Gala de lírica española en homenaje a Montserrat Caballé

ÚNICO EN EL MUNDO Sábado, 7 de septiembre de 2019 · 20:00 h. Teatro de la Zarzuela

Con la colaboración de

FOTOGRAFÍA CUBIERTA: Juan Gyenes. Montserrat Caballé. Fotografía, hacia 1983. Fondo Gyenes. Biblioteca Nacional de España (Madrid). Índice

José Guirao Cabrera Mis encuentros con Montserrat Caballé Ese aura irreal documentos MINISTRO DE CULTURA Y DEPORTE ANTÓN GARCÍA ABRIL ARTURO REVERTER 6 16 24 Montserrat Caballé en el Teatro Daniel Bianco Gran Diva Caballé o el elogio de la intérprete de la Zarzuela (1964-1992) DIRECTOR DEL TEATRO DE LA ZARZUELA EMILIO SAGI ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTE 8 18 26 32 Unas palabras en memoria de Montserrat Caballé, la voz que Cronología escogida de testimonios Montserrat Caballé lo inundó todo Montserrat Caballé (1964-1992) MIGUEL ÁNGEL GÓMEZ-MARTÍNEZ GONZALO LAHOZ Carta a Montserrat Caballé 40 20 28 JOSÉ ANTONIO CAMPOS 12 Inconmensurable JOAN MATABOSCH Montserrat, siempre conmigo GONZALO ALONSO 22 14

Martín Santos Yubero. Saludos al final de la representación de «La vida breve», de Falla, en el Teatro de la Zarzuela: el bailarín Rafael Córdova, la soprano Montserrat Caballé y el director musical Odón Alonso. Fotografía, 1964. Biblioteca de la Fundación Juan March (Madrid).

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s sencillo reconocer a una leyenda porque algo de su genialidad se queda anclado para Esiempre en nuestra memoria. Por eso Montserrat Caballé fue una leyenda incluso en vida: el eco de su voz permanece entre nosotros, suspendido en algún lugar inaccesible al olvido. Y ahora nuestra gran dama lírica vuelve a la que fue su casa madrileña, al coliseo que fue testigo de algunas de sus actuaciones en la capital: el Teatro de la Zarzuela, que este año inaugura su nueva temporada con este tributo a nuestra soprano más internacional. Sobre estas tablas la Caballé defendió a capa y espada la ópera en la capital de España en momentos difíciles: interpretó a Cio-Cio-San, de la Madama Butterfly de Puccini; a Norma en la ópera de Bellini, a la Adriana Lecouvreur de Francesco Cilea, a las protagonistas de las obras de Donizetti Roberto Devereux; Maria Stuarda, Sancia di Castiglia… pero, al igual que Victoria de los Ángeles, también reivindicó el repertorio español: no en vano, la primera obra que cantó en este teatro fue La vida breve, de Falla. Lo hizo en su esplendor musical, un año antes de que conquistara al público norteamericano con su prodigiosa interpretación de Lucrecia de Borgia en el Carnegie Hall de Nueva York. Aquella actuación en la que el crítico de The New York Times la definió como una suma de los talentos de Maria Callas y Renata Tebaldi. Montserrat Caballé era una defensora a ultranza de la música española y, en concreto, de la zarzuela, que cantó durante toda su vida y en numerosas ocasiones junto a su marido Bernabé Martí. Pero también interpretó a Xavier Montsalvage, García Abril, Turina o Rodrigo y man- tuvo siempre un espíritu inquieto a la búsqueda de partituras poco conocidas que desvelar a los aficionados, sin olvidar su apoyo a las nuevas generaciones de cantantes. En este teatro fue la protagonista también de un recordado homenaje que, a finales de los años 80, conmemoraba los 25 años de su debut sobre estas tablas. Un tributo en el que participaron numerosos colegas, al igual que esta noche lo harán desinteresadamente destacadas voces de nuestra lírica que, pese a pertenecer a diferentes generaciones, tienen como denominador común la admiración que han sentido, sienten y sentirán por la soprano catalana. En aquel homenaje pudimos verla también actuando junto a Freddie Mercury, quizá como antesala de su gran dueto en los Juegos Olímpicos de 1992, una de las grabaciones más inspi- radoras que conservamos de ambos genios. Contaban las crónicas periodísticas del momento que en el homenaje a la Caballé se acumularon tantos aplausos que juntos superaron más de media hora de ovación. Hoy, desgraciadamente ya sin ella, el Ministerio de Cultura y Deporte impulsa otro homenaje a su figura en el teatro que preserva el patrimonio lírico español: La Zarzuela, al que acudimos para rendirle un merecido tributo a nuestra gran soprano, una maravillosa excusa para seguir aplaudiendo el legado de esta leyenda de nuestra lírica y para celebrar lo que nunca olvidare- mos: su risa generosa y su voz única.

José Guirao Cabrera Jesús Alcántara. Escena de «La fiamma», de Respighi, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. ministro de cultura y deporte Fotografía, 1990. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela

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l sentarme a escribir sobre Montserrat Caballé, son muchos los estímulos que Ase me agolpan en el pecho como una tormenta embravecida. Aun así, no voy a hablar de su obra, ni de las infinitas noches gloriosas en los más prestigiosos teatros del mundo. Que eso ya lo harán otros. Prefiero quedarme en la crónica íntima. En esa anécdota que en no pocas ocasiones termina por ser la clave de la historia. Opto, pues, por describir a una mujer, Montserrat, de la que aprendí muchas y grandes cosas. A una mujer que tras su inagotable buen humor y su inequívoca sonrisa, dedicó la vida a la música y me contagió sin remedio el amor por ella. Aún sigo escuchando su voz. Me acompañará siempre. Uno nunca sabe por dónde le van a llevar los vientos de la vida, si irás hacia el norte o hacia el sur. A quién tendrás la gran suerte o la fatalidad de conocer. En mi caso, sin duda, los aires que me llevan son favorables y aún más que eso. Así lo pienso ahora, lo sé sin lugar a dudas, como lo pensé también entonces, a principios de los agitados años ochenta en Madrid. En aquellos días la vi por primera vez. Yo era un joven ayudante de escenografía en este mismo Teatro de la Zarzuela que hoy tengo la fortuna y el honor de dirigir. Llegó y el mundo frenó de golpe, el tiempo quedó suspendido como en una de esas secuencias de cine en las que todo alrededor, excepto lo importante, de pronto se congela, pierde cualquier atisbo de acción. Todo, excepto aquello que tiene la virtud de cambiar la realidad y de hacerla más feliz. Ahí estaba ella, Montserrat Caballé, en movimiento dentro de aquella improvisada fotografía en color. Su imponente figura cruzó el escenario, se detuvo, miró el teatro durante unos segundos largos como horas, inesperadamente, fluyó la voz como una catarata libre y victoriosa. Invencible y extraordinaria igual que un milagro. El mundo volvió a girar y yo me vi envuelto en el torbellino. En una sensación de universo pleno, no sé cómo explicarlo: de improviso me vi bailando en una suerte de infinito. Nunca podré olvidar ese día. Nunca olvidaré ese instante. Volvimos a coincidir en este Teatro. Eso es suerte. La suerte de aquellos vientos de la vida que se armonizan para que el vuelo sea sereno y dé sentido a nuestra biografía. Participé en algunas de las numerosas producciones que la señora Caballé protagonizaba en este escenario al que era fiel temporada a temporada. Siempre me acerqué a ella con el respeto que se ha de tener a los grandes. Con esa admiración vertical y luminosa que ha de prevalecer en el guion de las relaciones subli- mes en las que se nos concede cohabitar con el talento de quienes están tocados por los dioses. Es indiscutible que su voz fue una de las más importantes del siglo XX, también su personalidad. Por eso no quiero concluir estas líneas sin referirme a su humanidad, a su entrega y al riesgo que invariablemente asumía ante cada producción. A su inquietud por descubrir música más allá de la música. Por todo ello, y por mucho más, estaré eternamente agradecido. Y más cuando los ecos mágicos de su voz, los aplausos de tantas noches en las que nos hizo tocar el cielo, aún viven y vivirán siempre entre los muros y en la memoria de este Teatro de la Zarzuela. ¡Gracias infinitas, querida Montserrat!

Daniel Bianco Antonio de Benito. Escena de «Armide», de Gluck, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. director del teatro de lazarzuela Fotografía, 1985. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

9 Testimonios

Carta a Montserrat Caballé JOSÉ ANTONIO CAMPOS 12 Montserrat, siempre conmigo GONZALO ALONSO 14 Mis encuentros con Montserrat Caballé ANTÓN GARCÍA ABRIL 16 Gran Diva EMILIO SAGI 18 Unas palabras en memoria de Montserrat Caballé MIGUEL ÁNGEL GÓMEZ-MARTÍNEZ 20 Inconmensurable JOAN MATABOSCH 22 Ese aura irreal ARTURO REVERTER 24 Caballé o el elogio de la intérprete ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTE 26 Montserrat Caballé, la voz que lo inundó todo GONZALO LAHOZ 28

Antonio de Benito. Escena de «Giulio Cesare in Egitto», de Haendel, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé (versión de concierto). Fotografía, 1984. Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música (Madrid). Carta a Montserrat Caballé

Mi querida Montserrat: elogios para destacar mi gratitud. Gracias por tu complicidad, por tu amistad, por tus Hace tiempo que no charlamos. Por ello he confidencias, por tus llamadas telefónicas querido enviarte estas líneas para que te las para animar mi jubilación y mi vejez. Gra- hagan llegar desde el Teatro de la Zarzuela cias por todo! No me despido. Seguiremos donde preparan un encuentro de artistas y hablando. seguidores tuyos para rendirte homenaje. Te echo mucho de menos. Tu amigo, José Pronto hará un año que decidiste abandonar Antonio Campos. este mundo esquizofrénico para instalarte en otro lugar, ese espacio ignoto al que cre- yentes y no creyentes suelen designar como “el Más Allá “. Creo que más bien se trata del “Más Acá “, pues aquí, en la memoria, es donde habitan los que han querido cambiar de domicilio para que nos alimentemos con los buenos recuerdos que nos dejaron.

Ya sabemos que la Historia de la Música se ha ocupado de que tengas el merecido lugar de tu talento. Pero acá, en la memoria per- sonal, podemos disfrutar los recuerdos de momentos inolvidables. Allá por los años setenta compaginé mis visitas de trabajo a Barcelona con escapadas al Liceu y descu- brir una artista inigualable. Nunca sospeché que, años más tarde, mi trabajo como gestor cultural me regalaría tu cercanía y, lo mejor de todo, tu amistad.

