ENGLISCHE ona, 23.2005 Januar Sonntag, 22.Samstag, 2005 Januar KOMPONISTEN KOMPONISTEN für Soli, Chor und Orgel und Chor Soli, für TeFestivalDeum Britten Benjamin OrchesterKinderchor,Soli,und für Chor Children the of Mass RutterJohn Stuttgart-West ElisabethSt. Uhr 17 Stuttgart-Birkach Pallotti-Kirche Uhr 19 und andere... und
Programm
Impressum Programm
n Charles Villiers Stanford Justorum animae (aus: Three Motets) Chor
n Edward Elgar Ave Maris stella Chor und Orgel
n Edgar L. Bainton And I Saw A New Heaven Chor und Orgel
n John Tavener The Lamb Chor
n Benjamin Britten Festival Te Deum Chor und Orgel
n Vaughan Williams The Wasps Orchester
n Florian Linckus 1. Sinfonie, 1. Satz – Uraufführung Chor und Orchester
n John Rutter Mass of the Children Chor und Orchester
Beate Hofmann, Sopran Redaktion: Tanja Dörfner Patrick Pobeschin, Bariton Anselm Koch, Sopran Einführung: Klaus Breuninger Tobias Schwaab, Sopran Jeanette Hauger Raphael Ettle, Orgel Solitude-Chor Stuttgart Gestaltung: Petra Hagelauer belcanto Stuttgart Mediengestaltung, Gerlingen Sinfonieorchester der Universität Hohenheim
Druck: Müller Grafik Medien, Ditzingen Leitung: Klaus Breuninger
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Einführung Die Komponisten
Chormusik hat in England eine Jahrhunderte alte Charles Villiers Stanford Tradition! Nicht zuletzt aufgrund der engen Verbin- dung von Königshaus, Hochadel und Kirche waren zu Charles Villiers Stanford (1852-1924) war schon in allen Zeiten hervorragende Chöre an allen großen Kir- jungen Jahren ein hoch angesehener Dirigent und chen in Großbritannien. Komponist. Er studierte in Deutschland bei Reinecke Eine Besonderheit dabei ist, dass diese Chöre fast und Kiel und hatte eine enge Freundschaft zu Johan- ausschließlich Knabenchöre waren und es bis heute nes Brahms. Bereits mit 35 Jahren wurde er in geblieben sind. Da Frauen über viele Jahrhunderte Cambridge zum Professor ernannt und war Kompo- hinweg die Mitarbeit in vielen kirchlichen Bereichen sitionslehrer vieler berühmter Komponisten. verwehrt war, wurden die hohen Stimmen (Sopran Das „Justorum animae“ ist eine von drei Motet- und Alt) von Knabenstimmen übernommen. Die Rein- ten, in denen Stanford alttestamentarische Texte ver- heit und Klarheit der jugendlichen Stimmen haben tont. Das Stück ist dreiteilig: während im ersten und dann wiederum auch die Komponisten in starkem dritten Teil das „Vertrauen auf Gott“ im Vordergrund Maße beeinflusst. Auch wenn sich die Musikstile steht, scheint Stanford im Mittelteil („böse Qual – wie in allen anderen Ländern – auch in England berührt sie nicht“) das Wort „Qual“ besonders wich- immer wieder veränderten, so zeichnet sich die tig zu sein: der Satz wechselt nach Moll und wird englische Chormusik bis in unsere Tage durch ihren sehr dramatisch. reinen und klaren Klang aus. Doch letztlich löst sich die Spannung („nur in den Augen der Toren sterben sie“), und der Satz endet in großer musikalischer Ruhe („sie aber sind in Frieden“).
Edward Elgar
Edvard Elgar (1857-1934) war Sohn eines Musi- kalienhändlers und nutze die vielen Instrumente, die im Laden seines Vaters zu finden waren, dazu, sich deren Spielweise anzueignen. Auch das Komponieren brachte er sich selbst durch das Studium der Parti- turen und Noten, die er fand, bei. Nicht nur wegen dieser autodidaktischen Ausbildung hatte er mit großen Vorurteilen der etablierten Komponisten und Musiker zu kämpfen; auch der Umstand, dass er zur katholischen Minderheit in England gehörte, erschwerte seinen Aufstieg erheblich. Doch seine Be- harrlichkeit zahlte sich letztlich aus, und mit den Enig- ma-Variationen und später dem Oratorium „Dream of Gerontius“ wurde er schnell in England und dann auch in ganz Europa berühmt. Das „Ave Maris Stella“ ist ein Marienhymnus aus dem Komplet (Abendgebet der katholischen Kirche).
