der Salzburger Festspiele. 2002 startete das London Symphony Orchestra die Konzertreihe By George, in deren Rahmen sein Klavier­zyklus Sir George Benjamin ist in dieser Shadowlines von Pierre-Laurent Aimard uraufgeführt wurde. Saison Portraitkünstler der Elb- Inzwischen werden seine Werke auf der ganzen Welt gespielt. philharmonie; seine Werke erklin- gen in zahlreichen Konzerten. George Benjamin hat bislang drei Opern komponiert, die in Als Dirigent leitet er sowohl das dieser Saison alle in Hamburg zu hören sind. Nach der Kam­ Ensemble Modern als auch das meroper Into the Litte Hill (2006), einem Auftrag des Festival NDR Elbphilharmonie Orchester; d’Automne in Paris, folgte 2012 die Uraufführung von Written on beim Portrait-Abend »George Skin bei den Festspielen in Aix-en-Provence. Seither wurde die Benjamins Universum« setzt er sich sogar selbst ans Klavier. Produktion an über 20 internationale Opernhäuser weiterge­ geben und von der BBC dokumentiert. Die Uraufführung seiner 23. Februar 2019 neuesten Oper Lessons in Love and Violence fand im Frühling Scharoun Ensemble Berlin Octet dieses Jahres am Royal Opera House in London statt und ist im 10. März 2019 April 2019 an der Staatsoper Hamburg zu sehen. Ensemble Modern Orchestra Als Dirigent zeichnet sich George Benjamin durch ein viel­ Palimpsest seitiges Repertoire aus, das von Mozart über Schumann bis zur 11. März 2019 Musik der Gegenwart reicht. Er leitete zahlreiche Uraufführun­ Ensemble Modern gen der bedeutendsten zeitgenössischen Komponisten, darun­ Into the Little Hill ter Wolfgang Rihm und György Ligeti. In der aktuellen Saison 29. / 30. März 2019 kehrt er unter anderem zu den Berliner Philharmonikern und NDR Elbphilharmonie Orchester zum Concertgebouw Orchestra zurück. Außerdem debütiert Dream of the Song er im März beim NDR Elbphilharmonie Orchester. Seine enge 05. April 2019 George Benjamins Universum Zusammenarbeit mit dem Mahler Chamber Orchestra führt er – wie im heutigen Konzert – ebenfalls fort und fährt zudem mit 07. / 10. / 13. / 18. / 20. April 2019 Lessons in Love and Violence dem Ensemble Modern auf Europa-Tournee. (Staatsoper Hamburg) George Benjamin ist Ehrenmitglied des King’s College in Cambridge, der Royal Academy of Music und der Royal Philhar­ monic Society. Seit 2002 unterrichtet er Komposition am King’s College in London. Die Künstler

Georgia Jarman Evan Hughes Bejun Mehta AgnÈs Protector Angel 1 / The Boy Bekannt für ihre ausdrucksstarken Interpre­ Auftritte führten den amerikanische Bassbari- Bejun Mehta, der »derzeit vielleicht kultivier­ tationen italienischer Opernpartien von Verdi ton Evan Hughes auf die wichtigsten Opern- teste und musikalisch überzeugendste Coun­ und Puccini, gilt die amerikanische Sopranis­ und Konzertbühnen der Welt. Von 2015 bis 2018 tertenor« (Opera News), ist regelmäßiger Gast tin Georgia Jarman als eine der gefragtesten war er Ensemblemitglied an der Semperoper in an allen führenden Opern- und Konzerthäusern Sängerinnen zeitgenössischer Musik. Großen Dresden und übernahm dort Rollen in Puccinis der Welt. Auch zu einigen der bedeutendsten Applaus erntete sie nicht nur als Agnès, son­ La Bohème und verschiedene Mozart-Partien. Festspiele wie in Salzburg, Wien und Edinburgh dern auch in Kasper Holtens Inszenierung von Engagiert wurde er außerdem für die Titelrolle wurde er bereits mehrfach eingeladen. Król Rogar und in Philip Glass’ Orphée. in Mozarts Le nozze di Figaro in Boston und als Zu den Höhepunkten vergangener Spielzei­ Die Zusammenarbeit mit George Benjamin Theseus in Brittens A Midsummer Night’s Dream ten zählen die Titelpartie in einer Neuproduk­ bildet einen wichtigen Schwerpunkt in Georgia beim Beijing Music Festival. tion