Exhibiting Renaissance Art at the Poldi Pezzoli Museum in Milan

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Exhibiting Renaissance Art at the Poldi Pezzoli Museum in Milan Renaissance 3/2015 - 1 ,ederica Manoli 23&i"itin' Renaissance 1rt at t&e Poldi Pezzoli M*se*m in Milan ,rom t&e Permanent 4ollection to +em(orar- 23&i"itions ,i'$ 15 Poldi Pezzoli M*seum, t&e Golden Room at t&e "eginnin' of t&e 20t& cent*r-$ Gian Giacomo Poldi Pezzoli (1822-1879), a Mila- Moreover, t&e director &ad to "e t&e same o) t&e nese aristocrat, is no!n a"ove all as an art col- Pinacoteca di .rera$ Poldi Pezzoli also (rovided lector$ %e died in 1879 &avin' !ritten in &is !ill t&at &is &eirs !o*ld reco'nize an ann*it- o) t&at &is a(artment and all t&e !orks o) art ei'&t t&o*sand liras to t&e m*se*m, and t&at t&e &o*sed in it &ad to "ecome an artistic )o*nda- latter sho*ld "e *sed to (*rc&ase art!orks and tion o(en to t&e (*"lic$[1] +&e ,o*ndation &ad to to ta e care o) t&e m*se*m0s conservation and "e named a)ter &is )amily, to remain (rivate and mana'ement activities$ +&e M*se*m o(ened to to "e mana'ed !it& t&e same r*les o) t&e Pina- t&e (*"lic in 1(ril 1881$ coteca di .rera, t&e /ational M*se*m in Milan$ ,ederica Manoli 23&i"iting Renaissance 1rt at the Poldi Pezzoli Museum in Milan *nstte3te$de 3/2015 - 2 ,i'$ 25 Poldi Pezzoli M*seum, t&e .lack Room at t&e "egin- ning o) t&e 20t& cent*r-$ Poldi Pezzoli &ad started &is career as a collec- connoisse*r and, "esides "ein' an art e3(ert tor in 1868, "- (*rc&asin' arms, armo*rs, and &imsel), &e also &ad im(ortant co*nselors, suc& 7e!els. %e started t&e (aintin' collection a )e! as Giovanni Morelli and Gi*se((e .ertini$ :&at -ears later, "*yin', )irst o) all, an oil on canvas !e no! )or sure is t&at &e le)t a collection o) sketc& "- Giam"attista +ie(olo$ 8n addition to some t&ree t&o*sand o"7ects, most o) !&ic& are t&is, &e "o*'&t Roman and Gree ceramics, 9e- considered master(ieces toda-$ :&ile carryin' netian 'lass, (orcelain, te3tiles, car(ets and o*t &is (ro7ect, Poldi Pezzoli (ro'ressivel- )o- clocks$ :&ile collectin' e#er- t-(olo'- o) art, &e c*sed on Renaissance art, !&ic& "ecame t&e de#elo(ed &is (ersonal m*se*m (ro7ect, t&e aim core o) &is collection$ o) !&ic& !as to ac&ieve a summa o) t&e &istor- .esides "*yin' !orks o) art, Poldi &ad o) ever- )orm o) art, )rom t&e arc&aeolo'ical a'e en'a'ed &imsel) in t&e am"itio*s (ro7ect o) de- *( to t&e 19t& cent*ry, )rom ;ma7or< arts to de- coratin' t&e a(artment !&ere &e intended to e3- corative arts, o(enin' &is &o*se to 8talian and in- &i"it &is collection$ 1)ter c&oosin' a )lat on t&e ternational collectors and to art st*dents. main )loor o) &is )amil-0s (alace in do!nto!n =n one side Poldi Pezzoli !as an ;en- Milan, &e called arc&itects, (ainters and artisans cyclo(edic< man, "*t on t&e ot&er one, &e !as a !&o trans)ormed t&e spaces into &istorical #er- &i'& (ro)ile collector (*rc&asin' t&e "est o) rooms. !&at !as availa"le on t&e market, in ever- sec- %e c&ose t&e ;neo-Got&ic< style )or t&e tor$ 1lt&o*'& !e no! ver- little a"o*t &is 1rmory, a space desi'ned "- ,ili((o Peroni (ersonal li)e, &e !as certainly considered a (1809-1878) !&o !orked as desi'ner o) t&e >ca- ,ederica Manoli 23&i"iting Renaissance 1rt at the Poldi Pezzoli Museum in Milan *nstte3te$de 3/2015 - 3 la +&eatre, and t&e neo-.aro?*e style )or t&e so- t&e ;>t*cco Room<, !as decorated imitatin' t&e called @ello! Room &ostin' t&e (orcelain collec- ori'inal st*ccos; moreover, in t&e .lac Room tion, !