Att Definiera Och Skilja På Snarlika Subgenrer

Högskolan Dalarna Examensarbete Akademin för språk och medier Ljudproduktion, fördjupningskurs 30 hp Ht 2012

Att definiera och skilja på snarlika subgenrer

Tillämpat på death- och black metal

Handledare: Sören Johansson

Författare: Elvira Björnfot Examinator: Jacob Derkert

Abstrakt

Det är svårt att sätta ord på vad man menar när man pratar om musik. Jag är intresserad av varför det sällan går att finna definitioner av genrer när diskussionen om dem är så stark, speciellt när det gäller snarlika genrer som troligtvis är uppdelade av en eller flera anledningar. Syftet med min undersökning är att utveckla vidare kunskap om vilken betydelse det har att skilja på två snarlika subgenrer inom samma metagenre. Jag undersöker därför hur två snarlika genrer definieras och jämför dem sedan och prövar om det är av betydelse att undersöka flera aspekter av en musikgenre. Tidigare forskning föreslår att den musikaliska stilen borde undersökas likväl som kulturen och andra aspekter. En stark diskussion pågår just inom heavy metalscenen om subgenrerna inom den, därför undersöker jag subgenrerna death- och black metal. I denna undersökning använder jag Fabbris mall för genredefinition, där undersöks formella och tekniska regler, semiotiska regler, regler för beteende, sociala och ideologiska regler samt ekonomiska och juridiska regler. Reglerna har jag undersökt genom att lyssna på fonogram, titta på videoinspelningar av liveframträdande och publik samt hur aktörer inom scenerna beter sig när de inte är på scen. Jag har även analyserat låttexter och använt mig av diverse litteratur och dokumentärfilmer. Mitt resultat visar att det finns betydande anledningar till att skilja på death metal och black metal trots att de musikaliskt liknar varandra.

Innehållsförteckning INLEDNING ...... 1 BEGREPP ...... 1 SYFTE ...... 3 HYPOTES ...... 3 FRÅGESTÄLLNINGAR ...... 3 AVGRÄNSNING ...... 4 TIDIGARE FORSKNING ...... 4 TEORI ...... 10 METOD ...... 11 GENREDEFINITION ...... 16 HEAVY METAL ...... 16 DEATH METAL ...... 19 Formella och tekniska regler ...... 20 Semiotiska regler ...... 28 Regler för uppförande ...... 33 Sociala och ideologiska regler ...... 36 Ekonomiska och juridiska regler ...... 40 BLACK METAL ...... 42 Formella och tekniska regler ...... 43 Semiotiska regler ...... 49 Regler för uppförande ...... 54 Sociala och ideologiska regler ...... 59 Ekonomiska och juridiska regler ...... 64 SAMMANFATTNING - SKILLNADER MELLAN DEATH METAL OCH BLACK METAL ...... 66 RESULTATANALYS - MENINGEN MED SEPARATA SUBGENRER ...... 69 AVSLUTANDE DISKUSSION ...... 70 LITTERATUR- OCH KÄLLFÖRTECKNING ...... 72 KÄLLOR ...... 72 LITTERATUR ...... 76

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Inledning

Den klingande musiken och ljud- eller musikproduktion är något som ofta fokuseras på vid genrebeteckning inom ämnet musikproduktion. Det kan dock vara så att även andra aspekter måste undersökas för att förstå musiken och produktionen i förhållande till en musikgenre. Det kan även vara de andra aspekterna som avgör vad som skiljer en musikgenre från en annan.

En genrebeteckning är ofta något som pratas om utan vidare eftertanke, både i media och i vardagligt samtal försöker det förmedlas vad som menas genom att benämna en genre men medverkande i samtalet vet ibland inte vad det är eller bryr sig heller inte om genrens innehåll. Lars Lilliestam skriver: ”Om vi enas om en betydelse eller tolkning har vi inget att diskutera längre och måste söka ett nytt ämne. Kunskapen och åsikterna om musik blir alltså till ’samtalsvaluta’, som blir en social tillgång genom att man kan diskutera och samtala om dem, kanske utan att komma överens.”1 Det går inte att göra alla nöjda och därför tror inte jag mig göra någon slutgiltig definition av death metal eller black metal, utan istället få fram vilka typiska drag och generiska regler subgenrerna innehåller utifrån det tillvägagångssätt jag har valt för att på ett tillförlitligt sätt kunna jämföra de två subgenrerna.

Begrepp

Musikstil och musikgenre Lilliestam beskriver skillnaden mellan musikstil, musikgenre och musikvärld som är vanliga begrepp att använda inom musikvetenskapen. Med musikalisk stil menas då den klingande musiken så som den låter och den kan analyseras med musikteoretiska verktyg. En musikalisk genre är ett vidare begrepp än stil då även visuella koder, textinnehåll, beteenden

1 Lilliestam, Lars 2001. En dödsmetall-hardcore-hårdrocksgrej, det är jättesvårt att förklara: göteborgska gymnasister tänker och talar om musik. (Skrifter från institutionen för musikvetenskap, Göteborgs universitet, nr 69.) Göteborg: Institutionen för musikvetenskap. Göteborgs Universitet, s104 1

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

med mera infaller under termen. Musikvärld är ett begrepp som är myntat av Ruth Finnegan men anammat av Howard S. Beckers konstvärld. En musikvärld är då ett bredare begrepp än genre, där inkluderas bland annat deltagarnas värderingar, deras gemensamma uppfattningar, sättet att producera musik och hur den sociala organisationen är vid musikaliska aktiviteter. Musikalisk praxis, handlingar och konventioner räknar alltså in i termen.2En problematik med dessa begrepp i relation till Fabbris upplägg för att definiera en genre är att musikstil, musikgenre och musikvärld inkluderas i undersökning om vad en genre är. Enligt denna definition av begreppen skulle musikvärlden inte behöva has i åtanke vid definition av en genre vilket Fabbri menar på att den bör (utan att använda den termen). Lilliestam argumenterar att vissa musikvärldar bör delas upp i flera olika såsom ”rock och pop” och jazz från Göteborg kontra Milton Keynes.3Blir det då inte det som brukar kallas en musikgenre om det smalas av ännu mer? Jag kommer följaktligen inte använda begreppet musikvärld som Lilliestam menas att det används, jag kommer inte använda det alls utan inkludera det som menas med begreppet i termen musikgenre.

Kultur och scen Jag använder begreppen kultur och scen (ex. death metalscenen/death metalkulturen). Begreppen kan vara svåra att skilja på och forskare använder dem på olika sätt. När jag skriver kulturen menar jag levnadsättet inom musikgenren, olika delar som utgör ett specifikt sätt för just den musikgenren, exempelvis de konstnärliga, religiösa eller historiskt influerade sätten. I fallet av subgenrer analyseras delkulturer. Lilliestam gör en bra beskrivning av vad en delkultur är: ”Vid sidan av huvudkulturen, eller kanske snarare inuti den, finns olika delkulturer, där man ser en del saker på delvis annorlunda sätt än i huvudkulturen och ibland också handlar annorlunda. Man kan ifrågasätta drag i huvudkulturen och omtolka eller förneka dem eller göra andra prioriteringar och tolkningar.”4Han påpekar också att trots det vanliga antagandet- så behöver inte en kultur vara geografiskt avgränsande. En subkultur inom en musikgenre exempelvis kan vara spridd över hela världen.

Vid användning av begreppet scenen menar jag samhället i vilket aktörer och konsumenter inom musikgenren agerar. Det är platsen där det sociala samspelet utgörs, även om platsen

2 Lilliestam, Lars 2009. Musikliv: Vad människor gör med musik - och musik med människor. (Skrifter från institutionen för musikvetenskap, Göteborgs Universitet, nr 82.) Göteborg: Ejeby, s62 f 3 Lilliestam, 2009, s63 4 Lilliestam, 2009, s58 2

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

inte alltid är materiell. Scenen är precis som delkulturen specifik för vardera musikgenre. Undantag är när jag använder begreppet scen i förhållande till liveframträdande, då syftar jag på den fysiska scenen som musikerna uppträder på.

En ordlista som kort förklarar vissa ord som används som kan behöva förklaring finns som bilaga.

Syfte

Syftet med undersökningen är att utveckla vidare kunskap om vilken betydelse det har att skilja på två snarlika subgenrer inom samma metagenre. Jag tillämpar undersökningen på två subgenrer inom heavy metal då de genrerna (death- och black metal) är omdiskuterade när det gäller skillnaden emellan dem. Genom att undersöka dessa specifika genrer kan jag utveckla kunskap om det är betydande att skilja på dem, men även se slutsatsen ur ett större perspektiv då dessa subgenrer används som exempel på två snarlika subgenrer.

Hypotes

Jag har lyssnat mycket på olika subgenrer inom heavy metal och tycker därför att det finns märkbara skillnader emellan dem. Många av de som inte aktivt har lyssnat på heavy metal upplever dock att de inte finns någon betydande skillnad mellan subgenrerna. Min uppfattning är att det finns anledning till att skilja på death- och black metal och andra snarlika subgenrer, även inom andra metagenrer, trots att det för vissa inte är tydligt varför vid lyssning av musikstilarna.

Frågeställningar

- Vad definierar genren death metal respektive black metal?

3

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

- Vad finns det för skillnader mellan de två subgenrerna death metal och black metal utifrån Fabbris mall för genredefinition?

Avgränsning

Det skulle vara intressant att jämföra fler än två subgenrer inom fler än en metagenre, men eftersom tiden och platsen för denna uppsats är limiterad var jag tvungen att begränsa innehållet.

Indelning i genrer ur perspektivet från skivbolag, radio och liknande kommer inte att tas upp eller diskuteras i något större omfång eftersom fokusen är på användare av musik och aktörer i olika musikscener.

Det finns även delgenrer inom subgenrerna, dessa kommer inte inkluderas i genredefinitionen eller diskussionen. Mer om hur jag har gjort urval i genrerna under kapitlet ”Genredefinition”.

Tidigare forskning

Franco Fabbri I artikeln A theory of musical genres: Two applications5 lägger Fabbri fram ett förslag till hur en musikgenre kan definieras. Han tar fram exempel på vilka regler som bidrar till definitionen av en genre och hur de är socialt accepterade. En analys görs på de genrer som karaktäriseras av canzone i Italien för att illustrera hur snarlika genrer kan skiljas åt istället för att sätta dem under en metagenre.

Fabbri menar att en genre är: “a set of musical events (real or possible) whose course is governed by a definite set of socially accepted rules”.6 Vidare i artikeln beskrivs och diskuteras vilka generiska regler detta kan vara: Formella och tekniska regler, semiotiska

5 Fabbri, Franco 1981. ”A theory of musical genres: Two applications”. Horn, D & Tagg, P (red.). Popular Music Perspectives: Papers From the First International Conference on Popular Music Research, Amsterdam. Göteborg & Exeter: International Association for the Study of Popular Music, s52-81 6 Fabbri, 1981, s52 4

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

regler, regler för uppförande, sociala och ideologiska regler samt ekonomiska och juridiska regler. Fabbri påpekar att listan på regler omöjligt kan ta upp alla slags regler som kan vara en del i definierandet av en genre men att den visar hur komplext det är att definiera en genre.7

Nedan följer en kort beskrivning av exempel på vad som kan undersökas inom varje kategori. Formella och tekniska regler: Hur musiken låter (musikstilen), framförande praxis, musikernas tekniska förmåga, vilka instrument som används; hur och på vilket sätt.8 Semiotiska regler: hur musiken fungerar som retorik och vilka kommunikativa funktioner som finns.9 Regler för uppförande: Hur publik och musiker beter sig när musiken spelas, förhållandet till den idévärld eller föreställningsvärld som finns, den artistiska personligheten (även off stage) samt hur lyssnare och/eller musiker beter sig off stage för att vara accepterade inom scenen.10 Sociala och ideologiska regler: Vilken bilden är av musikerna (oavsett om den är sann), vilken idealvärld som finns, vad musiken står för, vilken tillhörighet publiken har (ålder, klass, genus, religion, politik), vilka nätverk som används och hur man som musiker kommer in i genren.11 Ekonomiska och juridiska regler: hur produktionen och konsumtionen av musiken fungerar, ägarrätt, upphovsrätt, finansiell belöning och relationen till skivbolag och marknadsföring.12

I mina definitioner av death- och black metal kommer jag att använda mig av dessa kategorier för att de just tar upp många olika regler som finns, allt ifrån musikstilen till bilden av musikerna, publiken och kulturen. Vissa av dessa kategorier kan visa sig vara mer betydliga än andra för de genrer jag analyserar men ingen av dem kommer att bortses ifrån. I en annan artikel av Fabbri: What kind of music13 diskuterar han vidare om genrer och problemet som uppstår när någon får frågan: ”Vilken typ av musik?”. Fabbri menar att endast formen eller stilen hos musiken inte är nog för att definiera en genre trots att det är en vanlig

7 Fabbri, 1981, s54 8 Fabbri, 1981, s55 f 9 Fabbri, 1981, s56 f 10 Fabbri, 1981, s58 11 Fabbri, 1981 s58 f 12 ibid. 13 Se Fabbri, Franco 1982. ”What kind of music?”. Popular Music, Vol. 2, Theory and Method. Cambridge University Press, S131-143 5

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

uppfattning.14 När Fabbri ger konkreta exempel på vad som bör övervägas vid vissa regler nämner han bland annat att skivomslag (det grafiska) är viktigt vid formella regler15 och att förhållandet mellan lyssnare och författare (eller sångare) bör undersökas vid semiotiska regler.16

Något som är kritiskt att komma ihåg vid definiering av en genre är att en genre är i ständig förändring. I artikeln menar Fabbri att detta har att göra med att koderna av vilka allmänheten dömer och tolkar musikaliska händelser är i ständig förändring. Både genrer och dess ideologier kan förändras.17I mina definieringar tar jag detta i åtanke eftersom death- och black metal har utvecklats under ca 30 år.

Simon Frith I Friths bok Performing Rites: evaluating popular music18 skriver han huvudsakligen om bedömning och diskriminering av populärmusik. Han har däri ett kapitel om regler för genrer som är relevant för denna uppsats.

I en jämförelse med genrer inom film nämner Frith hur viktiga konventioner är för genrer. Om ens förväntningar på en film blir uppfyllda eller inte har mycket att göra med vilken genre som troddes vara den som skulle ses innan filmen sågs. Personer jämför och refererar till andra filmer.19 Detta skulle lika gärna kunna sägas om lyssnandet av musikgenrer. För personer insatta i en genre blir autencitet av kritiskt värde. Vid lyssning av en ny låt eller skiva granskar lyssnaren om detta ”passar” till genren musikaliskt, om musiken förstår genren och kan räknas som ”äkta”. Vid studerande av genrer kan vissa skivor och band väljas bort eftersom de inte passar beskrivningen rent musikaliskt vilket Frith anser vara ett problem främst för vad som händer med en genre över tid (förändring) är en stor del av dess mening.20 Min uppfattning är dock att om en genre har förändrats så mycket att det inte alls låter som

14 Fabbri, 1982, s136 15 Fabbri, 1982, s139 16 Fabbri, 1982, s141 17 ibid. 18 Se Frith, Simon 1996. Performing Rites: Evaluating popular music. New York: Oxford University Press 19 Frith, 1996, s50 20 Frith, 1996, s 89 6

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

majoriteten av banden, eller de grundande banden så tillhör det inte längre genren utan har mynnat ut i en delgenre som benämns annorlunda.

Det märks att Frith är inspirerad av Fabbri’s arbete och han växlar mellan branschperspektivet och mottagarperspektivet. Han tar upp problemet med att bara välja en utgångspunkt när musikindustrin bestämmer vilken genre en musik hamnar inom (ex musikologiskt, ideologiskt eller sociologiskt), fansen kommer inte att vara nöjda eftersom exempelvis den ideologiska delen kan skilja drastiskt mellan genrer medan den musikologiska är likadan.21Frith menar att branschen gör en idealisering och skapar en fantasikonsument, på så sätt följer de en smak snarare än att skapa en. Som fantasier beskriver genrer inte bara vem lyssnaren är utan också vad musiken betyder för dem.22 ”In deciding to label a music or a musician in a particular way, record companies are saying something about both what people like and why they like it; the musical label acts as a condensed sociological and ideological argument.”23Ett exempel då en genrekategori tydligt kan förändras enligt Frith är det i fallet med ”indiemusik”. Indie refererar till att bandet/artisten produceras av ett oberoende (independent) bolag istället för ett stort. Om bandet/artisten väljer att tilltala en större publik så skulle kategoriseringen ”indiemusik” försvinna.24Detta är ett exempel på hur vissa regler (i det fallet ekonomiska och juridiska regler) kan vara av större vikt än andra inom genredefinition.

Genrekategorisering har många funktioner, en funktion som Frith tar upp är den då personer använder genretermer för att beskriva eller förklara någonting, exempelvis i en studio då musiker kan bli ombedda att spela ”reggae bas” eller när en bandmedlem sökes och bandet ska beskriva vem som skulle passa till bandet. Om personen i fråga då inte är familjär med genrer blir det mycket svårare att beskriva vad som menas.25

Fabbri menar att en genres regler blir till av socialt accepterade regler, Frith menar på samma sak då han skriver att genrekategoriseringsprocessen är kollektiv, snarare än uppfunnen individuellt, som ett resultat av en överenskommelse mellan musiker, fans, skribenter och

21 Frith, 1996, s83 22 Frith, 1996, s 85 23 Frith, 1996, s 86 24 ibid. 25 Frith, 1996, s87 7

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

DJ:s.26Detta antagande är nödvändigt vid analyserande av de generiska regler som definierar en genre. I relation till detta skriver Frith också om exklusivitet inom en genre, att genrer avser att behålla personer i en genre likväl som att hålla dem ut ur genren och när en genre inte längre är exklusiv så upphör den att existera.27I fallet om att jämföra två snarlika subgenrer är det bra att tänka på detta. Något som existerar i en av genrerna och inte i den andra kan vara en viktig del i varför det benämns som två separata genrer. Hela progressionen av subgenrer inom heavy metal baseras på detta, att en subgenre villa hålla vissa element ute, men behålla andra element.

Lars Lilliestam I Musikliv: vad människor gör med musik- och musik med människor28 skriver Lilliestam om musikanvänding. Kungstankarna är: 1: Musik är ett redskap i människors liv, något som används för olika syften. 2: Musik är en del av kulturen och måste ses som en del av och i ljuset av andra mänskliga aktiviteter. 3: hur vi tänker om musik – benämner, beskriver, värderar – är grundläggande för hur musik används och vilka effekter den får.29

Även Lilliestam skriver om hur vi jämför musik med annan när vi lyssnar på den och hur vi kan definiera något nytt genom att ställa det mot en kategori som redan finns. Han menar att detta är naturligt hos människan, att vilja sortera och beteckna.30Något som ligger till grund för denna undersökning, som jag har nämnt i syfte och hypotes nämner även Lilliestam, att kategorisering sker på olika sätt beroendes på hur stark relationen är till musiken. En närmare kategorisering kan göras om lyssnaren är van vid musiken och vice versa.31”Finindelningen av heavy metal i olika subgenrer (thrash, black, death, doom, rap, nu etc. metal) behärskas bara av dem som är riktigt nära musiken, medan metal-musik för utomstående framstår som svårbegriplig och omöjlig att kategorisera.” och om en person tycker illa om musiken blir det svårt att göra någon som helst stildistinktion.32

26 Frith, 1996, s 88 27 ibid. 28 Se Lilliestam, 2009 29 Lilliestam, 2009, s16 30 Lilliestam, 2009, s198 31 ibid. 32 Lilliestam, 2009, s199 8

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Lilliestam tar också upp hur termer kan förändras genom tid, att exempelvis jazz inte betyder samma sak nu som det gjorde när termen började användas.33

Johan Fornäs Fornäs diskuterar i The future of rock: discourses that struggle to define a genre34 om hur framtiden för rock ser ut i relation till hur rock definieras i diskurs. Fornäs ser rock/pop som ett område istället för två separata och att det kan pratas om subgenrer till det vida området.35Det finns fler olika sätt att se på just det, att det är två separata metagenrer, att det är en genre, att populärmusik är en metagenre och att populär musik och populärmusik är olika saker. Det är något jag inte kommer att gå in på i min undersökning då det tar stor plats. Jag kommer se heavy metal som en metagenre som har subgenrer under sig. Fornäs tar upp hur, i diskurser om genrer, det antingen handlar om det musikaliska eller sociologiska men tycker att både ljud och människor (musikaliska och sociala faktorer) är nödvändigt i genredefinition.36Han menar också att genrer kan ses ur både ett diakroniskt och synkroniskt perspektiv, alltså hur det har varit i historien och hur den existerande utvecklingen ser ut. ”Diachronic processes produce synchronous relations between elements, that in their turn get their meaning through interpretations relying on those historical processes.”37Vidare skriver Fornäs att det finns breda och smala definitioner där den breda definitionen är inklusiv och oprecis medan den smala är exklusiv. När kriterierna inte är mötta för definitionen kan det inte klassas som äkta, i artikeln förhållande till rock kan det inte klassas som ”true rock”.38Denna syn på exklusivitet som en viktig aspekt i genredefinition är lik den som Frith tar upp.39

Thomas Bossius Bossius undersöker black metal och transmusik ur ett kulturellt perspektiv för att se hur relationen är mellan musik och religion i sin avhandling: Med framtiden i backspegeln: black

33 Lilliestam, 2009, s201 34 Se Fornäs, Johan 1995. ” The Future of Rock: Discourses That Struggle to Define a Genre”. Popular Music, Vol. 14, No. 1. Cambridge University Press, s111-125 35 Fornäs, 1995, s112 36 ibid. 37 Fornäs, 1995, s112 38 ibid. 39 Se Frith, 1996, s88 9

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

metal- och transkulturen, ungdomar, musik och religion i en senmodern värld.40 Bossius syfte är att förstå musikens funktion på livsåskådningsområdet. Han tar dock inte bara upp ideologin i black metal utan går också in på vilka särdrag genren har, historian om den och vilka olika typer av black metal som finns. Detta gör att avhandlingen blir ett viktigt redskap för att ta reda på vissa generiska regler som finns inom black metal, speciellt de ideologiska. Referenser till denna bok kommer därför att finnas under kapitlet ”Genredefinition”.

