Jules Massenet Gerald Finley Renaud Capuçon Concierto En Sol De Ravel
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REVISTA DE MÚSICA Año XXVII - Nº 275 - Junio 2012 - 7 € Año XXVII - Nº 275 -Junio 2012 DOSIER Jules Massenet ENCUENTROS Renaud Capuçon ACTUALIDAD Gerald Finley REFerencias Concierto en sol de Ravel NOVEDADES junio 2012 3 CD John Cage es clave en la música del siglo XX. Compositor, pionero de la música aleatoria, 1 CD 1 CD electrónica y avant garde. Es nuestro personaje del mes. 2 CD —ı 1 CD 3 CD En junio hay novedades para todos los gustos. El romanticismo de Mendelssohn. Las Suites para ballet de Massenet. Una ópera bufa de Tchaikovsky. Música sacra. Los conciertos para teclado de Bach o una caja con 3 CD’s del polifacético compositor John Cage. Encontrará aún más en los catálogos de Newton Classics y Brilliant Classics. 275-Pliego 1 23/5/12 11:20 Página 1 AÑO XXVII - Nº 275 - Junio 2012 - 7 € 2 OPINIÓN Suavemente me mata (con su canción) CON NOMBRE Luis Suñén 80 PROPIO Una exquisita escritura vocal 6 Gerald Finley Arturo Reverter 82 Blas Matamoro Heroínas, pecadoras, arrepentidas, penitentes, 8 AGENDA postergadas, santas 14 ACTUALIDAD Santiago Martín Bermúdez 86 NACIONAL Reflejos en un círculo que gira 32 ACTUALIDAD Fernando Fraga 92 INTERNACIONAL ENCUENTROS 42 ENTREVISTA Renaud Capuçon Daniel Barenboim Juan García-Rico 96 Juan Antonio Llorente EDUCACIÓN 46 Discos del mes Pedro Sarmiento 100 JAZZ 47 SCHERZO DISCOS Pablo Sanz 101 Sumario LA GUÍA 102 79 DOSIER CONTRAPUNTO Jules Massenet 1912-2012 Norman Lebrecht 104 Colaboran en este número: Roberto Andrade, Julio Andrade Malde, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Joaquín García, José Antonio García y García, Manuel García Franco, Juan García-Rico, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Javier Palacio, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Pablo L. Rodríguez, Leopoldo Rojas-O’Donnell, Andrés Ruiz Tarazona, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Jesús Trujillo Sevilla, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales por un año (11 Números) de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni España (incluido Canarias) 70 €. está adscrita a ningún organismo público ni privado. La dirección Europa: 105 €. respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos fir- EE.UU y Canadá 120 €. mados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 125 €. por tanto opinión oficial de la revista. 1 275-Pliego 1 23/5/12 11:20 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL MOVIMIENTOS Y OPORTUNIDADES uando aparezca este número de SCHERZO se estará celebrando Clas- sical:Next, el encuentro profesional del mundo de la música clásica que, si todo marcha como es de esperar, sustituirá de hecho a ese hoy Cmás bien lánguido MIDEM al que tantos han dado la espalda como lugar de reunión anual para el sector. SCHERZO informará a sus lectores de cómo se ha desarrollado la nueva feria muniquesa y de cuáles han sido las expectativas que ha abierto, las que ha empezado a cumplir y si podemos o no esperar en ella un vehículo más para la recuperación del sector. Por otra parte, la entrega de los ICMA en Nantes ha supuesto otro interesante foro de debate sobre el estado de la cuestión en el que, como es natural, hemos esta- do presentes. Allí, entre intérpretes, gestores y medios se han comentado aspectos de la realidad del mercado, de la pujanza cada vez mayor de jóve- nes artistas y de pequeños sellos, de las apuestas de los grandes y hasta de la salud del soporte tradicional. Así, Reijo Kiilunen, director de la firma finlan- desa Ondine, afirmaba que en el último año se había incrementado la venta de CDs de música clásica mientras recordaba cómo se daba por muerto al soporte hace apenas cinco años. Las descargas de música clásica no han sido capaces de mover al disco compacto de su lugar de privilegio —tampoco lo ha hecho el DVD— y ahora la verdadera amenaza para el disco físico está en OPINIÓN el streaming y en las modalidades de abono que se puedan implementar para su consumo. Precisamente Ondine es protagonista de uno de los movimientos más inte- resantes de los últimos años en el mercado del clásico: su compra por parte del grupo Naxos. Pareciera que Klaus Heymann hubiera querido demostrar que la celebración de los 25 años de ese invento genial que fue el sello radi- cado en Hong Kong no supone que vaya, por el momento, a descansar del esfuerzo. Es verdad que con Ondine compra una marca de enorme prestigio, consolidada y a la que, según todas las predicciones, va a dejar que mantenga su independencia