Koproduktion MusiquesProduktion Suisses Musiquesmit dem Polskie Suisses Radio Aufnahmen TonstudioNOSPR Konzerthalle, AMOS AG, in Kattowitz diversen (Polen) Lokalitäten 21.–23.1–3 Juni7 201618. Sept. (Kletzki) 2014, und Singsaal des 1./2. SeptemberSekundarschulhauses 2016 (Marek) Uettligen 4–6 8 18./19. Sept. 2012, Tonmeister Mühlemattsaal Trimbach Beata Jankowska-Burzyn´ska 9 26. Sept. 2014, Heimaufnahme Abmischung10–14 6. und Juni Mastering 2013, Lötschbergsaal Spiez WojciechMusikregisseur Marzec TheoExekutivproduzent Fuog TonmeisterClaudio Danuser ?GeraldEinführungstext Hahnefeld, Tonstudio Regio ChrisExekutivproduzent Walton ÜbersetzungenClaudio Danuser MichelleÜbersetzungen Bulloch – Musitext (Französisch) MichelleChris Walton Buloch (Englisch) (Französisch) ChrisCoverbild Walton (Englisch) AlexandreCoverbild Perrier (1862–1936) Paul Kletzki ?Nachtstück bei Territet (1904) Öl auf Leinwand, 97 ×131 cm 2. Sinfonie Gestaltungskonzept Paul Kletzki Gestaltungskonzeptcomvex gmbh, www.comvex.biz xx comvex gmbh, www.comvex.biz Czesław Marek Satz und Litho Satzenglerwortundbild, und Litho Zürich englerwortundbild, Zürich Sinfonia Hersteller AdonHersteller Production AG, Neuenhof Adon Production AG, Neuenhof MGB CD 6282 MGB CD 6289

Ein Projekt des

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 4-5 28.10.16 10:01 tice to conduct on a tour of the Orchestre de la Suisse Romande, which marked the begin - ning of his international conducting career. Since then, Thomas has been invited to con - duct many orchestras, including the Deutsches Sinfonieorchester , Vienna Symphony, Bamberg Symphony, Salzburg Gesangstext in Kletzki 2. Sinfonie Mozarteum Orchestra, Houston Symphony, (Text in Klammer nicht vertont) Tokyo Symphony Orchestra, Scottish Cham- ber Orchestra, Bergen Philharmonic Orches - Schlafe, schlafe, o Welt! tra, the Orchestre National du Capitole de Leise nahet die Nacht, alles Sehnen ist still Toulouse, Basle Symphony Orchestra, Phil- und erfüllet die Zeit. hamonia Prague, Polish National Radio Or- chestra and the Israel Sinfonietta. Schlafe, schlafe, o Mensch! Thomas Rösner conducts at renowned opera Was schreist du auf aus den Träumen? Seele, fürchte dich nicht! houses such as the Bavarian State Opera Mu- Siehe, ich trage die Welten, nich, Semperoper Dresden, Opernhaus Zu- in mir glüht euer Schmerz, rich, Staatsoper Stuttgart, Houston Grand so, mit allen verwachsen, Opera, Glyndebourne Festival, Welsh Nation- sink ich dem Schöpfer ans Herz. al Opera, Théatre de la Monnaie in Brussels, Höre: der Ew'ge ist gut Grand Théâtre de Geneva, Center for Per- wenn wir ihn auch nicht erkennen. forming Arts Beijing and at the New National Glaube: wenn wir verbrennen, Theatre in Tokyo. Between 2005 and 2011 he verglüht er sein eigenes Blut! was chief conductor of the Orchestre Sym- (Leise lächelst du schon, phonique Bienne in Switzerland. denkst:) was wäre ein Gott, He has also appeared in the Théâtre du der sich erschaffen zur Qual, Châtelet in Paris, at the Edinburgh Festival zu leiden unselige Not? ... Nein, er schuf sich das Glück! and the Bregenz Festival, where he has re - (Ohne Frieden und Ruh, corded Il Trovatore on DVD for Opus Arte. ohne Freude und Glanz Thomas has recorded various CD’s for ATMA, wäre denn Gott auch nicht Gott.) Gramola, Guildmusic, Musiques Suisses and Schlafe, schlafe, o Welt! the BBC. He won the Juno Award 2012 in To - Alles Sehnen ist weit. ronto. Still ist jeglicher Mund, erfüllet die Zeit.

Karl Stamm (1890–1919) Paul Kletzki Czesław Marek

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 6-7 28.10.16 10:01 1

Paul Kletzki (1900–1973) Sinfonie Nr. 2, g-Moll op. 18 1 Allegro con fuoco 18'40" 2 Andante sostenuto 10'04" 3 Scherzo: Allegro ma non troppo 8'16" 4 Finale: Pesante 8'24" Weltersteinspielung

Czesław Marek (1891–1985) 5 Sinfonia op. 28 (in einem Satz) 27'28"

T.T.: 73'02"

Mit bestem Dank an die Czesław Marek Stiftung der Zentralbibliothek Zürich, die die Nachlässe von Kletzki und Marek betreut, für die Überlassung von Partitur und Orchesterstimmen der Marek-Sinfonie sowie an die Edwin Fleisher Collection of Orchestral Music at the Free Library of Philadelphia für die Partitur und die Orchesterstimmen von Kletzkis 2. Sinfonie.

Nationales Polnisches Radio-Sinfonieorchester Mariusz Godlewski, Bariton Thomas Rösner, Leitung

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 1 28.10.16 10:01 2 3

Paul Kletzki und Czesław Marek: von Heimweh und Fernweh Die Sinfonien der beiden polnischen 43 Jahren. Ihr jeweiliges Schicksal ist nend den Umzug nach Berlin finanziell ständigen Gastdirigenten der Berliner Komponisten, die auf dieser CD zu hö - mit jenem ihrer Heimat eng verbunden: ermöglichte. Dort studierte er Komposi- Philharmoniker ernennen. Hitlers Auf- ren sind (beide in g-Moll, wie es der Zu - Und dennoch sind Marek und Kletzki ei- tion bei Friedrich Ernst Koch und scheint stieg zur Macht machte aber das vorge - fall will), wurden Mitte der 1920er-Jahre nander offenbar nie begegnet. sich rasch ein eigenes Netzwerk aufge- sehene Debüt zunichte, denn als polni- innerhalb weniger Monate komponiert Pawel Klecki wurde 1900 in Łodz gebo- baut zu haben. Seinen Namen ver- scher Jude hatte Kletzki keine andere und uraufgeführt. Auf den ersten Blick ren und wuchs dort auf. So musste auch deutschte er, um sich besser anzupas- Wahl, als Deutschland zu verlassen. sieht es sogar danach aus, als ob Paul er die Wirrungen des Ersten Weltkriegs sen – so wurde aus Pawel Klecki nun Kletzki fühlte sich von Furtwängler ver- Kletzki und Czesław Marek einander ihr hautnah erleben, als die Ostfront Łodz Paul Kletzki. Seine Werke – Klaviermu- raten und lehnte auch nach dem Zwei- Leben lang beschattet hätten. Geboren erreichte. Um ungefähr die gleiche Zeit, sik, Kammermusik, Lieder, bald auch ten Weltkrieg dessen Versuch einer An- nur neun Jahre auseinander im damals als die Russen Mareks Heimatstadt Orchesterwerke – wurden von den füh- näherung ab. Auch andere deutsche geteilten Polen, wuchs Marek zwar als Lemberg einnahmen, okkupierte die renden Verlagen Simrock und Breitkopf Dirigenten, die ihn bisher regelmässig «Österreicher» unter Kaiser Franz Josef deutsche Armee Łodz. Die Kleckis flo- veröffentlicht. Und in Wilhelm Furt- aufgeführt hatten, liessen ihn fallen – auf, während Kletzki als Untertan des hen aber nicht, und Pawel durfte ab wängler fand er einen väterlichen wie etwa Peter Raabe, damals General- russischen Zaren geboren wurde. Aber 1915 als Geiger im Stadtorchester Łodz Freund, der 1925 seine Ouvertüre zu ei- musikdirektor in Aachen, bald aber Prä- sie verkehrten später beide in den spielen. 1917 zog er nach Warschau, um ner Tragödie in Leipzig mit dem Ge - sident der Reichsmusikkammer und gleichen Warschauer Musikerkreisen. an der Universität Philosophie und am wandhausorchester dirigierte, ihn bald oberster Chef der nationalsozialisti- Beide verliessen ihre Heimat, um in Konservatorium bei Emil Młynarski als Gastdirigent zu den Berliner Philhar- schen Musikpolitik. Deutschland bzw. in Österreich zu stu- Geige zu studieren. Kaum war aber der monikern einlud und ihn auch willig So nahm ihn also unter dieren, beide sahen sich vom Krieg dazu Erste Weltkrieg vorbei, musste Klecki weiterempfahl – er sei «ein ungewöhn - seine Fittiche. 1934 wurde Kletzki Pro- gezwungen, in der Schweiz Zuflucht zu ins Militär, um im polnisch-sowjeti- lich guter Musiker, nicht nur mit Talent, fessor an der Musikhochschule in Mai- suchen, und – vielleicht am Erstaun- schen Krieg von 1919 bis 1921 zu dienen. sondern auch mit Wärme und land. In der Saison 1936/37 war er in der lichsten – beide verstummten als Kom - 1921 gewann er einen Kompositions- Schwung», schrieb Furtwängler 1928. Sowjetunion als Gastdirigent in Baku, ponisten im Alter von ziemlich genau preis in Warschau, was ihm anschei- Ende 1932 liess er Kletzki sogar zum dann für kurze Zeit sogar als Chefdiri-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 2-3 28.10.16 10:01 4 5

