WERTHER

DOSSIER PÉDAGOGIQUE 2016-2017

CONTACTS ACTION CULTURELLE Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / [email protected] Eugénie Boivin / 01 69 53 62 26 / [email protected]

RETROUVEZ NOTRE ACTUALITÉ SUR NOTRE BLOG : BLOG.OPERA-MASSY.COM 2016-2017 Opéra de massy 2 Réseau Européen pourlaSensibilisation àl’Opéra Le service d’Action Culturelle del’Opéra deMassy estmembre du et remercie sespartenaires : L’Opéra demassy estsubventionné par: Direction musicaleDavid T. Heusel Bertille Monsellier Chef dechantBertille Mise enscène Paul-Emile Fourny Orchestre del’Opéra deMassy Costumes Stella Maris-Müller Durée :3h15(avec entracte) Mâitrise desHauts-de-Seine Dimanche26février (16h) Albert Alexandre Duhamel Le BailliChristianTréguier Vendredi 24février (20h) Werther Sébastien Guèze Décors BenoitDugardyn Lumières Patrick Méeüs Charlotte Mireille Lebel Sophie Léonie Renaud 2016-2017 Opéra de massy werther 3 Werther -acte II 22 –LESINGRÉDIENTSDEL'OPÉRA 19 –LESINSTRUMENTSDEL’ORCHESTRE 18 –ENSAVOIR PLUS...SURLAVOIX 17 –QUES'EST-IL PASSÉ EN1892 9 –PISTESD'ÉCOUTE 7 –RÉSUMÉ 6 –GŒTHE,LASOURCELITTÈRAIRE 4 –COMPOSITEUR SOMMAIRE 2016-2017 Opéra de massy werther 4 et obtient ses premières distinctions honorifiques. À 17 ans il obtient un 1 musique. À9ans,ilentre au Conservatoire deParisenclassepianoetsolfège, aux besoinsdelafamille.C’est ainsiqueMassenetdébute sespremières leçons de raisons desanté, samère donnealorsdesleçons depianoetsolfège poursubvenir famille déménage àParis,Masseneta6ans,sonpère arrête detravailler pources est ingénieurdansuneentreprise agricole etsamère estexcellente musicienne. La Jules ÉmileFrédéric MASSENETnaîtàMontaud (Hérault) le12mai1842,sonpère Massenet nes’interrompt pas decomposer jusqu’àsa mort,après Werther suivante. de Vienne créée le16février 1892quireçut unimmensesuccès. L’œuvre estprogrammée àl’Opéra-comique l’année L’ouvrage sera rejeté par l’Opéra-comique, jugé trop triste, Massenet en écrira une version allemande pour l’Opéra Impérial Souffrances dujeune Werther. Massenetseplongeimmédiatement dansleroman épistolaire etdécide d’en écrire unopéra. par Richard Wagner. Les deuxcompères enprofitent pourserendre àWetzlar etvisitent lamaison où Gœthe écrivit Les voyage àBayreuth avec sonéditeur George Hatmann pourassister àunereprésentation dePersifal , opéraécritetcomposé créations sonttoujours aussi diverses etvariées,suivent Le Cid (1885),puisWerther en1887.En1885,Massenetpart en » avant d’être supplanté par Debussypopulaire pour sa création La création deManon Beaux-Arts endevançant Saint-Saëns. compte Charpentier, parmi sesélèves : Bruneau, Kœchlin ouencore Pierné.En1878,Massenetestéluàl’Académie des 1876, Massenet est décoré de la légion d’honneur puis devient maître de composition au Conservatoire de Paris, on lyrique. Ilestdésormais reconnu àéchellenationale etinternationale, sesouvrages seront mêmetraduits enitalien.En crée le27avril 1877au PalaisGarnierquimarque lesdébutsdelagrandecarrière deMassenet en tantquecompositeur À partir de1873,Massenets’envole vers lesuccès, après Les Erinnyes, Marie-Madeleine etÈve serais plusmoi-même.Jemecrois doncplusfaitpourl’opéra quepourlasymphonie. » que jelediserapidement,avec force etconcision ; mondiscours estserré, nerveux etsijevoulais parler autrement, jene jouer avec elles, d’en tirer tout ce qu’elles peuvent donner. Ce n’est pas là ma nature. Ce que j’ai à dire musicalement, il faut il nes’agit pas d’avoir beaucoup d’idées,maisdelesdévelopper avec art,des’en servirlonguementet,sil’on peutdire, de recentrer surunivers lyrique« Je crois quejen’aipas letempérament d’unsymphoniste. Pour faire unebonnesymphonie, En 1870,laguerre franco-allemande éclate etMassenets’engage danslerégiment d’infanterie. Àsonretour, ildécidedese rendez-vous denombreux compositeurs tels queSaint-Saëns, Bizet, Laloouencore Franck. rencontre représente une étapeimportante dansleparcours de Massenetpuisquecette maisond’édition seralelieude ses représentations. Ilfaitlarencontre deGeorge Hartmannquivient d’ouvrir unmagasin d’édition etluipropose d’éditer des commandes del’Opéra-comique, sonpremier opéraLa Grand’tante reçoit unbonaccueil etreste àl’affiche pour17 mélodies, pièces pour pianoetfantaisiespourorchestre etaffirme sonattirance pourlethéâtre. Ilcommence àrecevoir Massenet travaille dur poursubvenir aux besoinsdelafamille,cette périodeestfructueuse,ilcompose denombreuses épousera le8octobre 1866àsonretour d’Italie,ilsauront unefille,Juliette. en parallèle l’art italien, fait la connaissance de Liszt et d’une de ses élèves Louise-Constance de Gressy alias Ninon, qu’il de 21ansetséjournedanslagrandefameuse« Villa Médicis ». C’est alorsqu’ilselance danslacomposition, ildécouvre acquière alorsunecertaine expérience del’orchestre etduthéâtre. IlobtientlePremier GrandPrixdeRome en1863àl’âge piano, il assure unposte de timbalier au Théâtre Lyrique et depercussionniste aux bals del’Opéra de Paris le samedisoir. Il musicales envogue, notammentleTannhäuser deWagner. Massenetgagne savieendonnantdesleçons desolfège etde De lafenêtre desamansarde, ilpeutentendre lesconcerts del’orchestre Pasdeloupetdécouvre ainsilesnouvelles œuvres clown, Massenetvas’en inspirer etmener uneviedebohème. Ménilmontant à Paris. Proche du Cirque Napoléon (l’actuel Cirque d’hiver), le quartier est à l’époque peuplé d’artistes partis pourChambéry, sasœurl’avait recueilli) pours’installerdanslequartierde caractère indépendant, Massenet déménage dechez sa sœurJulie (Ses parents étant (compositeur del’opéra Mignon piano, puis débute la composition à l’âge de 19 ans dans la classe d’Ambroise Thomas près de260mélodies !Massenet meurtle13août 1912àPariset reste unillustre représentant de lamusiquefrançaise. Le Jongleur de Notre Dame pourl’Opéra deMonte-Carlo, enfinDon Quichotte. Oncompte égalementparmi sescompositions JULES MASSENET(1842-1912) Poèmes d’Avril, uncycle demélodiessurdespoèmesd’Armand Sylvestre avec quiilcollabore régulièrement. Cette àl’Opéra deParisle19janvier d’opéras 1884 sacre françaisleplus Massenetde « compositeur ), quilesoutiendratout au longdesonparcours. De LE COMPOSITEUR Pelléas et Mélisande. Massenet compose vite et ses suivent er prix de Thaïs, La Navarraise, Sapho, Cendrillon, , c’est le Roi de Lahore, opéra 2016-2017 Opéra de massy werther 5 le pouvoir delachanger. » Est-elle bonneoumauvaise, jenesaisetmesenspas lecourage ni coin dufeu, jesuisunartiste bourgeois... Voici mafaçon detravailler. chaude intimité quejem’ysuisfaite. Voyez, [...]jesuisunhommedu joie quederentrer le soir àlamaison,etd’yvivre danslabonneet l’Institut, chez les amis, chez mon éditeur, et je n’ai pas de plus grand après déjeuner,je reste jesors,vaisà àmonbureau jusqu’àmidi ; lève comme toujours à cinq heures du matin l’été, àsix heure l’hiver ; que jefaisce travail de copie, jenechangerienàmeshabitudes,me mon œuvre chante toute seuledansmatête etjel’entends. Pendant piano tel effet d’orchestre compliqué, telle phrasemélodiqueconfuse : mets pas lesdoigtssurunclavier, etjen’aipas