REVISTA DE MÚSICA Año XXXII - Nº 327 Marzo 2017 - 7’50 € Año XXXII - Nº 327 Marzo 2017 JAVIER ULISES ILLÁN AUDACIA Y COMPROMISO DOSIER EL ÓRGANO ENCUENTROS BEJUN MEHTA / ENNO POPPE ACTUALIDAD SOFIA GUBAIDULINA / JOSÉ LUIS PÉREZ DE ARTEAGA Anuncio Scherzo_Maquetación 1 18/01/17 13:23 Página 1 8 de abril José María Sánchez Verdú Il giardino della vita Arturo Tamayo, director Festival Lugano 900 Presente 9 de abril A Voice from Heaven Robert King, director Choir of the King’s Consort 10 de abril Franz Joseph Haydn Die sieben Worte des Erlösers Francisco Coll Cantos Obra de encargo de la SMR Estreno absoluto Cuarteto Casals 11 de abril Franz Schubert Lazarus, oder: die Feier der Auferstehung José Sanchís, director Solistas, Coro y Orquesta de la SMR 12 de abril Alonso Lobo Pasión según San Mateo Geoffrey Webber, director Caius College Choir 13 de abril Il profundo sentire dell’anima Gaetano Nasillo, violonchelo Gioacchino Rossini Stabat Mater Miguel Ángel Gómez Martínez, director Coro y Orquesta de Radio Televisión Española 14 de abril Soli Deo Gloria Olivier Baumont, clave Johannes Brahms Ein deutsches Requiem Miguel Ángel Gómez Martínez, director Coro de la Comunidad de Madrid Orquesta y Coro de Radio Televisión Española semana de música religiosa 15 de abril cuenca Franz Schubert Misa alemana Johann Sebastian Bach Corales Coro y Ensemble de la SMR Tomás Luis de Victoria Missa Pro Victoria Francisco Rubio y Juan Carlos Asensio, directores Ministriles de Marsias Schola Antiqua San Juan de la Cruz Cántico espiritual DIPUTACIÓN DE Maurice Duruflé CUENCA Requiem Javier Corcuera, director Coro de Radio Televisión Española 16 de abril Gemini Raúl Mallavibarrena, director Musica Ficta 327-Pl 1 #.qxp_Pliego 1 24/2/17 13:55 Página 1 AÑO XXXII - Nº 327 - Marzo 2017 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 87 El órgano 6 CON NOMBRE Un regalo de emperadores PROPIO José Santos de la Iglesia Sofia Gubaidulina El órgano ibérico Niels Gade Pablo Cepeda José Luis Pérez de Arteaga Reflexiones de un organista José Luis Echechipía 14 AGENDA El arte de orquestar Daniel Oyarzabal 16 NOTICIAS ENCUENTROS 102 20 ACTUALIDAD Enno Poppe NACIONAL Germán Gan Quesada Bejun Mehta 38 ACTUALIDAD Rafael Banús Irusta INTERNACIONAL EDUCACIÓN 106 46 ENTREVISTA Joan-Albert Serra Javier Ulises Illán LA GUÍA 107 Eduardo Torrico JAZZ 108 50 Excepcionales del mes Yahvé M. de la Cavada 51 GRABACIONES BANDAS SONORAS 110 Miguel Ángel Ordóñez 84 LIBROS CONTRAPUNTO 112 Colaboran en este número: Norman Lebrecht Mariano Acero Ruilópez, Miguel Ángel Aguilar Rancel, Julio Andrade Malde, Raúl Angulo Díaz, Félix de Azúa, Rafael Banús Irusta, Nuria Blanco Álvarez, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Yahvé M. de la Cavada, Pablo Cepeda, Laura Chacel, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, José Luis Echechipía, Fernando Fraga, Marco Frei, Germán Gan Quesada, José Luis García del Busto, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Miguel Ángel González Barrio, Jesús Gonzalo, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Josemi Lorenzo Arribas, Manuel Luca de Tena, Juan Lucas, Pier Élie Mamou, Bernardo Mariano, Luis Martín, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Andrés Moreno Mengíbar, Daniel Muñoz de Julián, Miguel Ángel Ordóñez, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, José Alberto Pérez Díez, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Justo Romero, Urko Sangroniz, José Santos de la Iglesia, Pablo Sanz, Javier Sarría Pueyo, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, Carlos Singer, Christian Springer, Javier Suárez-Pajares, Luis Suñén, José Luis Téllez, José Antonio Tello Sáenz, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Enrique Velasco, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 327-Pl 1 #.qxp_Pliego 1 22/2/17 14:22 Página 2 O p I N I ó N EDITORIAL Canción cansina ada cierto tiempo llegan voces lastimeras —y sus correspondientes ecos— acerca del estado en que se encuentra la música contemporá- C nea en España. Generalmente proceden de directores o compositores que pertenecen a las filas de los que han hecho de ello parte fundamental de su trabajo o su trabajo entero. Es decir, que dependen de dos cosas funda- mentales, a saber, el apoyo de las administraciones culturales y el favor del público: unas administraciones a las que piden y un público al que riñen