&ic& co*nted (ieces )rom t&e ma7or 8talian and t&e .edroom, t&e anti?*e decorations !ere and 2*ro(ean man*)actories. +&e 4a"inet, cal- evocated "y (aintin' t&e !alls !it& dark colors. led ;"yzantine< or ;Aante0s<, !as inspired "y t&e >ince t&en, t&e (rivate aristocratic a(art- medieval style, !&ile t&e decorations o) t&ree ment started to loo more and more like a m*- ot&er rooms looked to Renaissance art5 t&e Gol- se*m$ +&e vario*s directors t&at )ollo!ed tried den Room ()i'$ 1), t&e .lac Room ()i'$ 2) and to ee( *( to date t&e displa- o) t&e collections t&e .edroom$ accordin' to t&e most recent m*seolo'ical and Poldi Pezzoli0s e3&i"itin' criterion !as m*seo'ra(&ical t&eories and yet !it&o*t ever "ased on t&e conte3t*alization o) t&e collec- com(letely rene!in' it$ tions. %e !as in)l*enced "- (revio*s e3am(les +&e )irst tem(orar- e3&i"ition !as or- o) &istoric arran'ements, s*c& as %orace :al- 'anized at t&e Poldi Pezzoli M*se*m in 1922 (ole0s (1717-1797) >tra!"err- %ill in +!icken- and re'arded ancient master(ieces ret*rned &am and 1le3andre A* >ommerard0s (1779- )rom 1*stria-H*n'ar-$ >e#eral e3&i"itions on 1862) %otel de 4l*n- in Paris. +&e Poldi Pezzoli vario*s su"7ects )ollo!ed in t&e ne3t years, "*t M*se*m "ecame a model )or su"se?*ent col- t&e )irst sho! on Renaissance art !as &eld onl- lectors: t&e .a'atti 9alsecc&i "rot&ers in Milan, in 1982-83$ 8t !as entitled Denale and Eeonardo ,redric >ti""ert and >te)ano .ardini in and it )oc*sed on Eom"ard art )rom 1680 to t&e ,lorence, Isa"elle >te!art Gardner in .oston, earl- 1Ct& cent*r-$[2] +&e idea o) t&e e3&i"ition t&e ,ric in /e! @or $ came *( d*rin' t&e restoration o) t&e t!o Poldi +&e )irst c&an'es to t&e displa- o) Poldi Pezzoli0s (anels re(resentin' >t$ >te(&en and Pezzoli0s collection !ere introd*ced "- t&e )irst >t$ 1nt&on- )rom Pad*a$ +&e s&o! &ad to re- directors o) t&e M*se*m, and mainl- "- arc&i- volve aro*nd t&e reconstr*ction o) t&e +ri(tyc& tect 4amillo .oito, )rom 1898 to 1916$ In 1900 o) t&e Immac*late 4once(tion (CantF) "- .er- &e re-or'anized t&e (aintin' collection in a c&ro- nardo Denale, to !&ic& t&e (anels ori'inall- "e- nolo'ical and 'eo'ra(&ical orderB )*rt&ermore, lon'ed$ +&ere)ore t&e M*se*m "orro!ed t&e )ollo!in' t&e idea t&at m*se*ms sho*ld "e (la- central (anel )rom t&e Gett- M*se*m in Eos ces )or ed*cation, &e introd*ced descri(tive la- 1n'eles, and t&e ot&er t!o e3ternal (anels )rom "els, in addition to t&e visitors’ '*ide, (*"lished t&e .a'atti 9alsecc&i M*se*m in Milan$ More )or t&e )irst time in 1881$ t&an )i)ty (aintin's "- Denale and ot&er )ollo!ers 1)ter t&at, t&e most im(ortant c&an'e in o) Eeonardo !ere s&o!n in t&e e3&i"ition in or- t&e displa- o) t&e collections and in t&e &istor- der to "etter conte3t*alize t&e tri(tyc& !it&in t&e o) t&e m*se*m too (lace a)ter t&e >econd Eom"ard artistic milie*$ +&e e3&i"ition !as c*ra- :orld :ar$ 8n 1*'*st 1963 an aerial "om"ard- ted "- Ma*ro /atale and 1lessandra Mottola, ment o) t&e .ritis& troo(s &ad destroyed t&e !&ile its displa- !as desi'ned "- t&e Ga(anese Poldi Pezzoli (alace and its &istorical rooms, arc&itect +akashi >&im*ra, !&o (laced all t&e !it& t&e e3ce(tion o) t&e staircase and t&e st*- (aintin's in lar'e 'lass and metal s&o!cases dio, "ot& o) !