BULLETIN NR 1, JANUARI 2017, ÅRGÅNG 25

Otto Hardwick ´s sweet alto saxophonist

I detta nummer / In this issue:

2 Ledare m. m. 3 Recensioner 4 9 with Dizzy Gillespie 10 Willie Cook with Billie Holiday 11 Olle Snismark 12 Milt Hinton and Duke Ellington 13 Other Duke´s Places 14 Nya skivor 15 When Had The Blues 16 A Swedish singer with Duke Ellington 17 Adelaide Hall 18 Duke Ellington in Europe 20 Kallelse 1-2017 Nu tar vi nya tag Alla våra medlemmar önskas en god den 13 februari engagera två erkänt bra av kassan. Jag känner mig övertygad fortsättning på det nya året. Med det musiker med synnerligen gott renommé. om att årsmötet kommer att godkänna önskar jag även en god fortsättning för Det rör sig om teamet Kjell Fernström vår begäran. Alla årsmöteshandlingar vår förening och att vårt medlemsantal och Mårten Lundgren (se kallelse på kommer att fnnas tillgängliga inför skall öka. Den CD som vi skickade ut sid. 20). Detta innebär att kostnaden för mötet. med förra Bulletinen har rönt ett gott evenemanget höjs och vi tvingas därför När jag ändå är inne på ekonomifrågor mottagande och något annat hade jag höja entréavgiften till 200:-, men vi tror så hoppas jag att alla våra medlemmar inte väntat mig. Den speglade ju en och hoppas att våra medlemmar skall få kommer att använda sig av det höjdpunkt i Duke Ellingtons karriär. Vi valuta för sina pengar. inbetalningskort som bifogades förra räknar med att senast under 2018 kunna Det kommande medlemsmötet är Bulletinen. Det är av stor betydelse för presentera våra medlemmar med ännu också årsmöte. Som regel brukar ett oss att medlemsavgifterna betalas och en CD med intressant Ellingtonmaterial. årsmöte avklaras ganska snabbt men jag vill gärna slippa att behöva gå ut med I min förra ledare beklagade jag mig jag vill här göra våra medlemmar påminnelser. över den dåliga anslutningen till våra uppmärksamma på att styrelsen kommer Så till slut, njut av denna Bulletin, som medlemsmöten. Saken har naturligtvis att be om medlemmarnas tillstånd till innehåller mycket intressant material. Vi diskuterats inom styrelsen och vi har att få höja medlemsavgiften fr.o.m. år ses på årsmötet. kommit till resultatet att vi måste 2018 till 300:- från nuvarande 250:-. Trots försöka göra våra medlemsmöten mer Riksbankens enträgna försök har vi ändå attraktiva för medlemmarna så att de en viss infation och med vår strävan att fnner anledning att komma. Därför har regelbundet ge ut en egenproducerad vi beslutat att vid nästa medlemsmöte CD kan vi behöva en viss förstärkning Leif Jönsson, ordförande i DESS

HejDukera

I vår förra Bulletin hade vi nöjet att få hälsa ett antal nya medlemmar välkomna i DESS. Flera av dessa var hemmahörande i Karlstad och medlemmar i den lokala Frimurarlogen. Inom logen har man bildat en Frimurarensemble med mycket Ellington i repertoaren och som namn har man valt det mycket passande och dialektalt klingande namnet HejDukera. Logen i Karlstad bär det eleganta namnet Det Gyllene Snittet och för en tid sedan genomförde man en måltidsloge då temat för kvällen var ingen mindre än Duke Ellington. HejDukeras kapellmästare Börje Carlson höll ett inspirerat tal om Ellingtons musik och karriär allt ifrån den första tiden i Washington och fram Anders Edwall, Börje Carlson, Leif Nilsson, Magnus Tuneld, Torbjörn Wahlström, till slutet 1974. Han nämnde passande Patrick Standfast och Bengt Davidsson. nog att Ellington faktiskt var frimurare och intogs 1932 i Social Lodge No. 1 i Per Almskog och han var vänlig nog Take The ”A” Train en andra gång som Washington. Obekräftade rykten säger att i referatet nämna DESS vid namn extranummer. Kapellmästaren kunde att även tidigare presidenten Barack och om våra aktiviteter. Medlemmarna bara beklaga att man inte repat in fer Obama var medlem i denna loge. i HejDukera tilldelades ett bevis på sitt låtar. Frimurarlogen ger ut en tidskrift för medlemskap i DESS. Kanske fnns det möjlighet för oss att få medlemmarna och i det senaste numret Naturligtvis fck HejDukera möjlig- lyssna till HejDukera vid något framtida kan vi läsa ett väl beskrivande referat från het att spela och självklart var det medlemsmöte i DESS. detta tillfälle och en bra sammanfattning genomgående Ellingtonmelodier man av Börje Carlsons kåseri. Författare är spelade. Inför stående ovationer spelades Leif Jönsson

2 mig är jazzen överraskningarnas mu- Han behandlade i ett avsnitt också El- Duke´s Place sik”. Förnyelsen kom med lingtonorkesterns och dess medlemmars 1936-42, både för soundet och solistiskt. sociala struktur och beteenden, vilket in- Jazzen har egentligen mycket få musi- kluderade Colliers oerhört kritiska bok ker, som kunnat förnya sig hela tiden. om Duke Ellington och hans orkester. Intressant och ”Lester Young under perioden 1936-42 Här hade Rune många intressanta syn- är den ende musiker jag kan komma på punkter. underhållande på just nu”, sade Rune bl a. (Miles Davis? Swedish Pastry med Claes Brodda, red.anm.) klarinett och tenorsax, Martin Wikström, årets sista möte. Mot den bakgrunden fck de närva- vibrafon, Curt Andersson, bas och Ber- rande lyssna till en ingående skildring av til Fernqvist, gitarr, svarade för kvällens Runes jazzintresse från 40-talet till slutet Rune E. Sjögren, nybliven DESS-med- musikinslag. Med sedvanlig elegans och av 70-talet. Tonårstiden i slutet av 40-ta- lem, konstnär och f.d. art director, inled- kunskap presenterade Claes sin orkester let var viktig. Då fångades han av jazzen: de förra årets sista medlemsmöte med ett och kvällens melodival från Ellingtons, olika orkestrar, jazzpersonligheter, jazz- kåseri under rubriken ”Ellington - från Goodmans och Hamptons repertoarer. klubbar och intressanta jazzvänner. ett snett perspektiv”. Han började med Kvällens konsert var en trevlig och un- derhållande upplevelse. Den något an- att varna alla närvarande: ” Jag är ingen Curt Andersson, norlunda instrumenteringen bjöd på Ellingtonexpert. Och ingen Ellingtonfan. Claes Brodda, Martin Wikström, mångsidig och behaglig kammarjazz Jag har en inbyggd misstro mot själv- Bertil Fernqvist saknas på bilden. klara auktoriteter. Det spelar ingen roll med intressanta solon. Harlem Nocturne om alla säger att de är fantastiska, otro- med referenser till Åke ”Stan” Hassel- liga helt underbara, världens bästa etc. gård inledde konserten, följd av Sophis- Jag måste själv övertyga mig om det.” ticated Lady och Sweet and Hot Mop. Love Trots varningarna berättade Rune med Me or Leave Me samt Elmo Hopes´ Bella både humor och kunnighet om sina upp- Rosa följde efter det. Duke´s Prelude To A fattningar om både Ellington och andra Kiss och värmde sedan entusi- jazzpersonligheter, vilket interfolierades asterna. Därefter var det dags för Good- med väl valda musikinslag, från Black manlåtarna Moonglow och Slipped Disc, and Tan Fantasy till Perdido. Och däremel- där Martin Wikström frade triumfer på lan några inspelningar med Runes store sin vibrafon liksom i Toots Thielemans idol: Fletcher Henderson. For My Lady. Kvällens sista låt blev Lionel Successivt lärde sig Rune att uppskatta Hamptons paradnummer Flying Home. delar av Ellingtons musik, kanske fram- för allt smågruppernas musik, där han tyckte Ellingtons pianospel kom mest till sin rätt. Men han saknade ofta överrask- Thomas Harne ningsmoment i Ellingtons musik: ”För

Nästa Duke Hotellrum i centrala London är inte billiga och Anthony rekommenderar att Ellington-konferens man bor utanför stadskärnan med tåg- Nya Vi har fått glädjande besked från vår sys- förbindelse in till Blackfriars Station, som medlemmar terförening i England, DESUK, och deras ligger i närheten av konferenslokalen. Antony Pepper, att man förbereder nå- Vi kommer under närmaste tiden få fer DESS hälsar följande nya got som man kallar en mini-conference i detaljer om konferensen och vi kommer att medlemmar välkomna i vår London. Tanken är att konferensen skall hålla våra medlemmar informerade. De illustra förening: äga rum samtidigt som DESUK har sitt som är medlemmar i DukeLYM kommer att bli löpande underrättade via nätet. Ezio Chiarelli, Milano, Italien årsmöte den 29 april, 2017. Man har bokat Per Josephsson, Hägersten lokal för konferensen i Punsch Tavern, 99 Bo Haufman Ingrid Katsler, Malmö Fleet Street, London, EC4Y 1DE. En kon- Remco Plas, Holland sert är tänkt att äga rum kvällen innan, d.v.s. den 28 april och troligen även den Rättelse Frits Schjött, Svendborg, I vår förra Bulletin har ett beklagligt stavfel 29 april. I övrigt är det tänkt att konferen- Danmark insmugit sig, vilket Björn Englund nogsamt sen skall begränsas till en dag och Antony observerat. På sidan 15, vänster spalt, rad inbjuder hugade delegater att kåsera på DESS behöver fer medlemmar. 10 från slutet står skrivet namnet ”Got- något Ellingtonämne. Sådan anmälan kan Inspirera Dina vänner och man”. Det skall rätteligen vara ”Gorman”, göras till [email protected]. Någon bekanta att också vara med! vilket vi härmed ber att få korrigera. deltagaravgift är inte planerad men man säger sig acceptera ”donations”. Redaktionen