con frecuencia por no ser partidario. De entre los creadores, como sucede en la literatura o en la pintura, suelen ser los más privilegiados por las circunstan- cias los que más se quejan, pues aunque se les programe se lamentan de que se hace menos de lo que se debiera. Nadie puede negar el derecho del artista a procurarse una presencia activa que lleva consigo, además, aunque sea en muy pocos casos, la autonomía profesional, pero también cabe preguntarse si el discurso de los quejosos no corresponde a un sentido excluyente de esa misma profesión, a una suerte de limitadísimo esprit de corps al que la evolu- ción de las cosas da la espalda. En la esencia de ese discurso está la conside- ración unívoca y poco realista de lo contemporáneo no como lo que pertene- ce al tiempo presente sino como aquello que representa una de las facetas de ese tiempo presente, exactamente la que trató de adueñarse del discurso OPINIÓN musical en los años de la posguerra y que paulatinamente hubo de confron- tarse con otras ideas estéticas, con otros modos de composición y de comu- nicación que partían de raíces distintas, incluidos, naturalmente, los que habían asimilado, entre ellas, la propia corriente de la vanguardia atonal. Del mismo modo que el surrealismo es un clásico sentado en la acade- mia, también están ya en ella —si no fuera así habría que lamentarlo— las ideas de Schoenberg o Cage, esas de las que salieron logros indiscutibles pero también hijuelos que, ajenos a la realidad, siguen tratando de convencer al oyente que no los oye de que sólo la investigación y el análisis tienen sen- tido en un mundo en el que, a contrario sensu, la experiencia de la vida parece conducir a aquel a la búsqueda de una compañía que determinada música de hoy, bien valorada por los profesionales, no le presta. Queja igualmente recurrente es el escaso interés de las orquestas españo- las en estrenar o reprogramar estas obras nuevas, lo que si se aplica a las que pertenecen a lo que nuestros quejosos se refieren no deja de ser verdad. Pero, acudamos por ejemplo a la programación del mes de febrero de la OSG: estrenos absolutos de Vladimir Rosinskij —viola de la propia orquesta y resi- dente en España hace muchos años— y Federico Mosquera, y estreno en España de Toshio Hosokawa en tres programas de abono seguidos. Claro, para algunos no son contemporáneos, pero sí que lo son, pues viven al mis- mo tiempo que nosotros. Como viven las generaciones posteriores a la de los quejosos, aquellos que han sabido crearse un estilo que no reniega de un pasado inmediato y ya insoslayable si se quieren hacer las cosas con seriedad y que saben de sobra dónde está la clave del hacer música y cómo la voca- ción está en la esencia y no en la cáscara. Y en dar a esas generaciones —por ejemplo a la de los que están entre los cincuenta y los sesenta años de su edad y, por tanto en puertas de la definitiva madurez— lo que se merecen, que es ser programados porque hacen una música de enorme calidad, es don- de hoy tendrían los responsables de los abonos orquestales la máxima res- ponsabilidad. Y cuando se hagan mayores, los siguientes y así sucesivamente. Basta con mirar la programación de la Orquesta de la Radio de Finlandia para comprobar cómo puede armonizarse la protección a lo propio con la atención al gran repertorio. Por cierto, en España también tenemos una orquesta de la radio —y la televisión— a quien correspondería seguir con esa obligación que le dio sentido en su día. Por ahí hay que ir y no en dirección a ese muro de las lamentaciones que nada tiene que ver con la realidad de un mercado cul- tural que en otros ámbitos —la literatura, por ejemplo, y hasta la pintura— han entendido mucho mejor, empezando por unos creadores que se saben mucho mejores que los que triunfan pero callan, quizá por autoestima. 2 327-Pl 1 #.qxp_Pliego 1 22/2/17 14:22 Página 3 O p I N I ó N Escrito de oído El lugar de la música Félix de Azúa Diseño de portada Argonauta xceptuando profesionales y pedagogos, la mayoría de los aficionados Foto portada: hemos pasado aprietos para entrar en el Cuarteto que Lutoslawski estre- Noah Shaye E nó en 1965, aunque llevaba años trabajándolo. La ejecución aleatoria de los cuatro pupitres hace que cada instrumento viva su propio avatar sin coor- dinación con el resto. El desarrollo a lo largo de dos secciones acaba, sin embargo, con una “música fúnebre”.