ABGABE Letztfassung IV
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DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Kunst basteln. Die Wurstserie von Fischli und Weiss im Kontext der Zürcher Szene 1979/80“ Verfasserin Simone Mathys-Parnreiter angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. Phil.) Wien, 2010 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuer: Prof. Friedrich Teja Bach Thanks to the Walker Art Center, Minneapolis, for kindly providing me with photographic images of the Wurstserie . Dank an Bice Curiger für Ihre Zeit und ihr grosszügiges Zurverfügungstellen von Dokumentationsmaterial ihrer Ausstellung „Saus und Braus. Stadtkunst“ und Dank an Dora Imhof von der Universität Zürich für die Möglichkeit an Künstlerinterviews im Rahmen des Oral History Projektes teilzunehmen. 2 INHALTSVERZEICHNIS 1) EINLEITUNG .......................................................................................................................5 2) WURSTSERIE (1979) ..........................................................................................................8 2.1 Bricolage und Dilettantismus .......................................................................................28 2.2 Verortung im Gesamtwerk ...........................................................................................40 3) KONTEXT: ZÜRCHER SZENE 1979/1980 ....................................................................47 3.1 Punk und seine Bedeutung für Fischli/Weiss ..............................................................48 3.1.1 Das Projekt Migro (um 1980) ................................................................................58 3.1.2 Peter Fischli, Cover für Kleenex-Single Ü / YOU (1979) ....................................63 3.2. Mythos 1980 ..................................................................................................................69 3.3 Ausstellung „Saus und Braus. Stadtkunst“ (1980).....................................................77 3.3.1 Konzept ....................................................................................................................79 3.3.2 Ausgestellte Arbeiten ..............................................................................................86 3.3.3 Katalog ...................................................................................................................105 3.3.4 Rezeption ...............................................................................................................108 4) CONCLUSIO: „Kunst basteln“ .......................................................................................113 ANHANG ...............................................................................................................................121 Literaturverzeichnis ..........................................................................................................121 Filmverzeichnis ..................................................................................................................132 Abbildungen .......................................................................................................................133 Abbildungsnachweis ..........................................................................................................158 Abstract deutsch ................................................................................................................161 Abstract english .................................................................................................................163 Lebenslauf ..........................................................................................................................165 3 4 1) EINLEITUNG Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Wurstserie (1979) von Peter Fischli und David Weiss und setzt sie in den Kontext einer bestimmen Zürcher Szene um 1979/1980. 1 Die zehnteilige Fotoserie ist die erste Gemeinschaftsarbeit der beiden Schweizer, welche zu den erfolgreichsten Gegenwartskünstlern zählen. In ihr sind zentrale Strategien und Themen angelegt, welche das Werk des Duos bis heute prägen. Dazu gehören die bastlerische Verfahren – sowohl im umgangssprachlichen Sinne wie im theoretischen Verständnis von Claude Lévi- Strauss –, spielerische Zugänge, Dilettantismus sowie die Untersuchung eines Bildkanons der Alltäglichkeit und Privatheit. Die Arbeit setzt dies in den Kontext der subkulturellen Zürcher Szene, in der sich Fischli und Weiss in der Zeit der Entstehung der Wurstserie bewegt haben – eine Szene, die zwischen Kunst und Punkkultur zu verorten ist. 2 Besonders Peter Fischli hatte eine große Nähe zur Punkkultur. Er war damals mit der Künstlerin und Bassistin der Zürcher Band Kleenex (später Liliput ) liiert und gestaltete