DOCSLIB.ORG

Portada 2 Vivaldi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Portada 2 Vivaldi Bajo el título “La Sombra de Vivaldi” ofrecemos esta mañana de Sábado un recorrido por diferentes países y estilos, un repertorio variado pero con un nexo común : El Concierto Solista y un punto de referencia claro : Venecia y Antonio Vivaldi . En 1712 publica Vivaldi en Amsterdam su Opus 3 “L'Estro Armonico” una de las obras más influyentes de la Historia de la Música, un grupo de 12 conciertos que, gracias al trabajo del editor Estienne Roger, consiguió tener una distribución -podríamos decir -masiva, dentro de las posibilidades del momento. Los Conciertos de Vivaldi llegan pues a gran parte de Europa y, aunque están dedicados a los músicos “ Diletantes” son también interpretados, estudiados, copiados o arreglados por la inmensa mayoría de los compositores, incluyendo a personalidades como Bach , Telemann, Handel, Leclair o Locatelli . Tomando como punto de partida el modelo de los “Concerti Grossi” de Arcangello Corelli, Vivaldi da un paso más y escribe, no solo para el grupo de “Concertino “ formado por dos violines y cello, sino que en 6 de los 12 conciertos que forman la colección, dedica el protagonismo a un único instrumento (en este caso el violín) sentando las bases de una nueva forma que tendrá su apogeo ya bien entrado el Siglo XIX . La primera obra del programa es el “Concerto a 8 “ del compositor alemán Johann David Heinichen. Atención a este nombre porque aunque para muchos puede no resultar familiar estamos ante uno de los compositores más solventes e inspirados de la escena Alemana . Aquí la herencia recibida de Vivaldi es seguramente directa, pues Heinichen pasó varios años en Venecia antes de ser contratado en la corte de Augusto II de Polonia en Dresde . Además, Heinichen elige una formación no muy diferente a alguno de los conciertos de L'Estro Armonico : 4 Flautas en vez de 4 violines solistas . A pesar de la directa influencia veneciana, Heinichen no deja de tener un sonido reconociblemente alemán y en su música hay reminiscencias del siglo anterior . Este concierto puede recordar a las “Batallas “ musicales del siglo XVII, especialmente a la “Battalia a 10” del genial músico Bohemio Heinrich Ignaz Franz Biber . Giovanni Battista Pergolesi, emblema de la música Napolitana, es conocido sobre todo por dos obras, una religiosa :Su impresionante “Stabat Mater “y una profana :”La Serva Padrona “, un divertidísimo intermezzo que rompió muchos esquemas tradicionales y sentó las bases de un nuevo género : “La Ópera Buffa “ . En el concierto para Flauta en Sol M encontraremos ( aparte de la sombra de Vivaldi, cómo no ) la ligereza y comicidad de la ópera Buffa en los tiempos rápidos y el lirismo y las líneas “Cantabiles “ en el Adagio. Pese a que hay dudas sobre la autoría de esta obra, creo que se puede “Sentir “ en ella claramente a Pergolesi y admirar también la fuerza, la ligereza y -porqué no decirlo- la dificultad de la música de Nápoles. Carlos de Seixas ,clavecinista, organista y figura central de la música Portuguesa del Siglo XVIII , escribe también en estilo italiano, en parte quizás por la influencia de Domenico Scarlatti, compañero de trabajo en la corte de Lisboa , o simplemente siguiendo la moda imperante en todas las cortes europeas. En su música hay también reminiscencias alemanas preclásicas : el llamado “Empfindsamstill” corriente representada sobre todo por los hijos y alumnos de J. S. Bach, especialmente C. P. Enmanuel o Johan Gottilieb Goldberg . Cerramos la primera parte con un concierto del auténtico Antonio Lucio Vivaldi . El RV 444 para Flauta de Pico Soprano. Se trata de un concierto curioso y especial: la flauta Soprano por su timbre y tesitura no tiene ningún problema para brillar por encima de la orquesta y la obra, pese a no tener ningún título, bien podría haberse llamado “ La tempesta di mare “ como otros conciertos de Vivaldi . El ambiente acuático y tempestuoso es más que evidente sobre todo en el primer movimiento . En la primera obra de la segunda parte, el