Hábitat (rock progresivo)

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2 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar Año III | N° 12 - Enero 2011 Sumario Staff Links a Sitios Web 8 FUNDADOR y DIRECTOR (sobre recursos musicales) Simón Zarub [email protected] CORRECTORA Profesora Karen Erra DISEÑO Y MAQUETACIÓN Discos: Así se hizo… 4 Carla Spinelli [email protected] Bocanada DISEÑO DE LOGO (Gustavo Cerati – 1999) Olga Zarub [email protected] DISEÑO DE TAPA Lucía Girolimini (para Estudio PANDG) [email protected] Blues 38 El Shuffle: El ritmo del Blues (II) CONSULTAS [email protected] CLASIFICADOS [email protected] Tango 28 PUBLICIDAD / VENTAS Minas fieles de gran corazón [email protected] CORREO / COMENTARIOS [email protected] SUSCRIPCIONES Nuevas Músicas 32 [email protected] Tierra de Razas

COLABORADORES Alejandro Correa Apuntes Musicales 10 Charlie Martínez Claudio Di Cicco The Beatles y los recuerdos de mi niñez Damián “Lalo” Calle Damián Vernis Gabi "Rubí" (ilustración) Gabriel Grätzer Hernán Rago Juampy Juárez Juanjo Velásquez Suplemento Técnico 11 Luis Sirimarco Marta Norese Roberto Moreno Rubén Ferrero Daniel Paz / Mac (humor)

AGRADECIMIENTOS A Dios (por su amor incondicional Reportajes 24 hs. diarias) y a la Madre del Cielo (por guardar este proyecto Leo Sujatovich (pianista y tecladista) 42 bajo su santo manto). A los amores de mi vida: Karen, Santi y Emi. A la Hábitat (rock progresivo) 46 comunidad de Perfeccionamiento de

Ballester, Irene Ennis, Pablo Zarbo, Manuel Abuín, Olga Z., Lucía Gi- rolimini y Carla Spinelli por sus con- Humor musical 35 sejos y/o apoyo técnico. A todos los Por Daniel Paz suscriptores y colaboradores y a to- dos los que apoyaron y/o participaron 36 de este proyecto. Los Melomaníacos Por Mac

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DISCOS: ASÍ SE HIZO... BOCANADA (Gustavo Cerati - 1999)

A modo de homenaje y también porque es un disco que nos gusta mu- de junio de 1999, fue un disco feliz, un cho, vamos a hablar de “Bocanada”, uno de los mejores trabajos solis- proyecto encarado desde la libertad, en un contexto sin presiones y sin otros tas de Gustavo Cerati. criterios más que el de su compositor.

Ante tanta libertad Gustavo decidió Podemos decir que la historia que el primer paso sería construir su de este disco comenzó oficialmente estudio privado, y lo hizo utilizando al- el 22 de Septiembre de 1997, exacta- gunos equipos que rescató de la des- mente un día después del último con- mantelación de “Unísono”, el estudio cierto que diera Soda Stereo como de Soda. Principalmente la grabadora banda activa (la vuelta del 2007 fue digital Sony en cinta de una pulgada más que nada un regalo para los fans de 48 canales. Esto sumado a un par y la cuenta bancaria de los músicos). de consolas 02 R de Yamaha, algunos Bocanada –como su nombre lo indica– pres, mics y sintes clásicos, y un hoy fue una ráfaga de aire fresco en la vida arcaico Protool´s, pero toda una nove- de un artista que pese a haber logrado dad en esos años, dio inicio a “Casa todo con Soda, se sentía liberado con Submarina”, el estudio que armó deba- la separación. Evidentemente la ban- jo de la cancha de Paddle de su casa da se había convertido en una carga, en Vicente López. El mismo fue diseña- una prisión para el alma, un proyecto do y construido por Eduardo Bergallo, agotado sin sensación de futuro. La di- crecer y seguir creando una obra que uno de nuestros mejores ingenieros de námica de trabajo entre los tres “Soda” siempre se destacó por ser vanguar- sonido, responsable de los últimos dis- era muy trabada, los diferentes crite- dista y popular al mismo tiempo. Es cos de Soda y amigo de Cerati, quien rios y objetivos hacían muy difícil poder por esto que Bocanada, editado el 28 también fue el ingeniero de Bocanda. Trabajar en su estudio personal ubica- do en su propia casa, tuvo sus pro y sus contras, por un lado, una novedo- sa informalidad y la falta de horarios y presiones para grabar pero por otro re- quirió mucha disciplina poder llevar las cosas a buen puerto. Es curioso que el estudio se llamara “Casa Submarina”, ya que años más tarde el estudio se inundó con una tormenta.

Además de Bergallo, otro gran alia- do en esta nueva aventura fue Flavio Etcheto, un viejo amigo y colaborador de discos electrónicos como “Plan B” y “Roken”. También, si bien Cerati era un gran amante de la electrónica y los se- cuencers, decidió que para vestir sus nuevas canciones necesitaría una ban- da, y a ese fin se sumaron Fernando Nalé en bajo y el enorme Martín Carri- zo en batería. Otro colaborador fue su amigo Leo García en coros, teclados y guitarras.

Bocanada, cuyo título viene de unas de sus canciones, y juega con la idea del aire libre y el glamour de fumar, ha- ciendo un paralelo con su sofisticado arte de tapa, en donde se muestra el contraste entre el aire libre y una boca-

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dirección, pero sin por eso dejar de ser do de un tema de Los Jaivas (mitoló- un disco agradable para los fieles faná- gica banda Chilena) del disco “Alturas ticos de Soda. El uso de preamplifica- del Machu Pichu”. El tema es un acer- dores y micrófonos vintage, mezclados camiento bizarro a lo andino, lo natural con la última tecnología, fueron claves y lo retro. Los temas “Engaña” y “Boca- para lograr este sonido. Es un disco en nada”, nos muestran una nueva face- donde se combinan de manera prodi- ta muy explotada a lo largo del álbum giosa, múltiples influencias musicales, y es la de Crooner al mejor estilo de se mezclan el folklore argentino, el rock los grandes cantantes de los 50´s. El y la electrónica, el pulso a sangre de primer corte del disco fue “Puente”, un una banda en vivo y los samplers que empalagoso hit que habla sobre unir a Gustavo ya venía usando con maestría las personas, y porque no: unir al ar- desde hace años, pero todo en pos de tista con su público, de este tema salió Por Hernán Rago un sonido nuevo y original. Es un disco uno de los clisés más usados para ce- que genera evocación de imágenes, [email protected] rrar los show, en la frase “Gracias por tiene muchas posibilidades sonoras, venir”. “Río Babel”, es un es una gran Nació en 1977. Estudió Imagen y Sonido lleno de contrastes y emociones, un canción y unas de las pocas up tem- en la U.B.A. y Técnico superior de Soni- do en el C.A.T. Realizó numerosos cur- disco en el que se buscó generar una po del disco en donde se destacan los sos y seminarios, entre ellos: Seminario sensación de suavidad y una cualidad coros de Leo García (sobretodo en los de Acústica con Walter Storick, Master mullida, esto se refleja tanto en la mú- shows en vivo), el título y la temática de Grabación y Producción Musical con sica como en la tapa. de este tema surgieron del futuro gran Mario Breuer, Master Class de Grabación y Producción musical con Alan Parsons, colaborador en las letras Benito Cera- Seminario de Protool´s con Eduardo Entre los temas destacados ti, a quien su padre le preguntó qué le Bergallo y Pedro Aznar, Firt Latin Ameri- tenemos “Raíz”, en donde podemos parecía ese tema y este contestó, que can Conference Surround Sonud, Sem. le daba la sensación de ir por un río. de grabación 5.1 con Andrés Mayo, Sem. escuchar un sampler de un sikus saca- de Operación de la consola Venue de Digidesign, entre otros. Se desempeña como Sonidista: de bandas y eventos. Es Ingeniero de Grabación Freelance: realizando trabajos en los estudios Ion, El Pie, Panda, Digiart, Abismo, Pome- ranec, Supergaucho, Fernando Soldevi- la Sonido, FX Design y en vivo (Quilmes 2003), entre otros. Realiza tareas de Gra- bación, edición y Mastering: de música y post, en Estudio propio. Tocó la batería en el grupo de tecno pop “Colpaso Nihiul” y escribe sobre música y espectáculos haces ya varios años. Es Jurado de los premios Gardel (desde 2004 a la fecha). Y –según él nos comenta– ama la músi- ca y a los músicos y pese a no ser la per- sona más paciente del mundo: con los músicos sí lo es. nada de humo. El disco está inspirado en su concepto integral en los viejos discos progresivos de los 70 que Ce- rati compraba en su juventud. Dichos discos eran como obras completas que tenían un concepto y una idea ma- dre que recorría todo el álbum, desde la música, el arte de tapa y las letras, todo estaba creado con compromiso y no con fines comerciales. Es por eso que el sonido de todo el disco se des- taca por una sofisticación y una fine- za en la producción inédita en la dis- cografía de su proyecto anterior, que nos demuestra de entrada una nueva www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 5 DISCOS: ASÍ SE HIZO... • BOCANADA (Gustavo Cerati)

Otro tema destacado fue “Paseo Inmo- tarde esta experiencia sería la semilla ral”, que con sus imágenes sensuales del disco “11 Episodios Sinfónicos” en e invitadoras, tuvo un video acorde en colaboración con Terán, en donde este donde se muestra a la banda en gira último haría arreglos de clásicos de derrapando con algunas groupies en el Soda y Cerati los cantaría en vivo junto hotel. a una orquesta y llegarían a presentar- lo en el mismísimo Teatro Colón. Un capítulo aparte se merece “Verbo Carne”, un tema que Gustavo se ima- Al momento de su lanzamiento, ginaba con cuerdas o algo más. A tal Bocanada llegó para saciar la ansie- fin, reclutó a otro viejo colaborador y dad de miles de fans de Soda en toda amigo de los últimos tiempos de Soda: Latinoamérica, desesperados por no- Alejandro Terán quien además de ser vedades de la banda o sus integran- un virtuoso multiinstrumentista, tenía tes. Tuvo un excelente recibimiento y experiencia en arreglos sinfónicos. Una críticas elogiosas en todas partes. En vez hecho el arreglo, pensado para 30 Argentina, alcanzó el disco de oro en del último disco de Soda, posicionan- músicos, solo quedaba decidir en don- pocas semanas ayudado con sus pri- do a Gustavo Cerati en un lugar des- de grabarlo. Todavía en épocas del uno meros cortes, como “Puente”, con un tacado dentro de los grandes solistas a uno, Abbey Road, era además de la video algo curioso, pero que sirvió para Argentinos. opción obvia, una opción posible. romper el hielo. El disco fue acompa- Bocanada de Gustavo Cerati, un disco Y allá fueron, con las partituras y una ñado por una gira que comenzó en clásico del Rock Argentino, que siem- pista base de guitarra, loop y voz. Lle- México, recorrió toda Latinoamérica y pre vale la pena volver a oír. garon media hora tarde y se encontra- terminó en Argentina con gran éxito. ron a parte de la sinfónica de Londres pasando el tema en el histórico estudio Si bien su primer trabajo solista fue Ficha técnica uno de Abbey Road, y lo que escucha- “Amor Amarillo”, ese fue un disco he- ron los dejó mudos, ya a primera pasa- cho en una pausa de Soda Stereo, y LARGA DURACION | Disco de oro en da sonaba como los dioses. En apenas atravesado por un espíritu solitario y Argentina. Editado en CD y cassette. un rato y unas pocas tomas después, con un sonido más tecno y minimalis- Producido por Gustavo Cerati. con lágrimas en los ojos descubrieron ta. Es por eso que Bocanada, fue el Músicos invitados: Flavius Etcheto que “Verbo Carne” iba a ser un tema verdadero primer paso de una carrera - Leo García - Martín Carrizo - muy especial, no solo del disco sino en solista llena de éxitos y reconocimien- Fernando Nalé. la discografía del músico. Años más tos, fue la evolución lógica después Grabado en CasaSubmarina, Bs. As. Ingeniero de grabación: Eduardo Bergallo Segundo ingeniero: MacKinlay Asistente: Eduardo "Barakus" Len- cenella.

La sinfónica fue grabada en Abbey Road, Londres Ingeniero: Peter Cobbin. Asistente: Joel Gregg.

Mezclado por Clive Goddard y Gustavo Cerati excepto "Alma" y "Balsa" mezclados en CasaSub- marina por Eduardo Bergallo y Gustavo Cerati.

Edición y mastering en The Town- house, Londres Editor: Barry Woodward Mastering: Bunt Stafford-Clark Foto: Gaby Herbstein Peinado: Oscar (Roho) Photoshop: Sofía Temperley Dirección de diseño: ROS.

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www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 9 APUNTES MUSICALES • THE BEATLES Y LOS RECUERDOS DE MI NIÑEZ

APUNTES MUSICALES THE BEATLES Y LOS RECUERDOS DE MI NIÑEZ The Beatles. Esas dos palabras me remiten a la infancia. Y a los consul- torios médicos. Una infancia plagada de salas de espera, un bolsillo de campera lleno de casetes con caja incomodísimos y un walkman enorme.

En la soledad de aquellas luces tenues, sillones del siglo XIX foto de la portada original apenas y perceptible. Salvo el álbum blanco. mesitas plagadas de revistas que ¡El papel era completamente blan- uno jamás robaría, The Beatles co! con letras en negro y absoluta- eran mi escape para no escuchar la mente nada. Resaltaba entre toda la maldita "música de ascensor" fun- discografía: cuando veía mis case- Por Charlie Martínez cional. Yo era un niño y lo primero tes apilados, el álbum blanco era el [email protected] que escuché de ellos fue "El Album que más llamaba la atención. Y era www.charliemartinez.com.ar Azul". el que menos se dejaba escuchar: Periodista. Músico y productor una cinta larga, larguísima, muy fi- fonográfico. Tocó con Ignacio Copani, Nunca salí a buscar esa música: nita que se enredaba. Me gustaban Bemol, Maybe, entre otros. vino a mí. Mi padre me obsequió Estudió en el Instituto Superior Gabrielli esos casetes. La mayoría eran de ese compilado doble en casete y de Morón y Escuela Fonorama de Bue- color blanco con letras marrones a yo me volví beatlemaníaco al ins- nos Aires. Dueño de un estudio de gra- las que años después aprendí ha- bación en Capital atendido por él mismo, tante. Y como era niño, lo que más bía que pegarles una cinta adhesiva desde el año 2003. me gustaba era como tocaban... Compositor de jingles, cortinas televisi- el violín. Es que un niño no tiene transparente para que no se borra- vas y música teatral. idea de producción o arreglos y al sen con el manoseo y el paso del Posee dos discos editados como can- tautor solista. escuchar una canción piensa que tiempo. esos cuatro tipos son los que tocan todo. Al menos si ese niño soy yo. Ya las ediciones más modernas Me sorprendían los mundos que eran de un color transparente os- lares antes de ir a cenar a un lugar creaban. Luego escuché "El Álbum curo con letras blancas. Mi madre, que se llamaba (se llama) Goya. Rojo" y dije "Pero que jóvenes eran si me portaba bien, me regalaba un También me veo escuchando Mc- que todavía no sabían tocar". Y me casete por mes. Íbamos a la disque- Cartney I en el baño de mi antiguo volví adicto al bajo de From me to ría del barrio y yo los elegía por la hogar que era un departamento en you y el suspiro de Girl. Actual- tapa. Recuerdo que la primera vez la calle Talcahuano. Sí, en el baño. mente mi disco favorito es "Abbey que escuché Sargent Pepper's fue Tenía un Wincofón en una sillita y Road". Pero porque ahora tengo en un casete ajeno, en la casa de mi escuchaba ese disco mientras me mucha data que me permite apre- primo. Y ese mes le pedí al dueño de bañaba. Parecía que el mismísimo ciarlo como “se debe”. Cuando era la disquería que me diera "ese en el Paul cantaba en la ducha. niño, sin embargo, el casete que que están todos disfrazados". Más gasté fue "Beatles For Sale": disco tarde encontré en el Tigre varios A veces converso con un amigo que años más tarde supe fue hecho vinilos de ellos tirados en el pasto. acerca de en qué manera uno mide a las apuradas con la intención de Entre discos de otros artistas como los años de su vida. Creo que du- generar un lindo regalo navideño. Duke Elington o Wes Montgomery rante un tiempo los he medido en No por nada el "For Sale". A mi me había algunos que no eran de jazz: discos y en formas de escucharlos. encantaba la guitarra estridente de Abbey Road, McCartney I, Ringo y Eso se perdió, hace tiempo que "Palabras de amor". Yo quería tener Bangla Desh. Impregnados del se- mis días son todos iguales: mp3, un amor así. Un amor Beatle. Lo ductor olor a humedad de mueble computadora, y un lugar estático y tuve. En mi mundo de niño solitario, viejo. sedentario en el que pierdo tiempo The Beatles fueron mi más grande descifrando los insuperables arre- compañía. El mejor amor. Me ena- Abbey Road lo escuchaba en un glos de George Martin. La expe- moré de esa música. Dormía y ama- centro musical Krown que había en riencia sonora en mi vida cambió. A necía con los auriculares puestos. un departamento vacío que años veces quisiera volver a ser un niño, más tarde pasaría a ser mi hogar. triste y solitario como lo soy ahora, Odiaba las cajas de esos casetes: Ahí estaba yo con el Martillo de Pla- pero con la compañía de la banda todas iguales, plateadas y con la ta de Maxwell dentro de mis auricu- que inventó a las bandas de rock.

