DOCSLIB.ORG

Victor Hugo Dictateur

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Victor Hugo Dictateur VICTOR HUGO DICTATEUR › Jean-Marc Hovasse Hugo continue à nous fasciner pour son ambition – « Chateaubriand ou rien » – et son gigantisme. Mais il a une manière à lui de faire de cette ambition un service et de mettre le gigantisme à la portée de tous. Il aime ainsi les institutions, les assemblées, les académies, on dirait aujourd’hui les collectifs, pas le pouvoir personnel qui isole. Il est attiré par la grandeur, mais il apprécie surtout le « grandissement » – c’est son mot – possible pour chacun. Lionel Jospin, discours de Besançon, 25 février 2002. propos de Victor Hugo et de ses relations avec le pouvoir en France, les images ne manquent pas. Aucun lecteur des Misérables ne peut oublier l’ex- traordinaire portrait de Louis-Philippe, nourri des entretiens personnels de l’auteur avec le dernier roi qu’ilÀ retranscrivait en des notes aujourd’hui publiées dans Choses vues (choisir impérativement l’édition « Bouquins », chez Laffont). Les lec- teurs d’Actes et paroles connaissent les remarquables discours de Victor Hugo à l’Assemblée nationale sous la IIe République, quand il était représentant du peuple (député). Ils se souviennent de son glissement de Lamartine, dépassé par les événements, à Louis-Napoléon Bonaparte, soutenu dans un premier temps pour échapper au général Cavaignac, puis combattu au fur et à mesure qu’il dévoilait son véritable visage MAI 2017 MAI 2017 61 l’écrivain face au pouvoir d’aventurier impérial – et non point parce qu’il ne l’avait pas choisi comme ministre, vieille calomnie à laquelle il avait déjà répondu en son temps, mais qui n’en finit pas de reparaître. Sa résistance au coup d’État, sa proscription officielle, ses pamphlets en prose (Napoléon le Petit) et en vers (Châtiments), qui sont beaucoup plus que des pam- phlets, son refus de toutes les amnisties (« Et s’il n’en reste qu’un, je serai celui-là ! » ; « Quand la liberté rentrera, je rentrerai »), ses dix-neuf années d’exil à Bruxelles, Jersey puis Guernesey, son théâtre interdit en France, ses livres poursuivis, ses droits Directeur de recherche au CNRS, à d’auteur spoliés : tel est, pour l’honneur de la l’Institut des textes et manuscrits France et de la République à venir, l’envers modernes, Jean-Marc Hovasse est notamment l’auteur de Victor Hugo. du « Spectaculaire Second Empire » célébré Avant l’exil, 1802-1851 et Pendant l’an dernier par le musée d’Orsay. Et puis son l’exil I, 1851-1864 (Fayard, 2001 et retour triomphal à Paris vingt-quatre heures 2008), dont il prépare le troisième et dernier tome. après la proclamation de la IIIe République, › [email protected] dont il devient aussitôt une figure tutélaire et souvent gênante, son refus de la capitulation, sa condamnation de la Commune et des Versaillais, son combat pour la réconciliation, son élection au Sénat que vient lui annoncer le jeune Clemenceau, ses rela- tions suivies avec tout le personnel politique : autant d’étapes vers l’apo- théose de ses funérailles nationales, rare et sans doute unique point de convergence entre le pouvoir temporel et le pouvoir spirituel, le génie littéraire et la conscience politique, le poète et le prophète. Beaucoup moins connues en revanche sont aujourd’hui les pre- mières étapes de cette relation très spécifique avec le pouvoir faite d’audace et de respect, de distance et de proximité, d’ambition col- lective et de modestie individuelle, de fascination et d’interrogations. À l’origine de tout, Napoléon. Victor Hugo l’a-t-il jamais croisé ? Le poème « Souvenir d’enfance » des Feuilles d’automne