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Notas musicales españolas): El laúd y la guitarra, por José Subirá. Noticias. Música: Para guitarra, un Estudio de Schumann-Tárrega y un Minuctto de Spr.—^Para mandolina española (o can­ to) y guitarra, dos canciones catalanas.

Precio: 1,25 pta». BIBLIOTECA PORTEA REVISTA MENSUAL, LITERARIA Y MUSICAL

PRECIO DE SUSCRIPCIÓN ESPAÑA EXTRANJERO Semestre . 6.— ptas. Semestre.. 8,—• ptas. Año 12,— " Año 15,— Número corriente: España. 1,25 ptas. Extranjero. 1,75 ptas. atrasado: " 2,— " " 2,50

CALLE DE LA CRUZ, 27 — MADRID — APARTADO, 12.066

ESCUELA DE GUITARRA Pesetas

PORTEA, DANIEL: Método, libro i.° (3." edición) 5,— — Libro 2° (Estudios de Aguado) 5,— — Albunm de seis estudios y sieis piezas fáciles para alternar con el libro i.° 3,— — Dos estudios, op. 8 2,— — Estudio de arpegios, op. 9 1,50 — Dos estudios, op. 10 2,— — Estudio de ligados, op. 26 i ,50 — Estudiosi poéticos, número? i y 2 2,— — — — — 3-4 2.— — Capricho-estudio, op. 13 2,— — Murmullos, estudio de arpegios, op. 27 2,— — Cuatro estudios para el ritmo y la expresión, op. 40, Teller 2,50 CARCASSI : Dos estudios fáciles 2,— — Estudio de mordentes 1,50 COSTE : Estudio brillante 2,— SOR: Dos estudios. Si menor y Re 2,— — Estudio en Si bemol 2,— — Estudio en Mi bemol 2,— — Estudio en Do 2,— TÁRREGA: Estudios de mecanismo: — Tres estudios, números i, 2, 3 2,— — Tres estudios' númíeros 4, 5, 6 2,— — Cuatro estudios números 7, 8, 9, 10 2,— — Tres estudios númíeros 11, 12, 13 2,— — Sherzo-cstudio, arpegios y escalas 2,— — Estudio en La 2,— Año I Madrid. 1935 Núm. 3

DON JOSÉ SUBIRÁ

El ilustre crítico e his­ L'illustre critique et his­ toriador de la música es­ torien de la musique pañola, autor del artículo espagnole, auteur de l'arti- que avalora hoy nuestra cle qui augmente la valeur revista, nació en Barcelona de notre revue aujourd'hui, el 2 0 de agosto de 1882, est né á Barcelone le 20 se doctoró en Derecho en aoút 1882. II se fit Doc- la Universidad de Madrid teur en Droit á l'Universi- e hizo los estudios de piano té de Madrid et fit les y composición en el Con­ études de piano et de com- servatorio Nacional de Mú­ position au Conservatoire sica de Madrid, donde ob­ National de Musique de tuvo los títulos correspon­ Madrid óú il obtint les dientes y variosi primeros t i t r e s correspondants et premios. plusieurs premiers prix. De 1905 datan sus pri­ Ses premiers t r a v a u x meros trabajos como con­ comme conférencier et pu- ferenciante y publicista, de­ bliciste datent de 1905, dicados principalmente a travaux dediés principale- temas artísticos, folklóri­ ment á des thémes artis- cos e históricos; y de 1920 sus, primeras tiques, folkloriques et historiques; et en investigaciones literario-musicales sobre el 1920 paraissent ses premieres recherchesi teatro lírico español. Gran parte de su pa­ lítteraires - musicales, sur le théatre ly- ciente y fructífera labor investigadora la rlqu: espagnol. Une grande partie de sa ha dedicado a la tonadilla. labeur d'investigatíon, partiente et fructueu- se a été dédiée á la tonadilla. Ha sido delegado de España en varios II a été delegué de l'Espagne dans plu- Congresos: internacionales de Musicología, rieurs Congrés internationaux de musicolo- míem'bro del Jurado en muchos concur­ gie; Membre du Jury dans nombreaux sos importantes y es colaborador de las concours importantsl, et il est coUaborateur principales revistas musicales nacionales y des principales revues m'usicales nationales extranjeras. et étrangéres. Ses principales oeuvres publiécs, outre Sus principales obras: publicadas, aparte plusieurs biographies de musicirns nota­ varias biografías de músicos notables y bles et l'analyse de leurs oeuvres respecrives, análisis de las obras respectivas, son: sont: BIBLIOTECA PORTEA

La Música, susl evoluciones y estado La Musique, ses évolutions et état actual. actuel. Tonadillas satíricas y picarescas. "Tonadilla" satiriques et picaresques. La Música en la Casa de Alba. La Musique dans la Maison d'Albe. La tonadilla escénica. La Tonadilla scénique. Tonadillas teatrales inéditas. Tonadillas théatrales inédites. En pro de la tonadilla niadrileña. En faveur de la tonadilla madriéne. Otras, en preparación, sobre el saínete, Et quelques autres en préparation, sur la v el folklore musical español ie saínete, la zarzuela et le folklore mu­ del siglo XVIIL sical espagnol du XVIII siécle.

