Enfoco No.15
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travelling BIOFILMOGRAFÍAS zoom in TRADUCCIONES Y OTROS TEXTOS Chris Cunnigham 05 Maykel Rodríguez Ponjuán También los gigantes nacieron pequeños 22 Compilación de Joel del Río Aztazavad Peleshian 10 Luciano Castillo La vida es corta 28 José Carlos Avellar Perpignani por sí mismo 13 Redacción de enfoco Guión y cortometraje: buscar alternativas 33 Reyes Bercini Núñez Hallazgo malayo en Clermont-Ferrand 2009 37 Compilación de Joel del Río flashback Narración y descripción en el videoclip 39 Alice Guy Blaché: todo 54 Ana María Sedeño lo que no sabías acerca de la primera mujer El sexo y la muerte al estilo cubano: 47 cineasta la visión oscura de Jorge Molina Ally Acker Ruth Goldeberg Decálogo del perfecto 52 trailer Horacio Quiroga RESEÑA DE UN LIBRO El Oscar más corto... 57 ángulo ancho 58 CRÍTICAS Big Shave El día que se estrenó Close Up el cine es... Epílogo Wim Wenders 63 Hablemos un rato Vin cent travelling EDITORIAL seño agresivo y contemporáneo que pro- BIOFILMOGRAFÍAS voque y complemente los contenidos; la Hace poco más de un año que la publica- originalidad de los textos; la investigación Chris Cunnigham 05 Maykel Rodríguez Ponjuán ción mensual enfoco viene saliendo a la y la duda inteligente; la novedad en los luz. Han sido 15 entregas de venturas y temas, la actualización, el desenfreno y Aztazavad Peleshian 10 desventuras, de hallazgos y desafueros la locura. Sóbrale, por otro lado, la adje- Luciano Castillo enfoco editoriales, de resbalones de diseño, co- tivación en exceso, la senectud, la obser- rrección e impresión, de falta de papel y vancia innecesaria de reglas establecidas Perpignani por sí mismo 13 Redacción de en ocasiones hasta de ideas, que han mar- y los constantes retrasos en su aparición. cado la evolución de lo que en principio enfoco, pequeño boletín traído por azar sólo pretendía ser una suma de biofilmo- al mundo en una finca ubicada en la mi- grafías, traducciones breves y novedades tad de una isla, débele a sus lectores su bibliográficas. Sin embargo, enfoco, con tiempo, fidelidad e interés. Es por eso que idéntico número de virtudes y defectos, su consejo de redacción deberá hacerse ha logrado trascender las lindes de San cargo de incrementar la aparición de los Tranquilino para llegar a las más disímiles números temáticos —como este, dedica- manos: ariguanabenses, pinareñas, haba- do al audiovisual de corto metraje—, de neras, santiagueras; las de egresados y elaborar dosieres cada vez más completos maestros que desde sus países solicitan de figuras relevantes dentro del mundo los números de este breve magazine de del audiovisual contemporáneo e histórico alrededor de 60 páginas nada breves para —ya sean directores, actores, guionistas, una frecuencia mensual. ¡Cuánto agrada productores, etcétera—; de diversificar los ver aparecer en las puertas de la Dirección contenidos y complicidades intelectuales, de Cultura a eicetevianos despistados, en en la búsqueda de un enfoque más diná- busca del último número que ya se ago- mico, que dé respuesta a lo que el mundo tó, casi siempre en un solo día! Mucho ha exterior reserva a nuestros lectores —«La crecido enfoco desde entonces, y cultiva- verdad está allá fuera», asevera Chris Car- do la ocasionalmente olvidada pero nece- ter en los prolegómenos capitulares de Ex- saria cinefilia del estudiante de cine. Pero pedientes X—; de explorar nuevos caminos mucho más le falta para considerarse ne- de diseño más lúdicos, menos estáticos. 58 cesario y útil al propósito fundamental de Nuevamente abrimos las puertas, para que su existencia, que es el completar en sus las plumas ágiles de estudiantes, profeso- lectores un entendimiento amplio del fe- res y trabajadores estrenen sus verdades nómeno audiovisual: un aporte desde otra en nuestras páginas, ya sea para la críti- perspectiva, más amplia, menos dogmáti- ca o la complacencia, da igual, mientras ángulo ancho ca, más ecuménica. Desde el melodrama que lleguen a nosotros. Hemos de hacer CRÍTICAS mexicano y el cine de luchadores hasta nuestra, con relación a enfoco, aquella fra- las complejidades de lenguaje generadas se que dijera Méliès hace más de un siglo Big Shave por las nuevas tecnologías o el cine expe- al tratar de ser persuadido por los herma- El día que se estrenó Close Up rimental; desde el cine más avasallador nos Lumière de la compra de su invento: Epílogo del mainstream hollywoodense, hasta los «¡Pero yo quiero hacer del cinematógrafo Hablemos un rato aportes del video digital, del nuevo cine un gran espectáculo!» Hagamos de nues- Vin cent latinoamericano, el cine asiático, el cómic, tro enfoco, así como de nuestro cine, un el videoarte, videoclip, los videojuegos, gran espectáculo. o alguna remota cinematografía aun por descubrir. Fáltale, sobre todo, la frescura que se desprende del lector joven, el di- BIOFILMOGRAFÍAS Compilación Maykel Rodríguez Ponjuán uena «Come to Daddy» de Aphex Twin (Richard D. James), mien- tras una turba de bizarras figuras merodean el lúgubre espacio de una