pag 01ok.qxd 20/06/2014 20:38 PÆgina 1 EL CULTURAL1 Euro. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas 27 de junio - 3 de julio de 2014 www.elcultural.es

Richard Hamilton El último autorretrato La distopía conquista la literatura

Mérida absuelve a Salomé Paco Azorín abre el festival con una impactante revisión de la ópera de Strauss

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PRIMERA PALABRA

LUIS MARÍA ANSON de la Real Academia Española Felipe VI y la cultura

elipe II, Felipe III y Fe- Graciano García, con saga- Se divirtió hablando con Pedro centenares de representantes lipe IV vivieron el Siglo de cidad impagable, situó a Don Almodóvar, el gran genio del de la cultura española, iberoa- FOro de la cultura españo- Felipe en la plataforma del Pre- cine español, con Maya Pli- mericana y mundial. la. Conocieron personalmente mio Príncipe de Asturias, lo sétskaya y Tamara Rojo, con Felipe VI no gobierna. o tuvieron noticia cercana de que ha permitido al actual Rey Paco de Lucía y Michael Ha- Pero reina. Y estoy seguro de los más grandes: Cervantes y comprender la significación neke. que alentará al Gobierno a que San Juan de la Cruz, Lope de profunda de la cultura en las le- Y el mundo de la Comuni- dedique sus mejores esfuerzos Vega y Santa Teresa, Veláz- tras, las artes plásticas, la mú- cación. Recuerdo a Indro Mon- al mundo de la cultura en el quez y Calderón, Fray Luis de sica, el cine, la ciencia… tanelli, mi inolvidado, mi gran que España ocupa lugar de re- León y Gracián, Góngora y He tenido la suerte de sen- amigo, departiendo con Don lieve internacional. El mayor Tirso de Molina. Y Quevedo, tarme a la mesa con Don Fe- Felipe sobre Grecia y su his- tesoro cultural de nuestra na- que desafió al valido de Felipe lipe, Arthur Miller y Woody toria, sobre el periódico impre- ción es el idioma, hablado IV y deslizó en la mesa real su Allen. Los dos genios nortea- so y las nuevas tecnologías. como lengua materna por más crítica más demoledora en fa- mericanos no se conocían. Se Alain Touraine, Enzensberger, de 500 millones de personas. vor de la justicia y la libertad saludaron por primera vez en Kapuscinski, Umberto Eco, Felipe VI sabe mejor que na- y en contra del conde-duque el vestíbulo del Hotel Recon- Jean Daniel, Mario Bunge, die lo que esto significa. Lo ha dictador: “No he de callar, por quista en Oviedo. He visto al George Steiner desfilaron por podido comprobar en sus in- más que con el dedo, ya tocan- actual Rey conversar con Paco la mesa del nuevo Rey. cesantes viajes. El Gobierno do la boca o ya la frente, silen- Nieva, con Günter Grass, con Suma y sigue: Don Felipe de Mariano Rajoy perpetró cio avises o amenaces miedo. Miguel Delibes, con Octavio de Borbón ha tenido contacto gravar el teatro con el 21% de ¿No ha de haber un espíritu va- Paz, con Doris Lessing. Ha es- fluido con Mario Vargas Llosa IVA mientras dejaba a las re- liente? ¿Siempre se ha de sen- trechado la mano de Matta y y Camilo José Cela, con Martín vistas porno en el 3%. Es de tir lo que se dice? ¿Nunca se ha Miguel Barceló, de Norman de Riquer y Sánchez Albornoz, esperar que, durante el reina- de decir lo que se siente?” Mi Foster y Santiago Calatrava, de con Amos Oz y Paul Auster, do de Felipe VI, se solucione primera colisión de relieve con Grisolía y Stephen Hawking. con Daniel Barenboim y con el atropello. El Rey es un la dictadura fue cuando en un hombre inmerso desde ado- almuerzo que me ofrecieron ZIGZAG lescente en el mundo de la con motivo del Premio Cavia cultura. La conoce y la siente recordé a Franco estos versos y Alfonso S. Palomares es uno de los grandes profesionales del pe- y tiene la suerte que su com- delicadamente le propuse que riodismo español, aparte de un sugerente novelista. En Siempre pañera, la Reina Leticia, per- se retirara a Yuste porque “es- llega la noche ha desgranado sus recuerdos vitales con especial hincapié teneció a ese mundo durante toy seguro de que dentro de en las experiencias que el ejercicio del periodismo le ha proporcionado. largos años. Tal vez se abra muy poco tiempo volveremos Es un libro de memorias que cautiva por su sinceridad y por los perso- ahora una nueva época para a escuchar sobre las losas car- najes que la pluma del escritor hace desfilar ante el lector. Desde Ben la literatura y las artes plásticas, gadas de historia del Palacio Bella a Don Juan Carlos I, desde Felipe González a Don Juan III, desde para la música y el cine, para la Real los pasos amigos del Mo- García Márquez a Tierno Galván, desde Arafat a Fidel Castro, me- ciencia y todas las manifesta- narca que llega”. dio siglo del mejor periodismo desfila por las páginas de este libro. ciones culturales. ●

27-6-2014 EL CULTURAL 3 ASMR LFTGAO 1922-1936 FOTÓGRAFO. EL Y SOMBRA LA ARISSA

Antoni Arissa. Sin título, 1930-1936. Colección Telefónica. © Herederos Arissa 2014 pag 05ok.qxd 20/06/2014 20:35 PÆgina 5

27 DE JUNIO - 3 DE JULIO DE 2014 SUMARIO

EL CULTURAL 3. PRIMERA PALABRA Felipe VI y la cultura, POR LUIS MARÍA ANSON Presidente Luis María Anson LETRAS Directora 8. A la sombra del futuro. La distopía conquista la li- Blanca Berasátegui teratura de género, POR DANIEL ARJONA 8 Jefes de Redacción 8. VV. AA. Mañana todavía, POR NADAL SUAU Nuria Azancot, Javier López Rejas 12. Libro de la semana. Las Américas, de Felipe Fer- Jefas de Sección nández-Armesto, POR CARLOS MALAMUD Paula Achiaga, Bea Espejo 14. Lorenzo Silva. Los cuerpos extraños, POR R. SENABRE 15. J. Gamboa. Punto de fuga, POR ERNESTO CALABUIG Redacción Daniel Arjona, Fernando Díaz de Quijano, 16. Cuca Alonso. El hombre de Verín, POR JESÚS NIETO Alberto Ojeda, Rubén Vique 16. Javier Sebastián. Puente de Vauxhall. Historia del invierno, POR SANTOS SANZ VILLANUEVA Críticos: Juan Avilés, Rafael Banús, Ángel 17. Irvine Wesh. Skagboys, POR GERMÁN GULLÓN Basanta, J.M. Benítez Ariza, Túa Blesa, Ernesto 17. Blackwell. Mientras las princesas..., POR J. CREMADES Calabuig, Pilar Castro, José Luis Clemente, 18. Intemporal Nicanor Parra Antonio Colinas, Jacinta Cremades, Enrique 20. M. Gimbutas. Diosas y dioses de la vieja Europa, POR Encabo, Laura Fernández, Miguel Fernández-Cid, ANTONIO COLINAS Carlos F. Heredero, J. Andrés-Gallego, Pilar García Mouton, F. García Olmedo, David G. Torres, 21. B. Martin. Hombres fuera de serie, POR B. SARABIA Álvaro Guibert, Germán Gullón, J. A. Gurpegui, 26 22. Carlos Taibo. Rusia frente a Ucrania, POR F. SAHAGÚN Abel H. Pozuelo, Javier Hontoria, 23. Infantil y juvenil, POR CECILIA FRÍAS F. J. Irazoki, Inmaculada E. Maluenda, Joaquín 24. Libros más vendidos Marco, Jacobo Muñoz, Nadal Suau, Rafael 25. MÍNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRÍA Narbona, Mariano Navarro, R. Núñez Florencio, José Mª Parreño, J. L. Pérez de Arteaga, Román Piña, Arturo Reverter, Carlos Reviriego, Luis ARTE Ribot, Víctor del Rio, Ascensión Rivas, Carlos 26. Entrevista inédita de Richard Hamilton con el Rodríguez Braun, Sergio Rubira, Octavio Ruiz- cineasta David Pujol. 38 Manjón, Felipe Sahagún, Care Santos, Bernabé 28. Recorremos la gran retrospectiva de Hamilton en Sarabia, S. Sanz Villanueva, Ricardo Senabre, Pedro Tedde de Lorca, J.M. Velázquez-Gaztelu, J. el Museo Reina Sofía, POR MARIANO NAVARRO Vidal Oliveras, Rocío de la Villa, Javier Villán, Darío 30. Teresa Solar Abboud en pulso con Harold Edger- Villanueva, L. A. de Villena y Elena Vozmediano ton, POR ELENA VOZMEDIANO 32. Julião Sarmento en Galicia, POR MARÍA MARCO Edita Prensa Europea S.L. Avenida de San Luis, 25 ESCENARIOS Madrid - 28033 4642 34. Mérida absuelve a Salomé. El festival abre su 60ª Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36 www.elcultural.es edición con la ópera de Strauss, POR ALBERTO OJEDA [email protected] PORTADA 38. Almagro arranca con Donde hay agravios, no hay Presidencia de EL CULTURAL La soprano Ángeles Blancas celos, de Helena Pimenta, POR JAVIER LÓPEZ REJAS Calle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 26 10. en Salomé, de Paco Azorín, 39. Cuento de invierno y Mucho ruido y pocas nue- ces, todo Shakepeare en Alcalá. Director de publicidad: que abre el Festival de Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52) Mérida el próximo 2 de julio. 40. Granada celebra los 100 años de las Siete can- [email protected] Fotografía de Alessandro ciones de Falla con Ainhoa Arteta, POR ARTURO REVERTER EL CULTURAL se vende conjuntamente Arcangeli. con el diario EL MUNDO. CINE Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012 42. James Gray, un mesías para el melodrama con El sueño de Ellis, POR LUIS MARTÍNEZ Captura este código 44. Feminismo, crimen y hermandad a través de Lau- para entrar en rent Cantet y Foxfire, POR CARLOS REVIRIEGO www.elcultural.es 45. INTELIGENCIA AJENA, POR GONZALO TORNÉ 46. AL PIE DEL CAÑÓN, POR J.J. ARMAS MARCELO

27-6-2014 EL CULTURAL 5 Un banco para su formación

El banco que confía en el potencial de miles de estudiantes es el mismo que en 2013 concedió 22.422 becas y ayudas a universitarios y que apoya los sueños y proyectos de sus 100 millones de clientes en todo el mundo.

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LA PAPELERA

VÉRTIGOS Mundial literario Antonio Vega

JUAN PALOMO ELOY TIZÓN

on un futuro mundialista tan oscuro como el de España en 2014, Cinco años después de su muerte, vuelve Cla editorial inglesa Penguin ha decidido convocar un Mundial li- Antonio Vega en el documental Tu voz entre terario con 16 equipos formados por las estrellas literarias de todos otras mil, de Paloma Concejero. La los tiempos de cada país. Así, la escuadra británica tendría en el directora se ha rodeado de cómplices que centro del campo a Jane Austen, Dickens y Shakespeare; contaría con le conocieron y se han confesado frente a Zadie Smith y Nick Hornby, y no olvidaría vendedores de bestsellers la cámara, además de tener la fortuna o el como Agatha Christie y J. K. Rowling, con McEwan en la portería, IAN MCEWAN talento de disponer de un precioso material Byron y Keats en la defensa y Orwell como extremo. Se admiten pro- inédito sobre su infancia, esas películas puestas para la selección nacional. Ahí va la mía: los indiscutibles Cer- familiares en super-8 que el padre, médico vantes, Lope, Quevedo y Gracián en el centro del campo, Lorca y Ma- de profesión, filmaba incansablemente. chado de extremos, Clarín, Galdós y Chirbes, en defensa. Marsé en la El resultado es un retrato necesario, tan portería y quizás Pérez-Reverte de rematador. O así. emocionante como doloroso, debido al claroscuro entre la belleza y fragilidad de élix Sabroso anda ya metido de lleno en el último proyecto cine- unas canciones de nieve, huracán y Fmatográfico que tenía a medias con la malograda Dunia Ayaso. RAFAEL CHIRBES abismos que reverberan en la memoria Se trata de El tiempo de los monstruos, un filme que comenzará a ro- sentimental de al menos un par de dar el 28 de julio y que cuenta con un espectacular reparto encabezado generaciones, y el veneno en la sangre de por Carmen Machi, Javier Cámara, Candela Peña, Pilar Castro y los paraísos artificiales. El niño que Pepón Nieto. El director, que piensa hacer de la película un home- escalaba los armarios de su dormitorio. El naje a su compañera fallecida, define el filme como una “comedia gé- adolescente alpinista. El joven que empuñó lida”. Podría añadirse coral, irónica y surrealista. una guitarra contra los molinos de viento. FÉLIX SABROSO El músico hipersensible que alumbró dos de ota para mitómanos: el 7 de mayo de 2015 recala Björk en el MoMA, las mejores composiciones de la música Ncon una amplia exposición que repasará su carrera a través de pe- popular –las dos junto al mar– como son lículas, imágenes, instrumentos y objetos de la artista. ¿Se pondrá Chica de ayer y El sitio de mi recreo. El celoso su marido, Matthew Barney? No debería, que los dos están astrónomo fascinado por el abismo del ya en los fondos de la colección permanente del museo neoyorkino. universo y sus signos. El obseso por la Björk con Biophilia, el séptimo álbum de su carrera y el primero, a construcción de maquetas de trenes. Todo nivel mundial, en formato app, diseñada para que los niños de entre 8 ello conforma una visión poliédrica ZADIE SMITH y 15 años exploren su creatividad y aprendan música y ciencia a la vez. alrededor de esta especie de Copérnico del pop, capaz de lo mejor y de lo peor, que é de varios que lo esperaban desde hace tiempo, y ya ha llegado: dejó tallado en una de sus letras: “No Sel primer e-writter comercial. ¿Un e-writter? Sí, un artilugio de tin- cambiaría jamás este universo informal / ta electrónica, como los e-readers, pero con una importante novedad: donde crecen las semillas de lo absurdo y se puede escribir en él. O sea, un tablet que puede utilizarse al sol lo genial”. sin reflejo alguno pues no tiene píxeles, sólo tinta digital. Se llama Onix Aunque en mi opinión el documental adolece T68, y este verano, deslumbrados, nos acordaremos de él. ● BJÖRK de un hueco inexplicable, que deja sin narrar la génesis de Nacha Pop y las relaciones nunca aclaradas con su primo Nacho, sí permite vislumbrar una parte CUENTA 140 POESÍA | JUNIO esencial de su carisma, su temblor de niño EL POEMA GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB loco, en cuyo diagnóstico coinciden dos de sus grandes amores, Teresa y Marga, o Inútilmente quieres callarle los sueños / No lo hagas / sus entornos, casi con idénticas palabras: Junio es un jardín de párpados caídos. “El problema no es la adicción a la heroína. ELISEO CARRANZA GUERRA (256) Captura este código para opinar El problema es la adicción a Antonio Vega”. en el blog de Juan Palomo Absurdo y genial Antonio Vega.

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L ETRAS

A la sombra del futuro La distopía conquista la literatura de género

En La máquina del tiempo, de H.G. Wells, una de las primeras tentativas de literatura distópica, que pobló las pesadillas del joven Borges, el viajero regresa del porvenir con una flor marchita. Qué mejor resumen de la distopía, ese gran afluente de la ciencia ficción que imagina un futuro aterrador como resultado de la locura humana del presente. Hoy, convertida en un gran género, vive un nuevo auge en la literatura pero también en el cine y la televisión. Surfeando esa ola acaba de llegar a librerías Mañana todavía (Fantascy), la primera antología distópica escrita por autores españoles.

La carta fundacional de la lite- la tecnología desatadas sirven a opresor o la erradicación del le- gacorporaciones o las nuevas re- ratura distópica data de hace casi unas élites todopoderosas para gado cultural. La veda estaba des informáticas. Reciente- un siglo. En 1920 un ingeniero esclavizar a la humanidad. Se abierta. En los 50/60 los caminos mente la distopía se fragmenta naval ruso afecto a la Revolución lanzaba así una advertencia a un de la distopía se abren a nue- y multiplica, conquista otros pero a punto de pasarse a la di- mundo que enfrentaba el trau- vos miedos. La superpoblación, medios de difusión y se torna sidencia escribe Nosotros en las ma colectivo de la industriali- la extinción nuclear, la amenaza cultura de masas. horas ganadas a la construcción zación, las guerras mundiales y Explica Jesús Isaías Gómez, de un rompehielos. En esta joya el totalitarismo. Las primeras se- Aquellos títulos fundadores de la universidad de Almería y literaria oculta a la que tanto de- millas del género distópico las gran estudioso del género, que ben Aldoux Huxley y George plantaron a finales del XIX Wells diseccionaban los terrores la palabra distopía nace precisa- Orwell, Yevgueni Zamiátin pre- o el Verne de Los quinientos mi- de su tiempo: la eugenesia, mente en oposición al término senta a unos seres sin nombre llones de la Begún, pero quien pro- utopía, acuñado por Tomás que sufren el poder absoluto del pone los puntos cardinales de un el estado opresor o la erra- Moro y que aún hoy se confun- Benefactor, líder supremo del género más o menos adscrito dicación del legado cultural den erróneamente. “En la dis- Estado Único. Desde entonces desde entonces a la ciencia fic- topía el lector cree encontrarse la distopía acompañará al siglo ción será Zamiátin y su Nosotros. robótica o la explosión de una en un mundo ideal (utópico), XX como una sombra. Tras él llegaría el trío de clási- violencia social desconocida ali- que sólo lo es en apariencia, por- La antiutopía o distopía –en cos formado por Un mundo feliz, mentan las ficciones de Frede- que la realidad esconde un mo- el feliz hallazgo de John Stuart de Huxley; 1984, de Orwell; y rik Pohl, Anthony Burgess, Pie- delo social, político y moral si- Mill– imagina un futuro de pe- Fahrenheit 451, de Bradbury. rre Boulle o Philip K. Dick. En niestro. Así, la distopía ofrece las sadilla que ha barrido del mapa Aquellos títulos fundadores los 70/80 asusta el agotamiento dos posibilidades interpretati- la privacidad, la libertad y la de- diseccionaban los terrores de su de los recursos energéticos, el vas, que dependerán de lo cer- cencia y en el que la ciencia y tiempo: la eugenesia, el estado poder incontrolado de las me- cana o alejada que el lector vea

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la realidad futura. Por ejemplo, sentación imaginaria de una so- aún por escribir. “La distopía LA VICTORIA DE LA MUERTE (1562), Un mundo feliz, basado en la eu- ciedad futura con características es hoy más realista que la utopía, DE BRUEGHEL EL VIEJO genesia, la genética, y la clona- negativas causantes de la aline- y además es un género de de- el debate sobre las lindes del te- ción empieza a formar ya parte ación humana”. nuncia, político en más de un rritorio distópico, disputado por de nuestra realidad presente; Recuerda Merino que, cuan- sentido, que conecta bien con otros estados vecinos como la también 1984, bajo un prisma do escribió el libro de cuentos los designios críticos de nues- ucronía, que imagina nefastos distinto al de la novela, debido Las puertas de lo posible le repro- tro tiempo. Con la crisis, pero pasados alternativos –la victo- al control que en nuestras vi- charon su visión pesimista del también con los abusos del po- ria nazi en la II Guerra Mun- das ejerce el Gran Hermano del futuro. “¿Pero cómo imaginar der y las alarmas ante ciertas for- dial de El hombre en el castillo, siglo XXI, Internet. Decía un futuro utópico con la que mas de manipulación, parece de K. Dick – o el steampunk, que Bradbury que la ciencia ficción está cayendo? En las democra- que necesitemos el tono admo- mira a un tiempo anterior en el es el futuro de la literatura, a lo cias, en lo político, vemos asen- nitorio de la distopía, para que que el futuro aún era una boni- que hoy habría que añadir, ‘dis- tarse cada vez más una casta ne- nos zarandee un poco y nos haga ta idea. ¿Dónde ponemos el lí- tópica’, con su interminable le- ofeudal, que ejerce el poder pensar adónde podemos llegar mite? ¿Aceptamos el holocaus- gión de ángeles y demonios”. entre continua corrupción, y en si no podemos remedio. Ante el to zombi como distopía? ¿Y el lo cultural estamos perdiendo los post-apocalipsis nuclear? ¿El po- LA DISTOPÍA, EN LA ACADEMIA cánones que hicieron nacer el “¿Cómo imaginar un futuro licíaco futurista? Ruiz Garzón Hoy, a lomos de la crisis y de la Renacimiento y la Ilustración, previene contra purismos y re- moda cultural, la distopía levan- y vamos a una especie de Edad utópico con la que está ca- cuerda a Ursula K. Leguin: “los ta acta de nuestro tiempo en li- Media cargada, eso sí, de apabu- yendo?–se pregunta José géneros literarios no son pun- bros, películas y series consu- llante tecnología. Las distopías tos de partida, sino de llegada”. midos masivamente: Los juegos intentan exorcizar ese rumbo”. María Merino– Las distopías Rosa Montero, autora tam- del hambre, Divergente, Walking Merino es uno de los autores intentan exorcizar el rumbo” bién de Mañana todavía, rom- Dead, Revolution... Y sin embar- fichados en Mañana todavía. pe la baraja: “La distopía no es go, la Real Academia Española Doce distopías para el siglo XXI, antihéroe distópico nos vemos más que una maldita etiqueta no le reservaba ninguna acep- una elocuente antología de re- obligados a mirar al espejo; esos reductora más. A mí lo que más ción. Hasta hoy. El académico latos coordinada por el escritor y antihéroes luchan y a menudo me gusta de la ciencia ficción es José María Merino, gran lector periodista Ricard Ruiz Garzon. pierden, sí, pero lo intentan. que es una herramienta meta- –y autor– de literatura distópi- Un libro que a su antólogo se ¿No es mejor eso que nuestra fórica poderosísima para repre- ca ha logrado que la palabra fi- le antoja necesario a modo de pasividad actual? ” sentar la realidad. Y además pro- gure en la próxima edición del ensayo o esbozo plural de esa La publicación de Mañana porciona una perspectiva social diccionario. A saber: “Repre- gran distopía de nuestras letras todavía ha reabierto en las redes muy importante. Siempre he