Notas Musicales Españolas Notes Musicales Espagnoles EL LAÚD Y LA GUITARRA DU LUTH A LA CUITARE

Guitarras y laúdes vienen ligados, desde Depuis le Moyen-áage la guitare et le la Edad Media, a nuestra literatura clásica. luth sont étroitement lies á notre littérature "Estromento falaguero" era el laúd, según classique. Le luth était "Estromento fala­ la Crónica rimada del siglo XIV. Conocidos guero" selon la Chronique rimée du son aquellos versos del Arcipreste de Hita XlVéme siécle. en su "Libro de Amor", que, al comentar jL'Archiprétre de Hita, dans les vers de qué m'odo salían clérigos y legos, frailes connus de son "Libro de Amor" indique y monjas, dueñas y juglares a recibir a Don de quelle fagon sortirent clercs et convers, Amor, proclaman jubilosos: moines et nonnes, duégnes et jongleurs pour recevoir Don Amor. II y proclarñe joyeusement: Allí sale gritando la , "Allí sale gritando la guitarra morisca de las voces agudas, de los puntos arisca; De las voces, aguda; de los puntos, arisca, el corpudo laúd, que tiene punto a la trisca. El corpudo laúd, que tiene punto a la La con esto se aprisca. trisca; La guitarra latina con esto se aprisca." (La va criant la guitare moresque—'Ses El siglo XVI presencia el florecimiento sons aigus et ses notes farouches—le gros de una literatura musical para . Y es­ luth, lui-méme aussi bruyant—-et la gui­ te movimiento artístico español coincide tare latine plus discréte se cache.) con expansiones filarmónicas destinadas al Le XVIéme siécle assiste á l'épanouisse- laúd en los principalesi países europeos. Es ment d'une littérature musicale pour la entonces cuando nuestras prensas lanzan al vihuela (i). Ce mouvement artistique es­ m'ercado varios libros de vihuela, escritos pagnol coincide avec les expansións philar- musicalmente en tablatura, con lo cual se moniques destinées au luth dans les princi- adopta un sititema gráfico que no representa paux pays d'Europe. C'est alors que nos notas ni sonidos, sino la posición que presses lancent plusiers livres de vihuela debía darse a los dedos sobre los trastes. écrits musicalement en graphiques, et qu'on adopte ce systéme qui ne représente ni notes ni sons, mais seulement la position Luis Milán, inaugura en 1536 la serie á donner aux doigts sur les divisions de de estas publicaciones con su "Libro de l'instrument. música de vihuela de mano" intitulado Luis Milán inaugure en 1536 la serie "ti Maestro". Síguenle, a pocos años de de ees publications avec son livre de mu- distancia, Luis de Narváez (El Delfín de Música, 1538), Alonso Mudarra ("Tres libros de música en cifras para vihuela". fi) Vihuela, nom anclen de la guitare. BIBLIOTECA PORTEA

