Programmheft 19.08.2021 Junge Elite: Sào Soulez Larivière

Finanzgruppe Mecklenburg-Vorpommern Donnerstag, 19.08.2021, 19:30 Uhr · Groß Schwansee, Pferdestall

Junge Elite: Sào Soulez Larivière Verleihung des Fanny Mendelssohn Förder- preises an Sào Soulez Larivière

Sào Soulez Larivière Viola Mana Oguchi Klavier

Die Festspiele Mecklenburg-Vorpommern loben in jedem Festspielsommer drei Nachwuchspreise aus: den WEMAG-Solistenpreis, den NORDMETALL-Ensemblepreis sowie den Publikumspreis (ermöglicht durch das »C. F. Holtmann-Stipendium«). Die Preise werden unter den Musikerinnen und Musikern der Konzertreihe »Junge Elite« vergeben.

Die Konzertreihe »Junge Elite« wird ermöglicht durch die CENTOGENE GmbH. Mit freundlicher Unterstützung des Fanny Mendelssohn Fördervereins Rebecca Clarke (1886–1979) Sonate für Viola und Klavier Impetuoso Vivace Adagio — Allegro

Paul Hindemith (1895–1963) Sonate F-Dur für Viola und Klavier op. 11 Nr. 4 Fantasie. Ruhig Thema mit Variationen. Ruhig und einfach, wie ein Volkslied Finale (mit Variationen). Sehr lebhaft (Alla breve) pause

Claude Debussy (1862–1918) Sonate d-Moll für Viola und Klavier L 135 (orig. für Violoncello und Klavier) Prologue. Lent, sostenuto et molto risoluto Sérénade. Modérément animé Finale. Animé

Tōru Takemitsu (1930–1996) A Bird came down the Walk für Viola und Klavier

Verleihung des Fanny Mendelssohn Förderpreises

George Enescu (1881–1955) Konzertstück für Viola und Klavier

Bild- & Tonaufnahmen — auch mit dem Handy — sind untersagt. Programmeinführung

Rebecca Clarke (1886–1979) Sonate für Viola und Klavier Als Tochter eines Amerikaners und einer Deutschen wurde die Komponistin und Bratscherin Rebecca Clarke 1886 im englischen Harrow geboren. Heute zählt sie zu den wichtigs- ten Musikerinnen des vergangenen Jahrhunderts. Schon früh entdeckte man ihr musikalisches Talent: Zunächst wurde sie im Geigenspiel unterrichtet und begann schließ- lich 1903 ein Studium an der Royal Academy of Music in London. Kompositionsunterricht erhielt sie hier u. a. von Charles Villiers Stanford, der ihr ebenfalls dazu riet, von der Geige zur Bratsche zu wechseln. 1910 überwarf sich Clarke mit ihrem autoritären Vater und musste fortan selbst für »... und Sie hätten ihre Gesichter ihren Lebensunterhalt sorgen. Dies tat sie als Bratscherin, sehen sollen als sie feststellten, entweder als Solistin oder als Mitglied verschiedener, nur aus dass es sich um eine Frau han- Frauen bestehender Ensembles. 1912 wurde sie im Queen’s delt.« Hall Orchestra eine der ersten professionellen Orchester- Elizabeth Sprague Coolidge, musikerinnen überhaupt. Stifterin des Coolidge Internatio- Internationale Aufmerksamkeit zog Rebecca Clarke nal Prize, nach der Bekanntgabe während eines Aufenthalts in den USA auf sich: Neben zahl- von Clarkes zweitem Preis reichen Auftritten als Bratscherin komponierte sie auch ihre Sonate für Bratsche und Klavier, die sie für den Coolidge International Prize in Berkshire einreichte. Die sechsköpfige Jury sprach Clarke hier nur knapp den zweiten Preis zu, der erste Preis ging an Ernest Bloch. In der Folge gab es absurd erscheinende Spekulationen darüber, dass dieses Stück unmöglich von einer Frau geschrieben worden sein könne. Die Komponistin erinnerte sich später: »Da hörte ich von dem Gerücht, ich hätte das Stück gar nicht selbst geschrieben, sondern das hätte jemand anders für mich getan. Ich habe auch ein paar kleine Zeitungsausschnitte, in denen es heißt, ich könne das unmöglich selbst geschrieben haben.« Programmeinführung