10 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar OSCAR PETERSON • PIANO

PIANO OSCAR PETERSON

SUPLEMENTO TECNICO SUMARIO

Guitarra Jazz Escala Menor Melódica: Modos. 12 Armonía Progresiones Armónicas XI: Acordes Alterados. 14 Guitarra Flamenca Alegrías (Acompañamiento al cante). 16 Piano Reemplazo de acordes para enriquecer un acompañamiento. 18 Bajo Latino Tumbados a la "Cachaito" López. 20 Canto Ser cantantes. 21 Batería Variaciones de Zamba (VI) 22 Bajo Eléctrico "Second Handy Motion" (de Steve Swallow). 25 Composición Sincinesia 26

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 11 SUPLEMENTO TÉCNICO

Ioioioio Guitarra Jazz ESCALA MENOR MELODICA: MODOS Por Juampy Juárez La escala menor melódica fue utilizada ampliamente por J. S. Bach, y [email protected] de ahí en mas sin duda es una fuente de recursos para los composito- www.juampyjuarez.com.ar res clásicos como para los músicos improvisadores y compositores de www.myspace.com/juampyjuarez jazz , y fusión.

Genera por terceras (tríadas ter- i bien no es utilizada demasiado Lidio aumentado cianas y cuatríadas tercianas) los en los solos de rock, sí es utili- Lidio b7 o escala “Overtone” siguientes acordes: Szada en las composiciones del Mixolidio b6 o Aeólico mayor estilo, como lo evidencian las compo- Locrio natural 2 I- II- bIIIaug IV V VIº VIIº siciones de los Beatles, especialmen- Superlocrio o dominante alterado te las de Paul Mc Cartney. I-maj7 II-7 bIII maj7#5 IV7 V7 VI-7b5 Como toda escala heptaónica (que no Investigar, componer, improvisar, y VII-7b5 tienen más de dos semitonos segui- escuchar especialmente musicos que dos), tiene 7 modos, estos generan utlicen estas ideas, como:John Col- Estas tríadas y arpegios pueden ser diversos sonidos y colores, cada uno trane, Bill Evans, John Stowell, John utilizados en los mismos lugares que único, el cual enriquecerá la paleta Scofield, John Abercrombie, etc. usamos las escalas para improvisar, del músico que los aborde. La fórmu- y también para componer. la de la escala melódica es T 2M 3m Suerte y cualquier duda me consultan Los nombres de sus modos son: 4j 5j 6M 7M, es así igual a la escala a mi mail ¡abrazos! Menor melódico diatónica mayor, pero tiene la 3m. Juampy Dórico b2

EJEMPLO 1:

Uno de los guitarristas más versátiles y originales de Argentina, estudió con Pat Martino, Barry Harris, Jonathan Kreysberg, Gene Ber- toncini, Jack Wilkins, Paul Meyers, Sid Jacobs, Bruce Arnold, y su mentor, el gran Pino Marrone entre otros. Ha tocado y/o grabado tanto en Bs. As., Bangkok, San Pablo o New York en distintas y variadas ocasiones, con algunos de los mejores músicos del mundo entre ellos Gene Bertoncini, Jack Wilkins, John Stowell, Steve La Spina, Tony De Caprio, Rick Stone, Pino Marrone, Jim Masters, Sid Jacobs, Peter Mazza, Jim Hershman, Sheryl Bailey, Russ Spiegel, y Paul Meyers entre otros. En el pasado ha compuesto música para cine y TV, ha integrado diversos grupos de rock –donde se destacan “Cerebros Vacíos” y “Tancredo tango”– y jazz. Ha participado como guitarrista y productor en diez CDs de variados estilos como rock, jazz y fusión. Como sesionista ha tocado con artistas ya consagra- dos como Pedro Aznar, Luciano Pereyra, Ciro Martínez, Axel, Lissa (de Bandana), Emme Vitale, grupo El Reloj, grupo Gazpacho, Irupé Tarrago Ros, y Lalo de los Santos entre muchos otros. Es docente desde el año 1989, enseñando tanto en forma particular como en dif- erentes universidades del mundo (ITMC- Bs.As.; Silapakorn-Bangkok). Toca actualmente en el Powerjazz Trío (junto a “Chino” Piazza en batería y Eduardo Muñoz en bajo. El grupo ha editado su 1º CD llamado “Standards and our songs” y su 1º DVD llamado “In session” y acaba de grabar su 2º CD junto al gran guitarrista americano John Stowell. Es endorser de Guitarras Hamer, Di Marzio pickups, Guitarras Artesanales German Aprile, Radial Pedals, Clayton picks y Fundas para guitarra Argon. Ha escrito un libro con técnicas altamente origi- nales, basadas en el contrapunto en la improvisación, donde también aplica el dodecafonismo entre otras técnicas modernas llamado “Contrapuntal Improvisation”, próximo a editarse en EEUU. Es el único hispano hablante enseñando en la prestigiosa Web americana www.mikesmasterclasses.com, además escribe para la revista Guitarristas al sur.

12 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar Guitarra Jazz ESCALA MENOR MELODICA: MODOS

EJEMPLO 2:

EJEMPLO 3:

EJEMPLO 4:

» Docente » Guitarrista de Jazz y Rock » Sesionista » Productor

4758-5702 / 15-4946-6750 www.myspace.com/juampyjuarez [email protected] Juampy Juárez www.juampyjuarez.com.ar Profesor del I.T.M.C. Guitarra de la banda de Disney Channel. Integrante del “Power Jazz Trío” (jazz y fusión).

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 13 SUPLEMENTO TÉCNICO TITULO 1 • TITULO 2 Armonía Ioioioio IoioioioArmonía Progresiones Armónicas XI: DOMINANTES ALTERADOS

En el artículo numero cuatro publicado por esta revista en su número [email protected] Alejandro Correa cinco –parece un chiste pero es en serio, lo que pasa es que estas no- [email protected]. tas empezaron en el numero dos de la revista, ¿me siguen?–, habíamos www.alejandro-correa.com.ar empezado a hablar de funciones tonales.

ería muy conveniente para la mejor comprensión de lo que sigue que nuestros amables lectores relean dicho artículo, ya que en el mismo aparecen algunas definiciones que vamos a volver a utilizar aquí. S En la nota mencionada hablábamos de las funciones tonales y decíamos que las mismas eran tres, a saber: Tónica, Subdominante y Dominante. También decíamos que las funciones subdominante y dominante tenían como característica el hecho de tener tensiones y que la función dominante tenía dos tensiones, a diferencia de la función subdominante, que tenía una sola. Ahora bien, resulta que existen acordes que tienen más de dos tensiones, pueden tener tres o más. A estos acor- des, pertenecientes al grupo de acordes dominantes, los denominamos dominantes alterados, es decir son un sub- grupo dentro de la función dominante. ¿Cómo se obtienen? o, si quieren, ¿cómo sabemos nosotros que un acorde es un “dominante alterado”? Porque hay un tercer y/o cuarto sonido que está a distancia de semitono del acorde sobre el cual resuelve. Habíamos dicho y repetimos, que no se puede entender nada de funciones tonales –y me animo a decir de música en general– si no vemos la característica más sobresaliente de la música: el movimiento. Y una cosa más, si estamos diciendo que un dominante alterado puede tener tres o más tensiones, estamos presuponiendo que dicho acorde tiene más de tres sonidos. Para entender mejor lo que estamos diciendo, veamos un ejemplo, que siempre digo, es la explicación más clara: Siempre en tonalidad de C mayor, el acorde de tónica podría ser C y el dominante es G7, un acorde de cuatro sonidos. Para transformar dicho dominante en dominante alterado podríamos “mover” el V grado un semitono arriba –es decir una quinta aumentada–, uno abajo –una quinta bemol– o si quieren más “emoción”, poner ambas quintas alteradas, veamos esto más de cerca:

EJEMPLO A: EJEMPLO B: EJEMPLO C:

fa fa fa re# reb sol re# sol reb sol si mi si mi si mi sol d o sol d o sol d o G7b5 C (1) G7#5(G+7) C G7b5#5(G+7b5) C

Como vemos en el ejemplo A, las notas si, reb y fa del acorde G7b5 están a un semitono respectivamente de las notas do, do y mi del acorde de C al cual van. En el ejemplo B, los sonidos si, re# y fa están a semitono de do, mi y mi y en el ejemplo C las notas si, reb, re# y fa están a semitono de do, do, mi y mi.

Compositor, arreglador, guitarrista y bajista. Ha sido durante muchos años sesionista en los géneros de jazz, rock y tango, actividad que eventualmente continua realizando. Es docente en la Escuela de Música Popular de Avellaneda y en el Conservatorio de Música de Gral. San Martín desde 1999. Como autor, compositor e intérprete: En 2006 Discos “Mucha Madera” ha reeditado el CD “Canciones” (grabado en 1978) y en 2009 su último trabajo “Dejar Constancia” por el mismo sello. Tocó y grabó discos, entre otros, con Sui Generis, el Grupo de Tango Hora Cero, Héctor Yomha cuarteto, Pipo Pescador, Trío Impre- siones, Melodía de Hollywood, Bibi Voguel, Trío Hincapié, Héctor López Furst y Ricardo Pellicán. Estudió en el Conservatorio Nacional de Música Carlos López Buchardo y entre otros, con James Tobías, Roque de Pedro, Marta Norese y Vicente Elías.

14 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar TITULO 2 • TITULO 1 Armonía PROGRESIONES ARMONICAS XI: DOMINANTES ALTERADOS

Otra posibilidad de generar un acorde dominante alterado es moviendo la 9. Vamos al ejemplo:

EJEMPLO D: EJEMPLO E: EJEMPLO F:

lab la# lab fa fa fa re sol re sol reb sol si mi si mi si mi sol d o sol d o sol d o G7b9 C G7#9 C G7b9b5 C

En el ejemplo D las notas si, fa y lab del acorde G7b9 van respectivamente a las notas do, mi y sol del acorde de C y en el ejemplo E, los sonidos si, fa y la# van hacia los sonidos do, mi y si. El ejemplo F es un acorde con cuatro tensiones, a saber las notas si, reb, fa y lab, se mueven hacia los sonidos do, do, mi y sol.

Algo más:

1) El hecho de que el acorde de tónica –siempre hablamos en tonalidad C mayor– sea triada, como en el ejemplo o cuatríada –a saber Cmaj7 o C6– no cambia en nada los modelos dados, insisto aunque haya un si en Cmaj7, esa nota no se mueve, y eso no cambia el hecho de que el resto sí lo haga.

2) Como habrán visto, un acorde alterado se obtiene moviendo la 5, la 9 o ambas en cualquier dirección y con la combinación que se les ocurra. A saber, G+7b5b9#9 existe, teniendo cinco tensiones.

3) Las notaciones de b5,b9,#9 y + o su equivalente #5, se refieren a acordes que tienen la nota 5 y/o 9 , como inter- valos aumentados o disminuidos, según el caso y son las notaciones que usualmente aparecen en los libros referidos a música popular; lo que se conoce habitualmente como “cifrado americano”, por ser los norteamericanos los creado- res de una escuela de música que utiliza esos signos y que, mas allá o mas acá de la valoración subjetiva que cada uno de nosotros tenga sobre estos asuntos, tiene bastantes diferencias con la escuela europea clásica, entre otras cosas porque el objetivo y los contenidos de cada música son bastante diferentes.

La última, sigan viendo las progresiones y practicándolas, porque como ustedes ya habrán imaginado, todo lo que acabamos de ver se puede tocar, es más solamente tiene importancia porque se puede tocar, y pronto ya veremos como y de que manera. Si así no fuera, todo esto no dejaría de ser algo así como una especie de logaritmo sin sentido.

La seguimos en el próximo número.

¡que anden bien!

Notas: (1) Hay un error generalizado dentro de cierta “literatura” musical en asignar al signo + la categoría de “acorde de 7 aumentada”. Esto encierra varios errores al mismo tiempo:

a) No existe tal acorde de “7 aumentada”, ya que la 7 aumentada, como intervalo que si existe, es un intervalo teórico pues tiene 6 tonos, es decir lo mismo que la octava justa. b) A lo que en realidad se quieren referir los que escriben este acorde de la manera citada, es al acorde con 7 mayor, que ya hemos visto en esta serie de notas y que tiene varias

denominaciones, maj7, ma7, 7M, p, el famoso triangulito. c) En realidad el signo + se refiere a la quinta aumentada, es decir que si yo pongo C+, de lo que estoy hablando es del acorde o triada aumentada cuyas notas son do, mi y sol#. Cuando en cambio pongo C+7, me refiero al acorde de 7 dominante con la 5 aumentada, que siguiendo el ejemplo en C, vendría siendo: do, mi, sol#, sib.

Discos Mucha Madera (www.muchamadera.com.ar) Presenta el nuevo trabajo de

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www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 15 SUPLEMENTO TÉCNICO

Ioioioio Guitarra Flamenca ALEGRIAS (ACOMPAÑAMIENTO AL CANTE)

Por Damián “Lalo” Calle De la misma manera que en las Bulerías vimos primero la manera de [email protected] hacer compás segundo, un ejemplo de falseta y tercero, un ejemplo de acompañamiento al cante. Lo mismo haremos con las Alegrías.

a vimos en los números anterio- posiciones, inversiones, dominantes www.youtube.com/watch?v=- res como se ejecuta el compás, secundarios, dominantes sustitutos, nBOdJeAIJo&feature=search y en el número anterior un etc., pero manteniendo como movi- Y Ahora les paso el cambio de acor- ejemplo de falseta. miento armónico fundamental, tónica y dominante. Usando el transporte en des siguiendo el compás de 12 de En esta ocasión veremos enton- distintas alturas, las posiciones de los la primer letra, “por arriba”, Con el ces un ejemplo de acompañamiento acordes son E y B7, o A y E7. Dentro transporte en el traste 1. Verán que al cante. Casi todas las letras por del flamenco a la primera posición se las demás letras siguen la misma Alegrías se acompañan sencilla- la llama “por arriba”, y a la segunda estructura y la importancia en el mente con tónica y dominante, al “por medio”. compás de 12 del tiempo 10. Técni- modernizarse se fueron haciendo Vamos a ver ahora la manera camente se usa mucho el rasgueado variantes a esto, aunque no ne- tradicional de acompañar. Esta es de índice arriba, anular abajo e índice cesariamente. Actualmente uno al la grabación de un recital en donde abajo, apagándolo con el dedo 4 de escuchar Alegrías sigue escuchando canta Camarón de la Isla. la mano izquierda, haciendo que se estos dos acordes, usando distintas escuche como un ritmo trabado, entre el rasgueado y el silencio.