ciudad desierta y post industrial (tal vez Londres): niñas de rostros masculinos y deformes: la imagen del Monstruo tal y como pudiéra- mos imaginarla en las más terribles pesadillas. Una de las escenas más inquietantes del audiovisual contemporáneo, cáustica re-interpretación del papel de los medios y de su acción deshumanizadora, de las tec- nologías de transmisión de datos, la TV, las guerras… mientras la can- tante de pop más famosa del mundo se transforma en una bandada de cuervos negros; divas de la música electrónica flotan en el aire de un oscuro callejón, moviéndose como si estuviesen sumergidas en un tanque de agua; un hombre corre por las calles de New York mientras sus miembros van cayendo al suelo, estallando en mil pedazos como un jarrón de porcelana. Todas ellas lúgubres metáforas, suma del siglo XX en los breves minutos de un video clip. ¿De qué cabeza monstruosa, qué mente neogótica, enferma y genial podrían surgir estas pavorosas visiones? «Mucha gente piensa que mis trabajos son terroríficos. Per- sonalmente, yo los encuentro hilarantes. Terroríficos para mí son, por ejemplo, los videos de las Spice Girls». travelling N. en Reading, Berkshire, Reino Unido, 1970 1 EICTV / DIRECCIÓN DE CULTURA enfoco 5 Así valora el video-artista britá- supone una reinvención de las una simbiosis entre el trabajo de nico Chris Cunningham el con- reglas estilísticas del género po- dos creadores, músico y realiza- tenido de sus trabajos, y en el pularizado por la cadena de te- dor. sarcasmo de su respuesta se levisión MTV. Rupturista, árido y encuentran algunas claves para tremendamente exigente con el «El origen de mis ideas está abordar la obra del que muchos espectador, Come to Daddy con- en mis reacciones ante el han dado en llamar el director de virtió a Cunningham en el reali- sonido. Encuentro que el videoclips más importante de la zador más solicitado por grupos sonido es lo que dispara actualidad —sumado a la terna y solistas de todos los estilos. mi imaginación. Pasé toda de Spike Jonze, Michel Gondry y Sin embargo, su voluntad de tra- Mark Romanek, e incluso, David bajar sólo para artistas con los mi infancia tumbado jun- Fincher, entre otros. que mantiene una afinidad esté- to a los altavoces con los Proveniente de la especialidad tica, como Portishead, Square- ojos cerrados, escuchando de los efectos visuales, en la dé- pusher, Autechre o Letfield le ha música mientras imagina- cada de 1990 trabajó para pro- permitido mantenerse alejado de ba cosas, así que casi tengo ducciones como Alien3 y Alien: la los nombres más comerciales de una biblioteca mental de co- resurrección, en las que ejerció la industria musical, con la única nexiones entre imágenes y como diseñador de personajes excepción de Frozen, el clip con el sonidos». y escultor. Entre otros filmes de que Madonna anunciaba en 1998 principios de la década, estuvo su conversión a la electrónica. En Windowlicker, realizado tam- vinculado al proyecto de Stanley En un medio acusado habitual- bién para Aphex Twin, Cunning- Kubrick para el filme Inteligencia mente de uniformidad estética, ham utiliza el lenguaje de la artificial: IA, sobre el cuento de el éxito de Cunningham reside publicidad para criticarla feroz- Brian Aldiss «Supertoys Last All en su estilo absolutamente origi- mente: una apropiación paródica travelling Summer Long», que luego he- nal e inconfundible. Partiendo de de los códigos más conocidos redara Steven Spielberg, siendo unas referencias cinematográfi- de los clips para música dance o estrenada en el 2001. Durante cas y literarias muy reconocibles hip hop, que el realizador britá- año y medio, bajo las órdenes de —Ridley Scott con su ya clásica nico distorsiona, creando un am- Kubrick, Cunningham construyó Blade Runner, David Cronenberg, biente perturbador donde nue- robots para la película, que se David Lynch, J.G. Ballard, entre vamente la masculinización del detuvo, interrumpido el trabajo otros—, el director británico plas- cuerpo femenino y la monstruo- del director por el rodaje de Ojos ma de manera muy personal una sidad pasan a ocupar el eje cen- bien cerrados, su última cinta. serie de obsesiones temáticas y tral del discurso. La censura de EICTV A partir de ese momento Cun- plásticas en sus trabajos: atmós- la cadena Music Television (MTV) ningham abandonó el trabajo en feras gélidas, paisajes urbanos al video generó una mayor ex- el cine para dedicarse a tiempo opresivos, colores fríos y formas pectativa y giró la atención sobre completo a la filmación de vi- industriales al servicio de histo- el trabajo de Cunningham, ade- deoclips, los que venía trabajan- rias que bordean la iconografía más de multiplicar las ventas del do desde tiempo antes. de la ciencia ficción y el cine fan- disco. Al final, el código publi- Tras dirigir numerosos videos de tástico, pero que la subvierten a citario funcionó a la perfección, bajo presupuesto fundamental- través de su extraño sentido del aun cuando el camino recorrido mente para grupos de la escena humor, y de un distanciamiento fuera el inverso.