Tesis Presentada Por
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RELATOS DE ESTADO-NACIÓN EN LAS REPRESENTACIONES CINEMATOGRÁFICAS DE LA MIGRACIÓN CUBANA: CONVERGENCIAS Y DISIDENCIAS. Tesis presentada por Maribel Rivero Socarras para obtener el grado de MAESTRA EN ESTUDIOS CULTURALES Tijuana, B. C., México 2014 CONSTANCIA DE APROBACIÓN Director de Tesis: Dr. Arturo Zárate Ruiz Codirector de Tesis: Dr. Lauro Zavala Alvarado Aprobada por el Jurado Examinador: 1. 2. 3. 4. ______________________________________ A mis abuelos, que siempre me acompañan A mis padres, por su perseverantepresencia a pesar de la distancia A Joe, por seguirme hasta este rincón del mundo A todas las familias cubanas, donde quiera que estén AGRADECIMIENTOS Al Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT) de México el apoyo financiero brindado para proseguir mis estudios de postgrado y llevar a cabo esta investigación. Al Colegio de la Frontera Norte (El Colef) por acogerme en su programa de maestría en Estudios Culturales y por el esfuerzo en agilizar todos los trámites migratorios para que pudiese incorporarme a tiempo. En este sentido, agradezco en especial al Dr. Alejandro Monsiváis, a Irene Becerra y a Alma Guzmán, así como al personal administrativo de esta institución. Al Dr. Arturo Zárate por su guía y ánimo en los momentos oscuros del trabajo; al Dr. Lauro Zavala por sus motivadoras conversaciones y su excepcional involucramiento; a la Dra. Ana Lilia por su visión general y sugerenciasenriquecedoras; y a la Dra. Maricruz Castro por su atenta lectura y precisos comentarios. El aporte de todos ha sido decisivo para esta tesis. Agradezco a las amigas y amigos que hicieron posible mi estancia académica en UAM- Xochimilco, en especial a Ana Laura, Julieta e Iranzu. Al grupo de maestrantes de Comunicación y Política, donde me sentí muy bien recibida. De los profesores con los que tuve la oportunidad de compartir en esta estancia, agradezco especialmente al Dr. Lauro Zavala, con quien trabajé muy de cerca en esos tres meses. También doy gracias a la Dra. Silvia Gutiérrez, Dra. Yissel Arce, Dr. Eduardo Andión y Dr. Raymundo Mier, quienes dieron un giro importante a mi investigación con sus interesantes reflexiones yla literatura recomendada. De mi trabajo de campo en La Habana, agradezco al personal de la Escuela internacional de Cine y TV, al de la cinemateca del ICAIC. Agradezco a Dany por su acogida, a Joel del Río y a Enrique Álvarez por contarme las historias de su generación. A mis padres, y a toda mi familia, con quienes compartí trabajo y placer indistintamente. Mi más profunda gratitud a Joel, a Svieta, Osvaldo, Yuri yLisi, una familia que me ha ganado por su amor. A la gente de Guate y a los entrañables amigos de la isla que andan regados por todas partes. Doy las gracias a todos los profesores que me compartieron sus conocimientos y retroalimentaron de una forma u otra este proyecto. En especial agradezco a la Dra. Laura Velasco, Dr. Luis Escala, Dr. Camilo Contreras, Dra. Olivia Ruiz, Dra. Ana Lilia, Dra. Dolores Paris, Dra. Liz Maier, Dra. OlagOdgers, Dra. Christine Von Glascoe, Dra. Norah Schwartz, Dr. Guillermo Alonso, Dr. Miguel Olmos, Dra. Marlene Solís, Dr. Lawrence Douglas Taylor, Dr. Manuel Valenzuela. Al atento y paciente personal de la biblioteca de El Colef, a los choferes de los camiones y al personal de servicio. A todos los que de una u otra forma formaron parte de mi experiencia en estos dos intensos años en Tijuana. A losMECKids, y en especial a los TwerkKids. RESUMEN Esta investigación analiza los relatos de Estado-nación construidos en las representaciones cinematográficas sobre la problemática migratoria cubana entre 1960 y 2010. Con el propósito de indagar las potencialidades del cine como medio de (re)significación del discurso legitimado por la oficialidad, se exploran los recursos narrativos y visuales que evocan los filmes en el tratamiento del tópico migratorio. Para ello se parte del concepto de representación de S. Hall, se recupera la idea de nación como comunidad imaginada de B. Anderson, y se articula el Estado como metacampo desde la teoría de P. Bourdieu. Lametodología se basa en la hermenéutica profunda propuesta por J. B. Thompson, que implementa tres fases de estudio: el análisis del contexto de producción de los filmes, contemplado en el bosquejo sociohistórico del Estado nacional; el análisis formal, aplicado a cinco películas significativas del universo estudiado; y la (re)interpretación, donde se examinan los relatos privilegiados por la oficialidad en relación con los que emergen de los filmes. Como resultado se presentan algunas convergencias entre ambos tipos de narrativas, entre las que destacan la presentación del migrante como antihéroe y la homogeneidad étnica cubana. Entre las disidencias se exponen un