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LETRAS

creído que la gran narrativa no de la sociedad de control y de debe ser utilitaria. Las grandes DIEZ DISTOPÍAS: DE ZAMIÁTIN A MCCARTHY consumo de masas ¿Es la dis- novelas del género no se han es- topía, el gran género político?

crito para avisar a la Humanidad NOSOTROS (1921). YEVGUENI ZAMIÁTIN ¿SUEÑAN LOS ANDROIDESCON OVEJAS Para el crítico Jesús Palacios de los riesgos que corremos sino En una sociedad de cristal donde la ELÉCTRICAS? (1968). PHILIP K. DICK el ejemplo de Orwell es dema- para intentar bucear en la con- intimidad no existe y los códigos En un mundo radioactivo que ha siado singular, porque se trataba dición humana. ¿Acaso Orwell sustituyen a los nombres, D-503 extinguido a los animales, el policía de un escritor político que uti- estaba intentando advertirnos conocerá el amor... y la disidencia. Rick Deckard debe hallar, y eliminar, lizó solo ocasionalmente el re- del futuro que nos esperaba? a un grupo de androides fugitivos. curso de la ciencia ficción o la ¡No!, estaba simplemente con- UNMUNDO FELIZ (1932). ALDOUX HUXLEY fantasía –Rebelión en la granja–. tando la realidad, simbolizándo- Humanos cultivados por castas y TODO SOBRE ZANZÍBAR (1968). JOHN “Más interesante es que incluso la, dándole una forma inteligi- soma para no sufrir. Un mundo no tan BRUNNER tebeos como Buck Rogers o Flash ble. Ya vivimos en una distopía; feliz como descubrirá John el Salvaje. Un puñado de historias se cruzan bajo Gordon posean connotaciones el despiadado control demográfico y la vida siempre es crítica; la no- 1984 (1948). GEORGE ORWELL políticas, o que La guerra de las el poder de las megacorporaciones. vela del siglo XX, cualquiera, Ama al Gran Hermano y no olvides galaxias diera nombre a un sis- puede ser mucho más oscura en que la guerra es la paz, la libertad es NEUROMANTE (1984). WILLIAM GIBSON tema de defensa espacial real. su reflejo de la realidad que mu- la esclavitud y la ignorancia es la El vaquero Case tendrá una última Ahora se trata de llegar a todo chas de las supuestas distopías”. fuerza. Ya nadie recuerda la revuelta oportunidad en el ciberespacio tipo de lectores y espectadores de Winston Smith y su amada Julia. mientras, en el exterior, los humanos sin excepción, especialmente jó- DISTOPÍA Y POLÍTICA ensayan su fusión con las máquinas. venes y maleables, por lo que La distopía pone una nota al pie LIMBO (1952). BERNARD WOLFE el elemento distópico y crítico se del presente y su trayectoria, en Tras la III Guerra Mundial se impone V DE VENDETTA (1989). ALAN MOORE convierte en una mera excusa paralelo a un siglo próspero en una filosofía que evite toda violencia: Inglaterra ha caído bajo el yugo del para la acción y la aventura, que sobreproducción ideológica, la la mutilación de las extremidades. fascismo pero un hombre sin rostro y se aprovecha de un mensaje de una adolescente buscan venganza. ha convertido en arma política. FARENHEIT 451 (1953). RAY BRABURY aparente disconformidad, rebel- Así, por ejemplo, Orwell es rei- Hubo un tiempo en que los bomberos LACARRETERA (2006). CORMAC MCCARTHY día y crítica, para darle la vuel- vindicado tanto por la derecha, apagaban incendios. Hoy los atizan, Cielos sin pájaros y ríos sin peces. ta. El problema de las utopías es que ve en él al mayor crítico del buscan y queman todo libro que Entre las ruinas de la civilización un que ya no podemos creer en totalitarismo estatista como por encuentran y la resistencia se ve padre y un hijo se empeñan en ellas, porque cada vez que se la izquierda, que anticipa en su obligada a memorizarlos. sobrevivir a toda costa. realizan se convierten, automá- obra las peores consecuencias ticamente, en distopías”.

Mañana todavía. Doce distopías para el siglo XXI

EDICIÓN DE RICARD RUIZ GARZÓN gioso sin doblez. Por supuesto que el vo- formación, la racionalidad científica y el big Fantascy. Barcelona, 2014. 496 pp., 17’90 euros. lumen es irregular (hasta cierto punto, una data acechando nuestras libertades y emo- buena antología está llamada a serlo, si as- ciones; el darwinismo social. La distopía es El trabajo que ha llevado a cabo Ricard pira a ser diversa y atrevida en sus criterios), un género de ideas e ideología, y en Ma- Ruiz Garzón (Barcelona, 1973) como editor pero el nivel medio es ñana todavía se acumu- de la antología distópica Mañana todavía correcto literariamente e El trabajo de Ricard Ruiz Gar- lan perspectivas: Javier tiene dos virtudes: el conocimiento del irreprochable lúdica- zón tiene dos virtudes, el co- Negrete se burla de los panorama español de la ciencia ficción y sus mente. excesos del progresismo derivas o adyacencias; y, sobre todo, el en- Pueden detectarse al- nocimiento del panorama es- políticamente correcto tusiasmo. En cuanto a lo primero, aunque gunas constantes en es- pañol de la ciencia ficción y, ambientando su relato en siempre podremos discutir si alguien sobra tos doce relatos, todas un instituto de secunda- o falta (a mí me hubiera gustado ver por ahí ellas recurrentes en el sobre todo, el entusiasmo ria (un ambiente en que a Colectivo Juan de Madre), la nómina de género: la identidad in- la distopía tiene a bien autores convocados es sólida: del perfil dividual como misterio para uno mismo o manifestarse con verdadero entusiasmo en comercial al académico, de la nueva ge- patrimonio expropiado por el poder; la am- la vida diaria); Juan Manuel Aguilera apun- neración a los consagrados. Su entusias- bivalencia tecnológica; el sexo como cam- ta a las contradicciones europeas de hoy mo es aún más reconfortante, por conta- po de batalla en caso de Apocalipsis; la in- mismo sin ahorrarse provocativas derivas

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DISTOPÍAS LETRAS

En el comando que ha sem- sea la ciencia ficción la que ten- tar sociopolítico, de un nuevo in- imperio romano para desapare- brado con sus relatos explosivos ga que hacerlo. Lo gracioso es terés por la reflexión y de un cer? ¿Cuántos años necesitare- Mañana todavía la distopía es que a veces nos tildan de pan- miedo justificado. Es de signo mos nosotros? ¿Podemos frenar punto de partida, brecha de sen- fletarios, dicen que hacemos en- realista pero no apunta a un fu- esa decadencia? Los pilares so- tido y enmienda al presente. Así sayo y no novela, o que no apos- turo inevitable sino que ofrece bre los que hemos construido opina Javier Negrete: “Recor- tamos por el entretenimiento una galería de posibles futuros nuestra existencia, nuestra so- demos la maldición china: ‘Oja- tanto como por el alegato. No para ver con mayor claridad”. ciedad y sobre los que habíamos lá te toque vivir en tiempos in- entienden esto muchos lectores. “Es como mirar un cuadro im- confiado su desarrollo han de- teresantes’. Los nuestros lo son. Ya lo harán. Yo empecé hacien- presionista”, concluye Aguilera, mostrado no ser útiles. De modo Recuerdo que cuando era niño do realismo sucio. Me considero “desde muy cerca o alejarnos un que con la ficción, las distopías, vivíamos en plena Guerra Fría, el autor de género más realista poco, la ciencia ficción nos da exploramos los caminos que no bajo la amenaza de la destruc- de mi hornada. Cuando hago an- una perspectiva y una distancia nos interesan y tememos”. ción nuclear, y eso se plasmaba ticipación no escribo para contar sobre los problemas actuales que Y cierra Juan Jacinto Muñoz en novelas, películas, cómics... batallitas asombrosas, sino por- Rengel: “Aunque parezca men- Ahora el menú de desastres es que el público está perdiendo el “Ya vivimos en una distopía; la tira, desde una perspectiva his- mucho más variado, y el futuro contacto con la realidad”. vida siempre es crítica; cual- tórica, nunca habíamos estado parece aún más difícil de prever mejor: no hay crucificados por y controlar, lo que ofrece mu- LO QUE RODEA AL ESCRITOR quier novela del XX puede ser las calles, no nos asolan las epi- chos más argumentos a los crea- Afirma Juan Miguel Aguilera, demias, no se puede torturar sin dores de distopías. Pero yo no veterano de la SF hispana que él más oscura que una distopía”, disimulo, el número y el alcan- creo que el futuro, bueno o siempre ha insistido en que la asegura Rosa Montero ce de los conflictos bélicos se ha malo, sea inevitable”. ciencia ficción no habla del fu- restringido, en muchos países Emilio Bueso es el francoti- turo sino del presente, de todo nos permite analizarlos mejor. contamos con agua corriente, rador del grupo. No da un duro aquello que rodea al escritor Y la distopía los hace evidentes”. electricidad, comemos todos los por el futuro de nuestra civili- mientras trabaja. Y Elia Barceló Susana Vallejo matiza que no días y tenemos más o menos ga- zación y así, al imaginarla, como puntualiza que precisamente el se trata de intentar adivinar el fu- rantizados nuestros derechos. hace en su relato, bajo las aguas, interés por las distopías aumen- turo. Sino que más bien, la dis- Por todo ello tenemos que con- no cree ejercer de otra cosa que ta en épocas en las que sentimos topía nos advierte de él al mismo jeturar que todavía es lícita la de autor realista. “La calle to- que no avanzamos en la direc- tiempo que exorciza los demo- idea de progreso. Nunca hemos davía no ha empezado ni a tomar ción correcta. “La prospección nios de un presente en lenta de- estado mejor ni más rodeados de conciencia de ello, normal que distópica es un signo de males- cadencia. ¿Cuántos necesitó el peligros”. DANIEL ARJONA

o “Revolución de la Furia” sólo conduce a una realidad aún más perversa que la an- terior. Otra posible clasificación: relatos que ven la amenaza en el sistema tecnológico frente a aquellos que la ven en su acciden- te. Los primeros ganan por goleada, y eso me lleva a pensar en un texto muy suges- tivo publicado este año, el aproximada- mente distópico Le ParK, de Bruce Bégout DE IZQUIERDA A DERECHA JOSÉ MARÍA MERINO, JUAN JACINTO MUÑOZ RENGEL. RICARD RUIZ (editorial Siberia): allí leemos que “la esen- GARZÓN, JAVIER NEGRETE, EMILIO BUESO Y ROSA MONTERO cia de la arquitectura es desaparecer, es de- religiosas; Susana Vallejo se marca un re- cepción Rosa Montero y José María Meri- cir: ser habitada”. Tal vez, opuestamente, lato swiftiano con su dedo señalando la des- no, los dos embajadores en este volumen podría decirse que la esencia de la disto- igualdad y la guetificación. Y si quieren de una supuesta Literatura Homologada. pía sea hacer aparecer las peores poten- jerarquías, el relato más consistente desde Entre los relatos, cabría establecer una cialidades de nuestra arquitectura social, el punto de vista estilístico es el de Emi- clasificación en dos grupos: los que son con la voluntad de que ese gesto cancele lio Bueso; el más entretenido, el de Ro- pesimistas pero se sirven de la esperanza la posibilidad de habitarlas. Así, la escritura dolfo Martínez. Cumplen los populares como lejano punto de fuga; y los que son distópica se acabaría revelando como siste- Laura Gallego y Félix J. Palma (más sutil él desoladores sin más. Así, en el de Elia Bar- máticamente esperanzada, como una que ella); son solventes pero rozan la de- celó, una hipotética “Revolución del 14” muestra de fe en la narración. NADAL SUAU

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LETRAS Las Américas

FELIPE FERNÁNDEZ ARMESTO Debate. Barcelona, 2014. 224 páginas, 15’90 euros

Es frecuente escuchar que cual- el postindependentista y el ac- quier generalización sobre Amé- tual, y un área tan extensa y di- rica Latina es muy difícil, ya que versa como la que va de Alaska a existen grandes diferencias étni- Tierra del Fuego hay que pro- cas, culturales, históricas y eco- fundizar en un vasto océano de nómicas entre los distintos países. fuentes y lecturas de todo tipo. Para enfatizar aún más la idea se Sólo después de un eficaz pro- señala que no es lo mismo Brasil cesamiento de los datos recogidos que Honduras o México que se puede hacer una propuesta Uruguay, por poner únicamente unificadora y con sentido. Para dos ejemplos extremos. Si estas completar la dicha hay que se- dificultades existen en lo refe- ñalar que nos enfrentamos a una rente a América Latina pensemos obra de fácil lectura y llena de por un instante lo que se podría ideas y sugerencias. llegar a decir si consideráramos a Una de las premisas que guía todo el continente americano la labor del profesor Fernández- como unidad de análisis, Cana- Armesto es su propósito de no dá y Estados Unidos incluidos. instalarse en un centro, objetivo o Con los ojos de un observador imaginado, desde el cual irradiar actual el desequilibrio es de tal sus propuestas unificadoras. Hu- magnitud que resulta práctica- biera sido mucho más sencillo in- mente imposible pensar en un tentar recorrer la historia conti- ejercicio semejante. Y, sin em- nental desde la perspectiva de los bargo, con este objetivo en men- Estados Unidos. Pero la brutal es- te Felipe Fernández-Armesto pecificidad que marca la propia (Londres, 1950) se propuso hacer existencia del “gran coloso del no una historia continental o he- Hubiera sido mucho más sencillo intentar re- misférica, que las hay pese a ser correr la historia continental desde la pers- escasas, sino una pectiva de los Estados Unidos, pero nuestro historia del con- tinente o del he- autor nos cuenta una historia policéntrica misferio como unidad de análisis. Tras la lectu- norte” frente a la mayor parte de ra de las más de doscientas pá- sus vecinos latinos, o incluso en ginas de Las Américas se puede relación con Canadá, desaconse-

concluir que el ejercicio es posi- jaban tal extremo, que hubiera

ble y perfectamente realizable, y conducido, sin duda, a una rápida más para un académico que nos distorsión del relato.

ha ofrecido en el pasado con mo- De modo tal que nuestro au-

numentales obras de síntesis. tor nos cuenta una historia poli- Pese a todo, la tarea no es sen- céntrica, con ejes que van cam- cilla. Para unificar períodos tan va- biando a través del tiempo. La

riados, el preeuropeo, el colonial, supremacía del Sur respecto al JOSH REYNOLD

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LIBRO DE LA SEMANA LETRAS

Norte del continente, forjada pectiva mucho más integradora. que ahora incluye a otros pue- desde la que se juzga el pre- durante los milenios de vida ais- Otra opción por la que se po- blos que, para sus antepasados, sente no es presentada como lada de las sociedades preeuro- dría haber inclinado el historia- eran enemigos o desconocidos. el definitivo punto de destino. peas y mantenida tras la expan- dor hispano-británico es por el Los mapuches y los micmac, los Y esto pese a considerar al pa- sión de los grandes imperios, rescate de Quarta Pars, una idea yupik y los yamaná, todos son sado siglo XX como el siglo como los ibéricos, británico y que acompañaba a geógrafos y ahora “americanos nativos”. Al- americano, la época en que Es- francés, fue trocada, a poco de cartógrafos medievales para re- gunos incluso hablan de com- tados Unidos (o América según comenzar el siglo XIX y con él ferirse al continente oculto y dis- partir la isla de la Tortuga. sus habitantes) se convirtió en la vida independiente de la ma- tinto de Europa, Asia y África Con algunas concesiones a la gran superpotencia interna- yor parte de los territorios ame- y que debía estar en algún lugar lo políticamente correcto pro- cional y en un poder imperial. ricanos, por el proyecto hege- del globo terrestre. mónico del Norte. Sin embargo, las SÍNTESIS AMERICANA La trascendencia de una Américas es un obra como ésta la define el pro- nombre que defi- Bien mirado, sólo hay un elemento unificador de todas las partes de un vasto pio autor cuando señala que “la ne con bastante continente al que le falta poco para extenderse entre los dos polos: el nom- historia conjunta de las Améri- exactitud la pro- bre. La denominación Américas, en plural, elegida por Fernández-Armesto, cas es importante debido al im- blemática aborda- avisa con tino de la diversidad de unos territorios que se extienden a través pacto que ha ejercido el conti- da en este libro. de todas las franjas climáticas de la Tierra y acogen una multiplicidad de tra- nente en el mundo. Si mar- Otra sería Abya diciones históricas, grados de desarrollo económico, formas culturales, sin camos en un mapa la difusión de Yala, ya que esta que ello signifique ni mucho menos que las distintas zonas no hayan estado in- la influencia de las Américas en historia se inicia terrelacionadas, a menudo cruentamente, a lo largo del tiempo. Épocas hubo el mundo, la diferencia entre con el poblamien- en que el Norte anglosajón se inspiró en el modelo colonial español, antes que Estados Unidos y el resto no pa- to de una vasta la industrialización, las corrientes migratorias favorables, la supremacía mili- rece tan intimidante como las porción de tierra tar y otros factores inclinaran la balanza histórica a favor del Norte. La evo- frías estadísticas de riqueza y po- que había perma- lución del continente americano prosigue. Aún queda, en punto a justicia so- der podrían sugerir”. necido aislada de cial, mucha tarea por delante. FERNANDO ARAMBURU Una de las dificultades ini- cualquier contacto ciales de semejante obra choca humano durante centenares de venientes de lugares totalmen- Pese a ello, la contrapartida con la cuestión nominalista. miles de años. Pero Fernández- te insospechados los america- de la americanización del con- ¿Cómo denominar al hemisferio Armesto arremete tanto contra nos nativos se han convertido tinente americano es la “lati- o continente toda vez que su cualquier idea que insinúe la en pueblos originarios, y la pa- nización” o la “contracoloniza- nombre original, América, ter- emergencia de una población radisíaca unión de todos ellos, ción” de Estados Unidos por minó siendo apropiado por el autóctona como contra los mitos en un continente que prácti- inmigrantes provenientes de país que se convirtió no sólo en fundacionales que pretenden camente desconocía las gue- otros países americanos, espe- presentar la rras, la dominación imperial y la cialmente de México. Los fa- Según se puede ver en Las Américas de Fer- especifici- explotación, ha devenido en mosos latinos o chicanos son así dad de las el Abya Yala, un nombre de ori- la punta de lanza que rememo- nández-Armesto, la conquista europea es una sociedades gen kuna para denominar el ra la dirección, de sur a norte, ruptura más, pero no la gran ruptura, de un pro- americanas continente. Según se puede por la que se movían las in- estableci- ver en Las Américas, la con- fluencias en el hemisferio. De ceso histórico que abarca todo el continente das previa- quista europea es una ruptura alguna manera esta idea de mente a la más, pero no la gran ruptura, de “contracolonización” es la que una superpotencia mundial sino llegada de los europeos. Por eso un proceso histórico que abar- está sumamente presente en el en un gran actor regional? De insiste en la idea de un tronco ca todo el continente. Es más, último libro de Felipe Fernán- ahí que una rápida mirada atrás común para toda la humanidad, se pone de manifiesto que la dez-Armesto, aún no traduci-

permite rescatar el nombre de con independencia del destino llegada de los nuevos conquis- do al español, Our America: A

Nuevo Mundo, con el que ini- final de su establecimiento. tadores europeos, que no fue- Hispanic History of the United cialmente se conoció al conti- Podemos leer en este libro ron los primeros, estuvo mar- States. Como se ve, la recupe-

nente. La caída en desuso de tal que “algunos pueblos indígenas cada más por continuidades ración de esta obra publicada en

denominación ha llevado a Fer- llegaron poco a poco a compar- que por rupturas. 2003 es un gran acierto que an- nández-Armesto a inclinarse por tir la visión unitaria impuesta La larga travesía del profesor ticipa la publicación de esa his- el plural de las Américas, que por los extranjeros, desarrollan- Fernández-Armesto concluye toria hispánica que ya estamos

JOSH REYNOLD aparentemente ofrece una pers- do un sentido de solidaridad en nuestros días. Pero la atalaya esperando. CARLOS MALAMUD

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LETRAS NOVELA Los cuerpos extraños

