El Bis Cabaret

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

El Bis Cabaret EL BIS CABARET www.festivalperalada.com #FestivalPeralada | #32FestivalPeralada |#PeraTu EL FESTIVAL ÉS POSSIBLE GRÀCIES A: Moltes gràcies per ajudar-nos a fer-ho possible! HOTEL PERALADA EL BIS WINE SPA & GOLF Presentat per: Organitzat per: CABARET a les 22h Amb el copatrocini de: 12 D’AGOST Una idea Original de Xavier SABATA i Rafael R. VILLALOBOS Amb la col·laboració de: Xavier SABATA, contratenor ® Dani ESPASA, direcció musical Amb el suport de: Orquestra Barroca VESPRES D’ARNADÍ pantone 378 c Rafael R. VILLALOBOS, direcció d’escena CCI FRANCE ESPAGNE Cesc BARRACHINA, disseny d’il·luminació CÁMARA DE COMERCIO FRANCESA desde 1883 PALOMO SPAIN, vestuari Mitjans de comunicació oficials: Productes oficials: Festival Castell Peralada és membre de: El Festival dóna suport 2018 Any Patrimoni cultural: Agraïments: PROGRAMA «Stille amare» G. F. Händel, Ptolomeo, re d’Egitto, HWV 25 (1719) «Alza il ciel» G. M. Orlanini, Adelaile (1729) «Pietoso nume ancier» G. Bononcini, Cantate e Duetti (1721) «Cor mio» F. Cavalli, La Calisto (1651) «Tango de la Menegilda» F. Chueca, La Gran Vía (1886)* ** «Born this way» Lady Gaga, Born this Way (2011)* ** «Morgen» R. Strauss, Vier Lieder Op. 27 (1894)* «Losing my mind» S. Sondheim, Follies (1971)* «Blue Angel» Antony and the Jonhsons, Antony and the Johnsons (2000)* «Mild und leise» R. Wagner, Tristan und Isolde (1865)* * Arranjaments: Dani Espasa ** Versió de Rafael R. Villalobos MESSA DA REQUIEM Guiseppe VERDI (1813-1901) Cap al futur ELEstrena el 22 de maig de 1874 a l’església de Sant Marc de Milà amb la música. Requiem i Kyrie (quartet solista, cor) BISDies Irae: - Dies Irae - Tuba Mirum (baix i cors) -El Mors Festival stupebit Castell (baix i decors) Peralada inaugura, amb motiu al 25è aniversari del Golf de Peralada, -un Liber nou scriptus escenari, (mezzosoprano, un emplaçament cor) situat en una de les millors terrasses de l’Hotel Peralada Wine Spa & Golf. És un espai meravellós a l’aire lliure on es poden programar propostes - Quid suma avaro (soprano, mezzosoprano, tenor) inèdites i exquisides per als amants de l’originalitat i de l’art en majúscula. - Rex tremendae (solistes, cor) -Amb Recordare aquest (soprano, objectiu, mezzosoprano) el Festival ha convidat el contratenor Xavier Sabata –artista resident -d’aquesta Ingemisco (tenor)edició– per a una nit de cabaret. Al costat del director d’escena Rafael R. Villa- -lobos Confutatis i amb (baix, direcció cors) musical de Dani Espasa, el tàndem Sabata-Villalobos presenta El Bis, -un Lacrymosa espectacle (solistes, que cor)neix després de l’última propina d’un concert, quan el teló es tanca i les Jonasovacions KAUFMANN, es converteixen tenor en un ressò llunyà.J. MASSENET (Le Cid) - Domine Jesu (ofertorium) (solo) ORQUESTRA TITULAR DEL TEATRO SanctusEl Bis proposa (Doble cor) una experiència voyeurista, a treure el cap per una finestra oberta des d’on REALes pot observar el torrent existencialista que engoleix el divo a enfrontar-se a les seves Agnus Dei (soprano, mezzosoprano, cor) Jocheninseguretats RIEDER, direcciómés íntimes, musical però també, i alhora, un retrat divertit i amable que humanitza aquestaLux Aeterna figura. (mezzosoprano, tenor, baix) Libera Me (soprano, cor) PROGRAMA:Aquest nou espectacle de cabaret és, a més, un viatge musical transversal i anacrònic que I barreja obres de Cavalli, de Wagner o d’Antony and the Johnsons, esquitxat de referències Leah CROCETTO, soprano Bacchanaleque van des del teatre de l’absurd al cinema de Sofia Coppola. Ekaterina