1546), Enrique de Valderrábano ("Sil­ sique de vihuela intitulé "El Maestro". II va de Sirenas", 1547), Diego Pisador est suivi quelques années plus tard par Luis ("Libro de música de vihuela", 1552), de Narváez (Él delphin de música, 1538), Miguel de Fuenllana ("Orphénica lira", Alonso Madarra (Tres libros de música en '554). Luis Venegas de Henestrosa ("Li­ cifras pour vihuela, 1546), Enrique de bro de cifra nueva,..", 1557) y Esteban Valderrábano ("Silva de Sirena", 1547), Daza ("El Parnaso", 1576). ¿Dónde se Diego Pisador ("Libro de Música de Vi- imiprimieron estos libros? El primero en "luela, 1552), Miguel de Fuenllana ("Or- Valencia; otros en Valladolid, Sevilla, Al­ ''eónica Lira", 1554), Luis Venegas de calá de Henares y Salamanca. En Madrid, Henestrosa ("Libro de cifra nueva", 1557) ninguno. Está considerado el de Milán co­ et Esteban Daza ("El Parnaso", 1576). mo el más importante, por inaugurar una Oú furent imprimes ees livres? On sait fradición efímera, pero gloriosa. Y este li­ que le premier le fut á Valence, les autres bro fué, merced a la transcripción afectuada á Valladolid, Séville, Alcalá de Henares et por el Conde de Morphy, el primero en Salamanque. A Madrid, aucun. Celui de su clase que sembró el interés internacional Milán est consideré comme étant le plus por ese aspecto casi inadvertido de una tra­ im.portant, sans doute parce qu'il inaugure dición miusical hispánica, tanto más sobre­ une tradition effectuée par le comte de saliente cuanto mejor se la conoce, a lo cual Morphy, le premier de ce genre qui cveilla han contribuido Pedrell, Barbieri, Roda, l'intéret International sur cet aspect presque Villalba y, de un modo más fiel al espíritu inaper^u d'une tradition musicale hispa- de ese arte cortesano. Eduardo Martínez nique, d'autant plus parfaite qu'on la con- Torner, con sus transcripciones editadas por nait miex. et á laquelle ont contribué Pe­ el Centro de Estudios Históricos. drell, Barbieri, Roda, Villalba, et d'une maniere plus fidéle á l'esprit de cet art Porque nuestra literatura vihuelística del courtisan, Eduardo Martínez Torner, avec siglo XVI encierra arte folklórico y eru­ ses transcriptions éditées par le Centre des dito, composiciones nacionales y extran­ Etudes Historiques. jeras. Notre littérature de la vihuela du XVI- cme siécle renferme un art de folklore et A ella debe acudir forzosamente quien d'éruditíon, de compositíons nationales et anhele conocer las puras raíces de nuestro étrangéres. Qui veut connaítre les purés ra- folklore más genuinamente. Al lado de fan­ cines de notre folklore doit forcément y tasías y diferencias (es decir, variaciones) recourir. A cote de fantaisies et de diffé- de adaptaciones efectuadas tomando textos rences (c'est á-dire de variations), d'adap- musicales de Willaert, Archadelt, Joaquín, tation effectuées sur des textes musicaux Verdelot, y de los artistas españoles Mo­ de Willaert, Archadelt, Josquín, Verdelot rales, Juan Vázquez, los dos Guerrero, et des artistes espagnols Morales, Juan Flecha, Ordóñez, etc., aparecen músicas de Vázquez, les deux Guerrero, Flecha, Ordó­ rom'ances popularísimos, como el del Con­ ñez, etc., apparaissent des musíques de ro­ de Claros y el de "Guárdame las vacas", manceros tres populaires, com'me celui du sonetos, , canciones (una de el-lasi Comte de Claros et celui de Guárdame las teniendo por letra las famosísimas coplas vacas: puis de sonnets, de Nocís, de chan- de Jorge Manrique "Recuerde el alma dor­ Eons, Tune d'elles sur les paroles du fa- mida"), , pavanas y aires de meux couplet de Jorge Manrique, "Re­ danza; '•^ cuerde el alma dormida", en fin, de com- plaintes, pavanes et airs de danse. No eran músicos profesionales, precisa­ Tous ees guitaristes n'étaient pas des mente, todos esos vihuelistas, sino perso­ musiciens professionnels, sinon des per- nas de variadas profesiones; desde posti­ sonnes de toutes conditions sociales depuis llón a canónigo, y alguno, como don Luis 'e postillón jusqu'au chanoine. Quelques Milán, gentilhombre versado en disciplinas uns commte Luis Milán, gentilhomme sou- literarias, como lo acredita su libro "El mis á la discipline des lettres, comme le Cortesano" (impreso en Valencia el año prouve son livre "El cortesano" (imprimé BIBLIOTECA PORTEA