Están puestos en balanza E E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Dos corazones a un tiempo B7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Están puestos en balanza E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Unos pidiendo justicia B7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Y otros pidiendo venganza E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Guitarrista flamenco, profesor y compositor. Principalmente autodidacta, aunque también tomó clases con Paíto, Manolo Yglesias y Alejandro Correa, entre otros. Por interés en la composición y en la orquestación, estudia Piano con Marcelo Bolzán y Viola con Esteban D´antona, en el Conservatorio de Gral. San Martín. Asimismo, experimentó en distintos géneros: Tango, Folklore, Bossa Nova y Jazz. Participa en la grabación del primer disco de “Malta” (flamenco-fusión) como guitarrista y arreglador. Se ha presentado en innumerables ocasiones como guitarrista solista de flamenco. Ha tocado en importantes teatros de Buenos Aires como acompañante en espectáculos de flamenco, junto a importantes figuras del baile y del cante del género. Ha musicalizado obras de teatro de Federico García Lorca y ha creado y dirigido el grupo flamenco “Lalo Calle Trío”. Dicta clases de guitarra española y armonía en sus distintos estilos.

16 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar Guitarra Flamenca ALEGRIAS (ACOMPAÑAMIENTO AL CANTE)

Unos pidiendo justicia B7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Y otros pidiendo venganza E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Yo pego un tiro al aire Cayo la arena B7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Confianza en el hombre nunca la tengas E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Nunca la tengas hermana nunca la tengas B7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Yo pego un tiro al aire Cayo la arena E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Les dejo también un link de una Vale una aclaración. En el flamen- se canta también con la voz limpia, a Alegría cantada por Arcángel, Can- co hay dos maneras de cantar, la esta manera se la llama “andaluza”, taor que surgió relativamente hace manera en que cantar los gitanos y este sería un ejemplo de esta forma poco tiempo. la llamada “andaluza”. En general se de cante. En cuanto al acompaña- asocia al cante en el flamenco como miento, acá vamos a ver una manera www.youtube.com/watch?v=us4h la manera en que los gitanos can- mucho más moderna y sofisticada, WUEKkyM&feature=search tan, rompiendo la voz, ejemplos son aunque sigue estando presente y Camarón de la Isla, Duquende, Diego siendo fundamental la alternancia “el Cigala”, entre otros. Sin embargo entre tónica y dominante, y la impor- tancia del tiempo 10. ¡Hasta la Próxima!

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Damián Calle

(guitarrista y compositor). Técnica – lectura – armonía acompañamiento al cante y al baile 4844-4387 / 15-3208-7484. [email protected]

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 17 SUPLEMENTO TÉCNICO TITULO 1 • TITULO 2 Piano Ioioioio IoioioioPiano REEMPLAZO DE ACORDES...

... Para enriquecer un acompañamiento Por Luis Sirimarco Las funciones principales de los acordes son: [email protected] : el primer grado de la escala. Tónica www.mysapce.com/sirimarcoluis Dominante: el quinto grado de la escala. www.sirimarco.com.ar Subdominante: el cuarto grado de la escala.

stos acordes pueden ser reemplazados por otros, de la misma escala en la que estamos trabajando, que tienen notas parecidas. E Como lo vemos en el siguiente cuadro con los ejemplos en la escala de C GRADO REEMPLAZO I (Cmaj7) III (Em7) VI (Am7) V (G7) VII (Bm7b5) III (Em7) IV (Fmaj7) II (Dm7) VI (Am7)

En algunos de estos reemplazos ya dejaríamos de tocar la fundamental del acorde (por ejemplo si estamos en Cmaj7 y lo armamos como un Em7 en este acorde desaparece el la nota DO). Cuando un pianista o guitarrista tiene que tocar en una banda, sobreentendemos que la fundamental la toca el bajista así que para nosotros esta nota deja de ser importante, ya que suena en la línea de bajo. Al reemplazar el acorde estamos generando otras tensiones sobre este. Tomemos una progresión II V I de C: Al II que es Dm7 lo podemos reemplazar por el acorde de Fmaj7. Nos queda un Dm7/9

Al V que es G7 lo podemos reemplazar por el acorde de Bm7b5 (segunda inversión ). Nos queda un G7/9

Pianista, arreglador y compositor. Tocó con Antigua Jazz Band, Sandra Mihanovich, Débora Dixon, Walter y Javier Malosetti, Opus 4, Ligia Piro, Les Luthiers, Ballet Argentino de Julio Bocca, entre otros músicos de jazz, Blues y Rock. Como arreglador trabaja para la Antigua Jazz Band, y con diversos grupos y solistas de distintos estilos. Como compositor, además de temas, tangos y canciones tiene obras de música clásica contemporánea grabada e interpretadas por diversos grupos de cámara dedicados a nuevos compositores. Ha editado libros de Jazz, blues, Rock y Tango para la editorial Ricordi. Grabó con su trío el disco “Despiértate nena” con versiones de clásico del rock e interpretaciones de música libre.

18 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar TITULO 2 • TITULO 1 Piano REEMPLAZO DE ACORDES para enriquecer un acompañamiento

Al I que es Cmaj7 lo podemos reemplazar por el acorde de Em7. Nos queda un Cmaj7/9

Al I que es Cmaj7 lo podemos reemplazar por el acorde de Em7. Nos queda un Cmaj7/9 GRADO REEMPLAZO ACORDE GENERADO III (Em7) Cmaj7/9 I (Cmaj7) VI (Am7) Cmaj7/13

VII (Bm7b5) G7/9 V (G7) III ( Em7 ) G7/13

IV (Fmaj7) Dm7/9 (Dm7) II VI (Am7) Dm7/9/11

VII (Bm7b5) Dm13

¡Hasta la próxima!

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www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 19 SUPLEMENTO TÉCNICO

Ioioioio Bajo Latino TUMBADOS A LA “CACHAITO” LÓPEZ (II)

Por Juanjo Velásquez Hola amigos, en esta entrega les dejo la segunda parte de www.myspace.com/juanjomusica los tumbados del gran “Cachaito” López.

stos ejemplos también están en Con estos tumbados pueden ir Estos son movimientos que luego FA mayor, les adjunto también armando distintos movimientos en adaptado a otros estilos nos da E la clave y la armonía sobre la el bajo que luego combinados dan riqueza melódica a nuestras bases. que se mueve el tumbado (I– IV–V) mucha riqueza, Hagan sonar la clave Les dejo un abrazo y ¡que suene la en FA. y la armonía y toquen encima. música! nos vemos en la otra. Juanjo. Acá podría ir o no un texto o título

Armonía y Clave

Juanjo Velásquez Clases de BAJO Estudios en la Escuela Nacional de Arte (La Habana, Cuba) Formación integral - Técnica - Armonía Entrenamiento rítmico sobre ritmos latinos - Análisis de estilos. 4586-0437 15-6455-3109 [email protected] www.myspace.com/juanjomusica

Nació en Comodoro Rivadavia (Chubut) donde integró distintas bandas de Rock y folclore en esta ciudad. Del año 93 al 97 vivió en Bs. As. tomando clases de bajo, guitarra, batería y percusión. Integró distintas bandas y participó de la grabación del disco solista de “Neuen Lauch”. Condujo el programa radial “Tierra de nadie” por “F.M.SUR” (Quilmes). Del año 97 al 2000 vivió en La Habana (Cuba) cursando estudios de bajo, armonía y entrenamiento rítmico. Participó de distintas formaciones junto a músicos Cubanos de renom- bre como Ernesto Zamora (pianista de Carlos Manuel y su Clan) y Yoel Cuesta (actual tumbador de Adalberto Álvarez). Trabajó junto a Zamora en la realización de “Playback” para distintos cantantes de rap y música Cubana. Desde el 2002 es sesionista (acompañando a distintos cantantes de música folclórica, Cubana y Rock), presentándose en distintas partes del país y países fronterizos, en la docencia particular y en la producción musical de distintos espectáculos y discos (“Colores Primarios” de Carlos Cabral y “Fogata de un sueño” de Jorge Leguizamón, además de producir demos de bandas de Rock). Participó como bajista en el disco “Coplas de Sangre” de Mariana Carrizo (nominado a Premios Gardel 2009). En 2006 forma Murumba, banda con la que trabaja actualmente y con la cual se presentó en lugares como Día de la Cultura Cubana (Biblioteca Nacional), Feria Internacional del Libro 2009 (junto a Rafael de la Torre), Foro Latinoamericano por la identidad y la Integración (auditorio Cancillería Argentina), Co- modoro Vivo 2010 (Aniversario ciudad de Comodoro Rivadavia), Bicentenario (Paseo 9 de julio, lunes 24 de mayo, escenario Belgrano) y en distintos lugares del estilo como “Cuba Mía”.

20 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar SUPLEMENTO TÉCNICO

Ioioioio Canto SER CANTANTES

Más allá de la técnica vocal, muchas son las cosas a tener en cuenta al momento de construir una personalidad como cantantes. En estas entregas repasaremos estos detalles... Por Carla “Tana” Spinelli www.songster.com.ar ola. Ante todo agradezco a Al encarar mi trabajo, tanto en las [email protected] esta revista, por abrir el canal clases como tocando con otros mú- para intercambiar con ustedes sicos, me gusta partir de la base de H que la voz, es un instrumento más de te desde lo externo, expresa la inten- acerca del uso de la voz en el ción del músico; sino que depende canto. la banda u orquesta (sea el estilo que del cuerpo del cantante, de su estado Mi intención es la de abrir puertas sea), y por lo tanto tiene que estar anímico y la influencia que este tiene para la investigación personal sobre convenientemente templado, afinado no sólo sobre lo expresivo, sino en distintos temas que se relacionan con y preparado. las tensiones que se pueden generar, esta forma de expresión. Intentaré Los medios de comunicación nos las actividades cotidianas, etc. desarrollar temáticas como el cuidado tienen acostumbrados a la imagen Si tenemos como premisa princi- de la voz, la emisión, la importancia del cantante como líder y personaje, pal esta idea, podemos desarrollar de la práctica, los ensayos, las ban- y desde ese lugar, nos resulta difícil diversas prácticas vocales de en- das, la relación del canto con otros considerar la idea de la Voz como trenamiento, o detalles armónicos y instrumentos, repertorio, escenario… otro instrumento, que puede no sólo expresivos, para lograr una voz más En fin, existe una gran serie de cantar la letra de la canción, sino a rica y emotiva. Así, nos corremos de aspectos que debemos atender al través de la melodía y los arreglos la “pose estelar”, para revalorizar la conformarnos como cantantes (tanto vocales complementarse con los emoción a través del sonido vocal, como si vamos a dedicarnos profe- demás, para enriquecer la propuesta haciendo que el público lo escuche sionalmente, interpretando el término armónica del tema. claramente. Podemos relajarnos más, como una forma de “pararse” frente La naturaleza “corporal” del instru- compenetrarnos más en expresarnos al trabajo artístico, que tiene que ver mento también nos desvía de esa y menos en “dar la imagen”, mover- con la información, la práctica y la for- mirada, ya que formalmente no es un nos en el escenario con soltura y que ma de llevar adelante la tarea como “mueble” que tocado por su ejecutan- así, el lugar del cantante se revalorice un “trabajo tradicional”, como si no). llamando la atención y logrando la conexión con los demás (público o músicos). Esta es un poco la idea general sobre la que vamos a trabajar, es la búsqueda en la que me sumerjo cuando canto, o con mis alumnos al dar clases. Mi plan es en cada entrega acer- carles material que les sea de utilidad para la construcción de los cantantes que aspiran ser. Espero que sea de su interés y si quieren pueden visitar mi Web www.songster.com.ar o escribirme para cualquier consulta a [email protected]

¡Hasta la próxima y gracias!

La “Tana” Spinelli, recorre los escenarios desde hace años como cantante de blues rural, Spiritual y Gospel; como integrante del dúo “Lejano Sur” o como solista con su show “Songster”; y expresando a través de la voz el clima de la música del antiguo Delta del Missisipi. Además desarrolla su tarea como docente dictando clases particulares y es compositora.

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 21 SUPLEMENTO TÉCNICOTITULO 1 • TITULO 2

Ioioioio IoioioioBatería VARIACIONES DE ZAMBA VI

¡Hola amigos! En esta nota, finalmente, quiero cerrar el tema de las Por Claudio Di Cicco variantes que pueden tocarse en una zamba en el bombo legüero que [email protected] ya lleva 6 notas, si bien el tema da para más, voy a agregar más varia- ciones y luego voy a dar sugerencias de cómo expandir vos mismo las posibilidades aún más, recurriendo a tu propia creatividad. Acorde con las notas anteriores, ecordemos que para organizar criterio, cuál emplear de acuerdo al en el primer espacio del pentagrama estas variaciones, presentá- contexto musical, en forma natural y escribimos las figuras a ejecutar en bamos primero las variaciones R fluida. Para lograrlo, deberás practi- del primer compás y luego las del el parche del bombo, y en el tercer segundo. carlas mucho. espacio (cruz) el aro del mismo. A cada variación del primer compás RÍTMO BÁSICO (incluyendo todas las de las notas an- teriores) le podemos aplicar todas las del segundo, resultando un interesan- te número de variantes que tratarás de incorporar como lenguaje. Esto significa que podrás elegir, según tu VARIACIONES DEL PRIMER COMPÁS 85) 86) 87) 88)

89) 90) 91) 92)

93) 94) 95) 96)

97) 98) 99) 100)

Claudio Di Cicco (baterista de Abel Pintos).

Técnica / Coordinación / Lectura.

Tel. 156-263-1560 - [email protected] - www.myspace.com/claudiodicicco

Baterista nacido en Bahía Blanca. Integra la banda del cantante Abel Pintos desde el año 2000, con quien giró por todo el país y grabó 4 discos. Acompañó (como invitados de los shows de Abel Pintos) a León Gieco, Teresa Parodi, Roxana Carabajal, Andrés Giménez, Rally Barrionuevo, Yamila Cafrune, Lito Vitale y Tamara Castro. En enero tocó en el show de León Gieco en el Festival de Cosquín 2008. También ha realizado trabajos de sesión con la cantante Mijal y Lamora grupo entre otros. Dicta clases en forma particular y en el Lomas Art Center. Es endorser de palillos D.T.

22 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar TITULO 2 • TITULO 1 Batería VARIACIONES DE ZAMBA VI

VARIACIONES DEL SEGUNDO COMPÁS 85) 86) 87) 88)

89) 90) 91) 92)

93) 94) 95) 96)

97) 98) 99) 100)

Bueno, hasta aquí tenemos 100 variaciones del primer compás (más la original), a las que le aplicaremos las 100 del segundo (más la original). Así obtendremos unos 10201 ritmos, algunos más interesantes que otros. Recomiendo practicarlas sobre una zamba que te guste o con un guitarrista rítmico que tenga claro el rasguido.

Bien, ahora estas variaciones las podés expandir de la siguiente manera: 1) variar acentuaciones, si bien en general hay que mantener el acento del ritmo básico, podés agregar acentos en las demás figuras del compás y combinar distintos acentos. 2) Incorporar las semicorcheas: por ej podemos reemplazar cada tresillo (de las variantes que escribí que contienen esa figura) por un grupo de 4 semicorcheas, tal como hice en la variante 100) del segundo compás. 3) En cada grupo de tresillos o semicorcheas, variar la ubicación de los golpes que van en el aro o en el parche. 4) En cada grupo de tresillos o semicorcheas, utilizar silencios en alguna de las figuras de cada grupo, de esta mane- ra podes generar muchísimas figuras interesantes a las cuales también podés variarle los acentos o las ubicaciones de los golpes en el aro o parche.