Poco a poco se producirían hitos como tu manera de convencer a la Naturaleza para que el viento Mistral sirviera de escenógrafo al acometer la Casta Diva en la Chorègies de Orange. O en el concierto de la sede neo- yorquina de Naciones Unidas. O en el Patio de los Arrayanes de Granada. O en nuestra Casa de la calle Jovellanos con Ermione, La Valkiria, La Fiamma, etc. Pero descarto los

José Antonio Campos Jesús Alcántara. Escena de «Ermione», de Rossini, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. exdirector del teatro de la zarzuela y exdirector general del inaem Fotografía, 1988. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

13 Montserrat, siempre conmigo

Han pasado ya ocho meses y parece que el Tristán…— y también vengarse —Vespri fue ayer que se nos fue, pero también parece siciliani— masacrando con su fiato a un que haga una eternidad porque ella ha tenor que no quiso ayudarla en los ensayos. logrado entrar en la eternidad. Hay perso- Ella descubrió a Carreras, cambió a Juan nas que, aunque ya no puedas compartir con Pons de bajo en el coro a barítono solista y ellas la realidad, sí que te acompañan siem- apoyó a muchos jóvenes. También lo hizo pre, porque lograron ser parte de ti. Es lo que dando clases. Recuerdo de su impresionante sucede con unos padres fallecidos y justo lo curso en el Auditorio Nacional cuando que a mí me sucede con mi madre musical. tumbó en el suelo a la entonces joven Isabel No sé si hoy podría escribir estas líneas sino Rey, la puso el pie en el vientre y le mostró fuese por ella, porque un milagroso día llegó cómo controlar el fiato. a mis manos un LP de bel canto de RCA y me quedé prendado con la voz que cantaba Fue una extraordinaria cantante y una per- Norma, Imogene y la reina Isabel I. Si Casta sona que supo hacerse a sí misma partiendo diva me deslumbró, la escena final de Il de una familia muy humilde, que se sabía Pirata me emocionó. Era pura belleza, oro, dotada de unas condiciones y un sitio de pri- diamante… Así, de pronto, un buen día pasé vilegio y lo hacía ver a través de la autoridad de Mina y Vanoni a Caballé, de la música y firmeza con la que expresaba sus opiniones ligera italiana a la ópera. Y Montserrat fue la entre risas contagiosas o con miradas inquie- protagonista de mi primera ópera —Roberto tantes. Tuvimos una relación muy especial, Devereux— en este Teatro de la Zarzuela. manifestada en grandes y pequeños detalles como las postales que me enviaba de cada Tuve la gran suerte de vivir en Barcelona teatro donde actuaba. Encuentros, desen- no solo en los años gloriosos de esa que- cuentros, reconciliaciones… Siempre cariño rida ciudad sino también en los del Liceo mutuo. La amaba y la amaré siempre. de Pamias, cuando ella cantaba y estrenaba papeles cada Navidad de forma altruista. No El Teatro de la Zarzuela fue también su cobraba y, a cambio, Pamias le regalaba una casa durante muchos años y aquí nos regaló joya. Disfruté de gran parte de su repertorio muchas maravillas: Norma, Roberto Deve- y además con los grandísimos colegas que reux, Andrea Chénier… tantos y tantos títu- la acompañaban gracias a la agencia de su los. Y alguno en malos momentos, como hermano Carlos: Verrett, Bumbry, Cosso- un Idomeneo del que salió muy disgustada. tto… por citar solo tres mezzos. La vi triun- Bien ha hecho Daniel Bianco en ofrecerle un far —aquel inolvidable Don Carlo de eterna merecidísimo homenaje. nota final, laCaterina Cornaro con Aragall y Bruson…— y también sufrir —la Anna Bolena varias veces canceladas y nunca en plenitud, el olvido de la letra en «Un bel dì vedremo» en un concierto pucciniano,

Gonzalo Alonso Chicho. Gala de la Ópera en Homenaje a Montserrat Caballé en el Teatro de la Zarzuela: Montserrat Caballé, Freddie Mercury, crítico de música clásica Mike Morán, Chris Merritt, Antonio Ordóñez y Dalmacio González. Fotografía, 1988. Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música (Madrid) 15 Mis encuentros con Montserrat Caballé

Tuve la suerte de ser uno de los compo- del Auditorio —nacía en Madrid un espacio sitores que contó con la voz insuperable y el para la música que situaba a nuestra ciudad arte de Montserrat Caballé interpretando mis en un lugar preferente dentro del circuito de obras. los grandes espacios europeos creados para la música—, me permitió vivir todos estos gran- En distintas ocasiones he manifestado mi des momentos, compartiéndolos con el arte y total convencimiento de la importancia del cercanía de nuestra universal intérprete lírica, intérprete para que las obras adquieran vida con gran emoción. a través de su interpretación, pero cuando se trata de una intérprete como Montserrat Desde estas vivencias en tan atractivas cir- Caballé, poseedora de una de las voces más cunstancias nació el Salmo de alegría para el bellas que hayamos podido escuchar, tal vez Siglo XXI, obra dedicada a nuestra cantante. de todos los tiempos, el valor expresivo y de comunicación que ha aportado a las obras que Fueron varias las ocasiones en las que parti- interpretó en su larga trayectoria por el difícil cipé a su lado en grandes momentos que nunca y apasionante universo de la creación musi- olvidaré. Montserrat Caballé, interpretando cal, adquiere una dimensión nueva elevando el Cántico de «La Pietá» y el ya mencionado las obras a un espacio en el que esta creación Salmo de alegría para el Siglo XXI con la inicia los caminos de la emoción, el nuevo Orquesta Nacional de España, dirigida en camino de un vuelo iluminado que nos mece ésta ocasión por mí mismo, supuso el descu- en el aire de lo indescriptible. brimiento, una vez más, de la grandeza de una artista irrepetible, que marcó el más alto nivel Para celebrar la inauguración del Auditorio interpretativo en cada una de sus actuaciones. Nacional de Música, el poeta Rafael Alberti y yo fuimos comisionados para escribir una obra Su herencia, queda como ejemplo de apoyo con el destino de ser estrenada en el primer a las nuevas generaciones de cantantes. Su acto de la Sala de Cámara por nuestra soprano legado artístico, gracias a la tecnología digital Montserrat Caballé; este acontecimiento de tan desarrollada en nuestros días, perdurará a escribir un obra para tan importante celebra- través de los tiempos. ción y además dirigida a la interpretación de nuestra gran cantante, marcó decisivamente La ópera, zarzuela, concierto, cantata, son mi planteamiento compositivo, creando un formas musicales donde nuestra cantante ha desarrollo vocal lleno de impulsos sugeridos dejado interpretaciones maestras que servirán por la grandeza lírica que nuestra siempre como estímulo permanente de una gran mujer admirada Montserrat me brindaba. que ofreció tantos momentos de gloria a la cul- tura y muy especialmente a la lírica española. Este hecho, unido a la participación de mi amigo Rafael Alberti y el destino jubiloso y aleluyático de esta partitura, la inauguración

Antón García Abril Andreu Catalá. Escenas de «Tristan und Isolde», de Wagner, en el Gran Teatro del Liceo con Montserrat Caballé. compositor Fotografía, 1989. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

17 Gran Diva

Recuerdo tantos momentos pasados al sonales: cenas en su casa de Barcelona, lado de Montserrat, que casi me es impo- anécdotas maravillosas de ensayos en el sible ponerlos en orden e incluso volverlos Teatro de la Zarzuela o en otros teatros. Ya a narrar sin perder un ápice de su interés y al final de su carrera, tuve el honor de ser su gracia. Montserrat era una persona con su chevalier servant en el homenaje que le una intuición finísima tanto para el esce- ofreció el Teatro Real. Cuando ya salíamos nario como para la vida, además de una de del escenario —el público aplaudía— y ella las artistas más valientes que he conocido me dijo muy bajito: «Dame la vuelta, dame en toda mi carrera; en mis muchos trabajos la vuelta….». Obviamente dimos la vuelta y con ella nunca sentí que dudase al abordar siguió oyendo los aplausos, feliz. Esos aplau- un personaje complicado y nuevo para ella. sos que todos seguimos ofreciendo e esa gran Sus brillantes ojos, su intensa mirada que diva que tantas noches de arte nos regaló. acariciaba a quien quería o taladraba como un láser a quien no admiraba. Esa intensidad de su mirada le valía para tener una impac- tante presencia en el escenario y encarnar con una fuerza inaudita personajes de gran com- plejidad dramática como Norma, las reinas donizettianas, Salome o Tosca y Turandot.

Sus impresionantes dotes físicas para el canto la hacían inigualable, su Aida discográfica dirigida por el Maestro Muti, aun ahora impresiona por su fuerza dramática y por la evolución psicológica del personaje, expre- sando con su canto un sinfín de emociones. Sus fiatos interminables, en el final del «Vissi d’arte» de Tosca, en el recitativo del aria del Trovatore «D’amor sull’alli rosee» que hacía la frase «Timor di me». De una sola respi- ración o la famosa última nota de Elisabetta di Valois en el Don Carlo verdiano, mante- niendo el sonido hasta los acordes finales de la orquesta.

Yo, así y todo, viví junto a ella muchos momentos mágicos de amistad y risa, que es lo que al final quiero recordar con más intensidad, pues son absolutamente per-

Emilio Sagi Andreu Catalá. Escenas de «Tristan und Isolde», de Wagner, en el Gran Teatro del Liceo con Montserrat Caballé. director de escena y exdirector del teatro de la zarzuela Fotografía, 1989. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

