DOCSLIB.ORG

Magorův Zápisník Ivan Martin Jirous Znění Tohoto Textu Vychází Z Díla Magorův Zápisník Tak, Jak Bylo Vydáno Nakladatelstvím Torst V Praze V Roce 1997

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Magorův Zápisník Ivan Martin Jirous Znění Tohoto Textu Vychází Z Díla Magorův Zápisník Tak, Jak Bylo Vydáno Nakladatelstvím Torst V Praze V Roce 1997 Magorův zápisník Ivan Martin Jirous Znění tohoto textu vychází z díla Magorův zápisník tak, jak bylo vydáno nakladatelstvím Torst v Praze v roce 1997. Pro potřeby vydání Městské knihovny v Praze byl text redakčně zpracován. § Text díla (Ivan Martin Jirous: Magorův zápisník), publikovaného Městskou knihovnou v Praze, je vázán autorskými právy a jeho použití je definováno Autorským zákonem č. 121/2000 Sb. Vydání (obálka, upoutávka, citační stránka a grafická úprava), jehož autorem je Městská knihovna v Praze, podléhá licenci Creative Commons Uveďte autora-Nevyužívejte dílo komerčně-Zachovejte licenci 3.0 Česko. Verze 1.0 z 28. 2. 2020. OBSAH I . 8 Eva Fuková . 9 JaromírZ Funke . 11 Konstruktivní tendence. .13 ateliéru Dušana Kadlece. .16 Zemřel Lucio Fontana. .18 Otevřené možnosti. 24 Marcel Duchamp. 32 Pavel Laška. .34 Socha v plenéru. .36 Socha piešťanských parků 69. 44 Američané v Praze. 4955 ComicsI . 5552 3× Naděžda Plíšková. III. Grafika Naděždy Plíškové. .57 . 58 Beatles v obrazech. 60 Sochy pro budoucí město?. .62 Otakar Slavík Karel Nepraš. 68 Čas unáší Krásu Čas odhaluje Pravdu. 71 Několik pražských výstav . .75 Sporckův Kuks aneb Od minulosti k utopii. .81 Kamil Linhart . 90 Jan a Josef Wagnerovi. .92 Liběchov Václava Levého. 94 Konfrontace II . 97 Pocta Andy Warholovi. .99 Tato výstava . .109 Divnost, že vůbec jsme. .112 Zpráva o činnosti Křižovnické školy . 116 Eugen Brikcius. .125 Bude religiózní, nebo…. .129 II Fotografie Jana Šafránka . .133 Ach Nachtigal. 134 . .139 Mesaliance, či zásnuby mezi beatovou hudbou a výtvarným uměním? . .140 II. beatový festival. 145 SedmáI generace romantiků . 149 ZprávaII o třetím českém hudebním obrození. 158 III. 158 IV. .159 V . .161 VI. .163 VII. 165 VIII. .167 IX . 169 X . .173 XI. .174 XII. 176 XIII. .179 . 180 . .182 III. hudební festival druhé kultury v ČSSR. .185 Krása bude křečovitá, nebo nebude vůbec. 189 Kundy rty ústa tváře masky. 194 Jsou to divný kluci . .197 A hudebníky ve větvích nebylo vidět. 203 Půlnoční myš . 211 Psí vojáci . 214 III Pravdivý příběh Plastic People. .219 Sametové podzemí. .220 IV Vraždění koček . 308 Šarlatový náhrdelník. .341 . 362 Děti dvou sluncí. 363 Stalo se něco hrozného. .366 Jiří Němec – kněz bez kolárku. 369 Nebyla nikdy v troskách. 373 Zasadil jsem vám osiku, pane doktore!. 388 Darovanému času na zuby nekoukej. 396 Horský hoteliér Havel. 399 Kulturní kamikadze Charlie Soukup. 406 Režim za všechny prachy. .409 Revers. 409 IAvers. .411 HavlovyII hlubiny . .414 . 415 . .418 Moc píšu s malým m . .422 O břízách, trávě, sněženkách a vavřínu. 428 Di do hajzlu, ty sajrajte!. 432 Kdyby byly v prdeli ryby, nemusely by bejt rybníky. .444 V Poznámky k dvěma recenzím. .450 Tři zastavení s Quidem. .455 . .457 Na poklepávání po ramenou by zahynula jakákoli kultura… 458 S Magorem o liliích, čínské poezii a Remingtonu. 476 Za čtyři roky se dá zapomenout na všechno. .485 Když nejde o život, jde o hovno. .566 Ediční poznámka. .588 I Eva Fuková Stopy, kódy, hry, horizonty Výstava fotografií Evy Fukové z let 1962–1964 , otevřená 13. února v Československém spisovateli, je vhodnou příležitostí k přehlédnutí vývoje, kterým prošla tato tvorba od Bilance II v síni Fronta z roku 1961. Námětem fotografií jsou nyní v daleko menší míře předměty obsahující poetické kva- lity vyvolané stopami času, které na sobě nesou, a daleko více „moderní“ předměty sériové tovární výroby a celky utvořené z těchto předmětů – přístroje, stavby, nejrůznější spotřební vý- robky a nejtypičtější motiv – písmo městského exteriéru. Proměna však není jen ve