concierto para Contrabajo de Johan Baptist Vanhal representa el nuevo estilo de la forma Concierto ya bien entrado el Clasicismo . Se unen a la Orquesta oboes y Trompas y nos situamos en la ciudad de Viena , el centro del mundo musical clásico y lugar donde casualmente o no, falleció el protagonista de nuestro recital : Antonio Vivaldi . Vanhal puede parecer un nombre desconocido (desde luego no para los contrabajistas o violas ) , pero cuando el joven W. A. Mozart visita Viena en 1773 Vanhal era allí un músico consagrado y respetado . Wolfang llegó a tocar de solista los conciertos para violín del músico checo y estas obras le sirvieron de guía y modelo para componer sus propios conciertos . Una característica singular de esta pieza es la afinación y la escritura : La Orquesta toca en Mib Mayor mientras que el contrabajo está escrito en Re con afinación Vienesa (las cuerdas al aire completan el acorde de Re Mayor), y afinado medio tono más alto (lo que suena es Mi bemol). Con esto se consigue un sonido muy resonante y brillante en el contrabajo mientras que la orquesta tiene un timbre mucho más mate y apagado , haciendo que el equilibrio de fuerzas se compense. Terminamos con la Sinfonía G 490 del Italo-español Luigi Boccherini .Compuesta en Lucca en 1765 tuvo usos diversos :Overtura tanto de la cantata “la Confederazione dei Sabini con Roma”, como del Oratorio “Il Giuseppe Riconosciuto”. En Madrid fue usada también en 1769 como Overtura de la la ópera “La Buona Figliuola” de Nicolò Piccinini . Posteriormente se editó en Londres como Sínfonía separada .Con una sola obra podemos apreciar pues la evolución de un género que empezó muy cercano a la Opera y la cantata y pronto se independiza y crece . Volviendo a Vivaldi , se conservan más de 60 obras de este estilo del músico Veneciano entre Conciertos para cuerda y Sinfonías algunas con títulos sugerentes como “Sinfonía al Santo Sepolcro” o “Concerto alla rustica” .Compuso también Vivaldi más de 40 operas lo que elevaría el número de Sinfonías prácticamente a 100 , acercándose al menos en número a las magníficas 106 de Joseph Haydn compuestas en este caso desde el principio como obras independientes . Nos despedimos pues con música orquestal y contrapuntística gratamente cobijados y arropados todavía por la “Sombra” de nuestro admirado y querido “ Cura Rosso “ . Marcelino García.
Load more

Recommended publications
  • Cecilia Bartoli 3 De Venècia a Sant Petersburg
    Cecilia Bartoli 3 De Venècia a Sant Petersburg DIMARTS, 3 DE NOVEMBRE DE 2015 – 20.30 h Sala de Concerts Cecilia Bartoli, mezzosoprano I Barocchisti Diego Fasolis, director Programa I 54' II 40' Antonio Vivaldi (1678-1741) Baldassare Galuppi (1706-1785) Obertura en Do major, de Farnace (1727) Obertura d’Iphigenia in Tauride (1768) (Allegro) – Andante – Allegro “Gelosia, tu già rendi l’alma mia” Francesco Domenico Araia (1709-c. 1770) Ària de Caio, d’Ottone in villa (1713) “Pastor che a notte ombrosa” “Sol da te, mio dolce amore” Ària de Demetrio, de Seleuco (1744) Ària de Ruggiero, d’Orlando furioso (1727) Pier Luigi Fabretti, oboè Jean-Marc Goujon, flauta Johann Adolf Hasse (1699-1783) “Agitata da due venti” Ària de Costanza, de Griselda (1735) Obertura de La clemenza di Tito (1727) Concerto alla rustica, en Sol major, per a cordes, RV 151 “Se mai senti spirarti sul volto” Allegro – Adagio – Allegro Ària de Sesto, de La clemenza di Tito (1727) “Gelido in ogni vena” “Vò disperato a morte” Ària de Farnace, de Farnace (1727) Ària de Sesto, de La clemenza di Tito (1727) “Sventurata navicella” Ària de Leocasta, de Giustino (1724) Francesco Domenico Araia Hermann Raupach (1678-1741) Obertura de Bellerofonte (1750) Marxa d’Altsesta* (1758) Nicola Porpora (1686-1768) “Idu na smert”* Ària d’Altsesta, d’Altsesta (1758) “Nobil onda” Ària d’Adelaide, d’Adelaide (1723) “O placido il mare”* Ària de Laodice, de Siroe, re di Persia (1760) *La interpretació d’aquestes obres és possible gràcies a l’Arxiu Musical del Teatre Nacional Acadèmic Mariinski (Sant Petersburg), que ha posat a disposició les partitures originals.