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Die Komponisten Die Komponisten
Elgar vertont es in antiphonaler Technik, also eine John Tavener Solostimme (in Elgars Stück ist es immer eine ganze Stimmgruppe) wechselt sich mit dem ganzen Chor John Tavener (*1944) ist eine der interessantes- ab. ten Erscheinungen der Neuen Musik in England. Seine Der Satz ist für „romantische Verhältnisse“ sehr ersten Aufnahme („The Whale“) erschien 1970 auf schlicht, die Orgel spielt jeweils nur eine kurze Über- dem Beatles-Label Apple (!), seine oft hypnotischen leitung und begleitet ansonsten den Chorsatz. Chor- und Orchesterwerke haben nicht selten einen Elgar vertont alle sieben Strophen des Textes und spirituellen Hintergrund. Tavener konvertierte 1977 verändert diesen nur geringfügig, in dem er an zur russisch-orthodoxen Kirche – seine tief verwurzel- zwei Stellen die Worte “Ave Maris Stella“ zusätzlich te Religiösität ist Hauptinspiration seiner Werke. einfügt. Jede Strophe ist musikalisch leicht verän- Taveners Musik ist kaum zu klassifizieren. In „The dert. Die letzte Strophe („Lob sei Gott dem Vater“) Lamb“ (entstanden 1976) vertont er ein Gedicht von beginnt hymnisch, das Stücke endet dann aber wie- William Blake (übrigens das gleiche, das auch John der mit einem inniglichen „Ave Maris stella“. Rutter in der Mass of the Children benutzt). Dabei wendet er verschiedene Kompositionstechniken an. Zuerst verwendet er eine gregorianische Melodie, die er dann fast schon analytisch zerlegt: zuerst kehrt Edgar L. Bainton er die Melodie um, d. h. er schreibt alle Intervalle, die nach oben gehen, nach unten (und umgekehrt), Edgar Bainton (1880-1956) studierte bei Stanford dann schreibt er das ganze noch in der sogenannten und war bis zu seinem Tode ein äußerst erfolgreicher „Krebsgestalt“, d. h. die Töne der Melodie werden Komponist und Dirigent. Er schrieb eine Vielzahl von von hinten nach vorne gelesen. Letztlich lässt er Werken für Chor, Klavierstücke und Orchesterwerke, alle Formen gemeinsam erklingen, was dem Stück ist aber heute – sicher zu Unrecht – fast vergessen. einen fast atonalen Charakter verleiht. Aber wie zur „And I Saw A New Heaven“ ist aus der Offen- Versöhnung greift er die urspünglich Melodie wieder barung des Johannes 21, 1-4. Bainton beginnt in Moll auf und versieht sie mit einem sehr harmonischen, („Denn der vorige Himmel und die vorige Erde waren klangschönen Satz. vergangen, und auch das Meer war nicht mehr da“), dann wird der Satz immer heller und fast ausgelas- sen bei den Worten „Ich sah, wie die Stadt Gottes, das neue Jerusalem, von Gott aus dem Himmel herabkam: festlich geschmückt wie eine Braut an ihrem Hochzeitstag“. Majestätisch und prachtvoll dann die Stelle, an der die Stimme Gottes verheißt: „Hier wird Gott mitten unter den Menschen sein! Er wird bei ihnen wohnen, und sie werden sein Volk sein. Ja, von nun an wird Gott selbst als ihr Herr in ihrer Mitte leben.“. Dann wendet Bainton den Satz nach D-Dur und schließt mit einem wunderschönen, tröstenden Schlusssatz zu den Worten des vierten Verses: „Er wird alle ihre Tränen trocknen, und der Tod wird keine Macht mehr haben. Leid, Angst und Schmerzen wird es nie wieder geben; denn was ein- mal war, ist für immer vorbei.“ 6 7