Albert Mudrian och John Peel I Choosing death: the improbable history of death metal & grindcore41 beskrivs historien om death metal av en person som lyssnar på musiken och som har forskat i flera år för att få fram en djupare kunskap om death metal som saknades i litteratur. Boken kommer därför som Bossius vara viktig vid litteraturstudier för att få fram information om death metal som inte kan hämtas genom musiken eller videor.

Keith Kahn-Harris Som med de två ovanstående litteraturerna så är Kahn-Harris: Extreme metal: music and culture on the edge en viktig referens för genredefinition av death- och black metal. Kahn- Harris lämnar till stor del ute heavy metal och hårdrock för att ge plats åt extrem metal där death- och black metal inkluderas. Med både musik och kultur i fokus finns mycket information att hämta som bidrar till att regler för vardera genre definieras.

Teori

Jag utgår i min undersökning efter Fabbris mall över genredefinition där den grundläggande idén ligger i att undersöka vilka socialt accepterade generiska regler som finns för en genre. Något som flera forskare är överens om, som även jag utgår ifrån, är att det finns en stor komplexitet i definitionen av en genre, 42 det ger inte ett sanningsgiltigt resultat genom att

40 Se Bossius, Thomas 2003. Med framtiden i backspegeln: black metal- och transkulturen, ungdomar, musik och religion i en senmodern värld. (Skrifter från Institutionen för musikvetenskap, Göteborgs Universitet, nr 74.) Göteborg: Daidalos. 41 Se Mudrian, Albert 2004. Choosing Death: The improbable History of death metal and grindcore. Los Angeles: Feral House. 42 Se Fabbri, 1981; Frith, 1996; Fornäs, 1995; Lilliestam, 2009; Tagg, 1982 10

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

endast undersöka den musikaliska stilen och heller inte endast kulturen eller ideologin. Det finns många delar som måste undersökas för att komma till en övergripande slutsats. Därför utgår jag från Fabbris mall vid definition och undersöker formella och tekniska regler, semiotiska regler, regler för uppförande, sociala och ideologiska regler och ekonomiska och juridiska regler.43 Som han också skriver så kan en eller några av dessa regler vara av större betydelse för genren i fråga än andra, och det varierar från genre till genre.

Metod

För att svara på mina frågeställningar har jag använt mig av olika källor. Frågeställningarna besvaras med hjälp av bland annat musikanalys, analys av liveframträdande och publik i videoinspelningar, låttextsanalys, beteendeanalys, och litteraturstudier. Valet av dessa metoder utgår ifrån att jag ska ta reda på vilka regler som finns för varje genre och av det kunna göra en definition av death metal respektive black metal som separata subgenrer. När resultaten av analyserna och studierna är sammanställda och framlagda har jag funnit skillnader mellan de två subgenrerna. Jag diskuterar därifrån vilken betydelse skillnaderna som finns har för indelningen i dessa subgenrer tar reda på om det finns någon mening med att dela upp death metal och black metal i just separata subgenrer.

Fabbri nämner när han skriver om uppkomsten av nya genrer; att en ny typ av musik eller genre kan bli talad om, men inte om vad den är, det går dock att tala om vad den inte är i respekt till existerande genrer.44Att ta upp vad som inte finns i en genre men i en annan, eller i mitt fall - den andra, är en viktig del vid jämförande av två snarlika subgenrer.

Musikanalys För att nå en slutsats om vilka formella och tekniska regler som finns för en musikgenre har jag gjort en musikstilsanalys, för att förstå musiken som ett klingande fenomen. Musikanalyserna har gjorts från fonografiska verk. Jag har inte haft tillgång till de faktiska CD- eller LP-skivorna och lyssnar därför på musiken från kopior av låtarna från CD- eller

43 Fabbri, 1981 44 Fabbri, 1982, s142 11

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

LP-skivorna i formen av Mp3-filer. Jag undersöker inte ljudkvaliteten eller ljudproduktionen på den nivån att formatet är av stark betydelse.

En musikanalys gör sig bäst om den anpassas efter vad som önskas uppnå av analysen och det jag vill veta är hur en subgenre skiljer sig från en annan. Därför kan vissa element som är typiska för metal som metagenre uteslutas för att istället fokusera på de element som skiljer mellan subgenrerna.

Förutom att anpassa musikanalysen efter vad som önskas uppnå med den är det även relevant att anpassa den efter vilken slags musik som analyseras. I populärmusik som metal hamnar inom är det inte vanligt att det finns en notbild till musiken som i tillexempel konstmusik. Den skrivs ibland ned på annat sätt, som ackordföljd för gitarrer, men det är ofta inte något som sparas. Som Ternhag skriver i Vad är det jag hör? Analys av musikinspelningar, så bör analys av populärmusik (han använder jazz och rock som exempel) inte utgå från en notbild utan från det sättet som det huvudsakligen sparas på och används från, vilket är det fonografiska verket, alltså inspelningen.45 Nilsson menar i sin D-uppsats om rockanalyser att den som gör analys måste vara selektiv med vilka parametrar som används vid musikanalysen.46 Han påpekar att exempelvis harmonik inte alltid är avgörande för musikanalysen och att det kan analyseras i olika grader beroende på hur viktigt det är i sammanhanget, han ställer dock en bra fråga, frågan om vem som ska ha makten att definiera vad som är viktigt i en musikstil.47 I detta arbete då musikanalysen endast är en del i ett större sammanhang tänker jag mig att det är upp till mig som forskare att avgöra vilka parametrar som är viktiga för det stora sammanhanget. Även Philip Tagg skriver om hur analys av populärmusik skiljer sig från den traditionella analys som utförs i musikologi i artikeln Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice. Tagg menar att populärmusik skiljer sig från konstmusik för att den är 1. tänkt för mass-distribution till stora och ofta sociokulturella heterogena grupper av lyssnare, 2. lagrad och distribuerad i oskriven form, 3. endast möjligt i en industriellt monetär ekonomi där det blir en produkt, 4. i kapitalistiska samhällen, föremål för lagarna av ”fri” företagsamhet, till vilket det vore idealt att sälja så mycket som möjligt av så lite som möjligt till så många som möjligt. Populärmusik är alltså

45 Ternhag, Gunnar 2009. Vad är det jag hör? Analys av musikinspelningar. Göteborg: Bo Ejeby Förlag, s20 f 46 Nilsson, Mårten 1999. Rockanalys i musikvetenskapliga uppsatser: En undersökning och handledning. D- uppsats, Institutionen för musikvetenskap, Uppsala Universitet, 1999, s13 47 Nilsson, 1999, s14 12

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

inte gjord eller designad för att lagras eller distribueras som noter vilket gör det svårt eller omöjligt att analysera utifrån noter.48

Det finns huvudsakligen två perspektiv att göra en musikanalys utifrån, intention eller reception. Intentionsanalys utgår från hur musikskaparen, alltså kompositören eller andra medverkande i musikskapandet tänkte vid skapandet av verket. Meningen är att förstå intentionerna bakom musiken. I en receptionsanalys önskar man förstå hur verket, och verkets beståndsdelar påverkar lyssnarna, alltså vilket intryck musik ger.49 Eftersom hela undersökningen handlar om reception av genrer och genreindelning och inte om intention så verkar det passande att utgå ifrån en receptionsanalys även i musikanalysen.

När jag har valt ut parametrar att analysera har jag utgått ifrån hur viktiga de är för sammanhanget (hela undersökningen), vad som är av betydelse för genren och även hur det kan utföras efter min egen förmåga och de förutsättningar jag har för att göra en musikanalys. Nilsson gör en relevant beskrivning om urvalet av parametrar såhär: ”Är en parameter lätt att behandla, och dessutom viktig i musiken är den självskriven för analys. Den parameter som är svåranalyserad och endast säger lite om musiken kan man med fog bortse från, eller behandla översiktligt.” 50

Följande listar jag vilka parametrar som har analyserats och en kort beskrivning av dem:

Form – Hur låten är uppbyggd i kronologisk ordning, vilken struktur den har.

Melodik – Beskrivning av melodin i sång och/eller instrument och vilken relevans det har i musiken (båda genrerna är kända för att inte ha mycket eller någon melodi).

Rytm och takt – Vilken rytm och takt som finns i musiken och hur den förändras under låtens gång.

Vokal gestaltning – Hur låter och används rösten i stycket.

48 Tagg, Philip 1982. ”Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice”. Popular Music, Vol. 2, Theory and Method. Cambridge University Press, s41 49 Ternhag, 2009, s34 50 Nilsson, 1999, s30 13

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Instrumentens funktion – En genomgång av alla instrument i låten, hur de spelar, hur de låter och vilken funktion de har.

Produktion (inspelning, mixning, mastering) – Hur påverkar ljudproduktionen musiken, hur är låten inspelad och mixad, det vill säga vilken kvalitet är det på ljudet, vilka element utöver musikernas instrument är använda, vilken dynamik finns, till vilken utsträckning används reverb, delay, kompressor och liknande, vilka ljud ligger starkast respektive svagast i mixen och vilken betydelse har ljudproduktionen för musiken.

Skivomslag Jag har granskat skivomslag från de två subgenrerna för att se hur de skiljer sig. Detta är en del i att fastställa formella och tekniska regler. Båda genrerna har väldigt säregna typer av konst och därför är det en viktig del i både definition och jämförande av genrerna. Jag har inte undersökt omslagen i fysisk form, alltså i formen av ett album då jag inte har tillgång till albumen. Istället har jag letat upp omslagen på internet (genom sökning på Google) och sparat bilderna på min dator.

Analys av liveframträdande och publik För att ta reda på vilka regler för uppförande som finns inom subgenrerna har jag granskat videoinspelningar av liveframträdanden som band inom respektive genre har gjort. Kraven på videoinspelningarna är då att det går att se både de framträdande (musikerna) och publiken eftersom det krävs analys av båda parter för att fastställa reglerna.

Nackdelen med denna metod är att en videoinspelning kan vara selektiv, då endast det som kameran har fångat upp är synbart och det går alltså inte välja att se det som är runtomkring. Mest önskvärt skulle därför vara om jag själv kunde besöka ett flertal konserter, men detta kräver tid och pengar som det inte finns tillgång till vid denna undersökning. Turligt vis så finns det videoinspelningar vars ändamål inte endast är att sälja en live-dvd, som kanske var fallet för några år sedan, nu finns det även många privatpersoner som lägger upp videor på spelningar de varit på, på internet, exempelvis YouTube. Detta ger en möjlighet att få se, inte bara en större mångfald av inspelningar, men även olika vinklar av en och samma konsert.

14

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Många som filmar står exempelvis mitt i publiken och kan således ge en bättre bild av vad som händer nedanför scenen.

Låttextsanalys När det gäller de semiotiska reglerna har jag främst undersökt semiotiken i låttexter. Semiotiska regler finns även i framförandet av den klingande musiken och hur aktörer utrycker sig, den semiotiken tas dock upp i andra regler såsom formella och tekniska, och sociala och ideologiska. I låttexterna undersöker jag vad symboler, metaforer och användning av vissa ord betyder och vad författaren kommunicerar med texterna. Genom att analysera låttexter från ett antal viktiga band inom genrerna får jag en bättre förståelse för vilka kommunikativa teckenfunktioner texterna inom varje genre har. Förutom i samband med semiotiken kan resultaten från analyserna även bidra till en större förståelse om ideologin inom genrerna. Låttexterna har jag läst på sidor på internet. Vissa ord som har verkat inkorrekta i låttexterna på internet har jag lyssnat efter i musiken och bedömt om det som står i texten verkligen är korrekt eller inkorrekt.

Off stage analys Jag har använt mig av videoinspelade intervjuer med deltagare i scenerna för att då kunna analysera hur de beter sig när de inte framträder. Detta är viktigt i fastställning av regler för uppförande och även sociala och ideologiska regler. För det förstnämnda använder jag denna metod för att ta reda på vilken artistisk personlighet musikerna har, hur de beter sig, uppför sig och talar till press och media, vilket visar hur de framstår. För den andra regeln används intervjuerna mer i syfte för att lyssna på deltagarnas svar på olika frågor, men också en ytlig analys av vilken typ av person musikern är, socialistiskt och ideologiskt sett. Intervjuer finns på YouTube men även i dokumentärfilmer. I dokumentärfilmer bör en aktsamhet tillgås när information plockas ut. Den som bestämmer över hur filmen editeras kan ha använt verktyg för att skapa en bild som inte är helt sanningsgiltig. Ett vanligt knep är att en person får börja svara på en fråga sedan klipps det till en annan person som avslutar svaret eller tycks hålla med om det sagda. Då har inte början hörts av den andra personens mening vilket gör att den skulle kunna prata om vad som helst, något som inte alls var relevant i sammanhanget egentligen. Sådana knep används hela tiden och jag har därför varit mycket försiktig när jag refererat till vad en person har sagt i en filmad intervju.

15

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Litteraturstudier I flera av reglerna men främst regler för uppförande, sociala och ideologiska regler och ekonomiska och juridiska regler måste tidigare forskning och annan litteratur användas för att finna information.

Genredefinition

I detta kapitel presenterar jag resultat från analyser och litteraturstudier och besvarar frågan om vad som definierar death- respektive black metal. Först kommer en introduktion till heavy metal som både death- och black metal härstammar från. Sedan definieras subgenrerna närmare med hjälp av Fabbris mall. Efter det följer en sammanfattning om väsentliga skillnader mellan de två subgenrerna.

Genrer kan förändras till viss del över tid men ofta finns en ”huvudgenre” kvar som sedan förgrenas ut i subgenrer som har ett prefix innan namnet på huvudgenren. Fokus i denna uppsats ligger på huvudgenren. Exempelvis death metal istället för melodisk death metal och teknisk death metal, eller black metal istället för melodisk black metal eller kristen black metal. De band jag har valt ut för analys av låtar, texter, omslag och som jag använder som exempel är sådana som är allmänt accepterade som death metal- eller black metalband. Det är ofta de som var med och startade genren, många av vilka fortfarande är aktiva, men även band som tydligt är inspirerade av dessa band. Det är ändå de som startade genren som är anledningen att den utvecklades som den gjorde, och det skulle vara respektlös att inte ha de som utgångspunkt. I fallet med black metal kommer jag inte att syfta på grupper som Venom, Hellhammer och Bathory som brukar kallas den första black metallen, utan den andra generationen som uppstod i Norge och Sverige under 90-talet.

Heavy metal

För att förstå en genre är det viktigt att förstå vilket ursprung den har, varför och hur den uppstod. Death metal och black metal härstammar båda från heavy metal och har därför en viktig relation till varandra. Heavy metal är vedertaget bland många som en metagenre – ett

16

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

samlingsnamn för alla subgenrer som är födda därur. Eftersom jag inte kommer att definiera heavy metal på samma sätt som jag gör med death- och black metal hänvisar jag till Cope’s bok: Black Sabbath and the rise of heavy metal music.51 Cope vill där definiera klassisk heavy metal och skilja den från hårdrock (eller hard rock). Han jämför bland annat Black Sabbath och Led Zeppelin vilka många andra författare annars sätter under samma beteckning och han analyserar även heavy metal-musiken, alltså ”soundet” mer än det kulturella perspektivet, som han anser saknas i andras verk.52

Som Cope skriver så finns det en konsensus bland akademiker och journalister att heavy metal uppstod under sena 60-talet/tidiga 70-talet i England, eller mer specifikt Birmingham53. Det var den första vågen av heavy metal som skulle till att spridas i många olika former över hela världen och ge liv till subgenrer såsom thrash metal, speed metal, death metal, black metal, nu metal, grindcore och många fler.

Heavy metal i sig uppstod från blues, rock, heavy blues, eller heavy rock och tidiga band i genren heavy metal såsom Black Sabbath, Deep Purple och Led Zeppelin spelade i början mer blues influerad musik som efterhand blev mer intensiv och utvecklades till en ny genre.54 Tony Iommi, gitarrist i Black Sabbath har sagt: ” Before we called ourselfs Black Sabbath we were a blues, jazz band…”.55 Ursprunget till termen heavy metal är oklart men de teorier som finns är oftast liknande. Ian Christe som skriver om historien om heavy metal i Sound of the beast: the complete headbanging history of heavy metal beskriver en hypotes om hur begreppet uppstod, att ordet ”heavy” innan användes för att beskriva en känsla (tung eller kraftfull) och att Jimi Hendrix och The Beatles ofta skrev låtar som pekade mot ett ”heavy break”, en brygga mellan melodier som försökte resolvera motstridande känslor och idéer. Vidare fortsätter han: ”The ”metal” in heavy metal put a steely resiliance to that struggle…”.56 Deena Weinstein har i boken Heavy Metal: The Music and Its Culture ett citat av Geezer Butler (bassist och en av grundarna till Black Sabbath): ”It was around 1972….it

51 Se Cope, 2010 52 Cope, 2010, s1 53 Cope, Andrew Laurence 2010. Black Sabbath and the Rise of Heavy Metal Music. Farnham: Ashgate Publishing Group, s7 54 Berelian, Essi 2005. The rough guide to heavy metal. London: Rough Guides Ltd, sV 55 Metal: A headbanger’s journey, 18.02 56 Christe, Ian 2004. Sound of the beast: the complete headbanging history of heavy metal. New York: Harper Entertainment, s10 17

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

was an American critic. It was a derogatory term…’ this wasn’t rock music. It was the sound of heavy metal crashing.’ It was one of those wonderful reviews of our concerts. Someone in England just picked up on that and termed the whole thing heavy metal.”57 Både Christe och Weinstein nämner kritikern Lester Bangs som är känd för att ha myntat begreppet när han citerat William Burroughs’s Nova Express där karaktären ”the heavy metal kid” finns med, dock finns det förvirringar om vad som egentligen var citerat och ur vilken bok av Burroughs.58

Tritonus är ett viktigt element i all heavy metal och flitigt använt av de musiker som startade genren. Tritonus kallades av den medeltida katolska kyrkan för diabolus in musica och uppmanades där att inte användas för dess dissonanta klang. Denna intervall är nu känd för att användas i heavy metal för dess ”onda” ljud.59 Alexander Webster, bassist i Cannibal Corpse pratar i en intervju om tritonus och hur Black Sabbath använde det redan på sitt första album, ”Black sabbath, their title song, you know ’Black Sabbath’ is totally working the diminished fifth – the tritone”.60 Intervallet är alltså en viktig aspekt i skapandet av heavy metalsoundet.

Heavy metal utvecklades snabbt under 70-talet och termen ”New wave of British heavy metal” (NWOBHM) myntades. Cope hävdar att de delaktiga banden i NWOBHM använde de klassiska elementen i heavy metal som uppfanns av Black Sabbath som nedstämda distorderade gitarrljud, efterföljande ”power-chords” och fler-sektionerade strukturer men adderade koncept som dubbel-kick, blast beats snabba gitarr-rytmer och rabiat vokalisering. Denna förändring i form av en ny term bidrog till att de essentiella karaktäristiska dragen av heavy metal hölls intakt medan en ny genre utvecklade sig.61

1983 började den då kämpande tv-kanalen MTV visa heavy metal och kanalen kom till att ha en stor effekt då banden som framträdde där blev mer kända och tjänade mycket mer pengar än vad de skulle ha gjort på att bara turnera.62 Dee Snider (Twisted Sister) tror att MTV

57 Weinstein, Deena 1991, 2000. Heavy metal: The music and its culture. Da Capo Press, s18 58 Christe, 2004, s10; Weinstein, 1991, 2001, s19 59 Kahn-Harris, Keith 2007. Extreme metal: Music and culture on the edge. Oxford: Berg, s10; s31 60 Metal: A headbanger’s journey, 10.19 61 Cope, 2010, s95 62 Christe, 2004, s81; s79 18

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

plockade upp band från heavy metal och hårdrock eftersom de alltid varit visuellt drivna.63 Banden som hade framgång genom MTV blev dock sällan tyngre med åren och exempelvis Def Leppard transformerades till något helt annat än det varit innan.64

Trots MTV och de band som förändrades med kanalen så fanns det band som höll kvar vid den tyngre musiken och en våg startade, där band hela tiden försökte hitta tyngre ljud och spela snabbare med mer kraft i musiken. Power metal uppstod med musik som var dubbelt så snabb, med dubbelt så mycket nitar. Då adapterades attributen från den tidigare heavy metallen och gjorde allting värre och mer än den.65 Samtidigt som power metal blev populärt uppstod också tidig black metal eller som Bossius kallar det: första generationen black metal.66 Band som Venom och Hellhammer var ledande i kategorin som var mer extrem, råare och som inte sökte samma uppmärksamhet som ”vanlig” heavy metal.67 Denna tidiga black metal skulle ge upphov till de ännu mer extrema subgenrerna death metal och black metal. Fler genrer som utvecklades efter power metal var thrash metal, speed metal, glam rock, metalcore, grindcore och alternative metal, alla med attribut som skilde sig från varandra. Flera av de ursprungliga banden i de ovannämnda genrerna ville på något sätt vara värre, mer extrema eller annorlunda än subgenrerna före dem och detta pågår än idag med underkategorier till subgenrer och sammansättning av två eller flera subgenrer för att bilda en konkret uppfattning av vilken musik det handlar om.