    [Show full text]
  • 28Apr2004p2.Pdf
    144 NAXOS CATALOGUE 2004 | ALPHORN – BAROQUE ○○○○ ■ COLLECTIONS INVITATION TO THE DANCE Adam: Giselle (Acts I & II) • Delibes: Lakmé (Airs de ✦ ✦ danse) • Gounod: Faust • Ponchielli: La Gioconda ALPHORN (Dance of the Hours) • Weber: Invitation to the Dance ○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○ Slovak RSO / Ondrej Lenárd . 8.550081 ■ ALPHORN CONCERTOS Daetwyler: Concerto for Alphorn and Orchestra • ■ RUSSIAN BALLET FAVOURITES Dialogue avec la nature for Alphorn, Piccolo and Glazunov: Raymonda (Grande valse–Pizzicato–Reprise Orchestra • Farkas: Concertino Rustico • L. Mozart: de la valse / Prélude et La Romanesca / Scène mimique / Sinfonia Pastorella Grand adagio / Grand pas espagnol) • Glière: The Red Jozsef Molnar, Alphorn / Capella Istropolitana / Slovak PO / Poppy (Coolies’ Dance / Phoenix–Adagio / Dance of the Urs Schneider . 8.555978 Chinese Women / Russian Sailors’ Dance) Khachaturian: Gayne (Sabre Dance) • Masquerade ✦ AMERICAN CLASSICS ✦ (Waltz) • Spartacus (Adagio of Spartacus and Phrygia) Prokofiev: Romeo and Juliet (Morning Dance / Masks / # DREAMER Dance of the Knights / Gavotte / Balcony Scene / A Portrait of Langston Hughes Romeo’s Variation / Love Dance / Act II Finale) Berger: Four Songs of Langston Hughes: Carolina Cabin Shostakovich: Age of Gold (Polka) •␣ Bonds: The Negro Speaks of Rivers • Three Dream Various artists . 8.554063 Portraits: Minstrel Man •␣ Burleigh: Lovely, Dark and Lonely One •␣ Davison: Fields of Wonder: In Time of ✦ ✦ Silver Rain •␣ Gordon: Genius Child: My People • BAROQUE Hughes: Evil • Madam and the Census Taker • My ■ BAROQUE FAVOURITES People • Negro • Sunday Morning Prophecy • Still Here J.S. Bach: ‘In dulci jubilo’, BWV 729 • ‘Nun komm, der •␣ Sylvester's Dying Bed • The Weary Blues •␣ Musto: Heiden Heiland’, BWV 659 • ‘O Haupt voll Blut und Shadow of the Blues: Island & Litany •␣ Owens: Heart on Wunden’ • Pastorale, BWV 590 • ‘Wachet auf’ (Cantata, the Wall: Heart •␣ Price: Song to the Dark Virgin BWV 140, No.
    [Show full text]
  • Music List 2018 Final
    NORVIS XLVIII Music List 28th July to 4th August 2018 The daily programme is as follows, except on Wednesday, when the afternoon is free: 1st morning session – technique class on your chosen instrument or voice 2nd morning session – ensemble work, or a further lute technique class. Lunchtime ‘Promenade concert’ – an informal performance opportunity 1st afternoon session – choir or NORVIS Baroque orchestra or free time 2nd afternoon session – ‘Choice of Delights’ – a wide range of activities, different each day, with choices made during the week Evening – a concert, lecture-recital or Ceilidh, usually followed by an Epilogue (no Epilogue Wednesday or Friday). The music for each technique class and some second session classes is given below, in alphabetical order of instrument. This gives course participants the chance to obtain in advance the music to be studied, so that they can be familiar with it. It is also an indication of the standard of each class. If you have any difficulty choosing your class, the tutors will be pleased to advise. Participants normally stay in the same class or group for the whole week. 1st and 2nd session choices can be for different instruments. Choir - director: Andrew Fowler Monteverdi's Northumbrian Vespers Vespers for the Feast of Oswald, King and Martyr to include • Vesper Psalms by Monteverdi, from Selva Morale e Sprirituale (1641/2) • a polychoral Magnificat by Gabrieli • music by William Smith of Durham • some Northumbrian music The choir will be at A=440, and there will be opportunities for players of baroque strings, recorders, plucked strings and brass to play with them.