Estás pautas de variaciones realmente permiten desarrollar el tema de una manera casi infinita. Experimentá vos, y elegí las que más te gustan tocar y buscá en función de eso un estilo propio.

Otro aspecto que quería mencionar es que no todas las variaciones del primer compás combinan bien con las del segundo. Por ejemplo: las del primero que terminan con la última corchea o la última corchea de un tresillo en el aro, producen lindas frases con las del segundo que también empiezan con aro. No así con las del segundo que empie- zan con bombo o un silencio (lo que dejaría un golpe de aro como colgado al final del primer compás). Un ejemplo de una frase utilizando ese criterio podría ser:

Un recurso interesante es utilizar, dentro de la zamba, un ritmo de baguala que está también en 3/4 y tienen alguna similitud. Por lo que es interesante jugar con ambos como sugiriendo estar en uno u otro ritmo. El ritmo de baguala se forma con la variante 97) del primer compás con el segundo compás del ritmo básico de la zamba (ahí está la simili- tud con la que podemos jugar).

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 23 SUPLEMENTO TÉCNICOTITULO 1 • TITULO 2 Batería VARIACIONES DE ZAMBA VI

Otro recurso muy utilizado es utilizar el ritmo de chacarera insertado en el de la zamba, podemos lograr combinando algunas de las variantes del primer compás de la zamba (51) o 52)) con alguna variante del segundo compás como la 4), 7) ,8), 92) o 93). Aunque quizá la mejor versión del ritmo de chacarera no se logra con alguna de las 200 variaciones que están ex- puestas en esta serie de notas., simplemente porque no expuse esas variaciones, por eso te lo muestro acá abajo:

o también:

Bueno, para concluir, luego de haber practicado las variaciones y los demás conceptos, comenzá a improvisar sobre una zamba y a generar tu propio lenguaje. Cuando acompañas un cantante solista, no es conveniente recargar mucho, es decir no tocar las variantes que tienen demasiadas figuras. Si no utilizar mucho el ritmo base y jugar con los silencios. Y quizá utilizar los huecos que deja la voz para utilizar alguna variante más ingeniosa. También en las partes donde la primera guitarra realizá su punteo, podés imitar las figuras que hace tratando de lograr un unísono, pero el rendimiento de esto depende mucho de si el guitarrista solista realiza su punteo rítmicamente bien medido con la el rasguido de la otra guitarra. También jugá mucho con las dinámicas. Los crescendos y decrecendos son muy efectivos en las zambas lentas, ya que esencialmente es una música que se baila y por lo tanto de carácter sensual. Por último, escuchá muchos discos de zambas que es la mejor manera de aprender. Espero que les haya servido. Cualquier duda pueden consultarme por mail o teléfono. ¡Un abrazo!

24 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar SUPLEMENTO TÉCNICO

Bajo Eléctrico SECOND HANDY MOTION

Por Roberto Moreno ¿Cómo están? Les entrego un tema de un gran bajista: Steve Swallow www.robertolmoreno.com.ar www.myspace.com/robertolmoreno e encuentra en el CD “Real Traten de buscarle una digitación có- Recomiendo grabar las voces por Book” y es un blues en G. Está moda ya que son posiciones abiertas. armado para dos bajos aun- separado y tocar arriba de cada una S El “tempo” es medio, lo que simplifica de ellas. que en el original la melodía la su ejecución. tocan los vientos. ¡Éxitos y paciencia!

Bajista, compositor, arreglador. Comenzó sus estudios en la Escuela de Walter Malossetti, recibiendo el premio “SACHTMO” mejor instrumentista no guitarrista. Participó en el Primer Encuentro de Músicos Latinoamericanos (1992) y en el Festival de Música Contem- poránea UNEAC 98 (La Habana, Cuba). En 2001 fue elegido bajista del año por la revista El Ojo del Músico. Acompañó a los máximos exponentes del canto popular uruguayo (Washington “Canario” Luna, Lágrima Ríos, El Sabalero, Grupo Mediomundo, etc.). Grabó junto a Canturbe (Música popular), Luis Saltos (Tango), La Baldosa (Fusión folklórica), Mediomundo (Candombe) y en el 2002 su primer disco solista “Un Mundo de Cuatro Cuerdas” en venta en Japón y Alemania. En el 2005 se editó su segundo trabajo: “Quijotes”. Actualmente, junto con su grupo, se presenta en el circuito nacional, festivales y grabando su tercer disco. En el 2007, grabó los discos “Señalé las Estrellas” y “Me Miraron el Dedo”(Vía Clavis), “Pasión 7” (Música Cristiana) y “Efecto Endorfina” (Sergio Valor Trío). Además trabaja como sesionista acompañando a diferentes artistas de la escena local. Es docente del ITMC, del Instituto Pasión 7 y columnista de los sitios Keyboard Experience, Intermusic (Chile), BajoBajo y la revista El Guita-rrista. Como contrabajista acompaña al grupo Ciclotímica presentándose en el Centro Cultural San Martín, Festival Pepsi Music (2006), Radio Rock&Pop y Radio Nacional, etc.

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 25 Composición SINCINESIA

Esta vez les traje un tema llamado “Sincinesia” grabado en el primer CD de La Marga,... en las revistas. la primer frase de la l audio del tema lo podemos melodía (compases número 13 a 15) escuchar en www.myspace. podemos apreciar que en el bajo se Ecom/damianvernis en el track 5, mantiene una nota pedal en G, y a es importante ir escuchando los partir de esta relación entre el bajo y Por Damián Vernis ejemplos de audio e ir relacionándo- la melodía lo armonización que pode- [email protected] www.myspace.com/damianvernis los con los pentagramas presentados mos escuchar y leer es la siguiente: FIG. 1:

Ahora escuchemos los compases 21 a 24, recordemos que la melodía es hasta ahora la misma de la figura 1, pero esta vez rearmonizada a partir de los bajos que ahora están cambiados (figura 2). Estos bajos cambiados pueden sugerir acordes distintos mientras no se produzcan choques con la melodía. FIG. 2:

/

Bajista, compositor y docente. Estudió con Marcelo Torres, Juan Carlos Cirigliano y Néstor Marconi. En el año 2000 viaja a Brasil donde toma clases en la “Escuela de Música popular de Curitiba”. Se desempeña como bajista, compositor y arreglador en el grupo de jazz latinoamericano “la Marga” (Leandro Bulacio en piano y Facundo Ferreira en batería y percusión), realizando presentaciones en vivo y la grabación y edición de sus tres Cds:“E´catombe”(1999), “Los tambores me llaman”(2003) y “Mestizaje”(2006). En 2002 graba su CD solista “Bajo una historia”. Ha realizado trabajos en distintas compañías de cruceros en Europa y Estados Unidos (2004–2008). Bajista de Adrián Birlis cuarteto con el cual graban los Cds “Jazz latino”(2003) y “Tal cual”(2006). Ha sido bajista de Mario Parmisano (pianista de Al Dimeola) realizando presentaciones y la grabación del CD “A mis viejos”(2006). También ha trabajado como sesionista y músico invitado con músicos tales como: Martin Porto, Luis de la Torre, RM sur, Beto Satragni, Cacho Tejera, Nora Sarmoria, Cesar Franov, José Luis Colzani, Oscar Dionisi, Hubert Reyes, Esteban Falabella, Willy Muñoz, Gustavo Suárez, Abel Rogantini, Matías Mormandi, Natalia Schvartz, Oscar Linero, Yeye López, Diego Alejandro y Eduardo Avena, entre otros.

26 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar TITULO 2 • TITULO 1 Composición SINCINESIA

He aquí un ejemplo escrito para ejecutarlo en un bajo eléctrico utilizando le técnica de tapping, si bien esta pequeña parte es específica “para tapping” la partitura es bastante clara para cualquier instrumento y además es importante para el bajista que ejecute este ejemplo observar que no es solo un ejercicio, sino que tiene fundamentos musicales y esto es importante para que lo que toquemos con esta técnica y no hablo solo del tema que estamos usando de ejemplo (“Sincinesia”) sino aplicado a cualquier otra música: el objetivo es que suene musical y no a una “demostra- ción” solo de técnica. FIG. 3:

¡Manos a la obra! hasta la próxima...

Bajo Clases por DAMIÁN VERNIS Improvisación - Armonía - Técnicas - Estilos 4750-5082 [email protected] música y videos en: www.myspace.com/damianvernis

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 27 TANGO • POR MARTA NORESE

TANGO MINAS FIELES DE GRAN CORAZÓN

En mi indagación sobre las letras de tangos, me he encontrado con autores, mayoritariamente varones, que han ido creando un tipo de mujer porteña. Tomando cronológicamente casi un siglo es posible verificar los cambios del discurso y el tipo de mujer que le corresponde en cada momento.

El tango, como todas las crea- producir, reproducir y conformar a ciones colectivas, es un producto sus miembros en un sistema de va- social, en el que intervienen todas lores concreto y preciso.” Lo dice las clases sociales aunque nazca de la psicóloga Julia María Perandones una sola: en este caso, la más baja. García. Los argentinos bienpensantes de Así que debemos definir el entor- [email protected] entonces (fines del siglo XIX, prime- no en el que tiene lugar la historia ros años del siglo XX), Lugones por en la que va a suceder la acción. Guitarrista y musicóloga. Ha escrito li- ejemplo entre otros, no se atrevían bros, realizado innumerables conciertos a justificar, porque la consideraban El título de mis notas de hoy es un y cuenta con varios premios ganados. Profesora de conservatorios argentinos vergonzosa a la canción por su ori- verso del tango “Tiempos Viejos”: y españoles y –actualmente– de la Uni- gen, según testimonian escritores, En 1926 que es cuando se escribió versidad de Salamanca (España). Doctora periodistas y el mismo Lugones. (música de Francisco Canaro, letra en música por esa Universidad y próxima El pueblo del tango era el sufriente. de Manuel Romero), ya hablamos Académica de la Academia Nacional del tango de la República Argentina. Miseria y no pobreza, la de la gente de aquellos tiempos cuando los humilde de aquel entonces. Ham- hombres eran más hombres y las bre, harapos, suciedad, enferme- “minas” eran fieles y de gran corazón. dad física y moral por todas partes. una bestia de cuatro patas, lángui- Fue el de Buenos Aires un terrible ¿Te acordás, hermano? ¡Qué tiempos da o vivaz, que vive lo que dura una fin de siglo XIX. El mismo de París, aquéllos! canción y muere, asesinada, por el Londres y Moscú, tal como nos lo Eran otros hombres más hombres los último compás." En otra versión, pinta la novela realista europea de nuestros... Marta Savigliano dice: “el tango la época. La "Belle Epoque" lo era ...¿Dónde están las mujeres aquéllas, siempre ha jugado con la rivalidad solamente para los privilegiados de minas fieles, de gran corazón, ... en busca de la identificación;.... De la fortuna. esta sólida tensión, pero preten- Pero la historia no es, sino que Marcelo del Mazo cuando habla de diendo ser un acto fortuito, nace deviene. Y desde el fin de siglo, al los tangos de los primeros años del un monstruo descabezado, con menos en Buenos Aires, lo que si- siglo encuentra “ritmos de pasión un torso y cuatro patas. Se mue- guió fue cambiando, al menos has- y de bravura”. Medio siglo después ve rítmicamente, sin un indicio del ta el 1929 o 1930. Y antes de llegar a Klappenbach encuentra, de nuevo, grotesco, siguiendo los compases la “gran crisis” Contursi, Celedonio la pasión “un tanto melancólica”. desparejos del destino... Baila ab- Flores, nos van a contar la historia ¿Cincuenta años después qué nos sorto, enajenado". de un pueblo que se aburguesa: em- va quedando? Apenas melancolía. Borges, Martínez Estrada –dos pieza a aparecer la familia, empie- Acepta sin embargo que el porteño grandes escritores– reconocen za a haber lugar para la ternura en es capaz de: encontrar a aquellos (los hombres oposición a aquel primero “triste, más hombres) más hombrunos y cabrero, huraño y rencoroso (tan- Un cariño machazo que no se musculares que los de ahora. go) como el alma de aquella ciudad avergüenza en formación”. De lagrimear... Portogalo, poeta, dice: Y si nuestro tango es un producto social, en esta sociedad de hace un Otro literato pide que en la danza En los charcos de la hombría siglo lo social se construye por cé- del tango –música pasional– haya su autoridad proclamaba lulas más pequeñas: la familia. siempre una pasión acorde. Casi cuando en un patio alardeaba, “La familia ha sido y es la estruc- todas las letras tienen ese acento repentino, en voz de dueño. tura básica que ha servido y sirve pasional, mezclando lo dramático y Ah!... Y viera como aplomado de eje para el crecimiento y desa- lo ardoroso. y acunado en intenciones, rrollo del individuo.. Dicho grupo Alicia Dujovne Ortiz define de otra se floreaba entre varones (esto me social muy marcado por la clase forma esa pasión: para ella el tango suena un poco raro, ¿no?) económica a la que pertenezca va a "es un monstruo de dos cabezas... con arrestos, bien templado.

28 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar MINAS FIELES DE GRAN CORAZON • TANGO

Y Lamadrid insiste en la visión bor- quería, que era su alegría. Se va y geana: lo único que puede hacer es embo- Una pasión de sangre sumergida, rracharse para olvidarla. De arrabales, ajenjos y cuchillos. De ella no sabemos qué quería y Así era tango y sangre, si él la alegraba. Para peor: ahora él Tu pasión de cantar. vuelve “al cotorro y está todo aban- donado" (y nadie pasó la aspirado- Y mirando a la media naranja en ra). Para repeor: ni siquiera pagó la el tango, interesa una comparación luz (la lámpara no quiso “mi noche que hace Federico Quintana entre triste alumbrar”). la criolla argentina y la mujer an- No sabemos porqué se fue, qué le daluza: “La mujer criolla aparece pasó, si ella necesitaba algo. Pero a totalmente sometida a su dueño, él lo dejaron, lo dejaron, lo dejaron. mientras que la andaluza es más independiente y voluble: se permite En estos primeros años la “Milon- sonrisas y coqueterías que no tole- guera” no siempre se integra bien y raría el malevo a su amiga; además, rápidamente al ambiente del centro. la danza andaluza se caracteriza Siempre es una mujer de barrio que porque en ella la mujer ocupa el pri- se traslada al centro seducida por mer plano; ella es la que manda, la un hombre, tratando de superar su que impone su sello”. nivel económico anterior, unas ve- Hago aclaraciones: Federico Quin- ces pobre, otras paupérrimo, dice tana, escritor argentino, escribe Noemí Ulla en "Tango Rebelión y esto a mediados del siglo XX. Me Nostalgia". En el medio superma- pregunto: ¿Cómo sabía “el Federi- chista del momento la mujer sólo co” la cara de “totalmente sometida” era madre o hija o esposa. Virgen o que ponía la criolla bailando hacía puta o casada. Linda o fea. No ha- 50 años? ¿Cuál era el “malevo” que bía demasiadas opciones. él conocía que hacía 50 años no le permitía sonrisas ni coqueterías a Uno de los tangos que dan nom- “su mina”? ¿No le habrían contado bre a estas mujeres que escapan de de algún velorio de la época? la miseria por algún camino posible es Milonguita. Las “milonguitas” de Sigamos. Lo que verificamos es allí en adelante van a ser las bonitas que en todos los casos los testimo- pibas que buscarán lo que se lla- nios son masculinos. Y que ni si- maba –aunque no lo fuera, o ¡cómo quiera así dan fe de sus éxitos. Las serían de difíciles los otros cami- mujeres se “pierden” según los pa- nos!– el “camino fácil”. El tango es radigmas de la época, es decir ven- de 1920 y la música es de Enrique den su cuerpo. Pero “ellos” también Delfino y la letra de Samuel Linning las pierden. Las mujeres rompen (no creo que ni siempre por su vo- Estercita, luntad) las normas de su época, y hoy te llaman Milonguita, los hombres desde su posición de flor de noche y de placer, bana es seducida y abandonada “grandes machos” simplemente, flor de lujo y cabaret. por un “patotero”, un niño bien que las ven escapar de sus barrotes. Milonguita, la lleva de Chiclana al Centro (al Hacemos una rápida mirada sobre los hombres te han hecho mal Cabaret); finalmente, Esthercita es el primer tango cantado por Gardel, y hoy darías toda tu alma redimida por la bondad de Nicanor, “Mi noche triste” (de 1916 con Músi- por vestirte de percal. compañero de aquél, que la protege ca de Samuel Castriota y letra de Pas- haciéndola dejar ese ambiente. cual Contursi). Linning, uno de los muchos judíos que incursionaron por nuestro tan- Percanta que me amuraste en lo go, pinta a Milonguita. Fue la mú- “Los hombres te han hecho mal” mejor de mi vida: sica central de una obra de teatro No se juzga a la impura. Se com- estrenada en el Opera en 1920 y el prende a la compañera de infortu- Lo dejó en lo mejor de la vida de personaje se transforma en el cen- nio. El alma es la que tiembla en las él, y que seguramente lo era porque tral de otra obra estrenada dos años frías noches de invierno vacía de la tenía a ella; y ella sabía que la después: Esthercita obrera subur- sentimientos y llena de soledad. www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 29 TANGO • MINAS FIELES DE GRAN CORAZON