gent in Charkov. Später erzählte er, Mit- bäude im Krieg zerstört wurde, meinte seiner Zeit. Er wurde Chefdirigent des Satz, der dritte ein Scherzo mit zwei glieder seines Orchesters seien wegen Kletzki, alles verloren zu haben. Die Dallas Symphony Orchestra, der Royal Trios; nur der vierte Satz weicht vom der Säuberungen Stalins sukzessiv ver- Kiste – mit seinem Namen darauf – Philharmonic, des Stadt- brucknerschen Muster ab, denn er ist schwunden. Aus Angst, ihr Schicksal wurde aber in den 1960er-Jahren bei orchesters Bern, dann des Orchestre de eine Vertonung für Bariton oder Alt- könnte auch ihn ereilen, kehrte er nach Bauarbeiten wiederentdeckt und ihm la Suisse Romande. Kletzki starb 1973 stimme eines Gedichts des Schweizer Mailand zurück. Dort aber traten Mitte zugeschickt. Jedoch brachte er es nicht in Liverpool, als er dort dirigieren sollte. Expressionisten Karl Stamm (1890– 1938 Mussolinis antisemitische Ge- übers Herz, sie aufzumachen, denn er Kletzkis frühe Musik ist deutlich in der 1919). Hier ist vielleicht am ehesten der setze in Kraft, also zog Kletzki nun in war sicher, es sei alles zu Staub gewor- deutschen Spätromantik verankert – Einfluss Mahlers zu hören – sein Lied die Schweiz, die Heimat seiner ersten den. Erst nach seinem Tod öffnete seine Mahler, Strauss und Reger scheinen von der Erde lässt manchmal grüssen. Frau, wo er aber als Ausländer erst 1943 zweite Frau Yvonne die Kiste und fand seine grossen Vorbilder gewesen zu Aber ein flüchtiger Blick in die Partitur dank der Fürsprache Ernest Ansermets alles in einem tadellosen Zustand. sein, allerdings scheint er zur Zeit sei - kann einen dazu verleiten, den Einfluss als Dirigent auftreten durfte. In Ende 1942 hörte Kletzki zu komponie- ner Zweiten Sinfonie op. 18 auch die sin- Mahlers und anderer auf Kletzki zu Deutschland war er inzwischen totge- ren auf. Laut eigener Aussage war er fonischen Werke von Jean Sibelius ge- überschätzen, denn diese Musik klingt schwiegen, nur noch im berüchtigten zu depressiv geworden, um Musik zu kannt zu haben (vermutlich vor allem viel eigenständiger, als sie manchmal Nachschlagewerk der NSDAP, dem Lexi- schreiben. Nach dem Zweiten Weltkrieg Nr. 5). Kletzki komponierte diese Zweite aussieht. Auch gibt es immer wieder kon der Juden in der Musik, wurde er er- erfuhr er, dass mit Ausnahme seines Sinfonie um 1926; uraufgeführt wurde klanglich üppige Momente, die zwar nie wähnt. Seine Notenausgaben und sogar Bruders seine ganze Familie in den sie von Franz von Hoesslin am 13. Feb - ins Sentimentale fallen, aber darauf deren Druckplatten wurden zerstört. Vernichtungslagern der Nazis ermordet ruar 1928 in Elberfeld. Harmonisch geht hindeuten, dass Kletzki – wäre er nach Als er die Schweizer Grenze passierte, worden war. Seine Karriere als Kompo - diese Sinfonie noch weiter als bei Mah- Hollywood statt nach Clarens ausge- durfte Kletzki nur ein kleines Köffer- nist war vorbei: Nun nahm er aber seine ler an die Grenzen der Tonalität, aber wandert – eine brillante Karriere als chen mitnehmen. So liess er seine Parti- Karriere als Dirigent wieder auf. Über formal ist sie eher traditionell. Der erste Filmkomponist neben Korngold hätte turen in einer grossen Kiste in einem die nächsten zwanzig Jahre wuchs sein Satz ist in Sonatenhauptsatzform, der aufbauen können. Mailänder Keller zurück. Als das Ge- Ruf als einer der führenden Dirigenten zweite ist ein dreiteiliger langsamer Czesław Marek wurde 1891 in Przemys´l