    [Show full text]
  • Venerdì 22 Novembre, Ore 21 Teatro Dei Rinnovati
    VENERDÌ 22 NOVEMBRE, ORE 21 TEATRO DEI RINNOVATI Vivaldi Renaissance Nell’80° anniversario della prima Settimana Musicale Senese (1939-2019) ANNA CATERINA ANTONACCI mezzosoprano GENNARO CARDAROPOLI violino MARIA DIATCHENKO violino CESARE MANCINI organo e clavicembalo ORCHESTRA “VINCENZO GALILEI” DELLA SCUOLA DI MUSICA DI FIESOLE CORO DELLA CATTEDRALE DI SIENA “GUIDO CHIGI SARACINI” LORENZO DONATI direttore In collaborazione con l’Università degli Studi di Siena Era il 1939 quando l’Accademia Chigiana, di recente istituzione, decise di far riscoprire al pubblico senese del Primo Festival le mu- siche vivaldiane. Si trattò di una vera e pro- pria rinascita, auspicata dal conte Chigi già nel 1928, e quindi messa a punto con l’ausilio della violinista e studiosa Olga Rudge, segre- taria dell’Accademia. Non è da escludere, inoltre, un interessamento proveniente dal- la frequentazione della Rudge con il poeta Pound e dall’organizzazione dei concerti di Rapallo, in gran parte dedicati alla rivaluta- zione dell’antico patrimonio musicale italiano e allo stesso Vivaldi. Il Concerto “alla Rustica” è di durata assai breve e si presenta come una piccola sinfo- nia in tre tempi (Presto, Adagio, Allegro). Il ti- tolo può forse derivare dalla natura danzante e precipitosa dei tempi esterni, mentre l’ada- gio centrale non è che una squisita saraban- da in mi minore. Lo Stabat Mater di Vivaldi (1712) precede di circa ventitré anni il corrispettivo pergolesia- no. Le scelte sono del tutto particolari e di- verse. Vivaldi mantiene costante il fa minore in tutti e nove i brani in cui è suddivisa la se- quenza di Jacopone. L’agogica è trattenuta, con molti tempi lenti e gravi dal sapore au- stero e composto.
    [Show full text]
  • Vivaldi Antonio
    VIVALDI ANTONIO Violinista e compositore italiano (Venezia 4 III 1678 - Vienna 26 o 28 VII 1741) 1 Detto il "prete rosso", dal colore dei suoi capelli, secondo la testimonianza di Goldoni, nacque da una famiglia veneziana benestante, d'origine genovese, come denuncia il nome. Il padre, Giovanni Battista, era violinista "professionista" nel senso che aveva la parola in Venezia nel XVI sec., ed esercitava la professione suonando il violino, forse, componendo nella Ducale cappella di San Marco. La madre si chiamava Camilla Calicchio. Il bambino, al quale furono imposti i nomi di Antonio Lucio, fu battezzato in San Giovanni in Bràgora il 6 maggio. Cagionevole di salute fin dalla nascita, soffrì sempre, come egli stesso farà sapere in una lettera del 1737, di una malattia congenita alle vie respiratorie: "ristrettezza del petto" egli la chiamava, lasciandoci in dubbio tra l'asma e la tisi. Ebbe tre fratelli, tutti nati dopo di lui, di nome Iseppo, Francesco, Bonaventura, i quali condussero una vita precaria e non sempre onorata. Il padre volle per il suo primogenito Antonio la carriera ecclesiastica, sollecitato in ciò dalla madre che pensava, così facendo, di proteggere la salute del fanciullo. Perciò percorse regolarmente e superò tutti i gradi per giungere all'ordinazione: fu tonsurato il 18 IX 1693 e ricevette i voti della sacra ordinazione, al termine del diacononato, il 23 III 1703: in questo stesso anno ebbe anche il notevole privilegio di entrare presso il Pio Ospitale della Pietà come insegnante di violino. La Pietà era il più in vista ed il meglio frequentato dei quattro ospizi di carità (La Pietà, Gl'Incurabili, L'Ospedaletto, I Mendicanti) che, in Venezia, possedessero anche attigui istituti musicali perfettamente attrezzati e cospiquamente finanziati dallo Stato e da privati.