besoindecontrôler au travail nemeprend pas plusdesixmois.Etpendanttout ce temps jene au boutdedeuxansàpeuprès, jelarecopie demémoire etce dernier ma pensée.Etquandpartition estécrite dansmatête, c’est-à-dire de l’œuvre, tout cela seprépare lentement par uneffort mystérieux de et telle qu’elle seraexécutée. Les mélodies,l’orchestration, l’ensemble dans mon cerveau, telle qu’elle sera plus tard reproduite surlepapier ville, aux champs, envoyage, jetravaille etpeuàlapartition s’écrit ou moins abondante, et, de tête, je fais la musique. Dans la rue, à la environ sanstoucher uneplume.J’attends l’inspiration quivientplus quand ilssonttout vivantsdansmonimagination, jereste deuxans quand jemesuisbienplacé danslemilieuoùsemeuvent meshéros, sujet, je vis dans l’intrigue et la peau de mes personnages. Et alors, je lelis,relis, jemepénètre jel’apprends du presque par cœur : j’aisouslesyeux lelivret avec lequeljedoisfaire« Quand unopéra, DANS L’ATELIER DEJULESMASSENET 1922 Amadis (œuvre posthume) 1914 Cléopâtre (œuvre posthume) 1912 Roma 1909 Bacchus 1906 Ariane 1902 Le Jongleur de Notre-Dame 1901 Grisélidis 1899 Cendrillon 1894 Le Portrait de Manon 1894 Thaïs 1892 Werther 1891 Le Mage 1890 1885 Le Cid 1884 Manon 1881 Hérodiade 1877 Le Roi de Lahore 1872 Don Césarde Bazan 1867 La Grand-Tante Ses opéras 2016-2017 Opéra de massy werther 6 Les Années de voyage de Wilhelm Meister (1826) Les Affinités électives (Die Wahlverwandschaften) (1809) Les Années d'apprentissage de Wilhelm Meister (Wilhelm Meisters Lehrjahre) (1796) Les Souffrances dujeune Werther (Die Leiden des jungen Werthers) (1774) Ses romans : de savie,Gœtheestadulé par lesmilieuxlittéraires européens, ils’éteint le22mars1832,à82ans. 1806, ilsontunfilsuniqueAugust.En1808,à59ans,Gœtheestdécoré delalégiond’honneurpar Napoléon.Danslafin Weimar, Côté vie privée, des il lettresse marie avec et des arts ». une « république Christiane Vulpius, une fleuriste, en ensuite uneintimecollaboration avec lepoète etdramaturge Schiller, lesdeuxhommesœuvrent ensembleàfaire de De retour àWeimar, ils’impliquepsychologiquement danslarévolution françaiseetpublieCampagne de France. Ilentame du StrumundDrang. découvrir l’Italie.Entantquepré-romantique, Gœthes’émerveille devant lestemples etruinesantiquesdanslamouvance Enparallèle,qui ilécrira1700lettres ! Gœthes’initie àlafranc-maçonnerie. En1786,ilréalise sonrêve leplusprécieux : novembre 1775,ilyentameuneliaisonplatonique quidurera dixansavec Charlotte von Stein, deseptansson aînée,à En 1775,Gœthes’installeàWeimar. En1782,leducCharlesAuguste luiconfie ladirection desfinances del'État. En devient enunanl’auteur allemandlepluslu. apportera dèssasortieunerichesseetnotoriété considérables enAllemagne d'abord, puisdanstoute l'Europe. Gœthe de lafoire dulivre deLeipzig enautomne 1774.Les Souffrances dujeune Werther estlepremier roman de Gœthe,etlui Souffrances dujeune Werther (enallemand:Die Leiden des jungen Werther) publiéanonymement etparut àl'occasion et s’éprend deCharlotte Buffquideviendra l’héroïne deWerther. En1774,Gœthecommence l’écriture duroman Les À 21ans,Gœtheestlicencié endroit, rentre àFrancfort puisestadmis au barreau. Enmai1772,ilséjourneàWetzlar vérité. Maiscet amourfutmalheureux etFrédérique Brionmourutcélibataire àl'âge de62ans. Frédérique Brion,filled’unpasteur, avec laquelle naîtuneidyllequelepoète relatera danssonautobiographie Poésie et Durant sesvoyages, Gœthesedécouvre également unintérêt pourlagéologieetmétallurgie. Ilfaitlarencontre de l’Université deStrasbourg, ilentreprend desétudesjuridiquesmaiségalementd’anatomie, dechirurgie etdechimie. des Beaux-arts etfréquente lethéâtre. À18 ans,ilécritsespremiers poèmesetpremières pièces. En1770,ilintègre morale, ledroit, lamédecineetlessciences. Parallèlement,iltravaille àl’Académie À 16ans,ilintègre l’Université deLeipzig pouryétudierl’histoire, laphilosophie, la du françaisetsesconnaissances surle théâtre. Gœthe, etlejeunehommevaprofiter decette présence pourapprofondir sapratique est occupé par lestroupes françaises,lecomte deThorancestlogéchezlafamille l’hébreu, l’italienouencore lepiano, ledessinetdroit. Au1erjanvier 1759,Francfort bourgeoise, Gœtheétudiedèssonplusjeuneâge, legrec, lelatin, lefrançais,l’anglais, scientifique et diplomate né à Francfort-sur-le-Main le 28 août 1749. Issu d’une famille Johann Wolfgang Gœtheestunpoète, romancier, dramaturge maiségalementun JOHANN WOLFGANG GŒTHE(1749-1832) GŒTHE, LASOURCELITTÉRAIRE 2016-2017 Opéra de massy werther 7 m’environne al’aird’unparadis » (1 Werther faitapparition danslacour etcontemple nesaispas sijeveille lamaison« Je ousijerêve encore ! ...Tout ce qui fiancée àAlbert,un« garçon brave etfidèle »parti envoyage pouraffaires. les invités setrouve uncertain Werther, unbrinrêveur etpromis àunecarrière diplomatique. Charlotte desoncôté, est On apprend qu’unejeunefemme nomméeCharlotte, l’aînéedelafamille,seprépare pourlebal duvillage etqueparmi jeunes enfants,unchantdeNoëlsouslesregards amusésdeSchmidtetJohann,deuxamisduvillage (chansonàboire). Un moisdejuilletvers 1780àWetzlar, leBailli(titre seigneurial),veuf etpère deneufenfants,faitrépéter àsessixplus ACTE I mère etsonamourpourWerther. Quantàlui,ladécisionestplusradicale, c’est Charlotte oulamort. amoureux. Leur histoire neserapas sansembûches,fiancée à Albert, Charlotte seratirailléeentre sondevoir envers sa bal, unsoirdepleinelune,Werther etCharlotte serencontrent etcomme toutes lesgrandeshistoires d’opéra, tombent la maison.Charlotte aégalementpromis àsa défunte mère, d’épouser d’Albert, unbonparti. C’est alorsqu’en rentrant du Depuis lamortdesamère, Charlotte estaux petitssoinsdesesfrères etsœurs,c’est ellequis’occupe del’intendance de belle maisonremplie d’enfants etdontlaprésence d’unebellejeunefemme, l’aînéedelafratrie, nelelaissepas indifférent. pour serendre au bal duvillage. Unjeunepoète depassage danslarégion nomméWerther, s’émerveille devant cette si Six enfants –sopranesenfantsduBailli Kathchen Bruhlmann, jeunehomme–coryphée Johann, amiduBailli–baryton Schmidt, amidubailli –ténor Le Bailli–50ansbaryton –SeigneurdeWetzlar etpère deCharlotte Sophie Albert –25ansbaryton, hommed’affaire, fiancé deCharlotte Charlotte, filleduBailli–20ansmezzo-soprano Werther –23ansténor : jeunepoète Personnages etvoix à sadéfunte mère, affolée, elledisparaît. Werther, sanglotant,reste seul. reverrons ? ». Lavoix duBaillisurvientau loin,enprévenant qu’Albert estderetour, Charlotte avait oubliéle sermentfait Maisnous Charlotte confuse, selaisseséduire sommesfous !...rentrons ! par cet hommeextraordinaire :« Nous Werther s’ilestjour, sedéclare « J’ignore j’ignore s’ilestnuit,etmonêtre demeure indifférent àce quin’est pas toi ! ». Charlotte et Werther sont de retour du bal et rêvassent sous un clair de lune. Charlotte s’apprête à prendre congé quand fait part despréparatifs dumariage, Albert,rassuré, selance dansunhymne àl’amour. arrivés, Charlotte etWerther s’en vont au bal. Pendant ce temps, Albertestderetour après sixmoisd’absence, Sophielui spectacle. Charlotte