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Vidasopostas,Vidasexpostas

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Vidasopostas,Vidasexpostas MARIANE HARUMI MURAKAMI VIDAS OPOSTAS, VIDAS EXPOSTAS A Violência na Telenovela UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação 2009 MARIANE HARUMI MURAKAMI VIDAS OPOSTAS, VIDAS EXPOSTAS A Violência na Telenovela Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação – Área de Concentração Teoria e Pesquisa em Comunicação, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do Título de Mestre em Ciências da Comunicação, sob orientação da Profa. Dra. Rosana de Lima Soares. UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação 2009 BANCA EXAMINADORA _______________________________________________________ Profa. Dra. Rosana de Lima Soares – ECA-USP (orientadora) _______________________________________________________ Profa. Dra. Mayra Rodrigues Gomes – ECA-USP ______________________________________________________ Prof. Dra. Silvia Helena Simões Borelli – PUC-SP AOS MEUS PAIS , CÉLIA E CELSO , MINHA IDÉIA DO QUE É O AMOR . AGRADECIMENTOS Minha eterna gratidão à Rosana de Lima Soares, não apenas pela dedicada e paciente orientação deste trabalho, mas especialmente pela confiança, amizade e carinho durante toda a jornada; Às professoras Mayra Rodrigues Gomes e Silvia Helena Simões Borelli, pelos apontamentos e questionamentos valiosos para o desenvolvimento desta pesquisa; Ao professor Roberto Bezerra da Silva, por ter me ensinado a amar a pesquisa; À professora Maria de Lourdes Motter, pela confiança no trabalho, acolhimento e amizade, ainda que por pouco tempo; À professora Cristina Mungioli, pelo carinho e atenção que sempre me dedicou; À Cristiane Murakami, minha irmã favorita, pelo companheirismo de toda a vida; Às minhas queridas Mariana Tavernari e Mariana Duccini, amigas e companheiras de jornada, pela amizade, dedicação e bons momentos; Aos meus amigos Maísa Requena, Aline Nagata, José Carlos Lopes e Michele Viana, pela amizade e apoio durante tantos anos; Aos meus companheiros do grupo de pesquisa MIDIATO, pelos momentos divertidíssimos na ECA; À FAPESP, pelo apoio financeiro que possibilitou a execução deste trabalho. RESUMO A proposta geral deste trabalho é discutir e refletir acerca da dicotomia ficção/realidade cada vez mais presente nas telenovelas contemporâneas, realizando uma aproximação interdisciplinar das questões relacionadas ao estudo dos mecanismos referentes à organização discursiva e temática da telenovela Vidas Opostas , da Rede Record, com enfoque na problemática da violência social. Mais especificamente, temos como meta a exploração das possibilidades oferecidas pela Análise do Discurso para a operação de objetos visuais ou verbo-visuais e a aplicação de uma metodologia de análise para a telenovela em questão, verificando como é construído o seu discurso sobre a violência. Isso exigiu, assim, um aprofundamento teórico e, ao mesmo tempo, uma ampliação na perspectiva da construção teórico-metodológica, ainda mais a se considerar a especificidade do objeto, que além do não- verbal, lida com imagens em movimento. Pudemos perceber, nas análises realizadas, a existência de uma forte demarcação na representação dos espaços configurados como a favela e o asfalto , demarcação que não se limitou apenas à figurativização desses lugares, mas disseminou-se sobre os múltiplos planos do discurso da telenovela. No que tange a temática da violência, foi possível observar que, apesar de retratar a violência como elemento constituinte desses dois ambientes, essa territorialização discursiva também se mantém. Sendo assim, pudemos identificar em Vidas Opostas não apenas uma demarcação espacial desses ambientes da favela e do asfalto, mas também e principalmente uma demarcação discursiva, que por um lado enaltece a favela, e de outro, critica a sociedade do asfalto. Com essa proposta, a telenovela pretende, de certa forma, desvirtuar-se do padrão imposto tradicionalmente pela Rede Globo, por meio de tratamento temático e estético diferenciado. Ela se propõe como produto que dá visibilidade às camadas marginalizadas da sociedade, cumprindo assim uma função social que estaria além do entretenimento e alienação. Contudo, esse esforço de superar a emissora rival faz a trama oscilar constantemente entre a inovação e a tradição. Por um lado, procura diferenciar-se de outras tramas por meio de experimentações na linguagem, especialmente no que se refere à representação da realidade; por outro lado, a trama apresenta uma série de elementos bastante característicos da telenovela brasileira, como pudemos observar nas análises. PALAVRAS -CHAVE Telenovela, discurso, violência, interdiscurso, discurso audiovisual, discurso ficcional. ABSTRACT This research has as its