změně námětu, ale zejména ve způsobu, jakým je nový předmět prezentován. Až na výjimky (inverzní obraz psacího stroje) jsou předměty představovány v „doslovném přepisu“, zba- veny jakéhokoli dalšího obrazného významu; jsou především samy sebou a právě to, spolu s napětím, které vzniká konfrontováním dvou nebo několika takových skutečností, nese nový, odlišný ob- sah těchto fotografií. Jsou adekvátním protějškem vnější podoby moderního města (a mohly by být i její součástí), ne jako dříve me- ditativním zastavením a vytržením jedné podoby věci z časového sledu proměn. Několik fotografií tohoto staršího ražení ovšem ještě na výstavě najdeme: kamenný náhrobek zářící tlumeným světlem, vycházejícím jakoby zevnitř zobrazeného objektu, v trávě pohozená skulptura ptáka. Jsou naplněny chvěním, zatímco pro nové foto- grafie, tvořící těžiště výstavy, je příznačný prudký pohyb. Kamera Evy Fukové pohlcuje zobrazované výseky skutečnosti se strhující samozřejmostí, doprovázenou virtuózním ovládáním technických a formálních problémů. Kladení jednotlivých jevů vedle sebe, které jí bylo dříve příležitostí k metafoře a poetické komunikaci mezi zobrazenými předměty, je nyní především výrazem neklidu – 9 – a rytmu dnešního světa. Tento rytmus se přenáší z jedné fotografie na druhou a spojuje jádro souboru v dokonalou jednotu, podpo- rovanou instalací doplňující fotografie symboly světa, který je jimi 1965vyjádřen. – 10 – Jaromír Funke Časový prostor dvaceti let, který nás dělí od tragické smrti Jaromíra Funka, pevně vymezil jeho čelné místo mezi několika skutečnými tvůrci české výtvarné fotografie. Přehlídka výběru více než padesáti děl v nedávno otevřené galerii Vincence Kramáře dokládá, že přes předčasné přerušení tvoří souvislý uzavřený celek s vývojem, který vcelku odpovídá jedné podobě cesty, kterou urazilo tzv. avantgardní umění v době mezi dvěma válkami. Je zcela na místě, že vystavený soubor pomíjí tu část Funkova díla, která přes své vysoké technické a konečně i formální kvality přísluší v dnešním pohledu přece jen k aplikované fotografii podřízené mimovýtvarným záměrům (cykly církevní architektury, města a krajiny). To jistě neznamená, že by bylo možno rozdělit Funkův odkaz na dvě přesně vymezené části, což koneckonců potvrzuje vystavená část cyklu Pralesy (1937), Na kraji města (1936) a do jisté míry také Špatné bydlení (1931). I když tento cyklus zdůrazňuje názvem svou popisnou funkci, řeší především čistě formální problémy; svým zájmem o destruovaný, rozrušený povrch zdí dokonce jakoby předjímá jednu polohu naší současné fotografie, aniž se ovšem tato složka stává určujícím momentem obrazu. Pomineme-li několik ve vystaveném souboru osamocených děl, z nichž ležící akt z roku 1940 je snad vůbec nej- lepší číslo výstavy, soustřeďuje se naše pozornost k dvěma nejvý- raznějším polohám Funkovy tvorby, kompozicím z konce dvacátých let a cyklům Čas trvá a Země nenasycená z let třicátých a čtyřicá- tých. Obsáhlá řada fotografií oscilujících mezi tříští drobných světel a stínů modelovaných zátiší a abstraktní kompozicí je osobitou čes- kou modifikací výzkumů meziválečné avantgardy (Moholy-Nagy); impresionistické světlo, rozrušující a rozpouštějící kontury ploch v nich vyvolává silný lyrický přízvuk, který je posouvá do poněkud – 11 – jiné roviny, kde již nejde jen o zkoumání nosnosti fotogenických vlastností předmětu. Toto zjemnění je ostatně průvodním znakem celého Funkova díla: ovlivňuje rozhodujícím způsobem i fotografie vycházející ze surrealistické poetiky. Je obsaženo již ve výběru mo- tivu, který mlčky přechází Bretonův požadavek „křečovité krásy“, jak jej u nás naplňují fotografie Jindřicha Štyrského, obraceje se naopak s vroucím zaujetím k jemné kresbě strnulých anachronismů. Skrytá monumentalita a klasický nádech, který jim přidala dvě uplynulá desetiletí, v nás dosud vyvolávají jeden z nejsilnějších zážitků, jaký fotografie může poskytnout; Funkova tvorba je