19 Unas palabras en memoria de Montserrat Caballé

E n 1975 tuve por primera vez el placer nuestro repertorio. Muchos más Don Carlo, Durante las muchas producciones que hemos Es cierto que en su época había muchas y el honor de dirigir a la insigne Montse- innumerables Il trovatore, La forza del des- realizado juntos, hemos tenido oportunidad sopranos maravillosas, pero ella era muy rrat Caballé. Fue la representación de una tino, etc. etc. en teatros como Viena, Ham- de conocernos más profundamente de lo que especial, muy diferente, con una personali- Gran Gala de la Ópera Don Carlo de Verdi burgo, Múnich, y tantos otros del mundo. solemos conocernos los artistas entre noso- dad propia que siempre la caracterizaba, a en el teatro de la Ópera de Fráncfort, uno El entendimiento entre nosotros fue siempre tros. Creo que llegamos a ser buenos amigos. pesar de que se sometía estrictamente a las de los teatros alemanes que entonces orga- ejemplar. Yo he admirado en ella sus cuali- Ella ha tenido siempre todo mi apoyo tam- indicaciones de los compositores. O quizá nizaban representaciones de Gran Gala con dades musicales, su respeto por las indicacio- bién, sobre todo cuando salió a escena conva- precisamente por ello. Su conocimiento de grandes estrellas de la lírica. El resto del nes de la partitura, su extraordinaria técnica leciente de aquella enfermedad que le apartó las óperas que interpretaba no se ceñía exclu- reparto estuvo a cargo de, entre otros, Boris vocal, sus increíbles pianissimi, su asombroso de los escenarios durante bastante tiempo. sivamente a su papel, como sucedía con otros Christoff como Rey Felipe II y Jaime Aragall fiato. Ha sido la única Leonora del Trovatore Recuerdo que su primera producción tras la cantantes. Ella conocía musicalmente cada como Don Carlos. Esa representación fue un de Verdi, de entre las muchas que he diri- convalecencia fue una Forza del destino de ópera completa a la perfección, los papeles verdadero hito en el panorama musical de gido, que fue capaz de cantar la última frase Verdi en el Festival de Verano de Orange que de sus compañeros de escena y las referencias la época. del recitativo que precede a su segunda aria dirigí. No es necesario mencionar que cantó musicales de la orquesta y del coro. En rea- sin respirar en ninguna ocasión. Y natural- tan maravillosamente como siempre y que, lidad, como debe ser, pero como solo hacen Ya en esta primera ocasión hubo una comu- mente, tal como está indicado por el compo- cuando necesitó algún tipo de apoyo desde las grandes. nicación muy especial entre Montserrat y sitor, en un pianissimo estremecedor. el podio, naturalmente que se lo proporcioné yo. Ella había interpretado el personaje de con el mayor de los gustos. La echo mucho de menos, como sé que le Elisabetta de Valois en innumerables ocasio- Después, y estando ella todavía en activo, ocurrirá a todos cuantos la hemos querido, nes y, por lo que me aconsejaban las malas tuve la oportunidad de dirigir a su hija Pasó mucho tiempo desde nuestra última como todos cuanto han tenido el privilegio lenguas de nuestro mundo musical, yo que como Lauretta en Gianni Schicchi de Puc- actuación juntos hasta que la volví a ver. Fue, de escuchar su magnífica e irrepetible voz. con entonces veinticuatro años la dirigía por cini. Recuerdo que, cuando la jovencísima no hace tanto, con ocasión de una Gala Lírica primera vez en mi carrera (después ha sido la Montserrat Martí se acercó a mí por primera que dirigí en el Gran Teatro del Liceo de Bar- Realmente la echo mucho de menos. ópera que más he dirigido, concretamente vez, lo primero que me dijo fue: «mi madre celona. Ella ya no actuaba, pero estaba allí en ciento once ocasiones), tenía que tener, me ha dicho que siga al pie de la letra todas las presente, según sus palabras: «para saludar por decirlo suavemente, mucho cuidado en el indicaciones de usted: le considera un gran a todos mis amigos» (Paata Burchuladze, tratamiento a la «diva». Nada más lejos de la Maestro». Todo el mundo puede imaginar Michèle Crider, Renato Bruson y yo mismo, realidad. La «diva» atendió con sumo inte- cómo esa declaración me llenó de orgullo y entre otros muchos). Pero también acudió rés las indicaciones que le realicé durante los satisfacción. por otra razón que le reconozco y aprecio: ensayos, observándolas escrupulosamente y como apoyo a la causa benéfica por la que con la mayor disciplina imaginable durante También supe después que fue ella quien todos actuamos aquel día. Como siempre, no toda la representación. Aquellas voces que habló por primera vez de mí en la Royal solo una gran cantante, sino una gran señora. me advertían de su peligrosidad no estaban Opera House Covent Garden de Londres, y en lo cierto. Suele ocurrir así cuando se trata parece ser que a raíz de sus comentarios sobre Montserrat siempre fue mayestática, como de verdaderos grandes artistas. mí se produjo mi primera contratación en ese artista y como persona. teatro de ópera. Cuando Montserrat Caballé Desde aquella representación de Fráncfort, estaba convencida del valor de algún artista han sido muy numerosas las ocasiones en joven, le apoyaba incondicionalmente. Yo en las que he tenido la oportunidad de dirigir aquella época tenía veinticinco años. a Montserrat Caballé en diferentes obras de

Miguel Ángel Gómez-Martínez director de orquesta y exdirector musical del teatro de la zarzuela

21 Inconmesurable

Los mejores años de la carrera de Montse- De los múltiples repertorios que abordó rrat Caballé en Madrid coincidieron con la es imprescindible destacar su apasionada etapa en la que el Teatro Real se había trans- dedicación a la exhumación de algunos de formado en sala de conciertos y también los grandes títulos del bel canto romántico con el extenso período de su reconversión que llevaban sepultados en el olvido durante en teatro de ópera. Durante estas décadas, más de un siglo. Ella fue quien devolvió a los el Teatro de la Zarzuela acogió importantes escenarios de los teatros algunas de las mejo- temporadas operísticas a las que acudieron res óperas de Rossini, Bellini y Donizetti. Y puntualmente los mejores cantantes de la títulos como Ermione o Roberto Devereux, época, entre los que sobresalieron los de la dos de sus éxitos en La Zarzuela, han reen- espectacular generación de voces españolas contrado su lugar en el repertorio gracias a que estaban triunfando en todo el mundo. la pasión con la que la Caballé los defendió Seguramente nadie encarnó mejor el carisma durante décadas. de aquella generación que la inconmensu- rable Montserrat Caballé, que durante los Afortunadamente, la Caballé deja un legado difíciles años sesenta y setenta fue uno de inconmensurable de representaciones, gra- los pilares de la supervivencia de la ópera baciones y documentos para la historia. en España y que protagonizó muchas de Algunos de estos documentos se grabaron las veladas operísticas más inolvidables del precisamente en el Teatro de la Zarzuela y Teatro de la Zarzuela. merecerían ser rescatados. Por ejemplo, su impresionante interpretación de Salome de La Caballé se encontraba entre las artistas Strauss, fijada anteriormente en una monu- más cotizadas, idolatradas y reverenciadas mental grabación junto a Erich Leinsdorf, en todo el mundo. En primer lugar por el pero que en el Teatro de la Zarzuela ella repi- prodigio del timbre de su voz, impalpable, tió junto a Julius Rudel y un reparto exce- de una transparencia y de una calidad casi lente. Un documento que es imprescindible sobrenatural; en segundo lugar por su prodi- recuperar para mantener viva la memoria de gioso dominio de la respiración, su fiatoque quien ha sido una de las artistas más incon- desafiaba lo terrenal y que ella utilizaba con mensurables de la historia de la ópera. un infalible sentido del teatro y del espectá- culo; en tercer lugar por su técnica de acero que la iba a mantener en los escenarios a lo largo de cincuenta años; y finalmente por su sensibilidad e intuición, que la convirtieron en intérprete memorable de composito- res muy diversos en el mismo Teatro de la Zarzuela: Gluck, Rossini, Bellini, Donize- tti, Massenet, Verdi, Giordano, Wagner y Richard Strauss, entre muchos otros.

Joan Matabosch Antonio de Benito. Escena de «Andrea Chénier», de Giordano, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. director artístico del teatro real y exdirector artístico del liceo Fotografía, 1985. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

23 Ese aura irreal

La voz de Caballé parecía venir de la nada, rrable. Cierto es que echábamos de menos como si no proviniera de un cuerpo concreto, en otros momentos el arrebato, la llama apa- una apreciación comentada por el histórico sionada, el impulso que sale de dentro y que, barítono y maestro de canto Martial Singher. junto a otros factores, acaba por componer y Era la de una lírica pura, carácter que mantuvo diseñar la psicología del personaje. Pero, ya durante toda su extensa trayectoria, aunque, se sabe, que es difícil tenerlo todo. lógicamente, fuera adquiriendo más peso y cuerpo paulatinamente. El instrumento, bien Timbre mórbido, de rico metal, de hermosa plantado gracias a una técnica respiratoria cremosidad. Extensión suficiente y poco cui- extraordinaria, que le facilitaba el empleo dado en la emisión de las notas situadas por de un fiato legendario, varió poco a lo largo debajo de la segunda línea del pentagrama del tiempo. El timbre estaba dotado de unos de la clave de sol. Lo que la llevaba a abrir a reflejos de rara sensualidad, de inesperadas veces el sonido en graves con el consiguiente irisaciones, de vibraciones misteriosas, que se cambio de color, un salto que se fue haciendo aplicaban en la búsqueda de matices, de colo- más ostensible con los años. Temperamento raciones inauditas, sorprendentes, que alum- apto para el repertorio romántico y para algu- braban con luces insospechadas los pasajes nas páginas sensuales de Strauss; antes que más elevados. Siempre nos asombraron sus para Mozart o el verismo. Las largas frases eternos filados —allá donde «nace la voz», instrumentales eran cosa suya, siempre que en expresión de la propia soprano— sus frases no tuviera que entregarse y llegar al fondo de en arco, sus messe di voce, la sutileza de sus la expresión épica o dramática. acentos, el maravilloso y único legato, capaz de unir palabras, fonemas, oraciones con la pureza sonora y la limpidez de un violín, que nos dejaba patidifusos, por ejemplo, por citar uno solo, en Parisina d’Este de Donizetti.

Nos extasiábamos, naturalmente, con su Norma, de la que realizaba una soberana interpretación, con la voz fresca, igual, la afinación impoluta y, sobre todo, su gran arma, el pianissimo a flor de labios. Sus inter- venciones estaban tocadas de ese aura irreal, de ese milagroso filado que todo y a todos envuelve. Es histórica e inolvidable su versión en el teatro al aire libre de Orange en 1974: el tiempo se detiene durante una inolvidable Casta diva, cantada al compás del viento rei- nante. Una imagen estática y extática imbo-

Arturo Reverter Jesús Alcántara. Escena de «Idomeneo, re di Creta», de Mozart, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. crítico de música clásica y exdirector de radio clásica Fotografía, 1991. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela

25 Caballé o el elogio de la intérprete

El legado de Montserrat Caballé en bación pirata en la que Caballé protagoniza Madrid está inevitablemente asociado a Manon en 1967. El oído, atento al fondo y una secuencia de los logros artísticos for- algo menos al «ambiente» de un registro midables. Pero la capital le debe agradeci- con mucha pátina, descubrirá lo más emo- miento por más razones, quizá menos obvias, cionante: la calidad de la voz, la extensión aunque de enorme importancia. Entrada la y el volumen, los recursos, el derroche de década de los sesenta, «Madrid vive muy en facultades, la seguridad melódica. precario —escribía Antonio Fernández-Cid, en ABC—. No faltan breves temporadas de Caballé confirmó en Madrid su autoridad de ópera, en régimen de bolos». Otras cró- diva en una época en la que todavía el nombre nicas de la época profundizan aún más en de los intérpretes era la referencia fundamen- argumentos que hoy suenan inverosímiles: tal de los carteles, en la que los directores directores de orquesta que daban el portazo musicales podrían quedar en un segundo ante las lamentables condiciones de trabajo, plano y el trabajo de los teatrales tenía una orquestas que se perdían de forma ostensible, importancia relativa. Desde entonces, el patios de butaca con una docena de oyentes… espectáculo se ha perfeccionado aún a costa Empapado de autoridad, un ministro dijo de alterar los parámetros. Y en Madrid a la que la ópera estaba en trance de desaparición. reconversión del género se unió el esfuerzo Discutirlo habría sido inútil y temerario. No por equiparar su interpretación a otras eran tiempos proclives a la ilustración ni a capitales de referencia. Que en ese tránsito pensamientos más lúcidos: el teatro —y en se tuviera la fortuna de contar con Montse- él, la ópera—, escribió Jovellanos, «es el rrat Caballé, significa que a su legado artís- primero y más recomendado de todos los tico hay que añadir el haber sido una actriz espectáculos, el que ofrece una diversión esencial en la normalización operística de la más general, más racional, más provechosa, capital, en su educación y disfrute. y por lo mismo el más digno de la atención y desvelos del gobierno».