Die Komponisten Die Komponisten
Benjamin Britten Vaughan Williams
Benjamin Britten (1913-1976) war einer der Ralph Vaughan Williams wurde am 12. Oktober größten Komponisten und Musiker Großbritanniens, 1872 in Down Ampney (Gloucestershire, England) ein herausragender Pianist und ein äußerst sensibler geboren und starb am 26. August 1958 in London. Er Begleiter und Dirigent seiner eigenen Werke und der war, und ist es auch heute noch, einer der berühm- anderer Komponisten. testen Komponisten Englands. Sein Schaffen hat die Sein größtes Chorwerk ist zweifellos das War englische Musiköffentlichkeit in der ersten Hälfte des Requiem, das er 1962 auf den Text der lateinischen 20. Jahrhunderts entscheidend geprägt. So hat er Totenmesse und Gedichte von Wilfred Owen verton- nicht nur einen eigenen unverwechselbaren Kompo- te, der im Ersten Weltkrieg umgekommen war. Aber sitionsstil entwickelt, sondern auch die musikalischen auch seine Opern und Orchesterwerke und nicht Aktivitäten in seinem Heimatland neu belebt. zuletzt die Lieder, die er überwiegend für Peter Seine musikalische Ausbildung erhielt er an der Pears (seinen Lebensgefährten) schrieb, erlangten Royal Academy of Music in London und am Trinity internationale Anerkennung. College in Cambridge. 1897 nahm er Unterricht bei Das Festival Te Deum entstand 1944 sicher Max Bruch an der Akademie der Künste in Berlin unter den Einflüssen des 2. Weltkriegs und ist und 1918 bei Maurice Ravel in Paris. 1919 wurde er ein für Britten typisches Stück: der Chor singt in Professor für Komposition am Royal College of Music komplizierten Takteinteilungen, immer streng der in London. Aus seinem vielseitigen und umfangrei- Rhythmisierung des Textes folgend, während die chen Schaffen sind seine über fünf Jahrzehnte hinweg Orgel in einem völlig anderen Takt begleitet. Im wei- entstandenen neun Sinfonien als besonders bedeu- teren Verlauf wird die Orgel dann immer virtuoser, tend hervorzuheben. der Chor, der anfänglich quasi frei „erzählte“, wird nun immer rhythmischer. Nach einem Sopransolo Aristophanes (um 448-385 v. Chr.) Stück „The („Gerettet sei dein Volk“) beginnt der Chor mit dem Wasps“ (die Wespen) ist eine Satire über die griechi- demutsvollen „Bewahre uns heute vor Sünde“ und sche Justiz, die insbesondere das lukrative Geschäft steigert bis zum „denn wir vertrauen auf dich“ zu mit Gerichtsverfahren aufs Korn nimmt. Das Stück einen prachtvollen Satz, und leitet mit dem „Laß handelt von einem Menschen, der so besessen ist uns nimmer zuschanden werden“ wieder ganz ins von seiner Prozesswut, dass er seinen eigenen Hund Pianisissimo zurück. wegen eines gestohlenen Käses vor Gericht bringt. 1909 bekam Ralph Vaughan Williams den Auftrag die Musik für eine Aufführung von Aristophanes gro- ßer Satire „The Wasps“ in Cambridge zu schreiben. Daraufhin komponierte er ein Werk für Chor und Orchester mit 18 Sätzen, von dem heutzutage aber nur einige wenige Sätze gespielt werden. Basierend auf dieser Bühnenmusik schrieb er später eine Orchestersuite zur konzertanten Aufführung, beste- hend aus einer Ouvertüre und vier weiteren Sätzen. Die berühmte Ouvertüre dieser Suite beginnt mit dem ärgerlichen Brummen der Wespen. In Wirklichkeit ist damit das Zetern der Prozessführer gemeint.