3 Otto Hardwick Otto James Hardwick was born on May 25, 1917, in Washington, D.C. His name is often erroneously spelled Hardwicke. His frst name is to be pronounced ”O-toe”. Later in life he got the nickname ”Toby”. Early in life he was taught to play the violin. Already at the age of fourteen he played string bass in Carroll’s Columbia Orchestra and it has been said that he was so small and tiny that his father had to carry the bass to the gigs. When he befriended Duke Ellington, he lived a block away from the Ellingtons on T Street. He got involved with ”Duke’s Serenaders” and played the stringbass in the band. However, Ellington soon persuaded him to learn the C-melody saxophone and ultimately the The Washingtonians: , , Bubber Miley, , which would become his principle Otto Hardwick, Duke Ellington instrument. Together with Sonny Greer, Arthur and bring in Omer Simeon. However, For the money he possesses he buys a Whetsel, Elmer Snowden and Duke Simeon’s wife wanted him to remain in ticket for a journey to France. Apparently Ellington he formed a band that Chicago, something she later regretted. without any plans. He goes to Paris and would become the nucleus of The Hardwick could go off for three or four makes contact with an old friend, Ada Washingtonians and later on Duke days and no one would know where he Bricktop Smith, who once helped The Ellington and his Orchestra. During their was, Bigard said. He also stated: ”One Washingtonians into Barron Wilkins days at the Kentucky Club Hardwick night I decided I’d go with him after Exclusive Club, when they were without played both alto and we got off, just to see where he went job in New York. Ada Smith was running and occasionally also the . all that time. All that man did was go a night club in Paris, approprietly named When came into the band from apartment to apartment, friends Bricktops, and Hardwick led a band it was primairly as an alto saxophonist to more friends, girls to more girls. Oh, there for a while. Later on he played but he got so impressed by Hardwick’s boy, I was dead for about a week with with Noble Sissles orchestra at a more handling of the instrument that he a bad hangover.” It has also been said prestigious club. In an interview in the rather concentrated on the baritone and that Hardwick lured Bubber Miley into 1930s Hardwick had the following to as we know he developed his ability heavy drinking with sad results as a say about his decision to go to France: into mastery. Consequently Hardwick consequence. ”I thought to myself I have no chance concentrated even more on the alto and Ellington in his diplomatic way put it at all of going to Europé with this guy was very vital on that instrument until in other words; ”He was a charmer and (Ellington). The band was a hit at the the advent of . he lived the way he played his C-melody Cotton Club and I guessed we´d be Despite the friendship between Elling- sax – sweet and straight. Toby was what there for some time. So i decided, what ton and Hardwick since the early days he liked to be called, and he had this the hell, give me my horn and I´ll go in Washington, Ellington had some kind of warm, helpless air so that chicks anywhere! And sure enough, when I got problems with him. Hardwick had a wanted all the time to mother him. Every to Paris I landed a job with Noble Sissle. habit of suddenly disappearing for now and then he’d let it happen, so I We travelled all over, and later I went several days, which needless to say never quite knew when he’d skip out of with Fats Waller and we landed a job at caused problems. He also became a the band for a spell.” Bricktops, and then Nekka Shaws place. heavy drinker. in his I had a ball”. (A.H. Lawrence Duke autobiography ”With Louis and the Going to Europe Ellington and his World Routledge, NYK). Duke” (Oxford University Press, NYC) However, Ellington didnt fre Hardwick, Returning to USA says that Ellington was just about to fre or did he? Suddenly in March 1928 After a few months Hardwick returned Hardwick on account of his unreliability Hardwick leaves The Washingtonians. to USA. To quote Barry Ulanov (”Duke

4 Ellington” – Creative Age Press, Inc., NYK - 1946): ”he left for New York, The reed section: having balled from one end of Paris to the other, learned the fne points of all Johnny Hodges, the world’s liquors, met a fascinating Barney Bigard, variety of people and been accepted Harry Carney and without social restrictions and personal Otto Hardwick with prejudices as the frst-rate musician and a bass saxophone human being he is”. Back in New York he briefy played with , but soon became a band leader and got a frst rate engagement at the Hot Feet Club. It was apparently a very good band he formed because in it sat people like Fats Waller, Chu Berry, Wayman Carver, Garvin Bushell and Theodore McCord. He had Ellington and his orchestra developed about his choice of a woman. Mercer a total of nineteen men on his salary then? Maybe at a later stage with another Ellington explained it: ”Hardwick list including singers and dancers. The trombonist and another saxophonist? aroused Ellington’s ire with his choice saxophone section consisted of fve men, Pure speculation. of a woman. Their friendship which quite unusual at the time. Unfortunately In an interview Hardwick had the was a long and deep one was defnitely there exists no recordings with this band following comments about his rejoining affected when he vehemently disagreed which seem to have been a real swinging Ellington’s band: ”When I rejoined the with Otto’s choice of a woman. He told outft. They are said to have ”cut” Duke band, it was just like I’d never left. Except him he was stupid to be fooling around Ellington and his orchestra in a band this way, maybe. It wasn’t our thing any with her, and eventually Otto quit the battle. Hardwick and his orchestra kept longer. It had become Ellington’s alone. band forever.” According to John Hasse the engagement until the end of 1931 This was inevitable, I guess. Ten years (”Beyond Category – The Life and when mismanagement by the club ago it was ’We do it this way,’ and ’We Genius of Duke Ellington” – Simon & owner forced the club to close down wrote that.’ Now the We was royal’.” Schuster, NYC) Hardwick walked of resulting in the end to Hardwick’s career the stage during a performance at the as a band leader. Leaving Duke Ellington Howard Theatre in Washington. Hardwick then joined Elmer Snowden’s We have reason to believe that band and during this time the band was Style Ellington was not always satisfed with featured in a Vitaphone movie short Hardwick’s behaviour also during his In his critizised book about Duke named ”Smash Your Baggage”, which second sejour in the band. His habit of Ellington (Michael Joseph Ltd., London) was flmed in New York’s Grand Central wandering off ramained, and in April James Lincoln Collier anyhow gives a Station. The flm may be viewed on 1946 he was suddenly gone and no one good description of the Washingtonians’ YouTube. knew where to fnd him. early character and Hardwick’s role: Rejoining was called in as his substitute for a few ”The band depends on Toby Hardwick Duke Ellington days but when Hardwick never showed to carry the melody, with either Irvis or Miley playing awkward fgures, In the beginning of 1932 Hardwick gets up, or Ellington’s patience had reached undoubtedly of their own invention, an offer from Duke Ellington to rejoin the its limits, Procope’s engagement was behind him. Then Toby would restate band, and as from the month of April he prolonged and as we know it lasted the melody to a conclusion.” It is is back in the orchestra. There are quite a till the end. Procope has explained the probably correct to say that Hardwick’s few questions that may be raised about situation as follows: ”Hardwick had role in the band was a parallell to that the return of Hardwick. A few months wandered off and got lost and Duke of ’s. As with Whetsel earlier Ellington had hired Lawrence didn’t know where to fnd him. When and the tradition of Duke’s Serenaders Brown meaning the band would I joined, it was just on a temporary Hardwick played in a ”sweet” way all reach a total of thirteen members. As basis for a broadcast he had to make in through his career and he never became superstitious as Ellington was he could Worcester, Mass. He asked me to take a ”hot” musician. not accept to lead a band of thirteen men. the train up and I had no idea I would He needed to employ one additional be with him one week or even a month in his book ”Duke man to make it fourteen. And he picked later. After the broadcast he said, ’You Ellington In Person” (Houghton Miffin Otto Hardwick knowing well his past might as well stay for a dance we have Co., Boston) states: ”Toby Hardwick was reputation with The Washingtonians. Let tonight in Providence.’ One night led to a great saxophone player so far as tone us for a moment assume that Lawrence a week, a week led to a month, a month and execution were concerned, and he Brown had not been hired, there would led to a year, and I wound up staying was also valuable from the standpoint of be no need for a fourteenth member and twenty-eight years!” thought and ideas. Playing those society consequently Hardwick would not have One reason for Harwick’s leaving dances in Washington meant that the been offered the job. How would Duke the band could be Ellington’s opinion band was necessarily more melodic.”

5 In his autobiography ”Boy Meets band and he took care of almost all alto Horn” (University of Michigan Press) solos as prolifc as he was. Hardwick took has the following to say up the position of section leader. As the about Otto Harwick’s capacity as an alto lead alto player he set the standard for saxofonist: ”Over the years I have heard the entire reed section with his phrasing thousands of saxophone tones, but none and dynamics. But Ellington still made like Toby’s. Generally a person’s tone on good use of his ”sweet” character when an instrument tends to be duplicated, but so required. there have been some exceptions to the was frst recorded in rule. To me, no one has reproduced the 1932 and Hardwick can be heard over saxophone sounds of Hodges, Bechet or sixteen bars. Eddie Lambert in his ”A Otto Hardwick. If all that I could speak Listener’s Guide” (The Scarecrow Press, of in reminiscing about Toby was his tone Inc.) has described his solo: ”Hardwick on that instrument, that would be unfair turns more than one phrase in a to the man, as Hardwick led several felicitous manner during his solo, but his colorful lives in one span. There was the trills are hard to take.” Duke Ellington gay boulevardier in Rome, Paris and is registered as the composer of the London, with emphasis on Paris, and the melody, but Lawrence Brown has stated linguist (French, German, Spanish). One with some emphasis, that he created the aspect was as the debonair bandleader theme and Otto Hardwick the release. On C-melody sax. On the very same date of Jack ”Legs” Diamond’s Black Cat the frst record issue by Columbia both The Creeper was recorded and now he has Club in Greenwich Village, NYC, where Brown and Hardwick were credited as co- switched to the alto sax and plays a very he became the intimate of people like composers with Ellington, but they were ”hot” solo. the famous bootleggers of those days later bought out and all releases thereafter Texas Guinan, Dutch Schultz and other In 1927 Ellington made several re- show Ellington as the sole composer. mobsters. To this background we’ll add cordings of for The frst recording of In A Sentimental his important role as lead saxophone with various recording companies, where Mood (1935) starts with a theme statement his boyhood pal, Duke Ellington.” Hardwick can be heard in ”a slippery- by Hardwick making one of his sounding theme played in the sexiest increasingly rare appearances as a soloist. Recordings with manner” as described by Terry Teachout. The Washingtonians On Blue Bubbles from December 19, 1927, For his 1946 Carnegie Hall concert Ellington had composed A Tonal Group. It When studying Otto Hardwick’s Hardwick can be heard on the baritone. consisted of three movements. In the frst recordings with Duke Ellington they, On the bass saxophone he can be heard called Rhapsoditty the two contrasting alto for obvious reasons, have to be split on Doin’ The Frog from December 29, sax voices of Otto Hardwick and Johnny up in two periods. The frst covers 1927. His very last recording during Hodges can be heard. The Washingtonians period up to his his frst sejour with Ellington was Got departure in March 1928, the second Everything But You recorded on March After Hardwick left the Ellington from his return in April 1932, and up to 26, 1928, and here Hardwick is stretching orchestra in 1946, his career is somewhat his fnal departure in April 1946. out over an entire chorus. unclear. We know he made a few recordings with various groups (See During the frst period Hardwick is Recordings with Duke separate listing) but it seems that he often heard on C-melody saxophone, Ellington and his Orchestra soon retired from the music business. alto saxophone as well as baritone He is supposed to have been working saxophone. Hardwick’s approach to When Otto Hardwick returned to in hotel management and also running music was cast in the society style Ellington in 1932 his position in the band a farm in Maryland belonging to his and the ”sweet” style from the days of became quite different from his earlier parents. Duke Ellington devotes a page Duke’s Serenaders. When Ellington days. Now Johnny Hodges was in the to Otto Hardwick in his autobiography started to surround himself with jazz Music Is My Mistress and, as common individualists like Bubber Miley, Joe Otto Hardwick and Harry Carney with Ellington, he has only positive Nanton, Barney Bigard etc. Hardwick comments about Hardwick, even though was never infuenced by them. He stuck we know he had more straight forward to his way of playing meaning he played things to say. his solos straight more or less from the score. But Ellington knew how to make An extensive interview with Otto use also of this approach. He made use of Hardwick was made in 1969 by Stanley Hardwick’s straight and sweet playing Dance and can be read in his book ”The as a contrast to Miley’s and Nanton’s World of Duke Ellington” (Charles more gutty expressions. There are many Scribner’s Sons, NYC) recordings where Ellington made use Otto Hardwick passed away on August of this contrast to great advantage. 5, 1970, in Washington, D.C. On Immigration Blues from December 21, 1926, we can hear Hardwick on Bo Haufman