l’affirme, dont les deux premiers vers, détachés, se gravent facilement dans la mémoire : « Dans une grande fête, un jour, au Panthéon, / J’avais sept ans, je vis passer Napoléon. » Mais comme le reste du poème, entièrement construit sur le contraste entre l’enthousiasme inouï du peuple et l’impassibilité de l’Empereur, présente aussi une scène idyllique et manifestement reconstituée entre le poète et son père, comme en 62 MAI 2017 MAI 2017 victor hugo dictateur 1809 l’histoire n’a pas retenu de fête militaire au Panthéon, et comme enfin Mme Hugo (Sophie Trébuchet) élevait ses fils dans l’exécration du Buonaparte, il y a tout lieu de penser que cette scène mémorable est une reconstitution rêvée. Ce « souvenir d’enfance » s’achève sur le récit d’une seconde et tout aussi hypothétique rencontre avec l’Empe- reur au faîte de sa gloire, à peine située dans le temps ni dans l’espace réels : « Plus tard, une autre fois, je vis passer cet homme, / Plus grand dans son Paris que César dans sa Rome. » Si ces deux visions restent sujettes à caution, celle de Louis XVIII est beaucoup plus vraisemblable : le 3 mai 1814, pour l’entrée du roi à Paris, Mme Hugo triomphante a mené ses fils dans la tour Saint-Jean du Palais de justice, avec vue imprenable sur les cortèges princiers. Le frère de Louis XVI se rend ce jour-là à Notre-Dame par le quai des Orfèvres, avec la famille royale, ou ce qu’il en restait, au grand complet. La future famille Hugo est elle aussi au grand complet, car Mme Hugo est venue avec ses amis Foucher et leur fille Adèle (11 ans), qui deviendra un jour elle aussi Mme Hugo. Elle donne déjà le bras à Victor (12 ans), et se souviendra bien des années plus tard de la scène avec une étonnante précision : « Louis XVIII était dans une immense calèche d’or constellée de fleurs de lys, pas de fleurs héraldiques mais de fleurs de lys fleurs. La duchesse d’Angoulême était auprès de Louis XVIII, tout habillée de blanc jusqu’à l’ombrelle. Le roi, lui, avait l’habit bleu, les épaulettes à graine d’épinard flottantes, le cordon bleu autour du cou, sa petite queue derrière la tête et son gros ventre. » Le souvenir est plus précis que pour Napoléon, mais c’est celui d’Adèle, pas de Victor, qui n’en tirera aucun poème. Il n’en va pas de même pour les grands événements ultérieurs du règne. L’assassinat de l’héritier du trône lui fait écrire « La mort du duc de Berry », ode récompensée par une gratification royale de cinq cents francs. L’arrivée providentielle de « l’enfant du miracle » lui inspire « La naissance du duc de Bordeaux », qui lui vaut l’admiration de la duchesse de Berry et, à peu près pour la seule et unique fois de sa vie, d’être cité par Cha- teaubriand, son idole (lequel il est vrai ne précise son nom que dans une note). Du coup, le pouvoir lui commande directement l’ode suivante, « Le baptême du duc de Bordeaux » – avec une nouvelle gratification de MAI 2017 MAI 2017 63 l’écrivain face au pouvoir cinq cents francs à la clé. Il lui faut attendre cependant la publication de son premier recueil, Odes et poésies diverses (1822), et consentir à quelques démarches et interventions pour que Louis XVIII daigne enfin lui signer une pension annuelle de mille francs, qui sera prélevée tous les trois mois sur le fonds porté au budget des théâtres. C’était la condition sine qua non pour obtenir la main de la jeune Adèle, qu’il abreuvait de lettres bouillantes depuis quelques années. Cette pension sera dou- blée à partir de la deuxième édition du recueil, légèrement augmentée, contrairement à son titre (Odes), en 1823. Le jour du baptême de Léopoldine Hugo à Saint-Sulpice, 16 sep- tembre 1824, Louis