LORENZO SILVA ta ramificaciones de una mafia ros– exige que Bevilacqua ten- justo lo que sentía con toda cla- Destino. Barcelona, 2014 extranjera. La temporalidad ga que ir dando informaciones ridad que deseaba hacer” (p. 352 pp. 18’50 e. Ebook: 9’49 e. que jalona las sucesivas investi- parciales a distintos jefes, como 39). Pese a la complejidad de las gaciones de Bevilacqua y Cha- el coronel Pereira, el coman- acciones, la articulación de la El éxito y la popularidad alcan- morro –esto es, su marcada his- dante Rebollo, Ribes, encarga- historia, planteada casi como zados por dos personajes de Lo- toricidad– es un factor impor- do de la unidad de delitos eco- una crónica, es impecable, y renzo Silva (Madrid, 1966) tante de su verosimilitud. nómicos, o la comandante ningún detalle queda suelto y como los guardias civiles Bevi- Algo parecido podría afir- Menéndez, en cuya jurisdicción sin su engarce correspondiente. lacqua y Chamorro no se deben marse de los métodos de inves- se comete el delito inicial. Todo Silva ahonda en algunos aspec- sólo a lo que podríamos deno- tigación, que ahora incluyen la esto complica la investigación, tos de su pareja de investiga- minar su veteranía editorial, con colaboración entre comandan- impide que sea rectilínea y dores, pero deja esbozados otros ocho volúmenes ya publicados, cias diferentes, los pinchazos te- –todo hay que decirlo– entor- tipos, como el juez Limorte o la sino a que el autor ha pece asimismo un comandante Menéndez, de- sabido desde el pri- tanto su exposición fensores de la justicia contra mer momento bo- narrativa con mean- viento y marea, o un grupo de rrar cualquier indicio dros o informaciones políticos y leguleyos que envi- que hiciese de los investigadores dos Los cuerpos extraños no decepcionará a los lectores de Loren- héroes sobrehuma- zo Silva ni a quienes siguen sin desmayo las andanzas de Bevi- nos para acercarlos al nivel de los seres co- lacqua y Chamorro, que mantienen intactas sus capacidades munes. Los detec- tives míticos pare- irrelevantes (“las res- lecen la acción pública y sugie- cen no envejecer tricciones presupues- ren que la honradez y la trans- nunca y mantienen tarias impedían que parencia en un organismo

intactas sus capaci- ARABA PRESS el aire acondicionado corrupto y enfermo es un cuer- dades, pero estos van cum- lefónicos, el examen interno de estuviera demasiado fuerte, y po extraño con graves dificulta- pliendo años y acusando las ero- ordenadores –casi siempre en- por su orientación aquella par- des para sobrevivir. El lector siones de la edad. Bevilacqua, comendado a guardias civiles jó- te del edificio no se calentaba comprenderá que, en este caso, que trata de sostener una frágil venes, procedentes de las ge- tanto como otras por la acción cualquier parecido con la reali- e intermitente relación con una neraciones informáticas– y el del sol”, p. 312) o con ciertas dad no es simple coincidencia. juez, arrastra un divorcio y un recurso a pruebas forenses irre- digresiones reiterativas que en No es Silva uno de esos es- hijo adolescente del que no batibles. El cruce de varias lí- algún momento contaminan la critores que dan la espalda al puede ocuparse, mientras que neas de investigación –el cri- habitual limpidez de la prosa del diccionario, y casi nunca ofrece Chamorro, con treinta y nueve men, la corrupción política y el autor: “No lo pensé dos veces nada objetable, aunque alguna años y varias relaciones frustra- blanqueo de dinero, la inter- antes de marcarlo. Hacía ya mu- vez se deje llevar por creaciones das, descubre que es estéril. vención de maleantes extranje- cho tiempo que me pensaba lo innecesarias y de moda, como También los asuntos de que se “listado” (p. 323) por ‘lista’ o, ocupan han ido cambiando, por- al estilo inglés, “evidencias” (p. que lo ha hecho la sociedad en 325) por ‘pruebas’. Fuera de que viven, y si al comienzo de esto, sólo el descuido de “tro- su carrera podían indagar un cri- can” (p. 179) por la forma irre- men o una muerte misteriosa, gular –pero canónica– ‘truecan’ ahora el crimen es tan sólo un es un lunar extirpable. Los cuer- punto de partida que los en- pos extraños no decepcionará a frenta a un gigantesco caso de los lectores de Lorenzo Silva corrupción en una población le- ni a quienes siguen sin desmayo vantina en el que se hallan im- las andanzas de Bevilacqua y plicados políticos de fuste y has- Chamorro. RICARDO SENABRE

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RELATOS LETRAS

El tránsito por los ocho relatos dos que sólo se esbozan y de so- quedó esbozado o en trance de Punto que componen Punto de fuga, de ledades que se entrevén y no pa- comunicarse y de ser. Una reu- Jeremías Gamboa (Lima, 1975) recen tener salida. Hacer un nión social puede cobrar la deriva supone toda una inmersión en cuento desde el estatismo de un de un mundo de fantasmas y su- unos textos tan deliberadamente cuadro de Hopper y reproducir el brayar, aún más, una “fractura del de fuga contenidos como tremendamen- absoluto aislamiento contempo- tiempo”. A veces el misterio cre- te poderosos en sus efectos sobre ráneo como si lo pintara y nos do- ce en la confesión de un viejo ga- JEREMÍAS GAMBOA el lector. Su capacidad para crear, liera (“Evening interior”) no está cetillero de crónicas urbanas, tan Alfaguara. Madrid, 2014. 176 pp. a partir de lo cotidiano, cuentos al alcance de todos los narradores. caótico como vocacional (“Un res- 17’50 euros, Ebook: 8’54 euros de atmósfera fantasmal, está pre- El mar como horizonte liberador ponso por el cine Colón”). “Tie- sente ya en “El edificio de la ca- es una constante, un punto de lle de la calle Los Pinos”, primer fuga de toda la colección. Otro El tránsito por estos relatos texto, con ese solitario amigo, Pi- motivo conductor son las barreras supone una inmersión en unos neda, (inquilino del extraño in- por el origen humilde y unas fi- mueble de veinte pisos) que se guras paternas inermes o inacce- textos tan deliberadamente presenta en la madrugada, con un sibles, que esperan (magistral- contenidos como poderosos secreto por desvelar, perturban- mente en “Nuestro nombre”) o do el descanso de una pareja. El son esperadas en vano (“La con- en sus efectos sobre el lector suspense nos arrastra, entre diá- quista del mundo”). La densidad logos naturales y una escritura su- narrativa de Gamboa nos hace re- rra prometida” nos habla de la im- til y elegante, que a lo largo del li- correr los vericuetos del miedo o posibilidad de escapar de uno bro lo aproxima a autores como las imposibilidades amorosas, mismo y del entorno. Es una Juan Gabriel Vásquez, Paz Sol- como en ese prodigioso “María Lima infernal, nocturna, en la que dán o Iván Thays. José”, relato acerca de la reapari- dos amigos tratan de estirar la no- Con frecuencia utiliza Gam- ción de un amor pasado y de los che hacia el milagro. El ritmo na- boa protagonistas del mundo del recuerdos y complejos que toda- rrativo es tan veloz como la propia periodismo, editores y redactores vía nos persiguen. Habla de la im- búsqueda de ambos. Y qué es- que en buena medida se le ase- posibilidad de recomponer las pectral sensación de irrealidad

LA MULA mejan, para hablarnos de mie- ocasiones perdidas: lo que sólo nos transmite. ERNESTO CALABUIG

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L ETRAS NOVELA

El hombre de Verín Puente de Vauxhall CUCA ALONSO En el subconsciente de KRK. Oviedo, 2013 todos persiste un estío JAVIER SEBASTIÁN mos lo que somos se convierte en leit- 448 páginas, 24’95 e. en el que nos dimos a la Destino. Barcelona, 2014. 212 pp., motiv del libro, y desde ahí se abre su idea absoluta del amor 16’90 euros. Ebook: 11’39 e. auténtico tema, la cuestión de la iden- a la sombra de una palmera. La plenitud del amor HISTORIA DEL INVIERNO tidad, asunto en torno al cual se des- platónico puede desaparecer como una enfer- Uno y cero. Valencia, 2014. 128 pp., Ebook: 4 e. pliegan sugerencias y conjeturas in- medad de la mocedad o bien puede persistir has- quietantes. La identidad se sostiene en ta enquistarse en las habitaciones más recóndi- Desde sus inicios, Javier Sebastián (Za- la memoria, un reducto de la indivi- tas del alma. Sobre el modo en que el concepto ragoza, 1962) ha sido un escritor crea- dualidad amenazado por últimos no- totalizador del primer amor configura nuestro tivo que supera el contenido referencial vísimos medicamentos de los que la no- “arte de amar” habla la escritora asturiana Cuca de sus novelas con dosis de invención y vela da significativa noticia. ¿Quiénes Alonso en El hombre de Verín. Su novela es la ma- de misterio. Así ocurre en una historia somos, qué control tenemos de nuestra nifestación lírica de un anhelo de ese hombre apó- tan testimonial y dramática como la de vida, cuán engañosa es la percepción de crifo e imaginado bajo las estrellas de Orense, El ciclista de Chernóbil. Ahora, da un paso la realidad? son los dilemas que des- cuando la falacia del deseo vence a la grisura de lo más en la manipu- real. El argumento se centra en una mujer in- lación imaginativa Quiénes somos, cuán engañosa es la realidad son los conformista, Ana, y en cómo los fracasos amoro- de la anécdota has- dilemas que en Puente de Vauxhall desembocan en el sos acercan su existencia, finalmente, al único ser ta llevarla al terreno que la comprendió en plenitud. Sobre estos he- del fantaseamien- problema de la verdad, núcleo de Historia del invierno chos, la autora usa el recurso de una confesión im- to del fantasea- posible con Eloisse, una dama del XIX con quien miento al que solo se puede pedir la ve- embocan en el problema de la verdad, Ana vuelca en no pocas disgresiones la visión de rosimilitud propia de la ficción. Esto núcleo de Historia del invierno. un mundo cambiante y los desengaños: tam- hace en sus dos nuevos títulos. Evo- Se trata de una novela emplazada bién el deseo del amor intelectual –y definiti- cando el precedente de Gómez de la en 1944 en varios lugares europeos y vo– por Santiago, un pasional escultor que aca- Serna, Puente de Vauxhall merece cali- protagonizada por un elenco pintoresco ba revelándose como la meta de esta musical ficarse de falsa novela de espías. La de personajes: un niño un español con confesión que es El hombre de Verín. monja Loretta María, aquejada de hi- “poderes” a quien se le aparece la ma- La protagonista nos descubre hasta qué punto pernesia, y en su día confidente de Dia- dre, su padre, un conspirador por la res- la idealización de lo “no tenido” puede configu- tauración monárquica de don rar una existencia y cómo la vida resulta más fruc- Juan, un abogado estafador... tífera si existe aún el deseo. Cuca Alonso nos re- Semejante tono sigue la tra- gala con esta obra un tratado práctico del arte de ma, llena de insólitos sucesos, amar y sus consecuencias. El amor en mayúsculas entre ellos que el niño haga tiene en esta novela su homenaje a partir de dos creer a Franco que es su so- voces narrativas, en primera y tercera omniscien- brino bastardo. Tenemos un te, que trasladan al lector a los estancos últimos de sainete lleno de jocosas men- una conciencia que naufraga entre lo bien visto tiras donde las personas care- y la fidelidad al sentimiento. Y sobre la capa de cen de personalidad. O sea, lo que se estima, nos sorprende la certera crítica nuevo cuestionamiento de

a la situación de la mujer de finales del XX y a la DESTINO la identidad a través de una hipocresía machista que se dio hasta el las mejo- na de Gales, cuenta muy secretas y pe- fábula narrada con gran agilidad, de res familias. El hombre de Verín es la historia de ligrosas noticias relacionadas con el estructura muy bien montada. Un es- un anhelo algo incumplido y de la importancia de accidente que costó la vida a Lady Di. tilo directo sirve al progreso natural de ser fiel a los dictados del ánima. Cuca Alonso do- La narradora se ve atrapada en una en- la narración. meña a su antojo el lenguaje y se permite la in- revesada trama de intereses y descon- Como un moderno juglar, Sebastián clusión de fragmentos de otros poetas del sentir fianza de los servicios secretos británi- lanza una paródica mirada interrogativa como Cernuda: son unas injerencias permitidas cos. El caso es que tanto la monja como sobre el viejo asunto barroco de la rea- que redundan en la identidad poética una nove- la propia narradora ignoran su condición lidad y las apariencias prefiriendo la la lírica que se sostiene por sí misma en tono, en de instrumentos de oscuros manejos. amenidad y el juego al discurso espe- argumento y en voz. JESÚS NIETO JURADO La constatación de que no sabe- culativo. SANTOS SANZ VILLANUEVA

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NOVELA LETRAS

Algo peculiar de la novelística de empleo, y, por consiguiente, a la Un cuento de hadas Irvine Welsh (Escocia 1958), desesperación, al alcohol, a las Mientras las del siglo XXI y para tanto en su obra maestra Trains- drogas, a la marginación, mien- adultos de la america- potting (1993), llevada al cine con tras los banqueros de la City vi- princesas duermen na Elizabeth Black- éxito, como en la presente, es vían la fiesta desenfrenada de las well, ofrece una nueva que, a primera vista, parecen privatizaciones. ELIZABETH BLACKWELL interpretación de La textos destinados a una lectura En Skagboys, los chicos de la he- Traducción de Aurora Echevarría bella durmiente. rápida, como las columnas de un roína, se relata la juventud de Lumen. 500 páginas, 15 euros Mientras las princesas Mark Renton y compañía, los jó- duermen retoma todos venes adultos que conocíamos los elementos de los cuentos de los Grimm con ligeros cam- Skagboys de Trainspotting, de cómo llega- bios. Lo que sí aporta Blackwell a la historia, es una dimensión ron a ser heroinómanos y pe- más importante al universo femenino. La narradora es Elise, queños delincuentes. Parece ser una chica que nace en la pobreza más absoluta y va subien- que estás páginas formaban par- do en el escalafón social, al llegar a la Corte, hasta que se te de la primera novela y que convierte en la dama de compañía de la reina Leonor. La fueron suprimidas para que el reina, tras años de intentar quedarse embarazada lo consigue texto permaneciera manejable. finalmente y dará a luz a la princesa Rose. Pero la protago- O sea, que damos marcha atrás nista seguirá siendo la intrepida Elise, fuerte, inteligente y en el argumento, y vemos cómo luchadora, y en ningún caso, la princesa. La falta de magia con- los designios políticos destruye- sigue dar cierta modernidad al cuento. Las brujas maléficas son ron a sus propios ciudadanos, las hermanas herbolarias del rey que acaban echando un el futuro de una generación en- maldición sobre la pequeña princesa. El lector será libre de cre- tera de muchachos. er o no en esta extraña maldición. El rey comete errores, y La novela tiene un gran co- su amor con la reina Leonor deja mucho que desear. mienzo, cuando unos mineros Mientras las princesas duermen es una novela amena, de acuden a protestar por el cierre fácil lectura y que divertirá al lector sin ir más allá. Lo intere- de sus pozos, llegan en autobu- sante son las diferentes relaciones que se tejen entre las mu- ses a ejercer su derecho a la jeres, sus amistades, pensamientos, deseos y formas de su- ANTONIO MORENO huelga, juntos padres e hijos, y pervivencia en un mundo en donde solo a través de la IRVING WELSH son brutalmente dispersados por inteligencia y la perseverancia, conseguirán alcanzar sus ob- Traducción de Federico Corriente la policía, que los estaba espe- jetivos vitales. JACINTA CREMADES Anagrama. Barcelona, 2014 rando. Las heridas, la vergüen- 672 páginas, 24’90 euros za, la derrota infligida por quie- nes han jurado proteger tus tadas duelen, pero ninguna tan- una novia estupenda, Fiona, de periódico, y al olvido. Tampoco derechos cívicos, supone la pri- to como la de Mark Renton. Es quien está enamorado, pero un pertenecen a tradición literaria mera mácula. Los viejos sabrán un chico de clase obrera, que día, agobiado por las continuas alguna ni siguen las convencio- que la sociedad ya no los nece- lleva una doble vida; durante la decepciones, las presiones so- nes habituales, simplemente es- sita, los jóvenes que los empre- semana, estudia en la Univer- ciales, prueba la heroína, y des- tos libros escarban en el cora- sarios, quienes les contratan sin sidad de Aberdeen, saca buenas de entonces su vida cambia, la zón oscuro de la realidad, cobertura alguna, son “la clase notas, tiene compañeros que le universidad no le interesará, e intentando mostrar cómo la in- de pequeño empresario que aprecian, mientras los fines de incluso dejará al amor de su vida. justicia social desangra el cuer- tanto adora la Thacher: una ca- semana regresa a su ciudad, don- “¿Me… me vas a dejar –le pre- po de sus víctimas. Lo que los pullo avaricioso, espiritualmen- de se reúne con su pandilla, be- gunta Fiona– porque quieres hará perdurar proviene de la ge- te muerto” (pág. 42). Se certi- ben, toman pastillas, ligan con pasar más tiempo metiéndote nial representación de cómo un fica el modo en que se clausuró las chicas. Renton llega a tener heroína?” (pág. 230). “Sí”, es la programa político, salvajemente el sueño inglés, de quienes has- respuesta, que desarma al per- asocial, afecta a los ciudadanos, ta hace poco se sentían inven- Todas las historias aquí con- sonaje y al lector. en especial a los de abajo. Se re- cibles: “me encanta ser yo: un tadas duelen, pero ninguna Cerraremos las páginas del li- fiere en concreto a las políticas tío de clase obrera, joven e in- bro con la conciencia de que de Margaret Thacher y a los teligente, oriundo de las islas. tanto como la de Mark Ren- ciertos programas políticos su- conservadores ingleses que lle- ¿Qué más puede pedir un ser ton, el chico de clase obre- ponen la imposición de los inte- garon al poder en mayo de 1979, humano?” (pág. 53). reses de una clase social pode- para llevar a la juventud al des- Todas las historias aquí con- ra que lleva una doble vida rosa a los débiles. GERMÁN GULLÓN

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L ETRAS POESÍA Intemporal Nicanor Parra

Como anticipo de la celebración del centenario, el poeta chileno Nicanor Parra (5 de septiembre de 1914) nos regala un libro inédito, Temporal, que estos días ha visto la luz en Ediciones Universidad Diego Portales. El poemario ha vivido una historia ro- cambolesca. Lo escribió Parra en 1987 tras aquellas furiosas inundaciones que arrasaron parte del país, pero “se traspa- peló”, confesó el poeta, contrariado porque creía haber logrado lo que andaba buscando: un poema politico y social, pegado a la realidad y con ‘el lenguaje de la tribu’. Así se lo contó al crítico René de Costa, que grabó la conversación durante la cual el poeta le leyó los versos de Temporal. 27 años después, el poeta y editor Adán Méndez revisaba aquellas cintas para su publicación y dió con el feliz e inesperado hallazgo, según narra La Tercera. He aquí unos poemas de Temporal.

INUNDACIONES CORO DE DAMNIFICADOS:

El invierno de 1987 Nadie se preocupa de nosotros Es el más crudo de la historia de Chile A la tortura sórdida de la tierra Según informe de última hora EL SUPREMO GOBIERNO Se suma ahora la tortura del cielo 280 milímetros en menos de una semana Vientos huracanados Plenamente consciente ¿Puro Chile es tu cielo azulado? ¿Puras brisas te cruzan también? A más de 100 kilómetros por hora De la situación anómala que vive el país Y tu campo de flores bordado Árboles arrancados de raíz A raíz de los últimos temporales ¿Es la copia feliz del edén? Innumerables familias sin techo Ha decidido nombrar La carretera panamericana Una comisión investigadora Interrumpida en cuatro o cinco puntos Que deberá evacuar un informe exhaustivo NO SE DEJEN ENGRUPIR Y cantidad de víctimas fatales. En un plazo no superior a 40 días POR LOS COMUNISTAS Sobre los pormenores de la catástrofe Con el objeto de solucionar Ustedes saben que esos son capaces EN DEFENSA PROPIA De una vez por todas De aprovecharse del dolor ajeno Un problema que se viene arrastrando Para sacar dividendos políticos Algunos dicen que es Desde los primerísimos días de la colonia El gobierno verá lo que se hace El indomable espíritu mapuche A pesar del esfuerzo desplegado Por el momento calma y buena letra. Quien se expresa a través de mis actos Por gobernantes tan esclarecidos Esa es una soberana mentira Como don Alonso García Ramón Yo no me identifico para nada Que en paz descanse Con ninguno de los bandos en pugna MIREN Don Domingo Ortíz de Rozas Soy un humilde estero nada más Conde de Poblaciones Otra vez se puso a llover Un arroyo pacífico Que en paz descanse también Esto parece tomadura de pelo Turbio por fuera p ero cristalino por dentro No me gusta enemistarme con nadie Y muy especialmente Nunca se había visto nada igual: Por enormes que sean las ofensas Por el padre del padre de la patria Una avioneta amarrada a un sauce Acepto la basura Capitán General del Reino de Chile Para que no la arrastre la corriente Toda la ñoña de la población en silencio Teniente General de los Reales Ejércitos Moraleja: De cuando en vez eso sí Propietario perpetuo No sólo sufren los seres humanos Me disfrazo de río caudaloso De la nunca bien ponderada Incluidos en ellos Para asustar a los asustadizos Carabina de Ambrosio. Los animales domésticos Entonces es el rechinar de dientes Hasta las propias máquinas se quejan En mi sagrado derecho que estoy me parece Un teléfono por ejemplo De reclamar lo que siempre fue mío Declaró que pensaba suicidarse ¿O no, dicen ustedes? Más noticias en cualquier momento.

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NICANOR PARRA, INÉDITO LETRAS

OPINIONES DEL HOMBRE DE LA CALLE 1 Esto no es catástrofe camarada Temporal desatado cuando mucho.

2 Tiene razón el hombre El 11 de septiembre sí que fue una catástrofe.

3 Quién fuera Jesucristo Para poder andar sobre las aguas.

4 Nunca se dará a la razón Aunque se venga abajo la cúpula celeste Qué le diría el FMI.

10 Conste que la naturaleza no perdona cuando se la trata sin el debido respeto.

11 No sé qué cresta pasa con los ríos de Chile quieren correr de mar a cordillera se les está dando vuelta el paraguas.

12 Hoya hidrográfica defectuosa Hay que ir a la remodelación del planeta

14 Preparémonos para el juicio final Eso sí que será digno de verse.

15 En mi modesta opinión Este país no llega al año 2000.

16 Ahora sí que sé Qué es un diluvio universal Antes yo me reía de la Biblia.

17 Hagamos una vaca Para ayudar a los damnificados Que Don Francisco se haga cargo del muerto

19 Apocalipsis now here.

20 Depende Los señores alcaldes sin ir más lejos FOTOGRAFÍA DE LA PORTADA DE TEMPORAL, EDITADO POR LA UNIVERSIDAD DIEGO PORTALES Hacen buenos negocios con el río.