confie l’intendance delamaisonàsasœur cadette Sophiedurantsonabsence. Unefois tous lesinvités s’occupe dugoûter poursesfrères etsœurs,sonpère luiprésente Werther. Cedernierinterdit, s’émerveille devant ce ce quil’environne. Apparaît, Charlotte vêtue desaplusbellerobe souslesyeux bienveillants desonpère. Tandis qu’elle , sœurcadette deCharlotte –15anssoprano À Wetzlar, unepetite villed’Allemagne, lamaisondubailli esteneffervescence, tout lemondes’affaire àsatoilette , jeunefille–coryphée er airdeWerther). Werther estunamoureux inconditionnel delanature, ilvénère tout RÉSUMÉ 2016-2017 Opéra de massy werther 8 qui tombe évanouie. dernier monologuetandisquelesenfantsfont échoàcette mortlibératrice. Werther s’éteint danslesbrasdeCharlotte Les enfants arrivent au loinetcélèbrent lanuitdeNoëlaccompagnés par Sophie.Werther serein selaisseallerdansun t’aime ! ». Les deuxhéros seconfondent dansundernierduod’amour. il selève etremercie lecielde lesavoir réunis tous lesdeux.Charlotte avoue moi,Werther, sessentiments« Et etmoi,je se jette surlui,leprenant danssesbras,Werther respire encore maispluspourlongtemps. Dansundernierélandevie, la pièce etéclaire uncorps inanimé au sol. Charlotte, entre affolée et cherche désespérément Werther. Epouvantée, elle C’est lanuitdeNoël.Danslecabinettravail deWerther, l’atmosphère yestsombre. Laclarté delalunepénètre dans ACTE IV Werther avant qu’il nesoittrop tard... les pistolets dusecrétaire etlaremet au domestique.Albertpart, Charlotte restée seuleetprisederemords, pars rejoindre garde tous lesdeux».Pour Alberts’en esttrop, ilesttemps d’en finir« Donnez-les-lui... ». Charlotte sortlaboîte contenant domestique apporte unbilletdeWerther « Je pars pourunlointainvoyage. Voulez-vous meprêter vos pistolets ? Dieu vous Albert, préoccupé, aperçoit Werther sortirdesamaison,tout entrouvant Charlotte tourmentée, danssachambre. Un destin, sadécisionestprise. Lajeunefemme,m’aimes ! ». impuissante, prielecieldeluivenir enaideavant des’enfuir. Pour Werther c’est unsignedu Charlotte neprête pas attention àcette sombre allusion...Werther transitd’amour, délire tu « Tu m’aimes...tum’aimes ! triste situation. Pendant queCharlotte cherche unmanuscrit,Werther aperçoit laboîte àpistolets d’Albert surlesecrétaire. rejoindre, etsort.Entre Werther, faibleetpâle. Charlotte et Werther évoquent lessouvenirs heureux tout enconstatant la sœur carsonpère seplaintdenepluslavoir etlademande.Sophietente deréconforter sasœur, quifaitla promesse dela vivement, tenant danssesbrasdesjouets,Charlotte s’empresse decacher leslettres. Sophies’enquière desnouvelles desa devant le dernier billet dans lequel Werther évoque de se donner la m’accusemort « Ne pas, pleure-moi ! ». Sophie rentre de Werther quioccupe sespenséesdepuissondépart. Charlotte relit leslettres deWerther avec émotions,puisseglace C’est laveille deNoël,ilestcinqheures dusoir. Danslamaisond’Albert, Charlotte, au premier plan,seréjouit del’arrivée ACTE III pour débuter lecortège. Maiscelui-ci officialisesondépart, disparaît etlaisseSophieabandonnée. donne la mort. Reparaît Sophie,rieuse,toujours en décalage avec la situation dramatique, tout lemonde attend Werther temps etluidonnerendez-vous àNoël.Werther, tourmenté invoque leSeigneurdeluilaisseruneplace au cimetière siilse femme ici-bas dignedevotre amouretlibre d’elle-même ? ». Charlotte luiconseille, avec douleur, departir pendantquelque lui rappellesonmariage etl’encourage à rencontrer d’autres femmes puisàl’oublier « Werther !... N’est-il doncpas d’autre Werther, resté seul,aperçoit Charlotte quientre, ilpart àsarencontre. Tandis qu’ilselaissealleràdedouces paroles, elle danser lemenuet,envain. du livret « Tout qui tente le Werther »monde est heureux, de divertir le bonheur est dans l’air », et l’invite « Monsieur à compatit au malheurdeWerther carilavujuste sursessentiments.Sophiefaitirruption,personnage naturel etjoyeux « Tout moncorps enfrissonne,ettout monêtre enpleure ! », Accablé, ilsepose surunbanc, rejoint par Albert.Cedernier de son mariage avec Charlotte et clame son bonheur. Paraît Werther qui observe les deux jeunes mariés avec douleur : Trois moisplustard àWetzlar, undimancheaprès-midi, oncélèbre lesnoces d’or dupasteur. Albert,desoncôté, seréjouit ACTE II 2016-2017 Opéra de massy werther 9 2 bassons 1 saxophone alto 2 clarinettes 1 cor anglais 1 hautbois 1 piccolo 1 flûte Vents : 3 contrebasses 5 violoncelles 6 altos 7 violons2 8 violons1 Cordes : aux opérasclassiques,Massenetachoisideremplacer le chœurd’ouverture par unchœurd’enfants. L’orchestre de L'ORCHESTRE DE Werther est conçu pour des salles modestes ce qui explique sa dimension intimiste. De plus, contrairement WERTHER WERTHER PISTES D'ÉCOUTE Orgue Harpe Triangle Timbales Grosse caisse tambourin Percussions : 1 tuba 3 trombones 2 cornets àpistons 4 cors Cuivres : 2016-2017 Opéra de massy werther 10 soutenu par laharpe. »), unemélodierêveuse s’élève, presque uneberceuse autres surunrythmedetrois motifs temps par mesure, « Charlotte etWerther rentrent ensembledubal sousunclairdelune.Avant d’entendre undernieréchodubal (voir Motif duclairdelune(Acte IClaire deLune) courir untrop grandrêveur comme lui... premier acte. Toutefois laprésence descuivres annoncent lesmésaventures quiattendent Werther etledangerquepeut du personnage, laflûte pourlecôté léger, accompagnés par lesviolonsmettent enavant lecôté idylliqueetpastoral dece long del’opéra, Werther estcomme aspiré dansunmondeparallèle. Les bois,dontlaclarinette quisoulignelatendresse Du côté del’instrumentation, laprésence delaharpemetenvaleurlecôté mystérieux etrêveur dupersonnage, tout au Claude Debussy) dépeintuneambiance, leressenti par Werther dece calmeapporté par lanature. œuvres deMozart par exemple. Cette dimensionpré-debussyste (c’est-à-dire quiprécède l’esthétique desœuvres de davantage en valeur une atmosphère, plutôt qu’une description d’un personnage que l’on pourrait trouver dans des L’instrumentation quisoutientcet airesttypiquedugenre romantique voir impressionniste, Massenet achoisidemettre flash-back desamortbienfaisante àvenir... et derepos. Nouspourrionspar ailleursconsidérer cette première apparition deWerther danslejardin du Baillicomme un grâce » (Acte 1).Werther vénère lanature comme source devie.Cethèmeexprimechezluiunsentimentd’apaisement Ce motifapparaît àchaque fois queWerther faitappelàlanature etnotammentdanssonpremier air« O nature, pleinede Le calmedelanature. « Onature, pleinedegrâce » (Acte 1) Les thèmesmélodiquesdansWerther : personnage ouuneémotion,etpermettre àl’auditeur demieuxserepérer dansl’histoire. genre symphonique. Les motifs/thèmespeuvent revenir régulièrement dansl’œuvre pourqualifierspécifiquementun une cellule variéeetdéveloppée d’unthème. C’est unprocédé très souvent utilisédansl’opéra maiségalementdansle L’opéra :unthèmeestunecellule mélodiquefixe tandisqu’unmotifest estcomposé deplusieursthèmesoumotifs LES MOTIFSMUSICAUX 2016-2017 Opéra de massy werther 11 instable desenfants. Motif des enfants - Acte I – Ouverture