XVIII rend son dernier souffle aux Tuileries. Les deux écrivains officiels de la monarchie doivent célébrer cet événement : l’ancien écrit une brochure, et le nouveau une ode qui paraissent à peu près en même temps, dans la semaine qui suit. La brochure de Cha- teaubriand, Le roi est mort, vive le roi !, répond bien à son titre : c’est une glorification de Louis XVIII, loué d’avoir pu succéder à Napoléon sans démériter, et un éloge de Charles X, qui s’achève par une prière instante pour qu’il accepte de se faire sacrer à Reims. L’ode de Victor Hugo, « Les funérailles de Louis XVIII », répond mal à son titre : plus de la moitié du poème est en effet consacrée à… Napoléon, partie que la presse libérale s’empresse de proclamer la plus inspirée. L’allusion à Charles X, « généreux frère » du défunt, est en revanche bien neutre. La dernière strophe change enfin la perspective ; elle résume le sujet traité, et met en scène un nouveau personnage : « De Saint-Denis, de Sainte-Hélène, Ainsi je méditais le sort, Sondant d’une vue incertaine Ces grands mystères de la mort. Qui donc êtes-vous, Dieu superbe ? Quel bras jette les tours sous l’herbe, Change la pourpre en vil lambeau ? D’où vient votre souffle terrible ? Et quelle est la main invisible Qui garde les clefs du tombeau ? » 64 MAI 2017 MAI 2017 victor hugo dictateur Jamais jusque-là le poète ne s’était permis de prendre la parole en son propre nom dans une ode monarchique. Il semble soupeser les cendres de Louis XVIII et de Napoléon. L’épopée impériale relativise les pleurs du royaliste, qui se fait prophète. Sainte-Beuve considérait « Les funérailles de Louis XVIII » comme le chef-d’œuvre de l’ode politique en France ; c’est surtout un tournant dans la poésie de Victor Hugo, où les sujets semblent s’égaliser dans les aléas du destin sous le regard d’un témoin qui se veut impartial. Où est le vrai pouvoir ? Sans rancune, le gouvernement de Charles X demande la Légion d’honneur pour deux poètes jeunes encore mais déjà glorieux, ser- viteurs dévoués du trône et de l’autel : Lamartine (34 ans) et Victor Hugo (23 ans).
Load more

Recommended publications
  • 1 Dictée Du 14 Janvier 2019 : Texte De Victor Hugo * Spectre
    Dictée du 14 janvier 2019 : texte de Victor Hugo La monarchie de Juillet est le nom du régime politique de la France de juillet 1830 à février 1848. C'est une monarchie constitutionnelle avec pour roi Louis-Philippe Ier. Le régime politique repose sur le suffrage censitaire qui donne le pouvoir à la petite partie la plus riche de la bourgeoisie française. Hier, 22 février [1846], j'allais à la Chambre des pairs. Il faisait beau et très froid, malgré le soleil de midi. Je vis venir rue de Tournon un homme que deux soldats emmenaient. Cet homme était blond, pâle, maigre, hagard ; trente ans à peu près, un pantalon de grosse toile, les pieds nus et écorchés dans des sabots avec des linges sanglants roulés autour des chevilles pour tenir lieu de bas ; une blouse courte et souillée de boue derrière le dos, ce qui indiquait qu'il couchait habituellement sur le pavé, nu-tête et les cheveux hérissés. Il avait sous le bras un pain. Le peuple disait autour de lui qu'il avait volé ce pain et que c'était à cause de cela qu'on l'emmenait. En passant devant la caserne de gendarmerie, un des soldats y entra et l'homme resta à la porte, gardé par l'autre soldat. Une voiture était arrêtée devant la porte de la caserne. C'était une berline armoriée portant aux lanternes une couronne ducale, attelée de deux chevaux gris, deux laquais en guêtres derrière. Les glaces étaient levées mais on distinguait l'intérieur tapissé de damas bouton d'or.
