© Christian-DRESSE

DOSSIER PÉDAGOGIQUE 2016-2017

CONTACTS ACTION CULTURELLE Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / [email protected] Eugénie Boivin / 01 69 53 62 26 / [email protected]

RETROUVEZ NOTRE ACTUALITÉ SUR NOTRE BLOG : BLOG.OPERA-MASSY.COM 2016-2017 Opéra de massy Aïda 2 Réseau Européen pourlaSensibilisation àl’Opéra Le service d’Action Culturelle del’Opéra deMassy estmembre du et remercie sespartenaires : L’Opéra demassy estsubventionné par: La grandeprêtresse LudivineGombert Orchestre National d’Île-de-France Chœur del’Opéra GrandAvignon Amneris Sylvie Brunet-Grupposo Assisté deJean-Christophe Mast Mise enscène CharlesRoubaud Le roi d’Égypte Jérôme Varnier Eclairages PhilippeGrosperrin Direction musicalePaolo Olmi Durée :3h15(avec entracte) Chef deChantHélèneBlanic Dimanche 6novembre |16h Un messager Rémy Mathieu Vendredi 4novembre |20h Chorégraphie JulienLestel Décors EmmanuelleFavre Ramphis Wojtek Smilek et del’Opéra deMassy Costumes Katia Duflot Radamès CarlTanner Amonasro Tito You Aïda CécilePerrin 2016-2017 Opéra de massy Aïda 3 21 –LESINGRÉDIENTSDEL'ORCHESTRE 18 –LESINSTRUMENTSDEL'ORCHESTRE 17 –ENSAVOIR PLUS...SUR LAVOIX 16 –PRODUCTION 15 –QUES'EST-IL PASSÉ EN1871 14 –CONTEXTEHISTORIQUE 10 –PISTESD'ÉCOUTE 7 –RÉSUMÉ 6 –AUGUSTEMARIETTE,LASOURCELITTÉRAIRE. 6 –ANTONIOGHISLANZONI,LELIBRETTISTE 4 –COMPOSITEUR SOMMAIRE

© Christian-DRESSE 2016-2017 Opéra de massy Aïda 4 la nouvelle Exposition Universelle. nouveaux opéras :c’est àSt Petersbourg qu’il donne sa Force du,àParis DestinMacbeth remanié, et écritpour tiennent son BalMasqué pour une « œuvrette Verdi pitoyable », demeurera près de 30 ans sans offrir la primeur de ses Cavour. Sevoyant contesté par l’aile gauche delajeunesseintellectuelle soudaindésengagée, dèslorsquelesfrères Boito devenant unslogan pourVictor EmmanuelRoi d’Italie),selaissantélire député deBusseto, etintronisant personnellement Après cet opéraVerdi annonce sonintention deposer laplumeets’investit danslecombat final duRisorgimento (V.E.R.D.I ample, etoùdegrandsarias s’intègrent parfaitement au discours continu. sachant s’ouvrir àunlangage orchestral etharmoniquetrès subtiltout endéployant unevocalité àlarespiration plus jusqu’à celles d’Offenbach, associant l’amour à l’amitié et à la politique, mêlant intimement le léger et le tragique, et Avec , etquisanctionnel’absence d’airsàsuccès, enmêmetemps qu’une interprétation vocale insuffisante. de premier compositeur d’Europe, invité pourinaugurer l’Exposition Universelle. Ilremanie par lasuite sousletitre ou àl’échec deleursamourspar la société etlepouvoir. Avec Les Vêpres Siciliennes, Verdi confirme surtout saréputation et brèves scènes biendélimitées. Ces 3opérastracent debouleversants portraitsdecréatures féminines vouées au malheur drame se resserre à ses trois acteurs essentiels, chargés d’un immense potentiel dramatique avec des suites d’airs, de duos appellera plustard avec Le Trouvère etLa Traviata sa«trilogiepopulaire »,marque untournant dansson évolution :le préférence donnée,depuisLuisa Miller , àl’humainetau socialsurlepolitique. imposant plusquejamaissavolonté tyranniqueaux librettistes, sachant mieuxcontourner lacensure, ilvaconfirmer sa Strepponi (qu’ilépouseraen1859),prend davantage derecul vis- à-visdesaproduction. Choisissantlibrement sessujets, apportent beaucoup etquipeutcompter désormaissurl’affection, laculture etladiplomatie desacompagne Giuseppina Sans rivalenItalieaprès 1850,lasdeseplieraux exigences desimprésarios etdespublics,Verdi, auquel sesséjoursparisiens diverses villesdelapéninsule,Verdi setourne vers ledramebourgeois avec etStiffelio. sujets, lespersonnages, l’époque oulelieu,etfaitchangermaintes fois lestitres desopéraslorsdeleurscréations dansles du leitmotiv),Giovanna d’Arco, , …Toujours en butte àlacensure quiimpose desaltérations concernant les propres àtrouver unéchodansuneItalieenlutte contre l’occupant. Sesuccèdent IDue Foscari (ouseprofile latechnique lesquels il affine son écriture, développe sa palette orchestrale, s’appuyant généralement sur des trames historiques impressionnante séried’opéras, écritsparfois àlahâte et sans qu’ilpuisseenchoisirtoujours lesinterprètes, maisdans ce qu’ilnommeraplustard ses«annéesdegalère »Verdi établie saréputation avec desfortunes diverses, grâce àune une virtuosité sansfaille), face aux 3typesvocaux désormaisbiendéfinisduténor, dubaryton etdelabasse. Pendant de l’héroïne pure, courageuse, etvictimeinnocente (réclamant par làungrave ardent, unaiguéthéré maisferme, et valant essentiellementpar laforce dessituations etpar unevocalité très exigeante. Verdi campepourlongtemps l’image Avec par quelqueséchos belcantistes. adroitement plébéiennesquepar l’ampleurdelaparticipation choraleetunevéhémence vocale sansprécédent, tempérée Scala. Sansnierl’impact politiquedusujet,cette œuvre insuffleunsangneufàl’opéra italien,tantpar certaines tournures l’opéra remporte unvifsuccès le9mars1842,ilyaura au total 65représentations, unrecord absolu dansl’histoire dela mais d’unlivret semiseria.Merelli suggère àVerdi demettre enmusiquelelivret deNabucodonosor refusé par Nicolai et étant alors affligé par le récent décès desajeune femme et de sesdeuxenfants ; or, ilnes’agit en rien d’unoperabuffa, soir (1840);onasouvent imputé cet échec àl’impossibilité danslaquelle aurait été Verdi decomposer unoperabuffa, ceux de tous les autres auteurs. Ce succès lui vaut la commande d’UnGiorno diRegno, qui connaît un fiasco dès le premier chiffres très inférieurs àceux desopérasdeDonizetti oudeNicolai (dontonjoue46fois IlTemplario) maissupérieursà Bonifacio, quiestdonné14fois etrepris l’année suivante pour17représentations, l’impresario Merelli uncontrat pourlaScala, et ydébute avec Orbeto, Conte diSan ultérieurement. Surlarecommandation delacantatrice G.Strepponi, ilobtientde de sonmaître, unopéra,Rocester, dont les fragments furent probablement réutilisés formé par Lavigna àl’étude deHaydn etdeMozart, etsembleavoir achevé àlamort Tandis qu’il assume les fonctions de chef de musique municipale de Busseto, il est de Rossini), grâce au mécénat d’Antonio Barezzi, dontilépouseralafilleMargherita. Vincenzo Lavigna (auteur d’opéras, répétiteur àlaScala,amietparfois collaborateur comme pianiste mais encourag GIUSEPPE VERDI(1813-1901) , en1844,Verdi inaugure