GUBANOVA, mezzosoprano II C. SAINT-SAËNS (Samson et Dalila) Charles CASTRONOVO, tenor Cavalcada de les valquíries Ah, lève-toi,Alexander soleil! VINOGRADOV , baix R. WAGNER (Die Walküre) CH. GOUNODCOR INTERMEZZO, (Roméo et Juliette)COROS A LA CARTA Ein Schwert verhiess mir der Vater José Luis BASSO, director de cor Danse bohème R. WAGNER (Die Walküre) G. BIZET(Convidat (Carmen pel SuiteFestival nº Castell 2) Peralada, gentilesa de l’Opéra National de París) Enrique RUEDA, assistent director de cor Preludi del Acte I La fleurORQUESTRA que tu m’avais SIMFÒNICA jetée DE BARCELONAR. I NACIONAL WAGNER (Die DE CATALUNYA Meistersinger (OBC) G. BIZETGiampaolo (Carmen) BISANTI, director musical von Nürnberg) Habanera Morgenlich leuchtend im rosigen Schein E. CHABRIER R. WAGNER (Die Meistersinger Rachel quand du Seigneur von Nürnberg) J.F. HALÉVY (La Juive) Preludi Le dernier sommeil de la vierge R. WAGNER (Lohengrin) J. MASSENET In fernem Land O Souverain R. WAGNER ORIGINAL CAT NITS D’ÒPERA LLETRES *Arranjaments musicals: Dani Espasa les millors òperes a les noves suites de l’hotel peralada «Stille amare» G. F. Händel, Ptolomeo, re d’Egitto HWV 25 (1719) Stille amare, già vi sento Gotes amargues, ja sento com, Tutte in seno, la morte chiamar; dins del meu pit, totes a l’una crideu la mort; già vi sento smorzare il tormento ja sento com alleugeu el meu turment; già vi sento tornarmi a bear ja sento com em torneu a fer feliç. «Alza il ciel» G. M. Orlanini, Adelaile (1729) Alza al ciel pianta orgogliosa La planta orgullosa alça al cel le sue verdi eccelse cime, el seu verd i altíssim cimall, cade un fulmine, e l’opime, cau un llamp, l’afeixuga, e rimane estinta al suol. i resta, morta, a terra. Tal s’innalza ancor fastosa De la mateixa manera, s’eleva, encara fastuosa, la fortuna d’un tiranno. la fortuna d’un tirà. Ma punita alfin dai numi Però, al final, colpida pels déus, fia che resti e si consumi resulta que s’atura i es consumeix nel suo affanno e nel suo duol. enmig del seu afany i del seu dol. «Pietoso nume arcier» G. Bononcini, Cantate e Duetti (1721) Pietoso nume ancier Pietós déu arquer, ascolta i voti miei escolta els meus vots un sol momento. tan sols un instant: Fa che di Tirsi il cor Fes que el cor de Tirsi senta l’istesso ardor senti el mateix ardor don giovanni · madama butterfly · la bohème · otello · andrea chénier · turandot · carmen · la traviata che al cor io sento. que jo sento en el meu. Rocabertí s/n - 17491 Peralada · Tel. 972 538 830 Fax. 972 538 807 www.hotelperalada.com Y ocurrió, sin querer, «Cor mio» que una vez en el Champs-Élysées F. Cavalli, La Calisto (1651) donde canté DOS bis PORQUE ESA ES LA MODA EN PARÍS, Cor mio, che vuoi tu? Cor meu, què vols? me entró un hambre tan tremenda Che speri, che brami, Què esperes, què desitges, que no me pude aguantar che cerchi di più ? què més busques? y las flores que me dieron Più lieto di te Més feliç que tu, así en plan performance las zampé sin más. ch’il cielo baciasti que has besat el cel, Las zampé sin más. Las zampé sin más. in terra non é. no hi ha ningú en tot el món. Todos aplaudían que era muy moderno, que si Abramovic, que si Mariscal. S’Amor m’impiagò Si Amor m’ha ferit, Y yo en mi cabeza repetía solo: fu d’oro lo strale ha estat una fletxa d’or ni Bieito, ni Fura, ch’al sen mi scoccò la que m’ha disparat al pit. moderno ni hostias, yo lo que querría... ¡Es irme a cenar! «Tango de la Menegilda» F. Chueca, La Gran Vía (1886). Versió de Rafael R. Villalobos Pobre divo, que para lucir así no imaginan todo lo que no comí. Cuando yo me propuse el ser la estrella de Avià, «Born