Inhaltlich zeigen sich in der Bratschensonate Einflüsse etwa von Claude Debussy oder César Franck: Man meint Francks Violinsonate herauszuhören oder eine Fortspin- nung von Debussys Spätstil zu hören. Besonderes Augen- merk scheint Clarke auf die Ausgewogenheit zwischen Brat- sche und Klavier gelegt zu haben: Beide Parts sind anspruchsvoll und hochgradig virtuos angelegt. isabel schubert

Paul Hindemith (1895–1963) Sonate F-Dur für Viola und Klavier op. 11 Nr. 4 Paul Hindemith begann als Geiger, wechselte aber bald zur Viola. Sie blieb zeitlebens sein Lieblingsinstrument. Die Sonate für Viola und Klavier op. 11 Nr. 4 entstand 1919 und steht noch deutlich in der spätromantischen Tradition eines Max Reger oder Johannes Brahms. Hindemith stellt ihr fol- gende Bemerkung voran: »Die Sonate wird ohne Pause zwischen den Sätzen gespielt, besonders sollen der zweite und »Weißt Du, dass ich fast gar dritte Satz so gut verbunden sein, dass der Zuhörer nicht die nicht geige? Ich habe mich ganz Empfindung hat, ein Finale zu hören, sondern den letzten auf die Bratsche geworfen und Satz lediglich als Fortsetzung der Variationen auffassen geige nur noch in Fällen drin- muss.« Die Fantasie mit der eindringlichen Melodielinie in gender Not.« der Viola dient als Einleitung für die beiden folgenden Varia- Paul Hindemith im Jahr 1919 tionssätze. Der zweite Satz mit vier Variationen über ein Thema soll zwar »wie ein Volkslied« klingen, stammt jedoch von Hindemith selbst. Die Variationenfolge setzt sich im dritten Satz fort und wird dort mit Elementen des Sonaten- satzes — ohne Durchführung und Coda — kombiniert. Markus Treier Programmeinführung

Claude Debussy (1862–1918) Sonate d-Moll für Viola und Klavier L 135 Als Claude Debussy sich im Jahr 1915 an die Komposition mehrerer Instrumentalsonaten machte, hatte er nichts mehr zu verlieren. Er hatte als moderner Künstler nicht nur re- üssiert, sondern wurde gefeiert; er hatte die Musik seiner Zeit beeinflusst, ja sogar verändert. Doch der 52-Jährige wusste auch, dass ihm nicht mehr viel Zeit blieb. 1908 war bei ihm Darmkrebs festgestellt worden, doch erst jetzt, sieben »Was ist Ihre Vorstellung von Jahre später, entschloss er sich zu einer Operation, die sich Glück? — Zu lieben. Vom Un- jedoch bereits als nutzlos erwies. Ob es dieses Wissen seines glück? — Es zu heiß zu haben. nahenden Todes war oder einfach die Gewissheit, dass er sich Was wären Sie am liebsten als Künstler alles erlauben konnte — die Sonate lotet die geworden? — Maler. Wenn Extreme des frühen 20. Jahrhunderts aus. Hier steht alles nicht Sie selbst, wer würden Sie nebeneinander: die Verwendung von historischen Elementen sein wollen? — Ein Seemann.« — etwa Pralltriller und punktierte Rhythmen der französischen Auszüge aus einem Fragebogen, Ouvertüre zu Beginn des ersten Satzes — wie auch ein rauer, den Claude Debussy im Jahr scheinbar unverbildeter Ton des Cellos, der sich in die Weiten 1889 ausfüllte der Moderne vorwagt. Beinahe simpel, dabei immer dem eigenen Ton nachlauschend, erscheint die Cellopartie dieses Satzes, die mit einer offenen Quinte, einem Flageolettklang, beendet wird. Dass diese Vermengung verschiedener Stile und Ele- mente grundlegend für die Sonate ist, zeigt sich auch in Debussys Überlegungen, das Werk mit einem Motto zu ver- sehen. So spielte er eine Zeit lang mit dem Gedanken, »Pierrot faché avec la lune« (Pierrot im Streit mit dem Mond) als Untertitel hinzuzufügen. Die Figuren der italienischen Commedia dell’Arte waren ja in dieser Zeit bei den europäi- schen Künstlern äußerst beliebt. Er hätte also nicht nur die bisweilen schrille Anlage des Werkes so gerechtfertigt, sondern sich gleichzeitig auch mit vielen Komponisten seiner Zeit von Schönberg bis Ravel auf eine Stufe gestellt. Programmeinführung