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 4-5 28.10.16 10:01 6 7

in Ostgalizien geboren und verbrachte dort rasch als Pianist, Komponist und Schubert-Wettbewerb 1928 den zwei- Ländliche Szenen und Dorfgesänge. seine Jugend teils dort, teils im benach - Klavierlehrer und heiratete eine Schwei- ten Preis (in der Jury sassen keine Ge - Diese sind im Stil tonaler und folkloris- barten Lemberg (damals auch Lwów, zerin. Als der Weltkrieg zu Ende ging, ringeren als Carl Nielsen, Franz Schalk, tischer als seine Werke der 1920er- heute Lviv). Er wuchs als einziger Sohn gab er das Komponieren auf und be - Max von Schillings und Alexander Gla- Jahre; und der «Rückzug» aus der Mo- eines hohen Regierungsbeamten in fast gann eine Karriere als reisender Kon - sunow). Die Partitur der Sinfonia er- derne setzte sich auch danach in weni- feudalen Verhältnissen auf – angeblich zertpianist. Seine Rezitale wurden schien kurz danach in der Universal Edi- gen kleinen Gelegenheitswerken fort. behielt er auch sein Leben lang ein ge - überall gefeiert, ob in Berlin, Dresden, tion. Mit der Petite suite für Klavier Anfang wisses aristokratisches Selbstbewusst- Wien oder Paris – aber als seine Berli- Um diese Zeit erwarb Marek die spät- 1935 hörte Mareks Karriere als Kompo- sein. Es folgten Studienjahre in Wien ner Agentur eine Welttournee für ihn mittelalterliche Burg St. Anna in Ror- nist im Grunde auf. Über die nächsten bei Theodor Leschetizky (für Klavier) plante, erkrankte plötzlich seine Frau, schacherberg oberhalb des Bodensees. Jahrzehnte überarbeitete er mehrere und Karl Weigl (für Komposition) und und Marek sagte alles ab. Angeblich Diesen Versuch, seinen Lebensstil wie seiner früheren Werke, komponierte dann in Strassburg bei Hans Pfitzner wiederholte sich diese Krankheit seiner zu Kaiserszeiten wiederherzustellen, aber nicht mehr. Stattdessen widmete (ebenfalls für Komposition). Kaum hatte Frau jedes Mal, wenn Mareks Karriere gab er aber bald auf; die Burg verkaufte er sich seiner Lehrtätigkeit. Er soll päd- er aber eine Professur am Lemberger ihn von ihr zu entfernen drohte. Nun er nach wenigen Monaten wieder. Im agogisch hochbegabt gewesen sein Konservatorium angenommen, brach gab er das Konzertieren auf und wurde Herbst 1929 wurde er zum Direktor des und eine besondere Ausstrahlung be- der Erste Weltkrieg aus. Mehrere Mo- – nach einer Pause von einem halben Konservatoriums in Posen ernannt, sessen haben – auf jeden Fall gingen ei- nate lang bildeten die Wohnorte seiner Jahrzehnt – plötzlich wieder Komponist. aber auch dies war nur von kurzer nige der bedeutendsten Schweizer Mu- Jugend die Ostfront. Die Familie Marek Und auch hier setzte der Erfolg sofort Dauer. Er kehrte nach einem halben Jahr siker des 20. Jahrhunderts zu ihm in die flüchtete nach Prag. Aus Angst, Czesław ein. Er komponierte 1926 eine Suite für nach Zürich zurück und verliess die Klavierstunde. Als Marek seine Lehr- könnte ins Militär eingezogen werden, Orchester, in der die Grenze der Tonali - Schweiz danach nie wieder. erfahrungen 1972 in einer Lehre des besorgte ihm ein Verwandter einen Rei - tät ausgereizt wird, dann gewann er mit Nach der Sinfonia komponierte Marek Klavierspiels in Buchform herausgab, sepass, und so nahm er Anfang 1915 der hier aufgenommenen, einsätzigen nur noch zwei Werke grösseren For- erlebte er einen grossen Erfolg, der ihm den Zug nach Zürich. Er etablierte sich Sinfonia op. 28 beim internationalen mats: die Liederzyklen mit Orchester auch viele Schüler aus dem Ausland

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 6-7 28.10.16 10:01 8 9

brachte. Er hatte aber kaum einen klassischen Tendenzen mit einer dem 1928 in Warschau statt; das Philharmo- nacheinander zu hören, ist ein faszinie- Freund, mit dem er sich nicht zerstritt. frühromantischen Geiste verwandten nische Orchester Warschau spielte un- rendes Erlebnis, nicht zuletzt, weil sie Und seine Überzeugung, immer wieder und der polnischen Folklore entstam- ter der Leitung des führenden polni- uns sozusagen zwei Hauptmöglichkeiten von Freunden verraten oder betrogen menden Lyrik bezeichnen.» Mit dieser schen Dirigenten Emil Młynarski (zwei vorführen, die einem damals jungen pol- zu werden, weist in der Tat paranoide Sinfonia folgt Marek jedoch nicht dem Jahre zuvor hatte er Szymanowskis Kö- nischen Komponisten zur Verfügung Züge auf. Marek und seine Frau lebten Muster des einsätzigen Werks, wie es nig Roger uraufgeführt). Die Presse standen. Kletzki wandert nach Berlin aus in einem grossen Haus am Zürichberg, Franz Liszt in seiner berühmten Klavier- begrüsste das Werk als «eines der ge- und bedient sich der deutschen, roman- dafür aber recht bescheiden. Er stellte sonate etablierte, die mehrere Sätze in waltigsten und schönsten Werke der tisch-expressionistischen Tradition von erst kurz vor seinem Tode 1985 mit Ver - einem verbindet; denn Mareks halb- zeitgenössischen polnischen Musik», Mahler und Strauss; Marek verschreibt blüffung fest, dass er inzwischen Millio- stündiger Satz ist grundsätzlich in So- und bald wurde die Sinfonia auch in sich eher einem französisch-slawischen, när geworden war. natenhauptsatzform konzipiert, mit ei- Prag, in Zürich und anderswo gespielt. impressionistischen Neoklassizismus. Zu seiner Sinfonia op. 28 schrieb Marek ner langsamen Einleitung, deren Musik Sie verschwand leider bald vom Reper- Beide wurden dazu gezwungen, eine zur Zeit der Uraufführung wie folgt: am Schluss als Epilog zurückkehrt, um toire, aber als sie Ende der 1990er-Jahre neue Heimat zu wählen, die aber die vie- «Mit der ‹Neuen Klassizität› … hat der das Werk abzurunden. Wie die verschie - wiederentdeckt wurde, wurde sie vor al- len persönlichen Verluste nie zu kompen- Stil meiner Sinfonia viele wesentlich ge- densten Kommentatoren bestätigt ha- lem in der angelsächsischen Presse sieren vermochte. So schwiegen am Ende meinsame Züge … Was sie indessen von ben, spürt man hie und da den Einfluss überschwänglich gelobt: «Eines der be- beide; und wir sollten einfach dankbar der heutigen deutschen ‹Neuen Klassi- von Szymanowski, Strawinsky und den eindruckendsten Orchesterwerke die- sein, dass ihre Werke so lange nach ih- zität› unterscheidet, ist das Bevorzu- «folkloristischen» Bartók, aber die Sin- ses Jahrhunderts» schrieb sogar die re- rem Tod endlich der Vergessenheit ent- gen lyrischer, auf ostpolnischer Folk- fonia ist dennoch stilistisch erstaunlich nommierte US-Zeitschrift Fanfare, rissen sind. Chris Walton lore fussender Motive. Diese geben eigenständig, hervorragend instrumen- während The Gramophone deren «be - dem Werk ein spezifisch slawisches Ge- tiert und verrät einen ausgeprägten rauschende Instrumentation» und präge … man könnte somit den Stil mei- Sinn für Dramatik und formale Logik. «starke innere Logik» pries. ner Sinfonia als eine Synthese der neo - Die Uraufführung fand am 9. November Diese Sinfonien von Marek und Kletzki