this way» todos decían «doncs digues-li adeu a la fideuà». Lady Gaga, Born this Way (2011). Versió de Rafael R. Villalobos En la Esmuc ingresé y como Messi me destaqué Cuando tu voz es contratenor un poquito grosset, eres una superstar. esmorzava pa-amb-tomaquet. El mundo gira alrededor de ti Todo el claustro se admiraba para bien o para mal. al oírme falsetear y luego como sin querer nada Cantando en Viena, Berlín y París decían susurrando «ponte a adelgazar» hostia, mi carrera va genial, «ponte a adelgazar, ponte adelgazar». pero si poco me veis por aquí Con mucho esfuerzo pero en poco tiempo pregunta a Christina y a Joan. ya estaba en París en Le Jardin des Voix, y aunque glamouroso, en el fondo pensaba Como una estrella fugaz por mucho que el nene que cruza el cielo rapaz vista de Loewe de un teatro a otro yo no cambiaría y hasta en el Razzmatazz. el fuet por el foie. En este mundo sin ley Me decían que para el Musikverein del Barroco soy el rey lo importante era mantener la línea, contratenor, sí, y yo que no comía muy obediente ni crudités Babe, I was born this way. veía que la Netrebko bien que se hartaba de canapés. Don’t be a Kauf, just be a Man Don’t be a Kauf, just be a Man Don’t be a Kauf, just be a Man Don’t be a Kauf, just be a Man «Losing my mind» Coloratura y buen perfil S. Sondheim, Follies (1971)* todo tienes que tener, pero después llega Jaroussky The sun comes up Surt el sol, home, y se lo dan todo a él. I think about you penso en tu. The coffee cup La tassa de cafè, Franco Fagioli llega hasta aquí I think about you penso en tu. un registro espectacular... I want you so Et desitjo tant Y aunque Max tiene una bella voz It’s like I’m losing my mind que és com si perdés el seny. nada tengo que envidiar. The morning ends S’acaba el matí, Como una estrella fugaz I think about you penso en tu. que cruza el cielo rapaz I talk to friends Parlo amb amics, de un teatro a otro I think about you penso en tu.
Recommended publications
  • Early Music Review EDITIONS of MUSIC Here Are Thirteen Works in the Present Volume
    Early Music Review EDITIONS OF MUSIC here are thirteen works in the present volume. The first two are masses by John Bedingham, while the others are anonymous mass movements (either New from Stainer & Bell T single or somehow related). Previous titles in the series have been reviewed by Clifford Bartlett, and I confess this English Thirteenth-century Polyphony is the first time I have looked at repertory from this period A Facsimile Edition by William J. Summers & Peter M. since I studied Du Fay at university! At that time I also Lefferts sang quite a lot of (slightly later) English music, so I am not Stainer & Bell, 2016. Early English Church Music, 57 completely unfamiliar with it. I was immediately struck 53pp+349 plates. by the rhythmic complexity and delighted to see that the ISMN 979 0 2202 2405 8; ISBN 978 0 85249 940 5 editions preserve the original note values and avoids bar £180 lines - one might expect this to complicate matters with ligatures and coloration to contend with, but actually it is his extraordinarily opulent volume (approx. 12 laid out in such a beautiful way that everything miraculously inches by 17 and weighing more than seven pounds makes perfect sense. Most of the pieces are in two or three T- apologies for the old school measurements!) is a parts (a fourth part – called “Tenor bassus” – is added to marvel to behold. The publisher has had to use glossy paper the Credo of Bedingham’s Mass Dueil angoisseux in only in order to give the best possible colour reproductions of one of the sources).