von Händels Tamerlano an der Mailänder Jarmans künstlerischem Schaffen. Mit seiner Interpretationen zeitgenössischer Musik bil­ Scala und die eigens für Bejun Mehta kompo­ Oper Lessons in Love and Violence feiert sie den einen Schwerpunkt seines künstlerischen nierte Rolle des Stephan in Toshio Hosokawas demnächst ihre Debüts an der Staatsoper Ham- Schaffens, insbesondere jene Elliott Carters, Stilles Meer an der Hamburgischen Staatsoper. burg, der Opéra National de Lyon und der Lyric von dem er viele Kompositionen uraufgeführt Ebenso wirkte er bei der Uraufführung von Opera of Chicago. Beim Beijing Music Festival hat. Höhepunkte der aktuellen Saison sind Benjamins Dream of the Song mit, mit dem er im Oktober war sie außerdem erneut in Written sein Debüt an der Opera Philadelphia und im März in der Elbphilharmonie zu erleben ist. on Skin zu hören. seine Rückkehr an die Semperoper für Rolando Bejun Mehta war Artist in Residence in Dres- Weitere Höhepunkte der Saison sind ihr De- Villazóns Produktion von Rameaus Platée. den, wo er seine künstlerische Vielseitig­keit büt am Opernhaus Zürich als Musetta in Giacomo Außerdem gestaltet er eine kammermusika- als Sänger und Dirigent unter Beweis stellte. Puccinis La Bohème und eine Produktion von lische Konzertreihe in Toulouse. Er wurde mit Große Erfolge in ganz Europa feierte sein Solo­ Benjamin Brittens A Midsummer Night’s Dream Preisen wie dem HSBC Laureate Prize und dem programm Cantata, das auch als CD erhältlich an der Oper in Philadelphia. Ersten Preis beim Gesangswettbewerb der ist, die in diesem Jahr mit dem Diapason d’Or Marylin Horne Foundation ausgezeichnet. ausgezeichnet wurde. Die Künstler

Victoria Simmonds Martin Crimp Benjamin Davis Angel 2 / Marie Robert Murray Text Regie Angel 3 / John Victoria Simmonds studierte an der Guildhall Der international gefeierte britische Dramati­ Benjamin Davis arbeitet international als School of Music and Drama in London. 2000 Der britische Tenor Robert Murray studierte ker Martin Crimp steuerte die Texte zu allen Opernregiesseur und ist auch für seine Mit­ bis 2005 war die Mezzosopranistin Ensemble­ am Royal College of Music und am National drei Opern von Sir George Benjamin bei. Auch arbeit an szenischen Konzertaufführungen mitglied der English National Opera und wurde Opera Studio in London. Frühe Erfolge erzielte für seine Theaterstücke ist er weit über Groß­ bekannt. Von 2001 bis 2011 war er Regiesseur an dort etwa in Mozarts Così fan tutte und in Ros­ er als Jette Parker Young Artist am Royal Opera britannien hinaus bekannt. Sie werden vielfach der Welsh National Opera. Sein Weg führte ihn sinis Barbier von Sevilla gefeiert. In Leeds war House Covent Garden und mit dem Zweiten übersetzt und auf renommierten internationa­ nicht nur an die wichtigsten Häuser Großbrita­ sie 2007 an der erfolgreichen Uraufführung von Preis beim Kathleen Ferrier Award 2003. len Bühnen aufgeführt, so in Hamburg, Berlin, niens, sondern an renommierte Opernhäuser Jonathan Doves The Adventures of Pinocchio Robert Murray singt regelmäßig auf den Barcelona und Paris. In England sind Crimps weltweit wie die Staatsoper Berlin, zur Cana­ beteiligt. Weitere Engagements führten sie als wichtigsten Opernbühnen Europas, darunter Werke bei der Royal Shakespeare Company, im dian Opera Company und ins Teatro dell’Opera Carmen an die Royal Albert Hall in London, in das Royal Opera House Covent Garden, die National Theatre und im Royal Court Theatre di Roma. Außerdem war er für bedeutende der Titelpartie in Janáčeks Das schlaue Füchs- English National Opera, die Opéra de Nantes zu sehen. Musik- und Theaterfestivals tätig, etwa die lein an die Garsington Opera und mit den Ber­ sowie