    [Show full text]
  • JUNE, 1969 60C WASHINGTON/ BALTIMORE EDITION
    JUNE, 1969 60c WASHINGTON/ BALTIMORE EDITION THE FM LISTENING GUIDE . r . 'n YG} itas-er".175ro ó _o °.. - i ,1!11 (! TV 1151,!S~ .. ha...,.. .,wv . _ . v '7.] gl "The Sony 6060 is the brightest thing that happened to stereo in a long while. If outshines receivers costing hundreds more." i///,ompoo.11 111111111IIIt111Í11111SM\\\\\\\\\\\ SONY FM 88 90 92 94 96 98 100 102104 10E 108 MHz at I 1UNING .lN"WI, 1 .. .r. I STEREO RECEIVER 0060 SO110 STATE Sony Model STR-6060 FW AM/FM Stereo Receiver MANUFACTURER'S SPECIFICATIONS- 0.5°/o. FM Stereo Separation: More :han 0.2°/o at rated output; under 0.15°/o at FM Tuner Section-IHF Usable Sensitivity: 40 dB @ 1 kHz. AM Tuner Section-Sensi- 0.5 watts output. Frequency Response: 1.8 /t, V. S/N Ratio: 65 dB. Capture Ratio: tivity: 160 µ,V (built-in antenna); 10 µ,V Aux, Tape: 20 Hz to 60 kHz +0, -3 dB. 1.5 dB. IHF Selectivity: 80 dB. Antenna: (external antenna). S/N Ratio: 50 dE @ S/N Ratio: Aux, Tape: 100 dB; Phono: 70 300 ohm & 75 ohm. Frequency Response: 5 mV input. Amplifier Section Dynamic dB; Tape Head; 60 dB. Tone Control 20 to 20,000 Hz ±1 dB. Image Rejection: Power Output: 110 watts (total), 8 ohms. Range: Bass: ±10 dB @ 100 Hz; Treble: 80 dB. IF Rejection: 90 dB. Spurious Rejec- RMS Power Output: 45 watts per charnel, ±10 dB @ 10 kHz. General-Dimensions: tion: 90 dB. AM Suppression: 50 dB. Total 8 ohms.
    [Show full text]
  • Trame Sonore
    2O18 TRAME SONORE O maggio | O3 giugno O3 | maggio O 3 program Condividi il tuo festival su con #mantovachamber Sponsor tecnici attrezzature per eventi attrezzature per eventi LE CANTINE La Stoppa di Elena Pantaleoni Agricola Boccaccio Josef di Luca Francesconi di Mario Boccaccio Tenuta Grillo Fondo Bozzole di Francoe Case Vecchie Mario Accorsi Il Roccolo Veneto Carussin di Bruna Ferro Cascina Boccaccio Principiano Matteo Capacchione di Tannarte di Ferdinando Principiano Vini per la consulenza Media partner Festival partner Reti CROMA Coordinamento e Rete delle Organizzazioni musicali associate Riconoscimenti Sotto l’alto patrocinio del Parlamento Europeo e con il patrocinio di Con il contributo di Sostenitori Fondazione Comunità Mantovana Onlus Corporate membership OCM ANTONIO VIVALDI Sponsor LA MUSICA TEATRALE I. OPERE COMPLETE Ottone in villa59 2UODQGRILQWRSD]]R59 Arsilda, regina di Ponto59 /·LQFRURQD]LRQHGL'DULR59 ,O7HX]]RQH59 Tito Manlio59 35 La verità in cimento59 Il Giustino59 Orlando furioso59 L’Atenaide59 Il Farnace59 /DILGDQLQID59 35 Collaboratori /·2OLPSLDGH59 'RULOODLQ7HPSH59 ,O%DMD]HW59 La Griselda59 35 Rosmira fedele59 