de l’opéra sur le chœur d’enfants. Le déséquilibre de la mélodie souligne l’énergie Motif deSophie(caractère enjouéetsautillant dupersonnage) « Dugaisoleil »Acte II (Avec descrayons decouleurs, amusez-vous àlesretrouver surlapartition !) AUTRES MOTIFS : Et trop fragile, tout lebrise! Il esttrop grand,riendel’emplit ; Le cœur secreuse ets’affaiblit : Sa résistance enfins’épuise ; Martèlent lecœur triste etlas! Et deleurspatientes gouttes Dans notre âmeretombent toutes, Les larmesqu’on nepleure pas Elles font dubien,machérie! Va !laisse-lescouler ! la mortdesamère etc’est àelle,depuis,querevient l’intendance delamaisonetcharge desesfrères etsœurs. en évidence la sensibilité et la jeunesse. Hors dans l’opéra son jeuneâge. Eneffet, lesrôles dejeunehéroïne dansl’opéra, sontusuellementconfiés àdesvoix desopranos pourmettre Charlotte (mezzo-soprano) choisiepar Massenetn’est pas anodine,ellemetenvaleurlamaturité dupersonnage, malgré saxophone alto un rôle de soliste et de confident qui soutien la ligne mélodique de la voix de mezzo. La tessiture de voix de On retrouve notammentdansl’accompagnement, lechromatisme dumotifdel’amourpassionné. Massenetdonneau sa douleur, etleregistre grave delavoix soulignelapeineetdifficulté às’exprimer. l’arrivée joyeuse deSophiecontraste avec l’état dedétresse deCharlotte. Le tempo extrêmement lentdece passage reflète Charlotte danssachambre, relit leslettres deWerther avec uneprofonde tristesse. Werther luimanquec’est évident, L’Air des larmes (Va ! laissecouler meslarmes !)Acte III. souligne iciladouleurquepeuvent provoquer lespassions humaines. s’enchaînent pluspar ton maispar ½ton ce quidonneuneharmoniepluscomplexe etdifficileàentendre. Le chromatisme Le motifdel'amourpassionné contraste avec celui delanature par lechromatisme desnotes. Les notes demusique ne et Charlotte) L’amour passionné –Acte II(Charlotte etWerther) –Acte III–AirdesLarmes(Charlotte) -Acte IV, scène finale(Werther Werther, Charlotte n’a certes que 20 ans mais est déjà marquée par 2016-2017 Opéra de massy werther 12 rendre sonépée. » avec tant dechaleur, avec tantd’affection, jesuiscomme celui àquil’on enlève sestitres etseshonneurs, quiestforcé de connais pas l’hommequejecraignaisderencontrer danslecœur deCharlotte ; etpourtant,lorsqu’elle parle deson prétendu combien jem’adore depuisqu’elle m’aime!Est-ce présomption, témérité, ouai-jebienlesentiment de masituation ?… Jene Elle m’aime ! Elle m’aime ! Combien je me deviens cher à moi-même ! Combien… j’ose te le dire à toi, tu m’entendras… dessus jepuism’en rapporter àmon cœur, jesensqu’elle… Oh!L’oserai-je ?… ?Oserai-jeprononcer ce motquivaut le ciel « Non, jenemetrompe pas !Jelisdanssesyeux noirsle sincère intérêt qu’elle prend àmoietmonsort.Oui,jesens,là- le sens! » il nes’est rafraîchi au bord d’unefontaine après uneroute pénible sousunsoleilardent, celui quinesentpas cela comme je et qu’on arrangeait les mariages, et que toujours autour des puits et des sources erraient des génies bienfaisants. Oh ! jamais retrace vivement àmamémoire. Jepensecomment c’était au bord desfontaines quelesjeunesgens faisaientconnaissance occupation paisible et utile quenedédaignaientpas jadis lesfillesmêmes desrois. Quandjesuisassislà,laviepatriarcale se Il ne se passe point de jour que je ne me repose là pendant une heure. Les jeunes filles de la ville viennent y puiser de l’eau, couvrent deleurombre, lafraîcheurdulieu,tout cela vous captive, etenmêmetemps vous cause uncertain frémissement. marches, etl’on voit l’eau lapluspure filtrer àtravers lemarbre. Le petitmurquiforme l’enceinte, les grandsarbres quila enchaîné par uncharme,comme Mélusineetsessœurs.Aubas d’unepetite colline seprésente unegrotte ;ondescend vingt mon cœur ;maistout ce quim’environne aunairdeparadis. Àl’entrée dubourg estunefontaine, unefontaine oùjesuis ne saissides génies trompeurs« Je errent dans cette contrée, ou sileprestige vient d’un délire céleste quis’est emparé de EXTRAITS DELETTRES (deuxième ligneenclefdeFa). rythme detrois temps par mesure côté dansantdumenuetoudelavalseestmisenavant avec le Motif dubal –Acte I(Charlotte etWerther rentrent dubal), le festif etjoyeux d’unescène defête devillage. dans lesopéras,c’est unmoyen demettre enavant lecaractère célèbrent lebal deWetzlar. Lachansonà boire estunclassique Motif delachansonàboire –Acte I-Le Bailli,Schimdt,Johann Motif desregrets deCharlotte. Massenet reprend lechromatisme pourillustrer ladouleurressentie par Charlotte. 13 juillet1771–Episodeduclairdelune(Charlotte –Werther) Lettre du12mai1771 -« Onature, pleinedegrâce » (Acte 1) fois. - Charlotte vuepar Werther –Acte I–Werther découvre Charlotte pourlapremière 2016-2017 Opéra de massy werther 13 mythologiques. Ilfutrelayé par leslettres d'Héloïseetd'Abélard au Moyen Age. Maisc'estau XVIII Le roman épistolaire remonte au poète latin Ovide(43av. J.-C.-17ap. J.-C.)avec les Héroïdes –lettres fictives d'héroïnes personnage sonpropre style. un avertissement). Enfin,leroman épistolaire permetunegrandevariété detons etd'écriture enaccordant àchaque de rester enretrait, voire deseplacer comme simpleintermédiaire (ce quiestsouvent annoncé dansunepréface oudans s'adresse àuncorrespondant particulier enmêmetemps qu'au lecteur. L'usage del'artifice deslettres permetàl'auteur constituant doncunrécit discontinu. Cegenre romanesque secaractérise par unedoubleénonciation :chaque lettre Le roman épistolaire estunrécit constitué d'unesuccession delettres. Celles-ciservent devéhicule àlanarration en 3) leroman épistolaire com/fr/articles/jonas-kaufmann-raconte-werther Retrouver l'interview deJonasKaufman sur:https://www.opera-online. 2) JonasKaufmann raconte Werther ne pas laisserd'alternative quelarévolte oula mort... d'espoirs incertains. Cette révolte conduit àunemoralesentimentale etdevient lasubstance mêmedelavie,au pointde C'est larévolte par dégoûtpourunprésent quin'aplusdepassé niencore d'avenir, àlafois pleindesemblantsruineset qui habite Werther,La mélancolie romantique traduit un malaise de l'individu qui ne parvient pas à vivre dans la société. mal estliéàlacondition humaine,etcette expérience deladouleurestinséparable delavieetsonapprentissage. 