    [Show full text]
  • Actes Et Paroles – Volume IV
    Victor Hugo Actes et paroles – Volume IV 2003 - Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales Victor Hugo Actes et paroles – Volume IV Depuis l'Exil 1876-1885 DEPUIS L'EXIL 1876-1885 1876 I POUR LA SERBIE Il devient nécessaire d'appeler l'attention des gouvernements européens sur un fait tellement petit, à ce qu'il paraît, que les gouvernements semblent ne point l'apercevoir. Ce fait, le voici: on assassine un peuple. Où? En Europe. Ce fait a-t-il des témoins? Un témoin, le monde entier. Les gouvernements le voient-ils? Non. Les nations ont au-dessus d'elles quelque chose qui est au-dessous d'elles les gouvernements. A de certains moments, ce contre-sens éclate: la civilisation est dans les peuples, la barbarie est dans les gouvernants. Cette barbarie est-elle voulue? Non; elle est simplement professionnelle. Ce que le genre humain sait, les gouvernements l'ignorent. Cela tient à ce que les gouvernements ne voient rien qu'à travers cette myopie, la raison d'état; le genre humain regarde avec un autre oeil, la conscience. Nous allons étonner les gouvernements européens en leur apprenant une chose, c'est que les crimes sont des crimes, c'est qu'il n'est pas plus permis à un gouvernement qu'à un individu d'être un assassin, c'est que l'Europe est solidaire, c'est que tout ce qui se fait en Europe est fait par l'Europe, c'est que, s'il existe un gouvernement bête fauve, il doit être traité en bête fauve; c'est qu'à l'heure qu'il est, tout près de nous, là, sous nos yeux, on massacre, on incendie, on pille, on extermine,
    [Show full text]
  • Bibliographie
    BIBLIOGRAPHIE I. ŒUVRES DE VICTOR HUGO A. ŒUVRES COMPLETES 1. Éditions publiées du vivant de Victor Hugo 2. Les grandes éditions de référence. B. ŒUVRES PAR GENRES 1. Poésie Anthologies Recueils collectifs Œuvres particulières 2. Théâtre Recueils collectifs Divers Œuvres particulières 3. Romans Recueils collectifs L’Intégrale Œuvres particulières 4. Œuvres « intimes » Correspondance Journaux et carnets intimes 5. Littérature et politique Littérature Politique Divers 6. Voyages 7. Fragments et textes divers 8. Œuvre graphique II. L’HOMME ET SON ŒUVRE Études d’ensemble A. L’HOMME 1. Biographies 2. Victor Hugo et ses contemporains Ses proches Le monde artistique et littéraire 3. Aspects, événements ou épisodes de sa vie Exil Lieux familiers Politique Voyages B. L’ŒUVRE 1. Œuvre littéraire Critique et interprétation Hugo vu par des écrivains du XXe siècle Esthétique Thématique Influence, appréciation 2. Genres littéraires Poésie Récits de voyage Romans Théâtre 3. Œuvres particulières 4. Œuvre graphique, illustration I. ŒUVRES DE VICTOR HUGO A. ŒUVRES COMPLÈTES Cette rubrique présente une sélection d’éditions des œuvres complètes de Victor Hugo : d’abord celles parues du vivant de l’auteur, puis quatre éditions qui font autorité. On trouve plus loin, classées aux différents genres abordés par l’écrivain : la collection « L’Intégrale », publiée par les Éditions du Seuil (Théâtre, Romans, Poésie) et divers recueils collectifs, en particulier les « Œuvres poétiques », publiées par Gallimard dans la « Bibliothèque de la Pléiade ». 1. Éditions publiées du vivant de Victor Hugo Il ne s’agit pas d’œuvres complètes au vrai sens du terme, puisque Victor Hugo continuait à écrire au moment même de leur publication.