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LETRAS MITOLOGÍA

nuciosamente comentadas en el brota la importancia de este sím- Diosas y dioses apéndice– que acompañaban al bolo precioso. La presentación texto, tan necesarias al tratarse del antropólogo e historiador un tema especializado y remo- José M. Gómez-Tabanera y el to, como el de las culturas de la que la traducción del texto se de la vieja Europa primitivísima Europa y sus de- deba a Ana Parrondo, otra co- rivaciones simbólicas. nocedora fundamentada de es- En tiempos de crisis, más o me- MARIJA GIMBUTAS Porque resulta que lo normal tos temas, avalan el contenido nos extremadas, como pueden Traducción de Ana Parrondo incluso entre los europeos –el del libro. En concreto, la pre- ser los nuestros, el ser humano, Siruela. Madrid, 2014 propio Eliade fue un buen ejem- sentación proporciona las mu- confuso, agredido o desposeído, 372 páginas. 36 euros plo de ello– es que estos temas chas claves de este estudio tan lleno de dudas, desconfiado de de los orígenes hayan sido vistos detallado y complejo en su ex- las ideas y turbado por el pre- tradicionalmente a través de las posición. sente, siempre acaba regresan- civilizaciones, igualmente re- La obra de Marija Gimbutas do a la ayuda y a la fuerza de los motas, de Medio y Extremo parte de un enfoque muy ne- símbolos y los signos. Éstos sue- Oriente, o de las Precolombinas. cesario, el geográfico y artísti- len mantenerse como adorme- Y, sin embargo, una de las cosas co, para irse centrando en temas cidos en el pasado, a veces en sorprendentes de la obra de más concretos que, a su vez, las culturas más remotas. Por Gimbutas es que se está refi- bien podemos decir que ad- eso, su desconfianza hacia riendo a las culturas más remo- quieren el carácter de nuevos ellos, o la idea de que sólo tas de la “Vieja Europa”, que símbolos, como son el ritual, las nos trasladan hacia un mun- no son naturalmente las gre- máscaras, sepulcros, imágenes y do de mitos e imposibles, colatinas, como solemos figurillas. Al mismo tiempo, la fi- de fabulaciones y leyen- considerar a la ligera. gura de la Diosa no sólo remi- das. Pero sabemos que También sorprende que te a una significación general, no es así. En esas oca- la autora haya fijado su es- como la que hemos señalado, siones, graves y espe- tudio en una zona muy sino que la Diosa de la Vida, la ciales para los seres concreta, la del sureste euro- de las Aguas, la de la Muerte, re- humanos, éstos acaban peo. Luego, este libro, ya des- miten a otra serie de significa- recurriendo al poder y de su título, destaca por ciones, aunque todas tengan ese ayuda de los símbolos eter- su detenimiento en ese cultura sentido primigenio de lo que da nos, puesto que el tiempo los pre-indoeuropea en la que el vida, regenera y a la vez alude ha decantado y son de fiar. No en vano, María Zambrano nos La base científica y arqueológica de sus investigaciones ava- recordó que los símbolos habla- ban el lenguaje de los misterios lan este sugestivo Diosas y dioses de la Vieja Europa, acaso tan y, en consecuencia, necesario en estos tiempos en que nuestro continente parece estar nos los desvelaban; es VENUS DE WILLENDORF, decir, cuanto el ser 20.000 A.C perdiendo el sentido de lo que, originaria y culturalmente, ha sido humano desconoce en la vida, que todavía suele ser teamericana, pero de origen li- protagonismo gira en torno a la a lo cíclico-mortal. Se estudia mucho. Y parafraseando a An- tuano, Marija Gimbutas (1921- mujer, al matriarcado, y no a la también el rico paralelismo, pro- tonio Machado bien podemos 1994). No es raro que, ante su posterior cultura patriarcal, nó- pio de la tradición iniciada, en- decir que el ser humano siem- aparición (Londres, 1954), un mada y guerrera. tre mujer-diosa y naturaleza-ve- pre se acaba orientando hacia los gran especialista en estos temas Es, por tanto, la mujer y esa getación. La base profunda- símbolos (hacia el misterio) para y autor de obras no menos de re- sociedad matriarcal de la remo- mente científica y arqueológi- saber más. ferencia sobre el origen y las ta Europa la que está por deba- ca de las investigaciones ava- Ha sido necesaria hacer esta creencias, Mircea Eliade, salu- jo de esas Diosas que aparecen lan este sugestivo estudio, aca- consideración previa para valo- dara el contenido de la obra en el título del libro; ser que, a so tan necesario en estos tiem- rar un libro emblemático como como “muy difícil de encontrar su vez, remite a otra serie de pos en que nuestra Europa pa- el que hoy comentamos, Dio- en otro lugar”, a la vez que su- símbolos, como lo telúrico, lo rece estar perdiendo el sentido sas y dioses de la vieja Europa, de brayó la importancia de las in- germinal, lo fértil; al fuerte po- de lo que, originaria y cultural- la profesora y arqueóloga nor- numerables ilustraciones, –mi- der originario, que es de donde mente, ha sido. ANTONIO COLINAS

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SOCIOLOGÍA LETRAS

Hombres fuera de serie De los Soprano a The Wire...

BRETT MARTIN nueva estructura permite más li- Traducción de Jorge Paredes bertad creativa para desarrollar Ariel. 400 pp. 22’90 e. Ebook: 9’99 e personajes a lo largo del tiempo. Al igual que en las novelas por Si el gran impacto de la radio entregas de Dickens, se gene- lo situamos en los años 30, el de ra suspense a lo largo de toda la industria discográfica en los la obra, lo cual otorga al autor un La aventura 50 y el de Hollywood en los 70, enorme poder. En resumen, la tercera edad dorada de la te- ésta es la base sobre la que Brett levisión discurre para muchos Martin, colaborador de la revis- impresionista entre 1999 y 2013. Tras una ta GQ, autor de The Sopranos: primera época de creatividad The Book, ha construido la co- vinculada a la inicial expansión lumnata de Hombres fuera de se- de la televisión, en los 80 la ca- rie, un texto cuyo subtítulo con- lidad de gran número de cade- centra muy bien su contenido: nas fue excelente. La difusión De los Soprano a The Wire y de en Estados Unidos de la televi- Mad Men a Breaking Bad. Cró- sión por cable desencadenó una nica de una revolución creativa. revolución en la que ha tenido Estamos ante un texto cuyo mucho que ver Internet. Esta foco principal no está tanto en tercera época televisiva se debe los actores centrales de la se- tanto a la necesidad de nuevos rie, como Tony Soprano, Don contenidos como de nuevas for- Draper o Mr. White como en mas narrativas. los guionistas y su universo cog- La televisión por cable –se nitivo. Los protagonistas son en paga por lo que se ve– comenzó este volumen David Chase, Darío de a narrar nuevas historias con un David Simon, Ed Burns, David nuevo tipo de estructura formal Milch, Alan Ball o Mathew Regoyos que ha tenido su mejor forma- Weiner. Genios creativos car- to en las series. Temporadas gados con una personalidad in- más cortas que en las cadenas sufrible. Con sus entrevistas, 14 JUN –13OCT 2014 de televisión tradicionales. Si en Brett Martin ha conseguido una series como CSI los episodios se estructura narrativa compleja concebían como relatos inde- pero ágil y emocionante en la pendientes, la nueva arquitec- que no falta el análisis detalla- MuseoCarmenThyssenMálaga tura narrativa se gesta en las sa- do de episodios tan cargados y las de guionistas y en las centrales como College, la famo- productoras de modo diferente. sa entrega en la que Tony So- Los episodios se entienden prano conduce a su hija a va- como ladrillos cerrados y acaba- rias universidades y en el dos pero, atención, formando trayecto asesina al mafioso que, parte de un arco narrativo mar- tras haberse ido de la lengua, cado por el comienzo y el fin había logrado rehacer su vida de cada temporada. A su vez con una nueva identidad. cada temporada se liga a la to- Ágil, rápido y concreto, Mar- talidad de la serie hasta conse- tin consigue la hazaña de si- El tajo de Ronda,1905 (detalle). Colección particular guir una obra de arte coheren- tuarnos en la cara oculta de las te y cerrada en sí misma. Esta mejores series. BERNABÉ SARABIA

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L ETRAS CRONICA´

Terminado en abril de 2014, el Zbigniew Brzezinski y por teó- cuentro tan apresurado como in- “Rusia, en el último cuarto último libro de Carlos Taibo ricos del eurasianismo como útil en los actos del 70 aniver- de siglo, ha probado casi todo (Madrid, 1956) es un adelanto Aleksander Dugin. “El relieve sario del Día D en Francia. con Occidente: la docilidad sin de lo que pretende convertirse geoestratégico de Ucrania es li- Cualquier previsión resulta límites del primer Yeltsin, la co- en una geopolítica de Rusia. Po- mitado”, afirma, “o no lo es, al arriesgada, pero pocos creen en laboración de Putin con Bush cos mejor preparados en España menos, en tanto el escenario no una solución de la crisis sin un hijo entre 2001 y 2006, y, en para obra tan ambiciosa. Desde cambie abruptamente”. acuerdo entre Kiev y Moscú, por suma, una moderada confronta- su tesis doctoral sobre el ejérci- Desde la conclusión del libro ahora lejano. En cuanto a ven- ción que era antes la conse- to soviético en los 80, cedores y perdedores, como nos pocos autores en caste- aconseja Taibo en cada curva del Con precisión y gran rigor llano han dedicado más Rusia frente pedregoso camino ucraniano, académico, Taibo desgrana la atención a los cambios cualquier calificación parece en la antigua URSS y prematura. Con su supuesta vic- transición rusa de los últimos en Europa central. toria en Crimea, Putin está re- 30 años y las posibilidades y Con precisión, gran a Ucrania forzando a la OTAN y pagan- rigor académico, un es- do su independencia de Occi- límites de la nueva Ucrania tilo sencillo, una equi- CARLOS TAIBO dente con una nueva depen- distancia y neutralidad Catarata. Madrid, 2014. 168 páginas, 13 euros dencia de China. cuencia de la prepotencia esta- admirables, y un pro- “A duras penas es imagina- dounidense que el efecto de fundo conocimiento de ble que Rusia sea una potencia una opción propia y conscien- los recovecos del objeto meramente regional”, advierte te”, señala. ¿A cambio de qué? de estudio, Taibo des- el autor en la primera de sus con- “Moscú no ha sacado provecho grana en seis capítulos la clusiones. Continúa con el bi- alguno de ninguna de esas op- transición rusa de los úl- nomio de potencialidades y de- ciones. Antes bien, ha sido ob- timos 30 años, la política bilidades relevantes que sequiado con sucesivas amplia- exterior de la nueva Ru- condicionan esa potencia, el ciones de la OTAN, con un sia hacia Occidente, las abismo que la separa de las de- reguero de bases militares en posibilidades y límites más potencias emergentes, el el extranjero cercano, con el des- de la nueva Ucrania en riesgo de dejarse arrastrar por carado apoyo occidental a las re- la telaraña postsoviética, la mitificación (para bien y para voluciones de colores y con un

la crisis desde noviem- ANTONIO HEREDIA mal) de Putin, lo difícil que re- displicente trato comercial”. bre de 2013 y diez reflexiones: lo Ucrania cuenta con un nuevo sulta tomar partido en “conflic- Es fácil de entender, en con- que llama “conclusiones rápi- presidente, Petro Poroshenko, tos sucios” –sin buenos y ma- secuencia, que, con una Unión das” y que encierran importan- elegido en primera vuelta el 25 los reconocibles fácilmente– Europea impresentablemente tes lecciones tras media vida de de mayo. Antes de jurar su car- como el de Ucrania, la fuerte car- supeditada a los intereses esta- dedicación a la región. go, el oligarca y ex ministro de ga simbólica de las actuales ten- dounidenses, Rusia entienda Siempre de forma diplomá- Hacienda y de Exteriores ha in- siones, lo inapropiado de las re- que está siendo objeto de una tica, cuestiona en la octava de tensificado las acciones militares ferencias a una nueva guerra fría agresiva operación de acoso para esas reflexiones la importancia contra los separatistas de la re- y el bochornoso tratamiento de impedir que resurja en el orien- geoestratégica dada al triángu- gión de Donbas y ha hablado la crisis por la mayor parte de los te europeo una gran potencia. lo Rusia-Ucrania-Kazajstán por con Vladimir Putin en un en- medios occidentales. FELIPE SAHAGÚN

REVISTAS

CLARÍN CUADERNOS DEL MATEMÁTICO DIRECCIÓN: JOSÉ LUIS GARCÍA MARTÍN. Nº 111. 7 E. DIRECTOR: EZEQUÍAS BLANCO. Nº 51-52. 25 E. Clarín revisa en su último número la amistad entre Aleixandre y En su última aparición,“Cuadernos del matemático” alza el te- Luis Cernuda, sus desencuentros y nostalgias, de la mano de Ale- lón con “El silencio y la belleza”, un breve texto dramático de An- jandro Duque-Amusco. Rosa Navarro recorre la literatura univer- tonio Garrigues al que celebra como autor teatral Ignacio Amestoy. sal para desenmascarar “El engaño a los ojos”; Inmaculada de la También se ofrecen poemas de Gamoneda, Colinas, De Cuen- Fuente evoca “La afilada voz de Margarita Nelken” y Pedro Gar- ca, José Luis Rey, García Calvo, J. H. Tu ndidor y Álvaro Valver- cía analiza los mensajes de las “Biblias de piedras”. Pero hay más... de, entre otros, así como relatos y reseñas de novedades.

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INFANTIL Y JUVENIL LETRAS

Más que títulos aislados, la editorial Pa- camino, supieron explotar sus cualida- Valores de oro labras Aladas concibe su proyecto en des y lograr finalmente sus objetivos. Cristina Núñez y Rafael R. Valcárcel torno a itinerarios formados por libros, Haciendo uso de su experiencia Palabras aladas, 80 pp., 18 e. (Desde 6 años) fichas de actividades… que pretenden como medallista paralímpica, Marta ayudar a la formación de personas fe- Arce Payno nos transmite desde el pró- lices. Con tal propósito se concibió Di lo logo que el deporte le brindó una mag- que sientes, y ahora ve la luz Entrénate nífica oportunidad para profundizar en para soñar: un camino que invita a que valores como la constancia, la audacia o cada lector reflexione sobre son sus sue- la decisión. Así lo demuestra también ños y analice cómo alcanzarlos. Pero, la actitud del pequeño Messi,haciendo ¿cómo lograron Cristiano, Leo y tan- gala de su sentido de la responsabilidad tos otros deportistas de éxito materia- al inyectarse cada día medicamentos lizar sus ambiciones? Para evitar la frus- para superar sus problemas de creci- tración parece razonable detenerse a miento, o la capacidad del joven Pelé pensar qué posibilidades tenemos de para adaptarse cuando llegaron a casa ver cumplidos nuestros deseos. Con los problemas económicos. Un recorri- este presupuesto comienza Valores de do por veintidós cualidades tanto físi- oro, un libro que toma la infancia de cas como psicológicas que se ilustran once futbolistas de distintas generacio- con evocadores dibujos de distintos ar- nes para mostrarnos cómo, a pesar de las tistas y los modelos de estos geniales complicaciones surgidas a lo largo del futbolistas en potencia. CECILIA FRÍAS El colegio más raro del mundo Quiero bailar flamenco Pablo Aranda. Ilustraciones de Esther Gómez, Anaya, 2014 Azucena Huidobro. Ilustraciones de Mario García Arévalo Oniro, 2014, 32 184 pp., 8’40 e. (Desde 9 años) pp., 13’95 e. (Desde 7 años)

Tras conquistar con Fede quiere ser pirata el merecido Premio Ciu- A Sara le apasiona bailar flamenco y de su mano descubriremos dad de Málaga, Pablo Aranda rescata aquel entrañable perso- el fascinante mundo que lo integra, ya que más allá del cante o naje que soñaba con ser bucanero y disfrutaba jugando con las pa- el baile, el flamenco se siente. Comenzaremos así en la academia labras para regalarnos una nueva entrega de sus descabelladas con los aspectos más vistososde la danza española –la majes- desventuras, ahora en la escuela primaria. Paraevitar las caóti- tuosa bata de cola o los matices únicos de las castañuelas– para cas caravanas que se organizan a la salida del colegio, se propo- adentrarnos poco después en la variedad de estilos, las posiciones ne que cada padre apechugue en casa con el primer chaval que del braceo, y el zapateado que va marcando el ritmo como si de salga por la puerta con independencia de que este sea o no su hijo. un instrumento más se tratara. Las ilustraciones y las estratégicas Como es de imaginar, las situaciones más surrealistas se deri- solapas que avivan la curiosidad del lector, ayudana visualizar van de esta original medidapor la que Fede descubrirá familias aspectos más técnicos como la importancia del compás o los bien diferentes a la suya. Y para muestra del humor de nuestro distintos palos. Un álbum que, firmado por una ex bailarina del protagonista escenas como la que explica el principio de Arquí- Ballet Nacional de España, ayudará a que los pequeños se inicien medes en una taza de leche con galletas o comentarios del tipo en este antiguo arte, y a desarrollar valores como el esfuerzo o “La noche pasó lenta…como un plato de lentejas”. la sensibilidad.

La historia de piratas más extraña que jamás leeréis 2014 157913

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L ETRAS LIBROS MÁS VENDIDOS

RARA AVIS FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) 1. BAJO LA MISMA ESTRELLA ...... 3/5 1. LAS GAFAS DE LA FELICIDAD ...... 1/13 John Green. NUBE DE TINTA Rafael Santandreu. GRIJALBO El libro de las 2. Los cuerpos extraños ...... 1/2 2. El libro troll...... 2/3 Lorenzo Silva. DESTINO El Rubius. TEMAS DE HOY tierras vírgenes 3. La mirada de los ángeles ...... 2/8 3. Yo fui a EGB ...... 6/29 Camilla Läckberg. MAEVA Javier Ikaz / Jorge Díaz. PLAZA & JANÉS i Miguel Sáenz (Larache, 4. Pacto de lealtad ...... 5/3 4. Los 88 peldaños del éxito ...... 4/4 Gonzalo Giner. PLANETA Anxo Pérez. ALIENTA 1932) tuviera que salvar un 5. Adivina quién soy esta noche ...... 4/2 5. Diez veces siete ...... –/1 Ssolo ejemplar de su biblio- Megan Maxwell. ESENCIA Maruja Torres. PLANETA 6. Nos vemos allá arriba...... 7/5 6. La tercera república ...... 3/2 teca, sería El libro de las tierras Pierre Lemaitre. SALAMANDRA Alberto Garzón Espinosa. PENÍNSULA vírgenes, de Rudyard Kipling 7. Las tres bodas de Manolita ...... 6/15 7. La intocable...... –/1 (traducción de Ramón D. Pe- Almudena Grandes. TUSQUETS Eduardo Inda / Esteban Urreiztieta. LA ESFERA 8. Un paso al frente ...... –/1 8. La desventura de la libertad ...... 9/3 rés. Gustavo Gili, Barcelona Luis Gonzalo Segura. TROPO Pedro J. Ramírez. LA ESFERA 1930), un libro que el acadé- 9. Skagboys ...... 9/4 9. El libro (de los 50 años) de Forges ...... 10/13 Irvine Welsh. ANAGRAMA Forges. ESPASA mico y traductor ha leído innu- 10. El jilguero ...... 8/10 10. Reinas malditas ...... 7/10 merables veces “y, aunque hoy Donna Tartt. LUMEN Cristina Morató. PLAZA & JANÉS sé que se trata de una versión BOLSILLO (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) INFANTIL/JUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) harto liberal, no me importa”. 1. INFERNO...... 9/2 1. EL PRINCIPITO...... 4/31 El volumen pertenecía a la bi- Dan Brown. BOOKET Antoine de Saint-Exupery. SALAMANDRA blioteca familiar, les acompa- 2. La reina descalza ...... 5/2 2. Divergente...... 1/5 ñó en todos sus viajes y trasla- Ildefonso Falcones. DEBOLSILLO Veronica Roth. MOLINO 3. Cien años de soledad ...... 3/9 3. Divergente 2. Insurgente ...... 2/3 dos, pero lo que lo hace único es Gabriel García Márquez. DEBOLSILLO Veronica Roth. MOLINO “El ser, sencillamente, un frag- 4. Juego de tronos. CHyF1. Edición Omnium ...... 8/21 4. Divergente 3. Leal ...... 3/12 George R.R. Martin. GIGAMESH Veronica Roth. MOLINO mento de mi infancia, uno de 5. Danza de dragones. CHyF5 ...... 4/34 5. El libro de los juegos de viaje ...... –/1 los pocos que guardo. Pensán- George R.R. Martin. GIGAMESH Geronimo Stillton. DESTINO dolo bien, aunque no coleccio- 6. El fin de los escribas ...... 1/5 6. Diario de Greg 7. Buscando plan ...... 5/30 Gleen Cooper. DEBOLSILLO Jeff Kiney. MOLINO no libros, sí que tengo algún 7. La ladrona de libros ...... 2/21 7. El principito. Edición del cincuenta aniversario ...... 7/2 otro ‘especial’: la correspon- Markus Zusak. DEBOLSILLO Antoine de Saint-Exupery. SALAMANDRA dencia entre Günter Grass y 8. Cincuenta sombras de Grey ...... 7/20 8. Octavo viaje al Reino de la Fantasía ...... 8/14 E.L. James. DEBOLSILLO Geronimo Stillton. DESTINO Kenzaburô Ôe firmada por los 9. Gente tóxica ...... 10/17 9. Las crónicas de Narnia 5...... –/1 dos premios Nobel; una guía en Bernardo Stamateas. B DE BOLSILLO CS Lewis. PLANETA LECTOR 10 Las dos caras de enero...... –/1 10. El pez arcoiris ...... 9/2 alemán del Museo del Prado, Patricia Highsmith. ANAGRAMA COMPACTOS Marcus Pfister. BEASCOA de Consuelo Luca de Tena y ALBACETE: Herso ALMERÍA: Sintagma ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro BURGOS: Mainel CASTELLÓN: Plácido Manuela Mena, con anotacio- Gómez CIUDAD REAL: Cilsa CÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos nes del propio Thomas Bern- HUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa LUGO: Souto MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Alfar PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Cervantes hard...” SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Vallés SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París- Aunque Sáenz jamás ha te- Valencia VALLADOLID: Oletvm ZAMORA: Pya. INFANTIL/JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita nido una librería de referencia, “desde hace muchos años, compro todos mis libros (sobre La verdadverdad sobre sobreelc el casoaso HarryHarryQ Quebertuebert papel) en Amazon. Los desca- talogados en AbeBooks/Iberli- bro. Es increíble lo bien que Más de dos millones de lectores funcionan esas empresas”, su- ya saben quién mató a Nola Kellergan braya, al tiempo que explica que se siente “ invadido por los Mejor libro del año según los lectores de EL PAÍS libros” y no tiene ya espacio XVI Premio QUÉ LEER de los lectores al mejor libro traducido para ellos. Es más, aunque in- tenta regalarlos, “nadie los acepta. En casos extremos de LITERARIAMENTE libros realmente pésimos, los traslado al contenedor que hay ADICTIVO delante de mi casa”. N. A.