nesporně, řečeno 1965parafrází názvu jeho vrcholného cyklu, dílem, které trvá. – 12 – Konstruktivní tendence Roudnická galerie disponuje pravděpodobně nejkrásnějším vý- stavním prostorem u nás – upraveným interiérem zámecké jízdár- ny. Je šťastnou náhodou, že právě zde došlo k prvému soubornému a výlučnému představení nové tendence, jejíž jednotlivé projevy, zastoupené tvorbou Zdeňka Sýkory, Karla Malicha, Jiřího Koláře a Huga Demartiniho, jsme viděli v minulých třech letech porůznu v pražských výstavních síních. Výrazné vlastnosti tohoto umění, shromážděného zde Jiřím Padrtou pod názvem Konstruktivní tendence, totiž čistota, jas a oproštěnost, podivuhodně souzní s klasickou uměřeností renesanční architektury. Je zřejmé, že právě onen silný pocit klidu, jasu a čistoty nemůže vyvolat jen mimo- řádně zdařilá instalace. Jeho příčina nepochybně tkví v samotných dílech. Vzbuzovat tyto, a ne jiné pocity je totiž přímo jednou z jejich konstitutivních složek. Svou poetikou mají vystavené práce velmi blízko k obdobným snahám v zahraničí, které si samy dávají do štítu termín „nový idealismus“. Jejich smyslem je v podstatě sna- ha o nové organické splynutí člověka s okolním světem, o získání pocitu lehkosti, samozřejmosti a jistoty. Teoretiky i umělci těchto tendencí je proklamován nový, v jádru pozitivní vztah k novým jevům moderní civilizace; lze říci, že jsou jimi považovány za stejně samozřejmé a stejně velkolepé či prosté jako přírodní úkazy nebo „organickéNepokoušíme procesy. se postavit Pokud proti jde okonfuznímu zápornou stránkusvětu příkladnou moderní konfu doby,- zi,bude proti nejlépe absurdní citovat společnosti slova Otto absurditu, Piena z düsseldorfské nýbrž jasnost skupinya vitalitu. Zero: “ Výraz bezvýhradného souhlasu s fenomény moderního světa je na výstavě vyjádřen především tvorbou Zdeňka Sýkory a Huga Demartiniho. U Sýkory došlo k vytvoření prostorové strukturované – 13 – skladby, kterou určuje prostorová hodnota barvy a její frekvence. Obraz není uchopitelný okem „v celku“, ale vytváří dynamickou strukturu, jejíž pohyb se přenáší na diváka. Sýkora neváhá využívat civilizačních
Load more

Recommended publications
  • Here to Be Objectively Apprehended
    UMCSEET UNEARTHING THE MUSIC Creative Sound and Experimentation under European Totalitarianism 1957-1989 Foreword: “Did somebody say totalitarianism?” /// Pág. 04 “No Right Turn: Eastern Europe Revisited” Chris Bohn /// Pág. 10 “Looking back” by Chris Cutler /// Pág. 16 Russian electronic music: László Hortobágyi People and Instruments interview by Alexei Borisov Lucia Udvardyova /// Pág. 22 /// Pág. 32 Martin Machovec interview Anna Kukatova /// Pág. 46 “New tribalism against the new Man” by Daniel Muzyczuk /// Pág. 56 UMCSEET Creative Sound and Experimentation UNEARTHING THE MUSIC under European Totalitarianism 1957-1989 “Did 4 somebody say total- itarian- ism?” Foreword by Rui Pedro Dâmaso*1 Did somebody say “Totalitarianism”* Nietzsche famously (well, not that famously...) intuited the mechanisms of simplification and falsification that are operative at all our levels of dealing with reality – from the simplification and metaphorization through our senses in response to an excess of stimuli (visual, tactile, auditive, etc), to the flattening normalisation processes effected by language and reason through words and concepts which are not really much more than metaphors of metaphors. Words and concepts are common denominators and not – as we'd wish and believe to – precise representations of something that's there to be objectively apprehended. Did We do live through and with words though, and even if we realize their subjectivity and 5 relativity it is only just that we should pay the closest attention to them and try to use them knowingly – as we can reasonably acknowledge that the world at large does not adhere to Nietzsche’s insight - we do relate words to facts and to expressions of reality.