Caballé llega a Madrid tras triunfar en el Metropolitan y a punto de presentarse en La Scala. Aquí, comparte escenario con otros grandes intérpretes en el todavía inci- piente Festival de Ópera de Madrid, primer atisbo de «dignidad y rango»: Lorengar, Cossotto, Bergonzi, Kraus, Raimondi, Cappuccilli, Bruscantini, Gobbi, Ausensi… Son muchos los que cantan y, al tiempo, abonan el terreno, crean afición. Entender aquella agitación es fácil si se rescata la gra-

Alberto González Lapuente Jesús Alcántara. Escenas de «Tristan und Isolde», de Wagner, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. crítico de música clásica Fotografía, 1989. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

27 Montserrat Caballé, la voz que lo inundó todo

Escribo estas líneas sobre Montserrat a el milagro del hedonismo hecho canto, junto la sombra de los cipreses de La Alhambra, a una técnica vocal proverbial, a Bellini y a donde en tantas ocasiones cantó y donde Donizetti, a todo lo que sus nombres signifi- tanto se la recuerda. Al igual que en el Gran can, los amamos hoy en día como los amamos Teatro del Liceo, el Festival de Perelada o al haberlos ella cantado de la forma que los en su querido Teatro de la Zarzuela, donde ha cantado. Que las primeras palabras que regaló un buen número de noches extraordi- pronunciase, en aquella noche histórica narias. Su voz dejó una huella imborrable allí donde alcanzó la fama internacional can- por donde la desplegó. Muchos de nosotros, tando Lucrezia Borgia en el Carnegie Hall las generaciones más jóvenes, no pudimos de Nueva York, fueran «Com’è bello, quanto vivir su época dorada y, sin embargo, vibra- incanto…» no es sino, además de una afirma- mos y nos emocionamos con su arte tanto ción de lo ya caminado, toda una clarividente como quienes la acompañaron desde sus ini- revelación de lo que vendría después. Ante cios. Y es que la voz de la Caballé lo inundó Caballé solo cabe ser categórico. Una voz todo. No solo teatros, sino también oídos, de reclinatorio obligado. Todo suena igual soledades, alegrías, amores y corazones. De y nada suena igual tras Montserrat. generaciones y generaciones de melómanos, pero también de los jóvenes cantantes, espe- cialmente sopranos, que vinieron tras ella. La magia de la catalana marcó el presente, pero también el futuro de quienes amamos la música. Ella, la última prima donna asso- luta que hemos conocido, nos ha alcanzado a todos a través de una voz que no parecía tener fin. Montserrat en la lírica lo ha supuesto y lo supone todo.

La Caballé pertenece a esa época en la que los dioses —o los divos, como prefieran llamar- los— aún no habían descendido a la tierra. Envueltos en el manto del distanciamiento áulico, ebrios de grandes personalidades y el teatro marcado a fuego en su garganta. Con la suya brilló en todo tipo de roles, desde Mozart a Strauss, desde Haendel a Wagner, o desde Gounod a Verdi, y abrió especialmente de par en par las ventanas de un repertorio que, desde entonces, no ha abandonado los escenarios: el bel canto. Con

Gonzalo Lahoz Jesús Alcántara. Escena de «Idomeneo, re di Creta», de Mozart, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. crítico de música clásica Fotografía, 1991. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

29 Documentos

Montserrat Caballé en el Teatro de la Zarzuela (1964-1992) 32 Cronología escogida de Montserrat Caballé (1964-1992) 40

Jesús Alcántara. Escena de «Ermione», de Rossini, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. Fotografía, 1988. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela. Montserrat Caballé 1968 1 MADAMA BUTTERFLY en el Teatro de la Zarzuela Música de Giacomo Puccini / Libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, basado en John Luther Long y David Belasco Dirección musical Gianfranco Rivoli, Nino Rosso 1964 - 1992 Dirección de escena Roberto Carpio

Montserrat Caballé (Cio-Cio-San)

1964 1970 ANTOLOGÍA DE LA TONADILLA Y LA VIDA BREVE ROBERTO DEVEREUX Guión de Alfredo Mañas y versión musical de Cristóbal Halffter Música de Gaetano Donizetti / Libreto de Salvator Cammarano, basado en François Andelot La consulta y La maja limonera (selección) Dirección musical Adolfo Cannozzo, Nino Rosso Textos y música de Fernando Ferrandiere y Pedro Aranaz Dirección de escena Giuseppe De Tomasi

La vida breve Montserrat Caballé (Elisabeth) Música de Manuel de Falla / Libreto de Carlos Fernández Shaw

Dirección musical Odón Alonso Dirección de escena José Osuna 1973 Montserrat Caballé (Salud) GALA DEL FESTIVAL DE ÓPERA DE MADRID Arias y oberturas de óperas de Gioacchino Rossini (Semiramide), Gaetano Donizetti (Don Pasquale, Roberto Devereux), Vincenzo Bellini (Il pirata), Giacomo Puccini (Madame Butterfly, Manon Lescaut, La rondine, Turandot, Tosca) 1967 Dirección musical Armando Gatto LA TRAVIATA Montserrat Caballé Soprano Música de Giuseppe Verdi / Libreto de Francesco Maria Piave, basado en Alexandre Dumas, hijo Dirección musical Carlo Felice Cillario, Alberto Leone Dirección de escena José Osuna Alberto Lorca 1974 Montserrat Caballé (Violetta Valery) ADRIANA LECOUVREUR Música de Francesco Cilea / Libreto de Eugène Scribe y Ernest Legouvé

Dirección musical Gianfranco Massini 1967 Dirección de escena Giuseppe De Tomasi MANON Montserrat Caballé (Adriana Lecouvreur) Música de Jules Massenet / Libreto de Henri Meilhac y Philippe Gilles, basado en Antoine François Prévost Dirección musical Carlo Felice Cillario, Alberto Leone Dirección de escena Marcel Lamy 1976 Montserrat Caballé (Manon Lescaut) DON CARLO Música de Giuseppe Verdi / Libreto de Joseph Mery y Camille du Locle, basado en Friedrich Schiller

Dirección musical Anton Guadagno Dirección de escena Diego Monjo

1 Fichas preparadas con la documentación conservada en los fondos del Centro de Documentación de las Artes Escénicas Montserrat Caballé (Elisabetta di Valois) y de la Música, la Biblioteca Nacional de España y el Archivo del Teatro de la Zarzuela. Las fichas completas de todos los espectáculos se pueden consultar en: www.teatrodelazarzuela.es 33 1977 1982 3 GALA DEL FESTIVAL DE LA ÓPERA DE MADRID LA FORZA DEL DESTINO Arias, dúos y oberturas de óperas de Giacomo Puccini (Tosca, Turandot, Manon Lescaut), Gaetano Donizetti (Roberto Música de Giuseppe Verdi / Libreto de Francesco Maria Piave, basado en Ángel Saavedra Devereux), Gioacchino Rossini (Guillaume Tell), Giuseppe Verdi (La forza del destino, I lombardi alla Prima Crociata), Amilcare Ponchieli (La gioconda), Umberto Giordano (Andrea Chénier), Vincenzo Bellini (Capuletti e i Montecchi) Dirección musical Daniel Lipton Dirección de escena Luis Balaguer Dirección musical Jesús López Cobos Montserrat Caballé (Donna Leonora) Montserrat Caballé Soprano

1978 1983 SEMIRAMIDE NORMA Música de Gioacchino Rossini / Libreto de Gaetano Rossi, basado en Voltaire Música de Vincenzo Bellini / Libreto de Felice Romani, basado en Alexandre Soumet Dirección musical Eugenio Marco Enrique García Asensio, Julián Perera Dirección musical Dirección de escena Giampaolo Zennaro Dirección de escena Maria Francesca Siciliani

Montserrat Caballé (Norma) Montserrat Caballé (Semiramide)

1979 1984 GIULIO CESARE IN EGITTO SALOME (versión de concierto) Música y libreto de Richard Strauss, basado en Oscar Wilde Música de Georg Friedrich Haendel / Libreto de Nicola Francesco Haym, basado en Giacomo Francesco Bussani Dirección musical Julius Rudel Dirección de escena José Luis Font Dirección musical Georg Alexander Albrecht Dirección de escena José Luis Alonso Montserrat Caballé (Salome) Montserrat Caballé (Cleopatra)

1980 2 1985 TURANDOT Música de Giuseppe Verdi / Libreto de Joseph Mery y Camille du Locle, basado en Friedrich Schiller ARMIDE (estreno enespaña)

Dirección musical Armando Gatto Música de Christoph Willibald von Gluck / Libreto de Philippe Quinault, basado en Torquato Tasso Dirección de escena Giuseppe De Tomasi Dirección musical Manfred Ramin Montserrat Caballé (Turandot) Dirección de escena José Luis Alonso

Montserrat Caballé (Armide) 1980 MARIA STUARDA Música de Gaetano Donizetti / Libreto de Giuseppe Bardari, basado en Friedrich von Schiller

Dirección musical Armando Gatto 2 Para esta siguiente Temporada de Ópera de 1981 se anunció la participación de Montserrat Caballé en Tosca, de Giacomo Puccini, pero al final el papel de Flora Tosca lo cantó Eva Marton. Dirección de escena Giuseppe De Tomasi 3 Para esta Temporada de Ópera de 1982 se anunció la participación de Montserrat Caballé también en L’albero di Diana, de Montserrat Caballé (Maria) Vicente Martín y Soler, pero al final el papel de Diana lo cantó María Luisa Garbato.

