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' Notas Musicales Españolas): El Laúd Y La Guitarra, Por José Subirá. Noticias. Música: Para Guitarra, Un Estudio De S

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' Notas Musicales Españolas): El Laúd Y La Guitarra, Por José Subirá. Noticias. Música: Para Guitarra, Un Estudio De S //// ' Notas musicales españolas): El laúd y la guitarra, por José Subirá. Noticias. Música: Para guitarra, un Estudio de Schumann-Tárrega y un Minuctto de Spr.—^Para mandolina española (o can­ to) y guitarra, dos canciones catalanas. Precio: 1,25 pta». BIBLIOTECA PORTEA REVISTA MENSUAL, LITERARIA Y MUSICAL PRECIO DE SUSCRIPCIÓN ESPAÑA EXTRANJERO Semestre . 6.— ptas. Semestre.. 8,—• ptas. Año 12,— " Año 15,— Número corriente: España. 1,25 ptas. Extranjero. 1,75 ptas. atrasado: " 2,— " " 2,50 CALLE DE LA CRUZ, 27 — MADRID — APARTADO, 12.066 ESCUELA DE GUITARRA Pesetas PORTEA, DANIEL: Método, libro i.° (3." edición) 5,— — Libro 2° (Estudios de Aguado) 5,— — Albunm de seis estudios y sieis piezas fáciles para alternar con el libro i.° 3,— — Dos estudios, op. 8 2,— — Estudio de arpegios, op. 9 1,50 — Dos estudios, op. 10 2,— — Estudio de ligados, op. 26 i ,50 — Estudiosi poéticos, número? i y 2 2,— — — — — 3-4 2.— — Capricho-estudio, op. 13 2,— — Murmullos, estudio de arpegios, op. 27 2,— — Cuatro estudios para el ritmo y la expresión, op. 40, Teller 2,50 CARCASSI : Dos estudios fáciles 2,— — Estudio de mordentes 1,50 COSTE : Estudio brillante 2,— SOR: Dos estudios. Si menor y Re 2,— — Estudio en Si bemol 2,— — Estudio en Mi bemol 2,— — Estudio en Do 2,— TÁRREGA: Estudios de mecanismo: — Tres estudios, números i, 2, 3 2,— — Tres estudios' númíeros 4, 5, 6 2,— — Cuatro estudios números 7, 8, 9, 10 2,— — Tres estudios númíeros 11, 12, 13 2,— — Sherzo-cstudio, arpegios y escalas 2,— — Estudio en La 2,— Año I Madrid. 1935 Núm. 3 DON JOSÉ SUBIRÁ El ilustre crítico e his­ L'illustre critique et his­ toriador de la música es­ torien de la musique pañola, autor del artículo espagnole, auteur de l'arti- que avalora hoy nuestra cle qui augmente la valeur revista, nació en Barcelona de notre revue aujourd'hui, el 2 0 de agosto de 1882, est né á Barcelone le 20 se doctoró en Derecho en aoút 1882. II se fit Doc- la Universidad de Madrid teur en Droit á l'Universi- e hizo los estudios de piano té de Madrid et fit les y composición en el Con­ études de piano et de com- servatorio Nacional de Mú­ position au Conservatoire sica de Madrid, donde ob­ National de Musique de tuvo los títulos correspon­ Madrid óú il obtint les dientes y variosi primeros t i t r e s correspondants et premios. plusieurs premiers prix. De 1905 datan sus pri­ Ses premiers t r a v a u x meros trabajos como con­ comme conférencier et pu- ferenciante y publicista, de­ bliciste datent de 1905, dicados principalmente a travaux dediés principale- temas artísticos, folklóri­ ment á des thémes artis- cos e históricos; y de 1920 sus, primeras tiques, folkloriques et historiques; et en investigaciones literario-musicales sobre el 1920 paraissent ses premieres recherchesi teatro lírico español. Gran parte de su pa­ lítteraires - musicales, sur le théatre ly- ciente y fructífera labor investigadora la rlqu: espagnol. Une grande partie de sa ha dedicado a la tonadilla. labeur d'investigatíon, partiente et fructueu- se a été dédiée á la tonadilla. Ha sido delegado de España en varios II a été delegué de l'Espagne dans plu- Congresos: internacionales de Musicología, rieurs Congrés internationaux de musicolo- míem'bro del Jurado en muchos concur­ gie; Membre du Jury dans nombreaux sos importantes y es colaborador de las concours importantsl, et il est coUaborateur principales revistas musicales nacionales y des principales revues m'usicales nationales extranjeras. et étrangéres. Ses principales oeuvres publiécs, outre Sus principales obras: publicadas, aparte plusieurs biographies de musicirns nota­ varias biografías de músicos notables y bles et l'analyse de leurs oeuvres respecrives, análisis de las obras respectivas, son: sont: BIBLIOTECA PORTEA La Música, susl evoluciones y estado La Musique, ses évolutions et état actual. actuel. Tonadillas satíricas y picarescas. "Tonadilla" satiriques et picaresques. La Música en la Casa de Alba. La Musique dans la Maison d'Albe. La tonadilla escénica. La Tonadilla scénique. Tonadillas teatrales inéditas. Tonadillas théatrales inédites. En pro de la tonadilla niadrileña. En faveur de la tonadilla madriéne. Otras, en preparación, sobre el saínete, Et quelques autres en préparation, sur la zarzuela v el folklore musical español ie saínete, la zarzuela et le folklore mu­ del siglo XVIIL sical espagnol du XVIII siécle. Notas Musicales Españolas Notes Musicales Espagnoles EL LAÚD Y LA GUITARRA DU LUTH A LA CUITARE Guitarras y laúdes vienen ligados, desde Depuis le Moyen-áage la guitare et le la Edad Media, a nuestra literatura clásica. luth sont étroitement lies á notre littérature "Estromento falaguero" era el laúd, según classique. Le luth était "Estromento fala­ la Crónica rimada del siglo XIV. Conocidos guero" selon la Chronique rimée du son aquellos versos del Arcipreste de Hita XlVéme siécle. en su "Libro de Amor", que, al comentar jL'Archiprétre de Hita, dans les vers de qué m'odo salían clérigos y legos, frailes connus de son "Libro de Amor" indique y monjas, dueñas y juglares a recibir a Don de quelle fagon sortirent clercs et convers, Amor, proclaman jubilosos: moines et nonnes, duégnes et jongleurs pour recevoir Don Amor. II y proclarñe joyeusement: Allí sale gritando la guitarra morisca, "Allí sale gritando la guitarra morisca de las voces agudas, de los puntos arisca; De las voces, aguda; de los puntos, arisca, el corpudo laúd, que tiene punto a la trisca. El corpudo laúd, que tiene punto a la La guitarra latina con esto se aprisca. trisca; La guitarra latina con esto se aprisca." (La va criant la guitare moresque—'Ses El siglo XVI presencia el florecimiento sons aigus et ses notes farouches—le gros de una literatura musical para vihuela. Y es­ luth, lui-méme aussi bruyant—-et la gui­ te movimiento artístico español coincide tare latine plus discréte se cache.) con expansiones filarmónicas destinadas al Le XVIéme siécle assiste á l'épanouisse- laúd en los principalesi países europeos. Es ment d'une littérature musicale pour la entonces cuando nuestras prensas lanzan al vihuela (i). Ce mouvement artistique es­ m'ercado varios libros de vihuela, escritos pagnol coincide avec les expansións philar- musicalmente en tablatura, con lo cual se moniques destinées au luth dans les princi- adopta un sititema gráfico que no representa paux pays d'Europe. C'est alors que nos notas ni sonidos, sino la posición que presses lancent plusiers livres de vihuela debía darse a los dedos sobre los trastes. écrits musicalement en graphiques, et qu'on adopte ce systéme qui ne représente ni notes ni sons, mais seulement la position Luis Milán, inaugura en 1536 la serie á donner aux doigts sur les divisions de de estas publicaciones con su "Libro de l'instrument. música de vihuela de mano" intitulado Luis Milán inaugure en 1536 la serie "ti Maestro". Síguenle, a pocos años de de ees publications avec son livre de mu- distancia, Luis de Narváez (El Delfín de Música, 1538), Alonso Mudarra ("Tres libros de música en cifras para vihuela". fi) Vihuela, nom anclen de la guitare. BIBLIOTECA PORTEA 1546), Enrique de Valderrábano ("Sil­ sique de vihuela intitulé "El Maestro". II va de Sirenas", 1547), Diego Pisador est suivi quelques années plus tard par Luis ("Libro de música de vihuela", 1552), de Narváez (Él delphin de música, 1538), Miguel de Fuenllana ("Orphénica lira", Alonso Madarra (Tres libros de música en '554). Luis Venegas de Henestrosa ("Li­ cifras pour vihuela, 1546), Enrique de bro de cifra nueva,..", 1557) y Esteban Valderrábano ("Silva de Sirena", 1547), Daza ("El Parnaso", 1576). ¿Dónde se Diego Pisador ("Libro de Música de Vi- imiprimieron estos libros? El primero en "luela, 1552), Miguel de Fuenllana ("Or- Valencia; otros en Valladolid, Sevilla, Al­ ''eónica Lira", 1554), Luis Venegas de calá de Henares y Salamanca. En Madrid, Henestrosa ("Libro de cifra nueva", 1557) ninguno. Está considerado el de Milán co­ et Esteban Daza ("El Parnaso", 1576). mo el más importante, por inaugurar una Oú furent imprimes ees livres? On sait fradición efímera, pero gloriosa. Y este li­ que le premier le fut á Valence, les autres bro fué, merced a la transcripción afectuada á Valladolid, Séville, Alcalá de Henares et por el Conde de Morphy, el primero en Salamanque. A Madrid, aucun. Celui de su clase que sembró el interés internacional Milán est consideré comme étant le plus por ese aspecto casi inadvertido de una tra­ im.portant, sans doute parce qu'il inaugure dición miusical hispánica, tanto más sobre­ une tradition effectuée par le comte de saliente cuanto mejor se la conoce, a lo cual Morphy, le premier de ce genre qui cveilla han contribuido Pedrell, Barbieri, Roda, l'intéret International sur cet aspect presque Villalba y, de un modo más fiel al espíritu inaper^u d'une tradition musicale hispa- de ese arte cortesano. Eduardo Martínez nique, d'autant plus parfaite qu'on la con- Torner, con sus transcripciones editadas por nait miex. et á laquelle ont contribué Pe­ el Centro de Estudios Históricos. drell, Barbieri, Roda, Villalba, et d'une maniere plus fidéle á l'esprit de cet art Porque nuestra literatura vihuelística del courtisan, Eduardo Martínez Torner, avec siglo XVI encierra arte folklórico y eru­ ses transcriptions éditées par le Centre des dito, composiciones nacionales y extran­ Etudes Historiques. jeras. Notre littérature de la vihuela du XVI- cme siécle renferme un art de folklore et A ella debe acudir forzosamente quien d'éruditíon, de compositíons nationales et anhele conocer las puras raíces de nuestro étrangéres. Qui veut connaítre les purés ra- folklore más genuinamente. Al lado de fan­ cines de notre folklore doit forcément y tasías y diferencias (es decir, variaciones) recourir.
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