    [Show full text]
  • Victor Hugo Poems Pdf
    Victor hugo poems pdf Continue Victor Hugo's poems captured the spirit of the romantic era. They were dedicated to 19th-century affairs. Many have touched on religious themes. Initially they were royalist, but soon Bonapartist, Republican and liberal. Hugo's poems about nature revealed the search for the great majestic. Like many young writers of his generation, Hugo was deeply influenced by François-René de Chateaubriand, the founder of romance and France's pre-eminent literary figure in the early 1800s. When he was young, Hugo decided to chateaubriand or nothing, and in many ways his life would be parallel to his predecessor. Like Chateaubriand, Hugo would advance the cause of romance, participate in politics as a champion of Republicanism and be forced into exile because of his political views. Between 1829 and 1840 he published five more books of poetry (Les Orientales, 1829; Les Feuilles d'automne, 1831; Les Chants du crépuscule, 1835; Les Voix intérieures, 1837; and Les Rayons et les ombres, 1840), reinforcing his reputation as one of the greatest elegiac and lyrical poets of his time. The passion and eloquence of Hugo's early work brought success and fame from an early age. His first book of poems (Nouvelles Odes et Poésies Diverses) was published in 1824, when Hugo was only twenty-two years old and was born in 1844. Although the poems were admired for their spontaneous zeal and fluency, this was the collection that followed two years later, in 1826 (Odes et Ballades), which revealed that Hugo was a great poet, a natural master of lyrical and creative song.
    [Show full text]
  • Victor Hugo, À La Frontière De La Littérature, De La Poésie Et Du Droit Isabelle Martinez, Christine Pochet, Jean-Michel Lattes
    Victor Hugo, à la frontière de la littérature, de la poésie et du droit Isabelle Martinez, Christine Pochet, Jean-Michel Lattes To cite this version: Isabelle Martinez, Christine Pochet, Jean-Michel Lattes. Victor Hugo, à la frontière de la littérature, de la poésie et du droit. Frontière(s), Presses de l’Université des sciences sociales de Toulouse, pp.61- 86, 2005, 2-915699-13-5. hal-02571044 HAL Id: hal-02571044 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-02571044 Submitted on 20 May 2020 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. « Toulouse Capitole Publications » est l’archive institutionnelle de l’Université Toulouse 1 Capitole. Victor Hugo, à la frontière de la littérature, de la poésie et du droit In Isabelle MARTINEZ et Christine POCHET (dir.), Frontière(s) Jean-Michel LATTES Maître de Conférences à l’Université Toulouse1 Chercheur au Laboratoire Interdisciplinaire de Recherche sur les ressources Humaines et l’Emploi (LIRHE – UMR CNRS 5066) Pour toute question sur Toulouse Capitole Publications, contacter [email protected] « Victor Hugo, à la frontière de la littérature, de la poésie et du droit » par Jean-Michel Lattes Maître de Conférences à l’Université Toulouse1 Chercheur au Laboratoire Interdisciplinaire de Recherche sur les ressources Humaines et l’Emploi (LIRHE – UMR CNRS 5066) 1 Introduction.
    [Show full text]
  • Lives of Some Great Novelists
    LIVES OF SOME GREAT NOVELISTS John Scales Avery July 29, 2021 INTRODUCTION1 Human history as cultural history We need to reform our teaching of history so that the emphasis will be placed on the gradual growth of human culture and knowledge, a growth to which all nations and ethnic groups have contributed. This book is part of a series on cultural history. Here is a list of the other books in the series that have, until now, been completed: lives in Mathematics • Lives in Exploration • Lives in Education • Lives in Poetry • Lives in Painting • Lives in Engineering • Lives in Astronomy • Lives in Chemistry • Lives in Medicine • Lives in Ecology • Lives in Physics • Lives in Economics • Lives in the Peace Movement • The pdf files of these books may be freely downloaded and circulated from the following web addresses: https://www.johnavery.info/ http://eacpe.org/about-john-scales-avery/ https://wsimag.com/authors/716-john-scales-avery 1This book makes some use of my previously-published book chapters, but most of the material is new. Contents 1 MIGUEL DE CERVANTES 7 1.1 The life of Cervantes . .7 1.2 Don Quixote ................................... 11 1.3 Literary works of Cervantes . 11 2 JANE AUSTEN 15 2.1 Jane Austen's life . 15 2.2 Edward Austen Knight and Admiral Sir Francis Austen . 20 2.3 Love between Jane Austen and and Tom Lefroy ends in tears . 20 2.4 List of Jane Austen's publications . 20 3 MARY SHELLEY 27 3.1 Mary Shelley's famous parents . 27 3.2 A wild romance .