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 8-9 28.10.16 10:01 10 11

Nationales Polnisches Im symphonischen Bereich dirigierte Thomas Radio-Sinfonieorchester Rösner weit über 60 Orchester, darunter Das Nationale polnische Radio-Sinfonieor- Deutsches Sinfonieorchester Berlin, Wiener chester (NOSPR) in Kattowitz erfüllt seit nun- Symphoniker, Scottish Chamber Orchestra, mehr 80 Jahren die Aufgabe eines polnischen Sinfonieorchester Basel, Orchestre de la Su- Kulturbotschafters auf der internationalen Mariusz Godlewski Thomas Rösner isse Romande, National Polish Radio Orches - Musikbühne. Das Orchester hat mit den wich- tra, Philharmonia Prag, Orchestre National tigsten polnischen Komponisten der zweiten de Bordeaux, Mozarteum Orchester Salz- Hälfte des 20. Jahrhunderts wie Witold führt. Zudem ist es Gast beim Festival der Ur- Nächte in St. Petersburg ein. 2013 gastierte burg, Houston Symphony oder Sinfonietta Is - Lutosławski, Henryk Mikolaj Górecki und aufführungen Polish Modern Music sowie er unter der Leitung von Penderecki auch am rael. Von 2005 bis 2011 war er Chefdirigent Krzysztof Penderecki bei ihren Uraufführun - beim internationalen Kultura Natura Festival Musikfestival Peking, und 2014 erhielt er den des Sinfonie Orchesters Biel. gen zusammengearbeitet. Im September in Kattowitz. Jan Kiepura Music Award als bester Sänger Seine Diskografie umfasst Werke Paul 2000 wurde Joanna Wnuk-Nazarowa neue des Jahres. Kletzki’s mit den Bamberger Symphonikern General- und Programmdirektorin. Stanisław Mariusz Godlewski für Musiques Suisses, Verdi’s Il trovatore mit Skrowaczewski ist erster Gastdirigent des Mariusz Godlewski ist Absolvent der Musik- Thomas Rösner den Wiener Symphonikern, Janaceks Glagoli- Orchesters. Im August 2012 wurde Alexander akademie Wroclaw und studierte 2001/2002 Der in Wien geborene Thomas Rösner ist so- tische Messe sowie CDs für ATMA, Gramola Liebreich künstlerischer Direktor und Chefdi - in Wien. Er gewann zahlreiche Preise in Po - wohl an Opernhäusern als auch bei Sinfonie- und Guildmusic. 2012 gewann er den JUNO- rigent des NOSPR. Neben den regulären Auf- len, in der Slowakei und in Rumänien. Er de - orchestern ein renommierter Gast: So dirigiert Award in Toronto. nahmen für das Radioarchiv hat das Orches - bütierte 2002 in der Rolle des Pelléas an der er an der Semperoper Dresden, am Théâtre de ter auch rund 200 CDs für Decca, EMI, Philips, Polnischen Nationaloper und tritt seither re - la Monnaie in Brüssel, wo er unter anderem Naxos und Chandos aufgenommen, die zahl - gelmässig als Opernsänger, aber auch im Cosi fan tutte unter der Regie von Michael Han- reiche Auszeichnungen erhielten. Seit 2014 Liedrepertoire und mit Barockmusik in Polen eke leitete, der Welsh National Opera oder an arbeitet das Orchester mit dem Label Accen- und im Ausland auf. 2011 sang er unter Valery der Houston Grand Opera. Weiter gastierte er tus und hat bisher drei CDs mit Werken von Gergiew die Uraufführung von Krysztof Pen- an der Bayerischen Staatsoper München, am Szymanowski und Lutosławski aufgenom- dereckis Liederzyklus Powiało na mnie Opernhaus Zürich, am New National Theatre men. In den letzten Jahren hat das NOSPR morze snów… Pies´ni zadumy i nostalgii (Ein Tokyo, am Grand Théâtre de Genève, bei den spektakuläre Projekte wie zum Beispiel den Meer von Träumen überrollte mich – Gesänge Bregenzer Festspielen, beim Glyndebourne Marathon von Goreckis Werken und zwei Edi- von Reflexion und Nostagie). Gergiew lud da - Festival, beim Théatre du Châtelet in Paris tionen der Musikalischen Seereise durchge- raufhin Godlewski zum Festival Weisse oder beim Edinburgh Festival.

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 10-11 28.10.16 10:01 12 13

Paul Kletzki et Czesław Marek: trouver un chez-soi loin de chez soi Les symphonies des deux compositeurs ils ont tous deux abandonné la compo- comme professeur de piano au Conser- Marek est subitement tombée malade, polonais réunis sur le présent CD ont sition presqu’exactement au même âge vatoire de Lemberg lorsque la Première si bien que le musicien a laissé tomber été écrites et créées à quelques mois de 43 ans. Leur destin était intimement guerre mondiale a éclaté. Durant les ses projets de voyage. Il semblerait que d’intervalle au milieu des années 1920 lié à celui de leur patrie et pourtant, il mois qui ont suivi, les repaires de son la maladie soudaine de la femme de Ma- (il se trouve qu’elles adoptent aussi semble que Marek et Kletzki ne se enfance sont devenus le Front de l’Est. rek se manifestait à chaque fois que les toutes deux la tonalité de sol mineur). soient jamais rencontrés. La famille Marek a donc pris la fuite vers concerts de son mari menaçaient de Au premier coup d’œil, il semblerait Czesław Marek est né à Przemys´l (Gali- Prague. Comme Czesław craignait l’éloigner d’elle. Le pianiste a donc presque que ces deux hommes, Paul cie orientale) en 1891. Il y a passé sa d’être mobilisé par l’armée, un membre abandonné sa carrière de concertiste Kletzki et Czesław Marek, ont vécu dans jeunesse, ainsi que dans la ville voisine bien placé de sa parenté lui a fourni un pour se remettre à la composition après l’ombre l’un de l’autre toute leur vie du- de Lemberg (aussi connue sous le nom passeport lui permettant de passer la un silence de cinq ans dans ce registre. rant. Ils sont nés à neuf ans d’écart en de Lwów, aujourd’hui appelée Lviv). frontière pour entrer en Suisse. Il est ar- Encore une fois, le succès ne s’est guère Pologne, qui était alors divisée. Kletzki Marek était le fils unique d’un bureau- rivé en train à Zurich au début de l’an - fait attendre. Une Suite pour orchestre a grandi sous le règne du tsar dans la crate impérial haut placé et a grandi née 1915 et s’y est rapidement établi composée en 1926 l’a mené aux confins Pologne «russe», alors que Marek vivait dans un environnement d’une splen- comme pianiste, compositeur et profes- de la tonalité, après quoi sa Sinfonia comme citoyen autrichien sous l’empe- deur presque seigneuriale – des collè- seur de piano, avant d’épouser une op. 28 en un mouvement a remporté en reur François-Joseph. Par la suite, ils gues se souviennent qu’il a conservé Suissesse. A la fin de la guerre, il a 1928 le Deuxième prix au Concours In- ont néanmoins évolué dans les mêmes une assurance quasi-aristocratique abandonné la composition pour se ternational Schubert (dont le jury réu- cercles de musiciens polonais et ont jusqu’à la fin de ses jours. Il a fait ses consacrer à une carrière de virtuose iti - nissait d’éminentes personnalités telles tous deux quitté leur patrie pour aller études à Vienne auprès de Theodor nérant. Ses récitals étaient acclamés que Carl Nielsen, Franz Schalk, Max von étudier en Allemagne. Contraints de fuir Leschetizky (piano) et Karl Weigl (com- partout, que ce soit à Berlin, Dresde, Schillings et Alexandre Glazounov). en temps de guerre, ils ont tous deux position), puis à Strasbourg dans la Vienne ou Paris, mais lorsque son L’œuvre a été publiée peu après par trouvé refuge en Suisse et – coïnci- classe de composition de Hans Pfitzner. agence berlinoise a commencé à plani - Universal Edition. dence sans doute la plus remarquable – Il avait à peine commencé à travailler fier une tournée mondiale, l’épouse de C’est à peu près à cette époque que Ma-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 12-13 28.10.16 10:01 14 15