    [Show full text]
  • RSTD OPERN Ma Rz April Ok 212X433
    RSTD OPERN_März April_ok_212x433 12.02.13 09:40 Seite 1 Opernprogramm März 2013 März Gaetano Donizetti Anna Bolena 20.00 - 22.55 Anna Bolena: Edita Gruberova, Giovanna Seymour: Delores Ziegler, Enrico VIII.: Stefano Palatchi, Lord Rochefort: Igor Morosow, 2 Lord Riccardo Percy: José Bros, Smeton: Helene Schneiderman, Sir Hervey: José Guadalupe Reyes. Samstag Chor und Orchester des Ungarischen Rundfunks und Fernsehens, Leitung: Elio Boncompagni, 1994. März Richard Wagner Das Liebesverbot 20.00 - 22.40 Friedrich: Hermann Prey, Luzio: Wolfgang Fassler, Claudio: Robert Schunk, Antonio: Friedrich Lenz, Angelo: Kieth Engen, 5 Isabella: Sabine Hass, Mariana: Pamela Coburn, Brighella: Alfred Kuhn. Dienstag Chor der Bayerischen Staatsoper, Bayerisches Staatsorchester, Leitung: Wolfgang Sawallisch, 1983. März Georg Friedrich Händel Alessandro 20.00 - 23.20 Alessandro Magno: Max Emanuel Cencic, Rossane: Julia Lezhneva, Lisaura: Karina Gauvin, Tassile: Xavier Sabata, 7 Leonato: Juan Sancho, Clito: In-Sung Sim, Cleone: Vasily Khoroshev. Donnerstag The City of Athens Choir, Armonia Atenea, Leitung: George Petrou, 2011. März Giuseppe Verdi Aroldo 20.00 - 22.15 Aroldo: Neil Shicoff, Mina: Carol Vaness, Egberto: Anthony Michaels-Moore, Briano: Roberto Scandiuzzi, 9 Godvino: Julian Gavin, Enrico: Sergio Spina, Elena: Marina Comparato. Samstag Coro del Maggio Musicale Fiorentino, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Leitung: Zubin Mehta, 2001. März Wolfgang Amadé Mozart La finta giardiniera 20.00 - 23.10 Sandrina: Sophie Karthäuser, Contino Belfiore: Jeremy Ovenden, Arminda: Alex Penda, 12 Cavaliere Ramiro: Marie-Claude Chappuis, Podestà: Nicolas Rivenq, Serpetta: Sunhae Im, Roberto: Michael Nagy. Dienstag Freiburger Barockorchester, Leitung: René Jacobs, 2011. Der neue Konzertzyklus im Mozarthaus Vienna: mozartakademie 2013 „Magic Moments – Magische Momente in den Werken großer Meister“ 20.03.
    [Show full text]
  • Programm-2019-Vivaldi+Bach.Pdf
    Layout: Kai Rösler 2019 (www.roesler-digital.ch) Fotografien: Kai Rösler, Sue Neuenschwander, Nikolaj Lund, Yyuri Helytovych, Emil Matveev, Maria Sohn 2 Programm: Antonio Vivaldi Concerto „Grosso Mogul“ RV 208 Allegro – Grave Recitativo – Allegro Antonio Vivaldi „Laudate Dominum omnes gentes“ RV 606 Antonio Vivaldi „In furore iustissimae irae“ RV 626 Allegro (Aria): In furore iustissimae irae (Recitativo): Miserationum Pater piissime Largo (Aria): Tunc metus fletus Allegro: Alleluia Johann Sebastian Bach Concerto Nr. I in d-Moll für Cembalo und Streicher BWV 1052 Allegro – Adagio – Allegro Antonio Vivaldi Introduzione e Gloria D-Dur RV 588 Aria/Allegro (Alto solo): Iubilate o amoeni chori Recitativo (Alto solo): In tua solemni pompa Allegro (Alto solo e Coro): Sonoro modulamini/Gloria in excelsis Deo Largo (Coro): Et in terra pax Allegro (Duetto): Laudamus te Adagio (Coro): Gratias agimus tibi Largo (Soprano solo): Domine Deus, Rex coelestis [Andante] (Coro): Domine Fili unigenite Allegro (Soprano solo): Domine Deus, Agnus Dei Adagio (Coro): Qui tollis Largo (Alto solo): Qui sedes Allegro (Soprano solo): Quoniam tu solus sanctus Adagio/Allegro (Coro): Cum Sancto Spirit 3 Sehr geehrtes Publikum, „et in terra pax“ – „und Friede auf Erden“: so singen die Engelschöre in der Weihnachtsgeschichte nach Lukas. Nirgends klingen diese Wor- te so sehnsuchtsvoll, ja fast wehmütig, wie in Vivaldis Gloria RV 588. Und sind wir diesem Frieden auf Erden heute näher als im Venedig des 18. Jahrhunderts? Oder auch nur näher als vor zweitausend Jahren in Palästina? Allzu leicht vergessen wir auf unserer Insel der Glückseligen, dass es überall in der Welt brennt, dass der Mensch sich nach wie vor immer wieder von seiner grausamsten Seite zeigt und seine Mitmen- schen in unvorstellbares Elend stösst.