PERE INCOMPLETE Associazione ,, O monumenti Orlando furioso59 domenicani$UPLGDDOFDPSRG·(JLWWRFONDAZIONE D’ARCO 59 Tito Manlio59 La virtù trionfante dell’amore e dell’odio, ovvero Il Tigrane59 0RWH]XPD59 Catone in Utica59 Il Farnace59 ,,, ARIE TEATRALI ,9 SERENATE Serenata a 359 FD 35 PalazzoLa Gloria e Imeneo59 35 CastiglioniLa Senna festeggiante59 L U X U R Y S U I T E S FONDAZIONE GIORGIO CINI ISTITUTO ITALIANO ANTONIO VIVALDI RICORDI LIBRERIA COOP NAUTILUS Si ringraziano Tutti gli artisti che con grande La squadra dei volontari del generosità partecipano alla VI Festival edizione di Trame Sonore Tutti gli autisti volontari del Festival Tutti gli affezionatissimi ed Gli stagisti dell’Università di Pavia entusiasti MECENATI e DONOR (Dipartimento di Musicologia e I proprietari e/o gestori dei luoghi Beni culturali) e dell’Università di del percorso “Hausmusik”: Bologna (Dipartimento delle Arti S.E.
    [Show full text]
  • M a R C H 2 0
    Published by the American Recorder Society, Vol. XLIX, No. 2 march 2008 march 3IMPLYHEAVENLYn OURNEWTENORSANDBASSESWITH BENTNECK 0LEASEASKFOROURNEW FREECATALOGUEANDTHE RECORDERPOSTER Q Q Q Q Q Q Q Q Telemann: Complete Telemann:Partitas in Four Parts Opus 2 Duo for SATB recorders Sonatas Score and Parts & Sonata in B flat from $22.50 each Der getrue Music Meister These two books contain selected For AA recorders movements from the Darmstadt Item # DOL0707 orchestrations, arranged for SATB $15.75 recorders by Andrew Robinson. The seven wonderfully Telemanns famous partitas the arranged duets in this 60 page Kleine Cammermusic of 1716, score are all carefully arranged arranged for ensemble. Each piece for altos using the same skill is different, showing that they were thatwasusedtoarrange not made together but accumulated Telemanns more famous over some time. recorder works. Item # PAR0401 Book 1, Partitas 1 through 3 Item # PAR0402 Book 2, Partitas 4 through 6 127(:257+<1(:6 from your friends at Magnamusic Distributors Delalande:Chacone from Ballet de Monteclaire:Airs de Danse Jeunesse For S/T recorders For SATTB/SAATB recorders Item # PAR0103 Item # PAR0411 $19.95 $22.50 Monteclair was a composer of The Ballet de Jeunesse was written between 1683 cantatas, serenades, instrumental and 1689. It is a fairly substantial piece. It is not a technically demanding piece, concerts, a ballet and a well received but it nicely fills a gap in the French baroque ensemble repertoire. The trio and opera, but is best known today for his tous markings show where the basses cut out and the third and fourth lines flute duets, and the Deuxieme Concert for flute and bass.