die Hamburgische Staatsoper. Zu sei­ Einen weiteren Schwerpunkt seiner Arbeit Salzburger Festspiele, das Festival d’Aix-en- liner Philharmonikern zum Festival in Aix-en- nen bedeutendsten Partien zählen Tamino in bilden Übersetzungen nicht-englischer Thea- Provence und die Wiener Festwochen. Wichtige Provence. Mozarts Zauberflöte, Jaquino in Beethovens terstücke wie Eugène Ionescos Rhinocéros Inszenierungen der Vergangenheit waren unter Als Solistin arbeitet sie regelmäßig mit re- Fidelio sowie verschiedene Rollen in Opern (2007) und Groß und Klein von Botho Strauß anderem Ralph Vaughan Williams’ Sir John in nommierten Orchestern wie dem London Sym- von Benjamin Britten. Auftritte führten ihn zu (2012). Im März wurde die Uraufführung von Love und Puccinis La Rondine am Royal Con­ phony, dem Royal Scottish National Orchestra renommierten Festivals wie den Salzburger Men Asleep in deutscher Übersetzung am hie­ servatory Scotland (2014/2015) und Mozarts Così und dem Mozarteum Orchester. Bereits mehr­ Festspielen oder dem Edinburgh Festival, außer- sigen Schauspielhaus mit Begeisterung aufge­ fan tutte an der Welsh National Opera (2011). fach gastierte sie bei bedeutenden Festspie­ dem zu den BBC Proms und in die Wigmore nommen. Sein neuestes Drama When We Have Benjamin Davis studierte in Großbritannien, len, darunter die Salzburger Festspiele und Hall. Höhepunkte der aktuellen Saison sind Sufficiently Tortured Each Other wird im Früh­ Frankreich und Brasilien. Neben seiner künst­ die Festivals in Buxton und Edinburgh. In ihrer eine Neuproduktion von Franz Lehárs Die Lus- jahr 2019 in London uraufgeführt. Crimp erhielt lerischen Tätigkeit ist er auch wissenschaftlich heutigen Rolle war sie unter anderem in Paris, tige Witwe an der English National Opera sowie zahlreiche Preise, darunter der John Whiting für das Center of Interdisciplinary Research in New York, Mailand und beim Beijing Music Fes­ die Titelpartie in Händels Belshazzar beim Award. Opera and Drama an der Universität Cardiff tival zu hören. Grange Festival in Northington. tätig. Die Künstler

Als selbstbestimmtes und freies Orchester tief greifende Musik­ erlebnisse zu schaffen – diese Vision bildet das Fundament des 1997 gegründeten Mahler Chamber Orchestra (MCO), dessen Kern sich aus 45 Mitgliedern aus 20 unterschiedlichen Ländern zusammensetzt. Die Musiker verstehen sich dabei als »nomadi­ sches Kollektiv«, das sich in Europa und weltweit zu Tourneen und Projekten trifft. Bis heute konzertierte das MCO in 40 Län­ dern auf allen Kontinenten. Der charakteristische Klang entsteht durch einen intensiven künstlerischen Dialog, der durch eine kammermusikalische Musizierhaltung geprägt ist. Das Reper­ toire spannt sich von der Wiener Klassik und frühen Roman- tik bis zu Uraufführungen. Künstlerisch maßgeblich geprägt wurde das Orchester durch seinen Gründungsmentor Claudio Abbado und den »Conduc­ tor Laureate« Daniel Harding. Daneben sind Mitsuko Uchida, Isabelle Faust und Teodor Currentzis »Artistic Partners«. 2016 wurde Daniele Gatti zum »Artistic Advisor« ernannt. Der Kon­ zertmeister Matthew Truscott leitet das Orchester zudem regel­ mäßig in Aufführungen mit Kammerorchester-Repertoire. Inspi­ ration ziehen die Musiker aus Begegnungen und Projekten mit dem Publikum, in denen das MCO weltweit Musik, Bildung und Kreativität vermittelt – »Feel the Music« etwa, das durch inter­ aktive Workshops die Welt der Musik für gehörlose und hör- geschädigte Kinder öffnet. Seit 2009 bietet das Orchester im Rahmen der MCO Academy jungen Musikern Orchestererfah­ rung auf höchstem Niveau. Das MCO wurde für seine Mar- kenidentität mit dem Special Mention Prize des German Design Award 2017 ausgezeichnet. Mahler Chamber Orchestra In der aktuellen Saison geht das MCO unter der Leitung von Gustavo Dudamel auf eine große Europatournee. Weitere High­ lights sind die Aufführung des heutigen Programms in der Ber­ liner Philharmonie sowie Konzerte in London, Salzburg, Tokio und New York. besetzung Vorschau