81) deSchiller. Le roman épistolaire deGœtheanalyse lesétats d’âmed’unamoureux queronge lemalsansmerci. Ce épistolaire drame sentimentalbourgeois. Cephénomèneeutcomme expression littéraire lapluscélèbre etlaplusparfaite leroman Le drameSturmund Drang estuneréaction àlatragédie classiquefrançaise,unetentative importante decréer un est loind’être idyllique,etsujetàdeviolentes passions. mais aussi lescauchemars. Le clairdeluneexcite desrêveries mélancoliques etlaprésence desmorts.L’amour, desoncôté, tous les sens. On trouve également le thème de la nuit dont la temporalité particulière qui favorise les fantasmes, les rêves contemplation delanature prend dansl'âme romantique unedimensionmétaphysique etunevisionintérieure quitouche ou encore lamort.Lanature estunsymbole importantcarellereprésente larenaissance, l’apaisement etlerepos. La et dedonnerlefrisson.Oncompte parmi ce courant denombreux thèmesrécurrents tels quelanature, lanuit,l’amour réalisme et àune analyse sociale. L’objectif artistique est d'émouvoir très fortement et très profondément, d'étonner Gœthe puisSchiller. Cemouvement s’attache àmettre envaleurl’intériorité del’âmehumaineetaspire àuncertain préromantique. Ilfûtcrée par ungroupe d’étudiants àStrasbourg danslesannées1770, on compte parmi euxlecélèbre »,estunmouvement littéraire etpolitiqueallemand orage etpassion Le mouvement Sturmund Drang quisignifie« 1) OpéraetSturmund Drang qu'elle estterminée, ilnes'estnullementpréoccupé delafaire jouer. C'estseulementaprès l'incomparable interprétation son enthousiasme del'œuvre deGœthe,a écrit sapartition poursasatisfaction personnelleet,en effet, depuis huitans préférences et,ilfaut ledire àl'honneur del'auteur duCid habitué àbrillerpar deseffets d'ensembleetpar «l'éclat sensuel»(SinnlicherGlanz), devait doncfaire abnégation deses de cette unité, ilarenoncé aux grandsairs,aux duos, aux chœursetaux: ensembles.Pour Werther, lecompositeur français, « ...Massenetaapprofondi lesujetetilaréussi àmaintenir dans,sapartition uneremarquable unité. Dansl'intérêt même France etenAllemagne pourmettre àlascène leWerther deGœlhe,M.Hanslickarrive àl'œuvre de Massenetetdit: à l'Université de Vienne et l'érudit critique de la Nouvelle Presse libre; après avoir relaté les diverses tentatives faites en Tout d'abord il convient de donner la parole à M. le Dr Ed. Hanslick, l'éminent professeur d'histoire et d'esthétique musicales des principaux critiquesdelapresse viennoise.Elleestlaconsécration réfléchie etraisonnéedusuccès. l'œuvre de M. Massenetvientd'être accueillie avec tantd'enthousiasme,ilnousaparu intéressant dodonnericil'opinion Devant l'importance d'unévénement musicaltel quecelui delareprésentation deWerther àl'OpéraimpérialdeVienne, où WERTHER DEVANT LAPRESSEVIENNOISE l’année 1892) : journaldemusique,n°3179,58 Le Menestrel : 4) Lapresse enparle : individus etsurtout l'outildeséductionleplusemployé ! épistolaire connaît sonapogée.Àcette époque,lavoie postale demeure lemoyen decommunication privilégiéentre les Les Souffrance dujeune Werther deGœthe(1773),etculminasansdoute avec Die Räuber (Les Brigands, 1780- EN SAVOIR PLUS... etd'Esclarmonde, ilaeucette abnégation. »Massenet, dans ème année,Dimanche28février 1892(N°9de e sièclequeleroman 2016-2017 Opéra de massy werther 14 moyene aussi peu compliqués, produit surl'auditeur un effet d'émotion aussi intense, estunmusiciend'un remarquable raffinement danscette simplicité, peut-être n'est-elle querecherchée. Soit, maisilfaut avouer quelemusicien qui,avec des chœur leNoël desenfantsau débutdel'ouvrage, et presque unopérasansmélodiedans lesvoix. Peut-être ya-t-ilquelque des moyens fort simples.Eneffet, nousavons làun opéraentrois actes sanschœurs,àmoinsqu'onneveuille qualifierde lune ».Nos oreilles sontcharmées par cette gracieuse peinture musicalepourlaquelle lemaître n'acependant employé que plus danssonélément.Le premier acte deWerther estunevéritable idylle.C'estdelapoésie etdelamusique«clair causer lesflûtes etlesclarinettes, quand ils'agit decharmerl'oreille par unedouce etgracieuse harmonie,ilestencore sa palette musicaledevigoureuses couleurs. Mais quand illaisseparler lesharpes,murmurer ou chuchoter lesviolons,ou successivement éclairées, laissent voir lesarbres deNoëljoyeusement illuminés. Pour tout ce tableau, Massenetaprisdans tempête mugit, onentend hurlerlevent, puistout "s'apaise, lecalmerenaît et l'ondistinguelesmaisonsdontfenêtres, Pendant que l'orchestre gronde, quelanuitabsolue règne danslasalle,neigetombe surlavilleendormiedeWetzlar, la a merveilleusement illustré par unemiseenscène d'uneffet inconnu jusqu'ici. Le critique dépeint ensuite lesdivers épisodesquiprécèdent lacatastrophe ets'arrête àl'intermezzo, quel'Opéraimpérial drame lyrique»deMassenet,etditquedèslepremier acte onsetrouve enprésence d'«unchef-d'œuvre delamusique.» gai, tantôt émouvant,c'est-à-dire lamusiqueintime.»Le Fremdenblatt, dansuncompte rendu très détaillé,analyse le« de Massenet,caractérisent bienlestylepourlequelsontalentestsiheureusement organisé, savoir, l'opéra dialogué,tantôt de l'auditeur. »...Werther sentiment élevé ettendre cherche bienmoinsàprovoquer debruyantsapplaudissements pourl'auteur, qu'àtoucher l'âme et alors, Massenet ne les ménage pas... » Ainsi tout concourt pour faire de Werther une œuvre intéressante et dont le se reposent longuement.Cen'estqu'aux plusviolentséclats delapassion qu'ilsretentissent avec leursformidables accords, de clarinette, Masnet obtienticisesmeilleurseffets, c'est-à-dire ceux queréclame précisément lasituation. Les trombones reflète danslessonorités discrètes del'orchestre. Avec lessourdines, quelquessonsdeharpeetuntimidedessin deflûte ou que Massenetaemployée danssesœuvres précédentes. Ceroman sisimple,oupourmieuxdire cette idyllesibourgeoise, se L'orchestre esttraité d'unemainmagistrale; biendifférent encela del'instrumentation brillante, maissouvent bruyante, sur Ossia,enfadièsemajeur, quetermine undéchirantcridedouleur, nousimpressionne par saprofonde mélancolie. » Werther, au troisième acte, fige le sang, non pas seulement celui de Charlotte, mais aussi celui des auditeurs. La strophe sur unemélodied'unedouceur infinie,Massenetatrouvé desaccents delaplusémouvante intensité »L'apparition de d'amour, dépeint l'épisode . Dans la conversation de Charlotte et de Sophie, au troisième acte, qui se prolonge à l'orchestre dessous! Déjà leprélude, dans lequel flottent et alternent les mesures dispersées d'une tyrolienne et d'unmystique chant quel sentimentprofond estempreint lascène duretour dûbal, quandWerther elCharlotte s'enreviennent brasdessus Massenet montre untalenttout particulier dansl'artdesaisiretmaintenir l'effet musicald'unesituation donnée.De emphase théâtrale, maisc'estlàundescaractères propres au style françaisetmêmeàlanature théâtrale dufrançais.»... puissant. Peut-être pourrait-on trouver queWerther, arrivé au paroxysme del'exaltation, n'estpas exempt d'unecertaine rend bienl'intention del'auteur. Les passages émus,comme leséclats passionnés, exercent uneffet irrésistiblement que lasimple et naïve uniformité de ce tableau nesoit pas trop interrompue par d'indiscrets attraits. L'expression dramatique l'invention mélodique,ilsemblepresque queWerther aitété intentionnellement traité avec unecertaine parcimonie, afin dont Massenetménage d'ailleursl'emploi,segravent parfaitement danslamémoire. »...Considéré au pointdevue lequel Charlotte cherche àconsoler Werther, etledésespoirdel'amantau débutdel'ouverture. Cesallusionsmusicales, l'auditeur. Ainsilesolenneletmystique thèmed'amour12/8au retour dubal, puis,au deuxièmeacte, lefragment dans souvent, comme pointsderepère, desmélodiesprolongées quireviennent ensuite comme autant d'appelsau souvenir de pour lastrophe surOssian.L'ariette deSophieapporte unrayon desoleildansce sombre tableau.» Massenet prend leplus Werther, puisdanssonodeàlaNature, ouau