En genre föder en annan och den i sig kan föda nya subgenrer, en kort överblick över heavy metal progressionen är relevant för att analysera death metal och black metal, men det är inte enbart ursprunget som definierar en genre och att utförligt granska alla genrer som influerat en genre eller subgenrer skulle ta evigheter jag skulle säkerligen behöva gå tillbaka till den första musik som någonsin gjordes, vilket ingen med säkerhet kan veta.

Death metal

63 Christe, 2004, s78 64 Christe, 2004, s79 65 Christe, 2004, s95 66 Bossius, 2003, s93 67 Christe, 2004, s109 19

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Formella och tekniska regler

Följande presenteras en sammanställning av resultat från musikanalys av följande fonogram:

Låt: Symbolic, Album: Symbolic, Band: Death Låt: Left Hand Path, Album: Left Hand Path, Band: Entombed Låt: Immortal Rites, Album: Altars Of Madness, Band: Morbid Angel Låt: Sacrificial Suicide, Album: Deicide, Band: Deicide Låt: The Exorcist, Album: Seven Churches, Band: Possessed

Form En icke-traditionell låtstruktur är vanligt i låtarna, alltså inte vers, brygga, refräng, vers och så vidare. Det finns heller ingen speciell standard för i vilken ordning de olika delarna ska inträffa. Delar som finns med i varje låt jag lyssnat på är intro, vers, solo och outro. Vanligt är också flera mellanspel, även någon slags refräng, stick och brygga förekommer i vissa låtar. Förutom intro och outro så är följden av dessa delar varierande i alla låtarna. Något som är gemensamt och som tar upp en ganska stor del i alla låtar är gitarrsolo. Två låtar har ett solo i låten som är på ca 24 sekunder långt. Två låtar har två solon varav de i en av låtarna sammanlagt upptar 55 sekunder. En låt har gitarrsolo på fyra ställen och tar sammanlagt upp ca 2 minuter av låten. Det finns ingen standard för hur lång en del ska vara i låten, en vers kan vara alltifrån 11 sekunder till strax över 1 minut. Det verkar alltså inte finnas några regler för hur en låt ska vara uppbyggd, de gemensamma nämnarna är flertal verser, intro, outro och ett eller flera gitarrsolon.

Melodik Melodiken finns det inte mycket att säga om i någon av låtarna. Melodin som finns är baserad på följden av gitarr-riff som varierar och förändras genom låtarna. I The exorcist av Possessed spelas temat från filmen The exorcist (Tubular Bells) på synt i introt av låten och i Left Hand Path av Entombed spelas temat från filmen Phantasm, även det på synt men som även övergår till gitarr i sticket och övergår till sista gitarrsolot och fortsätter i outrot.

20

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Rytm och takt Gemensamt för samtliga låtar är att taktarten varierar mellan 4/4, 3/4, och 2/4. Det blir ofta och oregelbundet korta avbrott i takten då trummisen ska göra ett trumfill. De regelbundna fillsen används ibland för övergångar, ibland för att byta taktart men oftast verkar det inte finnas någon anledning utan det bara uppstår vid olika tillfällen i låtarna.

Tempobyte förekommer i alla låtarna. Det växlar genom hela låtarna och kan gå från 200 bpm till 88 bpm. Bpm är uträknat efter det lägsta tempot, oftast gitarrerna, ibland spelar trummorna i samma tempo som gitarrerna men övergår ibland till blast beats (väldigt snabbt trumkomp som utförs i olika former) som kan uppnå högre tempon, ibland dubbla. Följande är ett exempel hur tempot förändras i låten Sacrificial Suicide av Deicide:

Intro del 1, ca 127 bpm Intro del 2, vers, refräng, ca 122 bpm Vers 2, ca 150 bpm Solo, ca 155 bpm Mellanspel, vers 3, outro ca 122 bpm

De flesta låtar ligger runt 120 eller 150 bpm men ett par stiger också upp mot 200 bpm.

Vokal gestaltning Sångstilarna varierar till viss del men i fyra av fem låtar används mörkt growl som ibland låter mer öppet och ibland krystat. I Sacrificial Suicide växlar vokalisten mellan mörkt growl och lite ljusare. I The exorcist som är undantaget av låtarna använder vokalisten mer av en grov och raspig röst som är på gränsen mellan en mer klassisk sångstil och growl. Gemensamt för låtarna är att vokalisterna sjunger på ett sätt så att det låter attackerande, det märks att de försöker artikulera men med sångstilen blir det ändå otydligt så att det är svårt att höra exakt vilka ord som sägs. Tonläget ligger i stort sätt likadant under hela låtarna, i ett par låtar går vokalisten ned lite ett par gånger och i en låt följer vokalisten gitarrerna till viss del och går lite upp och ned i tonläge. Endast i ett par låtar ger vokalisten till med ett vrål, skrik eller liknande när det inte är text som ska growlas. Endast låten av Deicide använder sig av dubbning på vokalerna (i vissa delar).

21

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Instrumentens funktion Gitarrerna är ofta nedstämda och mörka. Det som på engelska heter ”fuzz” som uppstår i och med distorsionen av gitarrerna kallar jag i denna uppsats med brist på bättre ord ”fuzzet”. Fuzzet i alla låtarna är ganska mörkt och gör att distorsionen ändå uppfattas som ganska ren och len för örat. Det är överlag ett tjockt och kompakt ljud och beroende på produktionen låter det i ett par fall tjutande och i något fall dovt. Trots att tempot är snabbt och gitarrerna distorderade så hörs ändå något slags anslag och attack i gitarrspelet. Den mest ”flytande” gitarren är den i Left hand path av Entombed, det enda av dessa som inte är ett amerikanskt band. I alla låtarna blandas korta och långa riffs (eller snabba och långsammare) men överlag så är det mest kortare och snabba riffs som spelas. Det verkar även pågå ett slags lekande med gitarrerna, det är många olika slags riffs och utsvävningar, användning av tremolo och vibrato samt många solon, och det är klart att gitarren är ledande av alla instrument i samtliga låtar.

Basen spelar i alla fallen ”med” gitarrerna och den låter antingen knorrig eller mjuk, den ger ett viktigt djup till musiken men hörs sällan själv eller separerat från resten av mixen.

Trummorna är uppbyggda på ungefär samma sätt i alla låtarna. Det varierar mellan snabba trumkomp, lite långsammare trumkomp och blast beats. Det är många och korta trumfills och ibland väldigt korta pauser i kompet. Ofta används dubbel-kick men ibland inte. På samma sätt som med gitarrerna är det en del lekande med trummorna på det sättet att det är så varierande och så många byten i tempo och takt, med korta pauser och fills på många ställen.

Synt används i två låtar för de tidigare nämnda filmteman som spelas. I Left hand path är det en synt som spelar huvudmelodin, en basigare synt som spelar en annan melodi och även en vind-liknande effekt. Detta ljuder endast i sticket förutom vind-effekten som kommer tillbaka i outrot. I låten är det även en synt-effekt i början av introt. I The exorcist används synt endast för temat i introt då huvudmelodin låter som ett vasst, syntetiskt klockljud, bakgrundsmelodin är en mjukare bas-synt och en ljus pedal hörs även i bakgrunden. Morbid Angels Immortal Rites använder sig av synt i vad jag valde att benämna som mellanspel, och i sticket. Andra kanske skulle välja att kalla det refräng på grund av att det sticker ut en del från resten av låten. Synten börjar i ett mellanspel i mitten av låten, övergår till sticket, och sedan till mellanspelet efter det som låter lika som mellanspelet innan sticket. Synten är väldigt ljus och

22

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

spelar i höga toner, det låter som en modulering av syntetiska stråkar. Synten tar två toner sedan paus, sedan två toner igen och så vidare, förutom i sticket då det förändras aningen.

Produktion Gitarrerna ljuder nästan alltid starkast i mixen med undantag för låten med Deicide då sången är snäppet starkare än gitarrerna. Annars kommer sången efter gitarrerna i nivå. Virvel och kick kommer oftast efter det och basen oftast efter dem. Svagast i nivå är generellt cymbalerna. Med pukorna skiftar det men ofta är dem inte så starkt mixade. Synten i Morbid Angels låt är mixade ungefär lika stark som sången, alltså starkast efter gitarrerna.

Gitarrerna är i alla fall utom ett, hårt panorerade till höger och vänster, ibland hörs även gitarr i mitten. Sologitarren är dock alltid i mitten, i en låt hörs även sologitarren i höger och vänster. I Possesseds låt, där lead- och kompgitarren är svagt panorerade till höger respektive vänster är i stället sologitarren hårt panorerad till höger och vänster och kompgitarren får plats i mitten.

Sång, kick, virvel och bas ligger i mitten. Pukor och cymbaler är till olika utsträckningar panorerade från vänster till höger.

Effekter: I The exorcist tonas sista frasen ut i ett långt ping-pong delay. I Sacrificial Suicide används som nämnt dubbning av vokaler i vissa delar och på frasen ”Take me” i outrot är det en dubbning med någon effekt på, förmodligen så är den nedpitchad. Första delen av introt i Immortal Rites består av samma musik som spelas i andra delen, fast i reverse. I låten av Entombed centreras gitarren i ett mellanspel och ligger tydligt i förgrunden, efter ett par riffs panoreras det tillbaka till höger och vänster.

Reverb och delay är sparsamt använt på de flesta låtarna, det som är mest märkbart är på sång, gitarrer och virvel. På ett par av låtarna är det dock betydligt mer märkbart än på resten.

Kompressor och limiter är märkbart i samtliga låtar och det verkar vara flitigt använt, både i mixen och under mastering.

23

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Det är dåligt med dynamik i form av amplitud och instrumentering. Det är kompakta ljudbilder och det mesta verkar vara hårt masterat. Det som ger låtarna någon slags dynamik är strukturen på låtarna, det växlar mellan snabbt och långsamt och det är många korta avbrott (som nämnt tidigare).

Det växlar mellan varje låt hur instrumenten låter produktionsvis, vissa gitarrer låter mer diffusa medan andra är klara, vissa virvlar låter dämpade medan andra har tydlig ”snärt”. De flesta kickarna har dock punsch och bas medan ett par har mer klick i ljudet. Sången är dock alltid klar och tydlig i mixen.

Det varierar hur bra separationen är mellan instrument i mixarna men vissa gemensamma närmare finns som att det är mycket mellanregister i mixarna och mycket 2-4 kHz, vilket kan få det att låta skärande, samt mycket bas. Flera låtar saknar även behaglig diskant, eller hög diskant.

Skivomslag: Många skivomslag har avbildningar av något, eller flera, slags monster eller levande döda. Monstren är ofta skelettliknande och ruttnande. Ibland har dessa monster vingar. Ögonen är ofta tomma, med endast ögonvitor eller svarta hål. Monstren är målade på ett professionellt sätt. De framstår på olika sätt. På Cannibal Corpse album The Wretched Spawn exempelvis står det tre ”monster” runt en naken kvinna. Ur kvinnan ser det ut att födas flera monster. På ett annat omslag svärmar insekter ur magen på vad som liknar ett ruttet skelett. Bakom avbildningarna är det också en bakgrund som en skog, en öken eller ett rum. George ”Corpsegrinder” Fisher, vokalist för Cannibal Corpse säger om omslaget till The Wretched Spawn att det ska uppfattas som konst. Han menar att visst är de äckligt med det finns annat som är verkligt, bilden på omslaget är inte verklig. Monster kommer inte att slitas ur folks kroppar inom den närmaste framtiden.68

Omslagen speglar oftast titeln på albumet som på albumet Beyond The Gates där en stängd port i formen av någon slags demon framstår. Ett annat exempel är på Back From The Dead där det ser ut som en grupp ”levande” skelett färdas framåt. Omslagen är färgade på olika sätt och till olika utsträckningar.

68 Metal: A headbanger’s journey, 1.24.00 24

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Bandens logotyper finns med på de allra flesta omslagen. Logotyperna är utsmyckade på olika sätt, vissa har lågor runt bokstäverna, andra är mer taggiga. På många ser det även ut som om det rinner eller droppar något från bokstäverna. Och något har en typ som liknar metalliska blad. Vissa har byggt in inverterade kors i logotyperna.

(Skivomslaget till Cannibal Corpse: The Wretched Spawn)

Många ledande death metalband uppstod och bodde i Tampa i Florida, USA, under dess storhetstid. Tampa blev känt som ett center för death metalproduktion då Morrisound Recording specialiserade sig på att spela in och mixa death metal. Tom Morris och Scott Burns producerade där ett väldigt distinkt sound som var välproducerat, rent, med mycket mellanregister och krisp, ett speciellt trumljud och en nästan ohörbar bas. Morrisound attraherade band från hela världen och hjälpte med att standardisera death metalsoundet.69Scott Burns menar på att det inte fanns många bra inspelningar med snabba band och att dem erbjöd banden bättre kvalitet med mer definition och tydlighet. Att kunna spela trummor ordentligt var viktigt trodde han och banden tyckte om en renare inspelning.70”Florida soundet” från Morrisound inkluderade ett gitarrljud som var väldigt

69 Kahn-Harris, 2007, s103 70 Mudrian, 2004, s164 25

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

klart, komprimerat men ändå väldigt distorderat.71Till skillnad från death metalsoundet som kom från Sunlight Studios i Stockholm med Thomas Skogsberg i spetsen där gitarrerna var extremt nedstämda med mycket mer ”fuzz” i distorsionen och brist på tydlighet till den graden att det är svårt att höra ackordföljden.72Sunlight studios var Sveriges version av Morrisound och började spela in death metal under ungefär samma tid (mitten av 80-talet). Skogsberg började kallas för ”the king of mid-range” för han älskade mellanregister. Han använde distorsionspedalen DS1 (den orangea) till nästan allt.73Mikael Åkerfeldt (Opeth) berättar hur det efter Entombeds Left Hand Path fanns ett Stockholmsound som många ville ha, gitarrsoundet från Sunlight Studios.74På mitten av 90-talet tyckte många att Scott Burns sound började bli uttjatat, troligtvis hamnade han i vanor eftersom han gjorde så många death metal inspelningar under så kort tid. Banden tröttnade och även Burns som lämnade branschen mot slutet av 90-talet.75Både Morrisound och Sunlight var dock en del i att skapa två olika death metal sound som lever vidare än idag. Och som det märktes på musikanalyserna jag gjorde så skiljer sig inspelningarna i produktion, speciellt så märktes det att Entombeds låt hade en mycket mer flytande gitarr. På alla låtarna hördes mycket mellanregister vilket var en standard både i Tampa och Stockholm.

Aktörerna i death metal scenen verkar måna om vilket sound deras album har och söker sig till den studio som kan ge det till dem. Vissa åker långa vägar för att få en speciell produktion.

Både när det gäller soundet på produktionen och typen av musik som ska spelas så har aktörer inom scenen klart för sig vilket sound de vill ha och vilket reaktion det ska skapa. Chuck Schuldiner (Death) säger detta om musiken och liveframträdande när de startade bandet: ”My main goal was to bash out the most brutal riffs ever, with the most brutal guitar sound ever.”76När Scott Burns ska ge svar på vad som gör ett bra death metal sound svarar han: ” ”Just extreme, and they have their own sound, and fast and angry and something that your mom doesn’t like…and brutal! It’s gotta be brutal.”77Chris Barnes (Cannibal Corpse/Six

71 Kahn-Harris, 2007, s32 72 Kahn-Harris, 2007, s103 73 Mudrian, 2004, s97 f 74 Mudrian, 2004, s245 75 Mudrian, 2004, s206 f 76 Mudrian, 2004, s67 77 Death metal special, part 6/8, 2.37 26

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Feet Under) beskriver death metal och hur det är upp till lyssnarna att bestämma om något låter som death metal eller inte: ”Fast roaming, real crunchy guitars, and heavy vocals you know. Pretty much the vocals and the lyrical content have a lot to do with the death metal sound, you know, there are bands that are grindcore that, you know, have a little different sound, but some people might say they’re death metal so it’s basically all in the listeners. You know like (Jack) said, you might consider something death metal, another person might not. But as for everybody out there, we’re death metal.”78Trey Azagthoth (Morbid Angel) tycker dock att death metal är mer än bara ett sound, det är även en känsla: ”Some people think death metal is all about a sound. They think if you get a heavy, distorted guitar and growling vocals, you’ve got death metal. Death metal is a feeling – it’s not just a sound.” han fortsätter med att beskriva om hur det är hur rytmen attackerar som spelar roll, ett kaos, galenskap, en hop pirayor som hoppar ur högtalarna och tuggar på den som lyssnar.79Klart är att musiken vill förmedla en brutalitet och ett slags kontrollerat kaos. Musiken är snabb men med tekniskt kunniga musiker, och det krävs att vara ännu duktigare för att kunna spela tekniskt och snabbt, än tekniskt och långsamt. Så trots brutaliteten och extremiteten så bör det finnas en viss teknisk skicklighet för att spela death metal, som Christe skriver i Sound Of The Beast: ”[…] death metal was not an antimusical assault.” De kombinerade snabbheten med något konstfullt vilket är extra tydligt vid vilt ”shreddande” och gestikulerande solon.80Morbid Angels reformering runt 1986 berodde till och med på att dess gitarrist Trey Azagthoth lade fram förslaget att sparka flera medlemmar i bandet efter att han hade hört hur dåligt de spelade i studion, något som inte hade hörts i replokalerna.81

Standard för ett death metalband är att ha en vokalist, två gitarrister, en trummis och en bassist, där vokalisten ibland även är gitarrist eller där en av gitarristerna är med och sjunger på vissa delar. Det enda akustiska inslaget i stilen är trumsetet, annars är det elektrisk gitarr och bas. Det är inte vanligt att ha synt med, men det sker ibland, oftast om det är med är det i form av ett tema från en film (skräck, thriller eller splatter). Mer inslag av synt finns i en förgrening av genren som kallas melodisk death metal. Viktigt i death metal är att spela snabbt och brutalt men även med viss teknisk skicklighet. Gutturala vokaler, väldigt

78 Death metal special, part 1/8, 5.45 79 Christe, 2004, s 239 80 ibid. 81 Mudrian, 2004, s81 27

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

distorderade gitarrer, snabba trummor och en djup bas är grundläggande. Skivomslagen ska spegla musikens brutalitet och låttexternas budskap och symbolik.

Semiotiska regler

Resultat från låttextsanalyser:

Cannibal Corpse – Hammer Smashed Face I texten berättar författaren om sig själv med vissa undantag då den pratar till någon (som är okänd). Det används alltså ord som ”I”, ”you” och ”me” i texten. Författaren berättar om någonting denne har inom sig som måste ut, en annan varelse. Det berättas sedan, efter våldet har blivit en del av livet, i viss detalj hur personen torterar och dödar någon, vilka vapen som används och hur det drabbar den torterade.

"Eyes bulging from their sockets With every swing of my mallet I smash your fucking head in, until brains seep in through the cracks, blood does leak"

Berättaren känner sig fri när den får göra som den önskar (tortera och mörda), brutalitet blir dennes aptit, våldet blir ett sätt att leva.

Texten är beskrivande och rakt på sak, trots att det förmodligen inte har hänt eller kommer att hända i verkligheten, då skulle författaren till texten troligtvis vara i fängelse vid det här laget.

I texten nämns ”distorted beauty” och ”new found lust” i och med beskrivandet av händelserna. Det tyder på att vad som sker är något som personen inte har något emot, den tycker snarare om det.

Deicide – Scars Of The Crucifix Texten växlar mellan berättande om någon eller några och pratande till någon eller några. Begreppen ”you” och ”his” och liknande används ofta och ibland är det oklart vem eller vilka 28

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

som menas, speciellt ”you” som i kontexten kan mena en eller flera personer. Men de som verkar vara dem som menas är Jesus, Gud, Satan och kristna.

Det handlar om hur Jesus hände på korset och varför, i samband nämns blod, död och lidande. Författaren menar på att korsfästelsen inte bidrog till någonting, det var endast ett vapen för ”hans” fantasi. Jesus är en förödmjukad frälsare som del av himlens misslyckande.

"You walk alone with Jesus, in a world of non-believers, Humiliated savior, Is thy son of heavens failure"

Slutet av texten verkar hånande mot Jesus och de kristna (vilket resten av texten också gör till varierande grad):

"Sad in your sorrow, Withered within, Stand in the shadow of all of our sins, You are the son, Choke on his blood... Die!!!!!!"

Death – Scavanger Of Human Sorrow I texten pratar författaren till någon/några och texten verkar i hög grad metaforiskt och symbolisk.