35 1985 1988 ANDREA CHÉNIER ERMIONE Música de Umberto Giordano / Libreto de Luigi Illica, basado en hechos reales (estreno en españa) Música de Gioacchino Rossini / Libreto de Andrea Leone Tottola, basado en Voltaire Dirección musical Benito Lauret Dirección de escena Hugo de Ana Dirección musical Alberto Zedda Dirección de escena Hugo de Ana Montserrat Caballé (Maddalena di Coigny) Montserrat Caballé (Ermione)

1985 4 5 GALA DE MONTSERRAT CABALLÉ Y JOSÉ CARRERAS 1988 Obras de Ruperto Chapí (El tambor de granaderos, El barquillero, La revoltosa, El rey que rabió, Las hijas del Zebedeo), GALA DE LA ÓPERA Jacinto Guerrero (El huésped del Sevillano), José Serrano (La Dolorosa, La alegría del batallón), Gerónimo Giménez (El baile de Luis Alonso, La boda de Luis Alonso), Reveriano Soutullo y Juan Vert (La leyenda del beso), Francisco Asenjo HOMENAJE A MONTSERRAT CABALLÉ Barbieri (El barberillo de Lavapiés), Pablo Sorozábal (La tabernera del puerto), Manuel Fernández Caballero (El dúo de «La africana») Obras de Frederic Mompou, Fernando Obradors, Ruperto Chapí, Gioacchino Rossini y música popular (canción)

Dirección musical Benito Lauret Presentadora Mónica Randall Pianista Miguel Zanetti Montserrat Caballé Soprano Montserrat Caballé Soprano

1986 1989 DI E WA L K Ü R E Música y libreto de Richard Wagner, basado en la mitología nórdica TRISTAN UND ISOLDE Música y libreto de Richard Wagner, basado en basado Gottfried von Straßburg Dirección musical Gustav Kuhn Dirección de escena Hugo de Ana Dirección musical Peter Schneider Dirección de escena Emilio Sagi Montserrat Caballé (Sieglinde) Montserrat Caballé (Isolde)

1987 1989 MEFISTOFELE Música y libreto de Arrigo Boito, basado en Johann Wolfgang von Goethe RECITAL EXTRAORDINARIO Obras de Antonio Vivaldi (Cantata profana), George Friedrich Haendel (Giulio Cesare in Egitto), Gioacchino Rossini Dirección musical Romano Galdolfi (Maometto II, La donna del lago), Jules Massenet (Elégie, Sérénade, Madrigal), José Serrano (El carro del Sol, La canción Dirección de escena Emilio Sagi del olvido), Ruperto Chapí (El barquillero, Las hijas del Zebedeo)

Montserrat Caballé (Margherita) Piano Miquel Ortega Montserrat Caballé Soprano

4 Gala ofrecida en el ciclo España canta de Europalia 85 con el director general y director de orquesta del Teatro de la 5 Gala de ópera ofrecida como homenaje a Montserrat Caballé en la Temporada de Ópera 1988 por sus veinticinco años en Zarzuela y con la orquesta que entonces ocupaba el foso. el escenario del Teatro de la Zazuela (1964-1989).

37 1990 LA FIAMMA (estreno en madrid)

Música de Ottorino Respighi / Libreto de Claudio Guastalla, basado en Hans Wier-Jenssen

Dirección musical José Collado Dirección de escena András Miko

Montserrat Caballé (Silvana)

1991 SANCIA DI CASTIGLIA (versión de concierto) (estreno en españa)

Música de Gaetano Donizetti / Libreto de e Pietro Salatino, basado en Crónicas medievales Dirección musical José Collado Dirección de coro Ignacio Rodríguez

Montserrat Caballé (Sancia)

1990 IDOMENEO, RE DI CRETA (estreno en madrid)

Música de Wolfgang Amadeus Mozart / Libreto de Giovanni Battista Varesco

Dirección musical Michael Schönwandt Dirección de escena Emilio Sagi

Montserrat Caballé (Elettra)

1992 LA GALLARDA TRAGEDIA DE VAQUEROS Y TOROS BRAVOS (estreno absoluto)

Música de Manuel Sanlúcar / Libreto de Rafael Alberti

Dirección musical José Collado Dirección de escena Miguel Narros

Montserrat Caballé (Buba)

Antonio de Benito. Escena de «Andrea Chénier», de Giordano, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé. Fotografía, 1985. Archivo Fotográfico del Teatro de la Zarzuela.

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Cronología escogida de Montserrat Caballé

1964 - 1992 1964 1967 Y MANON LA TRAVIATA EN LA ZARZUELA 1968 BUTTERFLY MADAMA EN LA ZARZUELA 1970 ROBERTO DEVEREUX EN LA ZARZUELA LA VIDA BREVE EN LA ZAZUELA

1964 1966 Verdi en Nueva Orleans. JUNIO: Madama Bu- de Riccardo Muti, en Roma. MAYO: Maria ENERO: Grabación de obras de Granados, ENERO: Il trovatore de Verdi y Tannhaüser de tterfly de Puccini en el Teatro de la Zarzuela. Stuarda de Donizetti en Roma. JULIO: Gra- bajo la dirección de Rafael Ferrer, y otro con Wagner en Barcelona. MARZO: Don Giovanni SEPTIEMBRE: Roberto Devereux de Donize- bación de Il pirata de Bellini, bajo la direc- obras de Montsalvatge y Rodrigo, con el pia- de Mozart en Estrasburgo. ABRIL: Salome de tti y Tosca de Puccini en Bilbao. OCTUBRE: ción de Gianandrea Gavazzeni, en Roma. nista Miguel Zanetti. Grabación de obras Strauss en Minneapolis. Andrea Chénier de Lucrezia Borgia de Donizetti en Marsella. SEPTIEMBRE: Il trovatore de Verdi y Lucrezia de Strauss, con Miguel Zanetti (piano), en Giordano en Filadelfia.Il trovatore de Verdi NOVIEMBRE: Grabación de Ernani de Verdi, Borgia de Donizetti en Bilbao. OCTUBRE: Un Madrid. FEBRERO: Faust de Gounod en en Hartford. Gala de clausura del Metropo- bajo la dirección de Gianandrea Gavazzeni. ballo in maschera de Verdi en Nueva York. Marsella. MARZO: Requiem de Mozart en litan de Nueva York. Il pirata di Bellini (ver- Roberto Devereux de Donizetti en y Manon NOVIEMBRE: La traviata de Verdi en Pitts- Ginebra. MAYO: Le nozze di Figaro de Mozart sión de concierto) en Nueva York. Concierto de Massenet en Barcelona. DICIEMBRE: Don burgh. SEPTIEMBRE: Il trovatore de Verdi en Lausana. Grabación de dúos de zarzuela, con arias de ópera, bajo la dirección de Carlo Giovanni de Mozart e Il trovatore de Verdi y Lucrezia Borgia de Donizetti en Bilbao. bajo la dirección de Eugenio Marco, y otro de Felice Cillario, en París. JUNIO: Recital con en Florencia. DICIEMBRE: Lucrezia Borgia de Donizetti dúos de ópera, bajo la dirección de Ermanno el pianista Miguel Zanetti en Spoleto. JULIO: en Barcelona. Wolf-Ferrari. AGOSTO: Se casa en el Monas- Manon Lescaut de Puccini en Buenos Aires. 1969 terio de Montserrat con Bernabé Martí. OCTUBRE: Nace su hijo Bernabé. ENERO: Tannhaüser de Wagner y Maria 1971 SEPTIEMBRE: Recitales en Lima y Caracas. Stuarda de Donizetti en Barcelona. FEBRERO: ENERO: Il pirata de Bellini y La bohème de OCTUBRE: Manon de Massenet, Tosca de 1967 Conciertos en Birmingham, Louisville, Wins- Puccini en Barcelona. Il trovatore de Verdi en Puccini. Un ballo in maschera de Verdi en ENERO: Turandot de Puccini en Nueva York ton y Salem. Turandot de Puccini en Nueva Niza. Norma de Bellini en Madrid. FEBRERO: México DF. NOVIEMBRE: La vida breve de y Madama Butterfly en Filadelfia.FEBRERO: York. MARZO: Lucrezia Borgia de Donizetti Il trovatore de Verdi en Nápoles. MARZO: Falla en el Teatro de la Zarzuela. Le nozze di La traviata de Verdi en Hartford. FEBRE- en Filadelfia. Recitales en Houston, Nueva Maria Stuarda de Donizetti en Milán. ABRIL: Figaro de Mozart en Marsella. DICIEMBRE: RO-MARZO: Il trovatore y Otello de Verdi en Orleans y Bloomington. La straniera de Norma de Bellini en Londres. Conciertos en Otello de Verdi en Rouen. Manon Lescaut de Nueva York. MARZO: Giulio Cesare in Egitto Bellini en Nueva York. JUNIO: Il pirata de París y Amberes. MAYO: Grabación de Norma Puccini en Barcelona. Grabación de arias de de Haendel en Nueva York. ABRIL: Manon de Bellini en Londres y Cincinnati. AGOSTO: de Bellini, bajo la dirección de Georges Prêtre, óperas, bajo la dirección de Carlo Felice Cilla- Massenet en Nueva Orleans. Conciertos en Don Carlo de Verdi en Verona. SEPTIEM- en Turín. Il pirata de Bellini en Zaragoza. Il rio, en Barcelona. Marsella y Ámsterdam. Homenaje al Orfeó BRE: Manon Lescaut de Puccini en Bilbao. trovatore de Verdi en Viena. Grabación de Català en Barcelona. MAYO: La traviata NOVIEMBRE: Concierto en Madrid. La tra- Salome de Strauss, bajo la dirección de Zubin 1965 de Verdi y Manon de Massenet en el Teatro viata de Verdi en Filadelfia.Un ballo in mas- Mehta, en Roma. JUNIO: Don Carlo de Verdi ENERO: Salome de Strauss en Bruselas. Con- de la Zarzuela. JUNIO: Il pirata de Bellini chera de Verdi en Hartford. DICIEMBRE: La en Zúrich. Il trovatore de Verdi y La bohème cierto en México DF. ABRIL: Lucrezia Borgia en Florencia. SEPTIEMBRE: La traviata de traviata de Verdi en Pittsburgh. La traviata de Puccini en Budapest. Grabación de dúos de Donizetti en Nueva York. JUNIO-JULIO: Verdi en Nueva York. OCTUBRE: Concier- y Otello de Verdi en Pittsburgh y Barcelona. de ópera, bajo la dirección de Charles Mac- Der Rosenkavalier de Strauss y Le nozze di tos en San Antonio, San Luis, Kansas City, kerras, y de Manon Lescaut de Puccini, bajo Figaro de Mozart en Glyndebourne. SEP- Houston, Nueva Rochelle, Québec y Caracas. 1970 la dirección de Bruno Bartoletti, en Londres. TIEMBRE: Turandot de Puccini en Buenos NOVIEMBRE: La traviata de Verdi en Caracas. ENERO: Norma de Bellini en Barcelona. JULIO: Salome de Strauss en Roma. Concierto Aires. OCTUBRE: Tannhaüser de Wagner en Le nozze di Figaro de Mozart en Dallas. La traviata de Verdi en Miami. FEBRERO: en Orange. NOVIEMBRE: Nace su hija Mont- México DF. La bohème de Puccini en Puebla, DICIEMBRE: Maria Stuarda de Donizetti en Lucrezia Borgia de Donizetti en Milán y serrat. DICIEMBRE: Don Carlo de Verdi en San Antonio y México DF. Turandot de Puc- Nueva York. Tosca de Puccini en Barcelona. Filadelfia. Concierto en Barcelona.ABRIL: Barcelona. cini en México DF. NOVIEMBRE: La traviata Roberto Devereux de Donizetti en el Teatro de Verdi en Dallas. DICIEMBRE: Roberto 1968 de la Zarzuela. Grabación de La donna del 1972 Devereux de Donizetti en Nueva York. Faust FEBRERO: Luisa Miller de Verdi en Nueva lago de Rossini, bajo la dirección de Piero ENERO: Luisa Miller de Verdi en Barcelona. de Gounod en Nueva York. York. MARZO: Il pirata de Bellini en Filadel- Bellugi, en Milán. Grabación de Agnese di Gala lírica del 125 Aniversario del Gran fia. Concierto en Nueva York.Il trovatore de Hohenstaufen de Spontini, bajo la dirección Teatro del Liceo. Un ballo in maschera de