&ic& still survive$ 1ll t&e art!orks (fi'$ 3)$ &ad "een (revio*sl- evac*ated and !ere "ro*'&t "ac to t&e m*se*m a)ter its recon- str*ction in 1951$ +&e (ost-!ar arc&itect ,erdi- nando Re''iori (1898-197C) avoided re(rod*c- tin' t&e ori'inal decorationB instead o) it, a ver- so"er style !as c&osen$ %o!ever, a )e! e3ce(- tions !ere made5 t&e @ello! Room, t&en called ,ederica Manoli 23&i"iting Renaissance 1rt at the Poldi Pezzoli Museum in Milan *nstte3te$de 3/2015 - 6 ,i'$ 35 .ernardo Denale (c. 16C0H152C), +ri(tych of t&e 8m- maculate 4onception of 4antF, 1502, tem(era and oil on !ood, Poldi Pezzoli M*seum, Milan, t&e Gett- M*seum Eos 1ngeles and t&e .agatti 9alsecchi M*seum, Milan$ +&is s&o! introd*ced in t&e Poldi Pezzoli M*se- +&e result !as an e3traordinar- sho!, !&ere t&e *m a ne! !a- o) conceivin' e3&i"itions, !&ic& ;>t*diolo<, t&at is t&e ca"inet in !&ic& Renais- &ad to )oc*s on t&e m*se*m0s collections, (ro- sance (rinces *sed to kee( t&eir collections, vidin' ne! in-de(t& st*d- )rom an &istorical, emer'ed as t&e (lace !&ere &*manistic c*lt*re scienti)ic and tec&nical (oint o) vie!$ +&is "eca- !as develo(ed at its "est$ +&is #er- same c*l- me a '*ideline )or t&e m*se*m0s e3&i"it (olicy, t*re 'ave "irt& to t&e icono'ra(&ic (ro'ram o) !&ic& is still )ollo!ed toda-$ +em(orar- e3&i"iti- Eionello and .orso d02ste0s ca"inet in t&e ons are installed in t&e 'ro*nd0s )loor main &all, .el)iore Palace in ,errara, namel- t&e ca"inet to in order to se(arate t&em )rom t&e (ermanent !&ic& t&e (aintin's (ortrayin' +er(sic&ore and collections !&ic& are &osted on t&e )irst )loor$ t&e ot&er m*ses "elon'ed$ 8n t&e e3&i"ition, t&is 8n 1991, t&e Poldi Pezzoli or'anized t&e !as s*''ested "y t&e )loor desi'n ()i'$ 6).
Recommended publications
  • Espongo Quadri Per Cambiarvi La Vita
    COPERTINA COLORI E NOTE James Bradburne guida la Pinacoteca di Brera dal 2015 (nella foto, durante la presentazione del Ritratto del Conte Antonio di Porcia di Tiziano “ospite illustre” del Grattacielo Intesa Sanpaolo) me valorizzare le competenze di ognuno. Mediatore quando comunico al mondo il Espongo quadri museo, quando reintroduco i quadri e i libri del passato in un discorso contempo- raneo di civiltà». Nato nel 1955, cittadino britannico, per cambiarvi la vita Bradburne si appassiona fin da bambi- no ai paesaggi del canadese Lawren Har- ris (1885-1970), studia architettura a Lon- za utopia non si fa la realtà. Scritti sul dra, poi museologia ad Amsterdam e Ber- Il direttore della Pinacoteca vuole portare a termine Museo (1952-1975), edito da Skira, cura- keley. Nel 1986, nel progettare i padiglio- la “Grande Brera” e ha un piano per farlo. Che non si to da Erica Bernardi e ripubblicato gra- ni dell’Esposizione internazionale di Van- zie alla sua tenacia (l’unica edizione Fel- couver, impara a “leggere” il primo bilan- ferma al museo. E punta al cuore dei suoi visitatori trinelli, dopo 40 anni, era ormai intro- cio economico. Colleziona libri antichi, vabile). «Per Russoli – racconta Bradbur- scrive libri per ragazzi e ha una predi- | DI MARINA MOJANA ne – la Grande Brera era un percorso che lezione speciale per un grande telero di incominciava con la chiesa qui a fianco, Gentile e Giovanni Bellini conservato a irettore generale della Pinacoteca to da una squadra efficiente di segre- passava all’Orto, all’Osservatorio e finiva gno, ad esempio, organizzerà il “Ballo di alla musica e alle famiglie, svelando labo- Brera; è La predica di San Marco in una di Brera e della Biblioteca Braiden- tarie, giovani blogger e addette stam- al Teatro alla Scala.