La Columna de Marta Norese

Acá la Milonguera asume la elec- Y tenés gigoló bien bacán. 23 por ciento. Las migraciones in- ción de su vida, más liberada de la Sos un biscuit de pestañas muy ar- ternas y la industrialización fueron culpabilidad de esos terceros que queadas la causa de esta caída (la mejora de la engrupen. Pobre elección: la fá- Muñeca brava, bien cotizada, la situación también hacía que las brica y la tuberculosis o el cabaret Tenés un camba que te hace gustos mujeres-madres no tuvieran que y la sífilis. Pero... quien te quita lo Y veinte abriles que son diqueros, salir a trabajar). Pero... (no hay que bailado. Y muy repleto tu monedero dejar resquicios, porque alguien El letrista, gran poeta de los años Pa´ patinarlo de norte a sur... siempre los aprovecha) el tiempo 20/30, donde: libre de las mujeres (ahora había Campaneá la ilusión que se va electrodomésticos, había agua co- Perdoná si al campanearte, lucien- Y embrocá tu silueta de rango, rriente, gas, electricidad, teléfonos, do como al descuido Y si el llanto te viene a buscar buena información a través de las El caché de ese vestido de lujo que Escurrí tu dolor y reí... radios...) “áura” gastás, Comienza el que las mujeres tra- Quedé diciendo pavadas y sin po- (Letra: Domingo Enrique Cadícamo, bajan menos, pero sí estudian, ca- ner disimulo Música : Luis Nicolás Visca). lifican la mano de obra. En 1914 Te batí como un chitrulo: sólo estudiaban un 0,8 por cien de “¿Sos vos? ¡Qué cambiada estás!” mujeres mayores de 14 años (tener presente que desde fines del siglo perdoná si en el recuerdo, te 19 se aplica la ley de Educación traigo un poco de pena general, laica, obligatoria y gra- Es que revivo en la esce- tuita en Argentina). En 1947 na, lo que fuiste y lo que lo hacen un 4,1 por ciento. sos. Alcanzar el título de maes- Yo sigo siendo el de tra era la meta, sobre todo siempre, de gorra y de para los sectores popula- zapatillas, res. Se achican las fami- No he entrao con los ca- lias: 1947 número medio jetillas por familia 4,3 y en Bue- y sigue aquí el corazón. nos Aires, 3.8: cada vez menos chicos y crece mu- (Letra: Celedonio Esteban Flo- cho el número de jardines de res, Música: Ascanio Ernesto Do- infantes. nato). El tango busca un lenguaje mucho ¿Dónde está la más poético para decir los grandes Pero no hay crítica, él no elige eso, pobre mujer sumisa? Muñeca brava. e iguales problemas de la vida. Ho- y sí admiración del cambio conse- El papel de la mujer ha ido cambian- mero Manzi, otro Homero: Homero guido. Cuanto mucho un llamado do, ellas lo han ido cambiando. Expósito, son para mí los inmensos de atención: la juventud se escapa poetas que hablan al compañero/a, muy pronto. Han peleado ocupar un lugar en el al igual, desde el sentimiento. trabajo a la par de sus compañeros. En estos años 20/30 donde es- Después de los años de la crisis Los grandes cerebros de este siglo tán Flores, Cadícamo, Argentina ha mundial (la de 1929/30 y práctica- Noam Chomsky, Dolores Juliano, descubierto la clase media, el poder mente toda la década siguiente) el Manuel Castells, están de acuerdo que la misma tiene con los gobier- peronismo, a partir de una política en que la gran revolución del siglo nos de Irigoyen, la casita propia y redistributiva definida como “jus- XX, la que realmente se mantuvo, la tranquilidad y el calor del hogar ticia social”, trata de dar acceso a marcó rumbos de los que es impo- propio. mejores formas de vida a los gru- sible volver atrás fue y es la Revolu- Cadícamo, para mí un muy buen pos desplazados: lo que se llamaría ción de las Mujeres. Hasta la misma letrista de tango, hace una mezcla “el pueblo”. Esto constituye la no- Revolución Rusa, que podría haber maravillosa de castellano y lun- vedad: la definición de pueblo tam- sido la gran revolución se ha disuel- fardo, de envidia y admiración, de bién incluyó a las mujeres que, por to y no ha dejado cambios demasia- ternura y llamado de atención en primera vez en la historia del país, do perceptibles (quizá la necesidad “Muñeca brava” (año 1929). fueron apeladas y movilizadas des- del Estado del Bienestar, ¡y cómo de las estructuras del estado. se tambalea actualmente!). Che, madam, que parlás en francés En 1895 las mujeres participaban Pero esta realidad es también Y tirás ventolín a dos manos, en el mundo del trabajo en un 43 por como el tango: es cosa de dos. Si Que escabiás copetín bien frapé ciento. En 1947 su incidencia bajó a uno avanza y el otro no lo sigue es

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posible que siga habiendo muertes en nuestras filas. Las mujeres han debido cambiar porque no tenían otra posibilidad. Los hombres su- pongo que estaban más cómodos en su papel y han debido cambiar más de mala gana y.... también por- que no han tenido otra posibilidad. En la segunda mitad del siglo XX en los tangos tenemos dos que quieren estar juntos, que buscan lo difícil y único que justifica la vida: la felicidad.

Quedémonos aquí (Tango) (Música: Héctor Stamponi, Letra: Homero Expósito).

¡Amor, la vida se nos va, quedémonos aquí, ya es hora de llegar! ¡Amor, quedémonos aquí! ¿Por qué sin compasión rodar? ¡Amor, la flor se ha vuelto a abrir y hay gusto a soledad, quedémo- nos aquí! Nuestro cansancio es un poema sin final que aquí podemos terminar.

Es una letra que merecería ser transcripta en su totalidad. Lo po- dría cantar él o ella. Se le podría de- dicar a cualquiera de los dos. Los tiempos están cambiando o al me- nos lo están intentando. Tanto que tenemos milongas tra- dicionales, tenemos milongas de jóvenes, tenemos milongas Queer que si bien comenzaron como propias de homosexuales, se han transformado solamente en las dis- tintas (por no tradicionales). Que las podemos discutir en otra charla, pero que gracias a la vida, existen. Los versos de H. Expósito en el Era más blanda que el agua una vida que, porque cambió, se anterior tango hacen un arriesgadí- que el agua blanda... pudo hacer más poética, más crea- simo uso de la metáfora (al menos Era más fresca que el río... tiva. Donde la mujer deja de ser para la que el tango hasta ese mo- mento esta en condiciones de acep- naranjo en flor.. invisible y aparece dando poder a tar) “juntarte un ramillete de rocío” Y en esa calle de estío, algunas de sus características que “cansancios que son poemas sin calle perdida, permiten que aparezca una Malena final” o “alcohol sin esperanzas”. dejó un pedazo de vida que, cantando con voz de alondra Pero todavía “era más blanda que y se marchó. tiene, sin embargo, un tono oscuro el agua, que el agua blanda” y un de callejón. tangazo maravilloso “Naranjo en Apenas llegamos al comienzo de Es en la segunda mitad de este flor” escrito con su hermano Virgilio la segunda parte del siglo XX y es- siglo pasado en que aparecen más en 1944. tamos en un escenario muy distinto: novedades. Seguimos luego. www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 31 NUEVAS MUSICAS • TIERRA DE RAZAS

NUEVASLa columna MÚSICAS de Rubén Ferrero TIERRA DE RAZAS Obra etnofolklorica de Ruben Ferrero Se reestrenó el domingo 31 de octubre en La Manufactura Papelera del barrio histórico de San Telmo la obra estrenada hace 20 años en el marco del Festival de mardel Jazz, cuyo organizador (Walter Tiers) auspició esta obra.

El éxito fue muy importante ya que salieron notas en práctica- naturales de estas tierras, con mayor mente todos los medios que es- fuerza y claridad. tuvieron presentes, con muchos elogios, y con un público muy entu- La obra fue escrita junto a varios siasta, luego se volvió a presentar en colaboradores, sobre idea del propio Rubén Ferrero el año 1992, a 500 años de la conquis- Ferrero, quien compuso la música [email protected] http://rubenferrero-suobra.blogspot.com/ ta dentro de los festejos como la obra y el guión de la misma. Esta obra referente. apoyada por artistas del nivel como Se desempeña como pianista, composi- Y luego de todos estos años, la mis- Leda Valladares, Tito Alberti, Ramón tor, docente e investigador étnico abor- ma fue renovada ante los cambios Ayala y el redactor-comentarista de dando los géneros Jazz, Free jazz, Fol- La Nación -René Vargas Vera- clore, Música étnica y Tango. que se fueron dando en cuanto al Tocó con: Leszek Mozdzer, George aborigenismo y a la mujer originaria. Haslam, Lox Coxhill, Dino Saluzzi, Her- La obra ya contenía textos de Marcos Luego de presentarse el domingo 10 meto Pascoal, Rubén Rada, Paul Hes- González Dávalos y Alba llalec, a los de Octubre en la Feria de Mataderos, sion, Rodolfo Mederos, Fats Fernández, que se sumaron textos originales de con un destacado éxito y con una can- Adalberto Cevasco, Pocho Lapouble, Hill Greene, Pablo Agri, Ramón Ayala y Nahuelpan, Hector Deibe, Yupanqui, tidad innumerable de público, redobla un nuevo estreno con el viejo y los Panda Gianfratti, entre otros. Neruda y propios de Ferrero. Estudió con: Pedro Saenz, Lita Spena, Narra los hechos violentos que ocu- nuevos integrantes que se agregaron Fedora Aberastury, Antonio de Raco. rrieron con el descubrimiento y la lle- al elenco. Juan C. Zorzi y en el Conservatorio Na- gada de los europeos, que trataron El domingo 31 de Octubre de 2010, se cional Carlos López Buchardo. presentó en La Manufactura Papelera Dicta clases en su propio instituto desde por todos los medios de hacer des- hace 29 años. aparecer la cultura que aquí estaba Con un recibimiento admirable por desarrollada. Hoy surgen los dueños parte del público.

Cabe destacar la prolífica actividad Puesta en el año del Bicentenario el 6/11/2010 en La manufactura Papelera. y el consenso que tiene el composi- tor de sus colegas, también la desta- cada calidad que refleja Ferrero en todas sus obras, pocos artistas creo que merecen el aplauso que casi siempre recibe el maestro, impeca- ble equipo de músicos y cantantes. ¡Esperemos que se repita!

Nico Avellaneda (periodista-difusor) Fuente; Étnica Producciones.

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La Feria de Mataderos – Domingo 10 de Octubre de 2010.

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HUMOR MUSICAL

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IoioioioBLUES IoioioioEL SHUFFLE: El ritmo del Blues (II) Una de las particularidades que define la música afroamericana es el ritmo. En el caso del Blues, las formas ternarias son predominantes, y existen múltiples formas rítmicas. Tal vez la más difícil de definir sea el Shuffle. No hay muchos estudios al respecto y ninguno parece ser preciso. Una de las formas más típicas del Blues, un misterio para ser develado. (...viene de la edición anterior: revista N° 11...)

Publicado en la revista “Notas Negras (Blues en su tinta)” (www.notasnegras.com.ar)www.notasnegras.com.ar Número 3, Pág. 35.

Por GABRIEL CABIAGLIA Y GABRIEL GRÄTZER Por Gabriel Grätzer Durante este período se grabaron www.gabrielgratzer.com.ar El Shuffle en la Historia del Blues formas tempranas de Blues (ver No- tas Negras N° 1, “Períodos del Blues Distinguido como "Embajador Argen- Grabado”). El aspecto rítmico de lo tino del Blues en el Mundo" tras su 1890-1927 El Tiempo del Pro- que hoy conocemos como Shuffle era gira Europea, Asiática y Sudamericana por 12 países y 47 ciudades. "I'm goin to-Shuffle. Las rítmicas que hoy audible en varios pianistas de Ragti- home" (1998), primer disco de country día conocemos como Shuffle se han me que, desde comienzos del siglo blues, en formato cd en ser producido utilizado en la música europea desde XX, utilizaron este tipo de patrones a y grabado en Sudamérica acaba de ser los que llamaban con diversos adjeti- editado en Brasil. Es, desde 2000, el el siglo XIII y fueron, probablemente, creador de la Escuela de Blues (única los europeos quienes las llevaron, pri- vos como Rocks (sacudón) y Chains en su tipo en Sudamérica y primera en mero a África en el siglo XIV y, a su (cadenas). Esta última denominación el país). Abrió más de 50 shows interna- vez, a los Estados Unidos desde el si- estaba dada por el hecho de que los cionales de leyendas del blues gospel y bajos de mano izquierda daban la country además de participar de los más glo XVI. El Modern American Shuffle importantes festivales de blues & jazz como también se lo ha denominado, sensación, aún cuando eran binarios, de Argentina y toda Sudamérica. Su ta- es, entonces, un descendiente directo de enganche en la ligadura de la cor- rea educativa y de conciertos didácticos de blues le valieron el reconocimiento de la fusión entre las propias culturas chea del tiempo débil con la primera del tiempo fuerte, y se creaba enton- oficial dictando, desde hace más de 10 de América, Europa y África. años, clases y conciertos didácticos Dentro de los diferentes períodos del ces una sensación de cadena. Ejem- sobre la música afroamericana en las Blues, hubo una evolución del Shuffle plos como éste se pueden encontrar más importantes universidades de la Argentina además de haber recibido un como forma prototípica hasta alcanzar en partituras publicadas o grabaciones como Weary Blues de Artie Mathews, concierto homenaje, en 2008, a su tarea su denominación y forma final. educativa con el Blues y en diferentes de 1915, que intentaba imitar al éxito Cómo y porqué se comenzó a de- ámbitos sociales (habiendo desarro- de , St. Louis Blues. llado numerosos conciertos en cárce- nominar de esa manera es objeto de W. C. Handy También, en 1926, el Pebble Blues les y Hospitales). Es editor de la revista numerosas teorías. En sí, la palabra, de los ukelelistas Baxter White y Al- de Blues: “Notas Negras”. significa mezclar, revolver, barajar. El phonsus Agee, grabado para el sello término no estaba ligado a la músi- Vocalion, en St. Louis, tiene una inte- ca, pero sí se utilizaba para definir el resante aproximación al prototipo de arrastre de los pies en algunos tipos cordancia con un ritmo más sostenido Shuffle. de bailes. y contundente. La formación del Blues Algunas obras instrumentales de los como estilo musical y comercial, den- tempranos años ‘20 como el Kansas 1927-1935 La Era del Country tro de su contexto más urbano, dan City Shuffle de Bennie Motten, el Peg Blues y la aparición del Boogie origen al Shuffle, como unasensación Leg Shuffle de Carl Kress, el River- Woogie o groove convirtiéndolo en un ritmo boat Shuffle de Bix Beirderbecke o, Podría afirmarse que fue durante imprescindible. incluso, en el mundo del Country Blues este período donde el Shuffle se de- Memphis, que era el centro urbano el Dry Bone Shuffle de Blind Blake finió como tal. Su patrón rítmico, o al más importante del Sur de los Estados eran piezas que no conllevaban una menos de la forma en que se ejecu- Unidos, recibía a muchos músicos de relación entre la palabra empleada en taba entonces, comenzó a emplearse todas las áreas rurales que acudían en los títulos y el patrón rítmico apuntado. con mayor frecuencia como un imán busca de mejores perspectivas. Allí, Lo mismo ocurría con muchas cancio- para lograr cierto efecto en las ejecu- en 1927, Pearl Dickson, con el acom- nes del Ballroom Dance o del Foxtrox, ciones. pañamiento de Pet y Can en las gui- por ejemplo, bailables, pero no nece- Fue más notorio en los ámbitos ur- tarras, grabó el Little Rock Blues, con- sariamente con un componente de banos que en los rurales, pues la idio- siderada la primera forma de Shuffle Shuffle. sincrasia de las ciudades iba en con- grabada en la historia de la guitarra.