40 41

EN LA ZARZUELA DE LA ÓPERA GALA DEL FESTIVAL 1973 1976 1977 GALA DEL FESTIVAL DE ÓPERA EN LA ZAZUELA DON CARLO DON EN LA ZARZUELA EN LA ZARZUELA ADRIANA LECOUVREUR 1974

Verdi en Niza. FEBRERO: La traviata en bajo la dirección de Georg Solti, en Londres. Massini, en Barcelona. NOVIEMBRE: La tra- zetti en París. MAYO: Don Carlo de Verdi en Londres. Roberto Devereux de Donizetti AGOSTO: La traviata de Verdi en Marbella. viata de Verdi en Elda. Concierto en Madrid. el Teatro de la Zarzuela. Luisa Miller de Verdi en Venecia. MARZO: Il pirata de Bellini en SEPTIEMBRE: Maria Stuarda de Donizetti Norma de Bellini en Marsella. DICIEMBRE: en Milán. Aida de Verdi y Adriana Lecouvreur Catania. Norma de Bellini en Lisboa. Maria en Chicago. Conciertos en Sunsbury, Mis- I vespri siciliani de Verdi en Barcelona. de Cilea en Zaragoza. JUNIO: Don Carlo de Stuarda de Donizetti en París. ABRIL: Don souri, Washington y Dallas. NOVIEMBRE: Verdi en Valencia y Hamburgo. Grabación Carlo de Verdi en Nueva York. Norma de Caterina Cornaro de Donizetti en París y 1975 de Madama Butterfly de Puccini, bajo la Bellini en Filadelfia. Gala en Nueva York. Barcelona. DICIEMBRE: Grabación de Arabe- ENERO: Don Giovanni de Mozart en Barce- dirección de Armando Gatto, en Barcelona. ABRIL-MAYO: Conciertos en San Francisco, lla de Strauss, bajo la dirección de Wolfgang lona. Recital en Milán. Concierto de Unicef JULIO-AGOSTO: Grabación de Tosca de Puc- Vancouver y París. JUNIO: La traviata de Rennert, en Roma y de Maruxa de Vives, en Barcelona. FEBRERO: Norma de Bellini cini, bajo la dirección de Colin Davis, y de Verdi en Londres. JULIO: Caterina Cornaro bajo la dirección de Enrique García Asensio, y Un ballo in maschera de Verdi en Milán. Lucia di Lammermoor de Donizetti, bajo la de Donizetti en Londres. Il trovatore de Verdi en Barcelona. La traviata y Aida de Verdi en ABRIL: Concierto en Barcelona. Adriana dirección de Jesús López Cobos, en Londres. en Orange. Grabación de El pájaro azul de Barcelona. Lecouvreur de Cilea en París. MAYO: La AGOSTO: Grabación de Faust de Gounod, Millán, bajo la dirección de Benito Lauret, en bohème de Puccini e Il trovatore de Verdi bajo la dirección de Alain Lombart, en Estras- Barcelona y de Turandot de Puccini, bajo la 1974 en Valencia. Norma de Bellini y Madama burgo. SEPTIEMBRE: Don Carlo de Verdi en dirección de Zubin Mehta, en Londres. SEP- ENERO: Caterina Cornaro de Donizetti en Butterfly de Puccini en Zaragoza. JUNIO: Il Viena. La bohème de Puccini en Elda. Adriana TIEMBRE: Grabación de Norma de Bellini, Niza. FEBRERO: I vespri siciliani de Verdi y La trovatore de Verdi en Hamburgo. Grabación Lecouvreur de Cilea en Tokio. NOVIEMBRE: bajo la dirección de Carlo Felice Cillario, en bohème de Puccini en Nueva York. Un ballo de Luisa Miller de Verdi, bajo la dirección de Recitales en Manila, Alicante, Madrid y Avig- Londres. Norma de Bellini en París y Niza. in maschera de Verdi en Hartford. MARZO: Peter Maag, en Londres. JULIO: Grabación non. Un ballo in maschera de Verdi en Niza. NOVIEMBRE: Adriana Lecouvreur de Cilea Conciertos en Edmonton, Nueva Orleans, San de Elisabetta, regina d’Inghilterra de Ros- Tosca de Puccini en Barcelona. DICIEMBRE: en Barcelona. Concierto en Madrid. Norma Francisco y Los Ángeles. Norma de Bellini en sini, bajo la dirección de Gianfranco Masini, Don Carlo, Il trovatore, Un ballo in maschera de Bellini en Niza. DICIEMBRE: Norma de Nápoles. ABRIL: Grabación de arias de óperas en Arlés. AGOSTO: Grabación de Il corsario de de Verdi y Tosca de Puccini en Viena. Medea Bellini en Milán. de Verdi y Puccini, bajo la dirección de Gian- Verdi, bajo la dirección de Lamberto Gardelli, de Cherubini en Barcelona. franco Masini, y otro de romanzas de zarzuela, en Londres. SEPTIEMBRE: Manon de Masse- 1973 bajo la dirección de Eugenio Marco, en Bar- net en Bilbao. Norma de Bellini en Elda. Aida 1977 ENERO: Un ballo in maschera de Verdi y celona. Recital en Barcelona. MAYO: Adriana de Verdi en Mannheim. Tosca de Puccini en ENERO: Recital y Norma de Bellini en Milán. Norma de Bellini en Barcelona. Grabación de Lecouvreur de Cilea en Valencia. Manon Les- Stuttgart. OCTUBRE: Grabación de arias de FEBRERO: Adriana Lecouvreur de Cilea en La villana de Vives, bajo la dirección de Enri- caut de Puccini en Zaragoza. Grabación de ópera, bajo la dirección de Armando Gatto, Niza. Salome de Strauss y Die Walküre de que García Asensio, en Barcelona. FEBRERO: Così fan tutte de Mozart, bajo la dirección en Barcelona. NOVIEMBRE: Tosca de Puccini Wagner en Barcelona. MARZO: Norma de Norma de Bellini e Il trovatore de Verdi en de Colin Davis, en Londres. Adriana Lecou- en Tokio. DICIEMBRE: Gemma di Vergy de Bellini en Viena. ABRIL: Grabación de can- Nueva York. ABRIL: Il trovatore de Verdi en vreur de Cilea en Londres. JUNIO: Adriana Donizetti en Nápoles. Don Carlo de Verdi en ciones españolas, con Miguel Zanetti (piano), Miami y La traviata de Verdi en Filadelfia. Lecouvreur de Cilea en el Teatro de la Zar- Barcelona. en Barcelona. Grabación de obras de Strauss, MAYO: Norma de Bellini en Nápoles. Il tro- zuela. Norma de Bellini en Moscú. JULIO: bajo la dirección de Leonard Bernstein, en vatore de Verdi en Zaragoza. JUNIO: Gala Norma de Bellini en Orange. Recital en Aix- 1976 París. MAYO: Tosca de Puccini en Mannheim. del Festival de Ópera de Madrid en el Teatro en-Provence. Grabación de Aida de Verdi, ENERO: Gemma di Vergy de Donizetti en Bar- Norma de Bellini y Un ballo in maschera de de la Zarzuela. Don Carlo e Il trovatore de bajo la dirección de Riccardo Muti, en Lon- celona. Don Carlo de Verdi en Niza. Aida de Verdi en Valencia. JUNIO: Gala del Festival Verdi en Hamburgo. Concierto de romanzas dres. AGOSTO: Grabación de I masnadieri de Verdi en Milán. FEBRERO: Norma de Bellini de la Ópera en el Teatro de la Zarzuela. Aida de zarzuela en Londres. Conciertos en Rouen, Verdi, bajo la dirección de Lamberto Gardelli, en Nueva York. MARZO: Aida de Verdi, de Verdi en Londres. JULIO: Roberto Devereux París y Estrasburgo. JULIO-AGOSTO: Graba- en Londres. SEPTIEMBRE: I vespri siciliani Ariadne auf Naxos de Strauss y La bohème de de Donizetti en Aix-en-Provence. AGOSTO: ción de Mefistofele de Boito, bajo la dirección de Verdi en Nueva York. Grabación de dúos Puccini en Nueva York. ABRIL: Requiem de Grabación de Turandot de Puccini, bajo la de Julius Rudel, y de La bohème de Puccini, de ópera, bajo la dirección de Gianfranco Verdi en Salzburgo. Gemma di Vergy de Doni-