6 Otto Hardwick’s recordings outside of the Ellington organisation. Otto Hardwick’s recordings with Duke Ellington are listed in all discographies and our readers are well aware of them. Here follows the few recordings he made without the presence of Duke Ellington:

Clarence Williams’ Stompers Bubber Miley-tp, Charlie Irvis-tb, Otto Hardwick-ss, as, bars, Prince Robinson-ts, Clarence Williams-p, Buddy Christian-bj, Henry ”Bass” Edwards-tu. New York, January 4, 1926. 73893-B Spanish Shawl OKeh 40541 73894-B Dinah OKeh 40541

Clarence Williams’ Blue Five Bubber Miley-tp, Charlie Irvis-tb, Otto Hardwick-as, Clarence Williams-p, Buddy Christian-bj, Henry ”Bass” Edwards-tu. New York, January 22, 1926. 73957-A I’ve Found A New Baby OKeh 8286 73958-B I’ve Found A New Baby OKeh 8286 93959-B Pile Of Logs OKeh 8286

Fats Waller and his Buddies Charlie Gaines, Henry Allen-tp, Jack Teagarden-tb,vib, Albert Nicholas, Otto Hardwick-as, Larry Binyon-ts, Fats Waller-p, Eddie Condon-bj, Al Morgan-b, Gene Krupa-dr, The Four Wanderers-vcl. New York, September 30, 1929. BVE 56727-2 Looking Good But Feelin’ Bad Victor V-38086 BVE 56727-1 I Need Someone Like You Victor V-38086

Elmer Snowden and his Small’s Paradise Orchestra , Red Harlan, Leonard Davis-tp, Dicky Wells, George Washington-tb, Otto Hardwick, Wayman Carver, -reeds, Don Kirkpatrick-p, Elmer Snowden-bj, Richard Fullbright-b,tu, Sidney Catlett-dr, Mabel Scott-vcl Brooklyn, N.Y., early 1932. Bugle Call Rag Ristic SAC, IAJRC 12 Tiger Rag - ” – Stop The Moon, Stop The Sun - ” – Concentratin’ On You - ” –

From the flm soundtrack of ”Smash You Baggage”. The flm can be watched on YouTube. Harry Carney’s Big Eight Joe Thomas-tp, Lawrence Brown-tb, Otto Hardwick-as, Ted Nash-ts, Harry Carney-bars, -p, Billy Taylor-b, Jimmy Crawford-dr. New York, March 18, 1946. 1029-3 Minor Mirage HRS 1020 1030-2 Jamaican Rumble HRS 1021 1031-1 Shadowy Sands Mosaic MD6-187 1031-4 Shadowy Sands HRS 1021 1032-2 Candy Cane HRS 1020

Jimmy Jones Quintet Bill Coleman-tp, Otto Hardwick-as, Jimmy Jones-p, John Levy-b, Denzil Best-dr. New York, March 4, 1947. W105 Birth Of The Blues Storyville STCD8217 W106 Five O’Clock Drag Wax 103

Otto Hardwick Otto Hardwick-as, Jimmy Jones-p, Al Casey-g, Al Hall-b, Denzil Best-dr. New York, April 17, 1947. W104 Come Sunday (DB out) Wax 102 (Otto Hardwick Quartet) W108 I Remember Your Eyes Wax 105 (Otto Hardwick’s Wax Quartet)

7 Along. Efter Walkers död blev Williams A Portrait of Bert Williams engagerad av Florenz Ziegfeld och kom att utgöra ett av de stora namnen i Zieg- levde mellan 1875 och 1922 Detta är titeln på ett av Duke felds berömda Ziegfeld Follies. Williams och var en uppburen s.k. Ellingtons många musika- uppträdde alltid i s.k. ”blackface” d.v.s. vaudeville artist. Han kom liska porträtt. Kompositio- han svärtade sitt ansikte och läpparna var under höjden av sin kar- nen spelades in för RCA i vitmålade, något som var ganska vanligt riär att uppträda hos Florenz Chicago den 29 maj 1940. I vid förra seklets början bland svarta artis- Ziegfeld och The Ziegfeld otaliga samlingsutgåvor med ter och som även togs upp av Al Jolson. Follies. Ellington startade Ellingtons bästa nummer Dessutom uppträdde han oftast med vita sin karriär i New York 1923, handskar. med Blanton-Webster-ban- alltså efter Williams död Bert Williams gjorde ett par stumflmer det ingår alltid A Portrait of så han kan inte ha upplevt som kan studeras på Youtube. En av dem Bert Williams. Men det ver- honom på Ziegfelds teater. är ”A Natural Born Gambler” där han gör kar inte som numret ingick i Men Williams gjorde turnéer en berömd pantomim på en pokerspelare. Ellingtons repertoar därefter. i landsorten och då besöktes Filmen ”Fish” handlar om en latoxe som I diskograferna fnner man det bara beva- säkert Washington där Ellington troligen hellre vill fska än jobba. Båda spelades in rat från ytterligare ett tillfälle och det är fck möjlighet att avnjuta hans artisteri. 1916. Bert Williams var även en hygglig Om inte annat så var Williams synner- vid konserten i Carnegie Hall den 23 ja- sångare och spelade in för Victor så tidigt ligen beundrad och omtalad i speciellt nuari 1943. Däremellan fnns det mäng- som 1901. Han turnérade i Europa 1903/4 färgade kretsar men även bland den vita der av ”live recordings” från olika restau- och gjorde då inspelningar i London. Han publiken långt efter sin död. Detta efter- ranger och danspalats men från inget av t.o.m. uppträdde för kung Edward VII. mäle kan mycket väl ha gett Ellington an- dessa fnns numret i fråga bevarat. Rim- Många av dessa tidiga inspelningar gjor- ledning till sin hyllningskomposition. ligen borde melodin ha spelats vid något des på den tidens cylindrar. Han gjorde I sin självbiografska bok Music Is My av dessa tillfällen men något bevis härpå sedan inspelningar för Columbia ända Mistress har Ellington inte ägnat något fram till strax före sin död. Hans mest fnns inte. kapitel åt Bert Williams. Däremot fnns kända nummer är Nobody, som faktiskt A Portrait of Bert Williams är en vacker ett ägnat åt Will Vodery som fungerade även spelats in av både Nina Simone och melodi i medium tempo där Rex Stewart som en slags musikalisk organisatör hos Johnny Cash. och Barney Bigard har det största soloan- Ziegfeld och som dessutom hade ett visst Som färgad artist i en branch till stor del svaret men även Joe ”Tricky Sam” Nan- infytande över Ellingtons musikaliska dominerad a vita råkade Williams själv- ton gör några kortare inpass. Rex Stewart utveckling. Ellington skriver: ”Vodery klart ut för ”racial prejudice”. Det berät- lär för övrigt ha varit en stor beundrare was the best pal of Bert Williams, the bril- tas bl.a. om hur Williams går in på en bar av personen som tillägnats kompositio- liant Ziegfeld star whom so many co- för att beställa en dry martini. Bartendern nen. Eddie Lambert beskriver i sin bok pied. They were regularly seen together som inte vill se en färgad som kund för- A Listener’s Guide numret på följande during the Ziegfeld period. Handsome, söker få honom att lämna genom att säga sätt: ”Rex presents the ever so slightly debonair, and always in gentlemanly at- att priset är 50 dollar, ett enormt belopp sentimental theme in the low register of tire, they were respected by everyone för en drink på den tiden. Williams lägger the cornet, bursting out in the middle of as they walked through the downtown då upp 500 dollar på disken och ber om the piece with a four-bar solo of the most streets. They patronized any place they tio stycken. Ett senkommet erkännande eccentric kind. Bigard is used to excellent chose in that Glitter Belt, even sometimes från det amerikanska samhället fck Bert effect, and the droll plunger-muted trom- in company with those gorgeous Zieg- Williams under andra världskriget då ett bone of Nanton captures the right mood. feld beauties, and there was no sweat, no s.k. Libertyfartyg döptes med hans namn. Again the orchestral background is super- color compromise!” Allt säkert en riktig lative in both conception and execution: beskrivning men som inte kan ha iaktta- Mycket fnns att läsa om Bert Williams note, for example, the varied tone colors gits av Ellington själv utan något som han i litteraturen och inte minst på nätet. Vad of the saxophone section in the very brief fått berättat sig. som här relaterats är endast ett enkelt koncentrat av hans karriär. Komikern introduction.” Bert Williams (Egbert Austin Williams) W.C. Fields yttrade om Bert Williams: He Vid konserten i Carnegie Hall framförs föddes i Nassau, Bahamas, 1875. Famil- was the funniest man I ever saw and the numret i ett aningen snabbare tempo men jen fyttade till New York och Bert kom saddest man I ever knew. i samma arrangemang och Rex Stewart tidigt att engageras i s.k. minstrel shows. Bo Haufman är i strålande form. Någon tid före denna Han fyttade så småningom till San konsert hade Barney Bigard slutat i ban- Francisco där han träffade George Wal- det och ersatts av Chauncey Haughton, ker med vilken han bildade ett artistpar som dock inte kan leva upp till sin före- som höll ihop ända till Walkers frånfälle gångares kapacitet. 1909. De tog sig båda till New York och Många läsare undrar säkert vem Bert på Broadway både skrev de och uppförde Williams var och frågan får anses vara tillsammans 1902 en lyckad musikal med befogad. Han är för en större allmänhet namnet In Dahomey. Det var den första ett bortglömt namn, kanske mer för oss i musicalen på Broadway med färgade Europa än för amerikaner. Bert Williams skådespelare. Alltså långt före Shuffe 8 Willie Cook with Dizzy Gillespie 1948-1950

In previous Bulletins we have had the pleasure of reading Göran Wallén’s interview with Willie Cook about his times with Duke Ellington and Earl Hines. But he also spent time with both Dizzy Gillespie and Billie Holi- day and here follows the inter- view about Willie and Dizzy.