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Die Komponisten Die Komponisten
Florian Linckus Erzbischof von Canterbury den Doktortitel der Musik in Anerkennung seines Beitrags zur Kirchenmusik. Florian Linckus wurde am 21. Januar 1984 in Brandenburg an der Havel geboren. Er ist ein Mit „Mass of the Children“ (eine Kindermesse) junger deutscher Komponist, dessen Laufbahn hat sich John Rutter einen eigenen Kindertraum erfüllt erst begonnen hat. Sein Schwerpunkt liegt auf und gleichzeitig ein Werk geschaffen, bei dem Kinder der Komposition von Filmmusik, wo er bei einer und Erwachsene die Gelegenheit haben, in wunder- Vielzahl von erfolgreichen Produktionen mitgewirkt barer Weise miteinander zu musizieren. und bereits Preise gewonnen hat. Eines seiner Wann immer John Rutter als Chorknabe seines großen musikalischen Vorbilder ist Richard Wagner, Schulchores bei einem Werk wie Mahlers „Dritte Sin- dessen Doppelorchesterschlag aus Siegfrieds Tod fonie“ oder Benjamin Brittens „War Requiem“ mit- (Götterdämmerung) ihn zu dieser dramatisch, getra- wirken durfte, war er begeistert, ja geradezu elek- genen Sinfonie Nr. 1 in D-Moll und B-Dur inspiriert trisiert von der Erfahrung, als Kind zusammen mit hat. In diesem Konzert wird der 1. Satz dieser von Erwachsenen Musik zu machen. So reifte in ihm Emotionen lebenden Sinfonie uraufgeführt. allmählich der Entschluss heran, einmal ein Werk zu komponieren, bei dem ein Kinderchor Seite an Seite mit erwachsenen Künstlern musiziert. Nicht nur weil er den Klang von Kinderstimmen unwidersteh- John Rutter lich findet, musste dieses Werk entstehen, sondern auch, um seinem eigenen Gelübde aus Kindertagen John Rutter, 1945 in London geboren, wuchs Rechnung zu tragen. in typisch englischer Chortradition auf. Nachdem So wurde „Mass of the Children“ Ende 2002 bis er bereits als Kind im Knabenchor seiner Schule Anfang 2003 komponiert und im Februar 2003 in (Highgate School) im Sopran mitsang, studierte der New Yorker Carnegie Hall unter der Leitung des er am Clare College in Cambridge Musik. Noch Komponisten uraufgeführt. Bei dem Werk handelt es vor seinem Abschluss veröffentlichte er erstmals sich um eine lateinische „Missa brevis“ (ohne Credo), eigene Kompositionen und dirigierte seine erste der einige englischsprachige, poetische Texte hinzu- Plattenaufnahme. 1975 bis 1979 war er Musikdirektor gefügt wurden. Dabei arbeitete John Rutter nicht nur an diesem College. 1981 gründete er die Cambridge eigene Textpassagen ein, sondern verwendete auch Singers, inzwischen ein weltberühmter Spitzenchor. themabezogene Texte anderer Poeten, wie beispiels- John Rutter ist einer der bedeutendsten weise „The Lamb“ von William Blake (Agnus Dei). Komponisten unserer Zeit. Neben zahlreichen klei- Den ersten und den letzten dieser Texte entnahm neren Chorwerken mit unterschiedlicher musikali- er Bischof Thomas Kens berühmten „Morgen- und scher Begleitung komponierte er eine Reihe großer Abendhymnen“ für die Studenten des Winchester geistlicher Chorwerke wie beispielsweise „Falcon“ Colleges. Dies gibt dem ganzen Werk den Rahmen (1969), „Requiem“ (1985), „Te Deum“ (1988) oder eines vollständig durchlebten Tages: Rutter nimmt das „Magnificat“ (1990). Daneben gibt es von uns mit auf seinem Gang durch einen ganzen Tag ihm aber auch zwei Kinderopern (z.B. „The Piper vom Aufwachen (Kyrie) bis zum Schlafen gehen of Hamlin“) sowie zahlreiche Instrumental- und (Finale). Die eingefügten Texte und Stimmungen Orchesterstücke, wie „Reflections“ oder „Partita“. erscheinen dabei wie Ereignisse oder Launen inner- Neben der Komposition widmet er heute auch einen halb dieses Tages, wenn nicht gar wie Meilensteine großen Teil seiner Zeit dem Dirigieren. 