rek a fait l’acquisition du château de des années 1920. Ce «retrait» du mo- valu à Marek l’arrivée d’élèves en pro- lore lyrique de la Pologne orientale. St-Anna, une bâtisse du Moyen âge tar - dernisme s’est poursuivi par la suite venance de l’étranger. Mais le musicien Ceux-ci confèrent à l’ouvrage une em- dif située à Rorschacherberg, au-des- dans quelques compositions occasion- n’avait pratiquement aucun ami avec le- preinte slave spécifiquement eth- sus du lac de Constance. Cette tentative nelles de moindre envergure. La Petite quel il n’avait pas d’âpres disputes et sa nique… On pourrait donc décrire le style de faire revivre le glorieux mode de vie suite pour piano, écrite en 1935, a mar- conviction que ses amitiés étaient enta - de ma Sinfonia comme une synthèse de de la Galicie impériale n’a toutefois pas qué la fin de la carrière de Marek dans le chées de trahisons et de tromperies tendances néo-classiques et d’un ly- duré longtemps et le château a été re - domaine de la composition. Il n’a gère avait quelque chose de clairement para - risme apparenté à l’esprit du début du vendu en l’espace de quelques mois. écrit de musique par la suite, exception noïaque. Marek et son épouse habi - romantisme et dérivé du folklore polo- Marek a ensuite été nommé directeur faite de quelques révisions de ses taient dans une grande maison du nais». Dans sa Sinfonia, Marek n’adhère du Conservatoire de Poznan´ en au - œuvres antérieures. Au lieu de cela, il Zurichberg, un quartier huppé de Zu- cependant pas au modèle d’une œuvre tomne 1929, mais cet engagement a lui s’est consacré à l’enseignement. Ses rich, bien qu’ile menaient de fait une vie en un seul mouvement, tel que Franz aussi été de courte durée, puisqu’il élèves témoignent de ses remarquables assez spartiate. Ce n’est que peu avant Liszt l’a défini dans sa célèbre Sonate n’est resté que six mois en place, avant aptitudes pédagogiques et de l’aura sa mort, survenue en 1986, que Marek a pour piano, qui fonde quatre mouve- de retourner à Zurich. Il n’a dès lors plus que dégageait sa personne; de fait, plu - réalisé non sans étonnement qu’il était ments en un seul. Ce mouvement-ci, jamais quitté la Suisse. sieurs musiciens suisses comptant par- en fait devenu millionnaire. long d’une demi-heure, est au contraire Après cette Sinfonia, Marek n’a compo- mi les plus importants du XXe siècle ont Au moment de la création de sa Sin- coulé une forme sonate, avec une intro- sé que deux autres œuvres d’enver- pris des cours de piano chez Marek. fonia, Marek a écrit ce qui suit à propos duction lente dont le matériau musical gure, soit les cycles de mélodies avec Lorsque ce dernier a publié en 1972 la de l’œuvre: «Le style de ma Sinfonia fait un retour sous forme d’épilogue orchestre Ländliche Szenen (Scènes somme de son expérience comme en - présente des traits communs avec le pour conclure l’œuvre. Comme de nom- campagnardes) et Dorfgesänge (Chan- seignant sous forme d’un livre titré «nouveau classicisme»… mais ce qui le breux commentateurs l’ont confirmé, on sons villageoises), qui sont toutes deux Lehre des Klavierspiels (Théorie de diffère du «nouveau classicisme» alle- peut percevoir ici et là l’influence de plus franchement tonales et de style l’enseignement du piano), l’ouvrage a mand d’aujourd’hui est la préférence Szymanowski, Stravinski et le côté plus plus folklorique que les œuvres datant remporté un franc succès et a même accordée à des motifs dérivés du folk- «folklorique» de Bartók, mais la Sinfo-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 14-15 28.10.16 10:01 MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 16-17 28.10.16 10:02 18 19

nia fait également preuve d’une remar- d’une des œuvres orchestrales les plus conduite d’Emil Młynarski. Juste après ler, lequel a dirigé en 1925 à Leipzig quable indépendance du point de vue impressionnantes du siècle» a-t-on pu la fin de la Première guerre mondiale, l’Ouverture pour une tragédie de Kletz- du style. Elle est aussi excellemment or- lire dans la célèbre revue américaine Klecki a été mobilisé par l’armée pour ki à la tête de l’Orchestre du Gewand- chestrée et déploie un vrai sens du Fanfare, alors que le critique de The partir au combat lors de la Guerre sovié- haus. Peu après, Furtwängler a invité le drame et de logique formelle. L’Or- Gramophone a décrété qu’il s’agissait to-polonaise de 1919–1921. En 1921, il a musicien polonais à diriger l’Orchestre chestre Philharmonique de Varsovie a d’une «création extraordinairement am- réussi à remporter un prix de composi- Philharmonique de Berlin et l’a chaude- créé l’œuvre le 9 novembre 1928 à Var- bitieuse et savamment écrite» et a sa- tion à Varsovie. Cette distinction lui a ment recommandé à d’autres. «Kletzki sovie, sous la baguette du chef polo- lué sa «puissante logique interne». apparemment procuré les fonds néces- est un musicien exceptionnellement nais Emil Młynarski (qui avait dirigé Pawel Klecki est né en 1900 à Łódz´, ville saires pour permettre un déménage- bon, doté non seulement de talent, deux ans auparavant la première repré - où il a grandi. Lui aussi a été directe - ment à Berlin, où il a pris des cours de mais aussi de chaleur et d’élan» a écrit sentation de l’opéra King Lear de Szy- ment confronté à l’impact de la Pre- composition avec Ernst Friedrich Koch Furtwängler en 1928. Fin 1932, il a manovski). La presse a salué l’œuvre mière guerre mondiale, lorsque le Front et où il est rapidement parvenu à consti- même nommé Kletzki chef invité perma- comme étant «l’une des plus puissantes de l’Est a atteint sa ville. Il se trouve tuer son propre réseau. Pour mieux s’in - nent de l’Orchestre Philharmonique de et des plus belles de la musique polo - que juste au moment où les Russes se tégrer, il a «germanisé» son nom – Berlin. La montée au pouvoir de Hitler naise contemporaine» et la Sinfonia n’a sont emparés de Lemberg, ville natale Pawel Klecki devenant alors Paul quelques semaines plus tard a toutefois pas tardé à être entendue ailleurs en de Marek, l’armée allemande a pris Kletzki. Ses premières œuvres – des réduit à néant ces projets. Comme juif Europe, notamment à Prague et à Zu- Łódz´. Mais au contraire de la famille pages pour piano et de musique de polonais, Kletzki n’avait pas d’autre rich. L’ouvrage n’est malheureusement Marek, les Klecki sont restés sur place chambre, rapidement suivies d’œuvres choix que de quitter l’Allemagne. Il s’est pas resté longtemps inscrit au réper- et Pawel a pu jouer du violon dès 1915 orchestrales – n’ont pas tardé à être pu- dès lors senti trahi par Furtwängler et toire. Lorsqu’il a été redécouverte à la dans l’Orchestre de la Ville de Łó d z´ . E n bliées par Simrock et Breitkopf & Här- même au terme de la Deuxième guerre fin des années 1990, la presse anglo- 1917, il a déménagé à Varsovie pour étu- tel, les principales maisons d’édition. Il mondiale, il a décliné les tentatives de américaine lui a néanmoins réservé un dier la philosophie à l’Université et le a trouvé un ami paternaliste en la per- réconciliation du chef d’orchestre. accueil presque extatique: «Il s’agit violon au Conservatoire sous la sonne du légendaire Wilhelm Furtwäng- D’autre chefs allemands qui avaient