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ESPECIAL

NAM JUNE PAIK: ONE CANDLE, 1988

On The Road Ante el VIII Centenario del viaje de San Francisco de Asís a Santiago de Compostela

Francis Alÿs, Tacita Dean, Antón Lamazares, Joseph Beuys, Piero Manzoni, Nam June Paik, Perejaume, Robert Smithson, Tàpies o Franz West son sólo algunos de los 35 artistas que integran la exposición On The Road, que se podrá ver a partir de este sábado, 28 de junio, en el Pazo de Xelmírez, Parque e Iglesia de Santo Domingo de Bonaval de Santiago de Com- postela. Organizada por la Xunta de Galicia y comisariada por Gloria Moure, la muestra conmemora los ocho siglos del viaje de San Francisco de Asís a Santiago de Compostela yreflexiona sobre cómo han influido sus ideas en nuestra cultura. Pag 24 B-C nuevo pdf.qxd 20/06/2014 18:28 PÆgina 32

“En los comienzos de la fundación de la de ver la vida. Y lo hace proponiendo “un Compostela no puede negarse en buena Orden, cuando aún eran pocos los her- camino, una experiencia, un itinerario –ex- crítica, pero este hecho ha dado margen a manos y no habían sido establecido los plica la comisaria, Gloria Moure– por las preciosísimas e interesantes leyendas po- conventos, San Francisco fue, por devo- ideas que subyacen a su actitud: la digni- pulares”. De ellas, una de las más difun- ción, a Santiago de Galicia, llevando con- dad de la pobreza, la condición paisajística didas es la de Cotolay, narrada en un epí- sigo a algunos hermanos: entre ellos, al como condición humana, la preservación grafe del siglo XVI conservado en la hermano Bernardo”. Con estas palabras de la naturaleza, el caminar como vía de co- portería del convento franciscano de San- comienza el relato sobre el viaje de San nocimiento o la revalorización del cono- tiago y divulgada por diversos cronistas en Francisco de Asís a el siglo XIX, entre ellos Compostela recogido en la escritora Emilia Par- una de las más citadas do Bazán. La historia del obras de la literatura me- Hacia el Cántico carbonero que habría alo- dieval italiana, Florecillas jado en su casa al santo de San Francisco y de sus y erigido un convento compañeros. por encomienda de éste A partir de fuentes del hermano Sol fue llevada, además, al como ésta se fue confor- cine por el productor Mi- mando la tradición que guel de Echarri y Ga- ha llegado hasta nuestros Perejaume y otros grandes artistas mundi en los años 60. días sobre la peregrina- San Francisco es sím- ción de San Francisco al reinterpretan la obra del santo italiano bolo de ascetismo. El sepulcro del apóstol, que VIII Centenario de San la Xunta de Galicia con- Francisco de Asís a Com- memora este año con los actos del VIII cimiento sensible frente a la hegemonía de postela pretende reivindicar sin embar- Centenario de San Francisco de Asís a la razón puramente instrumental”. go, con un no austero sino muy ambicio- Compostela. Parte importante de esta ce- ‘Il poverello d’Assisi’ se habría acerca- so y variado programa de actos, los valores lebración es la gran exposición On the Road, do a España, según dos de sus principa- de “la solidaridad, la tolerancia y el amor que reúne en Santiago del 28 de junio al 30 les biógrafos, Tomás de Celano y San Bue- a la naturaleza” en los que confluirían las de noviembre de 2014 un total de 44 pie- naventura, con el objetivo de continuar sensibilidades franciscana y jacobea. Tu - zas de 35 de los más destacados creado- ruta hacia el norte de África para predicar rismo de Galicia ha organizado, así, un res del arte contemporáneo. el Evangelio a los musulmanes y alcan- evento de alcance internacional. La figura de San Francisco ha estado zar, de ese modo, el “martirio”. Aunque las La exposición On the Road constituye vinculada a la expresión artística desde el primeras hagiografías no se prodigan en da- uno de los pilares de esta celebración. siglo XIII, cuando Giotto escenifica su vida tos sobre su estancia en Santiago. Prueba de ello es la selección de obras que a través de los frescos de la Basílica de Asís. El historiador franciscano Atanasio Ló- la componen, de Francis Alÿs, Giovanni Pero On the Road se aleja de la represen- pez revisó a principios del siglo XX la do- Anselmo, Jorge Barbi, Lothar Baumgarten, tación en la historia de la imagen del santo cumentación sobre esta cuestión, conclu- Joseph Beuys, Alighiero Boetti, Chris- para reivindicar la actualidad de su modo yendo que “la visita de San Francisco a tian Boltanski, Marcel Broodthaers, John

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ON THE ROAD ESPECIAL

Cage, Mircea Cantor, Janet Cardiff & Ge- consciencia, filmándose a sí mismo en FACE TO FACE III (2013), DE ANTHONY MCCALL. orges Bures Miller, Tacita Dean, Jimmie su estudio recorriendo una distancia equi- EN LA OTRA PÁGINA, NOTAS PREPARATORIAS DE Durham, Guillermo Faivovich & Nico- valente a la del Camino Inglés a Santiago. FRANCIS ALŸS PARA LA OBRA ALBERT’S WAY lás Goldberg, Félix González-Torres,Joaô El catalán Perejaume propone una revi- configuración de las contradicciones de las Maria Gusmaô & Pedro Paiva, Roni Horn, sión de la obra de San Francisco Cántico del normas establecidas. Con la dignificación Annika Kahrs, Amar Kanwar, Yves Klein, hermano Sol. El gallego Jorge Barbi pinta franciscana de la pobreza como renuncia a Jannis Kounellis, Antón Lamazares, Ri- de colores los nichos del cementerio de lo superficial confluyen, por ejemplo, los chard Long, Aníbal López, Piero Man- Bonaval, transformándolo en espacio de mapas de Alighiero Boetti, realizados por zoni, Anthony McCall, Mario Merz, Nam artesanos afganos, que muestran la fragili- June Paik, Giuseppe Penone, Perejaume, LAS OTRAS CITAS dad de los límites políticamente impues- Caio Reisewitz, Robert Smithson, Antoni tos. O quizás la sobriedad expresiva de An- Tàpies, Lawrence Weiner y Franz West. Además de On the road, otros espacios de tón Lamazares. El paisaje y la preservación Se trata de pinturas, esculturas, foto- Santiago de Compostela recuerdan la de la naturaleza están presentes en la obra grafías, instalaciones, vídeos, intervencio- figura de San Francisco de Asís. de Lothar Baumgarten o la de Amar Kan- nes y filmes situados en lugares signifi- Procedente del Palacio Bonaquisti de Asís, war. El caminar como vía de conocimien- cativos del casco viejo de la ciudad. On la exposición Peregrino y Nuevo Apóstol. to es el pilar de la propuesta de Richard the road inaugura además el espacio de ex- San Francisco en el Camino de Santiago Long, que transmuta el acto de crear en posiciones acondicionado en el Pazo de muestra, en el Pazo de Fonseca hasta el extensión de su propio cuerpo en el mural Xelmírez, al que se añaden la Iglesia de 24 de agosto, piezas de El Greco, que ha realizado para el Pazo de Xelmírez. Santo Domingo de Bonaval –con un gru- Zurbarán, Salzillo, Xose Ferreiro o La reivindicación del conocimiento sensi- po de obras adaptadas especialmente para Salvador Carmona. A través de ellas el ble frente a la razón instrumental reco- el edificio–, el cementerio y el parque de visitante podrá hacerse una idea de cómo rre, además, buena parte de la temática de Bonaval, el Hostal de los Reyes Católi- era el mundo en la época de San la exposición. Marcel Broodthaers, al sus- cos y la Plaza del Obradoiro, frente a la Ca- Francisco, con las cruzadas, el Islam y la tituir la palabra ‘político’ por ‘utópico’, ape- tedral. “San Francisco era un hombre anti idea de Occidente. En el ámbito musical el la a la voluntad subversiva del creador que normas”, destaca Gloria Moure. Con este festival Vía Stellae dedica su novena se enfrenta al arte mercantilizado. Roni mismo espíritu, On the road propone al edición al santo italiano con 23 conciertos Horn dialoga, por su parte, con la arqui- visitante un recorrido por el arte contem- en el casco viejo compostelano. Además, el tectura de la Iglesia de Bonaval, remi- poráneo a través de obras de creadores encuentro Cultura no Camiño programará tiendo a un mundo sin centralidad don- de distintas generaciones, más allá de ob- actuaciones en las localidades gallegas por de el caos y el desorden son un requisito soletas etiquetas sobre corrientes o ten- los que pasan los nueve caminos a creativo. dencias artísticas. Parte de las piezas han Compostela. La exposición itinerante Lo político y lo poético se funden, así, sido creadas para la muestra. Peregrinatio y la traducción al gallego de en la exposición, “a fin de contribuir a que Tacita Dean presenta su filme Buon la citada Florecillas... (donde San pueda evitarse la alienación de la reali- Fresco (2014), rodado en la Basílica de San Francisco describe su viaje a Composte- dad que amenaza con poseernos y enca- Francisco de Asís en diálogo con los fres- la) son otras de las rutas que completan minarnos a la decadencia y al empobre- cos de Giotto. En Albert’s Way, Francis Alÿs las conmemoraciones. S. PRIETO cimiento radical de nuestros espíritus”, reflexiona sobre el caminar como acto de explica Moure. MONTSE DOPICO

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MÍNIMA MOLESTIA LETRAS

esde que la leí por primera vez, hace más de vein- tualidad, cuando los asuntos amorosos tienden a enta- te años, se me quedó grabada esa frase de Corazón blarse aceptando la transitoriedad de su condición y es- D tan blanco en la que dice el narrador que “el matri- quivando el compromiso derivado de idealizar su pro- monio es una institución narrativa”. Con frecuencia he pio comentario, la queja implícita en el desengaño de visto corroborada, desde entonces, la idea que Javier Ma- un amante a punto de verse abandonado por otro reside rías acierta a sintetizar tan bien. primordialmente en el ‘ya no me hace caso’, ‘está dis- traído cuando le hablo’, ‘no atiende a lo que le cuento’. El hecho de que haya variado el material narrativo que hoy Una institución se ofrecen unos enamorados a otros, enfocando menos ha- cia la descripción de sus propios sentimientos y más, por ejemplo, hacia el comentario de aficiones comunes narrativa no quita validez a lo que digo. Lo que busca siempre un enamorado es mantener despierto el interés del otro, no tanto por su vida como por su palabra, lograr que le IGNACIO ECHEVARRÍA escuche sin pensar en otra cosa. La traición amorosa es, sobre todo, rechazo de narración”. Un nuevo y contundente testimonio (los hay por do- En una muy recomendable novela de Elizabeth Tay- quier, parece mentira cómo una fórmula feliz predispone lor, Una vista del puerto (de 1947, publicada por Alfagua- a su comprobación a cada rato) de eso sobre lo que Ja- ra en 1990), Tory Foyle, una mujer divorciada, le con- vier Marías indagaba a su modo en Corazón tan blanco y fiesa a un amigo: “Sabes, he llegado a la conclusión de que que se me antoja, conforme he especulado ya en otro el verdadero objetivo del matrimonio es hablar. Es lo que lugar, toda una clave para observar y analizar los rumbos lo distingue de otros tipos de relación entre hombres y y las maneras de la narrativa contemporánea. mujeres, y es también lo que más se echa en falta a la Cuando se discurre sobre ésta, muy pocas veces se con- larga, por extraño que parezca: la profusión de comen- sidera algo tan obvio y tan determinante como es la im- tarios cotidianos sobre trivialidades. Creo que es una probabilidad cada vez mayor de que, en la esfera privada, necesidad humana fundamental, mucho más importan- el individuo consiga sostener un relato continuado a te que una pasión violenta, por ejemplo”. través del tiempo, ni consiga retener a un público fiel (vale La fórmula de Marías apunta más allá del rutinario par- decir su propia pareja). loteo al que Tory Foyle alude: sugiere que, en el marco del Las conductas narrativas no dejan de ser –en buena matrimonio (o de la pareja estable, por aliviar ahora al asun- medida, al menos– expresión o reflejo de las que el su- to de su carga contractual), el “otro” se convierte en reci- jeto emplea cotidianamente para contarse a sí mismo. La piente del relato que cada uno hace de sí mismo. Un re- discontinuidad que entraña el nuevo orden –o desorden– lato que al otro, como “lector”, le corresponde respetar en amoroso, la reiterada disolución del “pacto narrativo” que términos generales, aun si, como todo relato, posee sus zo- uno establece tácitamente con su pareja, la tendencia cre- nas oscuras, sus silencios, sus debilidades, sus trucos y ciente a recomenzar una y otra vez el propio relato o a engaños, sus motivos recurrentes, sus efectos de estilo. abandonar el recién empezado, probablemente vengan De resultas de haber conversado sobre la cuestión con siendo factores determinantes de algunas tendencias Pablo Muñoz, escritor todavía en ciernes a quien envi- de la narrativa contemporánea. dio su voracidad y agudeza como lector, éste me mandó En cuanto a esa “profusión de comentarios cotidianos un estupendo pasaje de El cuento de nunca acabar (1983), sobre trivialidades” a las que Tory Foyle se refiere, tam- de Carmen Martín Gaite. Allí se lee: “Incluso en la ac- bién ellos se han dispersado entre un sinfín de interlo- cutores, casi siempre virtuales. Los teléfonos inteligen- tes, el correo electrónico, la promiscuidad y la densidad La discontinuidad que entraña el nuevo orden –o desorden– de los tráficos sociales vaporizan esa actividad parlan- amoroso, la reiterada disolución del “pacto narrativo” que uno china, que en su multiplicidad va perdiendo la capacidad de tejer redes firmes y duraderas sobre las que sostener el establece tácitamente con su pareja, la tendencia creciente a propio relato, con la consiguiente pérdida del sentido de responsabilidad que lo acreditaba. recomenzar una y otra vez el propio relato o a abandonar el Habría que ver si la locuacidad, la inestabilidad, la recién empezado, probablemente vengan siendo factores deter- volubilidad, la inanidad, la falsa confidencialidad de bue- na parte de la narrativa contemporánea no tienen que ver minantes de algunas tendencias de la narrativa contemporánea con eso.●

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A RTE Richard Hamilton El último autorretrato

Fue una de las mentes más inteligentes del arte del siglo XX, considerado por muchos el padre del Pop Art. Uno de esos artistas que se anticiparon a su tiempo y llevaron la idea del arte al límite, más allá del mercado, las marcas y la fama. Lo vemos en la mayor retrospectiva hasta la fecha de Richard Hamilton que, tras su paso por la Tate Modern de Londres, llega hoy ampliada al Museo Reina Sofía de la mano de Vicente Todolí y Paul Schimmel. Una gran exposición que el artista concibió expresamente para el museo español y en la que trabajó de manera activa antes de morir en septiembre de 2011. Son más de 270 obras, desde los años 60 hasta la última que dejó sin titu- lar, con recreaciones de algunas de sus míticas instalaciones. Hablaba poco de ellas, ya que odiaba las entrevistas, aunque la amistad con el guionista y director de cine David Pujol a raíz del filme Documenting Documenta, dio como fruto una charla inédita hasta la fecha grabada en vídeo. El cineasta ha escogido aquellos pasajes que mejor retratan a un Hamilton que sentía fascinación por Duchamp, aunque no fue menor la que él despertó en futuras generaciones. Un artista de artistas.

UN LONDONER... Duchamp. Había trabajado con También en Cadaqués co- íbamos a hacer juntos en Nací en Londres y viví allí toda él desde el año1957. Él vivía en nocí a Dalí. Podría decir que era Cadaqués. Era una de esas co- mi vida, excepto el tiempo en Nueva York y yo en Londres, el rey, aunque Duchamp era laboraciones que llamamos que trabajé como profesor en pero nos escribíamos mucho. más que un rey, el más impor- Collaborations of Ch. Rotham. Sur- la Universidad de Newcastle, Por fin nos encontramos para tra- tante de todos, el pope. Dalí res- gió de un hecho que ocurre en que está a unas 500 millas al nor- bajar en un libro. Poco antes, en petaba mucho a Duchamp, le Cadaqués, algo de lo que te das te. Pese a eso, nunca me he con- 1962, mi mujer murió en un ac- quería. Duchamp era la única cuenta en cuanto llegas, y es la siderado otra cosa que un Lon- cidente de coche. Ellos tenían persona a la que Dalí ponía en gran cantidad de perros que hay. doner. Cuando tomé la decisión un apartamento y me dijeron una silla y después se sentaba Así que decidimos que estaría de mudarme, sabía que los re- que viniese y me quedase con a sus pies. Era fantástico. Y en- bien hacer una exposición con cursos que necesitaba estaban ellos. Para entonces, ya era casi tonces pensé que quizás Dalí no obras que estuvieran a la altura en la gran ciudad. un miembro de la familia Du- era tan malo después de todo... de las personas junto a otras que champ. Era como si tuviese que Recuerdo que estábamos lo estuvieran a la de los perros, ...EN CADAQUÉS alejarme de Inglaterra y ellos me Dieter Roth y yo sentados una para que también éstos también Fui a Cadaqués por primera vez ayudaron. Así que fui y después noche en un bar en Londres, disfrutaran. Pensamos, ¿qué en 1963, invitado por Marcel ya vine cada año. hablando de una exposición que podría interesarles a los perros?

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HAMILTON CON FASHION-PLATE (COSMETIC STUDY II), 1969 pag 26-29 ok.qxd 20/06/2014 20:20 PÆgina 28

ARTE

Pues fotos de salchichas. Tam- podía ser el cantante, que te- POLAROIDS La idea era hacer cosas malas y bién pensamos que Marcel nía buena voz. Al final hicimos En 1968 empecé a invitar a otros tontas. Nos gustaba lo que hací- Broodthaers podría hacer unas un disco, Canciones de Cadaqués, a hacerme un retrato con una cá- amos pero muchas veces gene- películas para proyectárselas a un doble vinilo de siete pulga- mara Polaroid. Con estas foto- raba una imagen terrible. Lla- los perros. Esto se desarrolló has- das a 45 rpm. Gran parte del tra- grafías era posible expresar la mar a esto obra de arte no tiene ta que produjimos una gran can- bajo lo hicimos en mi estudio en personalidad del artista con sólo mucho sentido hasta que sabes tidad de arte sobre salchichas. Londres, así que es un poco en- apretar el botón. No se trataba que se trata de un esfuerzo por gañoso decir que se trató de un de pintar; sólo mirar y “boom”. hacer algo muy malo. A veces, VINILOS Y PERROS trabajo de unas pocas semanas De algún modo, podías ver el observábamos las obras de Pi- Ya que tenía un pequeño apa- en Cadaqués. Diría que se ex- lado artístico, ya que todos mis casso en las revistas. Fue sobre rato de grabación en casa, poco tendió por todo un año, quizás amigos eran artistas. la época en que murió cuando adecuado la verdad, Dieter me más, hasta 18 meses en total. Dieter y yo estábamos trabajan- dijo también que teníamos que Pero hacer el disco fue muy in- DE MALA CALIDAD do juntos. Mirábamos las fotos hacer un disco. El había hecho teresante. Llamé incluso al can- En aquellos tiempos, a finales en la revista y decíamos: “estos ya media docena de grabacio- tante Bryan Ferry, que tiene un de los 70, estábamos preocupa- últimos trabajos son muy malos, nes con gente en Alemania, estudio en Londres. dos por las cosas de mala calidad. una basura”. Pero Dieter de- como el artista Herman Nietzs- che, que no era músico pero to- caba el órgano todo el día, como si fuese Drácula. Dieter me dijo: “¡vamos a grabar un dis- ¿Qué hace a Richard Hamilton hoy tan diferente, tan atractivo? co!”. Y así lo hicimos. Teníamos una grabadora y una guitarra La antológica que el Museo RICHARD HAMILTON la pintura; por la manipulación que ni uno ni otro sabíamos to- Reina Sofía dedica al artista MUSEO REINA SOFÍA. compositiva de las imágenes; car, pero con la que los perros británico Richard Hamilton Santa Isabel, 52. MADRID. por el grabado y sus técnicas; comenzaban a ladrar. No era (1922-2011), comisariada por Hasta el 13 de octubre. por la fotografía muchas ve- mío el perro, era de la persona Vicente Todolí y Paul Schim- ces de mano de otros artistas; que tenía las llaves de la casa, mel, es una de las exposiciones más sugeren- por el diseño industrial; por la implicación per- Pauletta, una mujer fantástica. tes y provocadoras de las que hemos disfru- sonal política y la subversión de las anquilo- Cuando vine a Cadaqués ese tado en años. No siempre se da la ocasión de sadas costumbres sociales de la segunda mitad perro trató de mudarse con nos- que un artista haga que nos cuestionemos no del siglo XX; por las figuras de Marcel Du- otros. Está claro que yo le caí sólo cuanto creíamos saber sobre él, sino sobre champ y James Joyce, los artistas Bacon, Saen- muy bien, así que cuando es- lo que representa su obra y lo que supone en redam, Manet, Poussin y Tiziano, y los per- taba por allí era como si fuese mi un pensamiento artístico más global. Es una sonajes como Marilyn y Mike Jagger; también perro. Dieter dijo que el perro ocasión excepcional para sentir el lado más por la televisión y los modos de información, cautivador que tiene el por la publicidad y la arquitectura. arte. Bajo cierta paradoja, Esta exposición es, además, la última en Hamilton hace tambale- la que Hamilton colaboró directamente con los arse todo sentido estético comisarios, a los que aportó, por sorpresa, los que él afirma y sostiene materiales que compusieron la muestra Cre- con su propio trabajo, cimiento y Forma, que han permitido su re- desde la noción de artista construcción 63 años después de celebrarse. hasta la naturaleza misma Apunto la distancia entre fechas porque una de de la imagen. Este as- las secciones principales de la retrospectiva pecto es, quizás, el más la constituyen otras muchas reconstrucciones duchampiano de su du- de las exposiciones comisariadas por Hamil- champiana personalidad. ton, o en las que participó junto a otros, como Su objetivo es mostrar la ya citada organizada por el ICA de Lon- la fortaleza y generosidad dres entre 1951 y 1957; Hombre, Máquina y Mo- de su concepción artística vimiento, en 1955, hoy parte de la colección del sin clasificaciones, pues Reina Sofía; la célebre Esto es mañana, de 1956, se interesó por el dibujo y para la que realizó el mítico collage-cartel ¿Qué MY MARILYN, 1965