    [Show full text]
  • Motivy Boha, Rodiny a Vzdoru V Básnických Textech Ivana Martina Jirouse
    MASARYKOVA UNIVERZITA Filozofická fakulta Ústav české literatury a knihovnictví Učitelství českého jazyka a literatury pro střední školy Petra Mikudová Motivy Boha, rodiny a vzdoru v básnických textech Ivana Martina Jirouse Magisterská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Vlastimil Čech, Ph.D. Brno 2013 Prohlášení Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. V Brně dne ……………………………......... Podpis autora práce Poděkování Mé poděkování patří vedoucímu práce, Mgr. Vlastimilu Čechovi, Ph.D., za odborné vedení, vstřícnost, ochotu a drahocenné připomínky. Poděkování náleží také rodině, která mě vytrvale podporuje. ABSTRAKT Tématem této diplomové práce jsou vybrané motivy básnických textů Ivana Martina Jirouse. V prvních kapitolách práce pojednává zvláště o dobovém kontextu undergroundové společnosti a dalších společensko-historických a především kulturních událostech tehdejšího světa, které měly přímý vliv na vznik celé tvorby tohoto autora. Zde práce podává také nezbytné Jirousovy biografické informace. Stěžejní část je pak věnována analýze tematicko- motivické složky básnických textů tohoto autora. Konkrétně je práce zaměřena na motivy religiózní, dále pak na motivy rodiny v Jirousově životě v kontrastu k motivům vzdoru nebo jakési vulgárnosti, která je pro Jirousovu tvorbu typická. Tato diplomová práce se pokusí tyto motivy interpretovat, popsat jejich význam a souvislosti ve vztahu k autorovi. Klíčová slova: Ivan Martin „Magor“ Jirous, underground, religiozita, dedikace, vzdor. ABSTRACT The topic of this thesis are selected motives in the poetic texts from Ivan Martin Jirous. In the first chapters of this thesis we deal with the historical context of the underground society and other socio-historical and cultural events in then world, which had a direct influence on the entire work of this author.
    [Show full text]
  • Diplomová Práce 2016
    Diplomová práce 2016 Petra Veselá Západočeská univerzita v Plzni Fakulta filozofická Diplomová práce Procesy Plastic People of the Universe v kontextu totalitního režimu Petra Veselá Plzeň 2016 Západočeská univerzita v Plzni Fakulta filozofická Katedra historických věd Studijní program Historické vědy Studijní obor Moderní dějiny Diplomová práce Procesy s Plastic People of the Universe v kontextu totalitního režimu Petra Veselá Vedoucí práce: PhDr. Lukáš Novotný, Ph.D. Katedra historických věd Fakulta filozofická Západočeské univerzity v Plzni Plzeň 2016 Prohlašuji, že jsem práci zpracovala samostatně a použila jen uvedených pramenů a literatury. Plzeň, duben 2016 ……………………… Touto cestou bych ráda poděkovala PhDr. Lukáši Novotnému, Ph.D. za odborné vedení mé diplomové práce. 1. Obsah 1. Úvod ...................................................................................................................................... 1 2. Vývoj k procesům s undergroundem .................................................................................... 6 2.1 Společnost v období „normalizace“ 1969–1975 ........................................................... 6 2.2 Formování undergroundu jakožto nezávislého kulturního prostředí ............................ 8 2.3 Jednotlivé etapy undergroundu ................................................................................... 10 2.4 Vznik kapely Plastic People of the Universe a první narušení normalizace ............... 11 2.5 Postoj totalitního režimu k undergroundu ..................................................................