unstylenouveau d’opéras très marqués surleplandramatique etsurcelui duchant, Un BalMasqué Verdi donneunesynthèse stupéfiante desonévolution, ayant assimilétoutes lesinfluences parisiennes , cette évolution laissedéconcerté lepublictraditionnel deVenise, auquel échappentlagrandeur etlanouveauté de LE COMPOSITEUR (1851),premier volet dece qu’on 2016-2017 Opéra de massy Aïda 5 de la«Renaissance-Verdi »,aujourd’hui faituniversel. écartée au nomde la souveraineté dudrame wagnérien. Mais c’est d’Allemagne que partit, dès 1930, le grand mouvement ensuite delavilleMilanunhommage solennel, tel qu’aucun compositeur n’en connut jamais.Unepartie desonœuvre fut à venir) àlaMaisonderetraite desvieuxmusiciensqu’ilavait fondée àMilan.Enterré simplement,selonsonvœu, ilreçut ouvre pourlesiècleàvenir leretour àlacomédie. Verdi disparaît sanshéritiersetlèguesafortune (etlesdroits d’auteurs Il compose puisFalstaff démonstration desonpouvoir d’intégrer latrameamoureuse àlagrandefresque humaineetpolitique. du concours desoncadet pourprésenter triomphalementàMilanuneversion refaite deSimon Boccanegra, nouvelle (1874) qu’il dirige triomphalement dans toute l’Europe. Réconcilié avec Boito qui s’incline devant son génie, il bénéficie Verdi observe ensuite unelégère pause enécrivant un quatuor à cordes, puis sa Messada à lamémoire de Manzoni failli être sollicités. L’œuvre, faisantappelau mythe del’héroïne sacrificielle, repose surdesvoix dedimensionnouvelle. se montre désireux, etcapable, d’affirmer sasuprématie face àcette commande pourlaquelle GounodetWagner avaient Avec 1849 Luisa Miller 1849 La Battaglia diLegnano 1848 IlCorsaro 1847 IMasnadieri 1847 Macbeth (révisé en 1865) 1845 1845 Giovanna d'Arco 1844 Ernani (devenu 1847) , 1843 ILombardi alla prima Crociata 1842 1840 Ungiorno diregno 1839 Ses opéras Aïda (Le Caire, 1871),unopérapourlequelVerdi reçoit unerémunération jamaisperçue par aucun compositeur, il témoigne d’unstupéfiantrenouvellement :l’octogénaire, au faitde55annéescréation, 1893 1887 Otello 1874 Missadirequiem 1871 Aïda 1867 Don Carlos (révisé 1884) 1862 1859 Unballo inmaschera 1857 Simone Boccanegra (révisé en1881) 1855 Les vêpres siciliennes 1853 Trovatore 1853 Il 1851 Rigoletto 1850 Stiffelio (rhabillé Aroldo, 1857) 2016-2017 Opéra de massy Aïda 6 février 1872,comme lavéritable création, cette fois, enprésence deMariette. lors delapremière, craignantunéchec.Verdi, mécontent, considérera lapremière européenne, àlaScaladeMilan,le8 décembre 1871, lescostumes, accessoires etlamiseenscène sontassurés par Auguste Mariette lui-même,toutefois absent va depaire avec sapersonnalité scientifique.Lacréation del’opéra Aïda de la« Haute-Egypte », sondésird’authenticité etd’exactitude sursondomained’étude professeur dedessin,Mariette réalise descroquis decostumes enaquarelle sur lemodèle à unecréation théâtrale dontlacrédibilité etlesuccès étaientloind’être acquis. Ancien jamais souhaité quesonnomapparaisse danslelivret, craignantpeut-être delevoir mêlé Verdi, Verdi unscénario intitulé« Aïda ». accepte delemettre enmusique.Mariette n’a patrimoine historique égyptien.En1870,Mariette faitparvenir au compositeur Giuseppe commande untexte d’opéra àAuguste Mariette pourcélébrer lagrandeurdupays et À l’occasion de l’ouverture Pacha, du Canal de Suez en 1869, Ismaïl vice-roi d’Egypte il estavec Jean-François Champollion,l'undesdeuxpères fondateurs del'égyptologie. à Boulogne-sur-Meretmortle18janvier 1881au Caire. Créateur duMuséeCaire, François Auguste Ferdinand Mariette estunégyptologue françaisnéle11février 1821 Donizetti dePonchielli. est égalementauteur deplusd’unecinquantainelivrets d’opéra. Ilécriraégalementlesparoles delacantate AGaetano tard, s'étantretiré àLecco, publieleGiornale-Capriccio. Sonnomestsurtout liéau livret del’opéra Aïda di pietra, dirigeL'Italia musicale, écritpourla Gazzetta musicale diMilano , dirigeetcollaboreLa à rivista minima et,plus arrêté par l’arméefrançaisequil’expulse vers laCorse.En1857,ilparticipe àlafondation dujournalhumoristiqueL'uomo Fervent républicain et combattant pour la réunification italienne en 1864. le compositeur GiuseppeVerdi pourl’écriture dulivret d’opéra La Forza del destino crée premier livre en 1865, leroman Gli artisti da teatro. Ildébutensuite sa collaboration avec Cosmorama Pittorico deMilanpourlequelilécritdesarticlesetavec quiilpublierason met lascène lyriquedecôté pourselancer dansl’écriture, ilcollabore avec lemagazine débute comme baryton au théâtre deLodi enLombardie. Maisrapidement,Ghislanzoni et commence desétudesenmédecineàPavie. Ilprend descours dechantà22anset Dès sonenfance, sonpère l’encourage àentrer danslesordres, maisGhislanzoni refuse de La forza del destino etdeDon Carlo. au livret d'AÏda, opéradeGiuseppeVerdi avec lequelilcollabora égalementàlarévision Caprino Bergamasco, estunécrivain,poète etlibrettiste italien.Sonnomestsurtout lié Antonio Ghislanzoni, néle25novembre 1824àLecco etmortle16juillet1893à AUGUSTE MARIETTE,LASOURCELITTÉRAIRE. ANTONIO GHISLANZONI,LELIBRETTISTE Risorgimento, Ghislanzoni se réfugie en Suisse mais est aura lieule24 maisGhislanzoni 2016-2017 Opéra de massy Aïda 7 souffrances. sur ledilemmedanslequelelleestenfermée :partagée entre sonamouretsapatrie, elleprielesdieuxd’avoir pitiédeses Aïda esteffrayée par lanouvelle quifaitau contraire exulter dejoieRadamès. Restée seule,laprincesse éthiopiennemédite l’Egypte etmarchent surThèbes.Le Roi révèle qu’IsisadésignéRadamès comme commandant del'arméeégyptienne. le sentimentquilesunit.Ramphisetsasuite apprennent quelesEthiopiens,souslaconduite duRoi Amonasro, ontenvahi ces entrefaites poursonderlessentimentsprofonds quianimentce dernier. Aïdalesrejoint ;Amnérisperçoit intuitivement fille duroi d’EthiopieAmonasro), dontilestamoureux, leterritoire quiluirevient. Amnéris,quiaimeRadamès, arrive sur s’opposant aux Ethiopiens. Resté seul,Radamès imagine qu’ilaété désignécomme chefetqu’ilrestitue àl’esclave Aïda,(la à nouveau mise sur le pied de guerre. La déesse Isis a révélé à Ramphis le nom du commandant des troupes égyptiennes Le grandprêtre Ramphisetlecapitainedesgardes Radamès discutent desderniersévénements :l’arméeéthiopiennes’est Memphis, danslePalaisRoyal ACTE I Un messager :Ténor Une prêtresse :Soprano Le roi d'Égypte :Basse Ramphis, grandprêtre égyptien:Basse Amonasro