38 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar EL SHUFFLE: EL RITMO DEL BLUES (II) • BLUES

Ese mismo año, la grabación folcló- que algunos músicos sentaran las rica del guitarrista Jim Jackson, Kan- bases de este estilo. La utilización de sas City Blues, tocado con una técni- la rítmica y la aceleración del tempo ca de Bass & Strum (bajo y rasguido), son la marca característica que lo di- daba una combinación rítmica muy ferenció del Blues, del cual tomó sus cercana al Shuffle. Sumado a ello, el estructuras y elementos melódicos. suceso del tema generó una suerte de estandarización de sus elementos Pinetop Smith había grabado, en como fórmula de éxito. 1928, el Pinetop Boogie Woogie, con En 1928, el extraordinario pianista una rítmica binaria, pero con un feel a dúo con el guitarrista LeRoy Carr cercano al Shuffle. Sin embargo, al Scrapper Blackwell, registró el clási- año siguiente, Montana Taylor regis- co How Long, How Long Blues y You tró el Detroit Rocks y llevó a ternario Got to Reap What You saw. Ambos la subdivisión del tiempo. De esta ma- temas sentaron las bases definitivas nera, cambió el concepto del Boogie para este ritmo con el piano como eje Woogie que luego fue aplicado en to- principal. las líneas melódicas y rítmicas del Bo- das las músicas. Willie Walker, en 1931, en Dupree ogie Woogie con un fuerte groove de Blues, utilizó un juego guitarrístico Shuffle. Boogie Woogie (1937) o Roll’em similar, desde lo rítmico y desde lo 1935-1945 El Boogie Woogie, (1938) de Count Bassie y Benny Go- melódico. En aquellos años, la deno- el Down Home Blues y la influen- odman, respectivamente, son buenos minación que se le daba a lo que hoy cia del piano exponentes. llamamos Shuffle estaba asociada a El Boogie Woogie alcanzó su máxi- Mientras tanto, el Country Blues pasó términos como Rolling o Running Bass mo desarrollo a partir de 1935. Varios por un período de urbanización debido (bajos rodantes o bajos que corren). ejemplos ilustran, con claridad, no sólo a la gran migración hacia las ciudades producida por la depresión económi- Durante los años ‘20, nació una for- las formas del Proto-Shuffle que en él ca de los Estados Unidos, a partir de ma estilística que, como el Ragtime se encuentran, sino la predominancia 1929. A este período de transición se en los comienzos del siglo XX, tenía el del piano, como agente de expansión lo denominó Down Home y tuvo su piano como instrumento precursor: el de esta figura. punto culminante sobre finales de la Boogie Woogie. Si bien en sus inicios Se pueden mencionar dentro de este década del ‘30. no tuvo una creciente demanda en lo nuevo período como el Honky Tonk Train, En ese sentido, son muchos los ejem- comercial, ante el éxito de los artistas de Meade Lux Lewis, de 1935 o Roll’em plos grabados por diversos artistas de Country Blues, fue suficiente para Pete, de Pete Johnson, de 1938. que emplearon de una u otra forma el Es importante detenerse patrón prototípicos de Shuffle influidos en este último caso ya que el por el Boogie Woogie. Boogie era una forma instru- Robert Johnson con su Sweet Home Chicago de 1936; mental hasta este momento. Bukka White, con Pinebluff Arkansas El tema cantado por Big Joe de 1937; Stump Johnson y su Riot Turner, fue versionado más Call Blues, de 1933; Amos Easton adelante como Shake Rattle con su Ramblin with That Woman o and Roll, uno de los pilares Friar’s Point Blues de Robert Lee Mc- del Rock ‘n Roll. Éste es un Coy, grabado en 1940, son una clara claro ejemplo de confluencia muestra de esta transformación. rítmica del Proto-Shuffle, el En contraste con Little Rocks de Blues y el Boogie. A su vez, 1927 de Pearl Dickson, en 1935, se la cada vez más marcada evidencia una evolución en la forma acentuación y una acelera- de tocar el Shuffle en el Lead Pencil ción aún mayor del tempo Blues del guitarrista del Mississippi, que se percibe en grabacio- Johnny Temple. Los comienzos de nes de pianistas como Ca- los años ‘40 aportaron grabaciones mile Howard, Albert Amos importantes: Double Trouble (Big Bill o Made Lux Lewis fueron Broonzy, 1941), I Been Dealing with definiendo el patrón rítmico the Devil (Sonny Boy Williamson, como acompañamiento in- 1941) o It Hurt’s Me Too (Tampa Red, eludible dentro de sus com- 1940). posiciones. En estos últimos casos, hay un ele- También, las grandes or- mento fundamental que une como questas de Jazz tomaron idea las tres grabaciones: el piano. www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 39 BLUES • EL SHUFFLE: EL RITMO DEL BLUES (II)

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Hasta este período, el concepto de T-Bone Walker, de 1947, y el Evans la batería como tal no estaba desarro- Shuffle de Muddy Waters, de 1949 1950-2009 La definición y la llado. Si bien era utilizada recurrente- (inspirada en una composición del pia- actualidad mente, muchas veces, se continuaba nista de Boogie Woogie, Joe Liggins A partir de los años ‘50, el Shuffle empleando el washboard. titulada The Honeydripper y que fue comenzó a ser moneda corriente. Te- Por lo tanto, el componente rítmico un sensacional suceso tras colocarse mas como Old Time Shuffle Blues, de estaba muy presente desde la guita- en las primeras posiciones del US Bi- 1950, de Lloyd Glenn; Just Keep Lo- rra en el Country Blues y, mucho más llboard R&B chart por 18 semanas en- ving Her, de Little Walter; How Many aún, en el piano, en el Down Home. tre 1945 y 1946). Aún pudiendo existir More Years, de Howlin’ Wolf; She Lo- Entre 1938 y 1945, hubo una manifes- ejemplos anteriores o piezas sobre ves Another Man, de Jimmy Rogers taciónrítmica tendiente al Shuffle que las que estos artistas se basaron para o Stuff You Gotta Watch, de Muddy el piano reflejó de manera elocuente. componer sus respectivos Blues, la Waters se posicionaron a la altura Esta dirección, que no parecía ser ca- importancia y el éxito de estas dos del Boogie Woogie y adquirieron un sual, provenía de un lugar bien defi- creaciones las ubican como referen- rol netamente protagónico en las si- nido. El sello Bluebird, del productor tes. guientes décadas. Incluso el Blues se Lester Melrose, tenía bajo su tutela Seguramente, los citados temas ha- vio influido por el Shuffle, porque la una serie de artistas como Sonny Boy yan servido como modelo para deno- forma de interpretarlo, en muchos ca- Williamson, Tampa Red o Memphis minar el ritmo con ese nombre. Es muy sos, dejó de ser solamente atresillada Minnie, los cuales interactuaban en común en la cultura afroamericana el y pasó a tocarse la batería como en un las grabaciones. Entre los pianistas de tomar nombres de temas para definir Slow Shuffle. la casa que los acompañaban estaban estilos. Por ejemplo, el éxito comer- You Left Me with a Broken Heart, Blind John Davis, Memphis Slim, cial del I’ve Got My Mojo Working, de de 1953, y Blues All Day Long (Blues John Altmehier, Black Bob o Walter Muddy Waters, derivó en la expresión Leave Me Alone) de 1954, ambos Davis. La influencia que ejercieron fue Mojo Beat para nombrar la rítmica ca- de Jimmy Rogers representan esta decisiva no sólo en el sonido, sino en racterística de esa canción. idea en la batería. Para entonces, el la formación final del Shuffle. De allí en más, quedó establecida la Shuffle se había convertido en una idea de Shuffle y su desarrollo dentro moda como ritmo bailable, a la vez que 1945-1950 El R&B de la escena del R&B. Como en los las listas comerciales del Billboard de períodos precedentes, se continua- Roosevelt Sykes, Arthur Crudup, R&B reflejaron en sus charts el éxito ron creando formas instrumentales y Robert Robert Jr. Lockwood, Mu- de este estilo. melódicas que tomaron nombres tales ddy Waters, John Lee Hooker, Litt- Muchos Blues con el Shuffle apare- como el Swing Shuffle, Single String , o cieron, en los denominados top 10 o le Walter Fats Domino T-Bone Shuffle, Slow Shuffle, Straight Shuffle Walker eran algunos de los músicos en el Nº 1 de los rankings, por ejemplo, o Jump Shuffle. You Don’t Have to Go (Jimmy Reed, que estaban construyendo la nueva Una característica que se hizo evi- escena del Blues eléctrico o R&B de 1955), Mama, Talk to Your Daugther dente sobre el final de este período (J. B. Lenoir, 1955), Don’t Start Me mediados de los ‘40 y que tendría su fue el traslado de la rítmica desde el punto máximo en los ‘50. Talking (Sonny Boy Williamson II, piano a la batería, cuya utilización 1955), Roll Over Bethoveen (Chuck Hubo dos grabaciones que dieron pasó a ser parte fundamental en las inicio a esta Era: el T-Bone Shuffle de Berry, 1956), Close to You (Muddy bandas. Waters, 1958), Hideaway (Freddie King y Sonny Thompson, 1961). En las décadas siguientes, el ritmo apareció en infinidad de versiones, in- cluso, de artistas blancos como Eric Clapton, con Before You Acuse Me (Bo Diddley) o The Blues Brothers con Sweet Home Chicago (Tradicional). Músicos como Stevie Ray Vaughan se dedicaron, por su parte, a compo- ner nuevas canciones con ritmo de Shuffle. En los años ‘80 aparecie- ron en el mercado dos sucesos: Say What! y Pride and Joy. Actualmente, bluesmen como Magic Slim o John Primer graban en el estilo del Blues tradicional de Chicago.

(continúa en la próxima edición...)

40 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar EL SHUFFLE: EL RITMO DEL BLUES (I) • BLUES

Fred Below, Abanderado del Shuffle Matriculación Nació en Chicago en septiembre de 1926. Su vida estuvo ligada a la batería Ciclo Lectivo 2011 desde su infancia, en el colegio. Más tarde, comenzó a estudiar en la acade- mia de percusión de Roy Knapp donde aprendió, además, especialmente el Be Boop, tan de moda entonces. Como casi todos los adolescentes afroamericanos durante la época de la Reservá tu vacante Segunda Guerra Mundial, Fred, debió enrolarse en el ejército como parte del Batallón 427 de la Armada, a la cual sirvió como baterista de su banda musi- cal. Durante su estadía en Alemania, tocaba en los clubes nocturnos donde acompañó, entre otros, al gran maestro del Jazz, Lester Young. De regreso a Chicago, encontró una floreciente escena de Jazz y Blues que lo cautivó. Por entonces, Elgin Evans, baterista de Muddy Waters, presentó al joven Below a un grupo local llamado The Aces (Junior Wells en armónica, Louis Myers en guitarra y Dave Myers en el bajo). Básicamente, Fred era un baterista técnico y formado para tocar Jazz, con muy poca noción del Blues. No obstante, fue aceptado en el grupo. Y fue, justamente, esa mezcla de Swing con los ritmos que le aportó la banda 4821-2722 Int. 3 lo que conformó ese sonido tan particular en la forma de tocar su batería. Lunes a Viernes de 16 a 20 hs. Cuando Muddy Water tomó a Junior Wells como armonicista, The Aces [email protected] pasaron a ser la banda de soporte para Little Walter. www.escueladeblues.com.ar Una de las razones del cambio eran cuestiones netamente musicales. A Waters, no le gustaba tocar tanto en el Up Beat que tenía Little Walter, con TU Escuela. TUS Blues más Swing. Así, Little Walter and the Four Aces (luego renombrados The Jukes) crearon una combinación perfecta. Entre ellos formaron el clásico combo de banda de Blues de Chicago de cuatro músicos tocando en ese estilo de Shuffle que se sostenía desde la batería de Fred Below. TU AVISO El efecto que produjeron en Chicago es incalculable y es difícil saber cuán- to de ello se debe a la rítmica de Below. Lo cierto es que era el baterista más requerido del Blues de Chicago. Firmó contrato con la Chess Record Acá y grabó con casi todos los músicos de la compañía: Muddy Waters, Willie Dixon, Chuck Berry, Otis Rush, Elmore James, Junior Wells, Buddy Guy, Dinah Washington, John Brim, The Platters, The Moonglows, The ventas@ Drifters, Bo Diddley, encontrarte-musical.com.ar John Lee Hooker, Howlin’ Wolf y tan- tos otros. En definitiva, se pue- de afirmar que Fred Below y The Aces AHORA son un eslabón fun- también damental en cuanto nos podés a la conformación del ENCONTRAR en estándar rítmico del Blues Shuffle en los tempranos año ‘50. Es posible escuchar el toque distintivo de este ritmo en clási- www.myspace.com/ cos de Little Walter encontrartemusical como Juke o You’re So Fine.