    [Show full text]
  • Czech Literature Guide
    CZECH CZECH LITERATURE LITERATURE GUIDE GUIDE GUIDE LITERATURE CZECH CZECH LITERATURE GUIDE Supported by the Ministry of Culture of the Czech Republic © Institut umění – Divadelní ústav (Arts and Theatre Institute) First edition ISBN 978-80-7008-272-0 All rights of the publication reserved CONTENT ABOUT THE CZECH REPUBLIC 12 A CONCISE HISTORY OF CZECH LITERATURE 13 LITERATURE 1900–45 13 LITERATURE AFTER 1945 13 CONTEMPORARY CZECH LITERATURE 1995–2010 20 PROSE 20 POETRY 26 ESSAY 31 LITERATURE FOR CHILDREN AND YOUNG PEOPLE 37 THE BOOK MARKET 41 THE TEACHING OF WRITING IN THE CZECH REPUBLIC 48 CONTEMPORARY LITERARY LIFE 51 ORGANIZATIONS AND INSTITUTIONS 51 LITERARY AND BOOK AWARDS 56 FESTIVALS AND FAIRS 58 EDUCATION 59 LEGISLATION AND LITERARY AGENCIES 62 LIBRARIES AND ARCHIVES 63 GRANTS AND SCHOLARSHIPS 65 LITERARY CAFÉS AND TEA-ROOMS 68 ANTIQUARIAN BOOKSHOPS 71 MEDIA 77 LITERARY PERIODICALS 77 CZECH LITERATURE ON THE WEB 82 LITERARY PROGRAMMES ON TV 83 LITERARY PROGRAMMES ON RADIO 83 CZECH LITERATURE ABROAD 87 VARIOUS LINKS 87 OVERVIEW OF FOREIGN CZECH STUDIES SCHOLARS, TRANSLATORS AND FRIENDS OF CZECH CULTURE 87 DEAR READERS WITH AN INTEREST IN CZECH LITERATURE Allow us to draw your attention to our Czech Literature Guide. It presents a panorama of the contemporary life of Czech literature with a short historical overview. It has been produced for everyone who has an interest in understanding Czech literary culture and its milieu, from the specialist and scholarly to the active and practical. 11 ABOUT THE CZECH REPUBLIC CZECH LITERATURE GUIDE 12 ABOUT THE CZECH REPUBLIC The Czech Republic (CR) is a landlocked country The GDP per capita in CZK in 2010 was 361,986 with a territory of 78,865 m2 lying in the centre (exchange rate EUR 1 = CZK 24.5) and the infl ation of Europe.
    [Show full text]
  • Šimon Jeseňák BRATISLAVA 2012 BRATISLAVSKÁ MEDZINÁRODNÁ ŠKOLA LIBERÁLNYCH ŠTÚDIÍ
    BRATISLAVSKÁ MEDZINÁRODNÁ ŠKOLA LIBERÁLNYCH ŠTÚDIÍ BAKALÁRSKA PRÁCA Šimon Jeseňák BRATISLAVA 2012 BRATISLAVSKÁ MEDZINÁRODNÁ ŠKOLA LIBERÁLNYCH ŠTÚDIÍ VPLYV ČESKOSLOVENSKÉHO UNDERGROUNDU NA PÁD KOMUNISTICKÉHO REŽIMU BAKALÁRSKA PRÁCA Šimon Jeseňák Bakalársky študijný program: Liberálne štúdiá Študijný odbor 3.1.6 Politológia Vedúci bakalárskej práce: Mgr. Juraj Malíček, PhD. Stupeň kvalifikácie: Bakalár (Bc.) Dátum odovzdania práce: 30.4.2012 Dátum obhajoby: 13.6.2012 Šimon Jeseňák BRATISLAVA 2012 Čestné vyhlásenie o originálnosti práce Čestne vyhlasujem, že predkladanú prácu som vypracoval sám, iba s pomocou školiteľa a vedúceho bakalárskej práce a označil som všetky citácie a zdroje použité v texte. V Bratislave, 30.4.2012 Šimon Jeseňák iii Abstrakt Autor práce: Šimon Jeseňák Názov práce: Vplyv československého undergroundu na pád komunistického režimu Názov vysokej školy: Bratislavská medzinárodná škola liberálnych štúdií Meno školiteľa: Mgr. Juraj Malíček, PhD. Komisia pre obhajoby: Samuel Abrahám, PhD., Prof. František Novosád, Mgr. Dagmar Kusá, PhD Predseda komisie: Samuel Abrahám, PhD Miesto, rok, rozsah práce: Bratislava, 2012, 49 strán Stupeň odbornej kvalifikácie: Bakalár (Bc.) Hlavným zámerom tejto bakalárskej práce je vysvetliť podstatu československého undergroundu ako vedúcej idey spoločnosti v oblasti kultúrneho, no i bežného života, ako istú formu nesúhlasu s vládnucim režimom. Táto práca je rozdelená do štyroch tematických kapitol, ktoré sú podľa logickej štruktúry delené ďalej do podkapitol s podrobnejším rozpracovaním tej – ktorej oblasti. Prvá kapitola je najobšírnejšia, zameriava sa na dejinné začlenenie vzniku undergroundu, jeho pôvod vzniku, povahu a charakter a presné vymedzenie tohto pojmu z hľadiska formy a obsahu. V poradí druhá uvádza do problematiky vzťahu undergroundu a režimu v rovine hudobnej, literárnej spolu s vonkajšími prejavmi v oblasti módy a správania sa mládeže.