Amneris, filleduroi d'Égypte :Mezzo-soprano Radamès, général égyptien :ténor Aïda, esclace :soprano Personnages etvoix venue luiréaffirmer sonamouretmouriràsescôtés. son destin,au granddamd’Amneris, prête àtout pourlevoir vivre. Danslasolitudedesatombe, Radamès retrouve Aïda Aïda, missionnée par son père, leroi d’Ethiopie Amonasro. Condamnéà être enseveli vivant, Radamès assumera pleinement héros, Radamès vabientôt devenir paria desonpays, amenéàtrahirlessiensenconfiant d’importantssecrets militaires à égyptiennes esttotale etvaut untriompheàRadamès, àquileroi offre safilleAmnerisenrécompense. Mais,deglorieux éprise deRadamès :Aïda,sonesclave, est ainsi, par laforce deschoses, samalheureuse rivale.Lavictoire destroupes menacé par laguerre quevont selivrer leur deux pays. L’autre danger qui les menace s’appelleAmneris,filleduroi d’Egypte, En Egypte àl’époque despharaons. L’amour dugénéralégyptienRadamès etdel’esclave éthiopienneAïdaestd’emblée récompense desesservices. Lascène s’achève surlesacclamations delafoule. sous sasurveillance, maisquetous lesautres prisonniersseront libérés. Le Roi offre àRadamès lamaind’Amnéris en demande quelesprisonniers soientgraciés. Face aux objectionsdeRamphis,le Roi décidequ’Aïda etAmonasro resteront d’Amonasro, ens’opposant ainsiàRamphisetaux prêtres. Intervient Radamès qui,sesouvenant del’engagement duRoi, père, quiimplore lapitiénonpourluimaissesguerriers.Aïda,lesprisonniers etlesesclaves sejoignentaux prières à exaucer chacun desessouhaits.Les prisonnierssontconduits devant leRoi. Aïdareconnaît parmi euxAmonasro, son devant le Roi. Radamès, qui clôt le cortège, installé au sommet d’un baldaquin, est couronné par Amnéris. Le Roi s’engage Aux portes delavilleThèbesLe peupleentonne unhymne enl’honneurdelavictoire. Les troupes égyptiennesdéfilent vengeance. Unefanfare etunchœurtriomphalcélèbrent, danslefond delascène, l’entreprise victorieuse deRadamès. de lamortRadamès. N’ayant alors pluslemoindre doute, elleenlève sonmasqueetdévoile sonstratagème en jurant continue àsoupçonner lessentimentsdeAïda.Ellefinit par lesconnaître clairement enluicommuniquant lafausse nouvelle Les esclaves sontentraindevêtir Amnérispourlafête organisée pourcélébrer leurtriomphe.Laprincesse égyptienne Dans lesappartements d’Amnéris ACTE II , roi d'Éthiopie,père d'Aïda :Baryton RÉSUMÉ 2016-2017 Opéra de massy Aïda 8 conditions pécuniaires duCaire puisdéciderai. » Verdi fixe lasommeà150 000 francs,auquel Du Locle répond « Accettato ». ou trois situations [...]Maisquil’afait ? J’ydevine une mainexperte quiconnaît très bienlethéâtre. J’attendrai maintenant les Verdi lulescénario estpiquéau vifrépond égyptien.Ilestbienfait. C’est « J’ai splendidedemiseenscène. Jevois déjàdeux pas, SonAltesse vous priedefrapperàuneautre porte [...].EllepenseàGounodetaussi àWagner... ». Altesse levice-roi« Son reste vivement contrariée durefus dusignorVerdi. [...]Underniermot,silesignorVerdi n’accepte le synopsis qu’ilareçu deMariette ainsiquesalettre danslaquelle il écrit : de Verdi, DuLocle, librettiste deDon Carlo etdirecteur del’Opéra-comique, chargé depersuader lecompositeur, faitparvenir pas dansmeshabitudesdecomposer desmorceaux decirconstance » (lettre du9août 1869).Après mainsrefus delapart à écrire un hymne, destinéàmarquer l’ouverture dunouvel OpéraduCaire. Offre queVerdi déclineaussitôt « parce qu’iln’est Mais si,àcette époque,IsmailPacha n’apas encore enmainlesélémentsschématiques d’Aïda On saitquel’opéra étaitl’unedesmanifestations lesplusraffinées delaculture européenne. et enregard decette avancée technique, letout nouveau khédive IsmailPacha résolut dedoter sonpays d’unthéâtre lyrique. Le percement du canal de Suez en 1869 constituait pour l’Egypte un évènement politico-économique d’une portée considérable, Propos issusetadaptés del’Avant-scène opéraN°4Aïda AÏDA tendrement enlacés, adressent leurderniersalutau monde.Amnéris,enhabitsdedeuil,seprosterne surlatombe. avec lui.Onentend lechantdesprêtres au-dessus d’eux. Radamès neparvient pas àpousserlapierre tombale. Tous deux, elle avait pressenti sacondamnation, elles’est glisséedansletombeau avant quelasentence nefûtprononcée, afin demourir Les prêtres enferment Radamès souslapierre tombale. Le héros pense àAïda,quiseprésente soudaindevant lui:comme A l’intérieur dutemple deVulcain etdanslesouterrain sur eux. disculper. Ilestcondamné àêtre enterré vivant.Amnérisinvoque lapitiédesprêtres, maisenvain;ellejette alorsl’anathème servira àprotéger sabien-aimée.Danslesouterrain, lesprêtres etRamphisinvoquent lajustice divine.Radamès refuse dese princesse luirévèle alorsqueAïdaestencore envie.Radamès, quicroyait qu’elle avait été tuée,comprend quesapropre mort Radamès. Cedernierentre, conduit par lesgardes. Amnérisleconjure deserétracter maislehéros déclare qu’il veut mourir. La Près delaporte quidonnesurlasallesouterraine oùsetientletribunal,Amnérissongeàlamanière dontellepourraitsauver Dans lePalaisduRoi ACTE IV les gardes semettent àleurpoursuite. Radamès selivre aux prêtres. Amnéris. Amonasro tente detuerlaprincesse égyptiennemaisilestarrêté par Radamès. Ilparvient às’enfuir avec safille,mais Radamès comprend qu’ilaété déshonoré. Aïdaetsonpère cherchent àleréconforter tandisquesurviennentRamphiset héros finitpar luidonnersonaccord :ilsfuiront ensemble,entraversant ledéfilédeNàpata. Amonasro surgit desacachette. l’injonction desonpère, lesuppliedes’enfuir avec elle.Radamès necomprend pas. Ellel’accuse alorsdenepas l’aimermaisle à Radamès. Après unpremier moment d’effroi, elleseressaisit et finitpar accepter. Radamès arrive. Aïda,poursesoustraire à quelle voie emprunteront lesEgyptiens. Le peupleéthiopienpourraainsilessurprendre. Aïdadoitparvenir àsoutirer ce secret tour Amonasro quiluiassure qu’elle pourraretourner danssapatrie etluipromet lagloire etl’amoursielleparvient àsavoir vœux propitiatoires àlaveille dumariage. Aïda serend aussi surleslieux,oùelleévoque avec nostalgie sonpays. Arrive àson Dans letemple, lesfidèlesinvoquent ladéesseIsis.AmnérisetRamphispénètrent àleurtour dansletemple pourformuler des Sur lesrives duNil ACTE III –ANECDOTE , troisième édition2001. , ilsongedéjààVerdi etl’invite 2016-2017 Opéra de massy Aïda 9 p.212 note 1.) Alessandrodu 9juillet1870dans : Luzio, fucomposta « Come dansNuova l’ « Aïda » Antologia, fasc.1511,1ermars1935, des