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www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 41 REPORTAJE • LEO SUJATOVICH

REPORTAJE

Leo Sujatovich Por Simón Zarub

Leo Sujatovich es un pianista, tecladista, arreglador, compositor y productor nacido en Buenos Aires en 1960. Fue miembro de la legendaria banda Spinetta Jade. Participó del - El dos de Julio de este año se Festival Latino en Nueva York. Participó del prestigioso ciclo "Solo realizó el estreno mundial de tu Piano" junto a otros pianistas como Pablo Ziegler, Carlos Franzetti, obra “Reves et Désirs” por la Radio Lito Vitale, Manolo Juárez, entre otros. Trabajó como compositor France Philarmonique Orchestra en la Sala Olliver Messiaen – Maison y arreglador en residencia para la Straver Symphony Orquesta en de la Radio France. ¿Qué nos podés Noruega. Ha compuesto la música de 16 largometrajes. Ganador del contar acerca de este evento? Gran Premio "Coral" del Festival de la Habana (Cuba) por el film ¿Cómo surgió la obra? "La sonámbula". Nominado a los Latin Grammy como mejor Album - La obra surgió como un encargo por parte de la Radio Fance y de la SACEM de Tango. Desde 1980 ha compuesto cientos de comerciales para TV (Sociedad de Autores Franceses) como y radio, siendo el único músico que obtuvo 6 premios Lápiz de Platino. "recompensa" por haber obtenido el Compuso la música original de la obra "Bellas Artes" obteniendo el Prix France-Sacem de la Musique de Gran Premio Gardel a la música. Participó del 8vo Festival de Tan- Film, premio otorgado por la música del go de Buenos Aires. En España participó de los festivales de Tango film "La Antena". de Granada, Sagunto, Jeréz de la Frontera, Almeria. Cumbre Mun- - ¿En que otros proyectos estás dial del Tango en Sevilla 2005 y Valparaiso 2007. Escribió la música trabajando actualmente? del Ballet "Tango Brujo", para Julio Bocca y el Ballet Argentino. - Acabo de terminar de producir "Bolero Compuso la música original de "El Desfile", de Ana María Stekel- por los Chicos", un CD de boleros, hecho a beneficio de la "Casa de la man. Participó en el Flamenco Festival in New York con la cantaora Cultura de la Calle". Son 14 temas Estrella Morente. Ganador del Gran Premio Clarín Espectáculos cantados por Luis A Spinetta, Fito 2007 en la categoría Mejor Música por la banda de sonido del film Páez, Andrés Calamaro, Marcela "La Antena". Morello, Sandra Mihanovich, Julia Zenko, Patricia Sosa, César Banana Trabajó, entre otros, con los siguientes artistas: Andrés Calamaro, Pueyrredón, Manuel Wirtz, Katie Celeste Carballo, Claudio Gabis, Chango Farías Gómez, David Le- Viqueira, Ligia Piro, Marcos Mundstock, bón, Dino Saluzzi, Horacio Ferrer, Luciano Pereyra, Marilina Ross, Julieta Diaz y yo (Solo Piano). Mercedes Sosa, Nito Mestre, Palito Ortega, Rubén Rada, Pedro Aznar, PorSuiGieco, Sandra Mihanovich, Tamara Rojo, Victor He- - ¿Cómo te las arreglás para organizar tu tiempo con tantos redia, Walter Ríos, etc. proyectos y actividades musicales? - Bueno...tengo épocas de estar mejor organizado y otras ¡más caótico! Tengo ayuda también; un par de asistentes que trabajan conmigo, pero siempre se me confunden el orden y el caos.

- ¿Cómo fue tu acercamiento a la música y a este instrumento? ¿Qué música escuchabas cuando eras chico? - Mi abuela y mi madre fueron maestras de música, por lo que desde muy chico ya estaba conviviendo con ella. Mi hermana Graciela (3 años mayor que yo) ya estudiaba el piano y a mis 4 años yo comencé a tocar, posiblemente lo que oía de ella. Escuchaba de todo, música clásica, Beatles, María Elena Walsh, Rita Pavone... ¡todo era una fiesta! - ¿Y actualmente? ¿Qué música escuchás? ¿Con qué géneros con Pedro Aznar y Rapoport - Estadio Obras (1982). musicales te sentís más cómodo?

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- La música clásica siempre me resulta duró mucho tiempo, pero para mí fue acordes que nos gustaran para tal o cual un refugio. Cuando estoy "mareado", muy importante, sobretodo por que me tema, tocando, etc. En un momento, sin saber que escuchar, siempre tengo a sirvió como “trampolín” para conectarme decidimos hacer un descanso; pusimos mano algún Dvorak, Mozart, Shostakovich, con gente como Luis A Spinetta, quién algo de música y nos quedamos Brhams, Stravinsky, etc. me llamaría poco tiempo después para dormidos, el en mi cama y yo en un tocar en la banda Spinetta Jade. sillón. Al rato nos despertamos diciendo: - ¿Quién o quienes fueron tu/s “¡uy loco, nos quedamos fritos!"... y para primer/os profesor/es? ¿Quién te - Luego de Tantor comenzás a tocar mí fue ¡un sueño dentro de otro! marcó o influenció más? con Spinetta Jade ¿qué significó - Mi primera profesora fue Violeta de para vos? ¿Recordás alguna - ¿Cómo fue volver a tocar con Luis Gainza. Ella me abrió las puertas del anécdota que quieras compartir con en el recital de “Las bandas eternas” instrumento y su abordaje. La improvisa- los lectores? en Vélez a fines de 2009? ción fue bienvenida por parte de ella y - Haber conocido y tocado con Luis, fue - Yo soñé muchas veces que volvía eso me habilitó a ser músico. y es una marca a fuego en mi vida. Su a tocar con él, y se me dio. ¡Fue una personalidad; su relación al arte, fueron noche increíble! - El grupo Tantor (integrado por realmente muy iluminadoras para mí, Machi, Starc y Rodolfo García) fue sobretodo en ese momento, con solo - Estuviste viviendo afuera del país sin dudas una gran experiencia 21 años. Sigo recibiendo (y cada vez (Nueva York y Noruega)… ¿cuáles musical, ¿Cómo te contactás más) agradecimientos por parte de la fueron los motivos? ¿Qué cosas con ellos? ¿Hubo otros grupos o gente, por todo lo que pude hacer junto positivas y negativas rescatás de experiencias previas? a Luis. Tengo una anécdota preciosa: estos viajes? - Había tocado antes con “Raíces”, Un día, vino Luis a mi casa (yo vivía - Negativas, ninguna, por suerte. A el grupo de fusión Rock-Candombe con mi madre aún) por que estábamos Nueva York, me fui en 1985 con muchas liderado por Beto Satragni. Tantor fue comenzando a componer unos temas ganas de hacer una experiencia de posiblemente mi primera experiencia nuevos. Estuvimos un par de horas vivir en ese país. Pude conocer mucha con músicos de las “grandes ligas”. No trabajando durante esa tarde, buscando gente, hacer distinto tipo de experiencias

con Andrés Calamaro - Buenos Aires (2007). con Lito Nebbia - Festival de Tango de Granada (2005).

con Sandra Mihanovich y Eladia Blázquez - Teatro Maipo (2002). con León Gieco - Casa de Gobierno (2007).

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de tocar y grabar y estudiar. Estando allí, surgió la posibilidad de irme contratado a Noruega, a componer para la Stavanger Symphony Orchestra donde finalmente estuve durante todo el año 1986. Otra marca a fuego para mí.

- Sos desde comienzos de los 80 creador de una gran cantidad de jingles publicitarios para radio y TV ¿tuviste alguna motivación artística especial o simplemente se fue dando? - Y Se fue dando espontáneamente; Machi Rufino trabajaba en ese entonces en un estudio donde se producía gran cantidad de comerciales de radio y TV. Un día necesitaron reemplazar al tecladista que trabajaba allí y me llamaron. Sentí que era un trabajo que yo podía hacer divirtiéndome mucho. Estar en un estudio, rodeado de teclados y grabadores... era para mí.

- Y ¿cómo es tu experiencia en la musicalización de películas y obras de teatro? ¿Qué trabajos te gustaron más? - Es algo que me divierte mucho tam- bién. Me resulta muy desafiante, ya que cada proyecto se “trae las suyas” y es Leo Sujatovich Trío también me resulta muy refrescante. Me gustó mucho hacer “La Antena”, un presentaciones y un CD en vivo trabajo que me llevó casi un año. - En tu sitio Web mencionás que al grabado en el Konex. tango como un estilo que siempre te - ¿Das clases? cautivó y enumerás varios proyectos. - Leo Sujatovich Solo Piano: Estoy - No doy clases, aunque tengo armado ¿Podrías hacernos un breve comentario tratando de promover fuertemente, mis una suerte de Seminario de Música o descripción de cada uno de ellos? conciertos de piano; un espacio fuerte en los medios Audiovisuales y eso me - Leo Sujatovich Trío: mi primer proyec- para la improvisación y la libertad de divierte darlo de tanto en tanto. to de Tango, junto a dos músicos tre- tocar todo lo que quiero “como me salga mendos, Damian Bolotin y Patricio en ese momento”. - ¿Qué tan importante considerás el Villarejo; me enseñaron mucho a tocar estudio en la formación de un músico? el estilo. Con ellos me animé a escribir - ¿CUáles son tus planes para el futuro? ¿Hay algún método que recomendarías arreglos de tangos que nunca había - Estoy tocando en dúo con el guitarrista porque te parece que no debería faltar tocado; grabamos dos discos. y compositor Lucho González. para ser un buen pianista? Acabamos de hacer un exitoso ciclo - Considero fundamental el estudio. Cada -Estrella Morente: es una cantaora fla- en Notorious donde tuvimos una serie uno debe encararlo de la manera que menca que conocí en España, a quien le de cantantes invitadas como Anabella mejor le vaya. Yo fui muy caótico con gusta mucho el Tango y me invitó a tocar Zoch, Dorita Chavez, Katie Viqueira y mi formación; me lamento a veces, que con ella por una serie de conciertos en Luna Sujatovich (mi hija). Grabaremos haya sido así, pero así fue. Veo gente España y USA, una artista como pocas. un CD durante el verano. formada en los conservatorios y algunos de ellos son fantásticos, otros no tanto. -Horacio Ferrer: ¿Qué puedo decir de - ¿Qué le querés decir a los lectores de Yo no tuve una educación académica Horacio? trabajar con el es ¡empaparse nuestra revista? aunque estudié muchas cosas con de Buenos Aires! Hemos compuesto dos - ¡Gracias por leer esta nota! Los espero diferentes maestros; Violeta de Gainza, obras/homenajes: la "Tango Suite Pablo en mi web www.leosujatovich.com Guillermo Greatzer, Gustavo Moretto, el Poeta" (a Pablo Neruda) y la "Tango Santiago Giacobbe, Mariano Etkin, Suite Manuel de Falla". etc. También tome algunas clases de - Katie Viqueira: una gran cantante dirección orquestal con Mario Bencecry. con quien venimos haciendo muchas

44 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar LEO SUJATOVICH • REPORTAJE

con Spinetta Jade - Uruguay (1982)

con Estrella Morente

con Lucho González con Horacio Ferrer

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REPORTAJE

Hábitat Por Simón Zarub Este excelente grupo de rock progresivo comenzó en los '80 y ya cuenta con 4 CDs editados: el primero en 1994 y el último "Tra- ció). Él me enseñó a tocar la guitarra, tando de respirar en la Furia" en Junio de 2010, recibiendo a fin yo después aprendí bajo. También me de este año la nominación a mejor disco extranjero del año por gusta tocar el charango y aprender la entidad italiana de los premios progresivos (Prog Awards). nuevos instrumentos. Los dos CDs restantes fueron editados en los años 2001 y 2006 ¿Quién o quienes fueron sus prime- y todos cuentan con un cuidado arte de tapa. Formado por Aldo ros profesores? Pinelli en voz, bajo y guitarras, Roberto Sambrizzi en batería y Aldo: la parte más seria de mi estudio percusión electrónica, Elizabeth Minervini en teclados y Gonza- fue en el Conservatorio Horacio Costa lo Albarracín en guitarras, siendo Pinelli el único "sobreviviente" de Banfield y mi profe Laura Costa. de la época incial. ¡Conozcámoslos! Gonzalo: Tuve un pequeño estudio en un conservatorio llamado Joseph Ha- ydn, mi profesor se llama Emilio Álva- rez, el fue fundamental para mi. ¿Cómo andan?, ¿Qué están hacien- haciendo grabaciones en proyecto so- do actualmente? lista. ¿Qué música escuchaban cuando Aldo: Muy bien, con expectativas para eran chicos? 2011 y las presentaciones del nuevo ¿Cómo fue su acercamiento a la Aldo: los discos de colores de Alta CD “Tratando de respirar en la furia”, música y a sus instrumentos? Tensión hasta llegar a Los Beatles. que está teniendo excelentes comen- Aldo: ver “Help!” de Los Beatles me Gonzalo: ¡Ja ja ja! Realmente soy chi- tarios sobre todo en los países Euro- partió la cabeza en 7° grado, a partir co, tengo 19 años. Empecé escuchan- peos y en Brasil que salió mejor CD de ahí empecé con la guitarra y des- do Pink Floyd, Patricio Rey y sus Re- progresivo de Septiembre. pués pasé al bajo aunque ahora los donditos de Ricota. Escuchaba mucha Gonzalo: Excelente, ¡gracias por pre- alterno. radio también a eso de los 15 años. guntar! Actualmente estoy formando Gonzalo: Mi acercamiento a la música parte de esta gran agrupación que me fue gracias a mi abuelo Ángel (lamen- ¿Y actualmente? ¿Con qué música llamó para ser parte de ella.Y aparte, tablemente, hace poco tiempo falle- o músicas se sienten identificados? Aldo: con el rock sinfónico-progresivo inglés básicamente pero en los últimos años creció mi interés por lo celta y lo étnico y siempre en paralelo lo clásico, medieval y renacentista. Gonzalo: Me gusta mucho la música acústica, donde se mezclan las ramas sinfónicas y progresivas. También me gusta mucho la música andina, por ejemplo: Los Jaivas “Alturas del Ma- chu Pichu”.

¿En qué grupos tocaron? Aldo: yo có-fundé Hábitat, sólo des- pués de la primer separación en 1985 toqué en el primer grupo de Sebastián Monk e hicimos una buena amistad. Oportunamente tuve algún ensayo con Espíritu y ayudé a algún músico conocido pero siempre con base en Hábitat. Gonzalo: Gracias a Dios, toqué con varias personas de las cuales apren- dí mucho. Monos Sapiens, Studio 39, Mariscales de Apolo, Pomelo y los hi- jos de Peter, Pocas Pulgas, y varias más... Siempre me tenían en cuenta cuando les hacía falta un músico.