1980 wurde in einem ganzen Leben. er zum Ehrenmitglied des Westminster Choir College in Princeton ernannt und 1996 verlieh ihm der 10 11
Die Komponisten
Obwohl das Werk für Kinder geschrieben wurde, wird die Ernsthaftigkeit der Musik dadurch in keinster Weise geschmälert. Im Gegenteil, das Werk wird nicht nur dem unwiderstehlichen Klang von Kinderstimmen gerecht, sondern es setzt viel- mehr ganz neue Akzente in der modernen Chor- musik. John Rutter verbindet in seiner Musik häufig die Traditionen der abendländischen Kirchenmusik mit Elementen aus der amerikanischen Unterhal- tungsmusik wie Jazz, Gospel oder Musical. Diese ungewöhnliche Mischung ermöglicht es ihm, moder- ne amerikanische Kirchenmusik zu schreiben, die dem Zuhörer einerseits europäische Traditionen nahe bringt und andererseits dem amerikanischen Musikgeschehen gerecht wird. Mit „Mass of the Children“ ist ihm nun ein weiterer Brückenschlag gelungen, indem er Kinder in dieses Geschehen mit einbezieht. Die Kreativität und Begeisterung musi- zierender Kinder stellt eine schier unerschöpfliche Quelle für erwachsene Musiker dar. John Rutter ist es mit diesem Werk eindeutig gelungen diese Quelle anzuzapfen und seine Musiker und Zuhörer – jung wie alt – unendlich damit zu begeistern.
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Beate Hofmann Patrick Pobeschin
Die in Stuttgart lebende Mezzo- Patrick Pobeschin erhielt seinen ersten Klavier- Sopranistin nahm ihr Studium im Jahre unterricht mit elf Jahren. Er war mehrfacher erster 1997 an der Musikhochschule Trossingen Bundespreisträger bei „Jugend musiziert“ 1995 bei Prof. Monika Moldenhauer auf. Nach und 1997 im Fach Klavier. Wesentliche Impulse einem Studienaufenthalt an der Universität erhielt er während des Studiums (Schulmusik und für Musik Wien bei Prof. Ralf Döring schloss Gesang) durch führende Lehrkräfte der Stuttgarter sie dieses im Jahr 2002 mit Auszeichnung Musikhochschule wie Maria Sofianska, Prof. Julia ab. Hamari und Prof. Dunja Vejzovi´c. Weitere Studien führten sie an die Musikhochschule Stuttgart zu Prof. Dunja Darüber hinaus konnte er mit Dirigenten Vejzovi´c. Hier sang sie im Jahre 2004 ihr wie Helmuth Rilling, Frieder Bernius und Konzertexamen. Meisterkurse bei Rudolf Piernay, Hans Philippe Herreweghe zusammenarbeiten Sotin und Krisztina Laki ergänzen ihre Ausbildung. und hat u. a. mit dem Orchester des Staats- Beate Hofmann konzertiert regelmäßig mit ver- theaters Stuttgart musiziert. schiedenen Ensembles und Orchestern. So trat sie bei Musiktheater-Produktionen u. a. in Mozarts „Zauber- flöte“ als zweite Dame, als Ismene in Rossinis „L’ Assedio di Corinto“ und in Puccinis „Suor Ange- lica“ auf. Im Musical „Anatevka“ sang sie die Rolle der Hodel. Daneben ist sie bei Liederabenden und Auffüh- rung von Oratorien mit einem Repertoire vom Barock bis zur Musik des 20. Jahrhunderts zu hören.