156 I), que es una adaptación de aquel a Valence en 1561) qui est une adaptation famoso "Cortigiano" de B. de Castiglione, de ce fameux "Cortigiano" de B. de Cas­ donde veían un código de la elegancia las tiglione, oú les gens de la Renaissance gentes del Renacimiento. voyaienl un code de l'élégance. La divisa puesta por Milán a su libro La devise écrite par Milán en tete de de vihuela "El maestro", está en verso y son livre de vihuela "El maestro" est en dice así: vers, la voici: Maestro de todos, de todo hacedor, "Maitre de tous, et de tout créateur. el grande Orpheo primer inventor Le grand Orphée premier inventeur por quien la vihuela aparece en el mun­ Par qui la guitare vint au monde. do S'il fut le premier, il ne fut pas sans Si él fué el primero, no fué sin segundo. second." En su libro "El Cortesano", da Milán Dans son livre "Le courtisan" Milán normas para conducirse como persona de donne les regles que Ton doit suivre pour buena crianza, y enseña a ser ingeniosa y se conduire comme une personne de qua- ocurrente, ya que usando con oportunidad lité: il enseigne á avoir de l'esprit et de la de estas cualidades se podrá "saber burlar répartie: toutes qualités qui, em'ployées a modo de palacio". Asimismo filosofaba oportunément aideront á "savoir feindre Milán utilizando refranes y no vaciló en á la mode de la Cour". Ainsi philosophait introducir coplas callejeras y chascarrillos Milán, sachant utiliser les proverbes et en valenciano. Era, pues, un talento flexi­ n'hésitant pas á introduire des couplets de ble, dúctil, plurilateral. rué et des devinettes en Valencien. II avait, Si damos fe a un testimonio propalado comme on le voit, un talent souple et corrientemente, el reinado de la guitarra co­ varié. menzó por tierras españolas al quedar des­ Si nous en croyons un témoignage tronada la vihuela, es decir, hacia fines de couramment répandu, le régne de la gui­ aquel siglo XVI tan glorioso para esta cas­ tare remplace en Espagne celui du luth tiza literatura musical. En 1586 aparece el vers la fin du XVIéme siécle si glorieux primer tratado de guitarra. Tiene por pour cette littérature musicale si parti- autor a Carlos Amat. Era este Amat un culiére. En 1586 apparait le premier traite famoso doctor en Medicina, nacido en Mo- de guitare. Son auteur est Carlos Amat, nistrol, cuyos trabajos científicos le valie­ tres fameux docteur né á Monistrol, dont ron sólida reputación, no sólo en su país les travaux scientifiques luí valurent une natal sino más allá de las fronteras patrias. solide réputation, non seulement dans son Resalta entre sus producciones científicas la pays mais aus:ii au déla des frontiéres. Parmi titulada "Fructus Medicinae", que se im­ ses productions scientfiques, on remarque primió en Lión tres veces a partir de 1623. celle intitulée "Fructus Medicinse", impri- Su tratado de guitarra, anterior en muchí­ mée trois fois a Lyon, a partir de 1623. simos años a este meditado estudio médico, Son traite de guitare, tres antérieur a cette logró inmediatamente una difusión nada sérieuse étude medícale, connut immédiate- corrtún y se multiplicaron las ediciones del ment une diffusion peu commune. Les édi- mismo en catalán, en castellano e incluso tions se succédérent en catalán, en castillan en valenciano. et méme en valencien. La guitarra goza de singular boga en el La guitare jouit áu XVIIéme siécle d'une siglo XVII, brotando a la sazón diversas tres grande vogue. Diverses coUections colecciones cuyos autores son Luisi de Bri- parurent alors dont les auteurs furent: ceño, Gaspar Sanz, Lucas Ruiz de Ribayaz Luis de Briceño, Gaspar Sanz, Lucas Ruiz y el presbítero Francisco Guerau. Publicóse de Ribayaz et le curé Francisco Guerau. La la primera en París, la segunda en Zara­ premiére fut publiée á París, la seconde á goza y las dos restantes en Madrid. Sus Zaragoza et les deux autres a Madrid. On páginas incluyen las más variadas mues­ y trouve les exemlples les plus variés de tras de "sones y danzas", romanzas, se­ "chants et de danses", de romances, segui­ guidillas, gallardas, , zarabandas, dillas, gallardas, folias, sarabandes, cha- chaconas, jácaras, canarios, pasacalles, etc. ronas, jácaras, canarios, marches, etc. BIBLIOTECA PORTEA