GW: When did you start to play with Dizzy Gillespie? WC: Before I left the Jimmie Lunceford band (at that time run by Eddie Wilcox GW: How was it to work with Dizzy? nal picture. Joe Carroll did the singing. and Joe Thomas) I was asked by Joe Tho- WC: Dizzy selected the musicians for Jesse was the frst black man to write ar- mas to join him in his band. He wanted his band carefully. He wanted to know rangements west of the Mississippi river. to have his own band and stop playing in if they understood his musical concept. Jesse was the man who let me earlier join the Lunceford band. But he never started You had to understand his feeling and the Earl Hines band and he was the mu- his own band. He had some small bands idea of his music. sical director for the band. Jesse made going, but later on he went back to Kan- tricky arrangements and he was a great GW: How did the audience react to his sas City and eventually became an un- arranger in the Chicago area. Budd John- music? Was there a difference to Duke’s dertaker. Dizzy had just returned home son played in the Earl Hines band and and Earl Hines’ music? after a tour in Europé in March 1948 and he was very important wherever he was he asked me to join his band. I didn’t WC: Dizzy used to say that his best and he came back to Dizzy’s band for a hear anything from Joe Thomas so I star- band was between 1949/50. The singer while. Budd’s older brother Keg Johnson ted to work with Dizzy. I stayed with the was John Brown. Gil Fuller, Mary Lou als played in the band and he came from band until Dizzy disbanded on June 22, Williams, Linton Garner (Erroll’s older Houston. Keg played later on with Ray 1950. The reason why he broke up the brother) and Gerald Wilson were the Charles’ band which played in Stock- band was that his wife complained that arrangers. Gil made most of the arrange- holm in the 1960s. The music of Dizzy’s he didn’t earn any money with his band. ments. Linton made Minor Walk. Dizzy’s band had connections with Earl Hines’ He liked the band but being badly paid own last arrangement for his big band music. You can feel that in both Dizzy’s he couldn’t afford to carry on. was Lover Come Back To Me from Decem- and Billy Eckstine’s band the same kind When he traveled to Sweden in Febru- ber 1948. Some important musicians in of blood fows in them and it emanated ary 1948 Dizzy was put in a highly de- the band were Raymond Orr (lead tp), originally from Earl Hines. licate fnancial position. He had to sleep James Moody (ts) and Dave Burns (tp). I was Dizzy’s frst trumpeter. Dizzy outside of the promoter’s door to be sure Dave was the guy you always asked wanted to play differently compared about the money, Dizzy told me. It was a when you didn’t know what to do. He to other bands. You haven’t heard any disaster and Dizzy sent for his road ma- did know everything. Other musicians other band play like Dizzy’s. It was un- nager Milt Show, the son of Billy Show, were Joe Gayles (ts), Jesse Stones who ar- believable. He wanted to be a little bit to come to Sweden to help him get his ranged Idaho. Dizzy wanted to do a suc- different from regular bands, but still fee. They got the fee after some trouble cess with Idaho and that’s why he asked classic in a way but also non-classic. It’s and then the band went to Belgium and Jesse to arrange it with a new tonal cha- hard to explain but he said: ”That is not France before returning to USA. I liked racter. Jesse also wrote Hey Pete and Let’s good, just play straight, straight line, that to work with Dizzy. I didn’t want to stop Eat No More Meat. I think that Dizzy’s is better”. And he was careful about playing with the band. wife had a lot to do with that new to- phrasing. Dizzy didn’t like his own 9 sound because he wanted to sound like Louis Armstrong and he had a dream that he could play like Louis. He liked Willie Cook a big fat sound like that of Freddy Web- with Billie Holiday ster, Louis Armstrong, and of course Bunk Johnson, whom you 1950/51 could hear a mile away. Dizzy’s band The following is what Willie told had a personal sound and if you look Göran Wallén around the jazz scene of today it is a pro- After Dizzy Gillespie disbanded Gerald Danny Turner (as), Visor Carrington (ts), blem that most musicians and bands are Wilson was asked by Billie Holiday’s ma- the player I have forgotten, Melba playing in the same school format so that nager John Levy to form a band. Gerald Liston and Sam Hurt (tb), Bobby Boswell it’s hard to hear any difference between asked me to join him in the band to make a (b), Philly Joe Jones (dr) and the band boy them. The music must come from your tour with Billie Holiday. Gerald had joined was Calvin Massey. Unfortunately there own mind. Today in the conservatories Dizzy’s band only two or three weeks be- were no recordings made with the band. they teach you so that the pupil sounds fore the band broke up. Gerald had been li- It became too much trouble with the band like the teacher. I want to recognize mu- ving on the West Coast and he didn’t know so I quit and I went home to Chicago. sicians when they play. I want the music New York and that’s why he asked me to After a while Billie called me when I to be pesonal as it was earlier and not as put together a band. We started to rehearse was in New York and wanted me to be it is today. in Philadelphia for two weeks and later on her musical leader. We met but she didn’t Fats Navarro and Dizzy were the gre- we went on a tour in the South with Billie have any money. We went on day to Dec- at trumpeters of the mid 1940s and the in the summer of 1950. ca and asked for some money, but John discussion was who was the greatest. Billie told me once that she was twel- Levy had been there so nothing was left. Dizzy or Fats? Dizzy played high and ve years older than me (according to the Another thing was that Billie was suppo- fast whereas Fats played with a pretty books Billie was born in 1915. Ed.) She sed to own four cars, but they were all re- and warm sound. It was two different had some problems during the 1940s with gistered in the name of John Levy and his schools. Dizzy said that he was one in drugs and during the time with me she family. So that money was lost too. Now the line after Buddy Bolden, King Oli- also ussed drugs. John Levy wanted to Joe Glaser and Leonard Feather came into ver, Louis Armstrong and Roy Eldridge. be her friend and lover and he succeeded the picture. Joe Glaser started to book her Dizzy was a trumpeter with ideas. Miles and they lived together for a while. They into clubs and made her fnances better. Davis came later and he was a product of met already in 1948 or 1949 after she had These jobs were around New York, New the music schools. Dizzy was a product served time in prison in Alderson, West Jersey and also in Connecticut. of his own and he wanted to learn the Virginia. Their relation was good in the Once we were playing in a club owned music in his own way. He had his idea beginning but after a while they started to by an Italian Tony Calucci. Tony was a big and he learned how to ft it into the mu- fght. Billie had lived a rough life and she man and maybe dangerous to fool around sic. For critics he may be of less interest only wanted to sing and she didn’t un- with so you shouldn’t create any trouble in the later years but for the musicians he derstand why everybody cared about her with him. One day John Levy came in was great. He was in the steam as long private life. She wanted people to listen to there and he wanted to have Billie back as he lived. her records, but once a known drug user, and to be her manager, but his visite to the After Dizzy you can say that Earl Hi- as she was, the police and other people in- club was very short because of Tony. After nes’ musical concept and ideas disap- terfered with her life all the time. She was that John never showed up again. He was pered. Claude Thornhill was the only never free of problems. not popular as a manager. In spite of that white person with his big band who tri- We made a tour to California and John he got other artists to work with. Now Bil- ed to keep up the direction of Earl Hines. came later on and checked in at Hotel lie got some money and we toured in the Gerald Wilson also tried with his band. Watkins across the street from our hotel. New York area over the winter and spring During the 1940s Boyd Raeburn had a We rented an apartment in 1950/51. band but he was ten years ahead of his Apartments and John took pictures when In this small band with Billie we had time and he did not work in the musical Billie came out of the bathroom and later sometimes Lester Young sitting in. Some- direction of Earl Hines. Claude arranged on he showed the pictures to Billie. She times when another horn was needed I for Maxine Sullivan Loch Lomond in 1939 got furious. Another story is when they played with Lester and Billie but usually and she got a skyrocketed fame. got caught in the hotel room by a police- it was only Billie and Lester playing. The When Claude Thornhill died in 1965 man. He came into the room and arrested rhythm section was Billy Valentine (p), Joe Duke Ellington telephoned Claude’s Billie for possessing drugs. Shulman (b) and Harold ”Doc” West (dr). wife and said: ”I wonder if the world John Levy left and after that the band This band didn’t make any recordings. I will ever know how much it had in this only lasted for another three months. The left Billie and the band in the summer of beautiful man. He never wanted anyth- public didn’t come and we played mostly 1951 and went home again to Chicago. ing from nobody. If he called you, he just for black people because Billie was not After this tour with Billie I was without called to talk or he might want to give known down South. They liked Rhythm permanent work until I met Duke Elling- you something. You know, there aren’t & Blues and the king was Buddy Johnson ton and his band members. many of his kind left. He was a wonder- and his band. Our band included Ge- ful man.” rald Wilson, me and (tp),

10 Olle Snismarck och vår logo Kort efter Ellingtonkonferensen i Köpenhamn 1992 bildades en interimskommitté för att undersöka möjligheterna att ordna en motsvarande konferens i Stockholm 1994. Vi (namnen återfnns på vår hemsida) kom snabbt igång och en av de första frågorna som skulle lösas var temat för konferensen och skapandet av en logo att användas på affscher, brevpapper och konferensmateriel.