proposal to discuss and reflect on the dichotomy fiction/reality present in contemporary Brazilian soap operas, performing an interdisciplinary approach of the issues concerning the mechanisms of discursive and thematic organization of the soap opera Vidas Opostas , broadcasted by Rede Record, focusing the subject of social violence. More precisely, we aim to explore the possibilities offered by Discourse Analysis to the operation of visual and verb-visual objects and to the implementation of an analysis methodology to the soap opera, verifying how its discourse on violence is constructed. It required, therefore, a theoretical deepen and, at the same time, an expansion in terms of theoretical-methodological construction, further considering the object specificity, which is constituted not only by non- verbal language, but also by moving images. In our analysis, we realized the existence of a strong demarcation in the representation of the spaces configured as the “favela” and the “asfalto”; this demarcation was not limited only to the characterization of these places, but it has spread out to the various plans of the discourse. Regarding the thematic of violence, we observed that, despite the representation of violence as a constitutive element of these two places, the discursive territory construction also remains. Thus, we identified in Vidas Opostas not only a geographical demarcation of the spaces called “favela” and “asfalto”, but also (and primarily) a discursive demarcation, which on the one hand exalts the “favela” and in the other hand, criticizes the “asfalto”. With this proposal, the soap opera intends to differ itself from the pattern tradicionally imposed by Rede Globo television, through distinctive thematic and aesthetic construction. It proposes itself as a television product which gives visibility to marginalized categories of society, thus accomplishing a social function beyond entertainment and alienation. However, this effort to overcome its rival broadcaster makes the soap opera constantly oscillate between innovation and tradition. On the one hand, it aims at distinct itself from other soap operas through experimentation in language, especially in the reality representation; on the other hand, it presents various elements which is typical of Brazilian soap operas, as we could see in our analysis. KEYWORDS Soap opera, discourse, violence, interdiscourse, audiovisual discourse, fictional discourse. LISTA DE FIGURAS FIGURA 1 – Divisões de “mundos” e categorias sociais .................................................. 68 FIGURA 2 – Relações de violência em Vidas Opostas ...................................................... 104 FIGURA 3 – Os dez mandamentos de Nogueira .............................................................. 189 LISTA DE TABELAS QUADRO 1 – A guerra de audiência na mídia....................................................................... 63 QUADRO 2 – Abertura de Vidas Opostas ............................................................................. 76 QUADRO 3 - Seqüência de transição entre “mundos” .......................................................... 78 QUADRO 4 – Funerais opostos ............................................................................................. 81 QUADRO 5 – Evolução temática e estrutural da representação da favela ............................ 88 QUADRO 6 – Figurativização da favela ............................................................................... 89 QUADRO 7 – Cenários do “mundo dos ricos” ...................................................................... 91 QUADRO 8 – Figurativizações do asfalto ............................................................................. 93 QUADRO 9 - Eventos de violência e relações vítimas/protagonistas ................................. 102 QUADRO 10 – Relações evento x tipos de violência .......................................................... 106 QUADRO 11 - Apresentação do núcleo do tráfico – primeiro capítulo .............................. 110 QUADRO 12 – Seqüência com estética documental-jornalística (1) .................................. 112 QUADRO 13 – Seqüência com estética documental-jornalística (2) .................................. 113 QUADRO 14 – Seqüência de tomada aérea de helicópteros ............................................... 114 QUADRO 15 – Cenário da favela: Favela Tavares Bastos, Rio de Janeiro ........................ 122 QUADRO 16 – Caracterização da comunidade e do tráfico ................................................ 123 QUADRO 17 – Seqüência de invasão ao morro – Joana procura o irmão pela favela ........ 126 QUADRO 18 – Planos de câmeras subjetivas ....................................................................
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