    [Show full text]
  • Destructive Pigment Characterization
    Looking for common fingerprints in Leonardo’s pupils through non- destructive pigment characterization LETIZIA BONIZZONI 1*, MARCO GARGANO 1, NICOLA LUDWIG 1, MARCO MARTINI 2, ANNA GALLI 2, 3 1 Dipartimento di Fisica, Università degli Studi di Milano, , via Celoria 16, 20133 Milano (Italy) 2 Dipartimento di Scienza dei Materiali, Università degli Studi di Milano-Bicocca, via R. Cozzi 55, 20125 Milano (Italy) and INFN, Sezione Milano-Bicocca. 3 CNR-IFN,piazza L. da Vinci, 20132 Milano (Italy). *Corresponding author: [email protected] Abstract Non-invasive, portable analytical techniques are becoming increasingly widespread for the study and conservation in the field of cultural heritage, proving that a good data handling, supported by a deep knowledge of the techniques themselves, and the right synergy can give surprisingly substantial results when using portable but reliable instrumentation. In this work, pigment characterization was carried out on twenty-one Leonardesque paintings applying in situ XRF and FORS analyses. In-depth data evaluation allowed to get information on the colour palette and the painting technique of the different authors and workshops. Particular attention was paid to green pigments (for which a deeper study of possible pigments and alterations was performed with FORS analyses), flesh tones (for which a comparison with available data from cross sections was made) and ground preparation. Keywords pXRF, FORS, pigments, Leonardo’s workshop, Italian Renaissance INTRODUCTION “Tristo è quel discepolo che non ava[n]za il suo maestro” - Poor is the pupil who does not surpass his master - Leonardo da Vinci, Libro di Pittura, about 1493 1. 1 The influence of Leonardo on his peers during his activity in Milan (1482-1499 and 1506/8-1512/3) has been deep and a multitude of painters is grouped under the name of leonardeschi , but it is necessary to distinguish between his direct pupils and those who adopted his manner, fascinated by his works even outside his circle.
    [Show full text]
  • • Discover the World of Renaissance Patronage & the Ruling Visconti and Sforza Dynasties • We Explore the Great Collec
    Discover the world of Renaissance patronage & the ruling Visconti and Sforza dynasties We explore the great collections of important Milanese families from the sixteenth to the twentieth centuries Superbly located hotels in both Milan and Cremona Visit the splendid, undiscovered city of Cremona, with its age-old craft of instrument-making explored, with private recitals Leonardo da Vinci, The Last Supper Milan and Cremona could not be more different in scale and ambience – Milan is the centre of Italy’s mercantile and banking traditions; Cremona is an oasis of musical endeavour, devoted to the finest traditions of craftsmanship. They offer a remarkable juxtaposition in terms of their physical scale and cultural history and are the two most interesting cities in Lombardy. Under the Romans Milan became a major settlement at the centre of a vital road network, eventually capital of the Western Roman Empire and an important Christian centre under St Ambrose. Thereafter, Lombardy, as it came to be known, was occupied by many of the German and other tribes who crossed over the Alps. As the outline of Medieval Italy emerged, Milan became an independent Duchy under the feudal control of the new, Holy Roman Empire, an entity dominated by mostly German dynasties. Cremona’s early history was chequered. Destroyed both by the Romans and Lombards it was later revived as a free commune. Though it fought against its Milanese neighbours, it eventually became a part of the Duchy of Milan, after which it enjoyed several centuries of prosperity. Meanwhile the Visconti Dukes of Milan dominated local affairs and became major patrons of the arts, creating a court of unrivalled wealth and beauty.