deuxièmeacte, danslamélodieenbémolmajeur, etenfinau troisième acte, passages avec infinimentd'habileté. Iln'emploiel'arioso prolongé quetrès rarement, comme, par exemple, àl'entrée de tissu demélodiesdontleszigzags inextricablessecroisent ets'enchevêtrent sanscesse. Massenettraite eessortes de plus naturel Werther deMassenet.C'estqu'ilya*eneffet, unegoutte desanggermainnonseulementdanslamusique,maisaussi que Van Dyck et Maria Renard se sont révélés à lui comme son Werther et sa Charlotte futurs, et c'est et Manon , qui,comme valeurmusicale,sontànotre avis supérieurs aux grandsopérastragiques 2016-2017 Opéra de massy werther 15 dramatique, nouslatrouvons danspresque toute lapartie vocale deWerther. » faire école, nous reviendrons au temps du bel canto, et la preuve que le bel canto ne contrariera nullement l'expression passion, quelecompositeur provoque avec sonorchestre lapleinevoix duchanteur. Sicette forme d'instrumentation doit La nuance laplusfaibledevoix produit ainsitout son effet, etce n'estquerarement, etseulementau paroxysme de la léger coloris instrumentallesrécitatifs duchant. extrême, et l'orchestration esttraitée avec unedélicatesse sansexemple. Souvent Massenetsecontente d'effleurer par un rang parmi ce que la littérature contemporaine a produit de meilleur. Les thèmes sont préparés et travaillés avec un soin de fois. Aquels élémentsestdûce triomphe?Enpremière ligneàlamusiquedeMassenet....«Cette musiquedoitprendre compositeur, sesinterprètes, ycompris lesenfants,ledirecteur, M.Jahn,ontété rappelésetacclamés jenesaiscombien commence ainsi:« Le succés deWerther, lenouvel opéradeMassenet,estunsuccès sensationnel. Après chaque acte, le élevé, del'énormeexpérience scénique et.delascience instrumentale decet auteur. »L'Extrablatl, journalquotidienillustré, de MM.Blau, MillietetHartmann,unemusiquefine,spirituellequitouche l'âme.Elletémoigne derechef dusentiment à sontour s'inspirer dutouchant roman deWerther. «Massenet,ditM.Richard Heuberger, aécritpourl'excellent livret inspiré Gounod,Thomas,Boito, etqueMassenet,l'auteur tantchoyé àVienne depuislesuccès éclatant deManon le roman deGœthe,quinelequittaitmêmepas durantlacampagne d'Egypte, qued'autres œuvres dupoète allemandont à Paris,enfévrier 1792,—ilyajuste unsiècle,—vaudeville intitulé:Werther etCharlotte, queNapoléonI Werther Mais son développement, Massenetlareprend ensuite, latourne etlaretourne pourlafaire rayonner demillenuances nouvelles. et laprésente sousd'autres couleurs. Quandilaexpriméd'abord sapensée,qu'ilnousl'aofferte danstoute saplastiqueet manière àluidecréer de nouvelles formes etdedonneràsesphrasesunetournure particulière, quicaractérise chaque scène constamment pleinesd'intérêt etd'esprit.Les combinaisons quetrouve Massenetsontd'unemerveilleuse variété. Ilaune l'égale, consiste enceci, quel'auteur deWerther saittoujours vivifierlaparole par lamélodieetquesesharmoniessont Le caractère propre dutalentdeMassenet,ou,pourmieuxdire, saspécialité, danslaquelle nulautre compositeur ne trop grisnenousoffusque.Parfois lesoleilenvoie sesrayons, unoiseau ouunevoix d'enfantsefont entendre. époux !succède bientôt lapetite ariette deSophie:Dugaisoleil.Sanscesse nousvoyons ainsialterner lestableaux. Riende ont gagné lesauditeurs. Puisarrivent lescontrastes. Al'immensedouleur deWerther contenue dansces mots:Unautre son Et quelle gracieuse cordialité Massenet a mise dans les paroles d'Albert, l'heureux époux de Charlotte! Ces quelques mesures tableau !Pendant quelavoix exhalelentement sadouleur, l'orchestre selamente etpleure, comme enuncantiquefunèbre. rustique. Le Noëlvientsemêleràlafranchegaieté desenfants.EtquandCharlotte raconte lamortdesamère, queltouchant quelle douce etpénétrante émotionMassenetfaitparler lesharpesetflûtes! Les amisdubailli ont,eux,leurleitmotiv première fois au foyer desesamis,lesoirest venu, uncalmeprofond planesurlanature etsurlapetite maisondubailli. Avec compositeur français a su peindre si éloquemment les pages sérieuses ou sombres de son livret. Werther apparaît pour la sans paroles dontoncomprend immédiatement lesens.Lagrandevaleurdelapartition estdanslacouleur avec laquelle le drame lyrique,unprélude ouuneintroduction quidonnentàl'ensembleun''certain caractère grave. Cesontdesharmonies les asubjugués.ParlantdeWerther, M.Frey expliquequeM.Massenetaécrit,pourchacun desquatre tableaux deson Frey assure queMassenetestdevenu lefavori desViennois, queleCid impérial, qui ne s'asseoit au pupitre que lorqu'un « grand événement musical s'aecomplit ». Dans le Nouveau Tagblatt, M. de meilleursartistes queceux quiinterprètent sonœuvre àVienne etqueconduit l'éminentM.Jahn,Jedirecteur del'Opéra En terminant, lecritiqueduFremdenblatt ditqueMassenet,ce maître del'artd'instrumenter, n'aurait putrouver nullepart encore. Cavalleria rusticana, rappellequelapartition deWerther date de1886etqu'àcette époquePietro Mascagni n'avait rienécrit finale. Ace sujet,lecritiqueviennois,parlant d'effets analoguesqu'onarelevés dansdesœuvres récentes, notammentdans promenade dominicale,l'entrée àl'égliseaux sonsdel'orgue, leNoëldesenfantspendantques'accomplit lacatastrophe et noustouche profondément. Massenetasutirer d'excellents effets dramatiques decertaines situations, telles quela troisième acte, Charlotte égalementarrive au pointculminantdelapassion. Ici,lamusiquedeMassenetnoussubjugue talent. Ausecond acte, Massenetdevient dramatique; lesmonologuesdeWerther révèlent uneexaltation croissante. Au celte a déjàservidelivret àdivers compositeurs italiensdontlenomestaujourd'hui entièrement oublié,qu'onadonné mélodie,nouslaconnaissons déjà?Pasdutout; onécoute encore, etc'estautre chose. Le Tagblatt pourtantlesalaissésunpeufroids., maisqueManon er aluseptfois rappelleque , devait

2016-2017 Opéra de massy werther 16 comme Raoul (), puisilexcelle danslerôle deLohengrin, applaudi par lapresse. de baryton. Ilbrillecomme DucdeMantoue (Rigoletto amitié accepte deréadapter lerôle pourunevoix deténor, initialementcomposé pourunevoix entre àlaScaladeMilanen1904.Pressenti pourlerôle françaisdeWerther, Massenetpar dans l’opéra La Favorite deDonizetti en1885.Ilestengagé dans denombreuses tournées et Toulouse. Ilreçoit unpremier prixàl’Opéra deParispuisestengagé danslerôle deFernando Guillaume Ibos naitle10juillet1860etdécède le22septembre 1952,originaire delarégion de 1898 àl’Opéra deParisdansl’opéra Le Prophète française deFalstaff enprésence ducompositeur lui-mêmeenavril 1894.Elletriompheenmai sous ladirection deCavalho le16janvier 1893.Onlaretrouve égalementdanslapremière Troyens avant dedébuter àl’Opéra-Comique en1892, àl’âge de17ansdanslerôle deDidondesLes Marie Delna nait le 3 avril 1875 et grandi à Longjumeau. Ellesedestine tout d’abord à l’église 5) Les interprètes deBerlioz. Elleassure lerôle deCharlotte danslapremière création françaisedeWerther deMeyerbeer. ), comme Roméo (Roméo etJuliette) et 2016-2017 Opéra de massy werther 17 devront attendre 1921avant depouvoir enbénéficier. (photo 3) Très vite, ilestdiffusédanslemondeentier. Ilparaît