Den handlar om att föda på smärta, då sorg är omvandlat till kött (flesh). Författaren menar på att bakom smärtan finner man en asätare av mänsklig sorg. Det verkar vara en fiktiv person, varelse eller ett kollektiv av sådant som har en aptit för att frossa på smärta och sorg, författaren accepterar detta så länge som den (asätaren) inte föder på författaren. Det/dem/den har rest för att sprida ett ”written brand of misery”. Författaren vill att den som läser/hör vad denne säger, tror på vad denne säger om detta och att det är tomma ord som kommer från de som svälter för en dröm som inte är deras egen

"Live how you want

29

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

just don't feed on me if you doubt what i say i will make you believe shallow are words from those who starve for a dream not their own to slash and scar"

Det skulle kunna handla om en djävul, demon, människor, en religion eller något icke- materiellt, man får inte reda på vad som menas med metaforen.

"Big words, small mind behind the pain you will find a scavenger of human sorrow"

Vader – Xeper Texten är i berättande form och det beskrivs ibland i metaforer och symboler.

Det berättade baseras på den ockulta organisationen ”Temple Of Set” som följer ”The left- hand path”. Där praktiseras en filosofi av självinitiation som innehåller refinering och förbättring av dem själva genom teoretiskt studerande och praktiskt utförande av svartkonst. Detta summeras med ordet Xeper som betyder ”I have come into being”, den meningen repeteras flera gånger i låttexten. Set var en egyptisk gud av öken och storm, men förknippas även med mörker och kaos. Set nämns i texten, likaså ”a scarab beetle”, en skarabé som kopplas till solguden Kehpri.

"A scarab beetle which toils through its phases From an egg through a larva to the protector of the dawning Sun"

Det berättas i texten hur ett ord öppnar grindarna till världarna och hur vetskap, inte information ger kraft inför transformering. Och hur man från ”krafterna” utvecklas till ett annat väsen.

"Knowledge-not information-grants transformative power There are as many left hand paths as there are us-stars

30

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

The extension of existence to a further level of Being By powers of the Set that releases from thrall"

Kataklysm – As I Slither Författaren pratar till någon i texten. Det pratas om någon som har tagit från författaren, ljugit till denne, men författaren slås inte ned av den utan hämnas, men hämnden verkar inte vara verklig utan metaforisk. Det beskrivs hur någon har tagit allt från författaren men författaren lever utan ånger och varje gång den ljuger reser sig författaren. De spelar ett spel, baserat på hat.

"I can't believe it came to this, I live my life with no regrets Stripped down, from all my dignity, you took it all from me I rise. Every single time you lie To me...I'll play that game of hate"

Det repeteras fler gånger ”as i slither, slither down your spine” vilket är symbolisk, samma med ”I’ll take your life away”. Författaren vill förstöra livet för den som har tagit allt från den. Det växlar mellan ”jag kommer att” och ”jag gör”. Men det verkar inte vara bokstavligt menat.

"Don't try to comprehend me Don't try to criticize me Watch me as I slither. As I slither. Around your neck"

Sammanfattning:

Texterna har olika innehåll och olika sätt att förmedla dem på men några gemensamma nämnare finns. Det finns i många av texterna en önskan att attackera någon eller några, fysiskt och psykiskt. Det är också flera inslag av det ockulta och religion. Det är även mycket beskrivande och talande om torterande och mördande, att ta någons liv eller berättande om tagna liv är vanligt. Mycket symboler och metaforer används som uttryck, ofta för ett okänt väsen eller demon.

31

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Samtliga låttexter verkar ha som funktion att ge uttryck och utlopp för något som det inte går att få utlopp för i det verkliga livet. Texterna är som en drömvärld där allt kan hända oavsett om det speglar ens innersta lust, ens ockulta fantasier, ens hat eller hämnd. Det är också personliga texter på så sätt att de inte handlar om ett kollektiv utan personen själv, de uttrycker heller inte att de vill rekrytera folk till sina fantasier. Det handlar om något som finns inom författarna eller något som författarna vet finns inom någon eller något annat.

Aggression speglas i såväl musiken som låttexterna, Johan medlem i ett death metal band berättar i Extreme Metal – Music and culture on the edge om hur han lägger aggression i låtarna han skriver. Han lever ut den aggression han har inom sig genom musiken vilket göra han till en lugnare människa annars.82Som Kahn-Harris även skriver så är död, dödande och lemlästning vanligt inom extrem metal, men främst inom death metal vilket märks på namn, texter, låtnamn och skivomslag.83Även Bossius skriver att death metal vältrar sig i texter om döden, graven, inälvor, kroppsavsöndringar, gyttja, slem och förruttnelse samtidigt som extremt våldsamma texter om våldtäkter, tortyr och mord hör till standardrepertoaren.84Detta är märkbart i fler av de texter jag analyserat men de visar också att texter om det ockulta som svart magi och satanism även finns med. Dessa slags texter kan dock sammanvävas med teman om död och lemlästning. Trey Azagthoth är ett exempel på en låtskrivare som börjat skriva texter åt det mer filosofiska hållet med influenser av Tony Robbins och Deepak Chopra. Han hävdar att musiken inte bara har en speciell känsla utan en filosofi bakom sig. Han menar att man som person borde bryta sig fri från andras tankar, och tänka själv. Trey vill att de som lyssnar tolkar hans låttexter på sitt eget sätt, istället för att blint lyssna på vad han säger.85

Trots att det finns speciella teman i texterna så är det inget tvång inom genren att endast skriva om dem. Det går att göra vissa utsvävningar och det finns många olika filosofier och livsåskådningar som framförs av texterna. Det viktiga verkar vara att spegla sina egna fantasier och sedan låta lyssnarna tolka det som de vill, lyssnarna behöver inte vara del av det specifika som förmedlas. John Tardy (Obituary) beskriver till och med hur han inte alltid

82 Kahn-Harris, 2007, s53 83 Kahn-Harris, 2007, s35 84 Bossius, 2003, s74 85 Mudrian, 2004, s231 32

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

skrev text till musiken, utan growlade i bitarna han tyckte det skulle vara growl i, han kunde hitta på ljud och uttryck som inte var ett speciellt ord, det bara passade till musiken.86

Regler för uppförande

Resultat från off stage analys:

Många av musikerna är avslappnade och lugna. Många ler, vissa mer än andra och skrattar och skojar med varandra och den som intervjuar. Vissa verkar lite nervösa och kliar på sig själv eller pillar på en ölburk eller ett bord. Några dricker öl medan de blir intervjuade och andra någon annan dryck. Det finns dock en person som har ett rykte om sig att vara utstickande, den är Glen Benton från Deicide. I intervjun87 jag såg med honom har han solglasögon på sig (utomhus), gestikulerar aggressivt mot journalisten, har ett hånfullt leende, är oförskämd mot journalisten och ett fan som vill skriva autograf, går fram mot kameran och låtsas att måla på den, han svär mycket, rapar och är ofta sarkastisk. De flesta verkar dock vara nästan motsatsen till honom och är tillmötesgående mot journalisten, sympatiska och avslappnade. Chuck Schuldiner från Death hade en tröja med katter på sig under en intervju och sa där också att han var en djurvän.88Förutom vissa undantag som Glen Benton så verkar inte aktörerna inom scenen vilja dra till sig någon speciell uppmärksamhet utan hålla sig till att svara på frågor när de blir intervjuade.

Följande videoinspelningar av liveframträdande är analyserade:

Band: Possessed, Plats: Wacken Open Air, År: 2007 Band: Obituary, Plats: Okänd, År: 1991 Band: Dying Fetus, Plats: Mountains Of Death (Festival), År: 2010

Det generella beteendet för gitarrister och bassister vid liveframträdande är att stå bredbent och spela och headbanga ibland, de flesta verkar hålla sig vid sin plats och endast röra sig

86 Mudrian, 2004, s144 f 87 YouTube: Glen Benton "Interview About Satanism" 88 Death metal special, part 7/8 33

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

däromkring eller stå helt stilla, men en del springer/går runt på scenen. Vissa kombinerar att spela gitarr med att growla, som vokalisten/gitarristen i Dying Fetus, han gör inte så mycket mer än att spela och growla med undantag för viss headbanging. Annars kan en vokalist hålla i mikrofonen med två händer och hålla takten med ena benet och headbanga vilt när den inte ska growla, som i fallet med Obituarys vokalist. Vokalisten i Possessed sitter i rullstol under spelningen men headbangar ändå och rullar runt en del på scenen. Han håller i mikrofonen ända uppe vid membranet, han ler även åt publiken ett flertal gånger. Trummisen ses inte tydligt då denne är gömd av sitt stora trumset längst bak på scenen i alla fallen. Vokalisterna pratar med publiken under låtarna, en growlar fram det han vill säga, en annan uppmanar publiken att göra ”circle pit”.

Scenkläderna består i de flesta fallen av långbyxor, jeans eller militärfärgade, eller långa shorts med svart linne eller t-shirt (ibland avklippta armar) med något slags tryck på till. Flera har svarta svettarmband på armarna, en har ett nitarmband och nitbälte. Vokalisten i Possessed har över sin svarta t-shirt en jeansväst med flera lappar på.

I publiken har många händerna i luften, handen är antingen sluten, öppen eller i form av horn (Corna). Circle pit, mosh och crowdsurfing pågår i olika utsträckningar. Ibland är det en stor grupp i mitten som moshar, ibland flera små. Circle pit centreras till främre mitten av publiken. Vid snabba partier kan de som står längst fram vid scenen hoppa upp och ner, annars headbangar de ofta, vilken andra i publiken också gör, men det är väldigt individuellt hur mycket/hårt personer headbangar. De längst fram är dock livligast, ju längre bak i publiken, desto stillsammare. Vissa nöjer sig med att hålla takten med huvudet eller stampa med foten. På konserten med Dying Fetus fanns det inget stängsel framför scenen, den främsta raden trycker mot monitorerna på scenkanten och välter dem ibland. Personer från publiken går även upp på scen ibland och hoppar sedan in i publiken för att crowdsurfa.

De som är livligast under liveframträdande är oftast inte musikerna utan publiken som headbangar, moshar, crowdsurfar och skapar circle pits. Det fanns dock en tid i death metals början då Brunelle och Azagthoth från Morbid Angel brukade skära sig i armarna med rakblad på scenen. ”We cut ourselves to show people that we’re not fake and that we live the lifestyle and that we’re really into what we do. So doing that was kinda to prove the fact that

34

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

we live what we do.” – Brunelle.89 Det fanns alltså ingen djupare anledning till beteendet än att bevisa sig själv, vilket kanske var en anledning till att det upphörde inom scenen. Publiken var ännu vildare under death metals storhets tid och Dave Vincent anger publikens avtrappning som en anledning till att han, 1996, lämnade Morbid Angel. Han tyckte inte att publiken gav så mycket som de brukade och tror det var för att det uppstod så många band som spelade samma sak. Vincent menar att publiken endast kan ta en viss mängd av musiken på en och samma gång. En turné kunde bestå av fyra andra death metal band och publiken blev efter ett tag avdomnade efter så mycket blast beats, dubbelbas och growl. Mudrian och Peel skriver att: ”That is a central notion to the genres demise.”90Vincent återförenades med bandet 2004 men under perioden han var borta ersatte Steve Tucker honom. Tucker berättar hur fansen är brutala och lojala men vägrar acceptera förändring. När fansen sa att de ville ha tillbaka Vincent är de konformistiska, och Morbid Angel, menar han, är nonkonformistiska.91 Det verkar dock som om fansen till death metal annars är nonkonformistiska då nästintill samtliga band inom genren har genomgått förändringar både när det gäller byten av bandmedlemmar och förändring av musik och lyrik.

I Sverige var death metalscenen väldigt liten när den först uppstod och var centrerad i Stockholm där de främsta Svenska banden var bosatta. Johnny Hedlund som då var medlem i bandet Nihilist (senare Entombed) berättar hur det brukades samlas runt 50-70 personer som var intresserade av genren, på stora och tomma platser i Stockholm, där ingen kunde ringa polisen. Där spelade de musik, drack och hängde. Han menar också att det då fanns få begåvade musiker och att de spelade mest ”för att”. Det var också viktigt att visa att de inte var posörer.92Det är svårt att säga om det finns någon liknande gemenskap idag, men med tanke på att scenen har vuxit betydligt sedan dess, formeras nog fansen på annat sätt. Formen kan nu vara alltifrån en samling av kompisar till en stor metalfestival eller konsert.

Tydligt från det material jag undersökt är i att death metal aktörerna inte är så ”extrema” privat som de kan framstå med musiken, låttexterna och deras skivomslag. Både musiker (på scen och annars) och lyssnare bär ofta ganska subtila kläder såsom långbyxor eller shorts och en t-shirt eller linne. De flesta är även tillmötesgående personer av olika personligheter.

89 Mudrian, 2004, s82 90 Mudrian, 2004, s217 91 Mudrian, 2004, s229 92 Mudrian, 2004, s97 35

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Chuck Schuldiner berättar i en dokumentär om hur folk ser dem (death metal musiker) som extrema, men att de egentligen bara är vanliga människor. Då visar han också upp den tidigare nämnda tröjan med katter på och berättar hur han är djurvän.93Musikerna visar sin extrema sida i musiken och fansen visar sin extrema sida på livespelningar.

Sociala och ideologiska regler

Nätverk som används inom death metal är i stort sätt samma som för hela metagenren heavy metal. Banden har sina egna hemsidor, vissa även en facebookprofil eller liknande. Fansen kommunicerar med varandra genom olika sidor och forum på internet, de kan träffas på spelningar, festivaler eller liknande. På 80- och 90-talet var det dock så kallat ”tape trading” som fansen använde för att sprida och finna musik och hålla kontakt med scenen, genom hela världen94. Med banden skickades det även ofta med noteringar eller brev. Nu är det inte nödvändigt att skicka band mellan varandra på grund av internet och fansen kan skicka e-post eller skriva på forum istället för att skicka brev.95Fanzines har också varit vanligt inom genren, men görs inte i lika stor utsträckning som det brukade. Nu för tiden finns det webzines som är internetversionen av fanzines.96Nätverkandet mellan fans och mellan band och fans sker alltså i många olika former, både på internet och annars.

Inom genren är det av vikt att ha rätt musiker för banden. Det söks efter musiker som passar för bandets stil, som kan spela på passande sätt och som är med på bandets budskap. Det är vanligt att ett band ändrar line-up genom tiden, men speciellt vid uppstart, och det finns inget starkt motstånd emot detta. Musiker blir medlem i band på olika sätt men de rekryterande banden ska ha hört om personen, blivit rekommenderad att personen passar, eller känna personen sedan innan. Både Death och Morbid Angel hittade bandmedlemmar genom ”tape trading”. De hade haft kontakt med personerna därigenom.97Vissa startar band med personer de gått i skolan med eller såsom i fallet med Nicke Andersson, Alex Hellid och Leif ”Leffe” Cuzner som träffades på kollo.98

93 Death metal special, part 7/8, 0.40 94 Mudrian, 2004, s241 95 Kahn-Harris, 2007, s80 f 96 Kahn-Harris, 2007, s93 97 Mudrian, 2004, Kapitel: Death by metal 98 Mudrian, 2004, s96 36

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Att kämpa för att hålla sitt band och dess musik vid liv är vanligt inom genren. Många kan inte (eller kunde inte i början) leva på att spela musik men kämpar ändå, för musikens skull. David Vincent tycker att det finns ett samband mellan den brutala musiken och hur brutalt de slet för den. ”The music was really brutal – everything that we did, the approach to everything that we did in life was with that same brutality.”99Trots slitet för att kunna spela death metal verkar det inte finnas något som säger att death metal inte får utvecklas. Runt 1995 fylldes scenen med massor av nya band, många av dem var dock oinspirerade och icke- originella vilket inte uppskattades inom scenen.100Det var snarare uppskattat att banden bidrog med någonting till stilen. Karl Sanders (Nile) vill inte göra exakt samma sak som gjorts förut, vilket han menar på att många andra gör för att återuppleva glansdagarna, han ser inte poängen i det. ”If death metal’s gonna have a future, I think we gotta look forward.”101Liknande yttranden går att finna från flera musiker. Dave Vincent, Eric Rutan (Morbid Angel) och Ross Dolan (Immolation), har inga problem med att erkänna att Slipknot har death metalelement i sig. Ett band som kontroversiellt blir kallat för death metal, men som själva heller inte kallar sig för det. Vincent är imponerad av dem trots att de inte kallar sig death metal och Dolan säger att den naturliga progressionen från death metal till mainstream, är Slipknot.102Matti Kärki (Dismember) säger att många death metal band evolveras och musiken utvecklas, vissa som dem (Dismember) håller fast vid ”traditionell” death metal, vilket funkar för dem, men tycker att alla band får göra som de vill.103Mikael Åkerfeldt kommenterar på Opeth som death metal band: ”I think we are definitly still a death metal band..[…]..it’s not that we tried to pay our dues to death metal, but for us death metal is as important a musical style as pop and rock. We just wanna make Opeth the band that expanded from being a death metal band to something else, but still having those roots.”104Genren började dock som en idé att spela musik som var tyngre än den som fanns innan. Jeff Becerra (Possessed) är krediterad för att ha myntat termen death metal genom att ha använt det på en demo. Becerra kom på det på en engelskalektion, då speed- och black metal var befintliga termer kom han istället på death metal. Poängen var att ha en term som inte var associerat med Venom eller något annat. De försökte vara och spela det tyngsta på

99 Mudrian, 2004, s87 100 Mudrian, 2004, s203 101 Mudrian, 2004, s244 102 Mudrian, 2004, s258 103 Mudrian, 2004, s268 104 Mudrian, 2004, s247 37

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

planeten. De ville bara i Becerras ord ”piss people off”.105Klart är att det både är accepterat att spela traditionell death metal, såsom den lät när den uppstod, men det är även accepterat att utveckla musiken till en viss grad. Om utvecklingen går för långt är det dock vanligt att ett prefix läggs till som teknisk death metal, melodisk death metal, eller brutal death metal. Det finns en syn inom scenen, om att elementen i death metal väldigt värdefulla, men hur elementen används spelar inte lika stor roll. Något får kallas för death metal även om det inte låter precis som det gjorde, musikaliskt och produktionsvis under slutet av 80-/början av 90- talet då glansdagarna var. Det är snarare mer uppskattat att vara lite nyskapande för att utveckla genren.

Att death metal är en genre med inslag av satanism är en vanlig uppfattning, definitivt med mer inslag än deras företrädare i heavy metal genrerna. Det finns få uttalade satanister inom genren, de flesta menar att de använder sig av satan och satanistiska inslag som symboler. Glen Benton är en av de få som säger sig vara satanist på riktigt.106Richard Brunelle (Morbid Angel) säger i en dokumentär att de inte är satanister eller tror på gud. Att vara satanist skulle vara att sätta en gud framför sig själv menar han på, och det är inte deras sätt att se på saker.107Han säger även att allt är symboliskt, det ska inte tas bokstavligt. Att dricka blod kan exempelvis stå för att dricka liv.108Trey Azagthoth går även han ut med att han inte är satanist. Han tror inte på att attackera kristna och bränna kyrkor. Han menar att det aldrig för han har handlat om att attackera kristna fysiskt, utan snarare attack mot deras illusioner och deras tro.109Att använda satanism, utan att vara satanist på något sätt är alltså vanligt och accepterat. Vissa använder det endast för att hålla uppe en image och som Jeff Becerra, började med det utan någon riktig anledning. Becerra säger i Christes bok att de blev dragna till satan för att det var coolt, alla var inne i det ockulta men visste inte så mycket om det, det såg coolt ut och var tufft.110Inget tyder på att musiker eller fans inom scenen måste vara satanist, snarare tvärt om. Satanismen är istället med som ett verktyg och en prydnad i texter, logotyper och bilder.

105 Mudrian, 2004, s70 106 YouTube: Glen Benton "Interview About Satanism" 107 Death metal special, part 2/8, 2.50 108 Death metal special, part 2/8, 3.20 109 Christe, 2004, s281 110 Christe, 2004, s244 38

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Death metal är en mansdominerad genre, det finns få kvinnor inom scenen trots att det har tillkommit fler både som musiker och fans sen genrens uppkomst. I Choosing Death – The improbable history of death metal and grindcore tror Mudrian att det bland annat kan ha och göra med vissa låttexter såsom Cannibal Corpses Fucked with a knife och She was asking for it som handlar om våld mot kvinnor. Angela Gossow som är vokalist i ett av de få death metalbanden med kvinnliga medlemmar säger att hon lyssnade på Cannibal Corpse, men sjöng inte med i texterna, hon förstår inte hur manliga personer med flickvänner kan stå för det dem sjunger om.111Det kanske är så att de kvinnor som lyssnar på musiken bortser från texterna när de är av det slaget och fokuserar på musiken istället. Men få fullständiga teorier har bildats om varför death metal tilltalar så få kvinnor.