46 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar ¿A quienes reconocen como in- ¿En qué lugares (nacionales o in- fluencia (antes y actualmente)? mucha importancia en la melodía y le- ternacionales) tocaron? Aldo: como dije antes, el progresivo tras con imágenes épicas con oscuri- Aldo: lo más importante tal vez haya inglés. Además escucho con dedica- dad existencial a veces. sido tocar en el Centro Cultural Gral. ción a Peter Gabriel, Bjork y Lorenna San Martín. Cerramos como invita- McKennitt. ¿Quién o quienes realizaron el arte dos especiales el ciclo de bandas Gonzalo: Mis influencias son más que de tapa de cada uno? que organizó la Municipalidad de nada en bandas y/o solistas, por ejem- Aldo: siempre Oscar Bitz excepto en Alte. Brown, también tocamos en lu- plo: antes Pink Floyd, La Máquina de el segundo CD, “Baúl repleto de su- gares muy conocidos como Liberarte, hacer Pájaros, Vox Dei, Sui Generis. gerencias”, que es una foto mía del Bukowski y circuito de Universidades Ahora podría decir que Invisible, Eloy, Lago Escondido en Ushuaia. de Buenos Aires. Estamos en conver- ELP, León Gieco, La Ley, y varios más. saciones actuales para tocar en Italia Hay que aprender de todos. Entre disco y disco (de 1997 a 2010) ya que el co-productor del nuevo CD hay una separación de 4 y 5 años es Loris Furlan del sello italiano Lizard ¿Cómo fueron los comienzos de la ¿a qué se debe? banda? Aldo: mayormente a inestabilidades, Records. Aldo: a comienzos de los ´80s, des- partidas y búsquedas de músicos y pués de tocar en cumpleaños temas por otro lado a los vaivenes económi- ¿Dan clases? de Los Beatles y Sui Generis comen- cos del país, no se olviden que somos Aldo: ya no. zamos con temas propios con Darío artistas independientes y todo sale de Gonzalo: No, pero me gustaría. Zapponi, el otro fundador que hoy re- nuestros bolsillos. side en Ushuaia. En 1987 hubo una ¿Cuál consideran que es la impor- reencarnación y en el 1994, con di- ¿Tuvieron siempre la misma forma- tancia del estudio en la formación versa intensidad volvimos a retomar, ción a lo largo de estos años? de un músico? grabando el primer CD, “Historias olvi- Aldo: soy el único sobreviviente de los Aldo: fundamental. Lo académico hace dadas” en 1997. comienzos. Nuestro baterista, Rober- al músico y le dará los elementos que to, me sigue en antigüedad. nuca lo van a abandonar, la lectura, la ¿Nos podrían nombrar y explicar escritura, y junto a esto la práctica re- brevemente qué podemos encon- ¿Cómo es su público? gular de su instrumento para tener una trar en cada uno de sus discos? Aldo: variado. Si bien esta música la técnica respetable. Hay que olvidarse Aldo: un rock con muchos arreglos, consume hoy gente de entre 30 y 40 de la velocidad que tan preocupados influenciado por lo clásico a veces, años, la apertura de Hábitat hace que tiene a los más jóvenes. La excelencia lo celta y lo tribal en otros casos, con guste en diferentes franjas etáreas. la da la disciplina de la práctica. www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 47 REPORTAJE • HÁBITAT

Gonzalo: Creo que una persona tiene Proyectándonos en el tiempo ¿Qué Roberto (baterista) ¿Cuál es tu set? que tener oído primeramente, después tienen pensado hacer? Roberto: Set de Tratando: Batería: tiene que desarrollarlo y desarrollar su Aldo: empezar a diseñar el siguiente Gretsch Renown Maple (8, 10, 12, 14, capacidad musical, en el estudio cla- disco y en mi caso particular lanzar 16, 22), Redoblante: Pearl Signature ramente. mi tercer CD solista a fin del verano Chad Smith, Platos: HHat 14: K Zild- próximo. jian, HHat 13: Paiste Signature Dark, ¿Alguna anécdota que recuerden y Gonzalo: seguir con la música sin du- Crashes: Sabian AAX 14, 16 y 18, quieran compartir con los lectores? darlo, es algo que me hace sentir vivo. Splash 8: K Zildjian, Ride 20: K Zild- Aldo: olvidarme la letra de algún tema Luego, en unos años, irme a otro país jian, China: 18 K Zildian y Parches: y decir sílabas sueltas y ver cómo se con mi pareja a probar suerte en otros Evans y Remo. arrugaban las caras de la gente que aires. conocía esos temas. ¿Qué les quieren decir a los lectores Gonzalo: ¡Ja ja ja! Hay una foto muy ¿Cómo puede hacer la gente para es- de nuestra revista? desafortunada para la tecladista Eliza- cucharlos y saber más de ustedes? Aldo: ha sido un placer este primer beth, siempre que la veo me río. (foto Aldo: www.habitatmusic.com.ar, contacto y esperamos verlos en los de un recital que se dio en Diciembre www.myspace.com/habitatargentina, shows a partir de marzo para que 2010). www.reverbnation.com/habitatargentina, descubran un tipo de música poco es- www.youtube.com/habitatmusica cuchado pero muy digerible. Un gran ¿Quién es el arreglador? Los CDs se venden en Discover año para todos y muy agradecido a la Aldo: tratamos de que todos participen. (Galería Jardín en la calle Florida), revista y a esta oportunidad. Gonzalo: Aldo es el cabecilla principal, Rock´n´Freud (Arenales y Coronel Gonzalo: Algo simple creo yo... Si algo pero el que tiene una idea buena, se Díaz frente a Alto Palermo) y para más les gusta, ¡háganlo! ¡Ja ja! mete sin dudarlo. info que nos manden mails a [email protected]

48 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar HÁBITAT • REPORTAJE

www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 49 CLASIFICADOS • OFERTA DE CLASES A-B

OFERTA DE CLASES (profesores e institutos)

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52 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar CLASIFICADOS • OFERTA DE CLASES G-O

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MUSICOS PEDIDOS

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56 encontrArte musical www.encontrarte-musical.com.ar CLASIFICADOS • MUSICOS PEDIDOS

Hard Rock Pop (*) Coral Marianista (obras populares y académicas) incorpora voces. Requisitos: buena afinación, sa- Espada Sagrada (banda de hard rock) busca ba- Hot-Joy (pop-rock) busca baterista. Requisitos: prin- lud vocal, y experiencia coral (no excluyente). jista equipado que preferentemente resida en cipiantes abstenerse, edad entre 20 y 30 años, res- Jueves 20 a 22:30 hs. (Caballito). coralmarianista@ zona sur. La banda posee sala de ensayo propia. ponsable, equipado. [email protected] - www. yahoo.com.ar [email protected] purevolume.com/hotjoy (*) Heavy Metal Coral Odeón incorpora voces masculinas c/muchas Se necesita urgente baterista, proyecto muy serio, ganas de cantar, trabajar en grupo y disfrutar. Ensa- Zona La Matanza. Proyecto Serio. santy_drummer@ hay demo, fechas. Somos una banda rock-pop, 4 in- yos sábados de 15 a 18 hs. y comenzamos en Marzo. hotmail.com tegrantes (guitarra, teclado, voz y bajo). s.u.i.t.e@ 0220 - 477-4502. [email protected] live.com.ar Punk Coro de Cámara Gloriam incorpora contraltos y te- Punk Baterista y guitarrista buscan bajista para retomar nores. Repertorio: obras del cancionero popular lati- proyecto serio, tenemos influencias de Ramones, Los Freakins buscamos baterista tenemos un disco noamericano, obras religiosas, etc. Sábados de 15 a The Misfits, Die Toten Hosen, Iggy and the stooges, grabado, y muchas ganas de tocar interesados escri- 17:30 hs. en Burzaco. 4214-6171 y 4299-0701. bir a [email protected] Joy Division, etc. ensayamos una vez por semana. (*) Coro de la Manzana de las Luces incorpora vo- [email protected] Reggae & Ska ces en todos sus registros. Requisitos excluyen- Rock tes: experiencia coral y buena salud vocal. Vier- Busco un baterista para banda reggae. Si les copa la nes de 18:30 a 21 hs. a partir del 20/3. convocatoria@ Buscamos bajista p/banda de rock & pop. Ensaya- idea escriban que no hay drama. 4457-5612 (Joel). arscontinua.com.ar mos en Capital Federal. [email protected] [email protected] (*) Coro del INSPT de la UTN convoca voces c/ Busco bajista con influencias Sum 41, Green Day, Para banda de ska-punk (covers de ska-p y propios) exper. Sábados de 11 a 14 hs. en zona Triunvi- etc. Zona Oeste, preferentemente Morón. Podés Muy interesado, joven y copado. Ensayos una vez por rato y Plaza (Parada Tronador subte B). Martín escuchar parte del proyecto en www.purevolume. semana. Zona Barracas. [email protected] Pittasluga (director) al 15-5879-2399 o director@ com/doomy - [email protected] Rock coroinspt-utn.com.ar F l u y a b u s c a B a j i s t a , E x t r u j a m a n , d i s c o g r a b a d o l i s - (*) Coro Metacanto convoca voces (soprano, con- to para edit ar por los hnos C ariola (202 - E x santos Baterista p/banda de rock&roll. Proyecto serio, tene- tralto, tenor y bajo). Se requiere exp., facilidad inocentes), Manager, Contrato editorial con EMI. mos un segundo disco en la calle y temas para gra- [email protected] / www.fluya.com.ar bar un tercero. [email protected] de aprendizaje y no exceder los 50 años. Martes 15-3581-2156 (Nacho). de 20:30 a 22:30 hs. en Floresta. metacanto@ P/armar banda de rock. Los temas que estamos yahoo.com.ar tocando son The Song Remains The Same de Led Buscamos baterista y/o bajista con algo de expe- Zeppelin, último acto de Pez, y Something de los riencia y ganas de formar banda de rock latina. El Coro de jazz Cosa de Negros incorpora voces, Beatles. [email protected] [email protected] con experiencia coral y conocim. musical. Reper- torio de música negra, especialmente jazz. Zona Cara y Cruz (www.myspace.com/caraycruzoficial) P/Sotamanga (www.sotamanga.com). Tenemos Palermo. www.corocosadenegros.com.ar corodejazz@ es un proyecto rock-pop. Material propio y re- primer disco editado y masterizado. La banda tie- hotmail.com ne 6 años de trayectoria y buscamos sobre todo, gistrado. Actualmente somos: voz líder, teclado seriedad en el proyecto. sotamanga_bajista88@ y coros, única guitarra, bajo, saxo tenor, y ban- El Coro Ecléctico (música popular de Latinoamé- hotmail.com 1158033653. doneón. objetivos próximos: grabación, edición, rica) busca pref. sopranos y tenores. Sáb. 11:30 difusión y fechas en vivo. 15-6176-9439. 4672- a 13:30 hs. y martes 20:30 a 22 hs. Se requiere Entre 25 y 35 años, bien equipado, presencia es- 7178. [email protected] afinación y fac. de aprendizaje. coroeclectico@ cénica, y mucha actitud. Preferentemente que datafull.com resida en capital. Proyecto serio y a corto plazo, Equipado p/banda ya consolidada, c/influencias (Plena grabación de EP). Excluyente influencias brit rock/pop: Oasis, Stones, Roses, Kasabian, (*) MusicaQuantica incorpora: 1 soprano, 2 con- Indie Rock: The Secret Machines, Interpol, The The Verve, etc. Zona Norte. Se requiere un fuer- traltos, 1 tenor y 2 bajos. Martes y Viernes de Killers, Elefant, The Smiths, My Bloody Valenti- te compromiso y seriedad con la causa. la banda 19:30 a 21 hs. Se requiere exp., capac. de estu- ne, The Strokes, Keane, Radiohead, Placebo, etc. hace covers y temas propios, hay shows y sala c/ dio y manejo de la voz. musicaquantica@ciudad. www.myspace.com/postaloficial batería. [email protected] com.ar www.musicaquantica.com Somos una banda de rock femenina compuesta Onda rock/rock alternativo/numetal y todo eso, por vocalista, guitarrista y baterista y seguimos ([email protected]). Podés bajarte gra- Folklore buscando bajista para completar nuestro grupo, tis el disco en www.luxuria.com.ar y escuchar Cantante femenina c/exp. escénica. Entre 25 y 35 Solo mujeres de 20 a 25 años. [email protected] para ver si te gusta. años aprox. con ganas de sumarse a un proyecto Varios Varios ya formado de serias intenciones y con bastante trabajo. Ensayos zona Floresta 2 veces por se- Buscamos bajista equipado para seguir con pro- P/banda en formación, influencias: La Renga, Gieco, mana. 4639-7906 / 1561133657. grupoaiken@ yecto serio, es excluyente ser responsable y tener Piojos, Creedence, Manu Chao, rock en general y hotmail.com muchas ganas. 15-6567-1431. www.myspace.com/ que tenga ganas de tocar otros ritmos como folclo- almasdispersas - [email protected] Fusión re, reggae, candombe, pero básicamente Rock. Zona Se busca cantante para banda que fusiona re- P/proyecto serio, con responsabilidad y compromiso, Saavedra/Urquiza. [email protected] ggae, ska, soul. gustavocondorcaballero@yahoo. equipado y que le guste el proyecto. www.myspace. com.ar - www.purevolumen.com/therocksteadyband com/procesion - [email protected] Buscamos Bajista para doble proyecto: banda en Cantantes/Vocalistas Heavy Metal vivo de Comedia Musical y banda rock-pop (ex- Banda tributo Cantante c/voz podrida para hacer canciones tipo ERAS). Ensayos en Ensenada, sala propia. Más info: Fear Factory - Épica entre otras. Si estás intere- 15-555-6075 –Leandro [email protected] Se busca cantante p/banda tributo a Stone Temple sado agregame al msn estoy conectada todo el www.myspace.com/leandroasprea Pilots. Ensayos en Capital. En lo posible enviar demo día. 4626-8668 (Marilyn). slipknot_korn_bags@ (no excluyente). [email protected] hotmail.com Celta Pop Banda de pop-rock busca cantante. Color de voz, Bateristas Tras haber realizado una exitosa gira por Galicia, la Bono, Colplay, Cerati, Coleman. Principiantes e Banda tributo Orquesta Gallega Treboeiro busca cantante. www. improvisados abstenerse. Proyecto muy serio. 15- treboeiro.es. Te podes comunicar a: fernandaznar@ P/banda tributo a Celine Dion. Proyecto serio. Si es- 6533-3586 (Gustavo). [email protected] tás interesado escribir a [email protected] hotmail.com. No es excluyente saber gallego. Punk o [email protected] (*) Coros Con conocimientos de Inglés. Tenemos temas Bossa Nova (*) Información tomada de www.musicacoralnet.com.ar propios y muchas ganas de seguir. 15-3594-0551 (Sebastián). [email protected] Para cerrar proyecto de bossa nova. Zona Almagro. (*) Buscamos voces p/el Coral Aidoni, que inter- Proyecto serio, temas de Jobim. Que solo se dedi- preta música argentina y otras. Preferentemente Hola loko! somos Germinal! buscamos cantante que a la música. 4981-6688, Pablo. blusero85_19@ pero no excluyente con conocimientos musicales. que no pase los 25 años, el estilo de la banda hotmail.com [email protected] es hardcore-punk-experimental. www.purevolume. com/germinal - [email protected] Hard Rock (*) Coral Almaviva incorpora voces en todos sus Buscamos baterista equipado y técnica, y can- registros. Repertorio música latinoamericana y Rock tante. Edad: 21/28 años, carismático, con ganas renacentista. Sábados de 17 a 19:30 hs. en sede Busco cantante con experiencia para banda for- de trabajar en el grupo. Ensayos en zona oeste. del Círculo Médico de Vicente López. pablojquinteros@ mada de zona sur. Nico Furnaro (furna2008@hot- [email protected] hotmail.com mail.com). www.encontrarte-musical.com.ar encontrArte musical 57 CLASIFICADOS • MUSICOS PEDIDOS

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N [email protected] Varios Saxofonistas Bajista con ganas de laburar en serio busca can- Jazz tante femenina fundamentalmente para proyecto Trombonistas Buscamos saxofonista para banda de jazz. www. Reggae & Ska serio. Para banda estilo La Quinta Estación, o sea myspace.com/danydiazjazzgarage - www.danydiaz. Hard Rock-Pop-melódico. elbiosegovia@hotmail. com.ar - [email protected] Para banda en formación, la idea es mezclar distintos com (Elbio Segovia). Rock estilos, tipo Karamelo Santo o Rabanes. Hay mate- rial propio. Ricardo (1558585276 triunviratocero@ Experiencia, equipado, y predisposición. Influencias: hotmail.com). Guitarristas BB King, Pappo, AC/DC, y más. Con demo, cancio- Heavy Metal nes nuestras y covers. Listos para salir a tocar. Zona: Centro, Boedo. 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Influencias: Mano Negra, Cadillacs, Todos tus muertos, Marley... se entiende. Zona Villa Ur- Estamos necesitando chicas de 20 a 25 años que se- quiza. [email protected] Tecladistas pan bajo / batería para nuestra banda de rock en for- Rock Banda tributo mación. S/experiencia, q/no sepan mucha música y Banda de formación reciente, covers de Cranbe- no estén en banda actualm. hechicerarockalterna@ Buscamos tecladista para banda tributo a Jon rries y Pj Harvey, y temas propios busca guita- yahoo.com.ar Bon Jovi. Proyecto serio y con intensiones remu- rrista con disponibilidad y al que le guste el es- nerativas. Aspecto presentable y compromiso. Tengo 26 años soy tecladista y tengo mis propios te- tilo, ensayos en Almagro 2 veces p/semana. the. mas. Mi idea es formar una banda q suene bien con [email protected] [email protected] gente responsable y joven. 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