    [Show full text]
  • 36. Allestimento Della Pietà Rondanini Nel Museo Del Castello Sforzesco a Milano
    Gruppo BBPR (Gian Luigi Banfi, Ludovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers) 36. Allestimento della Pietà Rondanini nel Museo del Castello Sforzesco a Milano a. Paolo Monti (Novara, 1908 - Milano, 1982) L’allestimento della Pietà Rondanini dello Studio BBPR nella sala degli Scarioni del Museo del Castello Sforzesco a Milano - sala XV 1956 fotografia, 240 × 180 mm Milano, collezione Alberico di Belgiojoso, foto n. 188 b. Paolo Monti L’allestimento della Pietà Rondanini dello Studio BBPR nella sala degli Scarioni del Museo del Castello Sforzesco a Milano – sala XV 1956 fotografia, 300 × 210 mm Milano, collezione Alberico di Belgiojoso, foto n. 243 c. Studio BBPR Progetto di allestimento. Vista assonometrica ante 1956 riproduzione fotografica del disegno, 220 × 165 mm Milano, collezione Alberico di Belgiojoso d. Studio BBPR Progetto di allestimento. Pianta e sezione ante 1956 riproduzione fotografica del disegno, 250 × 345 mm Milano, collezione Alberico di Belgiojoso Fu Riccardo Bacchelli a scrivere nel 1952 il testo ufficiale di benvenuto per It was Riccardo Bacchelli who wrote in 1952 the official welcome address for la Pietà Rondanini che, dalla collezione romana della famiglia dei conti Sanse- the Pietà Rondanini that arrived in Milan from the Roman collection of the verino Vimercati, giungeva a Milano per trovare poi sistemazione nel Museo family of the counts Sanseverino Vimercati to then find a home at the Museo del Castello Sforzesco. Il testo era incentrato sul valore della scultura ma anche del Castello Sforzesco. The address focused on the sculpture’s value but also sull’importanza di accogliere una così importante opera per una città come Mi- on the importance for a city like Milan – which had emerged from the ruins lano, uscita dalle rovine della guerra e avviata a un’opera di ricostruzione non of war and set out on a project of reconstruction regarding not only the city’s solo edilizia ma anche economica e culturale.
    [Show full text]
  • Piero Della Francesca a MILANO
    Nelle sale del Museo Poldi Nelle sale della Pinacoteca MUSEO Pezzoli è esposto il San Nicola PINACOTECA di Brera è esposta una delle POLDI PEZZOLI da Tolentino di Piero della DI BRERA opere più celebri di Piero Francesca, unico pannello della Francesca, la Pala di Brera, conservato in Italia della pala ambientata all’interno d’altare eseguita dal maestro di un mirabile spazio di Borgo Sansepolcro per architettonico. La tavola l’altare maggiore della chiesa fu eseguita a Urbino, di Sant’Agostino della sua città. probabilmente fra il 1472 L’esecuzione di questa grande e il 1474 (ma secondo alcuni ancona è documentata in un studiosi la sua realizzazione arco cronologico assai ampio, potrebbe risalire alla metà degli dal 1454, data del contratto anni sessanta), su commissione di commissione, al 1469, di Federico di Montefeltro, quando in una quietanza che vi è raffigurato in veste di pagamento si dichiara di donatore. Si tratta della prima che la tavola è ormai conclusa; pala d’altare unificata realizzata si ritiene tuttavia che sia stata da Piero della Francesca, dipinta in massima parte in uno stile che mostra nella seconda metà degli un’ulteriore evoluzione rispetto anni sessanta. Il San Nicola al Polittico agostiniano, da Tolentino del Museo Poldi in direzione di un’ancora Pezzoli rappresenta quindi maggiore attenzione – ispirata l’ultima pala d’altare eseguita alla pittura fiamminga – alla da Piero a Borgo Sansepolcro, rappresentazione lenticolare in tempi contigui a quelli di ogni dettaglio e alla resa in cui dipinse proprio degli effetti di luce. la Madonna della Misericordia esposta a Palazzo Marino.