En el siglo XVIII la guitarra pierde su Au XVIIIéme siécle, la guitare perd sa secular tradición de instrumento noble: tradition séculaire d'instrument noble; pero al expirar este siglo y alborear el XIX mais á la fin de ce siécle et au commence- se destacan dos intérpretes notables: el Pa­ ment du XlXéme, deux tres remarquables dre Basilio (excelente organista, contrapun­ interpretes attirent l'attention: le Pére Ba­ tista e intérprete excelentísimo de composi­ silio (excellent organiste et interprete par- ciones a la guitarra, quien contaba con fait des compositions á la guitare et qui discípulos tan encopetados como la reina parmi ses eleves en comptait d'un tres haut María Luisa v el Príncipe de la Paz, y don rang, comme la reine María Luisa et le Federico Moretti (brigadier de los Ejérci­ prince de la Paix) : puis Federico Moretti tos nacionales y tratadista de guitarra, ade­ ígénéral de l'armée nationale) auteur d'un más de compositor acreditadísimo de obras traite de guitare et de plus, compositeur para este instrumento, algunas de las cua­ r?marquable d'oeuvres pour cet instru- les se imprimieron en París). ment, dont quelques-unes furent impri- Es en París donde poco después resalta mées á París. otro gran guitarrista español, el catalán C'est á París oü, peu aprés, apparait Sors (o Sor), entre cuyos admiradores figu­ un grand guitariste espognol, k catalán raban Mehul y Cherubini. Otros guitarris­ Sors (ou Sor). Au nombre de ses admira- tas famosos del siglo XIX son Miguel teurs les plus fervents on trouve Méhul et Carnicer—el hermano del ilustre composi­ Cherubini. Parmi les guitaristes fameux tor—, Dionisio Aguado, Francisco de du XlXéme siécle il faut citer: Miguel Car­ Borja Tapia, José Viñas, Julián Arcas, nicer, frére de rillustre compositeur; Dio­ Antonio Cano, José Ferrer. Después, Fran­ nisio Aguado, Francisco de Borja Tapia, cisco Tárrega es otro insigne cultivador de • losé Viñas, Julián Arcas, Antonio Cano, dicho instrumento, para el cual escribe, José Ferrer. Plus tard, Francisco Tárrega además de preludios, estudios y otras obras est consideré comjme l'un des plus brillants originales, un gran número de transcrip­ artistes de la guitare, pour laquelle il écrit, ciones de gran valor artístico. en plus de nombreux préludes, études et En estos últitmos decenios una nueva d'autres oeuvres originales, un grand nom­ generación contribuye a mantener vigoroso bre de transcriptions d'une hauté valeut el amor a la guitarra en un sentido de emu­ artistique. lación ennoblecedora. Recordemos, entre Au cours de ees vingt derniéres années, otros artistas muy estimables, a Andrés une nouvelle génération contribue á main- •Segovía, Emilio Pujol, Daniel Portea, Mi­ tenir vigoureusement l'amour á la guitare guel Llobet, Regino Sainz de la Maza dans un sens d'émulation tres noble et tres Algunos de estos músicos desempeñan la elevé. Parmi les artistes les plus estimables función pedagógica que permitirá mante­ nous citerons: Andrés Segovía, Emilio Pu­ ner vivo el espíritu de una tradición nacio­ jol, Daniel Portea, Miguel Llobet, Regino nal. Varios son tamlbién compositores de Sainz de la Maza. Quelques-uns de ees obras que responden al carácter del instru­ excellents musiciens se consacrent a la fonc- mento, con lo cual proclaman, a la vez que tion pédagogique, ce qui permettra de los méritos del intérprete, el renombre de maintenir tres vivant l'esprit d'une tradi­ nuestro país. Y alrededor de este movi­ tion nationale. Plusieurs d'entre eux com- miento guítarrístico, diversos compositores posent des oeuvres qui répondent au carac- no guitarristas—Palla, Turina, Moreno tére de l'instrument, proclamant ainsi, et Torroba, Joaquín Rodrigo, Guridi, etc.— les mjérites de l'interpréte et le renom de extienden el ámbito de sus creaciones artís­ notre pays. ticas, escribiendo notables obras con des­ Autour de ce mouvement en faveur de tino a este instrumiento castizamente es­ la guitare, certains cofflipositeurs non gui­ pañol. taristes—^Falla, Turina, Moreno Torroba, JOSÉ SUBIRÁ Joaquín Rodrigo, Guridi, etc., étendent le champ de leurs créations artistiques en écrivant des oeuvres remarquables destinées (Trad. de Georges Créach.) a cet instrument essentiellemetit espagnol. BIBLIOTECA PORTEA

La guitarra en Inglaterra La guitarre en Angleterre

En Londres existe una Sociedad de Gui­ í¡ existe á Londres une societé de gui- tarristas, llamada "The Philarmonic So- taristes, nommée "The Philarmonic So- ciety of G-iitarists", que en poco tiempo ciety of Guitarists" qui, en peu de temps ha sobrepasado la cifra de 300 socios. Es a surpassé le nombre de 300 associés. L'an- su presidente y fundador el antiguo guita­ cien guitarrisite russe Boris A. Perott, eleve rrista ruso Boris A. Perott, discípulo de de Decker-Schenkey de Lebedev, en est Decker-Schenkey de Lebedev, quien nos directeur et fondateur. II nous a honores ha honrado con el nombramiento de socio du titre d'associé correspondant, distinc- corresponsal, distinción que agradecemos tion pour laquelle nous luí sommes pro- profundam'ente. fondémient reconnaissants. La única revista musical que se publica L'unique revue musicale qui se pubiic en Inglaterra es la titulada B. M. G. en Angleterre est celle qui porte la nom de: (Banjo, Mandolina, Guitarra), que tiene B. M. G. (Banjo, Mandoline, Guitare), una sección dedicada a la guitarra, en la qui a une section dédíée á la guitare, dans cual aparecen biografías de los más famo­ laquelle paraísent les bíographies des plus sos guitarristas. célebres guitarristes.

