Masterarbeit / Master's Thesis
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
MASTERARBEIT / MASTER’S THESIS Titel der Masterarbeit / Title of the Master‘s Thesis „Gefroren, Genmanipuliert, Geklont - Darstellungen fiktio- nalisierter NS-Wissenschaften im Science-Fiction Film der 60er und 70er Jahre“ verfasst von / submitted by Christopher Gajsek, B.A. angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts (MA) Wien, 2019 / Vienna 2019 Studienkennzahl lt. Studienblatt / A 066 803 degree programme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / Masterstudium Geschichte degree programme as it appears on the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Univ.-Prof. Dr. Frank Stern Inhalt Einleitung ................................................................................................................................... 3 1.Forschungsfragen, Methoden und Quellen ............................................................................. 7 1.1 Forschungsfragen ............................................................................................................. 7 1.2 Methoden .......................................................................................................................... 7 1.3 Filmauswahl ..................................................................................................................... 8 2. Historische Einflüsse – Geschichte formt Geschichten ....................................................... 10 2.1 Science-Fiction und der Nationalsozialismus ................................................................ 10 2.2. Der „Kalte“ Krieg – Geheimnisse, Unbehagen und die Suche nach besseren Bösewichten .............................................................................................................................................. 18 2.3. Die Ratlines – Ein Platz an der (schwarzen) Sonne ...................................................... 24 2.4. Vietnam – The Boys are shocked. Krieg, Tod und Gewalt im Dschungel ................... 30 3. Mad Scientists ...................................................................................................................... 36 3.1. Dekonstruktion des „objektiven“ Wissenschaftlers ...................................................... 36 3.2. „Dr. Norberg“ aus “The Frozen Dead“ ......................................................................... 37 3.2.1. Eine Legende des Film-Noir .................................................................................. 37 3.2.2. Der Nachkriegs-Prometheus .................................................................................. 39 3.3. „Shock Waves“ „SS Commander“ – Ein Platzhalter auf vielen Ebenen ...................... 46 3.3.1. The Gentle Man of Horror ..................................................................................... 46 3.3.2. „SS Commander ..................................................................................................... 48 3.4. „Dr. Mengele“ – Der Fall des „Gottes in Weiß“ ........................................................... 55 3.4.1. Gregory Peck – Ein Mann der Prinzipien .............................................................. 55 3.4.2. Der Fanatiker .......................................................................................................... 58 4. Mad Science ......................................................................................................................... 65 4.1. Das Einfrieren Von Nazi Intelligenzia .......................................................................... 65 4.1.1. Frankenstein und NS Gewalt .................................................................................. 65 4.1.2. Kälteexperimente ................................................................................................... 68 1 4.2. Die Genetische Manipulation von Soldaten .................................................................. 73 4.2.1 Die Konsumlosen Toten .......................................................................................... 73 4.2.2 Modernde Vergangenheit ........................................................................................ 77 4.3. Hitlers Klone ................................................................................................................. 82 4.3.1 Klone, Doppelgänger, Widergänger ........................................................................ 82 4.3.2 Zwillingsexperimente und Lebensborn Sci-Fi ........................................................ 86 5. Zusammenfassung und Ausblick ......................................................................................... 90 Bibliografie ............................................................................................................................... 