    [Show full text]
  • Adrian Chandler Director/Violin La Serenissima the ITALIAN JOB BAROQUE INSTRUMENTAL MUSIC from the ITALIAN STATES
    The Italian Job Caldara · Corelli · Tartini Vivaldi · Albinoni · Torelli Adrian Chandler director/violin La Serenissima THE ITALIAN JOB BAROQUE INSTRUMENTAL MUSIC FROM THE ITALIAN STATES Antonio Caldara c.1671–1736 Concerto in C RV 467 Sinfonia in C for bassoon, strings & continuo for 2 oboes, 2 bassoons, 2 trumpets, timpani, violin, strings & continuo 15 I. Allegro 4.08 1 I. Allegro 5.31 16 II. Andante 2.54 2 II. Andante, piano [e] staccato 4.47 17 III. Allegro 4.08 3 III. Allegro 4.42 Tomaso Albinoni 1671–1751 Arcangelo Corelli 1653–1713 Concerto in F Op.9/3 Sinfonia to Santa Beatrice d’Este in D minor for 2 oboes, strings & continuo for strings & continuo 18 I. Allegro 4.37 4 I. Grave 2.35 19 II. Adagio 2.32 5 II. Allegro 1.41 20 III. Allegro 3.58 6 III. Adagio 0.44 7 IV. Largo assai 2.57 Giuseppe Torelli 1658–1709 8 V. Vivace 2.13 Sinfonia in C G33 for 4 trumpets, trombone, timpani, 2 oboes, 2 bassoons, Giuseppe Tartini 1692–1770 2 violins, 2 cellos, strings & continuo Concerto in E D51 21 I. Allegro 3.49 for violin, strings & continuo 22 II. Adagio 0.25 9 I. Allegro 6.39 23 III. Presto 3.30 10 II. Grave ‘Tortorella bacie…’ 5.29 11 III. Allegro assai 4.41 76.23 Cadenzas based on examples from Tartini’s Regole per arrivare a saper ben suonar il violino La Serenissima Adrian Chandler director & solo violin Antonio Vivaldi 1678–1741 Gail Hennessy · Rachel Chaplin solo oboes Concerto Alla rustica in G RV 151 Peter Whelan solo bassoon for 2 oboes, bassoon, strings & continuo performed on period instruments 12 I.
    [Show full text]
  • Yhtenäistetty Antonio Vivaldi : Teosten Yhtenäistettyjen Nimekkeiden Ohjeluettelo / Heikki Poroila
    Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja 140 Yhtenäistetty Antonio Vivaldi Teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo Heikki Poroila Suomen musiikkikirjastoyhdistys Helsinki 2010 Julkaisija ja kustantaja Suomen musiikkikirjastoyhdistys © Heikki Poroila 2010 Kyseessä on korjattu ja täydennetty laitos alun perin vuonna 1994 ilmestyneestä painetusta ohjeluettelosta. Merkittävimmät muutokset on ilmaistu tekstissä. Pääosin julkaisu on yhdenmukainen vuoden 1994 laitoksen kanssa. Suomen kirjastosäätiö on tukenut tämän verkkoversion tekemistä apurahalla. Kannen kuva Il Prete Rosso, compositore di musica Pier Leone Ghezzin pilapiirros Vivaldista vuonna 1723 01.4 Poroila, Heikki Yhtenäistetty Antonio Vivaldi : teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo / Heikki Poroila. – Helsinki : Suomen musiikkikirjastoyhdistys, 2010. – 70 s., kuv. – (Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja ; 140). ISBN 978-952-5363-39-5 ISBN 978-952-5363-39-5 Sisältö Esipuhe 1994 s. 5 Esipuhe 2010 s. 6 Antonio Vivaldin sävellysten nimien standardoinnista s. 7 Pääluettelo s. 12 Vivaldin nimiin virheellisesti kirjattuja teoksia s. 58 Liite: Vivaldin opusnumeroidut kokoelmat s. 69 Lähdeluettelo s. 70 4 Esipuhe 1994 Antonio Vivaldi (Venetsia 4.3.1678 – Wien 28.7.1741) kuuluu niihin kauan sitten kuolleisiin säveltäjiin, joiden suosiossa on ollut vuosisatojen kuluessa suuria muutoksia. Vivaldi itse sai elämänsä aikana kokea luovana säveltäjänä sekä suosiota että vastoinkäymisiä, jälkimmäisiä varsinkin lukuisten oopperaprojektiensa kanssa. Vivaldin elämä