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 18-19 28.10.16 10:02 20 21

jusqu’alors régulièrement assuré la il est retourné à Milan. Mais au milieu cave milanaise. Lorsque la maison en causte sous le régime nazi. La carrière promotion de ses œuvres – à l’instar de de l’année 1938, les lois raciales anti- question a été détruite au cours de la de Kletzki en tant que compositeur était Peter Raabe, alors Directeur général de juives de Mussolini ont été décrétées; guerre, Kletzki est parti du principe que maintenant terminée, mais au cours des la musique à Aix-la-Chapelle, mais qui Kletzki est alors parti s’établir en tout était perdu. Lors de travaux de deux décennies suivantes, il s’est impo- est devenu peu après le président de la Suisse, pays natal de sa première construction dans les années 1960, la sé comme l’un des chefs d’orchestre les Chambre de la musique du Reich et épouse. Comme étranger, il avait dans boîte a été retrouvée intacte, avec le plus en vue de son temps. Il a été nom - responsable de l’application de la un premier temps une interdiction de nom de Kletzki clairement lisible sur mé chef attitré de l’Orchestre Sympho- politique musicale des nazis – se sont travailler. Ce n’est qu’en 1943 qu’Ernest l’étiquette. Le coffre lui a donc été re - nique de Dallas, de l’Orchestre Philhar- révélé être des adhérents du national- Ansermet a réussi à lui procurer des en- tourné, mais le musicien ne l’a pas ou- monique Royal de Liverpool, de socialisme et ont par conséquent laissé gagements comme chef d’orchestre. vert, convaincu que le temps et les cir- l’Orchestre de la Ville de Berne et même tomber Kletzki. Outre-frontière en Allemagne, Kletzki constances auraient réduit le contenu de l’Orchestre de la Suisse Romande. Arturo Toscanini a alors pris Kletzki avait pour ainsi dire cessé d’exister, ex - en poussière. Ce n’est qu’après la mort Kletzki est décédé à Liverpool en 1973, sous son aile à son tour. En 1934, le mu- ception faite d’une entrée dans le triste- du musicien que sa seconde épouse alors qu’il se trouvait dans cette ville sicien polonais a été nommé professeur ment célèbre Dictionnaire des juifs Yvonne Kletzki-Voutaz a ouvert la boîte pour un engagement. à l’Académie de musique de Milan. Au dans la musique des Nazis. Toutes ses pour en trouver le contenu parfaitement Les premières compositions de Kletzki cours de la saison 1936/37, il était en compositions publiées, ainsi que les préservé. étaient fermement enracinées dans le Union soviétique, d’abord comme chef plaques de cuivre utilisées pour les im - Kletzki a cessé de composer en 1942 – post-romantisme germanique; Mahler, invité, puis brièvement en qualité de primer, ont été détruites. de son propre aveu, il était trop profon - Strauss et Reger semblent avoir été ses chef attitré à Kharkiv. Il a plus tard rela- Kletzki savait qu’en traversant la fron- dément déprimé pour pouvoir à nou- modèles (bien qu’à l’époque de la Deu- té comment des membres de son or- tière pour entrer en Suisse, il n’aurait veau écrire de la musique. Après la fin xième Symphonie op. 18 enregistrée ici, chestre ont commencé à disparaître du droit qu’à une petite valise pour tout de la Deuxième guerre mondiale, il a ap- il semble avoir aussi eu des affinités fait des purges staliniennes. Craignant bagage. Il a donc rangé ses partitions pris que son frère était le seul membre pour la musique de Sibelius – probable- que leur destinée ne devienne la sienne, dans un coffre en métal placé dans une de sa famille ayant survécu à l’Holo- ment la Symphonie No 5). Kletzki a com-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 20-21 28.10.16 10:02 22 23

posé la présente symphonie en 1926 en- hâtif jeté sur la partition de cette sym- de Strauss. Et d’autre part à Marek qui Orchestre Symphonique National viron; elle a été créée sous la direction phonie pouvant conduire à accorder s’est engagé dans la voie du néoclassi- de la Radio Polonaise de Franz von Hoesslin, à Elberfeld, le 13 trop d’importance à des influences ex- cisme franco-slave d’inspiration im- Basé à Katowice, l’Orchestre Symphonique National de la Radio Polonaise défend depuis février 1928. Sur un plan harmonique, térieures. L’œuvre affiche de fait un pressionniste. Les deux musiciens se huit décennies son rôle d’ambassadeur cette symphonie se rapproche davan- style bien plus indépendant qu’il n’y pa- sont vus obligés de choisir une nouvelle culturel polonais sur la scène musicale inter - tage des frontières de l’(a)tonalité que raît. Il y a même des passages réelle - patrie, mais celle-ci n’a en fin de compte nationale. L’ensemble a collaboré avec les ne le fait la musique de , ment séduisants et même si ceux-ci ne pas compensé de façon adéquate les plus grands compositeurs polonais de la deuxième moitié du XX e siècle, tels de bien que l’œuvre soit largement tradi- s’abaissent pas à verser dans le senti- nombreuses pertes qu’ils ont eu à dé- W. Lutosławski, H. M. Górecki et K. Penderec- tionnelle d’un point de vue formel. Le mentalisme, ils indiquent que Kletzki – plorer à titre personnel. Ils ont donc ki, assurant la création de certaines de leurs premier mouvement adopte une forme qui avait émigré aux Etats-Unis et non à tous deux été réduits au silence. Le fait œuvres. En septembre 2000, Joanna Wnuk- sonate; il est suivi d’un mouvement lent Clarens – aurait pu connaître une bril- que leurs œuvres puissent à nouveau Nazarowa a été nommée au poste de direc- trice générale et responsable des pro- tripartite, alors que le troisième mouve- lante carrière comme compositeur de bénéficier d’une écoute bien méritée, si grammes. Stanisław Skrowaczewski occupe ment est un scherzo avec deux trios. musiques de films aux côtés d’Erich longtemps après leur mort, mérite toute pour sa part la fonction de premier chef invi - Seul le quatrième mouvement évite le Wolfgang Korngold. notre reconnaissance. té. En août 2012, Alexander Libreich a été schéma typiquement brucknérien, car il Ecouter côte à côte ces symphonies de Chris Walton nommé directeur artistique et chef attitré de l’Orchestre Symphonique National de la Ra- met en musique un poème de l’auteur Marek et Kletzki est une expérience fas- Traduction: Michelle Bulloch dio Polonaise. Outre les enregistrements ré - expressionniste suisse Karl Stamm cinante, notamment parce qu’elles guliers réalisés pour les archives radiopho- (1890–1919), chanté par une voix de ba- semblent présenter les deux options niques, l’ensemble a également enregistré ryton ou de contralto. C’est peut-être ici qui devaient être à disposition des quelque 200 CD pour des labels prestigieux (Decca, EMI, Philips, Naxos et Chandos), qui que l’impact de Mahler est le plus per- jeunes compositeurs polonais de lui ont valu de nombreuses distinctions. De - ceptible – on y trouve clairement des al- l’époque. Nous avons d’une part affaire puis 2014, l’orchestre travaille avec le label lusions au Chant de la Terre – bien qu’il à Kletzki qui a repris les traditions post- Accentus, pour lequel il a réalisé à ce jour faille prendre garde, un coup d’œil trop romantiques germaniques de Mahler et trois CD consacrés à des œuvres de Szyma-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 22-23 28.10.16 10:02 24 25