tympanons, outambours,descastagnettes (Lettre énormes(crotales) etdescymbales. ». deduLocle àVerdi datant (garçons). Les instruments quiaccompagnaient ces dansessontdesharpesà24cordes, desdoublesflûtes, destrompettes, était probablement unesorte deplain-chant,formant basse avec unchanttrès aiguendessus,exécuté par dejeunessoprani des égyptiens,cette danses’exécutait enrobes longuesetsurunrythmelentsolennel.Lamusiquequil’accompagnait fût doncamenéàinterroger desspécialistes dontMariette etsonconfrère CamilleDuLocle quiluiécrit« Sur ladansesacrée le musiciens’aperçut qu’ilsetrouvait devant d’importantes lacunes dedocumentation, face àunsujetqu’ilconnaissait mal.Il seulement laviequotidiennedesanciensEgyptiens, maisaussi leur musique,leursinstrumentsetdanses.Or, très vite, De soncôté, Verdi ayant accepté lesujetd’Aïda devant être lareconstitution archéologique laplusfidèlepossible del’Ancienne Egypte. fût unélémentnonnégligeabledusuccès d’Aïda L’apport del’égyptologue Mariette aété considérable à tous lesstades de l’élaboration del’œuvre. Son travail despécialiste égyptienne. ces nomsaété crée par l’imagination deMariette, etc’est sagrandehabitudequiluiapermisdeleurdonneruneconsonance le nomdeRadamès estunesimpledéclinaisondeRamsès,AïdaAitaouencore AmnérisdeAménardis. Maisl’ensemble de On peutessayer detrouver desconcordances entre lesnomsdespersonnages del’opéra etceux despersonnages historiques : de Radamès au dernieracte. derniers jours du règne de Ramsès III furent marqués par un procès de comploteurs qui a pu inspirer à Mariette le jugement Ramsès IIIavait égalementréorganisé l’armée, cette arméequelePharaon del’opéra voit défilerau deuxièmeacte. Enfin,les lointain descendant des rois nègres qui avaient gouverné la Nubie vers 1650 et 1550 av. J.-C. Pour faire face à cette menace, et créa laclassedesfonctionnaires ileutaussi àlutter contre dupalais Amonasro lespeuplesduSudrévoltés : ; seraitun XX En effet, les éléments dedocumentation qu’autilisé l’égyptologue sont empruntés leplussouvent au règne dece pharaon dela règne deRamsèsIIIenécrivantsonscénario. politique, lareligion ouencore delaviequotidiennedesancienségyptiens.Toutefois, ilsemblequeMariette aitpenséau s’adonne àdécrire précisément lesmonuments,décors, statues, mobiliersetcostumes, ilreste vague quantàl’organisation Il nousestdifficile de situerprécisément ledramed’Aïda AÏDA e Dynastie(1198-1166avant Jésus-Christ).Derniergrandroi duNouvel Empire, ilréorganisa notammentl’administration, : LACRÉATION , latentation futaussitôt grandepourluid’essayer dereconstituer non . Denos jours,onpourraitbiensûrcontinuer àconcevoir Aïda dans l’histoire antique égyptienne. Eneffet, même si Mariette comme 2016-2017 Opéra de massy Aïda 10 et Margaret Price :https://www.youtube.com/watch?v=b8rsOzPzYr8 Pour vous aider, unecaptation vidéodel’opéra Aïda, représenté àl’Opéra deSanFrancisco en1981avec LucianoPavarotti 1 clarinette basse 2 bassons 2 clarinettes 2 hautbois 3 flûtes traversières 1 cor anglais Vents : 4 contrebasses 6 violoncelles 8 altos 10 violons2 12 violons1 Cordes : L'ORCHESTRE DE AÏDA PISTES D'ÉCOUTE 1 cimbasso 3 trombones 6 trompettes égyptiennes 2 trompettes 4 cors Cuivres : 2016-2017 Opéra de massy Aïda 11 termine par uneprière adressée aux dieuxpourabréger ses souffrances. Mais latristesse l’emporte, carAïdane peutconcilier sessentimentspoursonpère etsonamant.Cette scène agitée, se Le thèmed’Aïda àlaclarinette, apporte momentanémentlecalmed’unrêve amoureux. est d’ailleursomniprésent etsymbolise ladouleurd’Aïda. : aux violoncelles (lesnotes sont séparées par un½ ton au lieud’un,donnantuneharmoniecomplexe : la-sib-si-do etc.) les passions humainestelles quel’amour, lajalousieetlepatriotisme. Le chromatisme, donnéau basson, au hautbois et sentiments donne lieu à une grande scène dramatique faîte de nuances, de contrastes et de pathos qui mettent en relief Aïda, resté seule,esteffrayée d’avoir souhaité elleaussi lavictoire deRadamès sursonpère. Ce douloureux conflit de Aïda « Ritorna Vincitor ! » de lamesure. Ici,lamarche conclut, puissante, surl’exclamation àl’adresse deRadamès « Ritorna vincitor ! ». trois, quatre » qu’hurlentlesadjudants pourfaire avancer leurstroupes etquiainsireproduisent, sanslesavoir, les4temps entraîné àposer sespiedsenalternance avec brutalité surlesol.Pensez aux refrains deux,trois, « Une, quatre, Unedeux, régulièrement cadencé dansunemesure binaire (à2ouà4temps). Onpeutaisément le repérer, lefrapperetonestvite Quand onparle demarche enmusique,onpenseprincipalement àlamarche militaire. C'estungenre musicalau rythme dessous) dequatre temps par mesure traduit l’enthousiasme guerrierdelafoule. a été désignépar Isispourcommander l’arméeégyptienne.Unchœur grandiose, surunrythmedemarche militaire (ci- celle-ci estlaseuleàlesavoir. Le peupledemandelaguerre pourrepousser l’envahisseur. Le Roi annonce queRadamès l’invasion desfrontières égyptiennespar leséthiopiensavec àleurtête, leurroi Amonasro. C’est lepère d’Aïda, mais Une fanfare puissante précède l’arrivée duRoi, duGrand-Prêtre Ramfis etdetoute lacour. Unmessager entre etannonce Ensemble « Su !DelNiloaSacro lido »Le Roi, Ramfis,chœur(ministres etcapitaines),Aïda,Radamès, Amnéris. tendresse queRadamès porte pourlajeuneprisonnière. à exprimersonamourpourAïdadansuneatmosphère chaleureuse etmélodieuse,lesboisvioloncelles dépeignentla vœu d’obtenir la main d’Aïda, une captive de guerre et esclave éthiopienne de la fille du Roi d’Egypte. Radamès commence Radamès, capitainedelagarde souhaite être désignépar ladéesseIsiscomme chefdeguerre. Celui-cicache égalementle Dans lepalais deMemphis,onapprend que l’Ethiopiemenace l’Egypte, etquesestroupes s’approchent deThèbes. « Celeste Aida,forma divina »-Radamès ACTE I 2016-2017 Opéra de massy Aïda 12 trompettes égyptiennes,etdeclarinettes. nommé banda. Cetensembleambulatoire typiquedesfêtes devillage estcomposé decuivres dontdes aussi essayez-vous avec L’ensemble lapartition ci-dessous ! estsoutenu par unpetiteffectif instrumental succès àlapremière représentation quelegouvernement égyptienl’adopta comme hymne national. Vous ses côtés, accompagnée d’Aïda. L’hymne triomphalretentit « Gloire àl’Égypte », ce chœureuttellement de Radamès sur l’ennemi. Le Roi entre enscène avec sacour etlesPrêtres, s’assiedsurletrône