    [Show full text]
  • Castello Sforzesco Cortile Della Rocchetta Sala Del Tesoro Sala
    Castello Sforzesco Cortile della Rocchetta Cultura, Moda, Design Sala del Tesoro Sala della Balla 16 maggio 25 settembre 2012 INGRESSO www.milanocastello.it GRATUITO CONFERENZA STAMPA . MARTEDÌ 15 MAGGIO 2012, ORE 12 . SALA WEIL WEISS Promossa e prodotta dal Comune di Milano - Cultura, Castello Sforzesco e Palazzo Reale, inaugura il 15 maggio al Castello Sforzesco la mostra Bramantino a Milano , curata da Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa e Marco Tanzi, in programma fino al 25 settembre 2012, con ingresso gratuito. L’esposizione si articola nelle due grandi Sale del Castello Sforzesco che ospitano già importanti lavori dell’artista: la Sala del Tesoro dove domina l’ Argo , il grande affresco realizzato intorno al 1490 e destinato a vegliare sul tesoro sforzesco, e la soprastante Sala della Balla, che accoglie i dodici arazzi della collezione Trivulzio, acquisiti dal Comune nel 1935. “Con la mostra sul Bramantino il Comune di Milano realizza, con assoluta autonomia di mezzi e di gestione – non accadeva da 20 anni – una mostra che valorizza lo straordinario patrimonio milanese di opere lasciateci da un autore su cui si sta concentrando l’attenzione della storiografia critica internazionale. Con il Bramantino al Castello Sforzesco – ha detto l’asses - sore alla Cultura Stefano Boeri – inauguriamo un nuovo corso della stagione espositiva milanese. Una mostra di grande qua - lità che si offre gratuitamente al pubblico per condividere con la città lo spirito di una nuova idea di cultura ”. Bergamasco, documentato dal 1480 e morto nel 1530, Bartolomeo Suardi, detto il Bramantino, deve il suo peculiare soprannome al rapporto con il marchigiano Bramante, pittore e architetto alla corte di Ludovico il Moro.
    [Show full text]
  • Welcome to Milan
    WELCOME TO MILAN WHAT MILAN IS ALL ABOUT MEGLIOMILANO MEGLIOMILANO The brochure WELCOME TO MILAN marks the attention paid to those who come to Milan either for business or for study. A fi rst welcome approach which helps to improve the image of the city perceived from outside and to describe the city in all its various aspects. The brochure takes the visitor to the historical, cultural and artistic heritage of the city and indicates the services and opportunities off ered in a vivid and dynamic context as is the case of Milan. MeglioMilano, which is deeply involved in the “hosting fi eld” as from its birth in 1987, off ers this brochure to the city and its visitors thanks to the attention and the contribution of important Institutions at a local level, but not only: Edison SpA, Expo CTS and Politecnico of Milan. The cooperation between the public and private sectors underlines the fact that the city is ever more aiming at off ering better and useable services in order to improve the quality of life in the city for its inhabitants and visitors. Wishing that WELCOME TO MILAN may be a good travel companion during your stay in Milan, I thank all the readers. Marco Bono Chairman This brochure has been prepared by MeglioMilano, a non-profi t- making association set up by Automobile Club Milan, Chamber of Commerce and the Union of Commerce, along with the Universities Bocconi, Cattolica, Politecnico, Statale, the scope being to improve the quality of life in the city. Milan Bicocca University, IULM University and companies of diff erent sectors have subsequently joined.
    [Show full text]
  • The National Gallery Immunity from Seizure
    THE NATIONAL GALLERY IMMUNITY FROM SEIZURE Lorenzo Lotto Portraits 05 Nov 2018 - 10 Feb 2019 The National Gallery, London, Trafalgar Square, London, WC2N 5DN Immunity from Seizure IMMUNITY FROM SEIZURE Lorenzo Lotto Portraits 05 Nov 2018 - 10 Feb 2019 The National Gallery, London, Trafalgar Square, London, WC2N 5DN The National Gallery is able to provide immunity from seizure under part 6 of the Tribunals, Courts and Enforcement Act 2007. This Act provides protection from seizure for cultural objects from abroad on loan to temporary exhibitions in approved museums and galleries in the UK. The conditions are: The object is usually kept outside the UK It is not owned by a person resident in the UK Its import does not contravene any import regulations It is brought to the UK for public display in a temporary exhibition at a museum or gallery The borrowing museum or gallery is approved under the Act The borrowing museum has published information about the object For further enquiries, please contact [email protected] Protection under the Act is sought for the objects listed in this document, which are intended to form part of the forthcoming exhibition, Lorenzo Lotto Portraits. Copyright Notice: no images from these pages should be reproduced without permission. Immunity from Seizure Lorenzo Lotto Portraits 05 Nov 2018 - 10 Feb 2019 Protection under the Act is sought for the objects listed below: Lorenzo Lotto (about 1480 - 1556/7) © Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz / Photo: Jörg P. Anders X9438 Portrait of an Architect c. 1536 Place of manufacture: Venice Oil on canvas Object dimensions: 105 × 82 cm Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin Lender's name and address Gemäldegalerie Gemäldegalerie Matthäikirchplatz 10785 Berlin Germany Provenance: Part of the Giustiniani Collection acquired by Prussian King Friedrich Wilhelm III, 1815.