nowski et Lutosławski. Au cours des der- nières années, l’Orchestre Symphonique Na - Thomas Rösner tional de la Radio Polonaise a réalisé Natif de Vienne, Thomas Rösner a repris au Paul Kletzki and Czesław Marek: quelques projets d’envergure, tels que la Ma- pied levé, lors d’une tournée, la direction de rathon des œuvres de Gorecki et deux édi - l’Orchestre de la Suisse romande. Depuis, il a Finding a home from home tions de la Croisière musicale. L’ensemble a dirigé de nombreux orchestres, dont le par ailleurs été l’hôte de la biennale de créa - Deutsches Sinfonieorchester Berlin, les or- The symphonies of the two Polish com- of their native land; and yet it seems tions mondiales Polish Modern Music, ainsi chestres symphoniques de Vienne et de posers on this CD were composed and that Marek and Kletzki never actually que du festival international Kultura Natura à Bamberg, le Mozarteum Orchester Salzburg, first performed within several months met. Katowice. l’Orchestre Symphonique de Bâle, l’Or- Pawel Klecki was born in Łodz in 1900, chestre Symphonique de Houston, l’Or- of each other in the mid-1920s (they are Mariusz Godlewski chestre Philharmonique de Bergen, l’Or- both also in g minor, as it happens). At and grew up there. He, too, was con- Diplômé de l’Académie de musique de chestre National du Capitole de Toulouse, first glance it could almost seem as if fronted directly with the impact of the Wrocław, Mariusz Godlewski a aussi étudié à l’Orchestre National de Bordeaux, le Philhar - these two men, Paul Kletzki and First World War when the Eastern Front Vienne au cours de l’année 2001/2002. Lau- monia Prague, le Israel Sinfonietta et l’Or- reached his town. As it happens, just as réat de nombreux prix en Pologne, en Slo - chestre Symphonique de Tokyo. Czesław Marek, spent their lives shad- vaquie et en Roumanie, il a fait ses débuts en En parallèle à ses activités symphoniques, il owing each other. They were born just the Russians were taking Marek’s home 2002 à l’Opéra National de Pologne dans le dirige sur les plus grandes scènes lyriques: nine years apart in the then divided Po - city of Lemberg, the German army took rôle de Pelléas. Il mène depuis lors en Po - au Glyndebourne Festival, au Semperoper de land, and while Kletzki grew up in “Rus- Łodz. But unlike the Mareks, the Kleck- logne et à l’étranger une carrière de chanteur Dresde, aux opéras de Munich, Stuttgart et is stayed put, and Pawel was able to lyrique, mais se produit aussi dans le registre Zurich, au Grand Théâtre de Genève, au sian” under the Tsar and Marek du Lied et de la musique baroque. En 2011, il Théâtre de la Monnaie à Bruxelles, au Welsh lived as an Austrian citizen under Em- play violin in the Łodz City Orchestra a participé à la création du cycle de mélodies National Opera, au Houston Grand Opera, au peror Franz Josef, they both later moved from 1915 onwards. In 1917 he moved to Powiało na mnie morze snów... Pies´ni zadu- Center for Performing Arts de Beijing et au in the same circles of Warsaw musi- Warsaw to study philosophy at the Uni- my i nostalgii (Une mer de rêves a soufflé sur New National Theatre de Tokyo. De 2005 à cians, they both left their homeland to versity and violin at the Conservatory moi – Chants de réflexion et de nostalgie) 2011, Thomas Rösner était chef titulaire de sous la direction de Valery Gergiev. Ce der- l’Orchestre Symphonique de Bienne en study in Germany, they were both com- with Emil Młynarski. But just after the nier a ensuite invité Mariusz Godlewski au Suisse. Il a enregistré Il Trovatore de Verdi pelled by war to flee and found refuge in First World War ended, Klecki was festival «Nuits blanches» de Saint-Péters- sur DVD pour Opus Arte ainsi que de nom - Switzerland, and – perhaps the most called up into the army to fight in the bourg. En 2013, le chanteur s’est produit breux CD pour Musiques Suisses, AMTA, Gra- extraordinary coincidence – they both Polish-Soviet War of 1919–1921. In 1921 dans le cadre du Festival de Beijing sous la mola, Guildmusic et BBC. Il a gagné le Juno baguette de Penderecki et a remporté l’an- Award à Toronto en 2012. abandoned composition altogether at he succeeded in winning a composition née suivante le Jan Kiepura Music Award à almost exactly the same age of 43. Their prize in Warsaw that apparently provid - titre de «meilleur chanteur de l’année». fate was bound up intimately with that ed enough funds for him to move to Ber-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 24-25 28.10.16 10:02 26 27

lin. There he took composition lessons monic. But Hitler’s ascent to power just orchestra had begun disappearing on house in question was destroyed in the with Ernst Friedrich Koch and succeed- weeks later thwarted their plans. As a account of Stalin’s purges. Out of fear War, Kletzki assumed that everything ed in rapidly building up a network of Polish Jew, Kletzki had little choice but that their fate might become his own, was lost. But during building work in his own. He “Germanized” his name to to leave Germany. The manner of it left he returned to Milan. But in mid-1938, the 1960s, the box was rediscovered in- fit in better – thus Pawel Klecki became him feeling betrayed by Furtwängler, Mussolini’s anti-Jewish laws came into tact, his name tag clearly legible on it, Paul Kletzki. His early works – piano and even after the Second World War he effect, so Kletzki moved instead to and so it was sent on to him. But he left music, chamber works, songs, soon or- refused the man’s attempts at reconcil- Switzerland, the native country of his it unopened, certain that time and cir- chestral works too – were taken on by iation. Other German conductors also first wife. As a foreigner he was at first cumstances would have turned its con- the leading publishing houses of Sim- dropped him who had hitherto promot- forbidden from working and it was not tents to dust. Not until after his death rock and Breitkopf & Härtel. And he ed his works with regularity – such as until 1943 that was did his second wife, Yvonne Klecki- found a fatherly friend in no less a fig- Peter Raabe, at the time the General able to procure him engagements as a Voutaz, open the box to find its con- ure than Wilhelm Furtwängler, who con- Music Director in Aachen, but soon to conductor. Back in Germany, he had to tents perfectly preserved. ducted Kletzki’s Overture to a Tragedy be the President of the Reichsmusik- all intents and purposes ceased to ex- Kletzki ceased composing in 1942 – by with the Gewandhaus Orchestra in Leip- kammer and chief enforcer of the Nazis’ ist, save for an entry in the Nazi’s infa - his own admission, his depression was zig in 1925, soon afterward invited him music policies. mous Dictionary of Jews in Music. All too deep to be able to write music to conduct the , and Now it was Arturo Toscanini instead his published compositions were de- again. After the end of the Second happily recommended him to others. who took Kletzki under his wing. In stroyed, as were the copper plates used World War, he learnt that of his whole Kletzki was “an unusually good musi- 1934, Kletzki was appointed professor to print them. family, only his brother had survived cian, possessing not just talent, but at the Music Academy in Milan. In the When crossing the border into Switzer- . Kletzki’s career as a also warmth and energy”, wrote Furt- 1936/7 season he was in the Soviet Un - land, Kletzki knew that he would only composer was now over, but over the wängler in 1928, and in late 1932 he ion, first as a guest conductor and then, be allowed to take a small case with next twenty-odd years he established even appointed Kletzki as permanent briefly, as chief conductor in Kharkiv. him. So he placed his scores in a metal himself instead as one of the leading guest conductor of the Berlin Philhar- He later recounted how members of his trunk in a cellar back in Milan. When the conductors of his time. He was appoint-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 26-27 28.10.16 10:02 28 29

ed chief conductor of the Dallas Sym- first movement is in sonata form, the Czesław Marek was born in Przemys´l in him to cross the border into Switzer- phony Orchestra, the Royal Liverpool second is a tripartite slow movement, Eastern Galicia in 1891, and spent his land. He arrived by train in Zurich in ear- Philharmonic, the Bern City Orchestra, and the third is a scherzo with two trios; youth there and in the neighbouring city ly 1915. There he established himself and even of the Orchestre de la Suisse only the fourth movement avoids the of Lemberg (also known as “Lwów”, to- swiftly as a pianist, composer and pi- Romande. Kletzki died in Liverpool in Brucknerian pattern, for it is a setting day as “Lviv”). Marek was the only son ano teacher, and soon married a Swiss 1973 while there for a conducting en- for baritone or contralto of a poem by of a high-ranking Imperial bureaucrat girl. When the World War ended, he gagement. the Swiss Expressionist writer Karl and grew up in near-feudal splendour – abandoned composition to devote him- Kletzki’s early music was firmly an- Stamm (1890–1919). It is perhaps here colleagues in fact report his having re- self to a career as a travelling virtuoso. chored in German late-Romanticism, that the impact of Mahler is more obvi- tained a semi-aristocratic self-assur- His recitals were fêted everywhere from and Mahler, Strauss and Reger seem to ous – there are clear hints of the Lied ance to the end of his days. He studied Berlin to Dresden, Vienna and Paris – have been his models (though at the von der Erde – though we must beware, in Vienna with Theodor Leschetizky (pi- but when his Berlin agency began to time of the Second Symphony op. 18 re - because a cursory glance at the score of ano) and Karl Weigl (composition) and plan a world tour, Marek’s wife sudden - corded here, he also seems to have this Symphony can mislead us into then in Strasbourg with Hans Pfitzner ly took ill, and he abandoned his plans. been acquainted with the music of Sibe- overemphasizing outside influences. It (composition again). But he had barely It seems that her sudden illness re- lius – most likely the Symphony No. 5). in fact sounds far more independent in begun work as a piano professor at the turned whenever Marek’s career threat- Kletzki composed this Symphony in style that it looks. There are even truly Lemberg Conservatory when the First ened to take him from her. So now he about 1926, and it was given its first luscious passages – and while these do World War broke out. For several abandoned concertizing, and turned performance by Franz von Hoesslin in not descend into sentimentality, they months thereafter, the haunts of his again to composition after having been Elberfeld on 13 February 1928. In har- do intimate that Kletzki – had he emi- youth became the Eastern Front. So the silent for half a decade. And again suc- monic terms, this Symphony goes clos - grated to Hollywood instead of Clarens Marek family fled to Prague. Because cess came swiftly. A Suite for orchestra er to the boundaries of the (a-)tonal – could have enjoyed a brilliant career Czesław feared he might yet be called composed in 1926 took him to the than did Gustav Mahler, though in for- as a film composer alongside Erich up into the army, a well-placed relative boundaries of tonality, and then his mal terms it is largely traditional. The Wolfgang Korngold. procured him a passport that enabled one-movement Sinfonia op. 28 won