    [Show full text]
  • The Types and Functions of Samizdat Publications in Czechoslovakia, 1948–1989
    The Types and Functions of Samizdat Publications in Czechoslovakia, 1948–1989 Martin Machovec Czech Literature, Charles University, Prague Abstract The term samizdat, now widespread, denotes the unofficial dissemination of any variety of text (book, magazine, leaflet, etc.) within “totalitarian” political sys- tems, especially those after World War II. Such publishing, though often not explic- itly forbidden by law, was always punishable through the misuse of a variety of laws under various pretexts. It occurred first in the Soviet Union as early as the 1920s, before the term was used, and then, labeled as such, from the 1950s onward. While samizdat publication occurred in Czechoslovakia after 1948, the word itself was used there only from the 1970s on. This article seeks to clarify the term and the phenome- non of samizdat with regard to the Czech literary scene to trace its historical limits and the justification for it. I will first describe the functions of Czech samizdat during the four decades of the totalitarian regime (1948–89), that is, examine it as a non- static, developing phenomenon, and then I will offer criteria by which to classify it. Such texts are classifiable by motivations for publishing and distributing samizdat; the originator; traditionally recognized types of printed material; date of production and of issuance, if different; textual content; occurrence in the chronology of politi- cal and cultural events under the totalitarian regime; and type of technology used in production. The applicability of such criteria is tested against the varied samizdat activities of the Czech poet and philosopher Egon Bondy. Both in Czech literary history and, as far as we know, in the literary his- tories of other countries as well there is a tendency to claim what is more or less obvious: that samizdat books, periodicals, leaflets, and recordings 1.
    [Show full text]
  • Magor Dětem a Magorovy Labutí Písně – Vězeňské Sbírky Ivana Martina Jirouse Bakalářská Diplomová Práce
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav české literatury a knihovnictví Český jazyk a literatura Klára Přibylová Magor dětem a Magorovy labutí písně – vězeňské sbírky Ivana Martina Jirouse Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Luisa Nováková, Ph.D. 2017 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. ............................................................ Děkuji Mgr. Luise Novákové, Ph.D., za její odborné připomínky, cenné rady, ochotu, trpělivost a čas, který mi věnovala během zpracování této diplomové práce. Obsah Úvod ...................................................................................................................................... 5 1 Život .............................................................................................................................. 9 2 Tvorba .......................................................................................................................... 12 2.1 Magor dětem ......................................................................................................... 14 2.2 Magor dětem jako literatura pro děti a mládež ..................................................... 16 2.2.1 80. léta ........................................................................................................... 18 2.2.2 90. léta ........................................................................................................... 21 2.3 Magorovy labutí písně .........................................................................................
    [Show full text]
  • The Plastic People of the Universe by Joseph Yanosik (March 1996)
    The Plastic People of the Universe by Joseph Yanosik (March 1996) The Plastic People of the Universe was the name of perhaps the greatest obscure rock band of all time and their incredible story ranks as one of the truest examples of artistic perseverance and art imitating life in the entire history of Rock and Roll. Formed in 1968 following the Soviet invasion of their beloved Czechoslovakia, the Plastic People of the Universe suffered immeasurably for their simple desire to make their own music. The story begins, of course, with the Beatles and 1964. It is imperative to understand that Beatlemania was not an isolated event limited to America and the United Kingdom. Young people throughout Eastern Europe and the Soviet Union had their lives changed by John Lennon and the Beatles. Since the beginning of the Cold War, kids from the eastern side of the Iron Curtain had hungered for all things American as an escape from their cultural isolation. American jazz had served this purpose in the late 1940's through the fifties. The gates were then kicked open by Elvis and Bill Haley, but it was the Beatles who brought down the wall. The early to mid-sixties were undoubtedly an exciting time in Czechoslovakia. Jazz, both American and Czechoslovak, was enjoying a comeback after years underground. The Nazi party had abolished jazz upon its occupation of Czechoslovakia in 1938. Since 1945, however, the new Communist party had been more tolerant of jazz, specifically the classic Czechoslovak jazz. And now, boring, predictable socialist life under Communist rule was suddenly injected with a jolt of democracy in its purest form: rock and roll! Thousands of "garage" bands were born in Czechoslovakia in the mid-sixties; hundreds in Prague alone.