Jag letade fram Olles telefonnummer och blev omedelbart hembjuden till ho- nom i ett höghus i Tantoområdet i Stock- holm med utsikt över Årstaviken. Jag berättade för Olle vad vi var ute efter: Ett porträtt av Duke som han såg ut i Stock- holm 1939. Olle lovade med stor entusi- asm att återkomma med ett första utkast om några dagar och för sitt arbete ville der hela tiden jämföras med Louis Arm- han endast ha en symbolisk summa och strong. I boken beskriver Rex vidare hur eventuellt någon biljett till en konsert. han kom med i Ellingtons orkester som Det första förslaget från Olle får blandat ersättare för Freddy Jenkins. Rex spelade mottagande i arbetsgruppen. Igenkän- på Cotton Club och även på Stockholms ningen är för låg och håret fel. Nästa för- Konserthus 1939: ”Ellington är alltid artig slag är bättre och infogandet av stadshu- och belevad och det var därför han hade set ger en klar anknytning till Stockholm. tagit upp den där jävla röda stugan på vår Sedan Olle fått en bild av Duke, som visar repertoar medan vi var i Sverige, det var hur han såg ut vid besöket 1939, godkän- ju en svensk bit. När vi kom till Köpen- des den tredje versionen entusiastiskt. Olle hamn rev vi sönder alla stugnoterna”. Snismarck gav oss rätten att använda hans På 1980-talet visade Sveriges Television Det blev snabbt beslutat att konferensen teckning hur och var vi vill under förut- kortflmer gjorda av Olle Snismarck ba- skulle gå under beteckningen ”Serenade sättning att han anges som upphovsman. serade på musik av olika artister. En flm to Sweden”. Då denna melodi kom till i Vem var då Olle Snismarck? Han föd- bestod av Dukes inspelning från 1932 av samband med Ellingtons besök i Sverige des 1929 och blev tidigt tecknare, illus- ”It Don’t Mean A Thing” illustrerad med 1939 föll det sig även naturligt att vår logo tratör och författare. Redan som 15-åring Olles tuschteckningar av olika Ellington- skulle anknyta därtill. Då jag blev ansva- blev han serietecknare hos Alga Konst & musiker. rig för en del av trycksaksproduktionen Bokförlag, där han även ritade sedlarna Under rubriken ”En blues för Ivie An- och även via mitt arbete hade täta kon- till Monopol-spelet. Under åtskilliga år derson” skrev Olle Snismarck i en stock- takter med fera reklambyråer, föll det på tecknade han serier, främst för barn, bl.a. holmstidning om ”In a little red cottage min lott att hitta någon som var villig att busfröet Lajban i serietidningen med by the sea” ur Ivies synvinkel. Denna arti- rita en lämplig symbol för konferensen. samma namn. Hans illustrationer har för- kel har återgivits i Bulletin nr 4/1997 med De reklamtecknare jag kontaktade var utom i Expressen, Dagens Nyheter och Olles teckningar av Ivie och Duke. Sveri- alldeles för dyra och visste i fera fall inte Arbetaren, där han illustrerade Stig Da- ges Radios inspelning av melodin fnns vem Duke Ellington var. Som trogen lä- germans dagsverser, även setts i tiotalet med på den CD som varje konferensdel- sare av Dagens Nyheter påminde jag mig veckotidningar. tagare fck 1994. om en återkommande skribent som ofta Han debuterade som författare 1959 och Olle Snismarck återfnns även i förteck- skrev om jazz eller hade jazzanknytning gav ut 20-talet böcker, såväl diktsamlingar ningen över litterära Södermalmsskildra- i sina berättelser. Dessutom illustrerade som romaner, antologier och fackböcker. re. År 1978 gav han ut romanen ”Hem till han sina historier med klart originella Hans essäer har ofta jazzanknytning och Tanto”. Den kan vara svår att hitta idag, tuschteckningar. Dessutom påminde jag romanen ”Paradisets bakdörr” från 1979 men en berättelse med Tanto-anknytning mig att jag hade en bok med titeln ”Pa- är ett måste för varje Ellingtonentusiast. med titeln ”Blues för utanförställd” hittas radisets bakdörr” i vilken Ellingtontrum- Rex Stewart som här är huvudpersonen lätt på nätet. petaren Rex Stewart hade huvudrollen. återfnns även i en biroll i romanen ”Stick Olle Snismarck blev 75 år och fera av Jag letade fram boken och fann i den fera hem till Afrika” från 1968. I den först hans originalteckningar återfnns nu hos teckningar av kända musiker som spe- nämnda boken beskriver Rex hur och var- Ellingtonentusiaster. lat med Duke. Författaren och tecknaren för han slutade hos Fletcher Henderson. hette Olle Snismarck. Han stod inte ut med att under nio måna- Peter Lee 11 Milt Hinton and Duke Ellington

Milt Hinton, well known bass Flip”. Since no one in the band really cared, he’d bring pitchers of his con- player, was also a hobby photo- coction on the bandstand, and get grapher. He always carried his drunk almost every night. camera along and over the years I remember, one time in the early he created a large archive of pho- forties we were playing the ballroom tos of his jazz colleagues. Quite a at the Park Sheraton on 57th Street and few of them have been published in Duke was at the Zanzibar on 49th. For his book ”Bass Line – The Stories some reason Junior decided to bring and Photographs of Milt Hinton” me a pitcher of his favorite drink. So (Temple University Press, Phila- he mixed it at the Zanzibar and walked delphia). The book is co-edited by eight or nine blocks to our hotel. This was a particularly hard trip for him be- David G. Berger. cause he had bad feet and always wore As the title implies, the book house slippers instead of shoes. contains stories about Hinton’s mee- king rules, it stifed creativity. He was the I never recorded with Duke. What’s only leader I ever knew who had to call tings with other jazz artist, and he in worse is I once got called for a record his band back to the stand after a break. fact had some experiance of working date, but I was booked and had to turn it He had a routine for doing it. When he with Duke Ellington. His observa- down. Fortunately, in the middle ffties. I was ready to begin the next set, he’d go to tions are of great interest and we did have a chance to play with the band the bandstand and play the same phrase for one night and it was an unforgettable quote them below: on the piano. It was dissonant, so it cut experience. Duke called me one after- through the noise in the hall. All his guys noon and asked if I’d come down to the I played with Basie for a little over a would probably hear it, but only the most Rainbow Grill that night and sub for Joe month. The thing I remember most was disciplined ones, like Harry Carney and Benjamin. I jumped at the opportunity. the gig we did for a week with Duke at Lawrence Brown, would go back to the the Bandbox. It was a huge downstairs stand immediately. The rest would ignore The Rainbow Grill is a big place on place, next to Birdland. It wasn’t fancy it and go on drinking and talking. the sixty-ffth foor of Rockefeller Center at all. There were booths and tables all which probably seats two or three hund- Duke would wait for a few minutes around a big dance foor and two large red. There are windows everywhere and until a couple of guys got back to the bandstands next to each other. The two the views of Manhattan are spectacular. stand, then he’d start playing something bands alternated sets – Duke on the right soft. He usually picked a tune based on I got there fairly early. I took a good side, Basie on the left – and the place was who was there. In fact, I’ve heard he pur- look at the room we were playing, check- packed every night. All the guys had a posely wrote material for just these kinds ed out the bandstand, and then tried to chance to hang out together and there of occasions. While the small group was fnd bass parts. I was unsuccessful, but was a happy feeling in the air. It was one playing, the rest of the guys would drift that wasn’t unususal – had long reunion. back, one by one. Johnny Hodges, Ben, been with the band long enough to know I was amazed at the way audiences and a couple of the other heavy drinkers the music. reacted to the two bands. They seemed were usually last. Then, just as soon as I was on good terms with all the guys in to understand the differences. When everyone had returned, Duke would the band. Some of them may not have Duke played, the place was quiet, and end the quiet melody and call one of his been talking to each other, but when I everyone sat back and listened to the loudest tunes. The cont- went back to the dressing great soloists, like a concert was taking rast was unbelievable. room they all greeted me. place. Then when we’d come on, people The guys had gotten back Unfortunately, after spen- would get up and dance. on their own time. They ding a few minutes asking From what I saw myself and what I were ready and wanted to questions about the music, was told by Ben and other guys who be there. So when the full it was clear they weren’t worked for him, Duke’s band was al- band hit, the earth shook. going to give me help. That ways strange. His men never acted like In the old days, one didn’t surprise me. With family, the way we did with Cab. Most of my favorite people in all the stars, big egos, and of them didn’t hang out together. They’d Duke’s band was a bass conficts in the band, these fnish work and go their separate ways. player named Junior guys couldn’t cooperate on Duke’s philosophy was pretty straight- Raglin, who was quite a anything. I fgured the only forward. He really believed if you let character. He loved gin way I had a chance to get musicians have their way, they’d play mixed with cherry juice, information was to talk to their hearts out. Once you started ma- which he called a ”Junior one or two guys individu-