Som det nämnts tidigare så kräver det en del av de som spelar death metal eftersom de oftast inte kan leva på det. Så frågan om varför musiker spelar death metal uppstår. Erik Rutan (Hate Eternal) spelar för att få utlopp för den aggression han bär inom sig. Han menar att han får ut det på ett bra sätt, omvandlar negativ energi till ett positivt attribut. Ross Dolan spelar för att passionen finns där, trots att han inte tjänar mycket pengar på det. Han säger att det är svårt att fortsätta men han gör det för att han inte vet vad han skulle göra annars. Trey Azagthoth menar att det fortfarande handlar om känslan i musiken, det är inte som att gå till ett alldagligt jobb. Han vill och har velat göra någonting stort men skulle aldrig ta ifrån extremiteten i musiken för att uppnå det. Trey är även stolt över att ha varit med och format death metal och att det har gett plats åt andra band att spela sådan musik.112

Att spela death metal verkar alltså handla om att leva ut något som inte går att göra eller får göras på något annat sätt. När ett band bildas kan det börja som ett sätt att antingen rebellera mot någon eller något (föräldrar eller samhälle exempelvis), eller för att få utlopp för inre aggressioner och andra liknande känslor. Att många band fortsätter även i vuxen ålder att spela kan ha och göra med att de fortfarande känner likadant, de använder det på ett terapeutiskt sätt, eller att stilen har blivit så viktig för dem att de inte kan skiljas från den. De som inte kan spela, utan lyssnar på musiken använder det troligtvis på liknande sätt.

111 Mudrian, 2004, s251 112 Mudrian, 2004, s269 f 39

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Brutalitet och aggression är nyckelord inom genren, det speglas i musiken, låttexter, skivomslag och budskap. Idealvärlden är dock olika för alla inom genren. Det är lite som säger vad någon måste tro på eller vara för att vara delaktig i scenen, kravet verkar simpelt vara en uppskattning för brutalitet och extremitet. Det viktigaste med death metal är att kunna leva sig in i en värld av brutalitet och extremitet genom musiken, istället för att göra det i den verkliga världen.

Ekonomiska och juridiska regler

Death metal band samarbetar ofta med mindre skivbolag eller mellanstora skivbolag. Många av de skivbolagen som plockade upp death metalband i genrens uppstart började som små indiebolag men har växt i takt med att genren har växt. Exempel är Earache Records, Roadrunner Records och Nuclear Blast. Andra viktiga bolag har varit Combat Records och Black Sun Records.113Roadrunner som signerade band som Obituary och Sepultura hade runt 1989 ca 5 anställda i USA, runt 2004 hade det stigit till ca 150 anställa i hela världen.114 Det finns undantag då band har signerat med stora bolag. De stora bolagen fick nämligen upp ögonen för death metal när det började bli populärt och trodde att de kunde hitta band som skulle göra samma succé som grungebanden gjorde under ungefär samma tid eller som andra heavy metalband som Metallica hade gjort innan. Earache började jobba med stora bolag som Columbia och Sony Music. Morbid Angel hade ett kort kontrakt med Giant/Warner Bros.115Under mitten av 90-talet började intresset dala för death metal och det såldes inte lika många skivor som det gjorts innan.116Columbia började bryta band med Earaches artister för att de insåg att ”nästa stora band” inte skulle komma från death metalgenren.117Metal Blade Records hade distribuerat genom Warner Bros sedan 1990 men Cannibal Corpse fick inte gå därigenom då de tycktes vara för extremt för Warner Bros.118Både de små och stora bolagen hade alltså hopp om att komma ut med det nästa stora bandet, eller nästa stora hit, något som bandmedlemmarna inte hade som strävan. Det viktiga för banden är att de inte behöver göra några stora förändringar när det jobbar med ett skivbolag.119 Annars spelar det inte så stor roll

113 Mudrian, 2004, Kapitel: Mass appeal madness 114 Mudrian, 2004, s143 f 115 Mudrian, 2004, s185 f 116 Mudrian, 2004, s204 f 117 Mudrian, 2004, s199 118 Mudrian, 2004, s188 119 Mudrian, 2004, Kapitel: Mass appeal madness 40

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

vilket skivbolag det är. Digby Pearson, grundare av Earache records hävdar att han aldrig bad banden att förändra deras sound när de jobbade med Columbia.120Entombed har en dålig erfarenhet av när de jobbade med Sony. De blev överraskade och inte alls nöjda när Sony missuppfattade att deras album Wolverine Blues stod för Marvel-karaktären Wolverine och marknadsförde det som det, när det egentligen var karaktären av en mördare i en bok av James Ellroy. ”It was like we were run over by a tank or something.” sa Nicke Andersson om det.121Albumet liknade mer traditionell rock än death metal men Nicke Andersson hävdar att det inte alls hade att göra med att de släpptes för Columbia, de visste inte ens att det skulle släppas på Columbia när de skrev den.122I genren är det generellt inga problem med att vara på ett stort bolag, så länge musiken inte förändras på grund av det.

Hur mycket hjälp band vill ha och får av skivbolag varierar. Nu för tiden är väldigt få signerade till stora bolag. De mindre bolagen jobbar på olika sätt med extrema metalband. Vissa jobbar formellt och efter vissa standarder, andra jobbar informellt, utan speciella standarder. Vissa använder distributionsbolag och andra inte.123Bolag som har extrema metalband har ännu ingen standard för försäljning av låtar/album på internet. Sådana som iTunes och Napster har sällan musik från mindre bolag. Något som är vanligare är att fildela, då det finns mycket att välja på. Det verkar dock inte vara ett lika oroande problem för den extrema metalscenen som för mainstream musiken. Kanske för att de mindre bolagen inte drar in så mycket pengar i alla fall.124Med tanke på att musiken på 80/90-talet spreds tills största del genom ”tape trading” är det inte så konstigt att moralen fortfarande finns kvar att det är okej att byta musik, nu är det i en annan form och i mycket större utsträckning, men mentaliteten finns kvar att alla fans ska ha rätt att lyssna på musiken och hålla sig uppdaterad.

Även när den mesta musiken sprids på internet så har samlandet av skivor, speciellt vinyl blivit populärt inom extrem metal. Låttexterna som finns med i de flesta album och omslagskonsten är viktigt, vilket kan vara en anledning till det.125

120 Mudrian, 2004, s192 121 Mudrian, 2004, s191 122 Mudrian, 2004, s193 123 Kahn-Harris, 2007, s83 f 124 Kahn-Harris, 2007, s92 125 ibid. 41

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Majoriteten av band inom death metal säljer inte så många skivor, det de tjänar pengar på är handelsvaror med bandens logotyper och konst samt turnering. Men banden som hållit på länge orkar inte turnera lika mycket som de brukade. Det är även vanligt inom death metal att musiker skadar sig på grund av det snabba spelandet på gitarr och trummor. Trevor Peres, gitarrist i Obituary berättar hur det blev frustrerande att turnera, och de var tvungna att turnera för att överleva så de bestämde sig för att spela mest för skojs skull istället, för att i alla fall göra några människor glada.126Han hävdar också att han varken brydde sig om eller visste om att de sålde många skivor och hade blivit framgångsrika, han ville bara spela musik.127Medlemmar i tidiga Morbid Angel jobbade i början av sin karriär på en biltvätt för att täcka kostnader.128Senare berättar Trey Azagthoth att han kan leva på att spela i Morbid Angel men att han inte är rik. Han får jobba hårt för att få det att gå ihop.129Inom genren är det inget huvudsakligt syfte att bli framgångsrik och tjäna pengar, men det skulle inte skada om det hände. Det viktiga är att musiken inte förändras. Alex Webster (Cannibal Corpse/Hate Eternal) förstår att death metal inte är för alla och skulle gärna tjäna pengar på att bara spela death metal, men inte på bekostnaden av att musiken blir till något annat. Ett citat från honom sammanfattar ganska bra vad som verkar vara den allmänna uppfattningen inom death metal- scenen: ” There’s a certain kind of person that death metal reaches. I don’t think it could ever be true death metal if it’s for everybody. I would love if it was – i would love to play music this brutal and be a millionaire. Anybody that says they don’t wanna make money playing something they absolutely love is a liar. But it’s not gonna happen if you’re in to death metal. You gotta be into it because you love it, if not you’re gonna end up giving up on it when it’s not cool anymore. A lot of that happens. A lot of bands that were into death metal just because it was getting a litte more popular in the early ’90s, what are they doing now? A lot of them are gone or changed their style drastically.”130

Black metal

126 Mudrian, 2004, s234 127 Mudrian, 2004, s145 128 Mudrian, 2004, s83 129 Kahn-Harris, 2007, s126 130 Mudrian, 2004, s269 42

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Formella och tekniska regler

Följande presenteras en sammanfattning av resultaten från musikanalys av följande fonogram:

Låt: Panzer Division Marduk, Album: Panzer Division Marduk, Band: Marduk Låt: Withstand The Fall Of Time, Album: At The Heart Of Winter, Band: Immortal Låt: Freezing Moon, Album: De Mysteriis Dom Sathanas, Band: Mayhem Låt: Skjend Hans Lik, Album: Defending The Throne Of Evil, Band: Carpathian Forest Låt: Transilvanian Hunger, Album: Transilvanian Hunger, Band: Darkthrone

Form Strukturen på låtarna varierar och det verkar inte finnas någon standard för vilka delar som ska finnas med eller hur långa det ska vara. Något som finns med i alla låtar är dock verser, någon slags refräng, mellanspel. Stick och break är också vanligt. Endast en låt har ett gitarrsolo och det är i långsamt tempo och inte så tekniskt avancerat.

Melodik Melodin som finns är oftast baserad på gitarr-riffs följder, ibland kan dock gitarren spela mer uppfattbara melodier, trots att de är relativt korta och repetitiva, tydliga melodislingor uppfattas alltså, spelade av lead-gitarren. Ett bra exempel på det är introt i Freezing Moon.

Rytm och takt Samtliga låtar spelar större delen av låtarna i 4/4 takt eller 4/4 och 2/4. Undantag är i stick och mellanspel på ett par låtar där 3/4 takt uppstår ett tag och någon annan slags taktart som var svår att definiera.

I ett par låtar varierar tempot smått, det växlar med ca 50 bpm, i de andra låtarna är tempot relativt konstant. Tempot har jag mätt efter gitarrerna som spelar i ett långsammare tempo. Trummorna som ofta spelar blast beats kommer upp i dubbla, ibland tredubbla det tempot. Tempot ligger generellt runt 100 bpm men stiger i ett par låtar upp till 180 bpm under korta perioder. Panzer division marduk är ett exempel på en låt som håller ett stadigt tempo genom

43

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

hela låten, runt 95 bpm. Freezing moon däremot går från 98 bpm, till 146 bpm, till 87-100 bpm (stigande), och avslutar i introt vid 140 bpm.

Vokal gestaltning Det finns två slags sångstilar. I låtarna med Mayhem och Immortal är det på gränsen till growl, det är som om de prat-sjunger fast med en grov, raspig och sträv röst. Den låter djup som om det kommer från halsen. I de andra tre låtarna gestaltas ett growl med hög pitch, det låter öppet och skrovligt i djupet men är ändå högt. I fyra av de fem fallen är uttalet väldigt otydligt, orden artikuleras inte. Den låten där det artikuleras mest är Skjend hans lik vilket är den ända låten där vokalisten sjunger på sitt modersmål. Vokalisterna växlar en hel del i tonläge, endast i låten av Immortal är det ungefär samma tonläge genom hela låten. Det växlar också mellan att mer prata fram texten och sjunga fram den i låtarna. I vissa låtar växlar det även mycket i amplitud, vokalisten tar i mer eller mindre på olika fraser. Det är även vanligt att dra ut på det sista ordet med ett vrål eller böja en vokal (så att det blir omöjligt att höra vilket ord det egentligen skulle vara). Det förekommer även mycket vrål, skrik och andra uttryck som ”öh”, ”uuöh”, ”hueey” på olika ställen i låtarna.

Instrumentens funktion Gitarrerna är väldigt distorderade och trots att de spelar lågt så finns det ett tydligt ljust ”fuzz” och väsande hos gitarrerna i samtliga låtar. Något som också är gemensamt är att de blir väldigt flytande, inget anslag eller attack hörs hos gitarrerna. Det är också långa riff som spelas, sällan, och under kort stund är det snabba och korta riff som hörs.

Basen är antingen tjock och kompakt eller mjuk och flytande, i Transilvanian hunger är den dock väldigt smal och saknar de lägsta frekvenserna. Den är dock viktig i den låten, den spelar i ett snabbare tempo än gitarr och spelar inte med gitarren lika mycket som i de andra låtarna utan sticker ut och bryter av från gitarren.

Trummorna är i stort sätt lika i alla låtarna, det växlar mellan ett snabbt trumkomp, ofta med dubbel-kick, och blast beats. Låtarna innehåller både korta och lite längre trumfills som uppstår flera gånger på olika ställen i låtarna. I låten med Mayhem uppstår även korta trumsolon, det är också den enda låten som har inslag av lite långsammare trumkomp. Pukorna är märkbara och används i alla låtarna till flera av fillsen. Vissa låtar har ”breaks”

44

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

där trummorna blir tysta (en utklingande cymbal kan höras, eller en kick kan slå ett par slag). Trummorna är viktiga för att hålla det snabba tempot i låten.

I Withstand the fall of time finns det inslag av synt i refräng 2, den är väldigt svag och låter som en syntetisk kör. Skjend hans lik har något större inslag av synt. I refrängen finns vad som även det låter som en syntetisk kör som spelar en lång ton under de instrumentala delarna och flera korta under sången. I vers 1 är det samma korta toner som under refrängen. I mellanspelet, en lång ton som försvagas i amplitud. I vers 2, långa toner långt i bakgrunden. I första delen av sticket är det fokus på synt. Den starkaste synten verkar vara processerad med en gate, ljudet moduleras över tid. Även en mörkare-, en ljusare- och en pedalsynt hörs bakom det. I andra delen av sticket förändras tonerna och melodin på synten.

Produktion Gitarrerna är i fyra av fem fall starkast i nivå i låtarna, kort därefter kommer sång och pukor. I Freezing Moon är pukor och virvel starkare än både gitarr och sång. Virvel och cymbaler kommer annars därefter och det som är svagast i mixarna är bas eller kick. I låten med mest synt växlar den i nivå, men i låten med mindre inslag av synt så är den svagast i mixen.

Gitarrerna är till största del hårt panorerade till vänster och höger, i ett fall svagare panorerade. I några låtar hörs även viss gitarr i mitten. Bas, virvel, kick och sång är alltid i mitten. Pukor är varierat panorerade från vänster till höger och likaså cymbalerna, förutom i låten med Darkthrone då cymbalerna hörs i mitten.

Effekter: I ett mellanspel i Freezing Moon hörs bara gitarren, då förändras dess panorering och reverb och delay minskas. I låten med Carpathian Forest används dubbning av sången ibland, i vissa fall med effekt på det dubbade och i en fras när det är flera dubbningar är de panorerade åt olika håll. I låten är även gitarren EQ: ad i början av låten, för att få någon slags radioeffekt. Panzer division marduk börjar med ambiensljud, sedan hörs en man skrika ”FIRE” tre gånger, sedan hörs flera skott och explosioner. Överlag så låter ljudbilden knastrig, som en gammal inspelning. I slutet av andra delen av introt hörs en stor explosion. Immortals låt innehåller i sticket vad som låter som en ”reverbsnärt” eller en modulerad cymbal. Detta förekommer tre gånger i sticket.

45

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Reverb är mycket tydligt på det mesta och i de flesta av låtarna. I dem flesta fall hörs mycket reverb på gitarrer, sång, pukor och virvel, även långt delay på sång och virvel.

Kompressor och limiter är sparsamt använt i de flesta fall. Mest märkbart är det i låten med Marduk och minst märkbart i låtarna med Darkthrone och Mayhem där det knappt verkar ha använts alls, topparna sticker iväg och det klipper ibland, troligtvis på grund av för höga inspelningsnivåer.

Överlag så är det relativt stor dynamik i ljudbilden, toppar och botten kommer fram. Det är också dynamik i instrumentering vilket märks på trummor och bas. Vokalisterna varierar också (som nämnt tidigare) i amplitud då de tar i mer eller mindre, vilket oftast kommer fram i mixen. Den enda låten som verkar hårt masterad är Panzer division marduk.

Gemensamt för fyra låtar är att sången är klar, kicken är klickig (ibland med bas) och cymbalerna är behagliga, ibland krispig diskant. Det största undantagsfallet är med Transilvanian Hunger där kicken varken har kick eller punsch, sången klipper när vokalisten tar i och cymbalerna är tjocka och otydliga. I alla fallen är det överlag brist på botten i mixen, alltså låga frekvenser, det är mer fokus på det övre registret, ibland är det väldigt starkt vid 1- 2 kHz eller 2-3 kHz, och ibland runt 4-5 kHz. Låten med Darkthrone och Carpathian Forest har stort avsaknad av krispet som framstår vid frekvenser över 5 kHz. Flera av låtarna upplevs också som bumliga (för mycket lågt mellanregister) och väsande. De upplevs även som tunna eftersom det är så lite bas och tryck i produktionerna.

Skivomslag: Omslagen är ofta mörka, i svart, vitt och grått. Ibland förekommer blå färg, eller ett om det är ett foto, inslag av ljusa färger. Vanligt är att ha en avbildning av en eller flera i bandet på omslaget. De är då sminkade i corpse paint och om kläderna syns så är de svarta. Personerna har ett allvarligt uttryck, ibland är munnen öppen som i ett vrål. Bakgrunden är då antingen svart eller med skog i gråskala. Ofta är det bara skog på omslaget (i gråskala) och bandets logotyp får en stor plats istället. I andra fall kan det vara en fågel som har fastnat i taggtråd eller personer med huvor framför en ruinerad byggnad.

46

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Bandlogotyperna kan vara skrivna i en gammaldags font eller mynna ut i någon som liknar grenar, vingar, taggtråd eller liknande. Ibland jobbas inverterade kors med i logotypen. Enda sedan Venom har black metalgruppnamnen skrivits i form av monogram med ormlikt slingrande bokstäver som ofta mynnar ut i klor, taggar, djävulssvansar, treuddar och liknande.131

(Skivomslaget till Darkthrones: A Blaze in the northen sky)

Ett omtalat omslag är det för Mayhems EP Dawn of the black hearts som föreställer en bild som bandmedlemmen Euronymous ska ha tagit på Dead (Per Yngve Ohlin) när han precis tagit livet av sig. Det är alltså en bild på när Dead ligger död i ett rum med ett gevär och en blodig kniv bredvid sig. Hjärnan har sipprat ut från den sönderskjutna skallen och armarna är blodiga (det är även mycket blod runtomkring) där han skärt sig. Det hör inte till vanligheterna att ha sådana omslag men det visar på hur det inte finns några gränser även när det gäller skivomslag i genren.

Som det märktes av inspelningarna jag analyserat så verkar det som om ljudproduktionen inte är något aktörerna tänker på inom genren. Det är snarare så att de aktivt försöker få

131 Bossius, 2003, s84 47

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

inspelningarna att låta ”dåligt”. Fenriz (Darkthrone) berättar i en dokumentärfilm hur han tycker att det ska gå snabbt i studion för att behålla känslan i musiken.132Han har även sagt: ”If you look at a black metal band, they look ugly, and they have ugly minds. You know, we play real ugly music, so we have to have an ugly sound.”133Ljudet ska alltså vara fult, men samtidigt är den snabba produktionen ett sätt att behålla känslan i musiken, som också ska vara ful. Produktionen är ett sätt att spegla budskapet med musiken och vad black metal står för. Nattfursth (Sohrin) berättar om vad han tycker är black metal i en debatt om vad som skiljer subgenrer åt: ”Ett riktigt black metal-band, enligt mig själv, det är rått, skränigt ljud med satanistiska, destruktiva texter och hela det här, ja helhetsbilden, med smink och allting.”134 Varg Vikernes (Burzum) har en anekdot om när han spelade in ett album. Då sa han till producenten att ge han den sämsta mikrofonen de hade och inte göra någonting för att få ett ”bättre” ljud. Det slutade med att en head-set mikrofon användes.135Det finns alltså en allmänt spridd och accepterad regel inom black metal att ljudproduktionen ska vara ful, rå, och skräning. Flera band använder egen utrustning och spelar in hemma eller på andra små ställen, eller i mindre studior. Det behövs ju inte mer för att få en ful inspelning. Men vissa band spelar in mer professionella studior som Peter Tägtgrens Abyss studio,136 där bland annat Marduk och Immortal har spelat in.

Inom black metal är det inget krav på att ha nedstämda gitarrer som i många andra subgenrer till metal. Ofta spelas gitarrerna i ett högre register.137 Något som var tydligt vid de musikanalyser jag gjorde var att det fanns ett stort fokus på diskant i distorsionen av gitarrerna vilket får gitarrljudet att låta otydligt. Även Keith Kahn Harris pekar på det som typiskt för black metalstilen.138

Något annat som är tydligt är att låtarna inom black metal inte har några långa melodier som går att nynna med i. Användning av melodier, främst med hjälp av synt men också till större del i sång och gitarrer finns i en förgrening av den traditionella black metallen. Bossius kallar

132 NRK dokumentär, 28.25 133 Bossius, 2003, s97 134 Bossius, 2003, s76 135 Until the light takes us, 13.46 136 Kahn-Harris, 2007, s108 137 Kahn-Harris, 2007, s32 138 Kahn-Harris, 2007, s32 48

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

det för tredje generationens black metal.139Vissa kallar det melodisk black metal, och andra hävdar att det inte är black metal alls eftersom de bryter mot de grundläggande generiska reglerna för genren. Shagrath som är medlem i Dimmu Borgir har inga problem med att erkänna att det är av en annan generations black metal än föregångarna i genren såsom Mayhem och Darkthrone.140Blasphemer (Mayhem) har som många andra medlemmar i de tidigaste banden i genren svårt att acceptera den mer melodiska black metallen som en del av genren: "Melodier du kan nynne på, hva er det som er svart med det?"141

Antalet medlemmar i ett band kan variera men instrument som ska vara med är elektrisk gitarr och bas, ett trumset och accepterat i begränsad användning är även akustisk gitarr och synt. En vokalist som growlar i hög pitch eller med en väldigt grov, raspig röst som ibland är på gränsen till att sjunga fram texten är standard. Ett black metal band kan ha alltifrån 1-6 medlemmar. Ofta finns det en frontfigur, vanligtvis vokalisten som syns mest och hörs mest, ibland skriver även denne text och musik till alla låtar. Det är också sällan som en musiker endast spelar i ett band i taget. Det finns inget emot att en musiker är med i flera band samtidigt, då ett band oftare är mer känt och det eller de andra banden är mer som sidoprojekt.

