Disparate puntual Pagina 1 de 4 - G03068 Número de catálogo: Cobre, 249 x 361 mm G03068 Musée du Louvre, Paris Título: Disparate puntual Inscripciones: Grabado en la lámina de cobre: "Goya, inv. et sc. // UNA Fecha: REÏNA DEL CIRCO. / (Une reine du Cirque) // L'Art. - F.cois 1815-1819 Liénard, Imp. Paris".En el recto, margen inferior derecho, a lápiz compuesto: "rig" [?]. En el verso, próximo al ángulo Serie: inferior izquierdo, a pluma, tinta china: "79" [?]. En el margen Disparates [estampa] inferior izquierdo, anotación reciente, a lápiz compuesto: "G-3068 N.A. 2746". Edición: 1ª ed., L'Art. Revue hebdomadaire illustrée (París y Londres: A. Comentarios: Ballue), tercer año, tomo II (tomo IX de la colección), 1877 COMENTARIO SOBRE EL DISPARATE PUNTUALLa dificultad interpretativa de esta estampa comienza por el título, Técnica: escrito por el propio artista en la prueba del estado definitivo. El Aguafuerte, aguatinta y punta seca término "puntual" ofrece diferentes acepciones, y la imagen no aclara cuál de ellas quiso utilizar Goya. ¿Acaso se refiere a la Soporte: diligencia y exactitud de caballo y amazona a la hora de hacer su Papel verjurado ahuesado difícil equilibrio?, ¿puede aludir a lo indubitable o cierto de la acción? o ¿se refiere a lo conveniente y adecuado del modo en Medidas: que se compenetran ambos protagonistas? En cualquier caso se 246 x 356 mm [huella] / 302 x 438 mm [papel] trata de un disparate, y por tanto algo contrario a la razón, de modo que una vez más Goya juega con un oxímoron en el título Procedencia: para enfatizar lo absurdo y la inversión de valores que se L'Art, París; colección CG [Charles Gasc (?)]; Christie's, París; produce en la imagen. Benjamin Sheepard, Londres; librería José Porrúa Turanzas, Madrid; Museo del Prado, 2006 [G03067 a G03070]. La ambigüedad de la composición nos hace dudar de si la cuerda floja sobre la que se apoya el caballo está en al aire o por Forma ingreso: el contrario se apoya sobre el suelo. Y con ello juega Goya, Adquisición por el Museo del Prado a la librería José Porrúa; puesto que cuando quiso mostrar la inestabilidad de este aprobación por el Real Patronato del Museo, 26-4-2006. ejercicio de funambulistas, lo hizo como en el Desastre Que se rompe la cuerda. Aquí por el contrario la serenidad es la cualidad Obras relacionadas: dominante tanto en los acróbatas como en el público que asiste PRUEBA ÚNICA DEL ESTADO DEFINITIVO, ANTES al espectáculo. El caballo, de gran belleza y unas proporciones DE LETRAAguafuerte, aguatinta y punta seca clásicas que nos recuerda a los de Durero, pese a su estabilidad está en tensión, como demuestran sus orejas erguidas y su 246 x 358 mm [huella] / 298 x 388 mm [papel, filigrana pequeña cola levantada. Por su parte, la mujer, que repite un "MORATO"] ideal de belleza presente en las obras finales de Goya, muestra equilibrio y soltura en su arriesgada postura, sujetando con En el ángulo superior izquierdo, a pluma, tinta parda: "12". En seguridad, pero también con delicadeza, las riendas del caballo. el margen inferior, dentro de la huella, a pluma, tinta parda: La similitud con los estereotipos alegóricos femeninos utilizados "Disparate Puntual". en los Caprichos enfáticos para referirse a la Libertad y la Justicia, o aquellas mujeres fuertes que aparecen en las Pinturas negras, H 267.I.2 como Judith o Leocadia (Museo del Prado, P00764 y P00754, respectivamente), sugieren un mismo universo creativo. Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 11587 Frente a los protagonistas de la escena, cuya blanca figura se LÁMINA recorta ante el fondo, una multitud de espectadores componen un friso que nos sitúa en un ambiente próximo al de las Pagina 2 de 4 - G03068 alienadas muchedumbres de las Pinturas negras, especialmente a Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1921, n. 698. las del Aquelarre (Museo del Prado, P00761). En una atmósfera en la que impera la oscuridad, todos ellos parecen tener los ojos J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, cerrados para admirar la "proeza" de la mujer y el caballo. Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 143. ¿Sátira política hacia la inestabilidad del poder y la A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 117, n. 204, il. mansedumbre del pueblo, o alegoría del equilibrio de las 54-2. pasiones y de la virtud femenina? Como en el resto de la serie, la falta de referentes hace que la interpretación quede al libre L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe albedrío de cada "lector". siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions-Da Capo Press, 1969, n. 221. La plancha de cobre de este Disparate es una de las cuatro que no figuran en la edición de la Academia de 1864. Se separaron B. Young, The Proverbs of Goya, Londres: Jonathan Cape, 1923, p. del conjunto y pasaron a ser propiedad del pintor Eugenio 50-52. Lucas, el cual intervino en la valoración de las Pinturas negras de la Quita del Sordo en octubre de 1856, y es muy posible que las A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: recibiera en compensación del trabajo o, simplemente, que Labor, 1925, p. 280, n. V(698)-20, il. 397. optara por comprarlas. A la muerte de Lucas en 1870 los cuatro cobres fueron ofrecidos a la Academia, si bien la falta de F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious acuerdo hizo que finalmente saliesen de España, adquiridos por Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art el comerciante francés Edmont Sagot. En 1877 la revista Criticism, v. V, 1 (1946) 19, 21. parisina L'Art publicó las cuatro estampas de los Disparates que, separadas del resto de la serie, habían permanecido inéditas. J. Camón Aznar, "Los Disparates" de Goya y sus dibujos preparatorios, Estas cuatro estampas, a falta del conocimiento de las pruebas Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 75-76, de taller en las que aparecía manuscrito un título, fueron [163-165]. tituladas por los editores como Lluvia de toros (Disparate de toritos), Otras leyes para el pueblo (Disparate de bestia), ¡Qué guerrero! (Disparate A. Malraux, Saturn: an Essay on Goya, Londres: Phaidon, 1957, il. conocido) y Una reina del circo (Disparate puntual). El título dado a p. 92. esta última es una muestra más de la variedad de lecturas debida a la carencia de referentes textuales, llevadas hasta el extremo de T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue interpretarlas como escenas de la vida real. Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 403-404, n. 267. J.M. Matilla, "Disparate puntual", en Goya en tiempos de guerra, Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 492, n. 184. P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Observaciones: Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra Disparate puntual, que en la edición de L'Art de 1877 fue titulado completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. Una reina del circo, se encuadernó entre las páginas 82 y 83 de la 1602. revista (en otros ejemplares enfrentado a la página 40).Título de Harris, dando continuidad a los supuestos proverbios de la E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: edición académica: Bailando en una cuerda floja. Título alternativo: Museum of Fine Arts, 1974, p. 273-274, n. 225. Tener el alma en un hilo. S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Bibliografía: Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et 1976, p. 27. litographié de Francisco Goya", Gazette des Beaux-Arts, X, 25 (1868) 165-180. Reed. Francisco Goya: étude biographique et critique W. Hofmann, "Disparate Puntual", en Goya. Das Zeitalter der suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son oeuvre gravé et lithographié, Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: París: Renouard, 1877, n. 143.V. von Loga, Francisco de Goya, Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 207, n. 161a. Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1903. Reed. Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1910. Reed. Berlín: G. J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Pagina 3 de 4 - G03068 Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, J.M. Matilla, "Disparate puntual", en Goya en tiempos de guerra, p. 98-99. Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 492-493, n. 184. N. Glendinning, "La problemática historia de los Disparates y su Exposiciones: interpretación carnavalesca", en Francisco de Goya grabador: 2008. Segovia. Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente. instantáneas. Disparates, Madrid: Caser, 1992, p. 25. El circo en el arte español. A.E. Pérez Sánchez, "Disparates", en Goya grabador, Madrid: Fundación Juan March, 1994, p. 218. M.L. Cuenca, J. Docampo y P. Vinatea, Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 246, n. 397. J. Carrete, J.M. Matilla, P. Aullón de Haro, V. Bozal, N. Glendinning y J. Vega, Disparates, Francisco de Goya. Tres visiones, Madrid: Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1996, p. 109, 113, [154-155, 218-225], n. 20 y 51-54. J.M. Matilla, "Cuatro Disparates de Goya: la estampación artística de 1877", en 1996 Premio Nacional de Grabado. Convocado por Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid: Philip Morris, 1996, p. 17, 19, il. p. 22-23, n. 10-12. M. Cano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Madrid: Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p.