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1978 1979 1980 1982 LA FORZA DEL DESTINO EN LA ZARZUELA NORMA EN LA ZARZUELA TURANDOT Y MARIA STUARDA EN LA ZARZUELA SALOME EN LA ZARZUELA

dirección de Alain Lombard, en Estrasburgo. 1979 Recitales en Burdeos, Milán, Roma, Madrid cini en Niza. Semiramide de Rossini en París. Grabación de Sinfonía nº 3, Kaddish de Ber- ENERO: La forza del destino de Verdi en Bar- y París. JUNIO: Maria Stuarda de Donize- DICIEMBRE: Adriana Lecouvreur de Cilea y nstein, bajo la dirección de Leonard Bernstein, celona. Grabación de Un ballo in maschera tti en el Teatro de la Zarzuela. Grabación de Anna Bolena de Donizetti en Barcelona. en Maguncia. SEPTIEMBRE: Grabación de de Verdi, bajo la dirección de Colin Davis, La gioconda de Ponchielli, bajo la dirección obras de Strauss y Wagner, bajo la dirección en Londres. FEBRERO: Tosca de Puccini y de Bruno Bartoletti, en Londres. JULIO: 1982 de Alain Lombard, en Estrasburgo. Tosca de Don Carlo de Verdi en Niza. Conciertos en Semiramide de Rossini en Aix-en-Province. ENERO: Recital extraordinario en Barcelona. Puccini en Londres. OCTUBRE: Conciertos Tallahassee, Miami, Atlanta y Nueva York. AGOSTO: Requiem de Verdi en Verona. Turandot de Puccini en Niza. FEBRERO: Con- en París, Marsella y Estrasburgo. Turan- MARZO: Norma de Bellini, Adriana Lecou- OCTUBRE: Requiem de Verdi en Nueva York. cierto en Barcelona. Anna Bolena de Donize- dot de Puccini en San Francisco. NOVIEM- vreur de Cilea y Tosca de Puccini en Las NOVIEMBRE: La forza del destino de Verdi en tti en Milán. MARZO: Un ballo in maschera BRE: L’africaine de Meyerbeer en Barcelona. Palmas. ABRIL: Grabación de Aroldo de Verdi, Niza. Tosca de Puccini en Hamburgo. Roberto de Verdi en Aviñón. ABRIL: Norma de Bellini DICIEMBRE: Parisina d’Este de Donizetti en bajo la dirección de Eve Queler, en Nueva Devereux de Donizetti en Lieja. DICIEMBRE: en Transvaal y Pretoria. La forza del destino Niza. York. Grabación de obras de Turina y Mont- Norma de Bellini en Aviñón. Gemma di Vergy de Verdi en el Teatro de la Zarzuela. MAYO: salvatge, con Alexis Weissenberg (piano), en de Donizetti en Niza. Manon Lescaut y La Recitales en Milán y Londres. La bohème de 1978 París. MAYO: Salome de Strauss en el Teatro bohème de Puccini en Barcelona. Puccini en Nápoles. JUNIO: Giulio Cesare in ENERO: Roberto Devereux de Donizetti en de la Zarzuela. Recital en Barcelona.JUNIO: Egitto de Haendel y Don Carlo de Verdi en Hamburgo. FEBRERO: Adriana Lecouvreur Norma de Bellini en Colonia. Grabación 1981 Barcelona. La vida breve de Falla en Gine- de Cilea en Nueva York. MARZO: La bohème de I puritani de Bellini, bajo la dirección de ENERO: Un ballo in maschera de Verdi en bra. Andrea Chénier de Giordano en Viena. de Puccini en Hartford y Connecticut. ABRIL: Riccardo Muti, en Londres. JULIO: Maria Londres. Recital en Viena. FEBRERO: Reci- JULIO: Conciertos en Israel. La forza del des- Adriana Lecouvreur de Cilea en Niza. MAYO: Stuarda de Donizetti en Múnich. Grabación tales en Nueva York, Chicago y Palm Beach. tino de Verdi en Orange. Norma de Bellini y Norma de Bellini en el Teatro de la Zarzuela. de Cavalleria rusticana de Mascagni, bajo MARZO: Grabación de obras de Beethoven y La bohème de Puccini en Macerata. AGOSTO: Recital en Milán. JUNIO: La forza del destino la dirección de Riccardo Muti, en Londres. Wagner, bajo la dirección de Zubin Mehta, en Recitales en El Escorial, Zaragoza, Santiago de Verdi en Milán. JULIO: Tosca de Puccini AGOSTO: Recital en Ripoll. SEPTIEMBRE: Nueva York. Recitales en Nueva York, Pasa- de Compostela y Santander. Grabación de en Valencia. Norma de Bellini en Londres. Concierto de Unicef en Viena. Tosca de dena y Torrance. Recital de la Unesco en París. Andrea Chénier de Giordano, bajo la dirección AGOSTO: Conciertos en Los Ángeles, Chi- Puccini en Seúl, Tokio y Osaka. OCTUBRE: Il barbiere di Siviglia de Rossini en Niza. de Riccardo Chailly, en Londres. SEPTIEM- cago, Cleveland, San Francisco, Tanglewood Recitales en Sydney, Adelaide, Melbourne y Manon Lescaut de Puccini en Las Palmas. BRE: Tosca de Puccini en Viena. Un ballo in y Montreal. Requiem de Verdi en Zaragoza. Manila. DICIEMBRE: La gioconda de Ponchie- ABRIL: Concierto con obras de Wagner, bajo maschera de Verdi en San Francisco. OCTU- SEPTIEMBRE: Luisa Miller de Verdi y Norma lli en Ginebra. Andrea Chénier de Giordano y la dirección de Zubin Mehta, en París. Andrea BRE: Recitales en Tokio, Osaka, Kanazawa y de Bellini en Bilbao. Conciertos en Nueva Turandot de Puccini en Barcelona. Chénier de Giordano en Niza. MAYO: Turan- Fukuoka. NOVIEMBRE: Conciertos en Palma York. OCTUBRE: Conciertos en Atlanta, dot de Puccini en París. JUNIO: Turandot de de Mallorca y Lyon. Don Carlo de Verdi en Miami, Tallahassee y San Juan de Puerto 1980 Puccini en Aviñón. La forza del destino de Barcelona. DICIEMBRE: Tosca de Puccini en Rico. Parisina d’Este de Donizetti en París. ENERO: Tosca de Puccini en Nueva York. Verdi en Viena. JULIO: Recital en Granada. Viena. Conciertos en Mallorca, Graz, Istres, NOVIEMBRE: Roberto Devereux de Donize- FEBRERO: Recitales en Pasadena, San Fran- La forza del destino de Verdi en Macerata. Toulouse y Dijon. La vestale de Spontini en tti en Hamburgo. Recitales en Hamburgo, cisco, Nueva York y Miami. Roberto Deve- AGOSTO: Tosca de Puccini en Rávena y Berlín. Barcelona. Múnich, Augsburgo y Tours. DICIEMBRE: reux de Donizetti en Las Palmas. MARZO: Grabación de Il turco in Italia de Rossini, bajo Maria Stuarda de Donizetti en Niza. Tosca Roberto Devereux de Donizetti en Hamburgo. la dirección de Riccardo Chailly, en Londres. 1983 de Puccini en Aviñón. Parisina d’Este y Maria La forza del Destino de Verdi en Aviñón. Un SEPTIEMBRE: Semiramide de Rossini en San ENERO: Norma de Bellini en Berna. La forza Stuarda de Donizetti en Barcelona. ballo in maschera de Verdi Las Palmas. ABRIL: Francisco. OCTUBRE: Conciertos en Pasa- del destino de Verdi en Bari. FEBRERO: Reci- Luisa Miller de Verdi, Tosca de Puccini, Maria dena, Seattle, San Francisco y Nueva York. tales en Londres y Hamburgo. Semiramide Stuarda de Donizetti en Niza. MAYO: Turan- Norma de Bellini y Tosca de Puccini en Ham- de Rossini en Hamburgo. MARZO: Semira- dot de Puccini en el Teatro de la Zarzuela. burgo. NOVIEMBRE: Manon Lescaut de Puc- mide de Rossini en Las Palmas. Recitales en

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MEFISTOFELE EN LA ZARZUELA 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 EN LA ZARZUELA. ARMIDE Y ANDRE CHÉNIER ERMIONE Y GALA DE LA ÓPERA EN LA ZARZUELA DIE WALKÜRE DE WAGNER EN LA ZARZUELA UNDTRISTAN ISOLDE Y EXTRAORDINARIO RECITAL EN LA ZARZUELA GIULIO CESARE IN EGITTO EN LA ZARZUELA SEMIRAMIDE EN LA ZARZUELA