dansleskiosques britanniquesdès1916tandisquelesparisiennes • Décembre 1892,Lancement dumagazine «Vogue ».CondéNastfonde lemagazine demode«Vogue »aux Etats-Unis. et d’hygiène pourtous lessalariés. pour lesmoins16ans,11h18ansetfemmes, interdiction dutravail denuit), mais aussi desrègles desécurité dans lesentreprises, au respect delalimitation deladurée dutravail pourlesmineurs(travail après 13ans,journéede10h • 2novembre :création ducorps desinspecteurs dutravail quisontchargés deveiller àl'application delalégislation dutravail • Naissance le4septembre deDariusMilhaud, compositeur français(†22juin1974). (photo 2) • 16 août : début de la Grève des mineurs de Carmaux, défendus à l'assemblée nationale par Jean Jaurès (fin le 3 novembre). • 24juillet,chevalier delaLégion d'honneurdepuisaoût 1870,JulesVerne estpromu au grade d'officier(photo 1) • Décès d’Édouard Lalole22avril, compositeur français(naissance le27janvier 1823). • Naissance le19avril deGermaineTailleferre, compositrice française,membre desSix(†7novembre 1983). • Naissance d’Arthur Honeggerle10mars,compositeur d'originesuisse(†27novembre 1955). • Lanuitdu1erau 2janvier 1892 :Tentative desuicideGuyMaupassant quisouffre dumanqued’inspiration. Portrait Jules Verne Photo 1 QUE S'EST-IL PASSÉ EN1892 "Jean Jaurès parle aux ouvriers" Photo 2 Magazine Vogue Photo 3 2016-2017 Opéra de massy werther 18 Chœur desGamins deCarmen. interviennent fréquemment en chorale,comme dansle Enfin, lesenfantssontassimilés àdessopranes,ils Rusalka. et enveloppante, par exemple :Jezibaba, lasorcière de est lavoix laplusgrave quipossède unesonorité chaude Faust principal, comme des pendant négatif oupositif del’héroïne sontsouvent Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, composé spécifiquementpourvaloriserces tessitures. vocaux (sopranowagnérienne, verdienne). Ilsont On associeégalementàdescompositeurs descaractères légers, coloratures selonlamaturité vocale dupersonnage. dans Roméo dansLes Capulets et les Montaigus ouOctavian les rôles travestis :ChérubindansLes Noces de Figaro , sont sopranos comme GildadansRigoletto Les héroïnes, âmespures bafouées, victimesdudestin, double vocal duhéros, l’ami,unprotagoniste, unintrigant. Le héros estténor Flûte Enchantée sontbasses. Le CommandeurdansDon Giovanni ouZarastro dansLa (mains vengeresses) comme Méphistophélès dansFaust, général, Les tessitures sont associéesàdescaractères :en laquelle ilévolue avec leplusd’aisance. échelle sonore quiconvient lemieuxau chanteur, etavec tessiture. Àsavoir lapartie del’étendue vocale oudeson le chantlyriqueconnaît uneclassification spécifiquepar Selon quel’on soitunhomme,unefemme ouunenfant, LES CHANTEURSLYRIQUES [CANTOR/CANTATRICE ] mezzosopranos Le Chevalier à la Rose. Ilexiste dessopranos lyriques, de Gounod.Unevoix plusrare, lacontralto oualto les méchantsoureprésentants dudestin Carmen ou mais ellespeuvent endosser lerôle baryton. Le baryton estplusun EN SAVOIR PLUS... SURLAVOIX de Bizet ou Marguerite du ouconcernent

© SOPHIE CHAUSSADE écarquiller lesyeux d’étonnement. Il faut dégager levoile dupalais comme unbâillement, trouver caricaturales, sontsouvent desaidestechniques. œuvre. Les mimiques,la gestuelledeschanteurs quel’on peut chanteurs lorsqu’ils sont plongés dans l’interprétation d’une Vous pouvez être surpris devoir l’expression duvisage des douceur etàlaplacer justement. consonnes, onomatopées servent àchauffer lavoix en Les vocalises, basées surlaprononciation devoyelles, ni nasalegutturale. aigus etdedescendre danslesgraves, sansquelavoix nesoit diaphragme. Cette base permetensuite demonter dansles une respiration basse, par leventre, maintenue grâce au la cage thoracique comme sil’on gonflaitunballon, c’est sans quel’on sente l’airsurlavoix. Celanécessite d’ouvrir apprendre àstocker méthodiquementl’air, puischanter Le secret delavoix lyriqueréside dansle souffle. Ilfaut l’instrument delavoix carilfaitoffice derésonateur. se distinguepar latessiture etlapuissance. Le corps est les garçons etvers 17ou18anspourlesfilles.Lavoix lyrique plusieurs années.Ilfaut commencer jeune,après lamue pour Acquérir unevoix lyrique,c’est-à-dire unevoix cultivée, prend chanteur d’opéra àcelle dehaut d’unsportif niveau. Il n’est pas exagéré decomparer lavie professionnelle d’un masculines etféminines. l’occasion d’entendre lescomplémentarités entre tessitures des disputes etautres règlements decompte familiaux), c’est d’amour, trio, quatuor, quintette (Rossini estlespécialiste Et quand tout ce beau monde se met à chanter ensemble duos 2016-2017 Opéra de massy werther 19 LES INSTRUMENTSÀVENT:BOIS LES INSTRUMENTSDEL’ORCHESTRE perfectionnement du début du XX Le hautbois d’orchestre actuel estd’origine française.Iltientsafacture moderned’un LE HAUTBOIS les trous. parfois horsdeportée. Ensuite, ilmitau pointlemécanismequipermetdeboucheretdéboucher la «jouabilité» :ilyabienplusdetrous quelejoueurnepossède dedoigts.Ilssont,plus,placés nécessaires àleuremplacement idéalpourjouerdanstoutes lestonalités. Ilnetientpas compte de la flûte quiestuninstrumenttrès ancien.Elle n’apas évolué depuis.Ilpositionna tous lestrous dans l’aigu.Le dulcianestl’ancêtre dubasson quipermetunjeuplusaisé.AuXIX Le basson estdelafamilleduhautbois. Lasonorité dubasson estmordante danslegrave etétouffée LE BASSON plus grandeétendue :45notes. en existe unemultitudedetypes,plusoumoinsgraves. Ils’agit del’instrumentàvent possédant la modifiée au XIX siècle àpartir d’uninstrumentpréexistant :lechalumeau dont-onaaugmenté l’étendue. Elleest Dans lapremière moitiéduXIX LA FLÛTE TRAVERSIÈRE Son nomvient du latin « clarus » quisignifie clair. Elle a été inventée en Allemagne à la fin duXVII LA CLARINETTE s’accorde. il revient actuellement comme instrumentsoliste. Le hautboïste donnele«LA»àl’orchestre lorsqu’il l’autre. Le basson allemandestleplusjoué. allemand sedifférencie dubasson français,sibienqu’ilfaut ungrandtravail pourpasser del’unà c’est pluslamusiquemilitaire etlejazzquirendirent célèbre. pour l’orchestre et en fit la publicité auprès des compositeurs de son époque comme Berlioz. Mais Le saxophone a été inventé par lebelgeAdolphe Saxen1846. Il souhaitait créer un nouvel instrument Le saxophone estdelafamilledesboismaisn’ajamaisété fabriquéenbois. LE SAXOPHONE e siècle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourd’hui. Il e siècle,Théobald Bœhmdéveloppe etaméliore considérablement e siècle. Employé davantage dans l’orchestre à l’époque romantique, e sièclelebasson e 2016-2017 Opéra de massy werther 20 LES INSTRUMENTSÀCORDES:FROTTÉES LES INSTRUMENTSÀVENT:CUIVRES siècle qu’ilrevient définitivement. Sacoulisse estapparue au IX des pistons luidonnentlaforme quenouspouvons voir danslesorchestres symphoniques. succès connaît deshauts etdesbas. Ildisparaît etrevient plusieursfois au goûtdujour. C’est au XVIII L’origine dutrombone esttrès ancienne.Ildescend delasaqueboute utiliséeau Moyen-  LE TROMBONE un instrumentlimité avant l’invention dupiston quiluidonnesonallure actuelle. rythmées