• Un raro conjunto de Stradivarius

En los m'edios musicales de Viena ha El director y primer violinista del nue­ causado extraordinaria sorpresa un cuarte­ vo cuarteto es Louisi Krasner, para quien to de cuerda, norteamericano, llegado re­ han escrito composicio^nes Alban Berg, Co- cientemente, en el que se utilizan cuatro well y otros músicos. violinen del célebre Stradivarius. El segundo violinista es Nicolai Bere- Se sabía que hace m^ucho tiempo que zowsky, un ruso, conocido además como los Estados Unidos habían comprado los compositor de mérito. La viola está a car­ mejores violines del mundo; pero lo que go de Nicolás Moldavan, que formaba constituye un espectáculo único es oír un parte del eminente cuarteto Flenzaley. El cuarteto en el que los cuatro violines pro­ violoncelista es Joseph Schuster, quien por ceden del famoso constructor italiano muchos años fué solista de la Orquesta Stradivari, lo que es casa suficiente para Eilarmónica de Berlín, bajo la dirección de que dicho cuarteto se haga famoso en todo Furtwaengler. Hace algún tiempo que sa­ el mundo. lió de Alemania para vivir en los Estados Los famosos instrumentos son el "Con­ Unidos. de Castelbaco", violín que perteneció por Los instrumentos están custodiados por mucho tiempo a Ricardo Wagner; el vio- detectives, para evitar cualquier percance loncello "Castelbaco", la viola "Wana- que pudiera ocurrirles, a causa de su ex­ maker" y el famoso violín "Betts", he­ traordinario valor. Solamente uno de ellos chos por Stradivari en 704. está valuado en cien mil dólares. BIBLIOTECA PORTEA Concurso internacional de música La revista italiana // Plettro, conmemo­ Cat:goría B. Piezas de concierto para rando su XXX aniversario, organiza un guitarra de sieis cuerdas. concurso para premiar las siguientes com­ Primer premio, 300 liras y Gran Diplo­ posiciones musicales: ma: segundo premiio, 159 liras e ídem; ter­ Categoría A. Tres piezas de con­ cer premio, 50 liras e ídem. cierto para mandolina napolitana solista y 8." Los autores de las tres composi­ orquesta de instrumentos de pú?.. ciones premiadas en la Categoría A debe­ Categoría B. Tres piezas de concierto rán presentar sus respectivos trabajos para para guitarra de seis cuerdas. tener derecho al premio, transcritos en par­ Las baseji a que se ajustará el concurso titura para orquesta de instrumentos de púa, son: come se establece en el Artículo 3. Esta I." El concurso es internacional. Pue­ presentación deberá hacerse antes de trans­ den concurrir músicos de cualquier nacio­ curridos dos miesies de la publicación del nalidad, y cada uno puede presentar cual­ fallo. quier núm-ero de trabajos. 9." Las tres transcripciones indicadas en el precedente artículo, independiente­ 2.-' Las composiciones no deberán ha­ mente del premio obtenido antes, serán ber sido interpretada:! en público ni publi­ premiadas ulteriormente con los siguientes cadas. premios en dinero: 3." Las de la categoría A se presenta­ Primer premio, 300 liras: siegundo, 300 rán solam'ente en partitura para mandolina liras; tercero, 100 liras. y piano, con parte separada para mando­ 10. Las seis composiciones escogidas y lina. Las tres composiciones premiadas se­ premaidas quedarán de la propiedad abso­ rán siucesivamente transcritas, por cuenta de luta del Editor propietario de // Plettro, los respectivos autores, para mandolina so­ Cav. Alessandro Vizzari, de Milán. Los lista y orquesta de instrumentos de púa, autoresi firmarán un "Boletín de declara­ con la composición instrumental que en su ción" de la S. I. A. E. en el que se in­ día establezca la dirección de II Plettro. dicará la cesión, por parte del susodicho 4." Serán preferidaii aquellas composi­ editor, del 50 por 100 del importe de los ciones que por su claridad de estilo y fac­ derechos de ejecución a favor de los res­ tura especial pongan más de relieve las par­ pectivos autores. Las obras premiadas serán ticulares características de los instrumentos publicadas, rin líniite de tiempo, por cuen­ populares a que eritán destinadas. En cuan­ ta del Editor. to al género de m/úsica, se concederá a los 11. El concurso se cierra el 3 i de di­ concursantes la más amplia libertad de ciembre de 1935. elección. T2. El concurso será anónimto, con el 5." Todos los trabajos, tanto de una conocido sistema del lema y el sobre ce­ como de otra categoría deberán ser de una rrado. dificultad mfedia y no pasarán de ocho mi­ 13. A cada trabajo presentado acom­ nutos de duración. pañará una cuota de inscripción de liras 20. 6." LoEi trabajos presentados se some­ 14. Las composiciones no premiadas terán al juicio de una Comisión compuesta estarán a la disposición de los concursantes de tres miembros nombrados por la Direc­ por un período de dos meses a partir de ción de // Plettro a la clausura del concurso. la publicación del fallo. Transcurrido este El fallo será inapelable. plazo, quedarán de propiedad del periódico 7.'' Las composiciones escogidas ícrán // PletiTO. premiadas como sigue: 15. Las eventuales modificaciones de Categoría A. Piezas de concierto para estas bases se publicarán en // Plettro. mandolina y piano. 16. Los trabajos y cualquier otra co- Primer premio, 500 liras y Gran Diplo­ rreapondencia referente al Concurso debe­ ma: segundo premiio, 250 liras e ídem; rán ser enviados a la Dirección de // Plettro, tercer premio, 150 liras e ídem. en Milán, Vía Castel Morrone número i. BiBLIOTECA PORTEA