    [Show full text]
  • Fakulta Filozofická Bakalářská Práce 2016
    Západočeská univerzita v Plzni Fakulta filozofická Bakalářská práce 2016 Andrea Stimpson Západočeská univerzita v Plzni Fakulta filozofická Bakalářská práce COMPARISON OF TEXTS OF THE FORMER CZ DISSENT AND US UNDERGROUND MOVEMENTS Andrea Stimpson Plzeň 2016 Západočeská univerzita v Plzni Fakulta filozofická Katedra anglického jazyka a literatury Studijní program Filologie Studijní obor Cizí jazyky pro komerční praxi angličtina - ruština Bakalářská práce COMPARISON OF TEXTS OF THE FORMER CZ DISSENT AND US UNDERGROUND MOVEMENTS Andrea Stimpson Vedoucí práce: Ing. et BcA. Milan Kohout Katedra anglického jazyka a literatury Fakulta filozofická Západočeské univerzity v Plzni Plzeň 2016 Prohlašuji, že jsem práci zpracoval(a) samostatně a použil(a) jen uvedených pramenů a literatury. Plzeň, duben 2016 ……………………… TABLE OF CONTENTS 1 INTRODUCTION ................................................................................ 1 2 GENERAL INTRODUCTION TO 'UNDERGROUND' AND DISSENT CULTURE. .............................................................................. 2 2.1 How to understand the terms ‘underground’ and ‘dissent’? ... 3 2.2 The direction and function of the underground media ................... 6 2.3 Blending of the underground with the main stream culture .... 8 3 THE UNDERGROUND MOVEMENTS IN THE USA .................. 10 3.1 Escalation of the underground movements in the USA ……. 17 3.2 The Freedom Riders ................................................................... 12 3.3 The George Jackson Brigade of 1970s ...................................
    [Show full text]
  • Jihočeská Univerzita V Českých Budějovicích Pedagogická Fakulta Katedra Českého Jazyka a Literatury
    JIHOČESKÁ UNIVERZITA V ČESKÝCH BUDĚJOVICÍCH PEDAGOGICKÁ FAKULTA KATEDRA ČESKÉHO JAZYKA A LITERATURY DIPLOMOVÁ PRÁCE Putování papírovými sny Pavla Z. Interpretace jeho samizdatové i oficiální literární činnosti Vedoucí diplomové práce: doc. PaedDr. Michal Bauer, Ph.D. Ústav bohemistiky Autorka diplomové práce: Markéta Koubová Ročník: šestý Studijní obor: ČJ-OV/ZŠ Akademický rok: 2009/2010 Datum odevzdání diplomové práce: 23. dubna 2010 Prohlášení Prohlašuji, ţe jsem svoji diplomovou práci s názvem Putování papírovými sny Pavla Z. vypracovala samostatně pouze s pouţitím pramenů a literatury uvedených v seznamu citované literatury. Prohlašuji, ţe v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb. v platném znění souhlasím se zveřejněním své diplomové práce, a to v nezkrácené podobě, fakultou elektronickou cestou ve veřejně přístupné části databáze STAG provozované Jihočeskou univerzitou v Českých Budějovicích na jejích internetových stránkách. V Českých Budějovicích dne 23. dubna 2010 _______________ Dovoluji si poděkovat vedoucímu mé práce doc. PaedDr. Michalovi Bauerovi, Ph.D., za náměty, připomínky a vedení, dále děkuji praţské knihovně Libri Prohibiti za dostupné samizdatové tituly, Pavlu Zajíčkovi za jeho e-mailové doteky, Lounskému vydavatelství Guerilla Records především panu Drápalovi. Dále velmi děkuji příteli Honzovi, své tolerantní rodině a kamarádům za podporu a trpělivost. Speciální díky patří mému předčasně zesnulému bratru Josefovi za to, ţe mi ukázal cestu k podzemní literatuře a hudbě. ANOTACE Tato práce vyznívá jako monografie současného českého básníka Pavla Zajíčka. Základem této studie je analýza a interpretace jeho celoţivotní oficiální i samizdatové literární činnosti. Při rozboru některých (porevolučních) sbírek jsem vycházela z recenzí současných literárních časopisů. Představuji také ţivot tohoto spisovatele, především v kontextu doby, ve které ţil.