Eftersom musiken och produktionen har som syfte att låta fult och äckligt finns det inget krav på att musikerna ska vara speciellt skickliga på deras instrument. I många band så börjar musiker som nybörjare på sina instrument och blir bättre med tiden.

Semiotiska regler

Resultat från låttextsanalyser:

Mayhem – Funeral Fog Texten är i berättandeform, det berättas om något. Författaren målar upp en bild över dimman som uppstår vid begravning/på begravningsplats. Det är som en fiktiv bild eller berättelse.

139 Bossius, 2003, s103 140 NRK dokumentär, 21.15 141 NRK dokumentär, 24.21 49

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Det berättas om när dimman kommer, ”Every time this year”. Vart den kommer, ”up from the tombs it comes”, ”In the middle of transylvania”. Hur den ser ut/är, ”It’s thin and so beautiful. But also dark and mysterious” Det berättas om prästen som återigen mässar ”may the god bless us all”, men dimman kommer för att avsluta begravningen.

Dimman verkar endast komma från döda ställen och till döda ställen, i kontexten kan jag tänka mig att det finns en fascination för dessa döda ställen och en fascination för dimman som är mörk och mystisk.

"From a place empty of life Only dead trees are growing here As it comes from afar"

Darkthrone – In The Shadow Of The Horns Texten berättar om något, ”vi” och ”jag” används ett par gånger men annars ”dem” det” och så vidare.

Det är inte tydligt vad texten handlar om, det är mycket metaforer och symboler, ord och meningar som inte säger mycket i sig och som heller inte ges någon förklaring. Det verkar handla om ett osynligt krig som kungar kämpar vid gryningen av det nya millenniet (det första millenniet). Samtidigt är det en hyllning till geten, som högst troligt syftar på en gudagestalten Baphomet som används som en djävulsk symbol inom satanismen. Enligt texten är det bara kungar som kan se skuggan av hornen.

"In the Shadow of the Horns only seen by the Kings of the Dawn (of the) First Millennium"

De ärofulla (troligtvis kungarna) sörjs det för och författaren berättar att denne kysser geten, då trolldom fortfarande existerar.

"Weeping by the Graves of the Glorious Ones (so) the hardened Frost Melts Away

50

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Clouds Gather across a Freezing Moon I kiss the Goat - Witchcraft Still Breathes"

Marduk – With Satan And Victorious Weapons Denna text är i beskrivande form, författaren beskriver något som görs eller kommer att göras av denne.

Texten börjar med ett citat från filmen ”The Name Of The Rose” som spelas upp som ett sample i låten. Det är troligen ett hån mot de kristna som skyller onda gärningar av en man på djävulen: "- Because you were inspired by the devil? - Yes... that's it I was inspired by the devil. I am inspired by the devil!"

I texten berättas det fler gånger hur författaren, “I”, ska göra saker “by satan”, för att förstöra de kristna och kristendomen.

"Open now dear blood soaked soil By Satan I pour magma down throat."

Det berättas hur författaren dricker mörkret som spöklika, hungriga skuggor a skuggor har dreglat och även hur denne ska smälta varje ängels vingar. Det finns också en vilja att döda (i sammanhanget syftar det på de kristna) ”Triumph of the will striking, striking to kill”. Det önskas en evig natt med miljarder döda och då ska ”vi” skåla och dricka från liven som tagits, vilket verkar vara symboliskt menat. Det finns en inställning på att tillintetgöra kristendomen som det klart hävdas i de sista meningarna.

"And know my eyes are knifes To shred every fucking stream Of Christian light"

Immortal – One By One I texten berättas en historia som berättaren är/var delaktig i då det används ord som ”we” och ”our”. Det är troligtvis så att författaren känner en tillhörighet till det denne berättar om.

51

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Det är som en historia som på ett sätt börjar och slutar. Det handlar om krigare som krigade för norr, hur de var ärofyllda och starka, hur de vinner och hur andra borde frukta dem. Ord som bröder, gudar, nordligt hjärta, kungar och krig används. Historien som berättas beskriver vissa detaljer och betonar hur krigarna av norden är vinnare och ärofulla, och hur de inte glöms bort.

"Aeons ago the legends tell we rode onward Led astray by the northern chaos gods One by one by the northern tribe you fall One by one... die by the strongest of them all Still theres only greatness sunged in those who fell Who battled strong to win these wars... One by one we took your lives"

Carpathian Forest – Vi Åpner Porten Til Helvete Texten är skriven på norska och är beskrivande, författaren beskriver sig och andra, sådant som har hänt, kan hända eller främst, bör hända. Författaren uttrycker vad denne tycker.

Ett starkt och evigt hat mot kristendomen beskrivs, att de kristna borde dö, mördas eller begå självmord. ”Vi” öppnar porten till helvete skrivs det ett par gånger, vilket tyder på att det finns flera än författaren som är på samma sida. Budskapet är tydligt, hånande och ger bilder.

"Hellig Jord Badet I blod... Eimen av slakta spedbarn Kristen død og Kristenmanns blod"

Det är kaos på satans slagfält och det finns en ny uppenbarelse i djurets tecken. Djuret kan tyda på den ärofyllda plats som det har inom viss satanism, att människor är djur, djävulen är djurisk och den hyllade geten. Det beskrivs hur allt liv ska krossas i kampen mot gud, guds hus ska brännas och guds barn ska dö.

"Brenn Guds hus, Død over Guds barn TA DITT EGET LIV!!!! TA DITT EGET LIV!!!!"

52

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Misantropi nämns även "Gammal tidløs misantropi”. Det berättas också vad författaren tror, att jesus älskade korset och att författaren inte tror på någon gud.

Sammanfattning: Återkommande teman i texterna är Satan i olika former och djävulska tecken i olika benämningar. Det finns också en förkärlek för kungar och krigare, där författaren ofta sätter sig själv i positionen som auktoritet då denne tycker sig ha rätt att vara det. Författarna lever sig också in i sina texter som en tillhörande, till antingen Satan, kungar eller krigare. Det finns en fascination för döden och förödelse och i många texter vill författaren tillfoga ett kollektiv av människor död och förintelse. I flera texter finns det ett starkt hat mot kristendomen och de som försökt ta över det norra landet. Hat, vrede och en fascination för mörker är tydligt. Det beskrivs tydligt någonting som har hänt eller som författaren vill ska hända, viljan är väldigt stark när det gäller att återfå något, finna något och tillfoga något.

Thomas Bossius har studerat black metalkulturen med fokus på religionen. Han går då in mycket på semiotiken i låttexterna och efter att själv ha granskat ett antal låttexter finner jag liknande slutsatser som Bossius. Att författaren känner att den har rätt att vara i position som auktoritet på olika sätt är en väg att gå för att inte vara motsatsen. Deltagarna i black metal är alltid herrar och plågoandar, aldrig offer eller undersåtar.142Texterna handlar inte om att drabbas av ondska utan att sprida ondska. Bossius uttrycker detta väl: ”Inom black metal slutligen tar man yttligare ett stort kliv och gör sig själva till dem som driver på utvecklingen mot jordens förstörelse och undergång, mot ökad ondska, mot ökad alienation. De sjunger inte om att drabbas av ondska, utan om att sprida ondska. De sjunger inte om att bli besatta av demoner, utan om att de är demonerna som besätter.”143En fascination för mörker, död och ondska är märkbart i texterna och Bossius tycker att black metal ger intrycket av att vara en lek med mörkrets och ondskans symboler. Leken syftar till att bearbeta en rädsla och fascination för döden men också för att komma närmare hinsidesdimmensionen där någon kan vara exempelvis en mäktig demonkrigare istället för den vanliga människan den är annars.144

142 Bossius, 2003, s151 143 Bossius, 2003, s74 144 Bossius, 2003, s84 53

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Det finns både en regressiv längtan och en progressiv, dock är den regressiva mer märkbar. Det kan handla om viljan att få tillbaka en tid som är försvunnen, en längtan efter döden eller ett nedstigande i dödsriket, vanligtvis helvetet. Efter detta, menar Bossius finns en progressiv längtan att det kommer en bättre fortsättning efter att detta har skett.145Att det är först vid döden som det verkliga livet börjar. Döden symboliserar alltså inte livets slut utan en övergång till det verkliga livet.146Den regressiva längtan är tydlig i de texter jag granskat. Då en återupprättning av något som en gång funnits är önskad, den tid som fanns innan kristendomen tog över. En vilja finns att kristendomen ska försvinna för att gå tillbaka till den gamla världen och det rätta sättet att leva.147Det finns alltså inte bara en satanistisk anledning till det starka hatet mot kristendomen utan en historisk anledning. Författarna vill med samma men förinta kristendomen som kristendomen förintade asatron i norden.

Ondska och mörker är frekvent använda begrepp inom black metal, de används för att beskriva land och natur (i Norden) som verkande inom scenen hyllar och värnar om. Användningen av begreppen kan vara en del av strävan att vara motsatt kristendomen som lagt beslag på begreppen godhet och ljus.148 Meningen är alltså någonting positivt trots att begreppen objektivt verkar negativa.

Regler för uppförande

Resultat från off stage analys:

Hos black metal musikerna är det vanligt att vara lugn och stilla under en intervju, avslappnad men fortfarande alert. Flera röker under tiden de blir intervjuade, ett fåtal dricker öl eller annan dryck medan. Många har ett allvarligt uttryck och det är inte många som ler, och om de gör de är det inte ofta. Vissa ler eller skrattar endast åt när dem själva sagt något kul, eller med en bandmedlem. Om någon skrattar vid en fråga ställd av intervjuaren, blir den snabbt allvarlig igen. Flera har solglasögon på sig trots att de är inomhus. Att svära är vanligt

145 Bossius, 2003, s146 146 Bossius, 2003, s149 147 Bossius, 2003, s141 148 Bossius, 2003, s119 54

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

till olika grader. Det verkar alltså som om musikerna inte får visa för mycket känslor under en intervju, speciellt inte lyckliga sådana. Ett extremt exempel på det allvarliga uttrycket i scenen är Gaahl, tidigare medlem i Gorgoroth. Han är känd som en stark karaktär inom black metal och en intervju jag såg ger bra exempel på detta.149Gaahl tycker inte om intervjuarens fråga utan ifrågasätter den, han skakar på huvudet och fokuserar sedan blicken nedåt. Han rör varken sig själv eller blicken på ungefär två minuter, då rör han sakta på huvudet, riktar blicken uppåt, tar en sipp av vin och fortsätter vara tyst ett tag. Annars i intervjun har han uppspärrade ögon och är väldigt allvarlig.

Följande videoinspelningar av liveframträdande är analyserade:

Band: Taake, Plats: Scordia, År: 2012 Band: 1349, Plats: Party.San Metal Open Air, År: 2005 Band: Mayhem, Plats: Wacken Open Air, År: 2004

Att som gitarrist och bassist stå bredbent och headbanga ibland sker för samtliga. Vissa går runt på scenen medan vissa håller sig vid sin plats. En del gestikulerar mot publiken med armarna i luften eller gör horn med händerna. Någon lipar mot publiken och en annan korsar armarna när den har en paus i spelandet och tittar över publiken. Vokalisterna är ganska aktiva på scen, på spelningen med Taake håller han vid ett tillfälle upp en stor norsk flagga för publiken. Han rör sig över scenen och böjer sig över publiken ibland. Vokalisten rör även en del på överkroppen när han growlar, tar upp en arm i luften ibland och vid tillfällen står han bara och tittar över publiken. Vokalisten i 1349 går också runt på scenen och gör gester med armen han inte håller mikrofonen i, han slänger huvudet och överkroppen bakåt några gånger och sätter foten på en monitor vid scenkanten flertal gånger, som även vokalisten i Taake gör. Maniac, vokalisten i Mayhem är mest aktiv av de tre, han leker med ett grishuvud på scen, spetsar det och skär det med ett verktyg, slickar på det, sätter fast huvudet på en påle och efter ett tag kastar han ut det i publiken. Han gör horntecknet med båda händerna i luften, han slickar även på sin hand som är blodig från grishuvudet. Det står ett ornament på scen som han tidvis gömmer sig bakom och håller fast i. Även han har ibland ena foten på en monitor, han pekar även mot publiken och gör andra gester mot publiken. Vid ett tillfälle

149 YouTube: True Norwegian Black Metal - VICE - 5 of 5 55

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

sätter han sig på scenkanten, går sedan ned mellan scenen och fotodiket och går runt där ett tag. En gång böjer han sig väldigt långt ner och growlar. Trummisarna syns knappt bakom deras trumset.

Scenkläderna ser lite olika ut men alla har mörka kläder, oftast svarta. Det varierar mellan mörka långbyxor och jeans. Bar överkropp är vanligt annars är det svart linne eller t-shirt, vissa med tryck, andra utan. Vokalisten i Taake har en öppen skinnjacka med upprullade ärmar, en annan i bandet har svart väst. En gitarrist i 1349 har en långtröja som ser trasig ut, med stora hängande armar och kedjor på. Vissa bär svarta svettarmband men vanligt är också nitarmband, breda och smala, nitbälte och patronbälte. I samtliga band så är en eller flera musiker sminkade med corpse paint.

Publiken beter sig på liknande sätt under alla spelningarna. Många har händerna i luften där händerna antingen är stängda, öppna eller i formen av horn. Att visa horn verkar dock vara vanligast. Vissa headbangar, men flest står och rör på huvudet i mindre omfattning i takt till musiken. Väldigt många står bara och tittar/lyssnar. Mosh kan bildas någon gång, men ingen stor och den varar inte så länge i taget. På spelningen med Mayhem bråkas det om grishuvudet när det dimper ner i publiken, alla vill ha det eller ta på det. Där syns även någon enstaka person som crowdsurfar.

Mosh pågår till viss del på black metal konserter men inte i lika stor utsträckning som i många andra metalgenrer. Det kan bero på attityden som finns i black metalkulturen om att man som person i scenen ska vara allvarlig och seriös. På 90-talet adopterade några aktörer i scenen sloganen: ”No fun, No Mosh, No Core” som ett motstånd till hardcore och death metal.150Sådant motstånd i genrens uppstart har säkerligen bidragit till att publiken är lugnare. Det pågår dock mycket headbanging i olika grader. Euronymous påpekade att de inte spelade för skojs skull: ”We don’t play for FUN, we play because we know our music is strong enough to enable us to manipulate heavily.”151Vassago (Lord Belial) vill att musiken de spelar ska vara så kraftfull att den suger energin ur luften för dem som lyssnar och understryker att det inte är något som ska få en att slappna av, det ska ta fram krigaren i

150 Kahn-Harris, 2007, s45 151 Bossius, 2003, s161 56

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

en.152Så samtidigt som lyssnarna inte ska leva ut kraften de får av musiken så ska dem känna det. Det är det psykiska tillståndet som önskas påverkas, istället för det fysiska.

Bossius menar att renläriga black metal-band inte har någon kontakt med publiken under spelningen, men kan förena sig med dem efteråt.153 Av de livespelningar jag har granskat så är det snarare klart att musikerna, speciellt vokalisten/frontmannen söker kontakt med publiken då de gestikulerar åt dem, böjer sig över scenen och får dem att bli delaktiga genom ett föremål som en flagga eller ett grishuvud. I en personlig upplevelse från en konsert med Marduk så kastade vokalisten ut innehållet i en bägare över publiken, innehållet skulle föreställa blod. Och publiken är nöjd med att få vara deltagande oavsett om det handlar om blod eller grishuvuden.

Black metal har ett rykte om sig att ha väldigt groteska scenframträdanden med användning av just gris- eller get huvuden, blod, nakna eller halvnakna personer med påsar över huvudena, att skära sig själva och liknande. Gorgoroth och Mayhem är nog de band som går eller har gått längst med detta och som är mest kända för det. Maniac (Mayhem) som använde sig av grishuvudet på framträdandet jag analyserat, vilket är ett karaktäriserande drag för bandet154, brukade även skära sig själv på scen frekvent.155Dead, som tidigare var vokalist i bandet och en mycket viktig person för vad som blev black metals uttryck, brukade begrava sina kläder i marken innan han använde dem på scen. Ibland brukade han andas i en plastpåse innehållande en död fågel på scenen.156

Begravda kläder hör dock till ovanligheterna. På scen används annars krigar-lika kläder som rustning, patronbälten och ibland svärd.157 Nitarmband och nitbälten är även vanligt. För att skapa en känsla av omänsklighet och få ett mer visuellt demoniskt uttryck sminkar musikerna sig med corpse paint för att komma i stämning inför en spelning.158159Corpse paint är ett utmärkande drag för black metal men används inte av alla. Corpse paint innebär att man sminkar ansiktet vitt eller askgrått och förstärker kring ögon och mun med svart.

152 ibid. 153 Bossius, 2003, s60 154 Christe, 2004, s271 155 Kahn-Harris, 2007, s45 156 Christe, 2004, s271 157 Kahn-Harris, 2007, s38 158 Bossius, 2003, s83 f 159 Kahn-Harris, 2007, s38 57

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Användandet av artistnamn är också ett typiskt drag inom black metal. Källor för namnen är den satanistiska litteraturen, böcker inom fantasy- sword & sorcery och skräckgenrerna, gamla gudasagor och bibeln.160Frost (Satyricon/1349) valde sitt namn för att det skulle vara som en rening av sidan av honom som är en black metal artist. Det skulle spegla mörkret, grymheten och kylan av black metal och är som ett alter ego.161Oavsett varför aktörerna väljer ett artistnamn så fungerar det som ett alter ego precis som Frost berättar. Det blir den personen som musiken, låttexterna, budskapet och livsstilen speglar.

Ingenting är för extremt att göra eller säga inom black metal, allt är tillåtet. Även rasistiska och nazistiska uttalanden har gjorts utan större uppmärksamhet från de verkande inom scenen. Rasism är dock inget vanligt, viktigt eller något som personer förväntas stå för inom black metal.162Mentaliteten är dock sådan att oavsett hur hemskt eller kontroversiellt något är ska det få uttryckas utan att någon rynkar på näsan.