91 Literatur ................................................................................................................................ 91 Abbildungsverzeichnis ......................................................................................................... 95 Andere Quellen .................................................................................................................... 95 Filmographie: ....................................................................................................................... 96 Analysierte Filme: ............................................................................................................ 96 Andere erwähnte Filme: ................................................................................................... 97 Abstract .................................................................................................................................. 101 2 Einleitung Die historische Filmwissenschaft weist eine Vielzahl wissenschaftlicher Publikationen auf, die sich mit den komplexen Themen des allgemeinen Filmschaffens während der Zeit des Nationalsozialismus und dem Filmschaffen des Nationalsozialismus beschäftigen. Seien es Produktionshintergründe, Analysen ideologischen Kalküls oder auch die Eigenheiten des Filmschaffens der NS-Produktionen und die Auswirkungen dieser Filme, kaum ein Aspekt wird ausgelassen.1 Was jedoch oftmals vernachlässigt wird, sind Darstellungen des Nationalsozialismus nach der NS-Herrschaft, die keine Ansprüche darauf erheben, Historienfilme zu sein. Selbstverständlich sind große Hollywoodproduktionen wie etwa Steven Spielbergs „Schindlers Liste“2, gut aufgearbeitet, doch weniger bekannte Indie- und Untergrundproduktionen kommen hier hingegen deutlich zu kurz. Genrefilme aus den Reihen der Science-Fiction und Fantasy lassen Schlüsse über die Transformation vom tatsächlichen Regime zu einer fiktiven Darstellung des Nationalsozialismus und seiner Leitthemen zu. Eines der besten Beispiele einer solchen Transformation sind die NS-Wissenschaften und wie sie thematisch und bildlich im Science-Fiction Film verarbeitet werden. In dieser Arbeit soll es vornehmlich um eine bildliche Analyse mit geschichtsbezogener Kontextualisierung der ausgewählten Filme gehen, welche bisher hauptsächlich auf Narrativbasis untersucht wurden. Visuelle Chiffren in Filmen mit auf den ersten Blick verschiedenen Themen sollen einen roten Faden deutlich machen, der sich durch die Darstellungen fiktiver NS-Wissenschaften im Science-Fiction Film zieht. Denn während die Ideen des Einfrierens von Nazi-Größen, genetischen Veränderns von Soldaten und Klonens von niemand Geringerem als Adolf Hitler selbst zwar fiktiver Natur sind, so fußen diese Szenarien der Science-Fiction doch auf realen und oft auch widersprüchlichen ideologischen Prinzipien des NS-Regimes. 1U.a.: Siegfried Krakauer, Von Caligari zu Hitler (Frankfurt am Main 102014); Frank Stern, Zwischen Ideologie und Unterhaltung: NS Propagandafilme, in: Filmarchiv Austria 23, 2005, 46- 54; Jan Distelmeyer (Hg.), Tonfilmfrieden/Tonfilmkrieg. Die Geschichte der Tobis vom Technik‐Syndikat zum Staatskonzern (München 2003); Gerd Albrecht, Nationalsozialistische Filmpolitik. Eine soziologische Untersuchung über die Spielfilme des Dritten Reiches (Stuttgart 1969); Sabine Hake, German National Cinema (London 2003). 2 „Schindlers Liste“, Regie: Steven Spielberg, Kamera: Janusz Kaminski, Drehbuch: Thomas Keneally, Steven Zaillian, USA 1993. 3 Die Möglichkeiten neue Erkenntnisse aus der Untersuchung des Untergrunds im Kontext mit der Entstehungszeit der Filme und ihrer Produktionsumstände zu erhalten sind vielzählig, denn gegenüber dem Mainstream des Films gibt es hier Symbole, Chiffren und wiederkehrende Szenarien, die beinahe ausschließlich im Untergrund-Genrefilm vorkamen, als krasse Gegenbewegung zur Mainstream-Populärkultur3 und erst später auch zumindest teilweise, von dieser adaptiert wurden. An dieser Stelle stellt sich natürlich die Frage, warum diese Filme bis jetzt so wenig Beachtung gefunden haben. Der Umstand, dass sie selbstverständlich keine getreue Wiedergabe historischer Ereignisse sind, kann hier kein Grund sein, da dies ohnehin nicht ausschlaggebend für die Wertigkeit eines Films als Quelle ist. Doch weshalb dann diese Antipathie? Es liegt am Wahrscheinlichsten daran, dass diese Filme schlichtweg unbequem sind.4 Sie sind provokativ, oftmals wenig subtil, grotesk, anstößig und oftmals auch vereinfachend und obszön. Zu guter Letzt machen sich B-Movies, die das heikle Thema des Nationalsozialismus, oft auch mit Hinweisen auf den Holocaust behandeln, einfach nicht gut in den Titeln seriöser Publikationen. Titel wie zum Beispiel