12 ally. I saw Harry Carney frst. I took him I många tidigare Bulletiner har vi kunnat läsa Claes Englunds återkommande aside and asked about the frst set. He kåserier med titeln ”Other Duke’s Places” där han recenserat böcker som oftast behandlat told me, ”Duke’s been using an opening Duke Ellington men även andra böcker av särskilt intresse för en jazzintresserad person. tune which starts out with a bass solo”. Före sin bortgång i mars förra året hade han påbörjat en ny artikel i serien men hann aldrig He wasn’t kidding and suddenly I began helt fullfölja den. Thomas Harne har haft vänligheten att komplettera den to feel jittery. så som vi tror att Claes själv skulle ha gjort det: A couple of minutes later I cornered and he told me the same Other Duke´s Places – 14 thing about the frst tune. I asked about I denna serie presenteras läsvärt om Duke Ellington i annan litteratur än den som särskilt ägnas the key and he said, ”Well. It starts out The Duke. Serien inleddes i nr 2D 2011. … You start out … I don’t know the key offhand, but my frst note is D”. That’s about all the information I could get. Swingen – en kulturrevolution About twenty minutes later we began detaljfel, t ex som att Ellington tillskrivs to take our places on the bandstand. I en komposition som I Can´t Believe That still hadn’t seen Duke and I didn’t know You´re In Love With Me – av noll betydelse what the hell I was supposed to play. I i en för övrigt rakt igenom medryckande was really on edge. As soon as I got on och informationstät berättelse om swing- the stand, I looked out into the audience ens påverkan på och betydelse för den and spotted Duke sitting with some amerikanska befolkningen under depres- guests at one of the front tables. The band sionen och Andra Världskriget. Tidigare wasn’t ready, so I put my bass down and än inom sporten och krigsmakten fytta- walked over to him. He got up from the des de etniska gränserna inom jazzen och table, greeted me with his usual ”Hello, dess nu stora entusiastiska publik. Natio- baby”, and kissed me on both cheeks, nen skakades om i en kulturell revolution. the way he always did. I must’ve seemed Swingens grepp kom att fungera som very nervous when I asked about the kanal från en amerikansk kultur byggd frst tune. But he was very calm. ”You på ”vithet” till en expansivare vision. just cantor in F ’til I bring the band in.” Nytt hopp tändes för utjämning mellan I knew what he wanted immediately. de etniska grupperna och t o m för po- Cantoring is a vamp which gets its name litiska grupperingar vänsterut. (Hur se- from Eddie Cantor’s old radio show. His När jazzens historik presenteras brukar nare tiders utveckling har hanterat dessa audience used to chant the same four Duke Ellington placeras i en egen fl, swingepokens drömmar är ju som bekant notes over and over, saying, ”We want som en storhet vid sidan av men också en annan historia.) Swingens storband Cantor.” I felt more relaxed. med band kontinuerligt till den välkända var rent konkret engagerade i rörelsen I went back to the stand, everyone utvecklingen New Orleans / Chicago mot Jim Crow1 genom t ex fitigt fram- took their places, and a few minutes / Kansas City / swing / bop osv. Nej, trädande vid tillställningar med anknyt- later Duke joined us. Then he counted Duke har aldrig gått att placera i någon ning till antifascistiska Popular Front2. off, pointeed to me, and I began. About fålla, hans musik visade redan tidigt den Ellington, Count Basie m f deltog t o m i thirty seconds later the whole band hit säregna begåvningen, en egen stil och in- den svarte kommunisten Ben Davis fram- and then I was totally confused. I didn’t riktning. Också som personlighet var han gångsrika valkampanjer i , know the changes. There was no guitar, tidigt ”beyond category”. där han valdes in i stadsfullmäktige som and since Duke wasn’t seated at the pia- I boken Swingin´ the Dream berät- representant för Harlem. (Detta var före no, I couldn’t watch his left hand to get tar historikern Lewis Erenberg med ett Kalla kriget; Davis hörde till dem som blev my notes. Trying to fnd changes by liste- socialpolitiskt perspektiv historien om offer för åtal enligt den så kallade Smith ning to the brass and reeds is an uphill swingen – med betoning på storbanden Act mot radikala personer, främst kommu- battle. – som en rörelse som skakade om och för- nister, för omstörtande verksamhet.) Duke could tell I was struggling. He ändrade USA och innebar en återfödelse Lewis A Erenberg: Swingin´ the Dream, looked in my direction until he was sure av den amerikanska kulturen. Ellington The University of Chicago Press, 1998. he’d caught my eye. Then he pointed one förekommer rikligt i framställningen – fnger to his ear as if to say, ”Relax and förvisso som central i den övergripande listen, baby, you’ll hear it.” I did. I follo- utvecklingen, men också i det samman- 1. Jim Crow-lagar var en form av lagstiftning wed the best way I knew, and I survived. hanget med en egen agenda. i USA mellan 1876 och 1965, vars syfte var att Duke worked miracles writing and or- Erenberg inleder i 1920-talet och går upprätthålla segregationen mellan de olika chestrating for his men. He was known for fram t o m bopen och 50-talets revivalrö- etniska grupperna med betoning på vita och his ability to get the most out of the musi- relse med dess drag av överromantisering svarta. cians who worked for him. I gave everyth- av det absolut genuina (i t ex instrumen- 2. Popular Front: en koalition mellan antifas- ing I had that night and I know Duke was tering). Erenberg är inte i första hand cistiska grupper, som även stöddes av många the force which made it happen. jazzexpert och här fnns ett och annat icke-kommunister i USA under 1930-talet.

13 Nya skivor

Danska Storyville Records har de senaste nummer som Metronome All Out (ofta åren med jämna och inte allt för långa tilllsammans med Frankie & Johnny, dock mellanrum fortsatt att ge ut CD-skivor ej här), samt A Tonal Group, en tredelad i DETS-serien, och nu är DETS-22 till- svit skriven till och framförd vid en kon- gänglig på marknaden. Denna gång är sert i Carnegie Hall tidigare under året. det två radioutsändningar från Kalifor- Den består av Rhapsoditty, Fugaditty och nien, den ena från Golden Gate Theatre i Jam-A-Ditty, a vilka den sista väl är mest San Francisco den 3 augusti 1946 och den känd och ibland framfördes utan de andra från Meadowbrook, Culver City båda andra. Detta verk benämns ibland den 17 augusti 1946. Dessa inspelningar Suite Ditty. Två melodier förknippade motsvarar LP-seriens DETS nr 43 och 44. med Count Basie fnns också med, 9:20 Dessutom innehåller skivorna bonusma- Special och One O’Clock Jump, båda ar- terial i form av två kortare radiosänd- rangerade av Buck Clayton. Jämförelse ningar från dels Lakeside Park, El Patio med Basies framföranden kan kanske Ballroom i Denver den 25 juli 1942, dels vara av intresse. från Hurricane Restaurant i NYC den 21 D.E.T.S. Vol. 22 Avsnittet från Hurricane Restaurant augusti 1943. Bonusmaterialet har inte (Storyville 903 9022) innehåller Baby, Please Stop And Think tidigare (med ett undantag) funnits utgi- About Me, And Russia Is Her Name och vet på skiva. av Transblucency med sång av Kay Da- Don’t Get Around Much Anymore. De båda Trots att det bara var 14 dagar mel- vis. Strayhorn fnns också med i bilden första melodierna är ovanliga och har lan dessa båda radioprogram, så är det och ackompanjerar Johnny Hodges i A det gemensamt att de fnns fångade från endast ett nummer (frånsett Take The A Flower Is A Lovesome Thing, en av hans etern vid endast två tillfällen vardera. Train) som är gemensamt för dessa, näm- fnaste ballader. Lite ovanligare är också Denna dubbel-CD blir säkert en av de ligen Just Squeeze Me. CD 1, med inspel- att höra sjunga I Got It Bad. allra sista i denna serie som glatt oss i ningarna från San Francisco och Denver, Avsnittet från El Patio Ballroom innehål- ett antal år nu. Om man anskaffar den, innehåller bl. a. en tidig version av The ler bl. a. The Strollers, med Ben Webster i får man förutom utomordentlig musik Eight Veil med Cat Anderson i huvudrol- huvudrollen, och också också möjligheten att läsa Roger Boyes len, och Lover Man med Marion Cox som med , samt John Hardy’s trevliga och insiktsfulla kommentarer sjöng med Duke under andra halvan av Wife. The Strollers, med till både musiken och händelser under 1946. Duke provar här också en ny kom- som kompositör, fnns endast inspelad 1945-46 som påverkade Ellington och bination med Diminuendo and Crescendo vid två tillfällen. orkestern. In Blue, där själva övergången utgörs CD 2 innehåller en del intressanta Anders Asplund

Storyville presenterar också en ny box Inspelningen från Gröna Lund har inte med 7 CD-skivor och en DVD med ti- givits ut tidigare. Från Gröna Lund fnns digare utgivet material samt två nyhe- sammanlagt åtta bevarade upptagningar och denna CD3 innehåller: ter i form av en CD från Gröna Lund Intro, Take The ”A” Train, Afro Bossa, Per- 6 juni 1963 samt en DVD med Good dido, Medley och Year-flmen från 9 januari 1962. (DESOR 6349a-e)

Hela boxen har följande innehåll: Av de övriga sju upptagningarna är sex stycken från Stora Scenen och har i CD1: Duke Ellington at Birdland (Bird- stort sett identiskt innehåll (utom i slu- land, NYC, Nov. 20-24, 1952) tet), medan den åttonde, som härrör från CD2: Duke Ellington and his Orchestra Dans Inn, nyligen gavs ut av vår franska at Kongressaal, Munich (Nov. 18, 1958) systerförening (MDD 002). CD3: Duke Ellington at Gröna Lund Ti- voli (June 6, 1963) The Duke Box 2 De som inte har skaffat dessa skivor (Storyville 108 8617). CD4: Duke Ellington The Piano Player tidigare bör passa på att få allt till bud- getpris. (Studio recordings 1961-71) CD7: Togo Brava Suite (Studio recording CD5: (Studio recordings 1971) 1966-67) DVD: Duke Ellington and his Orchestra, CD6: New York, New York (Studio recor- Pathé Studio, NYC, Jan. 9, 1962 (The Anders Asplund dings 1970-72) Good Year flm)

14 Essentially Ellington When Jazz Had The Blues I staden Beloit i Wisconsin, nordväst om Chicago, fnns en skola med namnet malt brukar en musical bjuda på musik Beloit Memorial High School. Man erbju- komponerad enbart för föreställningen i der där uppenbarligen en avancerad ut- fråga men i detta fall använder man sig bildning i musik och varje år anordnas av redan etablerad musik, t.ex. Stormy en konsert under devisen Essentially Weather, , Do No- Ellington. Då spelas det både kända och thin’ Till You Hear From Me, The Man I mindre kända Ellingtonkompositoner, Love, . Man blir och även andra orkestrars nummer från något förvånad när man inte upptäcker Big Band-eran. Ungdomarna, både fick- en enda komposition av . or och pojkar, som presenterar musiken När detta skrives har endast en recen- är mycket drivna och man kan inte an- sion om musicalen kunnat hittas på nätet nat än förvåna sig över deras skicklighet. och där lovordas föreställningen. Man Flera årgångar av dessa konserter fnns blir dock något tveksam när det i recen- att tillgå på YouTube. Sök på ”Beloit Me- Detta är titeln på en musical som upp- sionen påstås att Duke Ellington stal Take morial High School Jazz Band” och njut fördes i Los Angeles under november/ The ”A” Train och lanserade numret un- av fantastiskt fnt framförd storbands- december 2016. Den skildrade Billy St- der eget namn. jazz. Jag har med stort nöje avlyssnat rayhorns liv och de personligheter som Ersättningen till Strayhorn var att han nummer som Black And Tan Fantasy, då även ingår i handligen är Duke El- fck bo i Ellingtons lägenhet. Man undrar Rockabye River, Blue Cellophane för att lington, Lena Horne och Aaron Bridgers. om recensenten möjligen har missupp- nämna några i en lång rad. Billy Strayhorn personiferas av Frank fattat handlingen i musicalen. Kanske Bo Haufman Lawson, som är förvillande lik den per- får vi veta något mer om föreställningen son han skall föreställa. Duke Ellington senare. gestaltas av Boise Holmes. Librettot är författat av Carol Eglash-Kosoff. Nor- Bo Haufman