Aviñón, Annecy, Toulouse, Milán y Bruselas. Don Carlo de Verdi en Orange. AGOSTO: Brooklyn. MARZO: Stabat Mater de Pergo- 1988 ABRIL: Recitales en Colonia, Berlín, Roma, Recitales en Carcasona, Ripoll, Berga, Cada- lesi en Nueva York. Recital en Colonia. Les ENERO: Il viaggio a Reims de Rossini en Viena. Bonn, Oviedo, Gijón, Madrid, Florencia y qués, Cambrils, Perelada y Benalmádena, Danaïdes de Salieri en Viena. ABRIL: Héro- FEBRERO: Conciertos en Valencia y Bilbao. Montecarlo. MAYO: Semiramide de Rossini Rávena, Verona y Cominges. Concierto en diade de Massenet en Roma. Conciertos en Recitales en Bilbao, Málaga, Murcia, Mataró, en Berlín. JUNIO: Tannhäuser de Wagner en Los Ángeles. SEPTIEMBRE: Ernani de Verdi Nápoles y San Galo. MAYO: Die Walküre de Barcelona y Luxemburgo. MARZO: Grabación Barcelona. Semiramide de Rossini en el Teatro en San Francisco. OCTUBRE: Recitales en Wagner en el Teatro de la Zarzuela. Recital con Freddie Mercury en Londres. Recitales de la Zarzuela. JULIO: Recitales en Londres, Pasadena, Nueva York, Indianápolis, Chicago, en Barcelona. JUNIO: Recitales en Madrid y en Grande Motte y Gerona. ABRIL: Ermione Orange, Rávena, Palamós y Ripoll. La gio- Filadelfia, Lisboa, Nantes, Lyon, Estrasburgo Viena. Giulio Cesare in Egitto de Haendel en de Rossini y Gala de la Ópera en Homenaje conda de Ponchielli en Orange. Don Carlo y Turín. NOVIEMBRE: Conciertos en París, París. JULIO: Andrea Chénier de Giordano en a Montserrat Caballé en el Teatro de la Zar- de Verdi y Tosca de Puccini en Verona. Don Bolonia y Parma. DICIEMBRE: Grabación de Verona. Recital en Orange. Les Danaïdes de zuela. MAYO: Ermione de Rossini en Nápo- Carlo de Verdi en Macerata. AGOSTO: Con- Norma de Bellini, bajo la dirección de Richard Salieri en Montpellier. AGOSTO: Concierto les. Recitales en San Francisco y Los Ángeles. ciertos en Santander y Perelada.SEPTIEMBRE: Bonynge, en Londres. Recitales en Zaragoza y en Pésaro. SEPTIEMBRE: Recitales en Buenos JUNIO: Gala benéfica en Pequín. Concierto Les Danaïdes de Salieri en Perugia. Un ballo Valencia. Der Rosenkavalier de Strauss y Semi- Aires. Gala de la Ópera de Berlín. OCTUBRE: y recital en Granada. JULIO: Conciertos en in maschera de Verdi en Hamburgo. Otello ramide de Rossini en Barcelona. Ariadne auf Naxos de Strauss en París. Agnese Perelada, Perpiñán y Verona. Requiem de de Verdi en Oviedo. Conciertos en Viena y di Hohenstaufen de Spontini en Barcelona. Mozart en Barcelona. Petite messe solennelle París. OCTUBRE: Recitales en Elda, Beni- 1985 NOVIEMBRE: Rodaje de Romanza final, de de Rossini y Dido and Aeneas de Purcell en dorm y Valladolid. Gala del Centenario del ENERO: Semiramide de Rossini en Berlín. José María Forqué. DICIEMBRE: Armide de Perelada. AGOSTO-SEPTIEMBRE: Recitales Metropolitan en Nueva York. La vida breve Giulio Cesare in Egitto de Haendel en Roma. Gluck en Barcelona. en Santander, Marbella. Dubrovnik, Ossiach, de Falla en Nueva York. Recitales en San Juan FEBRERO: Conciertos en Berlín, Washington Pamplona y Trujillo. SEPTIEMBRE: Clovis et de Puerto Rico y Nueva York. NOVIEMBRE: DC y Nueva York. ABRIL: Armide de Gluck en 1987 Clotilde de Bizet en Soissons. OCTUBRE: La gioconda de Ponchielli en San Francisco. el Teatro de la Zarzuela. MAYO: Semiramide ENERO: Concierto en Homenaje a Montse- Recital en Barcelona. La Atlántida de Falla Recitales en Pasadena y Madrid. DICIEMBRE: de Rossini en Hamburgo. Gala Rossini en rrat Caballé en Barcelona. Salome de Strauss en Madrid. NOVIEMBRE: Recitales en Colo- Andrea Chénier de Giordano en Viena. Héro- Versalles. Recitales en Orleans, Burdeos, Tou- en Milán. Semiramide de Rossini en Viena. nia, Florencia, Reus, París y Madrid. Semira- diade de Massenet en Barcelona. louse y Londres. JUNIO: Andrea Chénier de FEBRERO: Mefistofele de Boito en el Teatro de mide de Rossini en Estocolmo, Gotemburgo y Giordano en el Teatro de la Zarzuela. Requiem la Zarzuela. MARZO: Conciertos en Miami y Copenhague. DICIEMBRE: Salome de Strauss 1984 de Verdi en Israel. JULIO: Simon Boccanegra Dallas. Recital en Londres. ABRIL: Semira- en Barcelona. ENERO: Ariadne auf Naxos de Strauss en de Verdi en Orange. Recitales en Ripoll, Pera- mide de Rossini en Nápoles. MAYO: Recita- Barcelona. Conciertos en París y El Papiol. tallada y Cadaqués. AGOSTO: Conciertos les en Zaragoza, Burdeos, Ginebra y Praga. 1989 FEBRERO: Stabat Mater de Pergolesi en en Verona y Torre del Lago. SEPTIEMBRE: Concierto en Barcelona. Telemaco de Gluck ENERO: Concierto en Madrid. Recitales Barcelona. Tosca de Puccini en Las Palmas. Requiem de Verdi en Milán. Tosca de Puccini en Viena. Armide de Gluck en París. JUNIO: en Bruselas y Los Ángeles. Concierto en Semiramide de Rossini en Bruselas. MARZO: en Nueva York. OCTUBRE: Gala dedicada a la Saffo de Pacini en Barcelona. JULIO: Recitales Ámsterdam. FEBRERO-MARZO: Recitales Recitales en Miami y Nueva York. Don Carlo zarzuela en Europalia 85 en Gante. NOVIEM- en La Rochelle, St. Jean Caoferrat y Salzburgo. en Londres, Miami, Atlanta y Nueva York. de Verdi en Nueva York. ABRIL: Recitales BRE: Démophon de Cherubini en Roma. Semi- Requiem de Mozart en Perelada.AGOSTO: ABRIL: Recitales en Oviedo, Gijón, Turín, en Barcelona y Montreal. MAYO: Concierto ramide de Rossini en Barcelona. DICIEMBRE: Ermione de Rossini en Pésaro.NOVIEMBRE: Noisy, Montecarlo y Pequín. MAYO: Tris- en Ámsterdam, Roma, Rávena, Colonia, Conciertos en Madrid y Barcelona. Recitales en Estocolmo y Stuttgart. Con- tan und Isolde de Wagner en el Teatro de la Hamburgo, Dortmund, Tel Aviv, Igualada, ciertos en Helsinki, Copenhague, Varsovia y Zarzuela. Il viaggio a Reims de Rossini en Madrid, Vigo y Sevilla. JUNIO: Giulio Cesare 1986 Montecarlo. DICIEMBRE: Mefistofelede Boito Viena. JUNIO: Recitales en Madrid, Tou- in Egitto de Haendel en el Teatro de la Zar- ENERO: Conciertos en Nueva York y San en Barcelona. louse y París. Concierto en Bilbao. Saffo de zuela. Die Fledermaus de Strauss en Barcelona. Francisco. FEBRERO: Conciertos en Nueva Pacini en Viena. Clovis et Clotilde de Bizet en La vida breve de Falla en Granada. JULIO: York, Columbia, Washington DC, Miami y Mérignac y Saint-Denis. Medea de Cherubini

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1990 1991 1992 LA FIAMMA EN LA ZARZUELA SANCIA DI CASTIGLIA E IDOMENEO EN LA ZARZUELA LA GALLARDA LA EN LA EXPO ’92

en Mérida. AGOSTO: Medea de Cherubini y JUNIO-JULIO: Recitales en Lugo, Sevilla, Le villi de Puccini en Perelada. Concierto en Drome, Bad Worishöfen, Antibes, Ripoll y San Sebastián. SEPTIEMBRE: Gala benéfica en Mallorca. SEPTIEMBRE-OCTUBRE: Con- Moscú. Cristóbal Colón de Balada en Barce- ciertos en París y León. Recitales en Ordino, lona. OCTUBRE: Il viaggio a Reims de Rossini Zúrich y Huesca. OCTUBRE: Antología de la en Tokio. OCTUBRE-NOVIEMBRE: Recitales Zarzuela en Amberes. Conciertos en Turku y en Múnich, Córdoba y Madrid. NOVIEMBRE: Estocolmo. Ceremonia de los Premios Prín- Concierto en Barcelona. DICIEMBRE: Recital cipe de Asturias en Oviedo. NOVIEMBRE: extraordinario en el Teatro de la Zarzuela. La Recitales en Mérignac y Niza. DICIEMBRE: fiamma de Respighi en Barcelona. Conciertos en Valencia y Madrid. 1990 1992 FEBRERO: Recitales en Valencia y Montpe- ENERO, FEBRERO: Recitales en París. llier. MARZO-ABRIL: Conciertos en Buda- FEBRERO: Conciertos en Sanary-sur- pest, Perpiñán, Viena y Vitoria. ABRIL: Mer,Londres y Cannes. FEBRERO-MAR- Concierto en Múnich. MAYO: Recitales en ZO-ABRIL: Conciertos en Sanary, Londres y Sevilla, Barcelona, Argenteuil y París. Con- Cannes. MARZO: Gala benéfica en Ginebra. cierto en París. JUNIO: La fiamma de Respi- MARZO-ABRIL: Recitales en Barcelona, Pitts- ghi en el Teatro de la Zarzuela. JUNIO-JULIO: burgh, Miami, Nueva York y Toronto. ABRIL: Recitales en Antibes, Nantes y Ripoll. Héro- Estreno de La gallarda de Sanlúcar y Alberti diade de Massenet en Mérida. Conciertos en la Expo ’92 en el Teatro Central de Sevilla. en Alicante y Perelada. AGOSTO: Viva la Concierto en Fráncfort. MAYO: Recitales en Mamma! de Donizetti en Perelada. AGOS- Oviedo, Barcelona, Roma, Lyon y Chartres. TO-SEPTIEMBRE: Recitales en Cadaqués, Participación en la Antología de la Zarzuela en Dubrovnik, Edimburgo, Estocolmo, Oslo y Sevilla. JUNIO-JULIO: Recitales en Londres y Hensinki. OCTUBRE-NOVIEMBRE: Recitales Perpiñán. JULIO: Il viaggio a Reims de Rossini en Porto, Belgrado, Madrid y Haro. Concier- en Londres. Gala en Glyndebourne. Inaugu- tos en Barcelona, Madrid, Lisboa y Belgrado. ración de los Juegos Olímpicos de Barcelona. Conciertos en Antibes, Ajaccio, Roma, Liver- 1991 pool y Perelada. AGOSTO: Clausura de los ENERO: Recital en Santiago de Compostela. Juegos Olímpicos de Barcelona. Recitales en FEBRERO: Sancia di Castiglia de Donize- Marsella, Vic, Ripoll y Barcelona. SEPTIEM- tti e Idomeneo, re di Creta de Mozart en el BRE: Inauguración de los Juegos Paraolímpi- Teatro de la Zarzuela. MARZO: Antología de cos de Barcelona. SEPTIEMBRE-OCTUBRE: la Zarzuela en Madrid. ABRIL: Recitales en Recitales en Dusseldorf, Bielefeld, Mann- Zaragoza y Benalmádena. Gala de la Unesco heim, Hamburgo, Catania, Atenas, Madrid, en París. MAYO: Conciertos en Atenas y Lérida, Barcelona y Murcia. NOVIEMBRE-DI- Londres. Gala de del Teatro de la Maes- CIEMBRE: Recitales en Moscú, Kirov, San tranza en Sevilla. Recitales en París y Tours. Petersburgo, Barcelona, Zaragoza, Múnich y Gala en Londres. Concierto en La Coruña. Roma. DICIEMBRE: Recital en Londres. Juan Gyenes. Saludos finales de «Manon», de Massenet, en el Teatro de la Zarzuela con Montserrat Caballé y Alfredo Kraus, entre otros. Fotografía, 1967. Biblioteca Nacional de España (Madrid).

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Teatro de la Zarzuela Jovellanos, 4 – 28014 Madrid, España Tel. Centralita: (34) 915 245 400 Departamento de abonos y taquillas: Tel. (34) 915 245 472 y 910 505 282

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