Gärtnerei Ruth Seidenspinner
Furtwängler Straße 61 70195 Stuttgart-Botnang
Telefon: 0711-694605
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Klaus Breuninger Sinfonieorchester der Universität Hohenheim
studierte an der Staatlichen Hochschu- Das Sinfonieorchester der Universität Hohenheim le für Musik in Karlsruhe Klavier, Gesang ist zu einer Einrichtung geworden, ohne die man und Dirigieren und war Ganzjahresstudent sich das kulturelle Leben dieser Universität und bei Professor Helmuth Rilling an der ihrer Umgebung nicht mehr vorstellen kann. Es Internationalen Bachakademie Stuttgart. widmet sich ganz explizit der Förderung der Talente 1988 lehrte er an der University of Zulu- aus den eigenen Reihen. Im Ensemble, aber auch land (Republik Südafrika) Gesang und auf vielen exponierten Positionen, spielen vorwie- Musiktheorie und leitete den Chor der Uni- gend Studierende, Doktoranden, Mitarbeiter und versität. Seit Abschluss seines Studiums Ehemalige sowie der Hochschule freundschaftlich ist Klaus Breuninger Leiter mehrerer Chöre Verbundene. Im Laufe seines Bestehens hat sich und Orchester. Der 1998 von ihm aus pro- das Sinfonieorchester eine umfangreiche Palette an fessionellen Sängern gegründete Männerchor „Die Werken verschiedenster Epochen und Stilrichtungen Meistersinger“ hat zwei vielbeachtete CDs veröf- erarbeitet. Sinfonien und Solokonzerte stehen dabei fentlicht. Ein weiterer Schwerpunkt seiner dirigen- im Vordergrund. Seit seiner Gründung vor über fünf- tischen Tätigkeit ist die Einspielung von Lern-CDs zehn Jahren findet ein regelmäßiger Probenbetrieb aller großen Oratorien für das Selbststudium von statt und stets wurde das Semester mit einem voll- Chorsängern in Zusammenarbeit mit „musicpartner“ ständigen Konzertprogramm beendet. und der Edition Peters. Neben reger Konzerttätigkeit als Dirigent ist Klaus Breuninger u. a. Mitglied der Gächinger Kantorei und des Chores der Bamberger Symphoniker. belcanto
Der belcanto Stuttgart wurde 1992 als Knabenchor Solitude-Chor aus Elterninitiative gegründet. Inzwischen gehört das Ensemble zu den semiprofessionellen Chören Stutt- Der Solitude-Chor Stuttgart entstand in den garts mit zahlreichen Auftritten. Die jungen Sänger 80er Jahren aus dem Schüler-Lehrer-Eltern-Ehemali- erhalten eine intensive Stimmbildung und Musik- gen-Chor am Solitude-Gymnasium in Stuttgart-Weil- schulung. Seit einem Jahr bildet belcanto nun auch imdorf. Seit 1994 ist er ein eigenständiger Chor mit interessierte Mädchen aus, um das Spektrum zu er- reger Konzerttätigkeit. Die Mitglieder des Chores weitern. Ein neuer interessanter Trend entwickelt sich sind begeisterte Sängerinnen und Sänger aus dem gerade mit unseren jungen Männerstimmen, die sich Großraum Stuttgart. zu einem selbstständigen Ensemble formieren. Das Repertoire reicht von A-cappella-Stücken Gerne folgt der aus etwa 20 jungen Sängern im über große oratorische Werke bis zu Pop und Jazz. Alter von 9 bis 28 Jahren bestehende Konzertchor Ein- Den musikalischen Schwerpunkt hat der Chor auf die ladungen zu Wettbewerben und Jugendchor-Festivals Aufführungen von selten gespielten Werken gelegt, auf internationaler Ebene. darunter auch Werke aus dem 20. Jahrhundert, von Bei zahlreichen Begegnungen erhielt der Chor denen einige zusammen mit dem Sinfonieorchester erste Auszeichnungen, wie für „inspirative Leistungen der Universität Hohenheim aufgeführt wurden im Knabenchor“ usw. Im Kreuz-Verlag erschienen diver- (u. a. John Rutters „Magnificat“, Paul McCartneys se CDs, u. a. mit Hans-Jürgen Hufeisen mit Texten von „Liverpool Oratorio“ und Dave Brubecks Oratorium Jörg Zink u. v. a. mehr. „To Hope!