artística —él sabe probablemente mejor que nadie que lo contrario sería un craso error— y la cadencia de novedades razonable para su tamaño, entre veinticinco y treinta al año. Una forma, para los finlandeses, de aliviar la gestión financiera y de poder dedicar el talento a la creatividad. Y hablando de creatividad, los ICMA la mostraron en muy diversas ver- tientes de lo relacionado con el disco. Creatividad en la ingeniería de sonido es la que ha mostrado a lo largo de los años Ward Marston, ganador del pre- mio especial del jurado y lanzado ahora a la creación de su propio sello para volcar en él toda la sabiduría que durante años ha ido prestando a otros, res- taurando los grandes registros no ya del pasado sino de la prehistoria del sonido grabado. El mejor joven solista del año, Joseph Moog, demostraba una rara inteligencia cuando comentaba que el concierto más difícil del repertorio —para él que graba Rachmaninov o Liszt— es el K. 595 de Mozart, como podían haber dicho Alfred Brendel o Friedrich Gulda. O la violinista Rachel Kolly D’Alba reivindicando como sus modelos a Ferras y Gitlis. Y precisamente para que los modelos estén presentes, para que la comu- nicación entre maestros y discípulos sea fluida, para que todos puedan verse como en un espejo está Classical Planet, de la Fundación Albéniz, que ha ganado el premio a la mejor web del año y que manifiesta hasta qué punto las cosas han cambiado en España en lo que tiene que ver con la música. Y no sólo buenos auditorios, buenas orquestas, buenos solistas y directores, un público creciente y fiel. También en lo que atañe a la educación, a la forma- ción de los que van a ser profesionales, de los que aspiran a la excelencia. Ese ha sido un cambio trascendental y ahí la Fundación Albéniz y la Escuela Reina Sofía se han hecho imprescindibles. Mucho tiene que ver ello con el mece- nazgo, no ya nuestra asignatura pendiente sino, según se nos dice, una de nuestras últimas oportunidades. En los días en que se escribe este editorial se dará a conocer el anteproyecto de Ley de Mecenazgo. Esperemos que la expectación ante un anuncio tan reiterado como panacea no se trueque en desilusión por una ley cicatera e insuficiente. No es cuestión de ser generosos, basta con ser justos. 2 275-Pliego 1 24/5/12 12:10 Página 3 OPINIÓN La música extremada DE MELVILLE A BRITTEN Diseño de portada Argonauta Foto portada: Felix Broede / DG Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Director: Luis Suñén Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura Edición: Arantza Quintanilla n Britten se da tal vez el caso de la su adaptación de James el efecto es Maquetación: Iván Pascual conexión más íntima entre la ópe- igualmente interior, y las escenas de ra y la novela; la novela corta, para espectacularidad casi espejismos que se Secciones ser exactos; ese formato misterioso disuelven en esa niebla que lo envuelve Discos: Luis Suñén Een el que han cuajado algunas de las todo en un momento crucial de la trama. obras maestras más perdurables de la fic- Educación: Pedro Sarmiento y Al fin y al cabo, todo lo que vemos y lo Joan-Albert Serra ción: The Turn of the Screw, La muerte en que escuchamos —el navío de guerra en Jazz: Pablo Sanz Venecia, Billy Budd. El aficionado al cine alta mar con su velamen desplegado, el Libros: Enrique Martínez Miura reverencia aquel The Innocents que diri- hormigueo de los marineros, el redoble gió Jack Clayton en los sesenta, en el seco de los tambores que anuncian una Consejo de Dirección: Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, que Deborah Kerr interpretaba con ejecución— está sucediendo en la con- Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano asombro inmóvil a la institutriz sin nom- ciencia de alguien, ese viejo capitán Vere Ocaña, Arturo Reverter bre de Henry James. Pero aunque en esa que muchos años después no puede Departamento Económico: José Antonio Andújar película los instantes de estremecimiento olvidar lo que hizo, lo que no hizo. casi están a la altura de los que nos En la Metropolitan Opera, en el Departamento de publicidad depara la novela, nada hay en ella que montaje escénico de David Kneuss, el Cristina García-Ramos (coordinación) [email protected] llegue tan hondo como la llamada del capitán Vere que abre y cierra la repre- Magdalena Manzanares criado fantasma al niño Miles en la ópera sentación es un anciano alucinado que [email protected] de Britten, tan escueta en su construc- ronda la cubierta de un gran barco sin ción y su textura como el relato de nadie, un capitán Ahab mas benévolo Relaciones externas: Barbara McShane James.