An den frühen Jazz genauso gemahnend wie an die Pizzicato-Szenen spanischer Barockmusik beginnt der zweite Satz. Auch hier spielt Debussy mit Elementen, die er vollkommen aus dem Zusammenhang reißt, ohne eine neue, fixe Struktur aufzubauen. So etwas kann nur jemand wagen, der den Zenit seines Schaffens erklommen hat. Attacca geht es in den letzten Satz, der nun gelegentlich mit der Freund- lichkeit des perlenden Klavierklangs aufwartet, den Debussy in seinen Préludes geprägt hat. Letztlich setzt sich jedoch der archaisch anmutende Grundton des Werkes durch. mirjam schadendorf

Tōru Takemitsu (1930–1996) A Bird came down the Walk für Viola und Klavier Das gleichnamige Gedicht der amerikanischen Lyrikerin Emily Dickinson diente dem japanischen Komponisten Tōru Takemitsu als Inspirationsquelle für A Bird came down the Walk. Die Begegnung von Mensch und Natur hat Dickinson »Ich kann mir Tōru Takemitsu unzählige Male zum Ausgangspunkt für ihre Werke genom- vorstellen, wie er durch Japan men. Im Gedicht »A Bird came down the Walk« verspeist ein reist, nicht um verschiedene Vogel zunächst einen Wurm, trinkt anschließend Tau von Ansichten des Mondes zu er- einem Grashalm und hüpft zur Seite, um einen Käfer vorbei- halten, sondern um, sagen wir, krabbeln zu lassen. Das lyrische Ich bietet dem Vogel schließ- den Wind durch unterschied- lich eine Brotkrume an, doch er erhebt sich in die Luft und liche Bäume wehen zu hören fliegt leise in den Himmel hinauf. Takemitsu zeichnet in sei- und mit einer Gabe in die Stadt ner Komposition den Verlauf des Gedichtes nicht genau zurückzukommen. Diese Gabe nach, dennoch gibt er dessen Stimmung und auch einzelne besteht in der Umwandlung Momente der Gedichthandlung mit liebevoller Sorgfalt wie- von Natur in Kunst.« der. Die Darstellung von Vogelrufen erinnert an die Kompo- Komponist John Cage über sitionen Olivier Messiaens, der sich immer wieder vom seinen Kollegen Takemitsu Gesang der Vögel zu Werken hat inspirieren lassen. Take- mitsu aber komponiert zarter als sein französischer Kollege und zeichnet so ein scheinbar pastellfarben leuchtendes Bild. isabel schubert Programmeinführung

George Enescu (1881–1955) Konzertstück für Viola und Klavier Der Rumäne George Enescu galt als Violinwunderkind und kam bereits mit sieben Jahren zum Studium nach Wien, nachdem er als VierJähriger mit dem Spiel der Violine und im Alter von fünf Jahren mit dem Komponieren begonnen hatte. Sein Kompositionsstil ist nicht mit wenigen Worten zu umreißen: Sowohl eine an Richard Wagner erinnernde Monumentalromantik, als auch französische Einflüsse, George Enescu im Jahr 1912 neobarocke Tendenzen und ein ganz individueller moderner Ausdruck sind in seinem Schaffen erkennbar. In vielen seiner Werke ließ er volkstümliche Melodien seiner Heimat auf- scheinen, wofür er bis heute in besonderem Maße bekannt ist. Doch verstellt diese Verbindung Enescus mit der rumäni- schen Volksmusik in gewisser Weise den Blick auf das eigent- lich sehr vielseitige und facettenreiche Wirken des Kompo- nisten. Ein Beispiel für Kompositionen, in denen die Volksmusik keine Rolle spielt, ist das 1904 entstandene Kon- zertstück für Viola und Klavier. Er komponierte es für sein Pariser Examen und schuf damit ein bedeutsames Werk des Viola-Repertoires. Markus Treier Biografien