CLAIRE GORDON IN MEMORIAM Claire var inte medlem i en PR-agent. I denna kapacitet DESS men hon var för alla blev hon bekant med mängder Ellingtonentusiaster en vik- av jazzmusiker och i synnerhet tig person. Hon föddes i de i Ellingtons orkester. Hon Los Angeles 1919 och under utvecklade en särskild relation 1930-talet var hon en trogen med Rex Stewart. Rex var en besökare på klubbarna längs bra skribent och berättare men Central Avenue och lärde Claire var till stor hjälp när han känna många av tidens stora publicerade sin ”Jazz Masters jazznamn. I sin bok ”My of the 30s”. Senare skrev hon i Unforgettable Jazz Friends” samarbete med Rex en biograf berättar hon om hur hon om honom passande nog kallad kom i kontakt med Duke ”Boy Meets Horn”. Hon skrev Ellington. Hennes föräldrar även in biograf om Marshall A word råkade befnna sig på samma Royal, som hon kände väl från from our sponsor fartyg som tog Ellington sin tid i Los Angeles. och hans orkester tillbaka Claire Gordon, och hennes till USA efter Europaturnén make Joe Peel, var trägna WRAPSONS 1939 och de berättade om sin deltagare i alla Ellingtonkon- dotters stora intresse för jazz. ferenser. De deltog 1994 i Wraps, Duke inviterade då Claire att Stockholm och även 2004 sallader och närvara vid en grammofoninspelning då Claire höll ett anförande på temat kort därefter och på det viset knöts ”Ellington Behind The Scenes”. Ett ämne catering kontakten mellan Claire och Duke. som hon tack vare sitt arbete för Duke Kontakten ledde till att Claire anställdes hade goda insikter i. Jättegott-Jättesnabbt av Duke som sekreterare, främst för att Claire Gordon gick bort den 3 juni 2016 besvara hans beundrarpost, men senare i en ålder av 97 år. www.wrapsons.com avancerade hon till att hålla kontakt

med tidningar, radiostationer m.m. som Bo Haufman 15 A Swedish singer with Duke Ellington

Jan Bruér, a Swedish musicologist and DESS-member, spent time in New York in August 1970 and took the opportunity to pay a visit to Rainbow Grill while Duke Elling- ton and his orchestra was perfor- ming there. He reported about his visit in the Swedish jazz magazine Orkesterjournalen in their October issue 1970. Here follows a transla- tion to English of his article:

Over the last few summers Duke Elling- this summer. She spent most of her time music was on the programme. Most of all ton has appeared at the fashionable Rain- with them while they toured Sweden and I paid special attention to a beautiful sui- bow Grill in New York. So he did also then accompanied on their tour through te, , in four parts and an this year, in August and the frst week Europe. At one occasion she showed that extraction from a piece Duke is just now of September. Rainbow Grill is located she knew many Ellington compositions, working on, Afro-Eurasian Eclipse, which on the 65th foor of the RCA Building in and some of them quite unusual melodies. in style reminded of . Rockefeller Center and from there one has This of course impressed Duke who was A signifcant change in the band is of a magnifcent view over Manhattan. On fattered and let her take part in a recor- course the fact that Johnny Hodges’ spe- previous appearances at Rainbow Grill, ding session made later on in Germany. cial sound is missing. The reed section Duke has made use of a smaller portion of When it was time for the band to return consequently now sounds differently. his band, but this year only the brass sec- to USA and the engagement at Rainbow Duke is often utilizing the capacity of the tion was reduced. The personnel were Cat Grill, Lena was offered to join them. clever , both as a futist, alto Anderson on (during the week of The Swedish press is said to have com- and tenor saxophonist and clarinetist. September Cootie Williams was added), mented on her alleged romance with The tenorist performed ex- and Malcolm Taylor trom- Duke. I am not sure whether this possible cellently on a few ballads, which seemed bones, the full reed section with Norris romance was mutual. I got the impression to encourage to do his Turney, Russell Procope, Harold Ashby, that Duke spent more time with other la- utmost in numbers like In A Sentimental Paul Gonsalves and Harry Carney, the dies rather than with Lena. Mood, Chelsea Bridge and Body And Soul. bassist Joe Benjamin and the drummer In an intermission I heard Lena tell Also Cat Anderson played nicely, mostly Rufus Jones. Vocalist was Tony Watkins Harry Carney and others that she is one on the fugel horn, and he avoided his circus and in addition to him Lena Junoff ”from of Sweden’s most popular singers and tricks with which he is often associated. Gothenburg, Sweden” was introduced as that she over several years had toured It is as usual a damned good band the a singer. with her own show in the ”Folkparkerna” inexhaustible Duke disposes of. It was quite surprising for me to hear (People’s amusement parks), and that she Jan Bruér of a for me totally unknown Swedish vo- had recorded ten LP-albums! Moreover calist in this context. Those nights when she said that she was forced to turn down (In the article Jan mentions that Lena Junoff took I visited the place Lena Junoff only per- four TV-shows in Germany because she part in a recording session in Germany. The recor- formed one and the same number, Strange rather prefered to sing with Duke! I sta- ding took place in Cologne on July 9, 1970, and Feeling. It is not fair to deem her capacity red surprisingly at her and said that I had Lena can be heard in a version of Afrique. The ses- after hearing just one melody, but she never heard of her name before. She sta- sion was released in 2015 by Grönland Records un- sounded all right, quite good actually ac- red back at me like she had met an her- der the inaccurate title The Conny Plank Session. cording to Swedish conditions. But why mit who never had made contact with the See Bulletin 3/2015. judge an Ellington soloist according to Swedish entertainment business. It will Jan has also informed us that one evening at Rain- Swedish standards? I assume that only in be interesting to follow Lena Junoff’s fu- bow Grill, Lena Junoff was allowed to sing a total of the city of New York there are hundreds ture career. three songs. In addition to Strange Feeling, she also sang I Let A Song Go Out Of My Heart with the ly- of unknown girls who could handle the The interesting thing with the Elling- job just as good as Lena. rics in Swedish! The third number was Ellington’s ton band was the fact that it sounded I’m Afraid. Her knowledge of this melody probably It was a mystery to me how she got into unusually inspired on a few occasions impressed Duke and could be one reason for his em- the band. According to Mercer Ellington at Rainbow Grill. The often travel-weary ploying her in the frst place. On this evening Jan Lena happened to meet Duke and his and half asleep musicians now seemed had brought his tape recorder along but unfortuna- men when they arrived in Gothenburg as alert as madcaps. Some new Ellington- tely the result was technically too poor.)

16 Adelaide Hall Ett stort namn i underhållnings- världen men kanske ett mindre namn i Duke Ellingtons värld var Adelaide Hall. Emellertid förekommer hon på ett antal gram- mofoninspelningar från slutet 1920-talet och början av 1930-talet.

På den tiden var Adelaide Hall en frad stjärna på Broadway. Hon fck sitt genombrott i musicalen Shuffe Along där hon ersatte Florence Mills. Han bestämde då att ta med henne på med sin naturliga röst vilket hon också Därefter engagerades hon av Lew Leslie grammofoninspelningen för Victor och gör på denna Victorinspelning. för musicalen Blackbirds of 1928, som lät Adelaides ordlösa sång ingå som en Det dröjer fyra år innan Dukes och hade en enorm framgång inte bara del av arrangemanget. Det blev som vi Adelaides vägar korsas igen. Vid två på Broadway, utan även i Europa och vet en milstolpe i Ellingtons karriär. Han tillfällen, den 21 december 1932 och den i resten av USA. Dessförinnan hade kom senare att använda sig av denna 7 januari 1933 görs vid varje tillfälle två hon turnerat i Europa med Chocolate metod med andra sångerskor, speciellt tagningar av I Must Have That Man och Kiddies, där Ellington hade bidragit med med men även med Alice Baby! Tydligen var man inte nöjd med några nummer. Babs. Vid den här tiden hade Bubber inspelningarna i december och gjorde I början av 1930 då den ekonomiska Miley med sin growlteknik stor inverkan därför om dem i januari med samma depressionen lagt sin hämmande på Ellingtons syn på musiken och Duke matrisnummer. Man kan nu höra att hand över de festa aktiviteter såg intalar därför Adelaide att lägga in vissa Adelaide är en mera utvecklad och Adelaide Hall vissa begränsningar i sina growleffekter i sin sång. Detta är mycket erfaren artist och hon sjunger med stor möjligheter till bra engagemang och 1936 tydligt i det andra numret, som spelades pondus. Numren ingick i musicalen fyttar hon därför till Paris. Där etablerar in vid samma tillfälle, nämligen The Blues ”Blackbirds of 1928” och man ville hon sig med stor framgång och öppnar I Love To Sing. tydligen kapitalisera något på succén till och med en egen nattklubb. Hon blir Denna princip tillämpas även vid genom att även ge ut grammonfonskivor mycket populär och överglänser till och nästa inspelningstillfälle, som sker en med de populäraste melodierna. med Josephine Baker. Hon turnerade vecka senare den 3 november 1927, I musikalen ingick även sådana runt om i Europa och framträdde även då man befnner sig i OKehs studio. populära melodier som Diga Diga Do och i Stockholm. Men andra världskriget Under orkesternamnet The Chicago I Can’t Give You Anything But Love, men är i antågande och 1938 fyttar hon Footwarmers spelar man bl.a. in Chicago de spelades in av Ellington tillsammans bopålarna till London. Även där har Stomp Down, där man kan höra Adelaide med och Ethel Waters. Diga hon en lyckosam karriär och hon förblir Hall scatsjunga med mycket growl i Diga Do spelades senare in av Ellington boende i England under resten av sitt liv. rösten. tillsammans med The Mills Brothers. Hon gick ur tiden 1993 vid 92 års ålder. Den 20 december 1928 är det Värt att notera är också det faktum att År 2002 publicerades en biograf om återigen dags för Duke Ellington Adelaide Hall spelade in Drop Me Off hennes liv med titeln ”Underneath och Adelaide Hall att förenas på en At Harlem med Mills Blue Rhythm Band A Harlem Moon” författad av Iain grammofoninspelning. Det är en den 4 december 1933. Cameron Williams (Continuum). Den underlig inspelning, där man tydligt Den som är intresserad av hur beskriver ingående hennes karriär, men kan ana Irving Mills ryckande i tåtarna. ”showbiz” fungerade på 1920/30-talet hennes kontakter med Duke Ellington Orkestern kallas för Warren Mills och Adelaide Halls karriär under denna nämns endast något periferiskt. And His Blue Serenaders och förutom tid har stort nöje av boken. Den som vill Emellertid nämns särskilt hennes första Ellingtons orkester och Adelaide Hall veta något mer om Duke Ellington hittar inspelning med Ellington den 26 oktober ingår även en större stråksektion och inte mycket av värde. Boken kan inköpas 1927, då spelades in för en kör kallad Hall Johnson Choir. Man från Amazon.com. Den fnns att köpa i första gången. Den blev på många sätt en gör tre tagningar av St. Louis Blues. begagnad version för några få cent, men historisk inspelning både för Ellington Adelaide Halls stjärna har nu stigit, och frakten kostar 23 dollar. och Adelaide. När orkestern vid ett om det eventuellt var så att Duke ansåg tillfälle spelade melodin råkade Ellington att hon skulle sjunga med growleffekt, höra hur Adelaide nynnade med ordlöst. så anser Adelaide att hon nu kan sjunga Bo Haufman