Violine I FLÖTE PAUKE Matthew Truscott* (GBR) Chiara Tonelli (ITA) Martin Piechotta (DEU) Cindy Albracht# (NLD) Claudia Bucchini (ITA) Benjamin kammermusikalisch Annette zu Castell (DEU) Francesco Camuglia (USA) SCHLAGWERK May Kunstovny (AUT) Christian Miglioranza (ITA) Sir George Benjamin (Foto) beherrscht nicht nur die große Nanni Malm (AUT) OBOE Emi Shimada (JPN) Form. Mit besonderer Hingabe und der ihm eigenen Beharrlich­ Anna Matz (DEU) Nick Deutsch (AUS) Rizumu Sugishita (JPN) keit widmet er sich auch Genres wie der Kammermusik. Schon Timothy Summers# (USA) Marine-Amelie Lenoir (FRA) kurz nach Abschluss seiner Studien bei Olivier Messiaen etwa Tristan Thery (FRA) HARFE schrieb er ein Oktett mit »Scherzando-Charakter, gelegentlich KLARINETTE Gael Gandino (FRA) VIOLINE II Benoît Savin (FRA) unterbrochen von lyrischen Momenten und schneidender Dyna­ Irina Simon-Renes** (DEU) Raphael Schenkel (DEU) Glasharmonika mik«, wie er sagt. In der Elbphilharmonie erklingt es zusam­ Michiel Commandeur (NLD) Iñigo Alonso Viribay (ESP) Philipp Marguerre (DEU) men mit einem brandneuen Auftragswerk von Mark Andre und Christian Heubes (DEU) Nina Janßen-Deinzer (DEU) weiteren Werken. Es spielt das Scharoun Ensemble, eine Art Paulien Holthuis (NLD) * Konzertmeister Elite-Auswahl der Berliner Philharmoniker, benannt nach dem Mette Tjaerby FAGOTT ** Stimmführer Korneliusen (DNK) Julien Hardy (FRA) # auch Mandoline Architekten der dortigen Philharmonie. Katarzyna Wozniakowska (PL) Gordon Laing (GBR)

VIOLA HORN 23.02.2019 | Elbphilharmonie Kleiner Saal Joel Hunter** (GBR) José Vicente Castelló Florent Brémond (FRA) Vicedo (ESP) Justin Caulley (USA) Casey Rippon (AUS) Julia Neher (DEU) Peter Erdei (HUN) Anna Puig Torné (ESP) Hugues Viallon (FRA) Delphine Tissot (FRA) TROMPETE Es ist nicht gestattet, während des Konzerts zu filmen oder zu fotografieren. VIOLONCELLO Christopher Dicken (GBR) François Thirault** (FRA) Matthew Sadler (GBR) Impressum Michal Beck (ISR) Valentin Garvie (ARG) Herausgeber: HamburgMusik gGmbH Stefan Faludi (DEU) Sarah Slater (AUS) Geschäftsführung: Christoph Lieben-Seutter (Generalintendant), Jochen Margedant Christophe Morin (FRA) Redaktion: Clemens Matuschek, Simon Chlosta, Laura Etspüler, Julika von Werder Philipp von Steinaecker (DEU) POSAUNE Lektorat: Reinhard Helling Markus Tillier (DEU) Andreas Klein (DEU) Gestaltung: breeder typo – alatur, musialczyk, reitemeyer Iñaki Ducun Aguirre (ESP) Druck: Flyer-Druck.de KONTRABASS Mark Hampson (GBR) Phoebe Russell** (AUS/GBR) Anzeigen: Antje Sievert, +49 40 450 698 03, [email protected] Claudio Hernández (VEN) Tuba Jorge Villar Paredes (ESP) Jonathan Riches (GBR) Bildnachweis Piotr Zimnik (PL) Produktionsbilder »Written on Skin« (Royal Opera House in Covent Garden / Stephen Cummiskey); George Benjamin & Martin Crimp (Benjamin Ealovega); der Troubadour Viola da gamba Perdigon (Gallica Digital Library); der Troubadour Jaufré Rudel (Bibliothèque nationale de Romina Lischka (AUT) France); Sir George Benjamin (Matthew Lloyd); Georgia Jarman (Claire McAdams); Evan Hughes (Matthu Placek); Bejun Mehta (Marco Borggreve); Victoria Simmonds (Mat Smith Photography); Robert Murray (Sussie Ahlburg); Martin Crimp (Katrin Ribbe); Ben Davis (privat); Mahler Chamber Orchestra (Molina Visuals); George Benjamin (Matthew Lloyd) Es ist das Besondere, das Wellen schlägt.

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