    [Show full text]
  • "Image, Imaginaire Et Pensée De Babel"
    1 Colloque sur "L'oeil de Hugo" organisé par le Groupe Hugo (Université Paris 7) et le Musée d'Orsay sous la direction de P. Georgel, D. Gleizes, S. Guégan, S. Le Men, G. Rosa et N. Savy en septembre 2002, paru aux Editions Des Cendres, 2004. Ludmila Charles-Wurtz Université de Tours "Image, imaginaire et pensée de Babel" Nombre de romans et de poèmes de Hugo sont centrés sur un monument architectural réel - l'Arc de Triomphe ou Notre-Dame de Paris, par exemple -, qui acquièrent, dans l'espace de la fiction, une dimension métaphorique. Mais ce n'est pas à ces monuments réels reconstruits par la poésie que je m'intéresserai aujourd'hui ; mais aux architectures dont le référent n'est pas d'ordre architectural, explicitement présentées comme des "songes", des "visions" ou des "chimères", qui servent de métaphores à l'invisible : vision de villes mortes "pleines d'entassements, de tours, de pyramides" dans "La pente de la rêverie"1, vision du "mur des siècles" dans "La vision d'où est sorti ce livre"2, "Effrayantes Babels que rêvait Piranèse"3 ou "sombres architectures bleues" des astres, semblables à des "Babels d'étoiles qui montent" dans des "Babylones de nuit"4. Alors que la métaphore architecturale semble devoir nécessairement renvoyer à la stabilité, à la fixité, à la pérennité de la pierre - Claude Millet, analysant la représentation hugolienne de l'Histoire comme "bloc", évoque "l'immobilité funèbre d'une Histoire monumentale, minérale"5 -, Hugo l'emploie paradoxalement pour représenter, non un état - qu'il soit glorieux, sous la forme du temple, ou déchu, sous la forme des ruines -, mais un processus, celui d'un écroulement et d'une édification simultanés.
    [Show full text]
  • Les Contemplations Les 1 Res NOUVEAU BAC NOUVEAU • Victor Hugo Victor Œ Uvre Au Programme Uvre Livres I Àiv
    1res NOUVEAU BAC • Œuvre au programme Victor Hugo Les Contemplations Livres I à IV Patrimoine & Classiques TEXTE INTÉGRAL Victor Hugo Les Patrimoine & Contemplations s Livres I à IV Classique Appareil pédagogique et lexique établis par Christine Girodias-Majeune professeure de Lettres en lycée et classes préparatoires 9782210764729_Contemplations_001_009.indd 1 18/07/2019 08:03 Présentation : l’auteur, l’œuvre et son contexte Victor Hugo ————————————————————————————— 4-5 Les Contemplations (livres I à IV), 1856 ———————————— 6-7 Le contexte historique et culturel ——————————————— 8-9 Les Contemplations de Victor Hugo Livres I à IV (texte intégral) ————————————————————— 10 Liste des poèmes sur le rabat Étude de l’œuvre : séances Séance 1 Une autobiographie poétique —————————— 253 LECTURE, ÉTUDE DE LA LANGUE, EXPRESSION, PATRIMOINE Notions littéraires : La poésie et l’intime Méthode : Comment identifier les registres lyrique et élégiaque Séance 2 Un manifeste poétique et une écriture de l’hommage ————————————————— 258 LECTURE, ÉTUDE DE LA LANGUE, EXPRESSION, PATRIMOINE Notions littéraires : Le Parnasse Méthode : Comment étudier les quatre premiers livres des Contemplations Séance 3 La célébration de la nature et de la joie de vivre ——————————————————————— 262 LECTURE, ÉTUDE DE LA LANGUE, EXPRESSION, PATRIMOINE Histoire des arts : Félix Nadar, photographe du XIXe siècle Méthode : Comment identifier les figures de style 9782210764729_Contemplations_001_009.indd 2 18/07/2019 08:03 Sommaire Séance 4 Le poète amoureux ————————————————— 267 LECTURE,
    [Show full text]