conjunto de tramas que amplían los límites del Estado-nación al incluir a la comunidad migrante como factor determinante. También emergen estrategias como la metaficción historiográfica, además de tropos que ponderan la ciudad costera como sinécdoque de la isla y el malecón habanero como metonimia de la frontera. Palabras claves: representación, migración, Estado-nación, cine cubano. ABSTRACT This work analyzes the Nation-State narratives constructed in cinematic representations about Cuban migration, between 1960 and 2010. In order to explore the potential of film as a re/signification resource of the discourse legitimized by the government, areexamined the narrative and visuals symbols that evoke the films about migration. This purpose is provided by the aid of the concepts of representation of S. Hall, as well as Benedict Anderson's imagined communities, and the State notion as meta-field from theory of P. Bourdieu. The used methodology is based upon John B. Thompson’s deep hermeneutics, that implements three study phases: the analysis of the context of production of films, referred to the socio- historical narrative of the national State; formal analysis, applied to five significant films of the universe studied; and interpretation, where the official discourses are examined in connection with stories emerging from the films. The results show some convergence between the two types of narrative, most notably the presentation of migrant as antihero and, Cuban ethnic homogeneity. As a dissidence are exposed some narratives that expand the boundaries of the Nation-State to include the migrant community as animportant fragment of the Cuban population. These narratives also reveal symbolic strategies such as historiographic metafiction, besides tropes showing the coastal city as synecdoche of the island, and the Malecón as a metonym of the border. Keywords: Representation, Migration, Nation-State, Cuban cinema. ÍNDICE INTRODUCCIÓN......................................................................................................1 I. MARCO TEÓRICO: DEFINIENDO LOS TÉRMINOS .................................11 1.1 Representación.....................................................................................................11 1.1.1 La representación cinematográfica: semiosis y discurso..................................15 1.1.2 La construcción del discurso entre el poder y la ideología...............................15 1.2 Estado-Nación: de comunidad imaginada a campo social ..................................20 1.2.1 Una perspectiva del Estado desde la teoría de los campos...............................26 1.3 Dimensiones e indicadores de los conceptos.......................................................30 II. LA METODOLOGÍA HERMENÉUTICA ......................................................33 2.1. El marco teórico-metodológico hermenéutico ..................................................33 2.1. Dimensiones e indicadores de los conceptos......................................................33 2.2 Fases del método hermenéutico............................................................................35 2.2.1 Primera fase: Análisis del contexto histórico ....................................................35 2.2.2 Segunda fase: el análisis formal ........................................................................36 2.2.2.1 Selección de la muestra ..................................................................................36 2.2.2.2 La secuencia fílmica como unidad de observación ........................................38 2.2.2.3 Instrumento de observación............................................................................39 2.2.3 Tercera fase: la (re)interpretación......................................................................40 III. EL ESTADO-NACIÓN CUBANO EN TRES TIEMPOS .............................42 3.1 Hacia una genealogía de la nación cubana ...........................................................42 3.1.1 El periodo colonial ............................................................................................43 3.1.2 El periodo neocolonial......................................................................................46 3.1.3 El Estado-nación cubano en la transición al socialismo....................................50 IV. MIGRACIÓN Y CINE POSTREVOLUCIONARIO.....................................57 4.1 El campo cinematográfico cubano .......................................................................57 4.2 Panorama histórico ...............................................................................................63 4.2.1 Auge de la emigración e indiferencia del cine. La etapa de 1959 a 1970 ........63 4.2.2 Síntomas del regreso. El periodo de 1971 a 1980 ..........................................66