    [Show full text]
  • UNDERGROUND ELDER, PLASTIC PEOPLE SAXOPHONIST, POET and GARDENER Vratislav Brabenec (*1943)
    UNDERGROUND ELDER, PLASTIC PEOPLE SAXOPHONIST, POET AND GARDENER Vratislav Brabenec (*1943) Vratislav Brabenec was born on 28 April 1943 in Horní Počernice on the outskirts of Prague. His parents were clerks. After 1948 his father was forced to work in a factory before finding a job at the Ministry of Transport. His mother was musically gifted, a trait Vratislav inherited. From 13 he played clarinet and from 15 saxophone. He then progressed to tenor saxophone, which he performed at dances with his first “Communist youth” group, Akord. After elementary school he studied to be a gardener at the Secondary Agricultural School in Mělník. On graduating in 1961 he was placed in charge of looking after the greenery in Příbram, which he managed to stick at for 18 months. He later took care of several parks in Bohemian and Canada. He left for Prague at 18 and, influenced by his friendship with Svatopluk Karásek, whom he had known since 1960, enrolled at the Comenius Evangelical Theological Faculty. However, he failed to graduate, devoting himself more to the bohemian than spiritual life. The music Brabenec liked was at odds with the rock’n’roll and rock that represented the norm at the turn of the 1970s. He was more into jazz, free jazz and some psychedelic rock. He played with various wild outfits. One, the Sen noci svatojánské band (Midsummer Night’s Dream Band), achieved a degree renown. They were popular with the artists’ group The Crusader School of Pure Humour Without Jokes, of which he was a member and through which he knew Ivan M.
    [Show full text]
  • Magorova Vězeňská Léta. Pět Životních Zkoušek Ivana Martina Jirouse
    studie a články Magorova vězeňská léta Pět životních zkoušek Ivana Martina Jirouse ROMAN JOHN Ve vězení strávil 8 let, 5 měsíců a 3 dny. Tuto etapu svého života zamýšlel pře- vést do literární podoby – přesnější by bylo napsat, že to po něm žádali jiní. Zůstalo však jen u útržkovitých sdělení vztahujících se k ruzyňské vazbě, Mírovu, Valdicím a dalším místům jeho nedobrovolného pobytu. Podobně jako Václav Havel považoval ke škodě věci vězeňský prožitek za nesdělitelný. Určité aspekty spojené s výkonem trestu odnětí svobody jsou pro lidi neznalé tohoto prostředí skutečně jen obtížně pochopitelné. Po roce 1989 se literárně odmlčel a teprve od přelomu tisíciletí alespoň navázal na svou dřívější básnickou tvorbu. Nicmé- ně slib, který dal nakladateli Eriku Fričovi, že sepíše své vězeňské memoáry, už nesplnil. Ivan Martin Jirous (23. 9. 1944 – 9. 11. 2011), od poloviny 70. let přezdívaný Magor, pocházel z Humpolce na Vyso- čině. V tomto městě složil na jaře 1962 zkoušku z dospělosti, rok nato odešel do Prahy studovat dějiny umění na Fi- lozofickou fakultu Univerzity Karlovy. Mimochodem, už na základní škole byl trestán za nekázeň a nesouhlas s učiteli. Po ukončení studií působil jako externí spolupracovník časopisu Výtvarná práce. Když úřední místa toto periodikum zastavila, živil se jako noční hlídač a pomocný děl- ník. V roce 1967 začal spolupracovat s rockovou hudební skupinou The Primitives Group a od roku 1969 byl uměleckým vedoucím skupiny The Vězeňská fotografie Ivana M. Jirouse Foto: NA Plastic People of the Universe.1 Příchod do Prahy znamenal pro mladíka milujícího literaturu a film kulturního tání však netrvala příliš dlouholetého zápolení s tehdejší mocí.
    [Show full text]