Black metalmusiker poserar ibland framför kameror, vanligtvis för ett skivhäfte. Då kan de ha på sig sin utstyrsel som kan bestå av tighta svarta kläder, nitar, patronbälten och corpse paint. För utomstående kan det framstå som komiskt som i fallet med Immortal när de hade fotograferats för At the heart of winter. Trots att musiker och lyssnare inom black metal är väldigt seriösa med sitt budskap kan någon inte anta att musikerna eller lyssnarna är omedvetna om att det kan framstå som komiskt. Det finns en uppskattning för komik inom scenen ändå och komiken underminerar varken scenen, musiken eller personerna i den. Komiken är istället grundad i en förkärlek för ”cheese” som Kahn-Harris beskriver det. En hyllning till brist på smak och brist på ”hipness”.163Som nämnt tidigare finns det en konsensus om att black metal ska vara fult. Kanske spelar det ingen roll om det fula är komiskt eller inte. Trots att vissa aspekter kan ses som komiska kan någon alltså fortfarande vara seriös med att lyssna på musiken och vara en del av scenen. Som Kahn-Harris skriver: ”Taking pleasure from humorous anecdotes does not undermine members’ commitment to the scene. Similarly, a humorous reading of the Immortal publicity pictures does not necessarily undermine Immortal’s credibility.”164

160 Bossius, 2003, s84 161 Until the light takes us, 1.05.00 162 Bossius, 2003, s131 f 163 Kahn-Harris, 2007, s147 164 Kahn-Harris, 2007, s150 58

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Sociala och ideologiska regler

Det finns några huvudsakliga ideologier inom black metal som till stor del hänger ihop med varandra. Det är också avgörande att aktörer i scenen accepterar dessa ideologier på något sätt för att som band få kalla sig black metal. Huvudfåran inom black metal är antikristlig.165Ett vanligt sätt att beskriva kristendomen på är som svag eller undergiven. Misantropi är också vanligt och ofta uttryckt på extrema sätt, det är vanligtvis relaterat till en självmedveten elitism baserad på föraktet mot svaga människor. Vissa uttalanden av black metal aktörer kan till en början ses som rasistiska men då ska det tas i åtanke den misantropiska synen som finns i kulturen. Misantroper har ett hat mot människor i allmänhet.166 Elitismen är ofta ackompanjerad av en längtan efter ett hedniskt förflutet. Den skandinaviska black metallen sörjer ankomsten av kristendomen under medeltiden. En fascination finns för den nordiska naturen, den vilda skogen och bergen.167

När det gäller paganismen så är det odinsdyrkan och det krigiska som betonas, till skillnad från andra paganister som lägger tonvikten på harmonin i och till naturen och ser allt som delar av en helhet, i black metal finns en mer främlingsfientlig syn.168Skogen är viktig och representerar många av black metalkulturens grundläggande teman och drömmar, menar Viggo Vestel.169Skogen står för det fria, vilda och autentiska. Något som är obefläckat av civilisationen. Naturen levde de hyllade (av black metal aktörer) vikingarna i samklang med innan de trycktes ned av de kristna.170

En blandning av satanism med vikingamystik och asatro är vanlig inom genren. Det som särskiljer black metalkulturen från övrig metalkultur är att aktörer är allvarliga med tänkandet och uttrycken kring satanism, det är inte bara en image.171 ”Black metal i grund och botten är ju sataniskt, det var ju det som skiljde black metal från death metal. Det var just budskapet som skiljde dem åt. Ett mörkt, sataniskt, destruktivt budskap.” menar Nattfursth.172Han

165 Bossius, 2003, s107 166 Bossius, 2003, s129 167 Kahn-Harris, 2007, s40 f 168 Bossius, 2003, s113 169 Viggo Vestel i Bossius, 2003, s118 170 Bossius, 2003, s118 171 Bossius, 2003, s107 172 Bossius, 2003, s75 f 59

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

fortsätter med att tycka att de som sjunger om vittror, troll och tomtar inte är black metal. Att sjunga om sådant är vanligt inom förgreningar av black metal såsom viking-, pagan-, forest-, fairy tale-, och trolsk metal. Morgan Håkansson (Marduk) backar upp det och menar att det är satanistiska texter som avgör vad som är black metal och inte.173Från starten av genren till nutiden så blir aktörer hånade av andra musiker för att tro att deras föregångare som Venom och Bathory var allvarliga med sin satanism. I efterhand står det dock klart att Euronymous och hans samtida var fullt medvetna om att deras influenser inte var seriösa satanister och att det även bland norrmännen fanns ytterst få tvättäkta satanister. Faust svarar följande på om hur seriös satanismen var för honom: ”For a few people it was bloody serious, but a lot of them, it was all a big hype. I had been interested in Satanism but there are other things as well. Basically, i don’t give a shit.” 174Mer troligt än att aktörerna inte hade en aning om deras föregångares ideologier är att de ville ta musiken, kulturen och budskapet längre än vad de hade gjort och därför vara mer seriös med satanismen.

Inom genren finns det allt från reellt troende satanister till de som använder det mest för dess symbolik och världsbilden som finns inom satanismen. Bossius menar att de flesta är på en mer lekfull nivå, med en skämtattityd.175Han har även lagt fram bra beskrivelse över tre huvudinriktningar som finns inom satanism. En där man säger sig tro på och dyrka Satan, på samma sätt som de kristna dyrkar Gud. En där man säger sig tro på men inte dyrka Satan. Och en ateistisk riktning där man säger sig betrakta Satan och demoner endast som symboler för sådant som uppror, makt och styrka och där satanismen är en bra livsfilosofi att leva efter. Endast ett fåtal inom black metalkulturen är anhängare till den riktningen då de dyrkar Satan.176Dark Funeral är ett uttalat satanistiskt band medan andra viktiga band såsom Mayhem, Darkthrone och Marduk, inte är det. Det finns en dröm inom black metalsatanismen om en mörk och ondskefull tid då Satan ska regera och då alla som kämpat på hans sida får vara med.177

En viktigare aspekt än reell satanism är kriget mot kristendomen. Vissa band har använt slagord som ”Support the war against christianity” på skivomslag.178Trots att låttexter ofta är

173 ibid. 174 Bossius, 2003, s101 175 Bossius, 2003, s123 176 Bossius, 2003, s112 177 Bossius, 2003, s120 178 ibid. 60

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

skrivna ur en personlig synvinkel finns det en stark vilja om att få folk med sig i kriget mot kristendomen. Kriget görs dock aldrig till en politisk fråga då politik lyser helt med sin frånvaro inom black metal. Texter och andra uttalanden mot de kristna är dock starka och handlar om att mörda dem med olika men, och förinta på de kristna och deras tro. Bossius tror att Nattfursths syn på den saken är den rådande och dominerande inställningen: Alltså, man får se symboliken i det hela, man behöver ju inte ta det ordagrant om jag, nej men alltså, det är ju ingen som går och tänker att dom ska ha ihjäl alla, men det är ett sätt att uttrycka sig, att få fram budskapet.”179En logik finns i detta då om fallet var så att alla dessa black metal musiker och lyssnare allvarligt tänkte ha ihjäl alla så skulle det ha märkts. Med undantag från kyrkobränder och ett fåtal mord så har inget större hänt i händerna på black metal aktörer under 20 år. Det finns dock en acceptans och även viss ära i att just ta saken i sina egna händer och bränna kyrkor i kampen mot kristendomen eller skada eller mörda en människa som har förargat personen eller gått emot den på något sätt.

Under 90-talet härjade flera kyrkobränder i Norge, i händerna på black metal aktörer. Ca 45- 60 kyrkor tros ha bränts ner i Norge, ca 7 i Sverige men även i andra europeiska länder samt Japan, Australien och USA har drabbats.180Under samma tid fängslades Varg Vikernes för mordet på Øystein Aarseth (Euronymous), Bård Eithun (Faust) fängslades för mordet på en homosexuell man, och flera black metalartister fick korta fängelsestraff för kyrkobränder. Strax innan detta hände hade Dead, vokalisten i Mayhem, tagit självmord. Gaahl, tidigare vokalist i Gorgoroth blev senare dömd för att ha misshandlat en man och hota att dricka hans blod.181Hellhammer (Mayhem) berättar i en dokumentär hur han blev överraskad när han hörde att Faust hade mördat, i Hellhammers ord ”this fucking faggot”. Men hedrar Faust för att han gjorde det.182Abbath (Immortal), hävdar att han inte var involverad i kyrkobränderna med visste om det och tyckte att det var ”quite entertaining”.183Även Fenriz hävdar att han inte gick så långt som att tända eld själv men att han ville det, och han var inte orolig förens det blev en stor nyhet i media.184Mortiis var inte ”i stan” när det hände men stödjer kyrkobränningarna som en symbolisk akt och respekterar det totalt.185Jørn Tunsberg (Hades

179 Bossius, 2003, s125 f 180 Bossius, 2003, s120 f 181 Kahn-Harris, 2007, s46; Bossius, 2003, s100 182 Until the light takes us, 34.12 183 Until the light takes us, 50.40 184 Until the light takes us, 54.52 185 Christe, 2004, s280 61

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Almighty) står också för det: ”That’s something I stand for and I stood for it then, I will stand for it now and I will stand for it til I die.” Han menar på att det är viktigt för att det är ett yttrande till att bryta ner kristendomen.186Även Gaahl har en stark syn på det: ”Church burnings and all these things are of course a thing that I support a hundred percent and it should have been done much more, and it will be done much more in the future. We have to remove every trace from what christianity and the semitic roots have to offer this world.”187Som med Fenriz så tyckte inte Vikernes om att det var på nyheterna eller den syn som media gav. Han menar att media ville få det att se ut som om det fanns en satanistisk rörelse och konspiration, men varken han eller Aarseth (Euronymous) var satanist, ingen var satanist enligt honom.188Bilden från media var alltså inkorrekt. Men en acceptans och ett stöd för dessa gärningar finns över hela black metalscenen. Att bränna kyrkor eller mörda är inget någon måste göra men ofta så erhåller de som begår dessa brott respekt inom black metalscenen, något som inte är korrekt för metalscenen i stort. Sam Dunn som har studerat metalls historia och gjort flera dokumentärer på ämnet säger: ”The majority of metal fans, including myself, could never understand or defend these extreme actions.”189

I början av nittiotalet växte något som kallades ”Den svarta cirkeln” fram i Norge med Euronymous i spetsen. I pressen målades det upp som en extrem, sluten satanistisk sekt, men så var inte fallet. Fenriz beskriver det som ett råd: ”What we do is: we discuss the future of Black Metal, we are trying to tell everybody who wants to start a Black Metal band what to do in order not to destroy Black Metal. Black Metal is tradition, it’s never going to change. Like Blues for example… if you tried to change it, it wouldn’t be Black Metal anymore.”190Uttalandet och det rådet stod för var något som är typiskt för black metal. Att musiker inte får göra några utsvävningar musikaliskt eller ideologiskt. De första black metal banden i Norge ville heller inte att black metal skulle spridas för brett eller bli för stort. De ville uppnå en sann elit av band191för att hålla black metal äkta. Mentaliteten finns kvar inom black metalscenen, det är väldigt selektivt när det gäller att benämna ett band som black metal. Det finns ett stort mått av konformitet via ett informellt styre som utgörs av de ledande banden inom genren. Ett förakt finns för all utom dem själva. Det betonas verbalt och

186 Metal: A headbanger’s journey, 1.15.00 187 Metal: A headbanger’s journey, 1.19.00 188 Until the light takes us, 56.25 189 Metal: A headbanger’s journey, 1.19.00 190 Bossius, 2003, s98 191 Kahn-Harris, 2007, s128 62

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

kraftfullt vad som är rätt och fel inom scenen.192Black metalstilen är alltså inte någonting som ska spridas glatt till allmänheten utan ett privilegium att bli kultiverat av få.193Denna syn beror på anledningen till att black metal utvecklades, det skulle vara ett alternativ till death metal som växte i popularitet och blev en trend. Inom black metal ser de tillbaka på band från 80-talet såsom Venom och Hellhammer, tysk och brittisk thrash, som någonting att värdera stort. Förändring, mångfald och tolerans kriteras.194På början av 90-talet var det många norska och svenska band som spelade death metal men som efter ett tag med stor kraft vände sig emot genren och kallade sig black metal istället.195 ”Death black metal is something all ordinary mortals should fear, not make into a trend!” sa Dead i en intervju.196Euronymous tyckte inte heller om att death metal nu var någonting som var normalt, accepterat och roligt: ”Death to false black metal or death metal!!” – Euronymous.197Samoth (Emperor) berättar också hur många lämnade death metal för att det började bli trendigt, normalt och mainstream och menade att black metal skulle bli motsatsen till det.198Darkthrone gick öppet ut med att de växlade från death- till black metal för att death metal började handla mer om musicerande än budskap och en ideologi.199Efter all uppmärksamhet black metal fick i media efter kyrkobränder och mord uppstod ett bredare intresse för black metal och vitmålade tonåringar som sa sig vara onda och dyrka Satan dök upp överallt. Till de ledande black metal aktörernas fasa blev black metal den ledande trenden inom metalundergrounden.200 ”The mission statement was not escaping the death metal trend but definitly we were thinking of not stepping in the garish footsteps of what became commercial death metal, well what do you know, what are we looking at here?” säger Fenriz och syftar på att black metal blev en trend ändå.201Men trots att det blev en trend så ligger mentaliteten kvar att black metal ska vara traditionell, såsom den var i dess början. En annan anledning till att vissa valde black- istället för death metal var önskan efter en livsstil som det är nämnt ovan att Fenriz tyckte och även Tony från The Darksend menar att han valde black metal framför thrash för ideologin

192 Bossius, 2003, s137 193 Christe, 2004, s237 194 Kahn-Harris, 2007, s132 f 195 Bossius, 2003, s95 f 196 Christe, 2004, s272 197 Bossius, 2003, s95-96 198 Mudrian, 2004, s219 199 Mudrian, 2004, s218 f; Bossius, 2003, s122 200 Bossius, 2003, s103 201 Until the light takes us, 27.10 63

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

och åsikterna.202Blasphemer konstaterar i en dokumentär att black metal är en kombination av livsstil och musik.203

Trots att verkande personer i black metal söker ett stöd för kriget mot kristendomen så finns det inom genren en individualistisk syn. Bossius menar att vid intervjuer av antikristliga band (till skillnad från med kristna och kvinnliga black metal band), så verkar det som att det är den intervjuade ensam som utgör helheten.204Han skriver också: ”En av de absolut mest centrala och viktigaste punkterna i deras livsfilosofi är att man ska vara fri och självständig.”205Även Fenriz uttrycker sig om detta och säger att black metal inte ska vara något ungdomsuppror. Det är inte en för alla, alla för en, utan var man för sig själv.206

En mansdominans finns inom black metal, som med de flesta metalgenrer, både när det gäller musiker och fans. Bossius tror att orsaken kan vara musikens, och bandens kretsande kring traditionellt manliga uttryck såsom aggressivitet, våld och krig. Liksom våldsamma manliga identiteter såsom krigare, våldtäktsmän och förtryckare. 207Det är inte konstigt att detta skulle vara frånstötande för kvinnor och är säkerligen en anledning.

Ekonomiska och juridiska regler

Black metalband är ofta signerade till små indieskivbolag, få band släpper skivor genom stora bolag. Som med de flesta extrem metalbolagen varierar det hur skivbolagen jobbar med banden, vilka standarder de har och hur mycket de hjälper banden.208Mycket black metal musik släpps nu för tiden på internet. Vissa band lägger upp det på sina hemsidor, på facebook, myspace eller liknande och vissa skivbolag såsom Dark Endless har nyligen lagt upp musik från de flesta av deras artister på internet, i Dark Endless fall på Sound Cloud.209Det finns en hel del musik att ladda ned olagligt också men inom black metal är det inget stort motstånd mot fri musik. De skivbolag som lägger upp musik på internet gör det i flera fall utan att kräva pengar.

202 Bossius, 2003, s122 203 NRK dokumentär, 04.26 204 Bossius, 2003, s83 205 Bossius, 2003, s126 206 NRK dokumentär, 18.41 207 Bossius, 2003, s79 208 Kahn-Harris, 2007, s83 f 209 Webbplats: https://soundcloud.com/dark-essence-records/sets/dark-essence-records 64

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Vissa skivbolag var skeptiska vid black metals uppstart till att samarbeta med dem men det fanns ett stöd i Oslo i form av Euronymous skivetikett Deathlike Silence. Där släppte han musik av band han tyckte var ”rent ondskefulla”.210Earache som samarbetade med många death metal band bestämde sig efter en träff med Varg Vikernes att ta avstånd från alla black metal. Vikernes som skulle sälja in Burzum hade lagt fram nazistiska kommentarer och framstod som nazist. Digby Pearson säger att han dock ångrade sig när de fick se black metalscenen explodera framför ögonen på dem.211Medan vissa var skeptiska till de starka åsikterna som fanns inom black metal, var andra skeptiska till den bristande ljudkvaliteten på albumen som skulle säljas. Fenriz berättar om albumet A blaze in the northen sky att de skickade albumet till Peaceville som ville mixa om det. Darkthrone sa då nej, det är såhär black metal ska låta, helt kallt, och om ni inte vill ha det så får vi Euronymous att släppa det. Peaceville valde tillslut att släppa albumet, vilket de troligen inte ångrar nu.212Med tanke på den starka individualismen, tron på tradition och motståndet till att bli trendiga, populära och stjärnor är det logiskt att banden jobbar med mindre bolag.

Många konsumenter av black metal driver små skivetiketter, jobbar på skivbolag, ger ut fanzines, driver en postorderfirma eller gör hemsidor på internet.213Det kan vara ett sätt att vara nära scenen och kunna leva den livsstil som krävs inom black metal. Det gör också att scenen kan hålla sig privat, inte bli så influerad av mainstreamvärlden.

Black metalband har en tendens att inte spela så mycket live. De gör väldigt sällan stora turnéer. De flesta får ut sin musik och gör ett namn för sig själv genom de inspelade skivorna.214

Kahn-Harris påpekar att det finns två olika offentliga jargonger, en inomscenisk och en utomscenisk. Den inre är t ex de egna fanzinen och hemsidorna. Den utomsceniska är exempelvis metaltidskrifter, tv, radio och dagspress. Inom black metal föredrar de att hålla sig till den inomsceniska. Ett exempel när ett band blev felaktigt porträtterade utomsceniskt

210 Bossius, 2003, s97 211 Mudrian, 2004, s220 212 Until the light takes us, 12.25 213 Bossius, 2003, s136 214 Christe, 2004, s286; Bossius, 2003, s60 65

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

är när Dark Funeral gjort en intervju som hade klippts om så att budskapet blev helt annorlunda än vad som menades.215Och budskapet inom black metal är väldigt viktigt att det blir korrekt. Att det inomsceniska föredras är också en effekt av motsträvande till att vara trendigt och populärt bland en massa av folk.

Sammanfattning - Skillnader mellan death metal och black metal

Death metal och black metal skiljer sig till olika grader på alla punkter som tagits upp ovan. Jag kommer följaktningsvis presentera de mest väsentliga skillnaderna.

I death metal är det extremt få låtar som inte har ett eller flera gitarrsolon. Det kan vara korta eller långa solon och det varierar även i avancering. I black metal är det högst ovanligt att ha med ett gitarrsolo och om det är med det är det mindre avancerat och i långsammare tempo. Frekventa tempobyten är även vanligare i death metal än black metal. I death metal är sångstilen mörkt growl som håller sig i ungefär samma tonläge genom hela låten medan sångstilen i black metal är antingen growl i hög pitch eller en grov, raspig röst, där det tonläget växlar ofta, där förekommer det även fler spontana skrik och vrål. Det finns även ett ljust fuzz från distorsionen i gitarrerna, diskanten gör att gitarrerna blir flytande och utan attack till skillnad från i death metal då distorsionen har ett mörkare ljud och gitarrerna är mer tydliga, rena och attackerande. I black metal utgör gitarrerna ett långsammare tempo, ofta runt 100 bpm medan trummorna spelar snabba trumkomp eller blast beats som är dubbelt eller tredubbelt så snabba. I death metal däremot spelar gitarrerna i liknande tempo som trummorna när de inte är blast beats, men även då är det korta och snabba riffs som spelas av gitarrerna. Synt är inte ett vanligt inslag i death metal, oftast används det för att spela filmteman någon gång i låten. Det är mer vanligt i black metal där även akustisk gitarr är accepterat som inslag.

Cymbaler är svaga i death metal mixar medan kicken är framträdande. Reverb och delay är sparsamt använt medan kompressor och limiter är märkbart vilket även gör att dynamiken är liten. I black metal är däremot kicken väldigt svag i mixen och ljuder oftare som klick än

215 Bossius, 2003, s132 66

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

punsch eller bas. Pukorna är det mer fokus på då de är starka och ofta med stort reverb i mixen. Reverb och delay är markant på inspelningarna medan kompressor och limiter ofta är sparsamt använt vilket gör att dynamiken blir större. Diskant är i stort fokus, även lågt mellanregister medan det i death metal är mer fokus på bas och mellanregister.

Produktionen är viktig inom death metal, det söks kvalitet och definition. Två standarder har växt fram från Tampa och Stockholm som lever vidare i olika former idag. Band kan åka långt för att få en önskad produktion. I black metal eftersträvas en produktion av låg kvalitet, detta för att behålla känslan i musiken och för att spegla musikens budskap. Därför spelar det ingen roll om ett band spelar in hemma eller i en liten studio. Soundet på black metal ska alltså vara fult och rått medan utgångspunkten i death metal är att det ska vara brutalt, snabbt och aggressivt. I black metal finns det, på grund av hur musiken ska låta, inget krav på skickliga musiker då de lär sig eftersom. Death metal är inte anti-musikaliskt, en viss teknisk skicklighet krävs och tanken med musiken är att det ska vara ett slags kontrollerat kaos.

Skivomslagen inom death metal ska spegla musikens brutalitet och texternas budskap, omslagen speglar titeln på albumet. Ofta är det avbildningar på demoner, monster eller ruttnande skelett. Inom black metal är skivomslagen mörka och ofta i gråskala. En eller flera medlemmar kan vara avbildade på omslaget i svarta kläder och corpse paint. Ibland är det bara skog och bandets namn/logotyp på omslaget.

I båda genrerna förmedlas mening med både musik och låttexter. Innehållet i låttexterna och vad de vill ha fram med dem skiljer dock. Inom death metal finns det låttexter där någon eller några attackeras psykiskt medan det i black metal nästan uteslutande handlar om attack fysiskt. Det är mer fokus på tortering, lemlästning, inälvor och kroppsavsöndringar i death metal, där fokus i black metal är mer på mord, död, mörker och kyla. Tanken med death metal är att ge utlopp för något, ofta aggression genom texterna, det är något som finns hos författaren som speglas och det tyder inte på att författarna vill rekrytera andra till sina fantasier. I black metal sätter författarna sig i position som auktoritet och det finns en uppskattning av och en känsla av tillhörighet till krigare, kungar och Satan. Black metal aktörer är aldrig offer eller undersåtar som de kan vara i death metal, utan de är herrar och plågoandar som vill sprida ondska. Black metal är i mycket högre grad antikristligt än death metal och önskar orsaka alla kristna förödelse och förintelse då det finns en längtan tillbaka

67

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

till det gamla paganistiska landet. Budskapet med black metal-texterna är tydligt och utan variation, om något band inte accepterar det är de inte black metal. I death metal finns en motsatt tankegång. Budskapen och livsåskådningarna är i hög grad varierande och det är upp till lyssnarna att tolka det som de vill.