par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps romaines sontponctuéesdesonneriesàlatrompette. Les casernesaujourd’hui sontencore animaux dangereux. Danssonévolution, ellegarde uncôté guerrieretmilitaire. Les cérémonies utilisant descoquillages, elleservaitàcommuniquer, donnerl’alarmeoueffrayer desennemis, La trompette estuntrès ancieninstrumentdemusique.Fabriquée enos, enbois,cornes ou LA TROMPETTE cor» en acquérant denouvelles sonorités au milieuduXIX cor» l’orchestre. Ildevient «cor d’harmonie»avant dedevenir «cor chromatique »etenfin«double fanfares. Ilaété plusieursfois amélioré, enyajoutantdespistons, pourpouvoir figurer dans l’instrument quenousconnaissons aujourd’hui. C’est au XIX Le tuba aunehistoire complexe. «Tuba »signifie«trompette »enlatin etn’apas toujours désigné LE TUBA possibilités uniquesqui attireront denombreux compositeurs. Aux XVI LE COR auxquels furent ajoutées petitaàpetitdescaissesderésonance. AuXVIII luthiers, lemodèlederéférence estcelui ducélèbre Antonio Stradivari (1644-1737). de gambedanslamusiquechambre comme dans lesorchestres symphoniques. Pour tous les Il sesitueau terme del’évolution descordes àarchet. Sesancêtres datent duIX LE VIOLON romantiques tel CarlDitters von Dittersdorf. parent pauvre desorchestres. Quelquesœuvres pour alto ontété écrites par descompositeurs Seul sontimbre estclairement reconnaissable, très chaud danslesgraves. Ilalongtemps été le loger surl’épaule del’altiste, nepas avoir unmanche trop grand...Bref, l’alto estuncompromis. devrait être plus gros, plusgrand.Mais ildoitgarder unetaillejouable ;peuépais pourpouvoir se centimètres. Enfait,laforme del’alto n’est pas laforme idéalequ’ildevrait avoir. Pour satonalité, il Il estplusgrandqueleviolonsanssataillesoitclairement définie:ellepeutvarierde10 LTO L’A e etXVII e siècles,lecor, outrompe dechasse,estlimité comme leclairon quipeuplenos e siècle. e sièclequ’Adolphe Saxetl’invention e siècle,cette originalité donnedes e siècleilremplace lesvioles e siècleau moins ge. Son e

2016-2017 Opéra de massy werther 21 LES PERCUSSIONS LES INSTRUMENTSÀCORDES:PINCÉES il prend uneimportance croissante jusqu’au XVIII psaltérion. Tout d’abord simpleremplaçant duluthcomme instrumentd’accompagnement duchant, l’archet àl’envers, côté bois. particulièrement et ont inventé de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire même avec richesse de son jeu a incité les compositeurs à lui consacrer plus de place. Les jazzmen l’affectionnent pour contrebasse secontentent souvent dedoublerlesvioloncelles àl’octave inférieure. Maisla Elle estapparue plustardivement quelesviolons,altos etvioloncelles. Les partitions d’orchestre La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments à cordes frottées. LA CONTREBASSE définitivement. à des rôles d’accompagnement, c’est avec lesorchestres symphoniques modernes qu’ils’installe l’Allemagne oùJ.S.Bach luiconsacre sestrès célèbres Suites pourvioloncelle seul.Longtemps contenu l’instrument roi del’époque :laviole.Le rejet aété très fort enFrance etildevient populaire par que latechnique descordes frappéessatisfasse enfinlescompositeurs. le clavecin, àcordes pincées, faitsonapparition. Ilfaut attendre laseconde moitiéduXVIIIesièclepour piano. Toutefois, entre leclavicorde etlepiano, tous deux àcordes frappées,deuxsiècless’écoulent où fût lepremier desinstrumentsàcordes frappées.Maisc’est leclavicorde qui estleprécurseur denotre Le piano que nousconnaissons aujourd’hui est le fruit d’une très longue évolution. L’antique tympanon LE PIANO(CORDES FRAPPÉES) de réapparaître au XX Les premiers violoncelles apparaissent au milieuduXVI LE VIOLONCELLE est lui-mêmel’élément sonore. Citons lescastagnettes, lescarillons ouletriangle. tambours (membrane),les cymbalums (cordes). Les idiophonessontlesinstruments dontlecorps d’une caissederésonance lorsqu’on les frappe.Le sonestamplifiépar cette caisse.Onpeutciter les Les membranophonessontconstruits autour d’une membraneoudecordes quivibrent au-dessus La familledespercussions serépartie endeuxcatégories :lesmembranophones etlesidiophones. Le clavecin peut être muni de un, deux ou trois claviers. Il apparaît au début du XVI LE CLAVECIN allemand invente unmécanismeàpédalesquiluiredonne dusuccès. égyptienne (vers 2000-3000av. J.C.). Elleaété très priséeau Moyen-Â La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa première forme remonte à l’époque LA HARPE e siècleavec lagrandeclaveciniste Wanda Landowska. e siècle.Puisilestabandonné pourlepianoforte avant e siècle.Ilsviennentconcurrencer fortement ge. C’est en1697qu’un e siècle, dérivé du 2016-2017 Opéra de massy werther 22 divers queleclavecin, l'orgue, laharpe, leluth… simultanément ousuccessivement àdesinstruments aussi Accompagnement enpartie improvisé durécitatif, confié LE CONTINUO "fictive" quifaitpartie intégrante del'histoire. "pure" quijaillitdelafosse d'orchestre etd'unemusique coulisses, ce quicrée uneffet dedistance entre lamusique Présence d'un petitgroupe instrumentalsurlascène ouen LA MUSIQUE DESCÈNE quintettes sont doncdesensembles. leurs voix. Les duos, lestrios, lesquatuors etautres Passage d'un opéraoùdeuxpersonnesau moinsjoignent L’ENSEMBLE thèmes àdévelopper plustard dansledrame. référence au compositeur qui introduisait une pincée de plus importants de l'opéra, celle dite "wagnérienne" en est unesorte de"potpourri"desthèmesmusicaux les qui n'aaucun rapportavec lasuite del'histoire, celle qui rideau fermé. Plusieurs types d'ouverture existent : celle Page demusiquepurement orchestrale jouéeau début, L’OUVERTURE OU SINFONIA OU PRÉLUDE à l'originedel'opéra. parlé. Ce"réciter enparlant" recitar cantando, estd'ailleurs d'avancer. Le chanteur adopte undébitproche dulangage inversé enfaveur dutexte. Le récitatif permetàl'action Passage d'unepartition oùlerapporttexte musiqueest LE RÉCITATIF avec lasuite delapartition. Il seconstruit sansarticulation marquée etquis'enchaîne - L'AIR CONTINU AB quicorrespond généralementàunLent-Vif. - L'AIR ENDEUX PARTIES rôle derefrain, avec des"couplets" différents. Sous laforme ABCA,lapartie Ajouantpour ainsidire le - L'AIR ENRONDO son bonvouloir etsescapacités. décoré denotes virtuoses ajoutées par lechanteur selon deuxième (B),puisànouveau deA"orné"c'est-à-dire Sous laforme d'unepremière partie (A),puisd'une - L'ARIA DA CAPO l'air sont: d'orchestre. Les quatre structures lesplusrépandues de lequel un personnage seul chante avec accompagnement Passage d'unopéra,généralementdétachable dans L’AIR OU L’ARIA LES INGRÉDIENTSDEL’OPÉRA qu'au choixdusujetabordé la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeur L'adéquation entre unlivret etunemusiquetientatantà "libretto"; "petitlivre" désignantletexte desopéras. Ce sontlesparoles del'opéra.Le motvientdel'italien LE LIVRET Wagner inventera leleitmotiv, "motifconducteur". associé àunpersonnage, unobjet,sentimentouuneidée. plusieurs fois dansunemêmeœuvre. Le thèmepeutêtre Le terme estutilisédèsqu'unephrasemusicale apparaît En musique, phrase musicale répétée au moins une fois. LE THÈME