avec Amnérisà Une grandeplace devant l’entrée deThèbes.Tout lepeupleyestprésent pourcélébrer lavictoire de « Gloria all’Egitto » -Peuple, femmes, Prêtres, hommes(Chœur), Ramfis,Radamès, Amnéris,Aïdaet le Roi. héroïnes. drame, tandisquelesnotes aiguesperçant soudainementlalignemélodique,traduisent lacolère etladouleurdesdeux Le règlement decompte entre tuarivale » ! lesdeuxjeunesfemmes estponctuépar lescordesrivales « son renforçant le tombé. Aïdanepeutpluscontenir seslarmesetavoue ainsison amourpourRadamès. C’est officiel,AmnérisetAïdasont Aïda nepeutcacher sadouleur, desoncôté Amnérispersévère danssessombres projets etfabulequeRadamès estluiaussi Amnéris annonce à AïdaqueRadamès estressorti vainqueurdelabataille etque,par conséquent, sonpère yesttombé. « Fu lasorte dell’armi atuoifunesta »-Amnéris/Aïda pleine d’exotisme surgit, accompagnée detriangleetcymbales (images), àl’allure enfantineetpopulaire. l’habillent, unescène dedanse,donnéepar desenfants,vientcolorer letriste tableau quedépeintAmnéris.Unemusique Radamès agagné labataille. Amnérisseprépare danssesappartements pourlafête triomphale.Tandis quelesesclaves Danse despetites esclaves maures ACTE II s’apaise surunetriplenuance piano. et/ou chanteurs jouentdeplusenforts) d’accompagner laprogression musicalesurl’invocation dudieuPtah.L’ensemble (c’est-à-dire enentrée décalée,l’uneaprès l’autre, voir ci-dessous).Cecipermetd’accentuer lecrescendo (lesinstruments On fête le sacre de Radamès. Le chœur d’hommes représentant les prêtres, est partagé en deux voix qui entrent en canon Final « NumeCustode eVindice » (Dieu,gardien etvengeur) Cet airestsuivideladansesacrée desprêtresses dontunthèmedonnépar deuxflûtes émerge del’orchestre. une lignemélodiquequitourne surelle-mêmerappellelescouleurs orientales : L’auditeur pénètre dansuneatmosphère mystérieuse etorientaleintroduite àlaharpe.Le chantdelaGrande-prêtresse avec Dans letemple deVulcain, onassiste àsaconsécration deRadamès. Vulcain estlenomromain dudieuégyptienPtah. Grande-Prêtresse « Possente Fthà » 2016-2017 Opéra de massy Aïda 13 Enfin lesharpes, cordes etboisviennentpeindre sereinement cette « mortd’amour ». son bien-aimé. L’effectif réduit de l’orchestre, aussi appelé « musique de chambre » souligne le caractère intime de la scène. dessous, le souterrain où est enterré Radamès. Aïda parvient à s’introduire en secret dans le cachot pour venir mourir avec scène duthéâtre doitêtre divisée horizontalement en deux parties, au-dessus Amnérisagenouillée dansletemple, en- L’opéra Radamès/Amnéris Prêtres Fatal -Radamès/Aïda/Amnéris etPrêtresses/Aïda/ Ptah » pietrasovra« La mesichiuse... » puis« Immenso Radamès sera enterré vivantsousl’autel dePtah. à l’allure d’une marche funèbre, est renforcé par ladésolation d’Amnéris quiregrette sacondamnation. Lasentence tombe, dessous), auquel s’ajoute trois trombones etunroulement detimbale. L’atmosphère lugubre quisedégage decette scène, traduit letriomphe des prêtres àl’aided’unthèmedonnédemanière continue (enostinato) par lescontrebasses (ci- Amnéris aplaidé,envain,Radamès nerenoncera pas àsonamourpourAïda.L’heure dujugementasonné,l’orchestre « Ohimè !...morir misento... » -Amnéris/Ramfis/Les Prêtres ACTE IV « tous ») etserésolvent àquitter l’Egypte. dépeint l’exotisme despaysages africains. Pour finir, lesdeuxhéros unissentleurvoix suruntuttipassionné (en italien Aïda convainc finalementRadamès dequitter l’Egypte pourles paysages enchanteurs del’Ethiopie,unsolo dehautbois de lajalousiejouépar lesviolons. main d’Aïda. Celle-ci,quantàelle,estplussoucieuseetcraintlavengeance d’Amnéris : l’orchestre faitentendre lethème choisie par Verdi traduit l’optimisme de Radamès. En effet, celui-ci est prêt à braver toutes les épreuves pour obtenir la Voici venir leduod’amourquel’auditeur attend depuisledébut del’œuvre, entre Radamès etAïda.L’harmonie claire « Pur tiriveggo » -Aïda/Radamès pathétique detoute l’œuvre. de luipardonner etaccepte sarequête. Cette scène d’unegrandeviolence psychologique s’affirme comme lesommet entrecoupé. L’orchestre, lui,sesoulève envagues furieuses.Amonasro vajusqu’àrenier safille,Aïdasuppliesonpère l’armée égyptienneafin quecelle deséthiopienspuisseattaquer par surprise.Lastupeurd’Aïda s’exprime dansunrécitatif Alors qu’Aïda attendait Radamès, c’est sonpère Amonasro quisurgit. Celui-civeut quesafilledécouvre l’endroit oùpassera « Ciel ! moipadre ! » -Aïda/Amonasro mélancolique peintleportraitdelajeunehéroïne, querenforce lamélodieduhautbois. Radamès adonnérendez-vous àAïda.Cette dernière, seule,pensetristement àsapatrie. Uneromance àl’allure « O cieliazzurri » -Aïda ACTE III toute lapsychologie despersonnages. de lui laisser la vie sauve tandis que le Roi offre officiellement la main d’Amnéris à Radamès. Verdi y développe en finesse La fête estsuiviepar unescène deballet puisd’ungrandchœurfinal.Amonasro estfaitprisonnier, AïdasupplieRadamès défiler l’arméevictorieuse égyptienneainsiquelestrophées rapportés, surunrythmedemarche militaire. simple, etsoulignanticilecaractère populaire delascène. Cetépisodepermet,d’autre part, au metteur enscène, defaire fit fabriquerpourl’occasion sixtrompettes droites sanspistons (proche duclairon) nepouvantémettre qu’unemélodie L’ensemble estsuividelafameusemarche triomphaleau caractère simpleetarchaïque quiaccompagne lesfestivités. Verdi Marche triomphale Aïda setermine dansuneatmosphère douce etélégiaque selonlesouhaitducompositeur. Dansce passage, la 2016-2017 Opéra de massy Aïda 14 l'Égypte. Il fournit une grandequantité dedessinsd'architecture pourla Description de il s'embarque àBoulaq pourlaHaute-Égypte etvisite Siout,Karnak,Louxor. Charles Louis Balzac (1752-1820) est unarchitecte français.Enaoût 1799, hauteur de la grandepyramide deGizeh. aquarelles. Le 5 janvier 1799, avec l'ingénieur Jomard, il mesure, marche par marche, la l'Expédition d'Égypte menéepar Bonaparte àlasuite dequoiilproduit denombreuses François-Charles Cécile(1766-1840),estuningénieurmécanicien.Ilfit partie de du Louvre luirend hommage. L’égyptomanie L'EGYPTE AUXIX a connu quarante rééditions au cours duXIX rédige sonVoyage dans la Basseetla Haute Égypte publiéendeuxvolumes en1802etqui et del'égyptologie. Ilaccompagne notammentBonaparte enÉgypte de1798à1801,oùil considéré aujourd'hui comme ungrandprécurseur