un lugar para establecer una escuela de NOTICIAS baile, donde daba lecciones de vihuela. Continuamos recibiendo felicitaciones y .Junto a s." casa se instalaron las tres pri­ elogios para nuestra publicación. De las meras mancebías que hubo en México, ciudades más lejanas del extranjero y de por lo qu; pusieron a la calle el nombre de loíi pueblos más humildes de España, nos "Las Gallas", y como no conviniera al llegan animadores alientos que sabremos músico la vecindad, pidió un solar a es­ agradecer. paldas de su casa. Ortiz era intérprete y pusieron a la calle donde se trasladó el De un entusiasta aficionado de Chin­ nombre de Nahuatlato". chilla (Albacete), D. Teófilo Arias, hemos recibido una carta, que por falta de espa­ cio no insertamos íntegra, en la que elogia el aspecto externo y el contenido de nues­ El primer libro de música impreso en tro primer número la idea de haberlo he­ América es el Gradúale Dominicale, im­ cho en homenaje al gran Tarraga y en la preso por Antonio Spinosa en 1576, en que hace un fervoroso elogio del instru­ México. Un ejemplar de esta obra perte­ mento de nuestros amores. Nos complace neció al historiador don Luis González sobremanera encontrar estos, ecos a nuestra Obregón y fué adquirido por la Biblioteca labor. Nacional de México. Otro ejemplar perte­ neció al historiador don Francisco Plan­ EL FOLKLORE Y LA MÚSICA MEXL earte y Navarrete, quien lo obsequió a una CANA Universidad americana, por las atencio­ nes que le fueron dispensadas durante su Con este titulo hemos recibido de nues­ destierro en Estados Unidos". tro corresponsal en Méjico don Juan Morant, un interesantísimo libro en el que se expresa bellamente la historia mu­ "Los instrumentos musicales tocados sical de eslte país. en España se generalizaron en el siglo Su autor, Rubén M. Campos, va de­ XVI y los indios fabricaban algunos de mostrando en todo su trabajo cómo por ellos perfectamente, según refieren los pa­ medio de los cantos populares y de su mú­ dres Motolinía y Mendieta. Esos instru­ sica, pacientemente estudiados, se llega mentos eran guitarra de arco, violín, hasta el alma del pueblo. vihuela, órgano, arpa, salterio, , Cuenta de qué forma uno de los pri­ orlo, balón, corneta, y laúd". meros misioneros que Regaron a aquellas tierras. Fray Pedro de Gante, lego fran­ ciscano, después de aprender la lengua me­ xicana, procedió a enseñar la doctrina de AVISO Cristo y la música. De tan bella manera sabía civilizar este varón culto, que con­ Atendiendo indicaciones de algu­ siguió de los indios un máximo esfuerzo, nos de nuestros suscrlptores y en nues­ en favor de la cultura, y los nativos y los tro afán por complacer a todos, unos españoles unieron sus voces en aquella en­ que prefieren la música para guitarra señanza única, pintoresca y patriarcal, en y otros que desean solamente la de que los conquistadores recibían la noción mandolina y guitarra, serviremos a de lar) entonaciones musicales europeas. cada suscriptor la que desee. De las notas que da el señor M. Cam­ Les rogamos que, con una postal, pos sobre músicos e instrumentos de mú­ nos indiquen cuál de las dos clases de sica del tiempo colonial, hemos escogido música prefieren para, desde el pró­ unos párrafosi que copiamos, a continua­ ximo número, enviar a cada uno las ción, textualmt:nte, por creer que son de cuatro páginas de guitarra o las cua­ gran interés anecdótico: tro páginas de mandolina y guitarra. "El conquistador Ortiz, tañedor de Al que no nos avise le enviaremos guitarra y viola, pidió al Ayuntamient.". la de guitarra sola. Repertorio Origínale A. Vizzari PER ORjCHESTRA MANDOLINISTICA (Estudiantina o RondaUa) Col seguente orgánico istrumentale: Mandolino i.° e 2.°, Mandola, Mando- loncello, Chitacra e Mandolone (o Basso).