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 28-29 28.10.16 10:02 30 31

Second Prize at the International Schu- gesänge (“Village songs”), both of and his conviction that his friendships early Romantic spirit and derived from bert Competition of 1928 (whose jury in- them more clearly tonal and folkloristic were marked by repeated betrayal and Polish folklore”. In his Sinfonia, Marek cluded such prominent names as Carl in style than his works of the 1920s. deceit has something distinctly para- does not, however, follow the model of Nielsen, Franz Schalk, Max von Schil- This “retreat” from Modernism contin- noid about it. Marek and his wife lived a one-movement work as defined by lings and Alexander Glazunov). The ued thereafter in a few small-scale oc- in a large house in the wealthy Zürich- Franz Liszt in his famous Piano Sonata, score of the Sinfonia was published casional works. The Petite suite for pi - berg district of Zurich, though their which combines four movements in shortly afterwards by Universal Edition. ano of 1935 signalled the end of Marek’s lives were in fact quite frugal. It was one. Instead, this half-hour-long move- At about this time, Marek bought the composing career. Thereafter he wrote only just before his death in 1986 that ment is cast in sonata form with a slow late-mediaeval castle of St Anna in Ror- almost nothing except for occasional re- he realised with some astonishment introduction whose material returns as schacherberg just above Lake Con- visions of his earlier works. Instead, he that he had in fact become a millionaire. an epilogue to round the work off. As stance. But this attempt to relive the devoted himself to teaching. His stu- At the time of its first performance, the most varied commentators have glorious lifestyle of imperial Galicia did dents testify to his immense pedagogi- Marek wrote as follows about his Sinfo- confirmed, we can here and there de- not last long, and the castle was sold cal abilities and to his personal aura, nia: “The style of my Sinfonia has fun- duce the influence of Szymanowski, again within months. Then, in autumn and indeed several of the most impor- damental traits in common with the Stravinsky and the more “folkloric” 1929, Marek was appointed Director of tant Swiss musicians of the 20th century ‘New Classicity’ … but what makes it dif- side of Bartók, but the Sinfonia is also the Conservatory of Poznan´. But this went to him for their piano lessons. And ferent from today’s German ‘New Clas- remarkably independent in stylistic too lasted just half a year, and he re - when he published the sum of his teach- sicity’ is its preference for motives de- terms, just as it is excellently orches- turned to Zurich instead. He never ing experience in book form as his Lehre rived from lyrical, eastern-Polish trated and displays a real feel for drama moved outside Switzerland again. des Klavierspiels in 1972 (“Theory of pi- folklore. These afford the work a specif- and formal logic. The world première After his Sinfonia, Marek only com - ano teaching”), it was a big success and ically ethnic Slavic imprint … one might took place on 9 November 1928 in War- posed two more larger-scale works: the even brought him students from thus describe the style of my Sinfonia saw, with the Warsaw Philharmonic Or- orchestral song cycles Ländliche Sze- abroad. But there was hardly any friend and a synthesis of neo-classical ten- chestra conducted by the leading Polish nen (“Country scenes”) and Dorf- with whom Marek did not argue bitterly, dencies with a lyricism related to the conductor Emil Młynarski (who just two

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 30-31 28.10.16 10:02 32 33

The Polish National lish Modern Music Festival of World Pre- Radio Symphony Orchestra mieres and of the international Katowice Kul- The Polish National Radio Symphony Orches- tura Natura Festival. In the 2015/2016 years before had conducted the first posers at the time. On the one hand we tra in Katowice fulfils the role of an ambassa- season, the orchestra celebrated its 80th an- performance of Szymanowski’s opera have Kletzki, who took up the German, dor of Polish culture on the international ar- niversary. tistic scene. The ensemble has collaborated King Roger). The press fêted the work Romantic-Expressionist traditions of with some of the greatest Polish composers Mariusz Godlewski as “one of the mightiest and most beau- Mahler and Strauss; and on the other of the second half of the 20th century, W. Mariusz Godlewski graduated from the tiful works of contemporary Polish mu- we have Marek, who committed himself Lutosławski, H. M. Górecki, K. Penderecki, Wrocław Music Academy and studied as a sic”, and soon the Sinfonia was also be- to a French/Slavic, Impressionist-in- delivering the first performances of their postgraduate in Vienna in 2001/2002. He won works. In September 2000, Joanna Wnuk-Na- many prizes in Poland, Slovakia and Rumania ing performed in Prague, Zurich and spired Neoclassicism. They were both zarowa became the institution’s General and and gave his debut at the Polish National Op- elsewhere. Regrettably, it did not stay compelled to choose a new homeland – Programme Director. Stanisław Skrowac- era in 2002 in the role of Pelléas. Since then he in the repertoire for long. But when it but in the end, it proved inadequate zewski is the first Guest Conductor of the has regularly performed in opera, but also as a was rediscovered in the late 1990s, the compensation for the many personal NOSPR. In August 2012, Alexander Liebreich lied singer and in Baroque music, both in Po- became the Artistic Director and Chief land and abroad. In 2011 he sang the world response in the Anglo-American press losses they suffered. So they both fell Conductor of the NOSPR. Apart from making première of Penderecki’s song cycle Powia ło was near-ecstatic: “It is among this cen- silent. And we should just be grateful archival recordings for the Polish Radio, the na mnie morze snów... Pies´ni zadumy i nostal- tury’s most impressive works for or- that their works can now, so long after orchestra has recorded more than 200 CD al - gii (A sea of dreams rolled over me... Songs of chestra” wrote the renowned US maga - their deaths, be given the hearing that bums for Decca, EMI, Philips, Naxos and reflection and nostalgia) under Valery Gergiev, Chandos. The NOSPR has been honoured who afterwards invited Godlewski to sing in zine Fanfare, while The Gramophone they deserve. with numerous awards for its phonographic the White Nights Festival in St Petersburg. In declared it “an extraordinarily ambi- Chris Walton achievements. Since 2014, the Orchestra has 2013, Godlewski also gave a guest perfor- tious, headily scored creation” and been cooperating with the Accentus recor- mance under Penderecki’s baton at the Beijing praised its “strong inner logic”. ding label, recording three CDs for Accentus Music Festival. In 2014, he was given the Jan to this date with pieces by Szymanowski and Kiepura Music Award as best singer of the Listening to these symphonies by Marek Lutosławski. In the recent years, the NOSPR year. and Kletzki side by side is fascinating, has implemented some spectacular projects, not least because they seem to present e.g. The Marathon of Górecki’s Works and Thomas Rösner the two main options that must have of- two editions of Musical Sea Voyage. The Thomas Rösner was born in Vienna. It was Fa- NOSPR has been the host of the biennial Po - bio Luisi who invited Thomas at a day’s no - fered themselves to young Polish com-

MGB_6289_Booklet_Paul_Kletzki.indd 32-33 28.10.16 10:02