delamuséologie, del'histoire del'art musées, ils'illustre particulièrement dansl'organisation dumuséeLouvre. Ilest graveur, écrivain, diplomate et administrateur français. Devenu directeur général des Dominique Vivant, baron Denon,ditDominiqueVivant Denon(1747-1825)estun Image « David Roberts –TheGreat Sphinx” des grandssites égyptiens. voyage enEgypte durantlequelilproduit unegrandequantité dedessinsetd’aquarelles la vieau Moyen-Orient avec lesscènes devillage etlesmonuments. En1838,ilpart en David Roberts (1796-1864),estunpeintre écossais connu poursesaquarelles représentant orientale. D'autres voyages mèneront enPalestineetàSuezpourl'inauguration ducanal. Nil àbord d'unbateau àvapeuren1869,encourage leseuropéens àvoyager etdécouvrir laculture Le tourisme demasse,initiéenÉgypte par l'agence Cook quiorganise lapremière croisière surle passion pourleshiéroglyphes égyptiens. proche deBonaparte ayant participé àl’expédition d’Égypte, c’est àcette époquequenaîtsa père del'égyptologie. Ilrencontre alorsenjuin1805,DomRaphaël deMonachis, moinegrec égyptologue français,ilfutlepremier àdéchiffrer leshiéroglyphes, estconsidéré comme le Durant cette période,s’est notamment illustré Jean-François Champollion(1790-1832), une Commissiondessciences etdesarts constituée deplus150savants etartistes. un corps expéditionnaire de38000hommesquitte Toulon menépar Bonaparte, emmenant témoigne delafascination pourlaculture etl'histoire del'Égypte antique.Le 19mai1798, est uncourant artistiqueeuropéen initiédèslafindu18 E SIÈCLE CONTEXTE HISTORIQUE ème siècle.Aujourd’hui, l’aileDenonduMusée ème sièclequi CONTEXTE HISTORIQUE

2016-2017 Opéra de massy Aïda 15 (Photo 1)Giuseppe_Borgatti 23 et30juillet:Électionsmunicipales àParis. 10 juillet:Naissance de Marcel Proust, écrivainfrançais(†18novembre 1922).(photo 3) 30 juin:Rome estproclamée capitaleduRoyaume d'Italie. combats seterminent au cimetière duPère Lachaise, ondénombre près de20 000morts. 21-28 mai : colonne Vendôme (16mai)etdelamaisonThiers.(photo 2) abandonnées par leurspropriétaires, l’adoption dudrapeau rouge etducalendrierrévolutionnaire, ladestructionde des dettes et des loyers, la liberté d’association, la séparation de l’Église et de l’État, la collectivisation des entreprises 16 mai:lesCommunards mettent àbas lastatue deNapoléonplace Vendôme. LaCommunevote lereport dupaiement 14 mai:création duTerritoire deBelfortàpartir del'ancienarrondissement duHaut-Rhin nonannexé par l'Empire allemand. Vatican sontreconnues officiellementpar laloidesGaranties. 13 mai:après lachute desÉtats Pontificaux etlaperte deRome, l'inviolabilité delapersonnedupape etsajouissance du 10 mai:création duYen au Japon. s'installent surleterritoire français. d'indemnités etenviron 160000Alsaciens etLorrains, refusant dedevenir allemands,quittent lesprovinces perdues et de laLorraine. Cette perte vaêtre vécue par laFrance comme unprofond traumatisme. LaFrance doitverser cinqmilliards 10 mai:par letraité deFrancfort quimetfinàlaguerre franco-prussienne de1870,laFrance perd l'Alsace etunepartie des communes sontproclamées àpartir du3mars1871,maisellesfurent toutes rapidementréprimées. prolétarien. Dansplusieursautres villesdeFrance (Marseille,Lyon, Saint-Étienne,Toulouse, Narbonne,Grenoble, Limoges) presse. Lacommune deParisdésignealorsuneorganisation ouvrière comme organisatrice delaville,etgouvernement famine au cours del’hiver 1870-71.Le droit degrève, récemment proclamé estlargement utiliséainsiquelaliberté dela Troisième République estproclamée le4septembre 1870,maislaguerre continue. Parisestassiégéetconnaît unegrave juillet 1870,NapoléonIIIentreprend uneguerre contre laPrussequi,malpréparée, leconduit rapidementàladéfaite. La Restauration, Monarchie deJuillet,Second Empire), lerégime républicain n’avait fonctionné quetrès peud’années.En De 1804à1871,laFrance ayant vécu principalement sousdesrégimes monarchiques ouimpériaux (Premier Empire, 18 janvier :proclamation del’Empire allemandetdesonkaiser(empereur) Guillaume I 18 mars :DébutdelaIII 17 mars:GiuseppeBorgatti, ténor italien(†18octobre 1950).(photo 1) 10 mars :L'Assemblée nationale décidedetransférer sonsiègeàVersailles etnonàParis. du roi Louis IIdeBavière danslagaleriedesGlaces duchâteau deVersailles. semaine sanglante àParis,épisodefinaldelaCommunequioppose lescommunards aux versaillais. Les ème République enFrance :répression delaCommuneParis. QUE S'EST-IL PASSÉ EN1871 (Photo 2)Colonne Vendôme (Photo 3)Marcel Proust er d'Allemagne, quireçoit lacouronne 2016-2017 Opéra de massy Aïda 16 En juin2011,ilmetenscène Le Cid àl’Opéra deMarseilleetAida Méditerranée. Ilréalise Nabucco en2008,puisAida de Bordeaux, leCapitole deToulouse, l’Opéra-Théâtre d’Avignon etdesPays deVaucluse, l’Opéra deToulon Provence de Parme,àThessalonique,Bâle,Hambourg, àBaden-Baden. EnFrance, ilestrégulièrement sollicité par l’Opéra National Venise, au Festival deSpoleto (Etats-Unis), au Kennedy Center deWashington, àlaMaestranza deSéville, au Teatro Regio et Dalila etAriadne aufNaxos. Outre Saint-Pétersbourg, CharlesRoubaud estinvité aux Arènes deVérone, àlaFenice de au Théâtre Mariinski(repris àCovent Garden enjuillet2005etàWashington début2006),suivideLa Traviata, Samson Sur leplaninternational, CharlesRoubaud acollaboré àdenombreuses reprises avec Valery Gergiev. Ilmonte Turandot Die Walküre… hommage àLeonie Rysanek avec laquelle ilabeaucoup travaillé), La Veuve Joyeuse, IlTrovatore, aus dem Serail, Der Ring des Niebelungen, Le Prince Igor, Bérénice, Ariadne auf Naxos, Elektra (en spectacle décerné par leSyndicat delacritiquemusicaleetdramatique), Salome, Die Entführung à savillenatale), Katya Kabanova, Die Frau ohne Schatten (quiobtienten1992leprixdumeilleur peut citer notammentLa Cenerentola, Dialogues des Carmélites (pourlesadieux deRégine Crespin en 1986.Ilymonte denombreux ouvrages avant decommencer unecarrière internationale. On C’est àl’Opéra deMarseillequeCharlesRoubaud signesapremière miseenscène, Don Quichotte, La miseenscène signéeCharlesRoubaud LA PRODUCTION en2010au Stade deFrance. àMassada (encoproduction avec lesChorégies). EN SAVOIR PLUS... SURLAVOIX 2016-2017 Opéra de massy Aïda 17 Chœur desGamins deCarmen. interviennent fréquemment en chorale,comme dansle Enfin, lesenfantssontassimilés àdessopranes,ils Rusalka. et enveloppante, par exemple :Jezibaba, lasorcière de est lavoix laplusgrave quipossède unesonorité chaude Faust deGounod.Unevoix plusrare, la contralto oualto principal, comme Carmen deBizet ou Marguerite du des pendant négatif oupositif del’héroïne sontsouvent Les matrones, servantes, nourrices, confidentes , composé spécifiquementpourvaloriserces tessitures. vocaux (sopranowagnérienne, verdienne). Ilsont On associeégalementàdescompositeurs descaractères légers, coloratures selonlamaturité vocale dupersonnage. dans Roméo dansLes Capulets et les Montaigus ouOctavian les rôles travestis :Chérubin dans sont sopranos comme GildadansRigoletto Les héroïnes, âmespures bafouées, victimesdudestin, double vocal duhéros, l’ami,unprotagoniste, unintrigant. Le héros estténor oubaryton. Le baryton estplus un Flûte Enchantée sontbasses. Le CommandeurdansDon Giovanni ouZarastro dansLa (mains vengeresses) comme Méphistophélès dansFaust, général, Les tessitures sont associéesàdescaractères :en laquelle ilévolue avec leplusd’aisance. échelle sonore quiconvient lemieuxau chanteur, etavec tessiture. Àsavoir lapartie del’étendue vocale oudeson le chantlyriqueconnaît uneclassification spécifiquepar Selon quel’on soitunhomme,unefemme ouunenfant, LES CHANTEURSLYRIQUES [CANTOR/CANTATRICE ] mezzosopranos Le Chevalier à la Rose. Ilexiste dessopranos lyriques, les méchantsoureprésentants dudestin mais ellespeuvent endosser lerôle EN SAVOIR PLUS... SURLAVOIX Les Noces de Figaro, ouconcernent

© SOPHIE CHAUSSADE écarquiller lesyeux d’étonnement. Il faut dégager levoile dupalais comme unbâillement, trouver caricaturales, sontsouvent desaidestechniques. œuvre. Les mimiques,la gestuelledeschanteurs quel’on peut chanteurs lorsqu’ils sont plongés dans l’interprétation d’une Vous pouvez être surpris devoir l’expression duvisage des douceur etàlaplacer justement. consonnes, onomatopées servent àchauffer lavoix en Les vocalises, basées surlaprononciation devoyelles, ni nasalegutturale. aigus etdedescendre danslesgraves, sansquelavoix nesoit diaphragme. Cette base permetensuite demonter dansles une respiration basse, par leventre, maintenue grâce au la cage thoracique comme sil’on gonflaitunballon, c’est sans quel’on sente l’airsurlavoix. Celanécessite d’ouvrir apprendre àstocker méthodiquementl’air, puischanter Le secret delavoix lyriqueréside dansle souffle. Ilfaut l’instrument delavoix carilfaitoffice derésonateur. se distinguepar latessiture etlapuissance. Le corps est les garçons etvers 17ou18anspourlesfilles.Lavoix lyrique plusieurs années.Ilfaut commencer jeune,après lamue pour Acquérir unevoix lyrique,c’est-à-dire unevoix cultivée, prend chanteur d’opéra àcelle dehaut d’unsportif niveau. Il n’est pas exagéré decomparer lavie professionnelle d’un masculines etféminines. l’occasion d’entendre lescomplémentarités entre tessitures des disputes etautres règlements decompte familiaux), c’est d’amour, trio, quatuor, quintette (Rossini estlespécialiste Et quand tout ce beau monde se met à chanter ensemble duos 2016-2017 Opéra de massy Aïda 18 LES INSTRUMENTSÀVENT:BOIS qui lerendirent célèbre. et enfitlapublicité auprès descompositeurs desonépoquecomme Berlioz. Maisc’est pluslamusiquemilitaire etlejazz Le saxophone aété inventé par lebelgeAdolphe Saxen1846.Ilsouhaitaitcréer unnouvel instrumentpourl’orchestre Le saxophone estdelafamilledesboismaisn’ajamaisété fabriquéenbois. LE SAXOPHONE LES INSTRUMENTSDEL’ORCHESTRE perfectionnement du début du XX Le hautbois d’orchestre actuel estd’origine française.Iltientsafacture moderned’un LE HAUTBOIS les trous. parfois horsdeportée. Ensuite, ilmitau pointlemécanismequipermetdeboucheretdéboucher la «jouabilité» :ilyabienplusdetrous quelejoueurnepossède dedoigts.Ilssont,plus,placés nécessaires àleuremplacement idéalpourjouerdanstoutes lestonalités. Ilnetientpas compte de la flûte quiestuninstrumenttrès ancien.Ellen’apas évolué depuis.Ilpositionna tous lestrous dans l’aigu.Le dulcianestl’ancêtre dubasson quipermetunjeuplusaisé.AuXIX Le basson estdelafamilleduhautbois. Lasonorité dubasson estmordante danslegrave etétouffée LE BASSON plus grandeétendue :45notes. en existe unemultitudedetypes,plusoumoinsgraves. Ils’agit del’instrumentàvent possédant la modifiée au XIX siècle àpartir d’uninstrumentpréexistant :lechalumeau dont-onaaugmenté l’étendue. Elleest Dans lapremière moitiéduXIX LA FLÛTE TRAVERSIÈRE Son nomvient du latin « clarus » quisignifie clair. Elle a été inventée en Allemagne à la fin duXVII LA CLARINETTE s’accorde. il revient actuellement comme instrumentsoliste. Le hautboïste donnele«LA»àl’orchestre lorsqu’il l’autre. Le basson allemandestleplusjoué. allemand sedifférencie dubasson français,sibienqu’ilfaut ungrandtravail pourpasser del’unà e siècle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourd’hui. Il e siècle,Théobald Bœhmdéveloppe etaméliore considérablement e siècle. Employé davantage dans l’orchestre à l’époque romantique, e sièclelebasson e LES INSTRUMENTSDEL’ORCHESTRE

2016-2017 Opéra de massy Aïda 19 LES INSTRUMENTSÀCORDES:FROTTÉES LES INSTRUMENTSÀVENT:CUIVRES siècle qu’ilrevient définitivement. Sacoulisse estapparue au IX des pistons luidonnentlaforme quenouspouvons voir danslesorchestres symphoniques. succès connaît deshauts etdesbas. Ildisparaît etrevient plusieursfois au goûtdujour. C’est au XVIII L’origine dutrombone esttrès ancienne.Ildescend delasaqueboute utiliséeau Moyen- Â LE TROMBONE un instrumentlimité avant l’invention dupiston quiluidonnesonallure actuelle. rythmées par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps romaines sontponctuéesdesonneriesàlatrompette. Les casernesaujourd’hui sontencore animaux dangereux. Danssonévolution, ellegarde uncôté guerrieretmilitaire. Les cérémonies utilisant descoquillages, elleservaitàcommuniquer, donnerl’alarmeoueffrayer desennemis, La trompette estuntrès ancieninstrumentdemusique.Fabriquée enos, enbois,cornes ou LA TROMPETTE cor» en acquérant denouvelles sonorités au milieuduXIX cor» l’orchestre. Ildevient «cor d’harmonie»avant dedevenir «cor chromatique »etenfin«double fanfares. Ilaété plusieursfois amélioré, enyajoutantdespistons, pourpouvoir figurer dans l’instrument quenousconnaissons aujourd’hui. C’est au XIX Le tuba aunehistoire complexe. «Tuba »signifie«trompette »enlatin etn’apas toujours désigné LE TUBA possibilités uniquesqui