    [Show full text]
  • Dan Morgan and Brian Wilson
    Second Thoughts and Short Reviews: Early Summer 2017 By Dan Morgan and Brian Wilson Reviews are by Brian Wilson except those marked [DM]. Index ALBINONI, CALDARA, CORELLI, TARTINI, TORELLI, VIVALDI – The Italian Job – La Serenissima/Chandler – Avie ANTHEIL Symphony No.4 – LSO/Goossens – Prominence Records or Mangora Classical (+ GINASTERA or COPLAND) Symphonies Nos. 4 and 5 – Storgårds – Chandos J.S. BACH, HANDEL, TELEMANN, VIVALDI, von WASSENAER – Baroque Road Trip – New Dutch Academy/Murphy – Pentatone BERLIOZ Herminie; Les Nuits d’Été; RAVEL Shéhérazade – Gens - Ondine COPLAND Symphony No.3; Latin American Symphonies – Detroit SO/Slatkin – Naxos DAVIES Organ Music – Fisher - Dutton Violin Sonata; HOLST, VAUGHAN WILLIAMS – EM Records Josquin DESPREZ – Tallis Scholars – Gimell ENESCŮ – Three Symphonies – Chandos FODOR, WILMS – Keyboard Concertos; SCHMITT Piano Quartet – Cristofori – Alpha GESUALDO – Sixth Book of Madrigals – Collegium Vocale/Herreweghe – PHI Lou HARRISON Piano Concerto – see Wood JIRÁNEK Violin Concerto – see Vivaldi LUDFORD, PYGOTT – Sacred Music – Blue Heron MARTINŮ – Four Cantatas – Prague Philharmonic Choir – Supraphon MESSIAEN La Nativité – Canning – Sheva MASON, PYGOTT – Masses – Christ Church – Nimbus MONTANARI, MOSSI, VALENTINI – Maestro Corelli’s Violins – Collegium Musicum 90/Standage - Chandos MONTEVERDI – Pianto della Madonna – Glossa Selva morale e spirituale – The Sixteen – Coro Vespers 1610 – La Compagnia del Madrigale – Glossa The Other Vespers – I Fagiolini/Hollingworth – Decca Vespers 1650 – Capella
    [Show full text]
  • VIVALDI the FOUR SEASONS Concerto Alla Rustica
    VIVALDI THE FOUR SEASONS COncERTO ALLA RUSTICA TAKAKO NISHIZAKI, VIOLIN CAPELLA ISTROPOLITANA STEPHEN GUNZENHAUSER Antonio VIVALDI (1678-1741) THE FOUR SEASONS OP 8, NOS. 1-4 40:47 SPRING 10:20 AUTUMN 10:42 1. ALLEGRO 3:29 7. ALLEGRO 4:44 2. LaRGO E PIANISSIMO SEMPRE 2:36 8. ADAGIO MOLTO 2:45 3. DaNZA PaSTORALE (ALLEGRO) 4:15 9. ALLEGRO 3:13 SUMMER 10:54 WINTER 8:51 4. ALLEGRO NON MOLTO 5:20 10. ALLEGRO NON MOLTO 3:25 5. ADAGIO-PRESTO 2:33 11. LaRGO 2:20 6. PRESTO 3:01 12. ALLEGRO 3:06 CONCERTO ALLA RUstICA IN G MAJOR, RV 151 4:28 13. PRESTO 1:17 14. ADAGIO 1:32 15. ALLEGRO 1:39 TAKAKO NISHIZAKI, VIOLIN Capella IstropolItana • stephen Gunzenhauser RECORDED IN THE CONCERT HALL OF THE SLOVAK PHILHARMONIC FROM 12TH TO 22ND JULY, 1987 Producer: Günter Appenheimer • music notes: Keith Anderson 2xHD MASTERING: RENÉ LAFLAMME AND ANNE-MARIE SYLVESTRE 2xHD EXECUTIVE PRODUCER: ANDRÉ PErrY, GrAPHICS: ANDRÉ PErrY AND SYLVIE LABELLE 2xHD is Fidelio Technologies’ proprietary mastering process through which analog master tapes are converted to the powerful DXD format (24Bits/352.8kHz) to create a unique listening experience. The standard resolution of the 2xHD mastering transfer is DXD or DSD, from which Fidelio offers the most popular downloads of 24Bits/88.2kHz, 24Bits/96kHz or 24Bits/48kHz. Fidelio also offers 24Bits/176.4 kHz or 24Bits/192 kHz, as well as DSD formats for the high-end download customers. The process uses extremely high-end audiophile components and connect- ors. In some cases we even use battery power in order to benefit from the cleanest power source possible.
    [Show full text]