    [Show full text]
  • Musei Dimilano
    iMusei di Milano Museums of Milan Musées de Milan Museos de Milán Milano è una città che sorprende per la ricchezza Musei Musei civici dell’offerta culturale. Museums Civic Museums Musées Musées municipaux Una ricchezza capace di incontrare e soddisfare Museos Museos cívicos le esigenze di chiunque ami la cultura, l’arte e la bellezza. 美術館 市民美術館 La guida che avete tra le mani, realizzata in più lingue, vuole essere una bussola per orientare tutti quelli che vorranno “perdersi” nelle sale dei tanti musei cittadini che Case Museo Case Museo civiche permettono di spaziare attraverso l’archeologia, l’arte, House Museums Public House Museums la multiculturalità, la fotografia, il cinema, la storia, Bâtiments Musée Bâtiments Musée Civiques la scienza, la tecnica, la moda e il design. Casas Museo Casas Cívicas Museo Un sistema, quello dei musei milanesi, costituito da un ハウスミュージアム 市立 ハウスミュージアム insieme estremamente diversificato di luoghi e siti di grande valore artistico e storico. Si tratta di musei civici e spazi gestiti dall'Amministrazione Spazi espositivi Spazi espositivi civici Exhibition venues Civic exhibition venues comunale, oppure da Enti publici, Fondazioni e soggetti Espaces d’exposition Espaces d’exposition municipaux privati che insieme costituiscono un’offerta culturale Espacios expositivos Espacios expositivos cívicos ampia e articolata. 展示 スペース 市民展示 スペース Un patrimonio comune che vuole essere sempre più diffuso ed accessibile. 1 Ubicazione in piantina / Position on plan / Emplacement sur le plan / Ubicación en el plano / Parziale ingresso disabili / Partial entrance for physically disabled / Milan is a city that surprises for the wealth of its cultural Entrée partielle pour handicapés / Ingreso parcial para minusválidos / offer.
    [Show full text]
  • Gennaio - Febbraio 2020 Programma Delle Proposte Culturali Gennaio - Febbraio 2020 Riepilogo Delle Proposte Culturali
    GENNAIO - FEBBRAIO 2020 PROGRAMMA DELLE PROPOSTE CULTURALI GENNAIO - FEBBRAIO 2020 RIEPILOGO DELLE PROPOSTE CULTURALI CONFERENZE - PRESENTAZIONI 14 gennaio Il Neo-classicismo nel palazzo di Brera 21 gennaio Japonisme à Paris 28 gennaio George de la Tour, poeta della notte 4 febbraio Arte e architettura sacra nel Canton Ticino 11 febbraio Alle origini del design - parte II: Italia/Francia, 1900-1930. 18 febbraio Tempo di esporre: nuove vie per un museo narrante 3 marzo “Amate l’architettura”: Gio Ponti visto con altri occhi PALAZZI, MUSEI E SITI ARTISTICO/ARCHITETTONICI 20 gennaio La Torre alla Fondazione Prada 29 gennaio Prima del design: gli arredi antichi al Castello Sforzesco 31 gennaio Il nuovo museo dei Cappuccini e la collezione Rusconi 3 febbraio Percorso di architettura: il Neo-medievalismo milanese VISITE A CHIESE 23 gennaio San Sepolcro e la cripta 10 febbraio San Nazaro 12 febbraio San Giorgio al Palazzo e il Tempio di San Sebastiano 17 febbraio La cappella di S. Aquilino e i suoi mosaici restaurati in San Lorenzo VISITE A MOSTRE 12 gennaio A Firenze: Natalia Goncharova, l’amazzone dell’Avanguardia! 16 gennaio Canova versus Thorvaldsen alle Gallerie d’Italia 24 gennaio “Milano anni 60” a Palazzo Morando, e alcune architetture del Quadrilatero 30 gennaio Emilio Vedova, uno e plurimo, a Palazzo Reale 1 febbraio La Madonna Litta, dall’Ermitage al Poldi Pezzoli : ultima chiamata… 5 febbraio “Milano anni ‘60” a Palazzo Morando, e alcune architetture del Quadrilatero 6 febbraio Filippo De Pisis : tra pittura e poesia al Museo del ‘900 20 febbraio “George de la Tour - l’Europa della luce” a Palazzo Reale 25 febbraio “George de la Tour - l’Europa della luce” a Palazzo Reale 28 febbraio Una giornata emiliana 4 marzo “George de la Tour - l’Europa della luce” a Palazzo Reale In copertina: George de la Tour, Maddalena “penitente”, 1640 circa, olio su tela, cm 128 x 94.