Plattencover und Promotionsmaterial für diverse Bands. Die Nähe der subkulturellen Zürcher Kunstszene der Spätsiebziger zu Punk zeigt sich in der Ausstellung „Saus und Braus. Stadtkunst“, die im Sommer 1980 in der Städtischen Galerie zum Strauhof in Zürich stattgefunden hat und im Rahmen derer die Wurstserie zum ersten Mal prominent ausgestellt wurde. Das Programm der Kuratorin Bice Curiger war, eine lokale Szene kreativ tätiger Menschen zu präsentieren, die ihr 1 Unter dem Begriff der Szene verstehe ich eine kleinere soziale und kulturelle Einheit, ein Netzwerk, welches sich um bestimmte Orte, Interessen, Gebräuche und Werte orientiert. Der Szenebegriff hat dabei eine gewisse Nähe zum Subkulturbegriff (siehe Fußnote 2), unterscheidet sich von ihm aber durch seine örtliche Gebundenheit und die nur bedingte Differenz zur gesellschaftlichen Mehrheit. Eine Szene kann eine Subkultur sein oder einer zugehörig, muss aber nicht. 2 Der von mir verwendete Begriff der Subkultur orientiert sich an der Definition von Rolf Schwendter. In seiner grundlegenden Untersuchung zum Thema definiert er Subkultur als „Teil einer konkreten Gesellschaft, der sich in seinen Institutionen, Bräuchen, Werkzeugen, Normen, Wertordnungssystemen Präferenzen, Bedürfnissen usw. in einem wesentlichen Ausmaß von den herrschenden Institutionen etc. unterscheidet.“ (Schwendter 1978, S. 11). Schwendter betont die Wertneutralität des Begriffes, insbesondere gegen „Ideologien der Anpassung“, welche in Subkultur eine „Abweichung“ oder „Anomalie“ im negativen Sinne sehen (Schwendter 1978, S. 19-29). Ich möchte die Wertneutralität des Begriffes aber in Abgrenzung zu Positionen festhalten, welche das Konzept der Subkultur überschätzen bis verherrlichen. Unterscheidet Schwendter noch zwischen Subkulturen als Gegenkulturen (deren Werte dezidiert in Opposition zur herrschenden Gesellschaft stehen) und Teilkulturen (die ein nicht-oppositionelles Eigenleben führen), so fasst etwa Dick Hebdige in seiner ebenfalls grundlegenden Untersuchung Subkultur stets als Gegenkultur – ohne dies scharf zu markieren. Für Hebdige ist Subkultur stets eine „challenge to hegemony“ (Hebdige 1979, S. 17). Hebdige konzentriert sich auf Subkulturen aus dem Jugend- und Popbereich, die besonders gerne in dieser positiven Wertung verstanden werden. 5 Selbstverständnis nicht lediglich und nicht vornehmlich aus der Kunst zog, sondern aus der Populärkultur. 3 „Saus und Braus“ beinhaltete neben der Ausstellung im Strauhof auch Konzerte von Bands aus dem Punkumfeld und Performances. Die Ausstellung bietet einen konkreten Anhaltspunkt und vor allem einen Rahmen, um die Zürcher Szene dieser Zeit zu fassen. Über ihre programmatische Nähe zu Punk und Populärkultur hinaus, war sie obschon ungeplant eng verknüpft mit den zwei Großphänomenen, welche das Jahr 1980 in der Schweiz geprägt haben: Zum einen markiert die Ausstellung einen Aufbruch der jungen Schweizer Kunstszene, der von einem wachsenden Selbstvertrauen, beginnendem internationalen Erfolg und dem Aufkommen „wilder“ malerischer Positionen geprägt ist. Zum anderen geriet die Ausstellung in die Nähe der kurz vor Ausstellungsbeginn ausgebrochenen massiven Jugendunruhen, welche in der Folge zu einer Zäsur in der Schweizer Gesellschaft führten. Den Fokus dieser Arbeit von 1979, dem Entstehungsjahr der Wurstserie , auf 1980 zu erweitern ist durch „Saus und Braus“ sowie diese Verdichtung an Themen nahegelegt. 1980 ist zwar das zugehörige Schlagwort geworden, aber auch schon für das Jahr zuvor waren diese Entwicklungen prägend. Diese Arbeit soll aufzeigen, dass die in der Wurstserie dominanten Strategien und Themen in all diesen Feldern ebenso präsent sind und daher der Blick nicht nur auf kunstimmanente, sondern auch auf subkulturelle Kontexte gelenkt werden muss. Der kulturwissenschaftlich orientierte Fokus auf Strategien und Themen soll eine konstruktive Inbezugsetzung ermöglichen. Aufgebaut ist die Arbeit in zwei großen Kapiteln. Im Ersten werden über Werkbetrachtungen und Analysen die zentralen Strategien und Themen der Wurstserie erarbeitet und die Arbeit kunsthistorisch und im Gesamtwerk von Fischli und Weiss verortet. Das zweite Kapitel widmet sich der Kontextualisierung und Verortung der Arbeit im subkulturellen Umfeld von 3 Um den Begriff des Populären und seiner Verkürzung „Pop“ herum gibt es viele Unklarheiten. In diesem Text wird der Begriff des „Populären“ als einem Synonym für Massenkultur von dem Begriff „Pop“ als einer Bezeichnung für einen Bereich der Musik und diesem zugehörige Szenen unterschieden. Die „Pop Art“ wird als solche gekennzeichnet werden. Was den Popbegriff als Bezeichnung eines musikalischen Bereiches angeht, so ist zu betonen, dass sich dieser weniger stilistisch definiert, denn über seine ökonomischen und sozialen Verwertungsstrukturen.