    [Show full text]
  • Antonio Vivaldi (1678-1741)
    Ospedale della Pietà in Venice Opernhaus Prag Antonio Vivaldi (1678-1741) Complete Opera – Antonio Vivaldi – Complete Opera – Index - Complete Operas by Antonio Vivaldi Page Preface 3 Cantatas 1 RV687 Wedding Cantata 'Gloria e Imeneo' (Wedding cantata) 4 2 RV690 Serenata a 3 'Mio cor, povero cor' (My poor heart) 5 3 RV693 Serenata a 3 'La senna festegiante' 6 Operas 1 RV697 Argippo 7 2 RV699 Armida al campo d'Egitto 8 3 RV700 Arsilda, Regina di Ponto 9 4 RV702 Atenaide 10 5 RV703 Bajazet - Il Tamerlano 11 6 RV705 Catone in Utica 12 7 RV709 Dorilla in Tempe 13 8 RV710 Ercole sul Termodonte 14 9 RV711 Farnace 15 10 RV714 La fida ninfa 16 11 RV717 Il Giustino 17 12 RV718 Griselda 18 13 RV719 L'incoronazione di Dario 19 14 RV723 Motezuma 20 15 RV725 L'Olimpiade 21 16 RV726 L'oracolo in Messenia 22 17 RV727 Orlando finto pazzo 23 18 RV728 Orlando furioso 24 19 RV729 Ottone in Villa 25 20 RV731 Rosmira Fedele 26 21 RV734 La Silvia (incomplete) 27 22 RV736 Il Teuzzone 27 23 RV738 Tito Manlio 29 24 RV739 La verita in cimento 30 25 RV740 Il Tigrane (Fragment) 31 2 – Antonio Vivaldi – Complete Opera – Preface In 17th century Italy is quite affected by the opera fever. The genus just newly created is celebrated everywhere. Not quite. For in Romee were allowed operas for decades heard exclusively in a closed society. The Papal State, who wanted to seem virtuous achieved at least outwardly like all these stories about love, lust, passions and all the ancient heroes and gods was morally rather questionable.
    [Show full text]
  • AAFF XAVIER SABATA WINTERREISE.Indd 1 15/5/18 14:21 PROGRAMA DIJOUS 17 | 20 H
    COMENTARI per Albert Torrens MÚSICA DE CAMBRA 2018_2019 MÚSICA DE Abans de l’eclosió del seu últim any de vida –en què va compondre la Missa en Mi bemoll i les tres últimes sonates per a piano–, Schubert va viure una etapa profundament CAMBRA melancòlica i depressiva que el seu entorn va viure amb angoixa. Schumann, Prokó ev i Franck Sempre exigent amb les seves fonts literàries, es va inspirar en dotze poemes de Wilhelm amb Janine Jansen i Alexander Gavrylyuk Müller –de qui ja havia musicat La bella molinera– publicats en una revista sota el títol El viatge d’hivern i va escriure, en poques setmanes, en secret i al límit de les seves El amor brujo i El sombrero de tres picos de Falla amb Pablo Heras-Casado forces, la primera part del cicle homònim –si bé Schubert elimina l’article del títol per i Mahler Chamber Orchestra aconseguir més impacte. Quan, a la tardor, va descobrir que el cicle complet constava de dotze poemes més, en va completar la música, però en comptes d’intercalar-hi Serenata de Txaikovski i Metamorfosi de Strauss les noves cançons, les va afegir totes al fi nal, com una segona part, potser perquè la amb l’Orquestra Da Camera primera ja estava a punt de ser publicada. Quintet amb piano de Brahms amb el Quartet Casals i Alexander Melnikov Malgrat que Schubert ja havia escrit abans lieder tristos, mai un cicle no havia estat tan XAVIER SABATA: Dichterliebe de Schumann apocalíptic. Els poemes de Müller combinen la introspecció psicològica amb metàfores amb Brad Mehldau i Ian Bostridge i imatges que van d’un text a un altre.
    [Show full text]
  • XAVIER Sabatacontratenor
    Dimecres 19 de juliol. 21 h. / Nit musical itinerant: Museu d’Art, Claustre de la Catedral, Sant Pere de Galligants CONTRATENOR XAvier sabata JOSEP MARIA MARTÍ TIORBA DANI ESPASA CLAVECÍ I PIANO XAVI E R SABATA 20.30 h Guia musical a càrrec d’Òscar Bonany Dip. Legal: Gi 979-2017 festival NitsDEClassica PART I MUSEu d’ART PROGRAMA F. CAVALLI (1602-1676): · ‘Lucidissima face’, ària de l’òpera La Calisto A. CESti (1623-1669): Per a aquesta nit al Festival Nits de Clàssica s’han escollit tres espais i tres · ‘Intorno all’idol mio’, ària de l’òpera L’Orontea repertoris; per tant, en una sola nit podran gaudir de tres recitals diferents, però amb un mateix intèrpret. A la primera part, al Museu d’Art de Girona, els escollits H. PURCELL (1659-1695) són compositors del barroc, període àmpliament representat al museu amb una · Let me weep col·lecció d’obres diverses, de les quals en destaquen el retaule de Sant Sebastià · O Solitude i l’escena del martiri, obra de Josep Tramulles; o les col·leccions de ceràmica. En aquest context, Sabata cantarà quatre delicades peces. La primera és G.F. SANCES (1600-1679): · ‘Accenti Queruli’, aria sopra la Ciaccona “Lucidissima face” del segon acte de l’òpera La Calisto (Venècia, 1651) de Francesco Cavalli. Interpreta el personatge d’Endimione que evoca la bellesa de la lluna, la qual reflecteix la imatge de la seva estimada Diana. B. FErrari (1603-1681) En aquest sentit, el cant és melangiós i tendre, el d’un enamorat a la llum de la · ‘Amanti io vi so dire’, aria sopra la Ciaccona lluna.