  • Victor Hugo Orateur Ou La Parole Du Héros L'œuvre Dramatique Et Romane
    Marieke STEIN, « Posture politique, posture dramatique : Victor Hugo orateur ou la parole du héros », dans Y. HAMEL et M. BOUCHARD (dir.), Portrait de l’homme de lettres en héros, @nalyses, hiver 2006 ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Marieke STEIN Posture politique, posture dramatique : Victor Hugo orateur ou la parole du héros L’œuvre dramatique et romanesque de Victor Hugo présente un grand nombre de héros qui sont également des penseurs, mais peu sont des écrivains : la plupart sont des orateurs. Ruy Blas, Gwynplaine (dans L’Homme qui rit), Enjolras (dans Les Misérables), Claude Gueux et surtout Mirabeau, orateur surhumain de l’essai Sur Mirabeau, sont à la fois des orateurs et des héros. Alors que l’un des rares personnages d’écrivain est risible (le piteux Gringoire de Notre-Dame de Paris, qui voit son mystère échouer lamentablement), les orateurs hugoliens sont extrêmement valorisés dans l’œuvre. Et pour cause : l’orateur est l’incarnation même du penseur impliqué dans la société, de ce génie tenant un rôle social, non de manière indirecte, en montrant un idéal à atteindre ou en dénonçant les injustices sociales par sa seule plume, mais de manière directe, en exerçant le pouvoir de la parole sur un auditoire présent, en ayant réellement prise sur les événements, en participant quotidiennement à la vie de la nation par l’élaboration des lois, par le vote, par la lutte. Certes, pour Hugo, l’orateur n’est qu’un avatar du Génie, il n’est qu’une incarnation de cet esprit investi d’une mission, car tout génie a sa mission. Malgré tout, dans l’œuvre, c’est bien l’orateur qui incarne cette parole haute, fière, qui dénonce les réalités de la misère (L’Homme qui rit) ou les injustices de la pénalité (Claude Gueux) et qui propose un monde nouveau.
    [Show full text]
  • La Pitie Sociale Chez Les Poetes Romantiques by Frances Margaret
    La Pitie Sociale Chez les Poetes Romantiques by Frances Margaret Large A Thesis submitted for the Degree of MASTER OF ARTS in the Department of MODERN LANGUAGES The University of British Columbia October, 1935 TABLE DES MATLERES oOo Page CHAPITRE I - L'Evolution^du Sentiment de Pitie Sociale 1 CHAPITRE. II - Le Mouvement Philosophique et Religieux 38 CHAPITRE III- La Pitie: Declaration de Eoi des Poetes 5? CHAPITRE IV - Le Probleme de la Misere cliez les Poetes Romantiques ... 71 CHAPITRE V - Les Lois Penales 99 CHAPITRE VI - La Guerre, Pere des Crimes . 122 conclusion 144 BIBLIOGRAPHIE 154 oOo CHAPITRE I Involution du Sentiment de la Pitie Sociale Depuia l'antiquite jusqu'a nos jours, il y a eu de grands hommes dont la vie a e'te une noble recherche de justice universelle. "Depuia Hesiode, Pythagore, Socrate et Aristote, et Jesus, surtout depuis le christianisme, tous les efforts des grands coeurs pitoyables, comme tous les elans des falbles opprimes ont eu pour but d'e'tablir le regne de la justice."1 les nations de l*antiquite etaient guerrieres et cruelles, toutes vouees a la jouissance complete du present, car la croyance en une vie future n*etant pas tres repandue, on se livrait aux de'sira e'go'istes; par suite peu d'actes charitables et peu de soulagement des miserables. Cependant quelques progres per9aient de temps en temps les tenebres* En Egypte et en Perse, il y avait un code qui etablissait certaines regies de conduite, mais aux Indes la metempsycose ne laissait guere de place aux pre'occupations humanitaires.