    [Show full text]
  • Milan and the Lakes Travel Guide
    MILAN AND THE LAKES TRAVEL GUIDE Made by dk. 04. November 2009 PERSONAL GUIDES POWERED BY traveldk.com 1 Top 10 Attractions Milan and the Lakes Travel Guide Leonardo’s Last Supper The Last Supper , Leonardo da Vinci’s 1495–7 masterpiece, is a touchstone of Renaissance painting. Since the day it was finished, art students have journeyed to Milan to view the work, which takes up a refectory wall in a Dominican convent next to the church of Santa Maria delle Grazie. The 20th-century writer Aldous Huxley called it “the saddest work of art in the world”: he was referring not to the impact of the scene – the moment when Christ tells his disciples “one of you will betray me” – but to the fresco’s state of deterioration. More on Leonardo da Vinci (1452–1519) Crucifixion on Opposite Wall Top 10 Features 9 Most people spend so much time gazing at the Last Groupings Supper that they never notice the 1495 fresco by Donato 1 Leonardo was at the time studying the effects of Montorfano on the opposite wall, still rich with colour sound and physical waves. The groups of figures reflect and vivid detail. the triangular Trinity concept (with Jesus at the centre) as well as the effect of a metaphysical shock wave, Example of Ageing emanating out from Jesus and reflecting back from the 10 Montorfano’s Crucifixion was painted in true buon walls as he reveals there is a traitor in their midst. fresco , but the now barely visible kneeling figures to the sides were added later on dry plaster – the same method “Halo” of Jesus Leonardo used.
    [Show full text]
  • Vincenzo Agnetti
    VINCENZO AGNETTI Born 1926 Milan, Italy Died 1981 Milan, Italy EDUCATION Brera Academy, Milan Piccolo Teatro School, Milan SELECTED SOLO EXHIBITIONS 2017 Vincenzo Agnetti: Territories, Lévy Gorvy, New York Vincenzo Agnetti, Palazzo Reale, Milan Vincenzo Agnetti: Territories, Lévy Gorvy, London Vincenzo Agnetti. Oltre Il Linguaggio, Osart Gallery, Milan Unfinished Culture #2, Vincenzo Agnetti 1979 – 1981, Fondazione Brodbeck, Catania 2016 Vincenzo Agnetti - La Lettera Perduta, Archivio Agnetti, Milan Archivio 01, Sotheby’s, Milan Vincenzo Agnetti, Palazzo Serbelloni, Milan 2015 Testimonianza, Galleria Il Ponte, Florence; also traveled to: Studio Giangaleazzo Visconti, Milan 2014 Vincenzo Agnetti, Opere da Collezioni Private, Matteo Lampertico Arte Antica e Moderna, Milan 2013 A proposito di Vincenzo Agnetti, Museo D’Arte Contemporanea Villa Croce, Genoa 2012 Vincenzo Agnetti - L’operazione Concettuale, Centro Italiano Arte Contemporanea, Foligno 2009 Vincenzo Agnetti, White Project, Pescara 2008 Vincenzo Agnetti, Studio Giangaleazzo Visconti, Milan Vincenzo Agnetti. Retrospettiva 1967-1980, Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Rovereto 2006 Lavoro – Agnetti quasi dimenticato a memoria, Galleria Milano, Milan 1999 Vincenzo Agnetti, La Crocetta Arte, Gallarate 1997 Vincenzo Agnetti, Galleria Peccolo, Livorno 1991 Vincenzo Agnetti. Casualmente un percorso, Galleria Vivita, Florence Vincenzo Agnetti, Galleria Salvatore Ala, New York Vincenzo Agnetti – Adesso l’acqua sa di secchio, Galleria Giuliana De Crescenzo, Rome
    [Show full text]