    [Show full text]
  • Il Pomo D'oro Is an Orchestra Founded in the Year 2012 with a Special
    il pomo d’oro is an orchestra founded in the year 2012 with a special focus on opera, but equally committed to instrumental performance in various formations. The musicians united in this group are among the best to be found worldwide for authentic and vivid interpretation on period instruments. Together with the young chief conductor Maxim Emelyanychev they form an ensemble of outstanding quality, combining stylistic knowledge, the highest technical skills, and artistic enthusiasm. The collaboration with violinist and conductor Riccardo Minasi led to an award winning first recording (Vivaldi, Per l’Imperatore). The second recording, Vivaldi’s violin concerts Per Pisendel with Dmitry Sinkovsky as soloist and conductor, received a Diapason d’Or. In 2012, il pomo d’oro also recorded 3 solo CDs with three countertenors – Max Emanuel Cencic (Venezia), Xavier Sabata (Bad Guys) and Franco Fagioli (Arias for Caffarelli), under Riccardo Minasi’s direction. The album Arias for Caffarelli was awarded the Choc de l’annee 2013 by the French magazine ‘Classica’. A further contribution to the Naive-Vivaldi-Edition was a recording of the Concerti per due violini, played and directed by Riccardo Minasi and Dmitry Sinkovsky, released in October 2013. In conjunction with a book project about the Venetian Gondola by American writer Donna Leon, il pomo d’oro recorded a collection of ancient Venetian Barcarole, sung by Vincenzo Capezzuto. A recital of various Agrippina Arias – most of them world premieres on CD – with the Swedish mezzosoprano Ann Hallenberg, directed by Riccardo Minasi, was released in 2015. Agrippina won the International Classic Music Award and the International Opera Award.
    [Show full text]
  • Xavier Sabata Countertenor
    Xavier Sabata Countertenor CV CV PARNASSUS ARTS PRODUCTIONS Xavier Sabata Countertenor Xavier Sabata, an exclusive Parnassus artist, is rapidly establishing a reputation as one of the leading countertenors of his generation. Born in Avià, Catalonia, he trained as an actor at Barcelona’s Institut del Teatre, perfecting his vocal technique at the Escola Superior de Mu- sica Catalunya and at the Musikhochschule, Karlsruhe, where his teachers were Hartmut Höll and Mitsuko Shirai. After early successes working with William Christie and Les Arts Florissants, he now also appears with such ensembles as Europa Galante, Collegium 1704, the Venice Baroque Orchestra, I Barocchisti, Al Ayre Español, El Concierto Español and Orquesta Barroca Se- villa, and collaborates with conductors such as Fabio Biondi, René Jacobs, Jordi Savall, Alan Curtis, Gabriel Garrido, Fabio Bonizzoni, Diego Fasolis, Andrea Marcon, Xavier Dìaz Latorre, Ivor Bolton, George Petrou, Riccardo Minasi, Harry Bicket and Christopher Moulds. His “rising star” status has been confirmed by the award of such prestigious prizes as the Premio Ópera Actual in 2013, and the Premi Tendèn- cies d’el Mundo (2014). He is a frequent guest at venues such as the Théâtre des Champs-Élysées in Paris, the Beaux-Arts in Brussels, Madrid’s Teatro Real, the Liceu and Palau de la Música in Barcelona, La Fenice in Venice, the Krakow Opera ,the Opéra de Lausanne, the Grand Théâtre, Ge- neva, the Theater an der Wien in Vienna, the Tchaikovsky Hall in Moscow, and at the lea- ding halls in London and New York. His festi- val appearances have included the Innsbruck Festival für Alte Musik, Aix-en-Provence, Am- bronay, the Halle Handel Festival, and the Fes- tival Via Stellae in Santiago de Compostela.