17 Duke Ellington in Europe As reported by The Afro-American on August 12, 1933. By Fred Glueckstein

Duke Ellington and his entourage arriving London in 1933

In writing about the life and career of Duke Ellington, I have researched many books ranging from Duke’s autobiography to excellent biographies. To learn more about Ellington, I have also researched American newspapers, which are an extremely important source of information. Few references about Ellington have been as vital to my research as African American newspapers such as The Afro-American, which began publication on August 13, 1892. The Afro-American’s subtitle read: The Nation’s Biggest All-Negro Weekly.

The Afro-American was founded by a city, and work for children’s education. orchestra. An example, the coverage on former slave named John Henry Murphy Following its initial publication in 1892, Duke Ellington by this newspaper for Sr., who served in the Civil War and The Afro-American became the most its African-American readership, can reached the rank of sergeant in the United widely circulated African-American be seen in the newspaper’s issue of the States Colored Troops. Murphy began paper on the Atlantic coast. The paper was week of August 12, 1933. In this issue, The Afro-American when he merged his distributed in Baltimore, Washington, The Afro-American published a news church publication, The Sunday School D.C., Philadelphia, Richmond, and report and two interesting stories about Helper with two other plublications, The Newark. the Ellington band’s visite to Europe: Ledger and The Afro-American. Thus, it would come as no surprise that In the years that followed, Murphy used The Afro-American would report on Duke News Report The Afro-American to promote unity Ellington, who was known nationally, The news report published in the paper’s in the black community of Baltimore, and internationally, as a composer, On the Air column by Charles Isaac combat racial discrimination in the pianist, and bandleader of his famous Bowen of the Associated Negro Press

18 read: ”DUKE BACK – It is just a matter and professional success ever achieved of a couple of days when Duke Ellington by an American attraction in Great Duke Ellington and his crew of entertainers will step Britain.” off the gang plank of the S.S. Majestic at The Afro-American went on to report Ellis Island, returning to the States after a that Ellington’s European tour had, in och triumphant invasion of Europe wherein fact, exceeded all expectations. While in they displayed the type of music that has Great Britain, Ellington was originally FBI made him now internationally famous. booked for two weeks in London at He played before the King and Queen the Palladium, a week in Liverpool, of England as well as notables of France, and a week in Glasgow; however, the Under den Holland, Spain, and Scotland. On his orchestra’s engagements were extended amerikanska return he will immediately start on a to the limit of its labor permit. This McCarthy- tour of the United States.” resulted in a return booking in London eran (framför Two articles, and photographs of and an engagement in Birmingham allt mellan Ellington, also appeared on the same where the city’s largest theatre, closed 1950 och 1953) blev många artister page under the banner headline London for the summer, was opened for a week. utsatta för FBIs ingående granskningar and Paris Pay Dear to Hear ’Mood Ellington also played six Sunday om deras aktiviteter i sammanhang som Indigo’. The frst article was titled: concerts; appeared in a BBC broadcast; kunde bedömas som ”kommunistiska”. conducted phonograph recordings, Flera artister fck se sina karriärer starkt Harlem Sends and performed at private engagements. begränsade efter dessa undersökningar Ambassadors of Rhythm The Afro-American also reported that och en del såg sig till och med tvingade att lämna landet. Även Duke Ellington blev From The Afro-American Paris bureau, Ellington had a concert for musicians, utsatt för dylika undersökningar. the paper’s correspondent wrote: where fve thousand people packed a The BiblioGov Project är ett statligt ”Hailed by the press and advertisements theatre seating for four thousand. When informationsprojekt, som i efterhand on the kiosks of the boulevards as ’the a great number of people were turned publicerar underlag för politiska beslut most formidable American jazz-band away, a second concert was held for som fattats av olika instanser i den composed entirely of colored men’, Duke musicians three weeks later. That concert amerikanska förvaltningen. I denna serie Ellington and his music-mad orchestra was again packed. av publikationer har sedan ett antal år exceeded by far the most fattering Following his tour in Greast Britain, tillbaka presenterats de undersökningar advance publicity in their concert at the Ellington took the orchestra to Paris. som FBI företog beträffande Duke vast Salle Pleyel here Thursday night.” There it performed for two weeks at the Ellington och de kontakter han haft With 3,000 seats flled, the correspondent Rex, Europe’s largest theatre, ”where he med personer och organisationer som of The Afro-American went on to repeated his sensational British success” eventuellt kunde hysa någon form av describe the audience’s reaction to wrote the correspondent for The Afro- kommunistiska sympatier. Publikationen the Ellington orchestra in part: ”From American. The correspondent was om Duke Ellington omfattar 34 sidor the opening piece to the last one the apparently not aware of the fact that the och visar i faksimil de undersökningar shoutings, bravos, and the encores never engagement at the Rex movie theatre som gjordes om Ellington. Man har gått lost a whit of their vigor. At the end of the was cancelled when the management tillbaka i tiden så pass långt som 1938 då concert after listening for more than two failed to agree salaries. Instead Ellington Ellington i en tidningsartikel uppgavs ha hours the audience to a man, remained and the band started their Continental gett sin support till något som kallades in its seat, and began to roar for its tour in Scheveningen, Holland, before ”All-Harlem Youth Conference” som favorite selection, ’the St. Louis Blues’.” they commenced a week’s stay at Salle senare av McCarthy klassades om ”Un- The Afro-American correspondent went Pleyel in Paris. American Activity”. on to report on the raves of Ellington’s A newspaper such as The Afro- Man kan även läsa om att Ellington tour from the English press. The next American is extremely valuable to under sitt besök i Sverige 1950 påstås article was titled: a researcher. It covers a recognized African American like Duke Ellington ha undertecknat ”The Stockholm Peace Ellington Paid in greater depth than well-known Petition”, som ”The Congressional Europe’s Top Salary contemporary newspapers. Given the Committee on Un-American Activities task of a paper like The Afro-American cited as Communist.” Ellington nekade In The Afro-American’s second article to provide articles of interest to its till att ha undertecknat petitionen. the reader learned that Ellington readership, this is expected. In having Delar av materialet i publikationen är received a letter from George Black, done so, the newspaper’s archives censurerat genom svarta blockeringar. director of General Theatres Corp., Ltd., represent an important reference source Boken har inget med Duke Ellingtons which controlled just about all the major for researchers that help to enhance the musik att skaffa och har endast intresse theatres in Great Britain. ”According knowledge of the life and career of Duke för de som vill veta något om Ellington to Black, although Ellington’s salary Ellington. som kulturell person i det amerikanska abroad was the biggest ever paid to samhället. Boken kan införskaffas från an American attraction, he (Ellington) Note to readers: Today, The Afro-American Adlibris till ett pris av 207:- justifed it by running up the biggest has two city editions. They are in Baltimore grosses and scoring the biggest personal and Washington, D.C. Bo Haufman

19 Posttidning B Duke Ellington Society of Sweden c/o Leif Jönsson, Anbudsvägen 15 187 50 TÄBY

KALLELSE! Duke Duke Ellington Society of Sweden Ellington hälsar sina medlemmar välkomna till årets första medlemsmöte den 13 februari Society

Kjell Fernström piano of Sweden,

DESS

ISSN 1400-8831 DESS c/o Leif Jönsson Mårten Lundgren trumpet Anbudsvägen 15, 187 50 TÄBY 08 - 51 05 03 14, 0706 22 88 16 PLATS: [email protected] Franska Skolans Aula, Döbelnsgatan 3, Stockholm. Redaktionsgrupp: Portkod för kvällen: 0213 Entrén öppen från kl. 17.00. Bo Haufman, Entréavgift: 200:- i kontanter. Claes Brodda, Thomas Harne, Notera portkoden som endast gäller för denna kväll. Ulf Callius (layout) Kommer Du inte in så ring: 070-622 88 16 eller 070-540 70 09 Hemsida: PROGRAM: www.ellington.se 17.30 - 17.50 Facebook: ÅRSMÖTE. Handlingar kommer att fnnas tillgängliga. Duke Ellington Society of Sweden E-postadress: 17.50 - 18.30 [email protected] FILMTIME. Anders Asplund har en stor samling jazzflmer. Han visar oss några av dessa. Inte enbart Ellington. Bankgiro: 211-3207 18.30 – 19.00 PAUS med möjlighet till mingel och inköp av öl/vin 30:- och wraps 40:-. PayPal account: Obs. Endast kontanter gäller. [email protected] International Bank 19.00 – 20.15 LIVE MUSIC. Denna kväll bjuder vi våra medlemmar Account på en superb duo: IBAN#: SE95 6000 0000 0002 8408 3992 Kjell Fernström, piano, och Mårten Lundgren, trumpet. BIC: HANDSESS Ett samspelt par med omvittnad kapacitet. Bered er på en höjdare! DESS medlemsavgift är per kalenderår: Tiderna är ungefärliga. Inom Norden 250 kr Membership outside Scandinavia Resterande medlemsmöten under året: annual fee USD 40 27 april (Obs. en torsdag), 2 oktober, 11 december

20