“). Der Chor wird seit mehr als 15 Jahren von Klaus Breuninger geleitet. 16 17
Besetzung Solitude-Chor Besetzung Orchester
Sopran Alt Violine I Flöte / Piccolo
Eva Benz Waltraud Auer Eva Schmidtner Wiebke Weichelt Gabriele Bischoff Andrea Bernhard (Konzertmeisterin) Margit Maunz Petra Conrad Helga Bopp Jessica Baschke Tanja Dörfner Manuela Groß Florian Henning Oboe Ilka Döring Marieluise Guthoff Ute Illi Michaela Ehmann Helga Harbrecht Sandra Schmid Harald Fischer-Hohlweck Barbara Günther Heidrun Hoffmann-K Judith Riehle Petra Hagelauer Angelika Kirn Violine II Martina Hemprich Ursel Kohler Klarinette Bärbel Hölldampf Ulrike Krawczyk Bärbel Ulmer Ruth Möller Christa Ley Eva Bitzer Cyrille Bollengier Elke Müller Claudia Malinka Nanne Häußermann Tina Riedel Elke Rentschler Britta Möckel Katharina Hahn Kathrin Venjakob Sonja Roth Walter Hensinger Fagott Cornelia Vosseler Christiane Sautter Monika Tschenk Ingrid Schumacher Brigitte Wittmer Jeanette Hauger Bettina Soiné Alexander Ulbrich Hannelore Sturm Viola Dorothee Vogt-Raichle Horn Petra Windmüller Irmgard Rieder Peter Springer Eva Ebert Alexander Weiß Peter Nikolaus
Tenor Bass Violoncello Trompete
Gerhard Bopp Klaus Aichele Anne Petersen Andreas Medler Juliane Dreßler Helge Berwein Julia Kleinheinz Tim Koch Stephan Gösling Andreas Fritz Bernhart Ohnesorge Katrin Kreuzer Wolfgang Kaemmer Nils Teufel Schlagwerk Annette Lohkamp Robert Krischtan Birgit Müller-Jacobi Josef Locher Kontrabass Peter Breunig Wolfgang Schmid Sven Rothaug Michaela Knoblauch Werner Schmid Antoine Vandamme Martin Ehmann Michael Schröck Uwe Zahn Dorothee Fäßler Harfe Aurélie Vandamme Lucia Cericola
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Danke schön
Sehr herzlich danken wir allen, die unsere Arbeit durch ideelle und finanzielle Förderung unter- stützen.
Besonders möchten wir uns hier bei den Firmen und Institutionen bedanken, die unser heutiges Konzert ermöglicht haben:
n Schwäbischer Sängerbund n Solitude-Gymnasium Stuttgart n Geschäftsstelle des AStA der Universität Hohenheim n Förderverein des Sinfonieorchesters der Universität Hohenheim e. V.
n Katholische Gemeinde der Kirche St. Elisabeth, Stuttgart-West n Katholische Gemeinde der Pallotti- kirche, Birkach
n Behr GmbH & Co. KG n Binder-Reisen, Stuttgart n Calla Music Musikschule n Einklang Klassik, Jazz & More n Gärtnerei Ruth Seidenspinner n Hans-Jörg Homolka, Geigenbaumeister n Hebährle-Team n Karwath und Viellieber GmbH n PACTeam GbR n Reformhaus Greiner n Restaurant „Zum Spätzleschwoab“ n Ristorante – Pizzeria Da Domenico n Sautter und Widmann, Physiotherapie
...und bei vielen Freunden und Förderern, die uns durch große und kleine Spenden unterstützt haben.