    [Show full text]
  • La Rhétorique Délibérative Dans Les Œuvres Oratoires Et Narratives De Victor Hugo Albert W
    Document généré le 28 sept. 2021 18:24 Études littéraires La rhétorique délibérative dans les œuvres oratoires et narratives de Victor Hugo Albert W. Halsall Le littéraire et le politique : points d’ancrage Résumé de l'article Volume 33, numéro 1, automne–hiver 2001 Les textes rassemblés dans le volume Politique démontrent la parfaite familiarité qu'avait Victor Hugo avec les trois genres (délibératif, judiciaire, URI : https://id.erudit.org/iderudit/501275ar épidictique) dont l'ensemble forme, depuis Aristote, le discours à fonction DOI : https://doi.org/10.7202/501275ar persuasive. Ses interventions politiques incluent entre autres : celles contre la peine de mort, contre la révision de la Constitution en 1851, sur les moyens de Aller au sommaire du numéro remédier à la misère, pour la liberté de la presse et du théâtre, pour la " Revanche " contre les Allemands victorieux en 1871, ou " pour la Serbie ", ou enfin pour l'amnistie générale des Communards déportés. Orateur politique, Hugo, en tant que représentant élu, y propose des changements futurs qu'il Éditeur(s) présente comme désirables. Pour répondre à la question : " Hugo savait-il Département des littératures de l'Université Laval convaincre ? ", on étudie ici sa connaissance de la rhétorique classique, et on analyse quelques figures et arguments qu'il emploie dans ses discours politiques. ISSN 0014-214X (imprimé) 1708-9069 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Halsall, A. W. (2001). La rhétorique délibérative dans les œuvres oratoires et narratives de Victor Hugo. Études littéraires, 33(1), 13–26. https://doi.org/10.7202/501275ar Tous droits réservés © Département des littératures de l'Université Laval, 2001 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur.
    [Show full text]
  • 200824 Pass 2 Press.Indd
    Copyrighted Material Contents Preface xv Acknowledgments xxi Editions and Abbreviations xxv Introduction to Victor Hugo and His Works 1 Part I • Victor Hugo in Private Life 23 Le Gai Château* 34 Vieille Maison* 35 Chapter 1 • On Love and Passion 37 Encore à toi, Odes et ballades V, xii 42 Ô mes lettres d’amour, . , Les Feuilles d’automne XIV 43 “Sourd,” Notre-Dame de Paris IX, 3 45 “Lasciate ogni speranza” (excerpts), Notre-Dame de Paris VIII, 4 48 Ruy Blas II, iii (excerpt) 51 Puisque j’ai mis ma lèvre . , Les Chants du crépuscule XXV 56 À Ol., Les Voix intérieures XII 57 An asterisk (*) marks selections of Hugo’s artwork. Copyrighted Material Copyrighted Material viii contents Aimons toujours! aimons encore! . , Les Contemplations II, xxii 59 Letters to Juliette Drouet, 1835, 1842 61 Marine Terrace* 64 Letter to Léonie d’Aunet Biard 66 Lorsque ma main frémit si la tienne l’effleure, . , Toute la lyre VI, i 67 Je pressais ton bras qui tremble; . , Toute la lyre VI, lvi 68 La Coccinelle, Les Contemplations I, xv 69 Amour, Les Contemplations III, x 70 Eviradnus: Un peu de musique, La Légende des siècles, Première série V, 2, xi 72 À une âme qui ne s’aperçoit pas qu’elle est une femme, Les Chansons des rues et des bois, Reliquat 75 SVB CLARÂ NVDA LVCERNÂ* 77 “Ève,” L’Homme qui rit II, 7, iii 78 Danger d’aller dans les bois, Toute la lyre VI, lx 85 Chapter 2 • On Children 87 Lorsque l’enfant paraît, . , Les Feuilles d’automne XIX 90 À quoi je songe? .
    [Show full text]