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EXPOSICIONES ARTE

cía: “bueno, no son realmente tificado de Mala Calidad, una como si el arte se pudiese PENSAR EN FUTURO basura, quizás tienen cierta cali- fotografía que, por supuesto, desechar. Por supuesto, no se Creo que la razón por la que no dad”. Así que eso se convirtió en firmábamos. puede decir eso. En cuanto un me gusta demasiado que me una especie de objetivo: hacer museo lo pone en la pared y consideren parte del Pop Art es algo que fuese malo y asumir- POP ART & ANDY WARHOL empieza a colocar personal de que mi estilo artístico ha sido lo. A veces tenía cierta calidad li- Yo no me considero el padre del seguridad para protegerlo se siempre muy ecléctico y abier- rica o poética, aunque pensá- Pop Art, pero si la gente así lo convierte en arte, eso no se pue- to. Siempre me ha gustado bamos: ¡Es horrible! ¡Esto es considera eso es otra cosa, no me de negar. Pero esa no era la idea hacer cosas muy diversas y he tan malo como lo peor! Algunos opongo a eso. ¿Si me pregun- que Warhol tenía sobre las obras huido de los encasillamientos. tiene un poco de humor. Bueno, tan si fui uno de los primeros que estaba haciendo. Pensándolo, diría que soy, más me gusta reír cuando pinto, al- que cambió el concepto de arte? gunas de mis mejores obras es- Sí, lo admito. tán hechas con una sonrisa. So- En el trabajo que yo hacía bre todo, queríamos demostrar con la historia del arte siempre que sabíamos que eran obras consideré el background, mien- malas, así que creamos un Cer- tras que Andy Warhol era más y tan diferente, tan atractivo?

es lo que hace que las casas de hoy sean tan dife- trodomésticos, rentes, tan atractivas?, consagrada como la pie- astronautas-pre- za germinal del Pop Art; y An Exibit, de 1964, sidenciales y una junto a Victor Pasmore. Me asombra mucho la impresionante prontitud de Hamilton en el comisariado y Pin-up). Aunque no está la reproducción que INTERIOR II, 1969 montaje de exposiciones cuyas ideas son más hizo del Gran Vidrio, sí hay un capítulo sobre bien, un seguidor de Duchamp, cercanas a nuestros días que a las de su tiem- su estrecha relación con Duchamp. También en el sentido en que éste siem- po, en una Europa que sólo hacía poco más sobre los diálogos entre pintura y fotografía de pre hacía cosas distintas a las que de un lustro estaba sumida en la catástrofe bru- los años 60, y algunas de las poderosísimas se- había hecho el resto de artistas. tal de la Segunda Guerra Mundial. Su ambi- ries de aquellos años (Mi Marilyn, Sueño con Una de sus virtudes es que pen- ciosa apertura de ideas le llevó a la colaboración una blanca Navidad); por la miscelánea de saba en futuro y no le gustaba con científicos, arquitectos, diseñadores y otros sus retratos a Polaroid hechos por la nómina repetirse. Esa actitud siempre profesionales para su concepción y realización de los artistas relevantes de la escena inter- me ha parecido admirable, y final. Una re(visión) que, amén de invitarnos a nacional durante 30 años; por los collages sobre siempre he pensado que si que- examinar muchas de las actuales propuestas modelos y por los retratos y los autorretratos ría seguir los pasos de mi devo- discursivas, sitúa la posición de Hamilton en a lo Bacon de los años 70; por sus reflexivas in- ción por Duchamp, debía te- un espectro conceptual mucho más amplio cursiones en el diseño y las más radicales de la ner su misma actitud y no que la mera apropiación crítica a la sociedad de serie Mierda y flores, con su sarcástico glamour repetirme nunca, ser creativo, consumo y que abarca desde la voluntad de cursi y escatológico; por las instalaciones, imá- usar la cabeza y no únicamente conjugar el pensamiento artístico con el cien- genes de protesta política y los espacios in- el estómago. Por eso huyo de cla- tífico y tecnológico, hasta la puesta en cuestión teriores en un viaje deslumbrador que con- sificaciones concretas donde pu- de la imagen y sus metamorfosis en la repro- cluye en la irónica sala de los Últimos trabajos, diera englobarse mi trabajo. La ducción, pasando por un interés, tanto socio- obras de sus últimos 20 años, en los que une mayoría de los artistas del mo- lógico como estético, por la noción de interior, imagen digital y pintura de exquisita factura vimiento Pop Art tienen un es- que explorará a lo largo de su vida creativa. en un retorno a temas clásicos, así el desnu- tilo que continúa durante toda El visitante transita a lo largo de 14 capí- do bajando una escalera, La Anunciación y Ve- su vida. Ese, desde luego, no tulos por sus primeras e impactantes pintu- nus, que muestran una fuerza que únicamen- es mi caso. ■ ras de finales de los años 40 y primeros 50 y te puede proceder de una sabiduría adquirida por la suculenta serie de pinturas pop (sus con ímprobo esfuerzo y honestidad de ideas. Entrevista en vídeo a Hamilton sensuales homenajes a Chrysler, los elec- MARIANO NAVARRO y sus obras fundamentales en www.elcultural.es

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A RTE EXPOSICIONES

Teresa Solar, alrededores de Edgerton

TERESA SOLAR ABBOUD. TODAS LAS COSAS QUE NO ESTÁN Teresa Solar construye a partir esos episodios históricamente MATADERO. Paseo de la Chopera, 14. MADRID. Hasta el 30 de julio. de la trayectoria profesional del reveladores adoptan en Teresa científico una road movie de na- Solar diferentes formatos, in- En 2010, Sérgio Mah y José Gó- ce 1950, en el Hirshhorn Mu- rrativa atípica que constituye cluyendo habitualmente el ví- mez Isla comisariaron para la seum de Washington. una cavilación sobre la imposi- deo, la escultura y la instalación; Fundación BBVA y PHotoEs- Teresa Solar Abboud (Ma- bilidad de ver y sobre una forma para este proyecto en torno a paña una exposición sobre drid, 1985), que despunta cla- de conocimiento que se basa Edgerton hizo paralelamente a el ingeniero eléctrico estadou- ramente entre los jóvenes ar- menos en los datos, los lugares y la película una serie de collages, nidense Harold Edgerton tistas españoles, ha realizado un los hechos que en su circunva- Double bite, en los que incluyó fo- (1903-1990), inventor del estro- magnífico mediometraje artísti- lación, a tientas (como esa bu- tografías “cegadas” tomadas con boscopio –iluminación parpa- co (unos 40 minutos) que sigue ceadora que palpa los muros de cámaras como las inventadas por deante que produce destellos los pasos de Edgerton en su evo- la piscina), y en la reconstruc- para la fotografía nuclear por Ed- de gran intensidad en una mi- lución científica y divulgativa. Y ción ficcional de la historia. Es gerton, que usaba planchas de llonésima de segundo–, que le permitió congelar fotográfica- Teresa Solar Abboud, que despunta claramente entre los jóvenes artistas españoles, ha realizado mente por primera vez movi- un magnífico mediometraje que sigue los pasos de Edgerton en su evolución científica mientos y efectos que escapan a la percepción humana: fun- en su deriva geográfica, atrave- algo que ella ya ha practicado en plomo y polarizadores para pro- cionamiento de motores y mús- sando los Estados Unidos desde otros proyectos anteriores, como teger la película de la radiación. culos, salpicaduras, estallidos Massachusetts, donde fue pro- El llano múltiple y Teatro de ope- La película se detiene en y… explosiones nucleares, tra- fesor e investigador en el pres- raciones, en los que también ne- aquellas situaciones arquitectó- ducidas con su “cámara rapa- tigioso MIT –y desarrolló he- cesitó armar dispositivos tea- nicas y geográficas que subrayan trónica” en fascinantes y terri- rramientas para alcanzar logros trales-expositivos como marco la imposibilidad de acercarse, bles imágenes. Dirigió además como la fotografía aérea noctur- de esa narrativa fragmentaria y por cuestiones de secreto militar filmaciones de esas pruebas mi- na o la fotografía submarina–, a hasta cierto punto frustrante que o seguridad, a los lugares en los litares en Nebraska, de cuya California, atravesando Nebras- revisa críticamente las relacio- que vivió y trabajó Edgerton. La trascendencia estética da idea ka, Utah y Nevada. Se podría nes entre el cine y la fotografía y filmación se va haciendo paula- su reciente inclusión en la muy decir que fue un “facilitador” de la fabricación de un imaginario tinamente, a medida que llega- interesante exposición Damage la visión más allá de sus límites histórico desde perspectivas in- mos al desierto, más extraña, Control: Art and Destruction Sin- naturales; en sentido opuesto, teresadas. La aproximación a más alucinada. En el periplo se intercalan teatralizaciones, con guión de la artista, en la que un pequeño número de personajes habla sobre sus experiencias como “víctimas” (sin actitud vic- timista) de los experimentos. Frente a la dimensión más po- pular y lúdica de la exposición mencionada al principio –y Ed- gerton la tuvo–, nos acercamos aquí a los aspectos más oscuros de su actividad, por inaccesibles o por peligrosos. Deslumbra- mientos y lobregueces se dan el relevo en la película, como en una ralentización del estro- boscopio. La fotografía ultra-rá- pida desacelerada. La historia UNO DE LOS STILLS DEL FILME TODAS LAS COSAS QUE NO ESTÁN, 2013 desintegrada. ELENA VOZMEDIANO

30 EL CULTURAL 27-6-2014 Ciclo de conciertos al aire libre

Bandas al fresco

JUNIO Quiosco de Música de El Retiro. 12h.

Domingo 29 Banda Villa de Madrid. Antigua de Correos y Telégrafos (Madrid)

JULIO Quiosco de Música de El Retiro. 12h.

Domingo 6 Banda Municipal de Música de Navalcarnero (Madrid) Domingo 13 Banda Sinfónica Santa Cecilia de Alcázar de San Juan (Ciudad Real)

Domingo 20 Unión Musical Lira Realense (Real de Montroi, Valencia) Domingo 27 Banda de Música Municipal de Valga (Pontevedra)

SEPTIEMBRE Quiosco de Música de El Retiro. 12h.

Domingo 7 Asociación Musical Moteña (Mota del Cuervo, Cuenca) Domingo 14 Concierto de clausura. Banda Sinfónica Municipal de Madrid

PRÓXIMOS CONCIERTOS DE LA BANDA SINFÓNICA MUNICIPAL DE MADRID VERANOS DE LA VILLA 2014 - Conde Duque, Patio Sur. 21.30h.

Jueves 10 de julio Of a summer night in Spain… Director Titular Rafael Sanz-Espert Jueves 17 de julio Noche en el arrabal Director Francisco Javier Martínez Arcos Jueves 24 de julio Paisajes canarios Director Invitado Felipe Neri Gil Marrero

www.esmadrid.com/bsmm

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ARTE Julião Sarmento: cómo leer varios libros a la vez

JULIÃO SARMENTO. GUEST OR HOST? FUNDACIÓN LUIS SEOANE. San Francisco, 27. LA CORUÑA. Hasta el 28 de septiembre.

No es la primera vez que, en sus más de cuarenta años de tra- yectoria, Julião Sarmento (Lis- boa, 1948) presenta una expo- sición retrospectiva. Ya lo hizo el año pasado en la Fundación Serralves bajo el título de Noites Brancas, fruto de un comisaria- do bicéfalo entre João Fernan- WOMAN, HOUSE, BLACK AND des y James Lingwood, y dos WHITE, 2008/2009. A LA IZDA, años antes de la mano de FORGET ME (WITH BUCKET), 2006 Adrian Searle con Distancias El montaje que propone Sar- Cortas en La Casa Encendida. mento, conocido por cuidar con Ahora llega a la Fundación Luis exquisita meticulosidad esta Seoane, una exposición retros- parte del proceso, se integra con pectiva comisariada por su nue- la arquitectura del espacio, un vo director, David Barro, que antiguo cuartel militar del siglo llegará en otoño al Centro An- XVIII rediseñado por los arqui- daluz de Arte Moderno de Las tectos Creus y Carrasco, con la Palmas de Gran Canaria. expansión por las dos plantas Guest or Host? (¿Invitado o principales del edificio de esa Anfitrión?) es el título de este dramaturgia de mínimos que, viaje fragmentado por la obra de potencialmente, evoca múlti- Sarmento quien, por primera ples significados. Visitar Guest or vez, se descubre con piezas Host? es como leer varios libros a provenientes casi en su totali- la vez, nos relata su comisario; las dad de colecciones particulares historias y los recuerdos se su- de arquitectos o artistas, quie- ceden a través de los diferentes nes con estas adquisiciones des- lenguajes corrompiendo la ex- velan también sus filias. La in- periencia de los límites. tención del comisario no es La exposición comienza con plantear una retrospectiva al un sencillo dibujo lineal, a lápiz, uso, sino buscar la coherencia de un tronco, ramas y raíces, ro- del trabajo de Sarmento me- deado de una estructura de la-

diante pinceladas de obras re- JOSE MANUEL COSTA ALVES drillos. O Raio sobre o lapis, de presentativas, cuidadosamente instalación recién salida del hor- La simultaneidad entre el pa- 1990, condensa la esencia de la seleccionadas de cada período. no y con una pintura minimal de sado y el presente, y esa tensión muestra representando la vida Las treinta obras que compo- los 90. Barro persigue la mez- entre los objetos o narraciones protegida por una arquitectura nen la exposición discurren a cla de temporalidades de técni- sin resolver son algunas de las ideal. Todas las obras de Sar- través de un modelo de la ex- cas separando las series, y dis- reglas de este juego en el que, mento contienen una referencia posición sin un sistema cerrado, pone las obras para que jueguen tanto el comisario como el ar- explícita a la arquitectura: una donde la pintura deconstructi- una nueva partida siguiendo las tista, aciertan y ganan en cada escalera, una mesa, unas sillas… va de los 80 convive con una reglas internas de las mismas. movimiento. pero, ante todo, sirven de sus-

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EXPOSICIONES ARTE

miración por la alemana Pina busca. “En mi trabajo me in- portante como la imagen o el Bausch y no es difícil recono- teresan las preguntas” ha dicho objeto. “Soy escritor, pero en cer la sombra de la coreógrafa en alguna vez, y es esa condición lugar de escribir con palabras las esculturas y performances del mayéutica (del griego “dar a lo hago con imágenes”. Así se lisboeta. luz”) que propone llegar al ve el artista a sí mismo sin ocul- Este cosmos de fragmentos conocimiento mediante el tar la compleja red de referen- y situaciones familiares, aunque cuestionamiento, la clave que cias que le acompaña: Witt- ciertamente extrañas, a las que consigue implicarnos en una in- genstein, Michel Foucault, el artista recurre compulsiva- triga narrativa que únicamente George Bataille, Raymond Car- mente, nos sitúa ante los límites ver, George Perec… Textos de la transgresión. La contem- Sarmento profundiza en la esenciales en algunos casos, in- plación de asociaciones de ideas ventados o irrelevantes en otros, contradictorias, prohibidas, de paradoja de la contradicción también borrados o tachados. irresuelta tensión sexual, nos como un poeta que explora, Pero no debemos olvidar la convierte en intrusos; ni anfi- exquisita producción de las triones, ni invitados, tan sólo vo- sin llegar a aprehender, las obras de Julião Sarmento, sus yeurs incómodos. Así sucede en limitaciones del lenguaje dibujos de línea que intentan y su serie titulada Film Noir, di- borran el trazo hasta ser per- tento para la representación del bujos-collage donde la fotografía nosotros, como espectadores, fectos, sus composiciones mi- cuerpo desmembrado de la mu- de un cuello de mujer es atra- podemos desvelar. nimalistas de encaje limpio, su jer. La mujer es, sin duda, el leit- pada por las manos de un hom- Sarmento profundiza en la elegancia en el accidente y el motiv de su producción artística; bre mientras se dibuja el enig- paradoja de la contradicción detalle… Una gélida perfección una mujer acéfala, atrapada en- mático gesto de otras manos. La como un filósofo o un poeta que que hay que descubrir in situ, tre su presencia y ausencia, contemplación de estas escenas explora, sin llegar a aprehender, preparados para desenmarañar como un fantasma en un sueño. de violencia contenida de algún las limitaciones del lenguaje. ciertos códigos y obsesiones de Inalcanzable y sin rostro, lee en modo nos paraliza y, desde el es- Todo, incluso los títulos, forma las que nos hará cómplices. Será voz alta a Lacan mientras dan- tupor, nos inducen al deseo. parte de esa sintaxis críptica como entrar en una casa extra- za enigmáticas coreografías. Sar- Ese instante de perplejidad es, donde las palabras se convier- ña como intruso y salir conver- mento nunca ha ocultado su ad- precisamente, lo que Sarmento ten en materia prima tan im- tido en invitado. MARÍA MARCO

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E SCENARIOS

Azorín redime a Salomé

El Festival de Mérida debía arrancar a lo grande en el verano que llega a su 60ª edición. Esa efeméride, cruzada con el 150º aniversario del nacimiento de Strauss, ha desembocado en Salomé, la ópera más representada del compositor bávaro, que podrá en el Teatro Romano verse desde el miércoles. El regista Paco Azorín y la soprano Ángeles Blancas han desactivado los juicios morales que condenan a la princesa galilea. Ambos reflexionan sobre su ambicioso trabajo.

Tras el éxito de Julio César el año damente 3.000 localidades) del pasado en Mérida, Jesús Cima- histórico recinto a partir de este rro, director del festival de tea- miércoles 2 de junio. tro clásico, le dio carta blanca a Pero reclamos que también Paco Azorín (Murcia, 1975). El expusieron a Strauss a las tra- hiperactivo regista, fogueado a bas de los guardianes de la or- la vera de Lluís Pasqual en Bar- todoxia moral. El estreno en la celona, aprovechó la oportuni- Hofoper de Viena, en 1905, se dad para hincarle el diente a su truncó a pesar de la intercesión admirado Richard Strauss. Una de su director, nada menos que simbiosis de efemérides le daba Gustav Mahler. Aun teniendo la excusa perfecta para cristali- tan influyente padrino no hubo zar sobre el imponente anfitea- manera de hacerle un hueco y tro romano una vieja aspiración para exhibirla en Austria tuvo íntima. Por un lado, este vera- que desplazarse a una plaza me- no la cita emeritense cumple 60 nor. En Graz, sin embargo, co- ediciones: todo un logro si te- sechó el reconocimiento del gre- nemos en cuenta la endeblez de mio musical (por allí andaban la industria escénica española. Puccini, Schönberg, Zemlinsky La celebración pedía un mon- y Berg...) y del público, que a taje de impacto. Por otro, el 11 pesar de las dificultades que en- de junio conmemoramos el 150º trañaba una partitura precurso- aniversario del nacimiento de ra de la deconstrucción atonal le Richard Strauss. La confluencia dedicó una estruendosa acla- de ambos hitos cronológicos de- mación. A partir de ahí Salomé sembocó en una apuesta con- levantó el vuelo y tuvo un re- creta: Salomé, la pieza lírica más corrido triunfal por todo el mun- representada del compositor bá- do, con contadas excepciones, varo. Lujuria desatada, violen- como la suspensión de las fun- cia manada del rencor, incesto ciones en el Metropolitan tras la latente y putrefacto, choque de presión biempensante y el re- religiones, resonancias bíblicas, chazo a sus disonancias. una acentuada estética expre- Paco Azorín ha dejado a un sionista... Reclamos poderosos lado el conflicto ético para es- para colmar el aforo (aproxima- culpir una Salomé sin sesgos

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subjetivos. “Yo fui un niño raro Liceo y La voix humaine en el porque por mi mundo de juegos Canal), el desenlace trágico es cotidianos deambulaban Tosca, inevitable en esta historia en la Madama Butterfly... Estaba que colisionan dos mundos con- empapado en ópera y zarzuela trapuestos, “el del inmovilis- gracias a mi abuelo y mis padres. mo ético de Juan y el de la li- Tengo un recuerdo muy nítido bertad absoluta de Salomé”. de la conmoción que me causó ver, con Sobre Salomé pesan demasiados sólo 12 o 13 años, Sa- lomé en el Liceo, con clichés. Yo he partido de mi propia sen- Montserrat Caballé. sibilidad, he intentado quitarle dureza Fue brutal. A mí en- tonces no me pareció y violencia a su canto” Ángeles Blancas una depravada, no la juzgué... He querido mantener Azorín cuenta con una cóm- esa mirada pura ahora. No la ata- plice fiel para delinear su visión co, la enseño con complejidad”, desprejuiciada de la princesa ga- explica a El Cultural. lilea. Es la soprano Ángeles Blancas (Múnich, 1965). “Es- JUVENTUD CAPRICHOSA tamos en la misma sintonía. Es En su montaje, el peso de la cul- la primera vez que he trabaja- pa se descarga más sobre el te- do con Azorín [la temporada que trarca Herodes Antipas, su pa- viene repetirán juntos en el Li- drastro e hijo a su vez de ceo, a propósito de Una voce in off Herodes I el Grande, el orde- de Montsalvatge] y nos hemos nante de la matanza de los ino- compenetrado a la perfección. centes. Su atracción rijosa ha- Sobre Salomé pesan demasia- cia Salomé le empuja a dos clichés. Por supuesto he es- decapitar a Juan Bautista. Azo- cuchado muchas de las inter- rín entronca el drama bíblico pretaciones que me preceden con los desajustes educativos pero he intentado partir desde que padece hoy día nuestra ju- mi propia sensibilidad y quitar- ventud, quizá excesivamente le dureza y violencia a su canto”. complacida en sus caprichos: “Si Blancas está exultante. Llevaba tengo que sentenciar a alguien, años anunciando a los cuatro sería a Herodes. Él es el que de- vientos que el papel que más bería poner los límites a los ca- le apetecía acometer era el de prichos de Salomé. En la natu- Salomé. Tu vo un acercamiento raleza de la juventud está indirecto al mito cuando se me- pedirlo todo, son los padres los tió en la piel de la Pepona, en La que tienen que explicar que cabeza del bautista, ópera de En- su libertad termina donde em- ric Palomar confeccionada a par- pieza la de los demás”. Además, tir del texto de Valle-Inclán, que para el joven pero ya bastante en 1924 firmó una versión ga- curtido regista, que este año es- laica de la macabra leyenda na- trenó con apenas un mes de di- rrada por Mateo y Lucas en el ferencia dos óperas (Tosca en el Nuevo Testamento. Pero es ahora cuando su plegaria ha sido aten- LA SOPRANO ÁNGELES BLANCAS CON

ALESSANDRO ARCANGELI LA CABEZA DE JUAN EL BAUTISTA dida por completo.