Sào Soulez Larivière Viola Der französisch-niederländische Bratscher Sào Soulez Lari- vière etabliert sich zunehmend als ein vielseitiger Musiker. Er fasziniert das Publikum mit seinem Spiel und bemüht sich, die Zugänglichkeit und das Verständnis klassischer Musik zu erweitern. Bereits im Alter von 22 Jahren ist er einer der Hauptpreisträger mehrerer internationaler Wettbe- werbe, darunter der Johannes Brahms Wettbewerb 2017. Er wurde bei Akademien etwa in Verbier, Gstaad oder beim Schleswig-Holstein Festival vorgestellt. Als gefragter Kammermusiker trat Sào Soulez Larivière bei verschiedenen Festivals auf, darunter Elba Isola Musicale d’Europa, Krzyżowa-Music und Chamber Music Connects the World in Kronberg. Soulez Larivière ist auch zeitgenössischer Musik zuge- wandt. Beim Max Rostal Wettbewerb 2019 erhielt er den Preis für die beste Interpretation einer Auftragsarbeit von Kurt Rohde. Darüber hinaus hat er mehrere neue Werke beim Impuls Festival 2020 in Deutschland uraufgeführt. Außerdem hat er selbst mehrere Werke für Bratsche arran- giert bzw. transkribiert. 2019 wurde Sào Soulez Larivière im Auftrag der Oscar und Vera Ritter-Stiftung mit dem Ritter-Preis ausgezeich- net. Außerdem ist er Träger des Fanny Mendelssohn Förder- preises, mit dem er 2021 sein erstes Soloalbum »Impression« aufnehmen wird. Eine großzügige Unterstützung kam ihm von der Studi- enstiftung des deutschen Volkes, Yehudi Menuhin »Live Music Now« e.V., sowie Villa Musica Rheinland-Pfalz zu. Er spielt auf einem Instrument von Fréderic Chaudière aus dem Jahr 2013. Biografien

Mana Oguchi Klavier Mana Oguchi wurde in Sapporo, Japan geboren und spielt seit ihrem dritten Lebensjahr Klavier. Sie studierte an der Tokyo University of the Arts bei Prof. Kei Itoh und an der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover bei Prof. Karl-Heinz Kämmerling. Nach Abschluss der künst- lerischen Ausbildung studiert sie dort im Master bei Prof. Markus Becker. Sie war Stipendiatin der YAMAHA music foundation, des DAAD und der japanischen Regierung. Mana Oguchi wird sowohl als Solistin wie auch als Kammermusikerin hochgeschätzt. Ihre Konzerte führten sie auf die Bühnen Japans und Europas. Als Solistin spielte sie unter anderem mit dem Sapporo Symphony Orchestra, dem Philharmonischen Kammerorchester Wernigerode, dem Festival Orchester des internationalen Konzertvereins Bodensee e.V. und dem Yokohama City Philharmonic. Sie war auf dem Budapester Frühlingsfestival und dem Kammer- musikfestival der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover zu Gast. Als Klavierbegleiterin spielt sie auf dem internationalen Violinfestival junger Meister in Lindau, bei den Internatio- nalen Konzertarbeitswochen in Goslar, bei der Internationa- len Musikakademie für Solisten (IMAS) und den Internatio- nal Holland Music Sessions. Mana Oguchi unterrichtet an der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover und der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« Berlin. spielstätte

Groß Schwansee, Pferdestall Der dreigeschossige Barockbau des Gutes Groß Schwansee wurde 1745 errichtet. Beeindruckend ist die seinerzeit ange- legte Lindenallee, die direkt zur Ostsee führt. »Das große, sehr massive, schlossartig gebaute Wohnhaus ist von alten hohen Der Pferdestall in Groß Linden umgeben und liegt in einem Park, von dem aus der Schwansee war am 22. Juni rege Dampfschiffverkehr zwischen Lübeck-Travemünde und 2012 erstmals Spielstätte der Dänemark, Schweden und Russland zu beobachten ist«, heißt Festspiele Mecklenburg- es 1850 in der Mecklenburgischen Vaterlandskunde. Nach der Vorpommern. Wiedervereinigung stand das Anwesen leer, bis die Familie Dornier es im Jahr 1999 erwarb. Mittlerweile lädt Groß Schwansee als Hotel und Restaurant wieder zum Entspannen und Verweilen ein. Ihre Generalvertretung in MV