    [Show full text]
  • Magazinhändel-Festspiele 2011
    MAGAZINHÄNDEL-FESTSPIELE 2011 Starsopranistin Vivica Genaux spricht über ihre Karriere Dresdner Barock Das Thema der Festspiele Bridges to Classics Seit neun Jahren unter der Leitung von Bernd Ruf Händel-Haus Ein Blick hinter die Kulissen Kalendarium mit allen Festspielterminen und Künstlerverzeichnis DIE STIFTUNG HÄNDEL-HAUS DANKT IHREN FÖRDERERN UND SPONSOREN STADTMARKETING PARTNERN MEDIEN- UND KULTURPARTNERN Inhalt 4 Grußworte 8 „Glückliches Zusammentreffen der Gestirne“ Die Planetenfeste zur Hochzeit 1719 in Dresden Claudia Schnitzer 16 Händel, Dresden und „Ottone“ Michael Walter 20 Händels Herrscher-Oper „Ottone“ auf der Festspielbühne Christian Geltinger 23 „Die Nachtigall, sie war entfernt. Der Frühling lockt sie wieder …!“ Der gefragte Countertenor Matthias Rexroth im Gespräch 26 „Ich glaube fest an das Glücklichsein“ Vivica Genaux gibt Antwort 30 Warum gerade „Rinaldo“? Verena Großkreutz 34 Die Brückenbauer Im Gespräch mit dem Dirigenten Bernd Ruf, der Sängerin Anke Sieloff und den Arrangeur Benjamin Köthe 36 Das Händel-Haus Halle – Viel mehr als nur ein Museum Anja Telzer 40 Der Händel-Preis der Stadt Halle 42 Arbeit im Verborgenen Patricia Reese trifft Roland Hentzschel 44 Die Hallische Händel-Ausgabe (HHA) – Vom Autograph zur Aufführung Annette Landgraf 48 Eine spektakuläre Aufführung: Händels „Jephtha“ Fragen an Bernhard Forck, Künstlerischer Leiter des Händelfestspielorchesters Halle 50 Nachgefragt! Im Gespräch mit der Sopranistin Chen Reiss 52 Georg Friedrich Händel – Der barocke Superstar Patricia Reese 54 Festspiel-Kalender 60 Künstlerverzeichnis 62 Veranstaltungsorte 63 Veranstaltungen rund um die Händel-Festspiele 64 Museumsshop im Händel-Haus 66 Impressum Dresdner Barock – Das Thema der Festspiele Berichte aus dem Händel-Haus Händel-Festspiele Magazin 2011 3 Grußwort des Schirmherren der Händel-Festspiele 2011 S.K.H.
    [Show full text]
  • Tamerlano: Comptes-Rendus / Reviews / Kritiken Pt1 FNAC, 02 04 2016
    Tamerlano: comptes-rendus / reviews / Kritiken pt1 FNAC, 02_04_2016 Les perles Le Tamerlano qu'il vous faut 118 vues Une nouvelle version du Tamerlano de Georg Friedrich Haendel vient de sortir chez Naïve. C'est une fois de plus une initiative du contre-ténor Max-Emanuel Cencic et de Parnassus Arts Productions à qui nous devons notamment la re-création du magnifique Artaserse de Leonardo Vinci (maintenant disponible aussi en DVD) et d'un Alessandro de Haendel multi récompensé. Pourquoi une nouvelle version de Tamerlano dont il existe déjà plusieurs enregistrements, alors que d'autres opéras baroques sont encore inédits ? Quand on y regarde bien, peu de versions se rapprochent de la distribution vocale choisie par Haendel. Les versions de Malgoire en 1984 et de Gardiner en 1991 sont les seules dans lesquelles les deux rôles de Bajazet et d'Andronico soient tenus par des contre-ténors (des castrats à l'origine). Par ailleurs, Max-Emanuel Cencic, qui a chanté sur scène Tamerlano et Andronico en compagnie de certains des chanteurs choisis ici, souhaitait concrétiser ce travail scénique par un enregistrement. Les chanteurs sont accompagnés par l'ensemble Il Pomo d'Oro dirigé par Riccardo Minasi, partenaires de Cencic dans le récital Venezia. Tamerlano est un drame lyrique créé en le 31 octobre 1724 au King's Theater de Londres, la même année que le célèbre Giulio Cesare in Egitto, donné quelques mois plus tôt dans le même lieu. L'opéra reprend un thème assez utilisé à une époque où les turqueries étaient en vogue, la mort tragique du sultan turc Bajazet, vaincu par le souverain mongol Tamerlano.