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Mitmachen Förderkreis
Haben Sie bei all der Musik nicht selbst Lust Ein Freund, ein guter Freund... bekommen, einmal auf der „anderen Seite“ zu stehen? Kommen Sie doch einfach vorbei und schau- en Sie sich eine Probe an. nEin ungewöhnlicher Chor Die Sängerinnen und Sänger kommen aus der Sinfonieorchester der Universität Hohenheim ganzen Region: von Heilbronn bis Tübingen, von Pforzheim bis Waiblingen. Proben: Während der Semester mittwochs von 18.30 Uhr bis 21.00 Uhr im Euroforum der nEin ungewöhnliches Programm Universität Hohenheim, Kirchnerstraße 3. Zeitgenössische Chorliteratur, A-capella-Stücke,
Ansprechpartner: Eva Schmidtner, Jazz, Pop und Oratorien – häufig eine „Stuttgarter Tel. 0711/2203449 Erstaufführung“. e-mail: [email protected] www.sinfonieorchester.de „Locker im Umgang, streng bei der Leistung“, so Bankverbindung: schrieb die Stuttgarter Zeitung (13.12.04) über uns. Förderverein des Sinfonieorchesters Wir versinken nicht im Gleichklang der Chöre: In einer Landesbank BW, BLZ 600 501 01, Zeit, in der immer weniger gesungen wird, halten wir Konto Nr. 2 215 965 unseren Anspruch und möchten auch künftig „neue“ Komponisten für Stuttgart entdecken. Solitude-Chor Stuttgart Jedoch: Das Besondere gibt es nicht umsonst L Proben: Dienstags von 19.00 Uhr bis 21.00 Uhr Zeitgenössische Noten und Aufführungsrechte sind im Musiksaal des Solitude-Gymnasiums, weit teurer als „alte Klassiker“ und für einen Chor Eingang Grubenäcker, Stuttgart-Weilimdorf. schwer finanzierbar. Das gleiche gilt für gute Solisten Ansprechpartner: Sonja Roth (0711/4780116) und Instrumentalisten, die für ein größeres Werk e-mail: [email protected] unverzichtbar sind. www.solitude-chor.de Bankverbindung: VR-Bank Stuttgart, BLZ 600 608 93, Konto Nr. 146 443 004 nWir laden Sie ein ! J Musikbegeisterte Frauen und Männer haben den belcanto Stuttgart Förderkreis des Solitude-Chors ins Leben gerufen. Idealistisch und ohne Vereinsstruktur ist sein Ziel Proben: alleine die Förderung des musikalischen Wirkens [email protected] dieses Chores. Telefon 0711/2364384 Werden Sie Teil dieses Förderkreises!
nIhr Beitrag hilft ! Oder... Mit Ihrem Beitrag erhalten Sie ein Stück gesang- ...werden Sie Förderer der Ensembles (Ü siehe licher Kulturlandschaft und unterstützen uns, auch nächste Seite). Wir freuen uns, wenn Sie uns als künftig ungewöhnliche musikalische Wege gehen Spender, Anzeigenkunde oder auch „nur“ durch zu können. Ihren regelmäßigen Konzertbesuch unterstützen. Ü 22 23
Förderkreis Fördervereine
Ja, ich möchte den Solitude-Chor nFörderverein belcanto Stuttgart Stuttgart e.V. unterstützen: Freundeskreis pro belcanto unter Mithilfe von Dr. Um die überaus Vorname, Name Heinz Krämer (Ehrenpräsident) anerkannte und erfolgreiche Arbeit ______erhalten und Spendenkonto: weiter entwickeln Straße: Landesbank Baden-Württemberg (LBBW) zu können, ist BLZ 600 501 01, Konto-Nummer 2 925 444 der Solitude-Chor ______Stuttgart auf Ihre PLZ / Ort: Spenden ange- wiesen. n ______Der Förderverein des Sinfonieorchesters der Universität Hohenheim e. V. Ich unterstütze die Arbeit mit einer unterstützt auch dieses Konzert. monatlichen Spende von ______Euro (z.B. 5,– Euro oder 2,50 Euro reduziert). Wir freuen uns über weitere Mitglieder und über Spenden Sie erleichtern uns die Arbeit sehr, wenn wir den Betrag jährlich von Ihrem Bankverbindung: Konto abbuchen dürfen. Sie können die Landesbank Baden-Württemberg (LBBW) Genehmigung dazu jederzeit kündigen. BLZ 600 501 01, Konto-Nummer 2 215 965
¨ Ich genehmige den Lastschrifteinzug Für Fragen und Anregungen steht Ihnen gerne der für meinen Beitrag von folgendem Konto: 1. Vorsitzende, Herr Reiner Laue, zur Verfügung: Telefon / Fax: 0 70 71 / 60 02 40, Kontonummer: ______E-M ail: [email protected]
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zeit beenden. Am Jahresanfang senden Am Sportpark 4 B, 70469 Stuttgart wir Ihnen automatisch eine steuerlich oder per Fax: abzugsfähige Zuwendungsbestätigung 07 11 / 85 56 99 (=Spendenbescheinigung) zu. 24 25 ...auf’sZusammenspielkommt’san! Teamentwicklung Kommunikation Moderation PACTeamGbR Dr.JochenCurrle&ReinerLaue
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