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kontakt Bianca Wagner · Lindenstraße 1 · 19055 Schwerin · t 0385 5918530 · f 0385 5918510 · [email protected] *Gründungsstifterinnen & -stifter · Stand: 6. Juni 2021 stiftungskonto Sparkasse Mecklenburg-Schwerin · IBAN DE22 1405 2000 1729 9323 00 · BIC NOLADE21LWL Wir danken unseren Stifterinnen und Stiftern platin (ab 100.000 €) Prof. Dr. Dietmar Enderlein* · Inga Maren Otto · Günther Weber gold (ab 50.000 €) Katja Enderlein · Christoph Forsthoff* · Owe Gluth · Ingeborg & Dr. H. Jürgen Tiemann silber (ab 25.000 €) Ursula & Adolf Adrion · Monika & Lars M. Clasen* · Gerüstbau B. Werdermann e. K. · Dorothee Hennings- Holtmann & Claus Friedrich Holtmann (†) · Kühne-Stiftung · Horst Rahe* · Lutz Schumacher* · TUI AG · Webasto Neubrandenburg GmbH · Kirsten & Sebastian Zahrnt bronze (ab 10.000 €) Leander Forsthoff · Detlev U. 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Mit dem Kauf andante (ab 500 €) Alumni der Festspiele MV · Lore & Klaus Behrens · Dr. Wilhelm Benecke · Dagmar Berghoff · Dr. Kornelia von der ehemaligen »Ersparnisanstalt« in der Schweriner Lindenstraße konnte dem Bersworth-Wallrabe · Alfons Besel · Edith & Friedhelm Blücher · Sebastian Bobinski · Karen Ann Bode · Gerlinde Brinckmann · Katharina Brock · Dr. Jutta Busch · Sabine Crasemann · Thomas Döbber-Rüther · Monique & Johann Friedrich Engel · Marion & Wilfried Fischer · Festival ein Zuhause gegeben werden. So tun wir das Unsrige, um der Musik eine Dr. Jörg Flachsmeyer & Caroline von Bodecker · Katrin & Andreas Gruczek · Wolf-Rainer Hermel · Armgard & Ewald Hilger · Dr. Wolfgang Jähme · Marlene & Prof. Dr. Peter Kauffold · Christa & Prof. Dr. Martin Keysser · Joachim Klewe · Inge & Helmut Kühnemann · Chance zu geben. Seien Sie ein Teil davon. Anke & Ekkehardt Leisner · Brigitte Mardt & Helge Schmidt-Heß · Gabriele & Michael Martin · Andre P. H. Müller · Stefanie & Burghard Raven · Doris & Manfred Rehbein · Anja Rohde · Dres. Heinke & Gaston Schley · Edda Schütte · Barbara Tewaag · Heinrich Toepfer (†) · Das Stiftungskonzert im Festspielsommer und das Stifterfest im November bieten Warnemünder Bau GmbH · Elisabeth & Joachim von der Wense · Verena & Hartmut Ziegler Raum und Rahmen für Austausch und Begegnung. Über die vielfältigen Möglich- höhe ungenannt Bankhaus Sal. Oppenheim jr. & Cie. · Prof. Dr. Bodo von Bodungen · Stefan Dräger · Dr. Erdmute & Alfred Drückler · FIEGE Deutschland Stiftung · Golfverband Mecklenburg-Vorpommern e.V. · Dagmar & Dr. Christian Grabow · Klaus Groth · Yvonne & keiten einer einmaligen, regelmäßigen oder testamentarischen Zustiftung beraten Wilken von Hodenberg · Anne Homann-Trieps & Wolfgang Höfer · Karin & Dr. Michael Jungrichter · Tobias Keil · Karin & Norbert Kenzler · wir Sie gerne persönlich. Klaus Groth Development GmbH & Co. KG · Dr. Hannelore & Prof. Dr. med. h. c. (mult.) 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