PEZZI DI MEDIA DIFFICOLTA AMApEI — capriccioso. — Partitura Lit. 10,— Parti stacc, cadauna " i,— — SOTTE DI NATALE, Suite in 3 tempi.—Part. " 10.— Partí stacc. cadauna " 2,— BERRUTI — Meriggio Moscovita.—^Danza Russa.—^Partitura... " 10,— Parti stacc. cadauna " i,—- — Quando parla il tramonto.—Preludio.—^Partitura " 10,— Parti stacc. cadauna " 1,— CAPPELLETTI — Ouvetture Dracmatique.—Partitura " 20,— Parti stacc. cadauna " 3,— COLETTA — Mascherine eleganti. — Minuetto.—^Partitura... " 4,— Parti. stacc. cadauna " 0,75 FALBO — Spagna. — Suite in 3 tempi.—'Partitura " 15,— Parti stacc. cadauna " 2,— MANENTE — Piccoli Froi. — Ouverture.—^Partitura " 6,— Parti stacc. cadauna " 0,75 MARTI • NeirOasi. — Intermezzo arabo.—^Partitura " 6Í— Parti sitacc. cadauna " 0,75 MILANESl — Tema e Variazioni.—^Partitura " 8,— Parti stacc. cadauna " 1,50

REPERTORIO ORIGÍNALE A. VIZZARI COMPOSIZIONI PER CHITARRA SOLA DI autoci antichi e modecni.

ALBERT — Elegía Lit. 5 CAROSIO — Imitando l'arpa » 6 COLETTA — Tra ScíUa e Cariddi. — Capriccio 5 DI PONIÓ — Tarantclla napoletana 3 LEGNANI — 4 Lezioní gradúate (Op. postuma) 8 MOZZANI — Feste Lariane. — Aria e Variaz 3 MURTULA — Serenata Spagnuola 3 PUENTE ARNAO—Serenata en Venecia.— Fantasía desc. in 3 tem. 10 REGONDI — Studio — N. i 5 SAVINI — La Ronda de los Serenos.—Fantasía 3 TARAFFO — L'Onda. — Valzer cantabile 4 LA MÚSICA DE ESTE NUMERO JOSÉ RAMÍREZ Para guitarra, un Estudio de Schu- mann, arreglo de Tárrega (obra CONSTRUCTOR DE GUITARRAS, Y LAUDES postuma) y un Minuetto de Sor ESPECIALIDAD EN INSTRUMENTOS PARA ARTISTAS (copiado de un manuscrito anti­ CUERDAS Y ACCESORIOS guo), el cual no encontramos entre sus obras publicadas. CoocepcílíD JerUDíflia, 2 inADRIfl Para mandolina española y guita­ rra, dos canciones catalanas de las más populares. OBRAS DE CONCIERTO De Portea. Domingo Esteso Improvisación, op. 1 2,00 Allegro de concierto, op. 11. 2,00 Toledo, nocturno, op. 14 2,00 Constructor de Guitarras, Elegía a Tárrega, op. 15... 2,00 Bandurrias y Laúdes' Evocación, op. 16 2,00 Impromptu, op. 17 2,00 Madrigal, op. 21 1,50 Gravina, num. 7 • M A D RID Andaluza, op. 22 3,50 Danza de gnomos, op. 23... 2,00 Danza de muñecos, op. 31... 2,00 OBRAS DE CONCIERTO Aquelarre, danza, op. 32... 2,00 Nocturno, op. 33 2,00 F. Tárrega.

Preludio y pavana 2,00 Columpio, berceuse 2,00 Alfredo Rodríguez Mazurca op. 67, no. 4. Cho- pin 2,00 FABRICA DE CUERDAS DE TRIPA Y Minuetto del spt. Beethoven 2,00 BORDONES DE ESTUDIO Y CONCIERTO Célebre trémolo, Gosstchalk 3,00 Premiada en Madrid, Valencia, Zaragoza y París Scherzo-estudio 2,00 Toledo, 26 MADRID Santos Hernández MÚSICA

CONSTRUCTOR Para mandolina española, laúd y DE GUITARRAS guitarra. (Dúo, trío, cuarteto y orquestinas o . Aduana, núm. 27 MADRID — •— — Pida catálogo

Impnio por MARSIEGA. M. Peljyo, 12. Ttl. 77740, Madrid