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E SCENARIOS SALOMÉ EN MÉRIDA

La ilusión es tremenda. Has- tará al frente de la Orquesta de que no en balde se decidió tras- una conclusión clara: “Strauss le ta el punto de que Azorín, con- Extremadura. El reparto enca- vasar la historia de Salomé a la metió bastante la tijera, con una fiesa, se ha visto obligado a tem- bezado por Ángeles Blancas, ópera a partir de la versión tea- idea clara: dejar la esencia. Con- plar su “energía sísmica”: “Es la que actuará el 4 y el 6, figura tral de Oscar Wilde, una especie sigue así trazar los personajes primera vez que tengo que fre- también el barítono José Anto- de poema dramático que tam- con las mínimas palabras posi- nar a una cantante. Su poderío nio López (Juan), el tenor John bién fue condenado por heré- bles. Aunque es cierto que los escénico es arrollador. Mi labor Easterlin (Herodes) y la mezzo tico e inmoral a finales del XIX. pasajes con los que se queda ha consistido en canalizarlo. Ana Ibarra (Herodías). En el se- El propio escritor irlandés era apenas los altera”. En el delibe- Cuando me confirmaron que gundo, responsable del estre- consciente de la musicalidad in- rado esencialismo de Strauss, Ángeles Blancas sería mi Salo- no y de otra comparecencia el trínseca de su texto, sazonado Azorín se ve reflejado. Su sello día 5, esos mismos con una serie de motivos recu- personal camina hacia un regis- Strauss es la teatralidad en esta- papeles los afrontan, rrentes que suponían una veta tro en el que la escenografía no respectivamente: sonora para cualquier composi- deja de ser la envoltura de las do puro. Su música es indisoluble del li- Gun-Brit Barkmin, tor de afinado oído. piezas cruciales para levantar breto. Para un hombre de teatro como Tómas Tómasson, una ópera: la música y los can- Thomas Moser y FUSIÓN DE LIBRETO Y PARTITURA tantes. Resulta curioso y meri- yo eso es básico” Paco Azorín Dalia Schaechter... Strauss reparó en ese detalle y lo torio que sostenga ese credo. Por Paco Azorín ha re- explotó para sus fines, pero con dos motivos: Azorín tiene una mé di saltos de alegría. Los di- currido también a otros desdo- mucha fidelidad a la escritura larga trayectoria como escenó- rectores de ópera muchas ve- blamientos para darle más vero- wildeana. “Strauss es la teatrali- grafo y, en el género lírico, atra- ces nos vemos frustrados al similitud al relato bíblico. dad en estado puro. La música vesamos una época sometida a la trabajar con cantantes que se “Normalmente, Juan o Joka- de Salomé arranca con un primer tiranía de registas megalómanos. limitan a cantar. Blancas, en naan es interpretado por barí- compás, que se ensambla con Aunque ese esencialismo no cambio, es muy comunicativa, tonos ya entrados en años y en una serie de arias encadenadas, congela una personalidad artís- está constantemente engancha- carnes. Y chirría. Salomé se dúos, La danza de los siete de los tica contestataria. “Huyo de los da con el público. No creo que enamora de un cuerpo joven y velos... Todo sigue un mismo tópicos. Todo el mundo sabe haya ninguna soprano españo- bello. Tiene que haber una pul- hilo que desemboca en la nota cómo muere Tosca, cómo mue- la en la actualidad con mejores sión sexual para que la ópera final. Ese flujo continuo tan re Salomé... Pero a mí me gus- cualidades que ella para abordar no se venga abajo. Por eso he in- bien hilado no tenía este desafío”. Un desafío eleva- troducido a un bailarín, Carlos precedentes en la Richard Strauss se inspiró en el poe- do en su dificultad al tener que Martos, que hace de Juan cuan- ópera. Hay algunas cantar al aire libre. “Intimida la do éste no canta”. arias de Mozart a las ma dramático de Oscar Wilde, ataca- inmensidad del anfiteatro. Por que les puedes cam- do por herético. Fue fiel a su letra pero momentos dudas de si la gente COREOGRAFÍA DE VÍCTOR ULLATE biar la letra y no cho- te va a poder escuchar”, reco- Salomé también tiene su doble caría. Eso es imposi- lo recortó para reducirlo a la esencia noce Blancas, que ha podido ac- en la icónica Danza de los siete ve- ble con Strauss. El ceder en los últimos años a pa- los, en la que despliega toda su libreto de Strauss es indisoluble ta reinventar estos iconos cuan- peles más dramáticos al ir sensualidad para obtener a cam- de la música. Y eso para mí, un do caen en mis manos, darles ganando su voz en cuerpo y bio su abyecto deseo: la cabeza hombre que viene del teatro, es una vuelta de tuerca, leerlos densidad, objetivo logrado gra- del bautista servida en una ban- básico, porque yo trabajo con los como si se hubieran escrito la no- cias a su obstinado tempera- deja. La bailarina Arantxa Sa- cantantes de ópera como si pre- che anterior”. No suelta pren- mento. “Llevo 22 años en acti- gardoy se encarga de subir la paráramos una pieza de da sobre esos desvíos que toma- vo. Sentía la necesidad de temperatura en este pasaje, bi- teatro, sólo que con la fortuna de rá en su revisión de este mito abrirme al repertorio centroeu- sagra del acto único que con- tener la palabra sublimada por la ancestral. Sí advierte que lo hará ropeo, a Puccini, al verismo...”. forma la obra. Víctor Ullate lo ha música”. con respeto. Y de una cosa está De todas formas, los dos moldeado con criterios muy El respeto escrupuloso a Wil- seguro: “Ninguno de los 3.000 elencos que se alternarán en teatrales, incorporando a los can- de, sin embargo, se circunscribe espectadores, al terminar la fun- Mérida contarán con la ayuda de tantes en la coreografía. a algunos tramos. Azorín ha bu- ción, me podrá reprochar que no micrófonos para atravesar el Ese marcado sentido drama- ceado estos meses tanto en el li- le he contando la historia de Sa- frontón sonoro emanado desde túrgico manejado por Ullate se breto straussiano como en el lomé”. ALBERTO OJEDA el foso, en el que Álvaro Albiach, alinea con el resto de la produc- poema dramático del autor de director con mucha facilidad ción. Así lo ha querido Azorín El retrato de Dorian Gray. El con- Escuche la música de este artículo para conectar con el tendido, es- y así también lo quería Strauss, traste de ambas fuentes arroja en www.elcultural.es

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E SCENARIOS TEATRO

Tras La vida es sueño y La verdad La acción se desarrolla en el de la ciudad pero de una forma las que se observa la realidad”. sospechosa, tras Calderón de la Madrid del siglo XVII. El equi- más abstracta que el vestuario. Donde hay agravios... fue una de Barca y Juan Ruiz de Alarcón, la po de Donde hay agravios... ha De esta forma, Madrid se con- las comedias más representa- directora de la Compañía Na- sido fiel a ese contexto y ha in- vierte en un corral de comedias das en su época. Estrenada en cional de Teatro Clásico, Hele- dagado en los usos y costumbres donde se produce el encanta- 1636, varios autores extranjeros na Pimenta, inaugurará el pró- de la época pese a las inevitables miento de la escena. “Nos evo- fueron seducidos por su técni- ximo jueves 3 de julio el actualizaciones. La escenografía ca un teatro destartalado –des- ca e ingenio y la tomaron como Festival de Almagro con Donde está inspirada en los edificios vela la directora–, con grietas por referente. Sería el caso de Jodelet hay agravios no hay celos, de Fran- cisco de Rojas Zorrilla. Pimenta buscaba una comedia para la Almagro arranca programación de esta edición y encontró una obra que en su opinión es una de las mejores del Siglo de Oro y, pese a todo, con sentido del honor una de las más desconocidas. “Sentí que tenía que compro- meterme con este autor –reco- La Compañía Nacional de Teatro Clásico protagonizará buena parte de la programación noce a El Cultural–. Por los per- de Almagro, que arranca el próximo jueves, 3, con Donde hay agravios no hay celos, obra sonajes tan afortunados y la trama tan compacta que nos pre- de Francisco de Rojas Zorrilla que sube al escenario su directora, Helena Pimenta. El senta Rojas Zorrilla”. mismo día, Julia Gutiérrez Caba recibirá el XIV Premio Corral de Comedias y Arakne De esta forma llegamos a un texto que podría compararse sin Mediterránea llevará a su Plaza Mayor Un viaggio atraverso la storia della tarantella. pudor con cualquiera de las se- ries de televisión que hacen fu- ror en la HBO y alrededores gracias a su estructura e ingenio: “Por los temas que trata nos en- contramos con un autor ácido, crítico con un sentido del ho- nor exacerbado, entendiéndolo como un credo rígido que trata de ordenar la sociedad, aunque lo que consigue es obstaculi- zar su propia libertad. Al igual que El Quijote parodia las nove- las de caballería Rojas critica la grandilocuencia del sentido del honor”. En las peripecias de Sancho, Don Juan de Alvarado, Beatriz, Inés de Rojas, Bernardo, Doña Ana y Don Fernando el autor reivindica, siempre según la in- terpretación de Helena Pimen- ta, los papeles femeninos como protagonistas y contrapone per- sonajes incapaces de vivir sus sentimientos: “En definitiva, creo que estamos ante una obra que habla fundamentalmente del amor”. RAFA CASTEJÓN Y JESÚS NOGUERO EN DONDE HAY AGRAVIOS NO HAY CELOS

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FESTIVALES ESCENARIOS

ou le maître valet, de Paul Scarron, como se hace con las joyas de los subida a los escenarios en 1643, retablos. Hay que raspar, fijar, La magia de Cuento de invierno o The man’sthe master, de William limpiar e incluso inventar algún La compañía SioSi Teatro vuelve a la carga con su segundo mon- Davenant, su equivalente en matiz de algún color para que el taje tras el éxito de Barrocamiento, de Fernando Sansegundo. El lengua inglesa interpretada por efecto sea el que intentó el próximo 3 de julio estrena en Clásicos en Alcalá Un cuento de primera vez en 1668. maestro que la ideó”. invierno, el “poema ilimitado” de Shakespeare, según Harold Uno de los trabajos esencia- Pero la Compañía Nacional Bloom, que ahora protagonizarán Jimmy Castro, David Láza- les de este montaje que inau- de Teatro Clásico no sólo esta- ro y Nuria López, entre otros. La versión y dirección corre a car- gurará la cita manchega es el de rá en Almagro con Rojas Zorri- go de Carlos Martínez-Abarca (Getxo, 1970), quien entiende su adaptador Fernando Sanse- lla. También podrá verse El Ca- esta obra como “un baúl infinito de un prestidigitador, un apa- gundo que, junto a Pimenta, ha ballero de Olmedo de Lluís bullante derroche de un ilusionista que, sin dejarnos tiempo para optado por sustituir muchas ex- Pasqual, el 18 de julio en el Hos- asimilarlos, ni descubrir su truco, nos muestra un sinfín de en- presiones de la época – juegos pital de San Juan, y La Cortesía cantamientos y de prodigios”. Según Abarca es una celebración de palabras y léxico– y reorde- de España, de la Joven Compa- del teatro en sí, “ante una fiesta libérrima de géneros entre- nar el mundo de los apartes para mezclados que nos brinda este Shakespeare crepuscular, mag- mostrar su mundo particular y Estamos ante una obra nánimo y proclive al perdón”. Todo, en una dramaturgia que verosímil. “Una versión –pun- cuenta con la participación directa del espectador tualiza Sansegundo– se hace que habla del amor y ante un para acercar la obra a nuestros autor ácido, crítico, que nos contemporáneos de todas las El Grec comienza La partida edades sin caer en la tentación muestra a unos personajes de vulgarizar el original. Por eso afortunados y una trama “Si esta es una comedia de personajes, eso quiere decir también esta versión no inventa, tiene que es una obra de actores. Una gran partitura para seis mag- más de acto de restauración, compacta” Helena Pimenta níficos intérpretes, dispuestos, como decía Stravinsky, a llevar la vida del alma al escenario”. Así se refiere Julio Manrique al ñía Nacional de Teatro Clási- trabajo que los actores Ramón Madaula, Adrew Tarbet, Marc co, en la Antigua Universidad Rodríguez, Joan Carreras, Andreu Benito y Oriol Vila realizan Renacentista. Además, la en La partida, de Patrick Marber (Londres, 1964), una copro- CNTC ha colaborado junto a ducción del Grec 2014 y el Teatre Romea que se estrenará en el la FEI en Las dos bandoleras (19 certamen el 2 de julio. Tras haber interpretado al John de Se- de julio en el Espacio Miguel ñorita Julia Manrique vuelve a sumergirse en el mundo tea- Narros) y En un lugar del Quijo- tral de Marber, dirigiendo una pieza que el autor británico es- te de Ron Lalá (11 de julio en cribió cuando aún era un desconocido y en la que utiliza una el mismo escenario). partida de póquer para hablar de temas que van más allá de Pimenta espera que esta ver- los naipes, como la amistad, el éxito, la mentira o la lealtad. tiginosa actividad de su compa- ñía no se vea perturbada por los conflictos que afectan estos días Shakespeare en miniatura al INAEM: “En el caso de la limitación de las horas extraor- David Espinosa (Elche, 1976) se echa a cuestas la inmensa obra dinarias hemos tenido que sus- de Shakespeare para realizar un salto sin red. Con Mucho ruido pender dos plazas (Alcalá y Mur- y pocas nueces, que estrena el próximo 3 de julio en Clásicos en cia) en las que estábamos Alcalá, levanta un proyecto escénico para denunciar las pro- programados. Ha sido muy do- ducciones faraónicas “cargadas de ornamentos pero vacías de loroso. Me consta que está en contenido” y poner el acento, utilizando el teatro a escala, en los vías de solución. En cuanto a la “mecanismos utilizados para resolver la falta de recursos”. El demora en el pago de salarios de montaje, en el que se revisan obras maestras del bardo inglés los artistas esperamos que se como Romeo y Julieta, Otello, Macbeth, El Rey Lear, La Tempestad pongan todos los medios para y El sueño de una noche de verano, quiere hacer su propia lectura que esto no vuelva a suceder y de una obra universal con escenas y coreografías articuladas que se normalice la situación por actores reales o en miniatura. “Jugaremos con las conven-

CEFERINO LÓPEZ cuanto antes”. JAVIER LÓPEZ REJAS ciones y tópicos de espectacularidad, con las maneras de sedu- cir, impresionar, engañar y provocar al público”, explica Espinosa.

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E SCENARIOS TEATRO Falla: siete canciones para un centenario Granada celebra los cien años de Siete canciones populares españolas de Falla con un recital de Ainhoa Arteta que incluirá obras de Tomás Marco, García Abril y Cristóbal Halffter, entre otros, inspiradas en las piezas del compositor gaditano. Anunciábamos hace unos días guiendo a ilustres colegas, como relativas exigencias de la músi- grafe Siete canciones para un cen- algunas de las citas más impor- Victoria de los Ángeles, Pilar Lo- ca, que pide sobre todo un cier- tenario. Homenaje a Manuel de tantes del Festival de Granada rengar y Teresa Berganza, ha to toque racial, sin pasarse, afi- Falla. El menos conocido de los de este año. Entre ellas hay que aprendido a servir con excelen- nación y expresividad. Las siete músicos es el almeriense resaltar la actuación de la sopra- te grado de matización y par- exageraciones vecinas a lo fol- Juan Cruz-Guevara (1972), rico no guipuzcoana Ainhoa Arte- tiendo, como es lógico, de su es- clórico son tan peligrosas como en colores. Luego están Alfredo ta, cada vez más asentada, se- tilo personal, que nace del los refinamientos palaciegos. Aracil (1954), especulativo y gura y versátil, ya que Hay que combinar lo jacaran- aborda con singular fa- doso (El paño moruno) con lo Hay que combinar lo jacaran- cilidad géneros muy di- contemplativo (Nana), lo cos- doso (El paño moruno) y lo versos, de la ópera o zar- tumbrista (Canción) con lo vita- zuela al lied o la canción lista (Jota). Dar color pero man- costumbrista (Canción) con española. tener la igualdad de timbre. lo vitalista (Jota) y dar co- De todo hay en ese Es una buena idea la de unir recital en el Palacio Car- estas tan conocidas piezas, can- lor pero mantener el timbre los V este próximo do- tadas frecuentemente, con otras mingo día 29. Lo más actuales, salidas del magín de poético; Pilar Jurado (1968), fan- novedoso se centra en la siete compositores a quienes, en tasiosa y vivaz; Tomás Marco primera parte del con- feliz acuerdo, se ha solicitado (1942), intuitivo y original; An- cierto en la que se can- participación. Habían de inspi- tón García Abril (1933), sólido tan las Siete canciones po- rarse, más o menos directamen- y variado; Cristóbal Halffter pulares españolas de te, en las creadas por el antece- (1930), dramático y sutil; y Ele- Falla, uno de los hitos de sor gaditano a fin de configurar na Mendoza (1973), aguerrida y nuestra música vocal, un totum cerrado que sirviera avanzada.

una obra genial, modelo F.G para conmemorar los cien años En la segunda mitad del con- desde 1914 de folclore estiliza- manejo de una voz ahora de lí- de su composición en 2014. El cierto Ainhoa Arteta se lucirá do, tratado con genio, donosu- rica madurez, bien timbrada, no estreno sería unos meses más cantando arias, romanzas y dúos ra y soluciones armónicas muy siempre homogénea y dotada tarde, en Madrid, el 14 de ene- de ópera y zarzuela en compañía originales. Arteta las tiene muy en ocasiones de un acentuado ro de 1915, por la soprano Lui- del tenor lírico-ligero navarro ahormadas y sabe ya penetrar en vibrato, pero con cuerpo, an- sa Vela y el propio creador al pia- José Luis Sola. Al piano un ex- su hondo significado. Son pá- chura y solidez emisora. Los ne- no. Las nuevas canciones perto como Rubén Fernández- ginas que la soprano tolosarra, si- cesarios para cumplimentar las vienen agrupadas bajo el epí- Aguirre. ARTURO REVERTER

bailarines de la formación neoyorquina concebido más de 140 piezas, todas para su Mark Morris, danza desembarcan en Madrid este martes, con formación, que fundó en 1980. Tan sólo su espectáculo Mozart Dances, en el que ocho años después, Bélgica la acogió en mozartiana en el Real pianista Emanuel Ax desgrana en directo la Monnaie con el rango de compañía na- tres partituras del genio salzburgués: Con- cional. A su vuelta a Nueva York, en 1991, Dejó una cierta sensación de frialdad ver cierto para piano y orquesta nº 11 en Fa mayor, ya estaba considerada una de las más so- a la Compañía Nacional de Danza bailar K. 413, Sonata para dos pianos en Re mayor, bresalientes del panorama mundial. Des- con la música enlatada de Chaikovski (Con- K. 448 y Concierto para piano y orquesta nº 27 de 2001 tiene su centro de operaciones cierto de piano Nº 3, Op. 75) en su última en Si bemol mayor, K. 595. Piezas que sir- en Brooklyn. En su ADN va inscrita la mú- comparencencia en el Teatro Real. No ocu- ven de base a las coreografías ideadas por sica en vivo, por lo que, acompañados de rrirá lo mismo en la visita del Mark Mo- Mark Morris (Seattle, 1956), una versión orquestas y solistas, los teatros de ópera son rris Dance Group al mismo escenario. Los contemporánea de Balanchine que ya ha uno de sus hábitats recurrentes.