    [Show full text]
  • Saisonprogramm 12/13
    Hauptsponsor Das Theater an der Wien wird aus Mitteln Ein Unternehmen der Wien Holding der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert. VON TRAGÖDIEN UND KOMÖDIEN Während in der Tragödie „handelnde Menschen“ in tragischen, unlösbaren Aristoteles widmete den zweiten Teil seiner Poetik der Komödie, in der er Konflikten gezeigt werden, die in jeder Sekunde die Aussichtslosigkeit das Lachen und seine Wirkung untersuchte. Das Buch ist verschollen und ihres Handelns fürchten, so agieren in der Komödie Menschen, die sich in löste doch in der Gegenwart einen Flächenbrand aus. In Umberto Ecos einem lösbaren Konflikt befinden, aber nicht unbedingt von dieser Lös- Klosterthriller Der Name der Rose kämpft der clevere Mönch William von barkeit wissen. Sie sind faktisch dem Schicksal überlegen, obwohl die dar- Baskerville um die Rettung der aristotelischen Schrift. In der Bereitschaft gestellten Konflikte ebenso aussichtslos erscheinen wie in der Tragödie. zum Lachen sehe Aristoteles, meint Baskerville, eine Gutes bewirkende Warum ist die Komödie aber komisch, wenn in ihr doch ähnliche Konflikte Kraft, die auch Erkenntniswert haben kann. Durch geistreiche Rätsel und verhandelt werden wie in der Tragödie? überraschende Metaphern, also gleichsam durch Lügen, zwinge uns die Komödie genauer hinzuschauen, und erreiche die Wahrheit durch die Das ernste und das komische Element bildeten in der musikdarstellenden Darstellung von Menschen und der Welt in entstellter Form. Kunst lange Zeit streng getrennte Gattungen, blieben aber doch stets in gegenseitiger Wechselwirkung. Der düstere Don Giovanni ist als „komische Dass die Suche nach Wahrheit eine Aufgabe schöpferischer Kraft ist, the- Oper“ bezeichnet, während Händels vielfach heiterer Serse der Gattung matisiert Paul Hindemith am Beispiel des Malers Matthias Grünewald.
    [Show full text]
  • Xavier Sabata Contratenor 2
    Xavier Sabata 2 Contratenor DIVENDRES, 17 DE JULIOL DE 2015 – 20.30 h Sala de Concerts Xavier Sabata, contratenor Sergiu Nastasa i Otilia Alitei, violins Theodoros Kitsos, mandolina Alexandros Economou, fagot Armonia Atenea George Petrou, director Catalunya Música enregistra aquest concert. Per tornar-lo a escoltar, consulteu la programació a www.catmusica.cat Programa Aquest juliol I 47' Georg Friedrich Händel (1685-1759) el Palau batega, Concerto grosso en Fa major, op. 3 núm.4 Ouverture – Andante – Allegro – Minuetto “Men fedele e men costante” Ària d’Alessandro viu-lo en directe! “Dall’ondoso periglio... Aure, deh per pieta” Recitatiu i ària de Giulio Cesare Antonio Vivaldi (1678-1741) Amb l’entrada del concert de Xavier Sabata Concert per a dos violins en La menor, op. 3 núm. 8 a Taquilles del Palau, pots gaudir d’un 50% Allegro – Adagio con spirito – Allegro de descompte per aquestes dues actuacions Georg Friedrich Händel “Fammi combattere” Ària d’Orlando Antonio Vivaldi “Gelido in ogni vena” Ària de Farnace II 37' Johann Adolf Hasse (1699-1783) Concert per a mandolina en Sol major, op. 3 núm. 11 Allegro – Largo – Allegro Georg Friedrich Händel “Minacciami, non ho timor” 19.07.15 23.07.15 Ària d’Amadigi di Gaula “Otton Otton / Voi che idute il mio lamento” Magnificat La Venècia Ària d’Agrippina de Bach de Vivaldi Antonio Vivaldi Cor Jove de l’Orfeó Català Cor de Noies de l’Orfeó Català Concert per a fagot en Mi menor, RV 484 Allegro – Andante – Allegro Georg Friedrich Händel “Vibra cortese amor” Ària d’Alessandro Nicola Antonio Porpora (1686-1768) Taquilles del Palau de la Música “Tu spietato no farai” Tel: 902 442 882 Ària d’Ifigenia in Aulide [email protected] www.palaumusica.cat Tots sou part del Palau Gràcies! Mecenes Protectors Mecenes d’Honor Media Partners Col·laboradors Aena — Aenor — Almirall, S.A.
    [Show full text]