I death metal har aktörerna en tillmötesgående attityd gentemot journalister och andra verkande inom media, och drar inte till sig särskilt mycket uppmärksamhet som person. Det finns alltså inget problem med att visa att de inte är extrema privat. I black metal däremot visas det inte gärna lyckliga eller glada känslor, en allvarlig attityd framstår och de finns ingen markant kontakt mellan aktörer och journalister. Medan det finns en viss återhållsamhet inom death metalkulturen så är det inom black metalkulturen tillåtet att utrycka och säga vad som helst, ingenting är för extremt. Under liveframträdande så är musiker i death metal ganska inaktiva medan speciellt den starka frontfiguren i black metalband är aktiv på scen och engagerar publiken. Olika rekvisita kan också användas såsom gris- och get huvuden, blod eller verktyg, vilket inte är praxis inom death metal. Däremot är publiken mer aktiva på en death metalspelning än en black metalspelning. Mosh, circle pits och crowdsurfing utförs mycket och ofta. På black metalspelningar håller sig publiken oftast till headbangning. Death metal aktörer klär sig ofta diskret i byxor/shorts och t-shirt/linne, black metal aktörer har, framförallt på scen krigarlika kläder med nitar och patronbälten. Corpse paint är ett typiskt drag för black metal som inte används alls i death metal.

Death metal har nonkonformistiska fans och aktörer, det är accepterat att musik, lyrik och annat inom genren förändras. Tvärtemot är det i black metal. Det är en högst traditionell genre där förändringar inte får ske i musiken, lyriken och speciellt inte i ideologin.

Inom death metal är det viktigt att ha rätt musiker för sitt band, vilket är en anledning till att bandmedlemmar byts ut. Det finns dock inte en så stark elitism som det finns inom black metal då endast de ”äkta” får kalla sig black metal, de som håller fast vid traditionerna. Det finns ingen strävan efter att hålla kvar vid en speciell stil inom death metal, då originella band som bidrar med något till stilen uppskattas mer än de icke-originella så länge musiken är extrem och brutal. Musikerna i death metal spelar för att förlösa aggression och andra känslor, det är terapeutiskt, vissa spelar endast för att de tycker om musiken och för att det är

68

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

kul. Motståndet till det var en anledning till att black metal uppstod, då musiker och fans ville ha mer av en livsstil och där band spelar för att få fram budskap och för att uttrycka sina strikta ideologiska preferenser. Det finns ett tydligt krig mot kristendomen och en anti-trend mentalitet som är mycket starkare än den inom death metal.

Satanismen och dess beståndsdelar används generellt som symboler inom death metal, för att pryda texter, logotyper, konst och budskap. Satanismen i black metal är seriösare och trots att det finns få uttalade reella satanister och ännu mindre djävulsdyrkare så är det satanistiska viktigt då budskapet ska vara satanistiskt och destruktivt. Även det, var i början en aspekt som skulle skilja black metal från death metal.

Att hålla fast vid vissa ideologier är kritiskt inom black metalkulturen. Att vara antikristlig, satanistisk, paganistisk, misantrop och individualistisk är de viktigaste egenskaperna som ofta sammanvävs. Death metal genren består av många olika ideologier och det är inget som säger att en person måste ha en viss åskådning eller tro för att spela i, eller vara en del av death metalkulturen. Det kritiska inom death metal är istället att personerna, i musiken får utlopp för brutalitet, aggression och extremitet istället för att projicera det i den verkliga världen. Att leva ut det som finns inom sig såsom vrede och hat finns det inget motstånd till inom black metal. Att bränna kyrkor för sin tro är snarare hyllat och att mörda och skada andra är accepterat.

Den huvudsakliga intentionen hos death metal aktörer är inte att bli framgångsrika eller kända men om det skulle hända så spelar det inte någon roll. Till skillnad från i black metal där personer aktivt strävar mot att inte bli kända.

Band inom death metal turnerar regelbundet men det är vanligt att de som hållit på länge inte orkar turnera så mycket. Black metalband däremot turnerar sällan eller inte alls (med vissa undantag), de gör istället ett namn för sig genom sina inspelningar.

Resultatanalys - Meningen med separata subgenrer

69

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Det finns betydande anledningar för att skilja på subgenrerna death- och black metal. Den musikaliska stilen är inte den huvudsakliga vilken är den de flesta utomstående reagerar på, trots att det skiljer sig även där. De viktigaste skillnaderna är mentaliteten och sättet att se på ideologier och budskap i samband med kulturen inom de olika scenerna, som speglas i musiken och produktionen. Tydligt är att black metal uppstod som en rebell mot just death metal. Livsstilen och ideologierna är viktigast inom black metal medan det viktigaste inom death metal är att få ett utlopp för det som finns inom sig genom musik och lyrik. Det finns en acceptans för förändring och mångfald inom death metal som helt saknas och aktivt motsträvas inom black metal. Troligtvis så vill ingendera av genrerna misstas som den andra när de skiljer sig på så väsentliga punkter.

Det finns flera anledningar till varför band valde att kalla sig black metal istället för death metal och det är redan där som en subgenre blir betydligt olik den som den uppstod ifrån. Små förändringar i musiken men stora förändringar i kulturen gör att subgenrer som dessa inte bör blandas ihop. Sedan kan personer självklart diskutera om ett band är det ena eller det andra, men det mest korrekta svaret uppnås då troligtvis vid åskådning av andra aspekter än den ljudande musiken. I black metal exempelvis är det solklart att de som håller fast vid traditionerna och ideologierna får kallas black metal, inom death metal kan det vara mer diffust men det går även undersöka vad som inte finns i genren för att fastställa vad det är. Om det är viktigt att benämna musik i form av genrer överlag är inget jag diskuterar i detta avsnitt, det jag kan nämna är att i fallet med att skilja mellan death metal och black metal, så är det av betydelse att göra det.

Avslutande diskussion

Något som visade sig vara av den största vikten i undersökningen var att granska både den musikaliska stilen och kulturen samt scenen i musikgenrerna som många forskare/akademiker håller med om är viktigt. Att inom ämnet musikproduktion undersöka andra aspekter för en genre än det musikaliska och musik- och ljudproduktionen kan tyckas opassande men det är snarare svårt att förstå musiken och produktionen i en genre utan att undersöka övriga aspekter. Musiken och produktionen är en avbild av budskap, ideologi och

70

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

kultur i genren och behöver ses i den kontexten. Att jämföra snarlika subgenrer endast genom att lyssna på musik och produktion kan således bidra till en otillräcklig och orättvis slutsats.

Det visade sig finnas oändligt mycket information att hämta om dessa två musikgenrer, och det är uppenbart att det är svårt att förklara en musikgenre i diskurs då mycket information krävs för att fastställa vad en musikgenre innehåller och inte. Fabbris mall var hjälpsam med att sortera informationen. Det är dock så att innehållet i en regel, starkt kan sammankopplas med innehållet i en annan regel. Vissa regler flyter alltså ihop. Att då placera information i en regel som även hör till en annan regel kan bli problematiskt. Jag vill gärna inte repetera mig och vill heller inte tappa en slutsats. Anledningen till att det är på detta sätt kan vara för att vissa regler liknar varandra och att det ibland är oklart vad som tillhör vilken regel. Det viktigaste är dock att regler framstår överhuvudtaget vilket jag lyckades med. Fabbris metod är inte felfri och det, som fler forskare påpekats, saknas en tydlig standard för genredefinition. Fortsatt forskning på ämnet är önskvärd.

I definitionen av en genre är det viktigt att ta fram vad som är utmärkande för den, vilka generiska regler som finns. Vid jämförande måste information som inte är viktig för jämförande sållas ut, men som mycket väl kan vara viktig för genredefinition. Att jämföra två subgenrer inom en metagenre visade sig inte vara alltför komplicerat. Mer komplicerat bör det vara att definiera subgenrer som inte är under samma metagenre, eller två metagenrer. Då kan det, till skillnad från nu, vara vitt skilt innehåll i de olika reglerna som gör att det blir svårare att jämföra.

71

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Litteratur- och källförteckning

Källor

Fonogram

Referensförklaring: Bandnamn: Albumtitel. (Skivbolag). Spår på albumet: Låten som använts (format på filen som låten avlyssnats i).

Carpathian Forest: Defending The Throne Of Evil. (Season Of Mist). Spår 2: Skjend Hans Lik (mp3) Darkthrone: Transilvanian Hunger. (Peaceville). Spår 1: Transilvanian Hunger (mp3) Death: Symbolic. (Roadrunner). Spår 1: Symbolic (mp3) Deicide: Deicide. (Roadrunner). Spår 2: Sacrificial Suicide (mp3) Entombed: Left Hand Path. (Combat/Earache). Spår 1: Left Hand Path (mp3) Immortal: At The Heart Of Winter. (Osmose). Spår 1: Withstand The Fall Of Time (mp3) Marduk: Panzer Division Marduk. (Osmose). Spår 1: Panzer Division Marduk (mp3) Mayhem: De Mysteriis Dom Sathanas. (Deathlike Silence). Spår 2: Freezing Moon (mp3) Morbid Angel: Altars Of Madness. (Combat/Earache). Spår 1: Immortal Rites (mp3) Possessed: Seven Churches. (Relativity/Combat [USA], Roadrunner [Europa]). Spår 1: The Exorcist (mp3)

Skivomslag

1349: Beyond The Apocalypse (Candlelight). http://www.metal-archives.com/images/3/8/7/1/38716.jpg [2013-01-10] Cannibal Corpse: The Wretched Spawn (Metalblade). http://shredds89.files.wordpress.com/2010/10/cannibal-corpse-the-wretched-spawn- del-2004-delantera.jpg [2013-01-10] Carpathian Forest: Strange Old Brew (Avantgarde). http://www.metal-archives.com/images/1/7/4/7/1747.jpg [2013-01-10]

72

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Dark Funeral: The Secrets Of The Black Arts (No Fashions). http://25.media.tumblr.com/tumblr_m2fc45l37a1rpz27co1_1280.jpg [2013-01-10] Darkthrone: A Blaze In The Northen Sky (Peaceville). http://2.bp.blogspot.com/- QzmdMnfnGLY/UL1d9gVolYI/AAAAAAAAVC0/DVYBlAB9WSs/s1600/cover..jpg [2013-01-10] Death: Leprosy (Combat/Relapse). http://www.metal-archives.com/images/5/9/9/599.jpg?5847 [2013-01-10] Deicide: Serpents Of The Light (Roadrunner). http://www.metal-archives.com/images/6/3/2/632.jpg [2013-01-10] Entombed: Clandestine (Relativity/Earache). http://www.nuclearblast.de/static/articles/100/100506.jpg/1000x1000.jpg [2013-01-10] Gorgoroth: Under The Sign Of Hell (Malicious). http://www.metal-archives.com/images/2/3/3/3/2333.jpg [2013-01-10] Immortal: Pure Holocaust (Osmose). http://24.media.tumblr.com/tumblr_m62szglS4K1r3d6pko1_1280.jpg [2013-01-10] Mayhem: Dawn Of The Black Hearts (Warmaster). http://1.bp.blogspot.com/- Akp825bHQS8/UGzSaLCX7SI/AAAAAAAAIQM/D6U3Vrw4nEc/s1600/Mayhem+- +The+Dawn+Of+The+Black+Hearts.jpg [2013-01-10] Mayhem: Grand Declaration Of War (Season Of Mist/Necropolis). http://tanakamusic.com/wp-content/uploads/2009/06/granddeclarationofwar.jpg [2013- 01-10] Obituary: Back From The Dead (Roadrunner). http://www.metal- archives.com/images/7/2/5/725.jpg [2013-01-10] Possessed: Beyond The Gates (Relativity). http://2.bp.blogspot.com/- DYK_Cr1B9oI/TqeVwzKmoII/AAAAAAAAANM/P- jzudAVHOM/s1600/possessed+beyond+the+gates.jpg [2013-01-10] Taake: Over bjoergvin graater himmerik (Peaceville). http://www.metal- archives.com/images/2/5/0/8/25082.jpg [2013-01-10] Torture Killer: Swarm! (Metalblade). http://getmetal.org/uploads/posts/2011- 09/1315405484_torture-killer-swarm-2006.jpg [2013-01-10]

73

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Vader: De Profundis (Impact). http://www.metalpesado.com.br/GRAFICOS/wallpapers/wallpapersyahoo/images/depr ofundis.jpg [2013-01-10]

Video

Lydverket: Norwegian Black metal. (2003). [Musikprogram för TV]. NRK1 (Norsk rikskringkasting) Metal: A headbanger’s journey. (2005) [Dokumentärfilm]. Regisserad av: Sam Dunn, Scot McFadyen, Jessica Joy Wise. Seville Pictures. Until the light takes us. (2008) [Dokumentärfilm]. Regisserad av: Aaron Aites, Audrey Ewell. Field Pictures.

Videor från YouTube

1349 - Legion (live @ Party.San 2005). http://www.youtube.com/watch?v=cxzcSHWPoqA [2013-01-09] Dark Funeral Interview. http://www.youtube.com/watch?v=QA1gfUo--js [2013-01-09] Death Metal Special '93 – Part 1/8,2/8,5/8,6/8,7/8 http://www.youtube.com/watch?v=pDaIHOEDjzI [2013-01-09] http://www.youtube.com/watch?v=qp0DZy9zS3Q [2013-01-09] http://www.youtube.com/watch?v=JSNZ-hA40e4 [2013-01-09] http://www.youtube.com/watch?v=S1jCLqgfJqc [2013-01-09] http://www.youtube.com/watch?v=l7bEZrmwyps [2013-01-09] DISMEMBER vs. IMHOTEP part I (www.imhotep.no). http://www.youtube.com/watch?v=0NILsk3KzpE [2013-01-09] Dying fetus live Mountains of death 2010 DVD part 1. http://www.youtube.com/watch?v=TzgKTuggzUM [2013-01-09] Glen Benton "Interview About Satanism". http://www.youtube.com/watch?v=UFjfj_Ck-tI [2013-01-09] Interview with Marduk. http://www.youtube.com/watch?v=53qImc1JUBg [2013-01-09]

74

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

K-Rûte @ Dokk 'Em Open Air 2011: Ynterview mei Vader (diel 1). http://www.youtube.com/watch?v=-jPzBskqu9Q [2013-01-09] Mayhem - Freezing Moon (at Wacken '04). http://www.youtube.com/watch?v=y84gW_5ZFKE [2013-01-09] Necrobutcher. http://www.youtube.com/watch?v=jw7zryyApy8 [2013-01-09] OBITUARY LIVE 1991 FULL CONCERT. http://www.youtube.com/watch?v=ItCiNBbSpzU [2013-01-09] Possessed - Live at Wacken 2007. http://www.youtube.com/watch?v=hr6gclSeSbE [2013-01- 09] Spoon Magazine Interview – Grave. http://www.youtube.com/watch?v=HE3sVD71JTA [2013-01-09] Taake Interview. http://www.youtube.com/watch?v=q84--5YJWxI [2013-01-09] TAAKE - Live Scordia 3/4. http://www.youtube.com/watch?v=xS_HEXW5tdo [2013-01-09] Trey Azagthoth Interview ("Formulas" Era). http://www.youtube.com/watch?v=_bhTqbdgK_s [2013-01-09] True Norwegian Black Metal - VICE - 5 of 5. http://www.youtube.com/watch?v=avnsgYvHPK8 [2013-01-09]

Låttexter

Cannibal Corpse: Hammer Smashed Face. http://www.darklyrics.com/lyrics/cannibalcorpse/tombofthemutilated.html#1 [2013-01- 10] Carpathian Forest: Vi Åpner Porten Til Helvete. http://www.darklyrics.com/lyrics/carpathianforest/fuckyouall.html#1 [2013-01-10] Darkthrone: In The Shadow Of The Horns. http://www.darklyrics.com/lyrics/darkthrone/ablazeinthenorthernsky.html#2 [2013-01- 10] Death: Scavenger Of Human Sorrow. http://www.darklyrics.com/lyrics/death/thesoundofperseverance.html#1 [2013-01-10] Deicide: Scars Of The Crucifix. http://www.darklyrics.com/lyrics/deicide/scarsofthecrucifix.html#1 [2013-01-10]

75

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Immortal: One By One. http://www.darklyrics.com/lyrics/immortal/sonsofnortherndarkness.html#1 [2013-01- 10] Kataklysm: As I Slither. http://www.darklyrics.com/lyrics/kataklysm/serenityinfire.html#3 [2013-01-10] Marduk: With Satan And Victorious Weapons. http://www.darklyrics.com/lyrics/marduk/worldfuneral.html#1 [2013-01-10] Mayhem: Funeral Fog. http://www.darklyrics.com/lyrics/mayhem/demysteriisdomsathanas.html#1 [2013-01- 10] Vader: Xeper. http://www.darklyrics.com/lyrics/vader/litany.html#3 [2013-01-10]

Övriga Webbsidor

Dark Essence sida på Sound Cloud. https://soundcloud.com/dark-essence-records/sets/dark- essence-records [2013-01-09]

Litteratur

Berelian, Essi 2005. The rough guide to heavy metal. London: Rough Guides Ltd. Bossius, Thomas 2003. Med framtiden i backspegeln: black metal- och transkulturen, ungdomar, musik och religion i en senmodern värld. (Skrifter från Institutionen för musikvetenskap, Göteborgs Universitet, nr 74.) Göteborg: Daidalos. Cope, Andrew Laurence 2010. Black Sabbath and the Rise of Heavy Metal Music. Farnham: Ashgate Publishing Group. Christe, Ian 2004. Sound of the beast: the complete headbanging history of heavy metal. New York: Harper Entertainment. Fabbri, Franco 1981. ”A theory of musical genres: Two applications”. Horn, D & Tagg, P (red.). Popular Music Perspectives: Papers From the First International Conference on

76

Elvira Björnfot Att definiera och skilja på snarlika subgenrer 2013

Popular Music Research, Amsterdam. Göteborg & Exeter: International Association for the Study of Popular Music, s52-81. Fabbri, Franco 1982. ”What kind of music?”. Popular Music, Vol. 2, Theory and Method. Cambridge University Press, S131-143. Fornäs, Johan 1995. ” The Future of Rock: Discourses That Struggle to Define a Genre”. Popular Music, Vol. 14, No. 1. Cambridge University Press, s111-125. Frith, Simon 1996. Performing Rites: Evaluating popular music. New York: Oxford University Press. Kahn-Harris, Keith 2007. Extreme metal: Music and culture on the edge. Oxford: Berg Lilliestam, Lars 2001. En dödsmetall-hardcore-hårdrocksgrej, det är jättesvårt att förklara: göteborgska gymnasister tänker och talar om musik. (Skrifter från institutionen för musikvetenskap, Göteborgs universitet, nr 69.) Göteborg: Institutionen för musikvetenskap. Göteborgs Universitet. Lilliestam, Lars 2009. Musikliv: Vad människor gör med musik - och musik med människor. (Skrifter från institutionen för musikvetenskap, Göteborgs Universitet, nr 82.) Göteborg: Ejeby. Mudrian, Albert 2004. Choosing Death: The improbable History of death metal and grindcore. Los Angeles: Feral House. Nilsson, Mårten 1999. Rockanalys i musikvetenskapliga uppsatser: En undersökning och handledning. D-uppsats, Institutionen för musikvetenskap, Uppsala Universitet. Tagg, Philip 1982. ”Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice”. Popular Music, Vol. 2, Theory and Method. Cambridge University Press, s37-67. Ternhag, Gunnar 2009. Vad är det jag hör? Analys av musikinspelningar. Göteborg: Bo Ejeby Förlag. Weinstein, Deena 1991, 2000. Heavy metal: The music and its culture. Da Capo Press.

77

Ordlista

Blast beat: Extremt snabbt trumkomp som utförs i varierande form.

Circle pit: En typ av mosh (se nedan) där flera personer springer runt i en cirkel.

Corpse paint: Sminkat ansikte i vitt eller askgrått med svart förstärkning runt ögon och mun.

Crowdsurfing: När en person i publiken färdas ovanför publiken då andra i publiken sträcker upp händerna för att hålla personen uppe.

Flytande (ex. flytande gitarr): Diskanten som uppstår i och med distorsionen av gitarrljudet gör att anslagen vid gitarrspelandet hörs väldigt lite och ackordföljden blir otydlig.

Fuzz: Ett ljud som uppstår vid distorsion av gitarrljud, kan ha olika karaktärer såsom ljust, mörkt, rent eller hårt.

Growl: En typ av strupsång (även kallat ”grunt”). Vid beskrivningen ”öppet growl” menas att det låter brett och stort, eller luftigt, motsatsen är ”krystat” där det låter mer ansträngt och litet. Mörkt och ljust growl syftar på låg ton respektive hög ton (eller pitch).

Krisp: Från engelska ”crisp”, används för att förklara ett behagligt och klart diskantljud.

Mosh: En formation av flera personer som kastar sig mot varandra, hoppar och ibland slåss. Förekommer i varierande former hos publik vid liveframträdande.

Shreddande: En gitarrteknik då gitarristen spelar väldigt tekniskt och snabbt, ofta under solon.

Tape trading: Ett sätt att distribuera demo-band inofficiellt. Fans och musiker distribuerar banden till andra genom att dela ut dem på diverse ställen eller skicka på posten. Förekom främst på 80- och 90-talet.