40 EL CULTURAL 27-6-2014 CORRAL DE COMEDIAS 04-07 Bobas & Gallegas 11-12 Los brillantes empeños 13 Confesiones de San Agustín 17 ¡Gaudeamus! 18 Así es, si así fue 19-20 La puta enamorada 25-26 De fuera vendrá... 27 El pretendiente al revés

HOSPITAL DE SAN JUAN 03-13 Donde hay agravios no hay celos 18-27 El caballero de Olmedo

AUREA (Antigua Universidad) 04-05 Hamlet 06 Otelo 09-13 La cortesía de España 18-19 Los Mácbez 20 Las amistades peligrosas 25 ¿El Greco, decís? 26 El castigo sin venganza 26 El perro del hortelano 27 Misántropo

ESPACIO MIGUEL NARROS 04-06 La hermosa Jarifa 08-09 La luz oscura de la fe 11-12 En un lugar del Quijote 13 Anfitrión 18 El lenguaje de tus ojos 19-20 Las dos bandoleras 25-26 El burgués gentilhombre

TEATRO MUNICIPAL 04-06 Cómicos de la lengua 11-16 3º Barroco Infantil 17-18 Coloquio de los perros 19-20 Espectáculo ganador 3º Barroco Infantil 22 La discreta enamorada 23 Un cuento de invierno VENTA DE ENTRADAS 25-26 Espectáculo ganador Taquilla / CatalunyaCaixa 4º Almagro Off

Por teléfono: Servicio de LA VELETA. OFF CatalunyaCaixa 902 10 12 12 14-23 4º Almagro Off ©Pilar Albajar AntonioAltarriba Pag 42-43 ok.qxd 20/06/2014 19:26 PÆgina 42

C INE

Nadie diría que el neoyorquino, pelirrojo y cerebral de hablar James Gray, un mesías pausado que es James Gray sea además un sujeto melodramáti- co. Pero lo es. Su quinta pelí- cula, El sueño de Ellis, es, de al- para el melodrama guna manera, una anomalía dentro de un corpus cinemato- gráfico animado por personajes vulnerables, emociones autén- ticas y un crudo sentido de lo ve- rosímil. Antiguo si se quiere. Ahora no estamos delante, como en sus películas anteriores, de un cuento negro y policiaco so- bre la familia y las industrias y andanzas de unas vidas funda- mentalmente infelices. Esta vez se trata de un drama de época sobre la inmigración, localiza- do en los años 20 de una Amé- rica a la vez promesa de todo y certeza de casi nada. Pero siem- pre, eso sí, melodramático. “Yo distinguiría entre melodrama y melodramático”, advierte. “Puede crear confusiones y, si se mira de cerca, poco o nada tiene que ver”. Antes de seguir adelante, precavidos, acudimos al diccio- nario. La RAE define melodra- ma de manera melodramática. Como es ella. “Obra teatral, ci- nematográfica o literaria en que se exageran los aspectos senti- mentales y patéticos”, dice. Y, claro, después de su puntuali- zación, James Gray no podría estar más en desacuerdo. Vio- lentamente incluso. De hecho, el director de La noche es nues- tra lleva años haciendo campa- MARION COTILLARD EN EL SUEÑO DE ELLIS, EL QUINTO LARGOMETRAJE DE JAMES GRAY ña contra la RAE. Para el cine- Con El sueño de Ellis, el cine siempre épico de James Gray sigue manteniendo vivo el asta responsable del melodrama más depurado de los últimos mejor legado de Francis Ford Coppola y Michael Cimino. Esta vez, apelando a las claves años, Two Lovers, la clave está emocionales de su trabajo, nos traslada a la América de los años veinte para narrar una en el mal uso del verbo exage- rar. “El reto consiste en hacer crónica romántica de inmigración protagonizada por Joaquin Phoenix y Marion Cotillard. que los personajes se compor-

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ten a la altura de sus motiva- vio una banana en Nueva York. que lo extraño es que no haya su propio destino. El melodra- ciones: ni por encima ni por de- No sabía cómo comerla”. Pausa más actrices protagonistas dado ma, sin embargo, tiene más que bajo. Y eso significa que sean y continúa. “Pero en cualquier que el 53% de la población ver con la idea de un destino coherentes, que se ofrezcan de caso, lo que me interesaba era mundial son mujeres [se ríe]. predeterminado. Es el hecho de verdad sin renunciar a nada, ni recuperar el sentido de la nos- Sea como sea, lo cierto es que seguir los acontecimientos lo a lo sentimental ni a lo patéti- talgia. Mis abuelos, judíos ru- antes Hollywood producía in- que provoca las emociones. Es co”, dice con la convicción de lo sos, huyeron de un auténtico finidad de melodramas con mu- la misma diferencia que hago que es: el nuevo profeta de la infierno de masacres zaristas jeres, no digo para mujeres, que, entre drama y tragedia. No sé emoción. y, pese a ello, añoraban su tie- pese a que la mayor parte aca- si me explico...”. El sueño de Ellis cuenta la his- rra. Por otro lado, el sueño ame- baran de forma muy convencio- Y visto su trabajo, entre la toria de una pareja de hermanas ricano, a su modo, se basa en nal, a veces eran excelentes. niebla conceptual de la aclara- arrojadas al Nueva York del alu- el olvido, en empezar de cero. Piense en Barbara Stanwyck, en ción precedente, no queda más vión inmigrante antes de la De- Y eso no siempre es sano. Pue- Katherine Hepburn o en Bette que darle la razón. El sueño de presión desde su Polonia natal. de ser una trampa. Quería jugar Davies. Me interesaba explo- Ellis se ofrece al espectador Llegadas a la frontera, la isla de con esa idea”, explica Gray para rar y regresar a esa tradición del como la más majestuosa de sus Ellis, se darán de bruces con la dar con el origen y peculiaridad melodrama. Aunque sólo fuera obras. De la mano de una foto- brutalidad de unos (los policías), del proyecto. porque se ha olvidado”, dice. grafía carnal y herida firmada por la avaricia de otros Darius Khondji (un hombre que ve El sueño americano, a su modo, se basa en el olvido, en empezar de cero. Yeso (“La historia no en ellas carne fres- no es siempre sano. Puede ser una trampa. Quería jugar con esa idea”, dice Gray tiene memoria vi- ca) y la incompren- sual. Hay que sión de los demás (su tío, cató- Gray, sea como sea y pese a Por cierto, ¿podría explicar la crearla”, dice), el director acier- lico, la rechazará por licenciosa). las novedades, vuelve a mostrar- diferencia entre melodramático ta a reconstruir la última reivin- De otro modo, un melodrama se con la contundencia habitual y melodrama que decía antes? dicación encendida y honesta a la altura de Lirios rotos con Ma- y obliga a la audiencia a recono- “El melodrama”, responde doc- de la lágrima, el desgarro, la rion Cotillard muy en el papel cerse en un mundo extremo, toral, “parte de la convicción emoción. Y por ello, resulta tan de Lilian Gish. desgarrado y feroz. De poco im- de las emociones. Entiende la estimulante, pese a todo, po- “La película es autobiográ- porta que la historia transcurra importancia de la sinceridad nerse de su parte. Al fin y al fica en parte”, precisa. Todas en otro tiempo, otro lugar, otra emocional. Melodramático es cabo, su cine recorre el camino lo son hablen de lo que hablen. piel. El objetivo que persigue el otra cosa. Es como el melodra- contrario de lo moderno en su Es la única forma de intentar ser cineasta no es otro que rastrear ma pero sin convicción. Por otro afán por el extrañamiento, el va- original, ser personal. La idea es los límites: los del drama, los del lado, está el poder e influencia cío, la despersonalización. Y lo de Coppola y yo la subscribo. melo, los de lo patético. El me- del destino. En un drama con- hace consciente de ir río arriba y Me he criado escuchando his- lodrama, vamos. vencional los personajes tienen feliz de pelearse contra todos. torias de mis abuelos; de cómo Otro de los elementos nue- una experiencia limitada de lo Melodramático. LUIS MARTÍNEZ llegaron a América en 1923. Re- vos con respecto a sí mismo y a que es verdadero o falso, y de cuerdo que un tío mío se diver- su cine, consiste en dar el prota- la forma de provocar o evitar Siga la actualidad cinematográfica tía contando la primera vez que gonismo a una mujer. “Imagino problemas. Y al hacer eso, crean en www.elcultural.es

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C INE DE ESTRENO

En los últimos tiempos, asoman a la gran pantalla crónicas de re- beldía que anidan diversas fugas extremas y feministas de la pul- sión criminal. Spring Breakers, de Harmony Korine; The Bling Ring, de Sofia Coppola y, vista recientemente en Cannes, la magnífica Bande de filles, de Cé- line Sciamma, son claros ejem- plos. Foxfire, la película con la que Laurent Cantet regresa después de recoger la Palma de Oro con La clase (2008), y que presentó hace dos años en San Sebastián, emerge ahora como la primera de todas ellas, si bien la novela de Joyce Carol Oates que narra en off su convulso re- IMAGEN DE FOXFIRE, lato de adolescencia), la pelí- DE LAURENT CANTET Feminismo, crimen cula convoca varios tonos que desde la visión retrospectiva de nunca terminan de reconciliar- su madurez. Y esa misma clase se. Ese es probablemente el de ambición es la que termina y hermandad principal escollo para recorrer los por devorar la película, pues excesivos 143 minutos del lar- abre demasiados frentes como gometraje. para poder ocuparse de todos Tras ganar la Palma de Oro con La clase, el francés Lau- ellos, situando así la película rent Cantet regresa con Foxfire. Adaptando a Joyce Carol ABRIR EL HORIZONTE muy lejos de la precisión qui- En todo caso, el reparto de ac- rúrgica y del detallismo revela- Oates, el filme narra la crónica de una banda de chicas en trices esencialmente amateurs dor de La clase. armas contra la América machista de los años cincuenta. que se apodera del filme com- Los principios que mueven pensa el esquematismo con el a la banda son el anticapitalismo en que se basa, Puro fuego: Con- mos. Si La clase se ofrecía como que Cantet pone en forma un y el radical feminismo, un pacto fesiones de una banda de chicas, un punzante docudrama de la polisémico relato de iniciación de sangre entre adolescentes ya fue llevada con anterioridad Francia multiétnica y del siste- en torno al poder femenino, la que entienden la revolución al cine. Es verdad que Cantet se ma educativo francés, en Fox- angustia adolescente y el espíri- desde la venganza (a los hom- desmarca rápidamente de la fire el director galo, mediante tu ideológico en un tiempo y lu- bres que odian) hasta que nece- plúmbea versión que protago- una pirueta autoral, se propone gar en los que agitar la bandera sitan recurrir al vandalismo y el nizara una jovencísima Angeli- llevar las mismas armas retóricas del comunismo era tanto como crimen para hacerse oír. Damos na Jolie en 1996, aunque no por del documental a los años cin- intimar con el diablo. “Quería- por supuesto que el entorno fa- ello garantiza que su relato en cuenta de un pueblo de Nue- mos tragarnos el cielo y abrir el miliar de las chicas es un paisaje torno a la hermandad de ado- va York para entregar una ficción horizonte”, dice la narradora de maltratos, alcoholismo y lescentes airadas que da título pura, hasta cierto punto depen- Maddy (Katie Coseni), funda- abandono, aunque nunca se ex- a la película sea menos prescin- diente de los mecanismos del dora y cronista de la banda Fox- plicite, pero lo que resulta más dible que aquel, dirigido por género, por más que Cantet tra- fire, que nos cuenta su historia difícil de sobrellevar es que las Annette Haywood-Carter. te de desvincularse de ellos. En- relaciones de hermandad entre La clase nos atrapaba desde tre la recreación histórica em- El reparto de actrices ama- ellas nunca logren encontrar la su convicción de realismo, des- bellecida y la urgencia de unas teurs compensa el esquema- emoción que el relato pide a gri- de el enorme sentido de verdad vidas filmadas cámara al hombro tos. El motor del itinerario des- que segregaba la puesta en es- con el nerviosismo del presente tismo de un relato de inicia- de los sarpullidos de rebeldía cena y las interpretaciones de aunque transcurran en el pre- ción sobre el poder femenino adolescente hasta las sombras unos jóvenes estudiantes prác- térito (la historia es recordada del crimen es siempre de índo- ticamente haciendo de sí mis- por una de sus protagonistas, y la angustia adolescente le cerebral. CARLOS REVIRIEGO

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LA RED

INTELIGENCIA AJENA Era como vivir en Alemania

GONZALO TORNÉ

a semana pasada expuse algunos ejemplos de la considerable torpeza con la que los par- Eso será en tu casa Ltidos mayoritarios se manejan con las re- des sociales, en especial cuando intentan ganar El ataque puede aparecer con ropas distintas (“en Twitter no se visibilidad o “controlar” el tránsito de mensajes dicen más que tonterías”, “todos son leen chistes malos”, “se en Twitter. Una “torpeza” que se podía hacer- insulta y se denigra”), pero la defensa es siempre la misma: “eso se extensible a un buen número de figuras pú- será en tu timeline”. Este breve intercambio de argumentos blicas que han terminado su aventura en la red ilustra la confusión de quienes imaginan Twitter como un canal de microblogging, por decirlo suave, bien escal- en el que todos los usuarios “ven” lo mismo, o si se prefiere: dados. en una plataforma de canales más o menos temáticos. La “rea- Terminaba el artículo haciéndome el miste- lidad” es bastante distinta: lo que “vemos” en Twitter no es rioso al señalar que cuando se trata de la Red con- lo que seleccionan autoridades o especialistas, sino aquello que viene no confundir un martillo con Alemania. Me “programan” los usuarios que cada uno accede a “seguir” li- explico: cuando uno quiere “hacerse” con un bremente, y no para siempre, ni mucho menos, apenas el martillo nuevo apenas tiene que comprarlo, fa- tiempo que se mantenga vivo el interés por lo que “publi- miliarizarse con el tacto y el peso, emplearlo para can”. Tratándose de una Red con millones de emisores po- lo que servía el anterior (remachar clavos, calzar tenciales cualquier rasgo general que uno pueda extraer está una pieza), guardarlo en la caja de herramien- condenado a parecerse a las cómodas convicciones sobre la tas, y a otra cosa. No supone un gasto adicional de gracia de los andaluces, la tacañería de los catalanes o la tozudez recursos mentales ni nos altera nada que sea de los aragoneses; que sólo pueden sostenerse si uno se man- ajeno a las actividades de bricolaje. tiene a una distancia prudencial y tenaz de los sitios aludidos. Si en lugar de cambiar de martillo cambio de país y emigro a Alemania el asunto se com- sible dirigir, ocupar y bloquear el nuevo canal, plica. No hay un manual de instrucciones para vi- como si fuese otra línea directa entre el emisor vir allí, tenemos que habituarnos a otra cultura, privilegiado y una masa de receptores, en lugar a otro idioma, a otras costumbres; aprender nue- de lo que es: una miríada de voces interconec- vas leyes si queremos casarnos, trabajar o tribu- tada en formaciones impredecibles, que se re- tar, si aspiramos a una buena asistencia médica troalimenta y reacciona de manera muy distin- o a educar a nuestros hijos. Un país no se pue- ta a la vieja audiencia aislada que apenas podía de meter en el cajón como un martillo, más bien rechistar en el salón de su casa. Si se piensa bien es el país el que nos contiene como una caja com- los usuarios de las redes sociales reaccionan de plicadísima, y mientras permanezcamos en su in- manera parecida a como lo haría una población. terior va a influir con su manera de ser concreta Se entiende que ante el tamaño de la empresa sobre una porción amplísima de nuestra exis- (¡aprenderse un país nuevo!) la pereza y la cos- tencia. tumbre intenten convencerse de que van a se- La comparación (que le he escuchado a Joan guir funcionando los viejos procedimientos, con- Subirats, citando al canadiense Ponser) viene al forme (pese a la evidencia que las reglas de caso porque los partidos y los “famosos” a los que emisión, propagación y control de la información me refería tratan con frecuencia a Internet como hayan quedado radicalmente alteradas), que cada si fuese un nuevo canal, que podemos manejar uno se cuente las mentiras que necesita para irse como la televisión o la radio, convencidos de que a dormir. Pero que luego no se quejen si esa transitar de las ondas sonoras a “lo virtual” exi- Alemania en la que han invertido tantos recursos ge tanta preparación como reemplazar un mar- no les sirve para fijar los clavos que empiezan a tillo. Les vemos actuar convencidos de que es po- aflojarse. ●

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AL PIE DEL CAÑÓN

Después de la batalla

J.J. ARMAS MARCELO

egún me dicen los que dicen que saben, la batalla del mundo editorial proyecto necesario del mundo editorial que revo- se gana en la Feria del Libro de Madrid. Libreros, editores y escrito- lucione la Feria del Libro y la ponga en la exce- Sres batallan día a día, mientras transcurre la Feria, por convencer a la ma- lencia del mundo hispánico. Guadalajara es un yoría de los paseantes para que compren un libro. Porque la mayoría de la gen- ejemplo. Pero antes de lanzarnos a la piscina, con- te que va a la Feria del Libro no compra libros, lee apenas un par de libros viene llenarla de agua. al año, no tiene sensibilidad literaria ni curiosidad intelectual alguna. Un Para empezar, ojo con los paniaguados que se best-seller en España son 30.000. Un best-seller en Francia siguen siendo 400.000. apuntan a un supuesto proyecto grandioso, y copiar Así es la vaina. Me inclino (y casi me caigo) a pensar que quienes más leen Guadalajara en Madrid lo es, se meten bajo las en España, cada vez con más ahínco y frenesí, son las mujeres. No hay mu- faldas de quien manda y gobierna en cada mo- jer con la que hables que no te hable de Marías y sus muchos libros, con un mento, con su tremenda y consuetudinaria me- conocimiento bastante asombroso de sus textos. Sucede lo mismo con otras diocridad, la de quienes nos gobiernan y la de quie- marcas estrictamente literarias y de excelencia, pero lo que ya clama al cie- nes se meten bajo sus faldas una y otra vez, sin lo es ver las colas de paseantes en la última Feria del Libro dizque esperan- perder ninguna oportunidad. Para seguir, sobran do para comprar firmado el libro del marido de una cantante, que creo que agentes que pongan en marcha uno de esos pro- se llama Alaska, un icono de la lejana “movida madrileña”, como si el tipo ese yectos grandiosos, pero hay que saber quiénes fuera un escritor de verdad. En fin, he visto la soledad del corredor de fon- son y hasta dónde van a aguantar la quemazón que, do, en la penumbra de una caseta llena de libros, reflejada en el rostro de irremediablemente, les va a caer encima... O me- un escritor, un novelista de excelencia literaria, al que el público reinante jor es dejarlo todo como está, tirar al aire volado- no le hacía ni el más mínimo caso, mientras se aglutinaba delante de la ca- res de euforia porque la Feria ha vendido un 5% seta de alguna estrella reciente y bastante tonta de la televisión. más que el año pasado. Me consta el esfuerzo titánico, ese es el ad- jetivo que hay que usar (aunque se un estere- Hay quienes miran con renovada esperanza el mundo de los otipo), de libreros, editoriales, escritores, inter- mediarios y directivos de la fiesta para la Feria libros y quienes siguen creyendo que las nuevas tecnologías van a de Madrid salga bien. Salga bien en actos cul- fusilar ese objeto sacral en pocos años, haciéndolo incluso desaparecer turales, en presentaciones de libros, en pre- sencias de escritores y en sorpresas beneficiosas de nuestra memoria. No creo que esto ocurra nunca para el mercado editorial y para los escritores, pero de verdad creo que Madrid es una ciudad que tendría que hacer insti- El final de la escapada del mundo editorial, que tucionalmente un esfuerzo grande de imaginación y poner en liza un proyecto parecía venirse abajo de un día a otro, aparenta superior al que hoy tenemos al alcance. Seguimos, pese a la crisis, siendo haber llegado a una cierta y nueva normalidad, una de las potencias mundiales de la industria editorial, aunque literariamente entre dificultades que evidencian estructuras ob- la altura no nos haga tener demasiado vértigo. Madrid es Madrid para ese sec- soletas y entre voluntades heroicas que tratan de tor cultural y es una imagen muy certera de la España que está por hacer salvar los muebles de un constante naufragio. Hay desde tiempo inmemorial. Tal vez Carlos III pondría encima de la mesa el quienes miran con renovada esperanza el mundo de los libros y quienes siguen creyendo que las nue- vas tecnologías van a fusilar ese objeto sacral en po- cos años, haciéndolo incluso desaparecer de nues- tra memoria. No creo que esto ocurra nunca, y más bien y deseo que suceda lo contrario: que el libro siga siendo un negociado sagrado que nos llama a ser tan libres como queramos y nos ayuda a sen- tirnos más acompañados en este valle a veces tan divertido y casi siempre lleno de lágrimas. ●

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Miércoles 9

Mitologías del pop Museo Thyssen- Paloma Alarcó Comisaria de la exposición Mitos del pop Bornemisza El pop desde la Antigüedad Francisco Calvo Serraller Catedrático de Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid

Jueves

Sage and Magician as Poetic Figures in Pop Art: Richard Hamilton and Claes Oldenburg Thomas Crow Catedrático de Arte Moderno, Cátedra Rosalie Solow, Institute of Fine Arts, Universidad de NuevaYork

El autor como ausencia: en torno Dirección Paloma Alarcó a Andy Warhol Comisaria Estrella de Diego de la exposición Catedrática de Historia del Arte, Universidad Mitos del pop Complutense de Madrid

Epifanias do banal Bernardo Pinto de Almeida Catedrático de la Facultad de Bellas Artes, Universidad de Oporto

Pop onopop: la recuperación icónica en la nueva pintura europea y norteamericana de los años 60 y 70 Tomàs Llorens Director honorario, MuseoThyssen-Bornemisza

9 / 10 / 11 julio Pintura de historia: ironía y política Valeriano Bozal 2014 Historiador del arte

Viernes

Lugar Matrícula El cielo es un lugar donde nunca ocurre Salón de actos del Museo A partir del 23 de junio: nada:Warhol y la música pop Thyssen-Bornemisza www.museothyssen.org Rafa Cervera Tel. 902 760 511 Periodista Fechas y horarios 9 de julio de 15:30 a 18:30 h Información Autosabotaje de lenguajes 10 de julio de 09:00 a 18:30 h MuseoThyssen-Bornemisza 11 de julio de 09:00 a 14:00 h Paseo del Prado, 8 Darío Villalba 28014 Madrid Artista Precio Tel. 913 690 151 Estudiantes: 30 € www.museothyssen.org McLuhan, pensador del pop Amigos del Museo: 50 € Guillermo Solana Público en general: 60 € Director artístico, MuseoThyssen-Bornemisza