attireront denombreux compositeurs. Aux XVI LE COR auxquels furent ajoutées petitaàpetitdescaissesderésonance. AuXVIII luthiers, lemodèlederéférence estcelui ducélèbre Antonio Stradivari (1644-1737). de gambedanslamusiquechambre comme dans lesorchestres symphoniques. Pour tous les Il sesitueau terme del’évolution descordes àarchet. Sesancêtres datent duIX LE VIOLON romantiques tel CarlDitters von Dittersdorf. parent pauvre desorchestres. Quelquesœuvres pour alto ontété écrites par descompositeurs Seul sontimbre estclairement reconnaissable, très chaud danslesgraves. Ilalongtemps été le loger surl’épaule del’altiste, nepas avoir unmanche trop grand...Bref, l’alto estuncompromis. devrait être plus gros, plusgrand.Mais ildoitgarder unetaillejouable ;peuépais pourpouvoir se centimètres. Enfait,laforme del’alto n’est pas laforme idéalequ’ildevrait avoir. Pour satonalité, il Il estplusgrandqueleviolonsanssataillesoitclairement définie:ellepeutvarierde10 LTO L’A e etXVII e siècles,lecor, outrompe dechasse,estlimité comme leclairon quipeuplenos e siècle. e sièclequ’Adolphe Saxetl’invention e siècle,cette originalité donnedes e siècleilremplace lesvioles e siècleau moins ge. Son e

2016-2017 Opéra de massy Aïda 20 LES PERCUSSIONS LES INSTRUMENTSÀCORDES:PINCÉES il prend uneimportance croissante jusqu’au XVIII psaltérion. Tout d’abord simpleremplaçant duluthcomme instrumentd’accompagnement duchant, l’archet àl’envers, côté bois. particulièrement et ont inventé de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire même avec richesse de son jeu a incité les compositeurs à lui consacrer plus de place. Les jazzmen l’affectionnent pour contrebasse secontentent souvent dedoublerlesvioloncelles àl’octave inférieure. Maisla Elle estapparue plustardivement quelesviolons,altos etvioloncelles. Les partitions d’orchestre La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments à cordes frottées. LA CONTREBASSE définitivement. à des rôles d’accompagnement, c’est avec lesorchestres symphoniques modernes qu’ils’installe l’Allemagne oùJ.S.Bach luiconsacre sestrès célèbres Suites pourvioloncelle seul.Longtemps contenu l’instrument roi del’époque :laviole.Le rejet aété très fort enFrance etildevient populaire par que latechnique descordes frappéessatisfasse enfinlescompositeurs. le clavecin, àcordes pincées, faitsonapparition. Ilfaut attendre laseconde moitiéduXVIIIesièclepour piano. Toutefois, entre leclavicorde etlepiano, tous deux àcordes frappées,deuxsiècless’écoulent où fût lepremier desinstrumentsàcordes frappées.Maisc’est leclavicorde qui estleprécurseur denotre Le piano que nousconnaissons aujourd’hui est le fruit d’une très longue évolution. L’antique tympanon LE PIANO(CORDES FRAPPÉES) de réapparaître au XX Les premiers violoncelles apparaissent au milieuduXVI LE VIOLONCELLE est lui-mêmel’élément sonore. Citons lescastagnettes, lescarillons ouletriangle. tambours (membrane),les cymbalums (cordes). Les idiophonessontlesinstruments dontlecorps d’une caissederésonance lorsqu’on les frappe.Le sonestamplifiépar cette caisse.Onpeutciter les Les membranophonessontconstruits autour d’une membraneoudecordes quivibrent au-dessus La familledespercussions serépartie endeuxcatégories :lesmembranophones etlesidiophones. Le clavecin peut être muni de un, deux ou trois claviers. Il apparaît au début du XVI LE CLAVECIN allemand invente unmécanismeàpédalesquiluiredonne dusuccès. égyptienne (vers 2000-3000av. J.C.). Elleaété très priséeau Moyen-Â La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa première forme remonte à l’époque LA HARPE e siècleavec lagrandeclaveciniste Wanda Landowska. e siècle.Puisilestabandonné pourlepianoforte avant e siècle.Ilsviennentconcurrencer fortement ge. C’est en1697qu’un e siècle, dérivé du 2016-2017 Opéra de massy Aïda 21 divers queleclavecin, l'orgue, laharpe, leluth… simultanément ousuccessivement àdesinstruments aussi Accompagnement enpartie improvisé durécitatif, confié LE CONTINUO "fictive" quifaitpartie intégrante del'histoire. "pure" quijaillitdelafosse d'orchestre etd'unemusique coulisses, ce quicrée uneffet dedistance entre lamusique Présence d'un petitgroupe instrumentalsurlascène ouen LA MUSIQUE DESCÈNE quintettes sont doncdesensembles. leurs voix. Les duos, lestrios, lesquatuors etautres Passage d'un opéraoùdeuxpersonnesau moinsjoignent L’ENSEMBLE thèmes àdévelopper plustard dansledrame. référence au compositeur qui introduisait une pincée de plus importants de l'opéra, celle dite "wagnérienne" en est unesorte de"potpourri"desthèmesmusicaux les qui n'aaucun rapportavec lasuite del'histoire, celle qui rideau fermé. Plusieurs types d'ouverture existent : celle Page demusiquepurement orchestrale jouéeau début, L’OUVERTURE OU SINFONIA OU PRÉLUDE à l'originedel'opéra. parlé. Ce"réciter enparlant" recitar cantando, estd'ailleurs d'avancer. Le chanteur adopte undébitproche dulangage inversé enfaveur dutexte. Le récitatif permetàl'action Passage d'unepartition oùlerapporttexte musiqueest LE RÉCITATIF avec lasuite delapartition. Il seconstruit sansarticulation marquée etquis'enchaîne - L'AIR CONTINU AB quicorrespond généralementàunLent-Vif. - L'AIR ENDEUX PARTIES rôle derefrain, avec des"couplets" différents. Sous laforme ABCA,lapartie Ajouantpour ainsidire le - L'AIR ENRONDO son bonvouloir etsescapacités. décoré denotes virtuoses ajoutées par lechanteur selon deuxième (B),puisànouveau deA"orné"c'est-à-dire Sous laforme d'unepremière partie (A),puisd'une - L'ARIA DA CAPO l'air sont: d'orchestre. Les quatre structures lesplusrépandues de lequel un personnage seul chante avec accompagnement Passage d'unopéra,généralementdétachable dans L’AIR OU L’ARIA LES INGRÉDIENTSDEL’OPÉRA qu'au choixdusujetabordé la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeur L'adéquation entre unlivret etunemusiquetientatantà "libretto"; "petitlivre" désignantletexte desopéras. Ce sontlesparoles del'opéra.Le motvientdel'italien LE LIVRET Wagner inventera leleitmotiv, "motifconducteur". associé àunpersonnage, unobjet,sentimentouuneidée. plusieurs fois dansunemêmeœuvre. Le thèmepeutêtre Le terme estutilisédèsqu'unephrasemusicale apparaît En musique, phrase musicale répétée au moins une fois. LE THÈME 2016-2017 Opéra de massy Aïda 22 2016-2017 Opéra de massy Aïda 23 2016-2017 Opéra de massy Aïda 24