HONOUR THEIR SPIRIT 1918-2018
AUSTRALIAN PREMIERE THE DIGGERS’ REQUIEM SATURDAY 6 OCTOBER 2018 CANBERRA
PROGRAM GUIDE The Diggers’ Requiem has been co-commissioned by the Australian War Memorial and the Department of Veterans’ Affairs.
The Diggers’ Requiem a été commandé par le Mémorial de guerre d’Australie (Australian War Memorial) et le ministère australien des Anciens Combattants (Department of Veterans’ Affairs).
The Diggers’ Requiem wurde vom australischen Kriegerdenkmal und dem australischen Veteranen-Ministerium in Auftrag gegeben.
The Diggers’ Requiem band arrangements and concerts in Melbourne and Sydney as well as tonight’s concert in Canberra have been generously supported by the Australian Defence Force. MESSAGE FROM THE GOVERNOR GENERAL OF AUSTRALIA
The Diggers’ Requiem is a new and bold musical and artistic work. It is evocative and reverent. A century after the Armistice, Australia’s leading composers take us through the brutality, loss and tragedy of the battles of the Somme and beyond, but ultimately also offer solace, hope and peace.
This performance, produced by Chris Latham, the Australian War Memorial’s first musical artist-in-residence, boasts a choir of 70 voices, the ringing of 62,000 bells – one for each Australian life lost, and a stirring lone piper lament. It offers a unique opportunity to remember and reflect on the fate of those whose lives were lost and forever changed by this “war to end all wars”.
The diggers we are thinking of are now long past, but their contribution remains with us, their spirit lives in us, and tribute is paid to their memory in the fourteen stirring, touching and reflective movements of The Diggers’ Requiem.
Lest We Forget.
His Excellency General the Honourable Sir Peter Cosgrove AK MC (Retd) Governor-General of the Commonwealth of Australia
Le Diggers’ Requiem est une œuvre musicale originale et Das ‘Diggers’ Requiem ist ein kühnes neues Werk, audacieuse de grande valeur artistique. Œuvre à la fois musikalisch sowie auch künstlerisch. Es ist evokativ und évocatrice et révérencieuse. Cent ans après l’Armistice, des ehrfurchtsvoll. Ein Jahrhundert nach dem Waffenstillstand compositeurs australiens de premier plan nous transportent führen uns erstrangige australische Komponisten durch die dans le monde du front de l’ouest pour nous faire connaître Brutalität, die Verluste und die Tragödie der Schlachten an la brutalité, les pertes en tous genres, la tragédie de la der Somme und folgender Schlachten, bieten uns jedoch Somme et d’ailleurs sur le front. Mais ils nous proposent schließlich und endlich Hoffnung und Frieden. également un autre monde, celui où on peut retrouver du réconfort, un monde d’espoir et de paix. Diese Aufführung wurde von Chris Latham, dem ersten ‚Artist in Residence‘ des australischen Kriegerdenkmals, Le concert que nous entendons ce soir, conçu, produit et zusammengestellt. Sie bietet einen 70 Stimmen starken dirigé par Chris Latham, le premier musicien à être artiste Chor, das Läuten von 62 000 Glocken – je eine für jeden en résidence auprès du Mémorial de guerre australien, australischen Toten und eine ergreifende Klage von einem dispose d’un chœur de 70 voix, fait sonner 62 000 cloches einsamen Dudelsackpfeifer gespielt. Dieses Werk gibt – une cloche pour chaque Australien perdu dans la Grande uns eine einmalige Gelegenheit, uns das Schicksal aller Guerre, et comporte une lamentation émouvante jouée Menschen, deren Leben in diesem ‚Krieg zur Beendigung par le soliste de cornemuse écossaise. Ce concert nous aller Kriege‘ verloren ging oder für immer verändert wurde, donne l’occasion, exceptionnelle, de nous recueillir en nous wieder ins Gedächtnis zu rufen. souvenant du destin de tous ceux qui ont perdu la vie ou dont la vie fut changée à tout jamais par cette guerre, la Die australischen Soldaten, derer wir gedenken, sind lange « Der des Ders ». dahin, aber ihr Beitrag bleibt bei uns, ihr Geist lebt in uns, und sie werden in den vierzehn rührenden und besinnlichen Les poilus (diggers) à qui nous pensons ce soir ne sont plus Sätzen des ‚Diggers‘ Requiem‘ gewürdigt. avec nous depuis longtemps, mais leur contribution reste avec nous, leur esprit reste en nous, et le Diggers Requiem est un hommage rendu à leur mémoire à travers ses quatorze mouvements qui nous touchent, nous émeuvent et nous font réfléchir. MESSAGE FROM THE AMBASSADOR OF FRANCE
C’est avec un grand plaisir que l’Ambassade de France s’associe au « Diggers’ Requiem », qui vient, à quelques semaines de la commémoration du centenaire de l’armistice de la Première Guerre mondiale, clôturer en beauté le emarquable cycle de concerts proposé depuis quatre ans par Chris Latham, «Flowers of War».
Présentée pour la première fois cette année à la veille d’ANZAC Day à Amiens, cette oeuvre est un vibrant hommage au lourd tribut payé par les compositeurs de cette époque et, plus largement, aux sacrifices des « poilus » et des « Diggers » tombés au champ d’honneur.
Conjointement commandité par l’Australian War Memorial et le Ministère australien des Anciens combattants, c’est -un magnifique témoignage du lien très fort qui unit depuis la Grande Guerre la France et l’Australie, les batailles de la Somme ayant à la fois joué un rôle décisif dans l’affirmation de l’identité nationale australienne et suscité chez beaucoup de Français un sentiment de reconnaissance toujours aussi vivace.
C’est enfin et avant tout un message universel d’espoir, de paix et de réconciliation, que je suis heureux de partager avec mon homologue allemande, en cette année qui marque également les 55 ans du Traité de l’Elysée. L’amitié entre l’Allemagne, la France et l’Australie se manifestera ce soir sur scène de manière particulièrement émouvante, et je remercie chaleureusement tous ceux qui ont contribué à nous proposer ce concert. Lest We Forget! His Excellency Mr Christophe Penot Ambassador of France
The Embassy of France takes great pleasure in its Es ist der französischen Botschaft eine große Freude, association with the ‘Diggers’ Requiem’, which, within das ‚Diggers‘ Requiem‘ zu unterstützen, welches, weeks of commemorating the centenary of the World War I wenige Wochen vor der hundertjährigen Gedenkfeier armistice, brings to a beautiful close the remarkable cycle des zaffenstillstandes Chris Lathams erstaunlichen, of concerts created over the past four years by Chris Latham vierjährigen ‚Blüten des Krieges‘ Konzert-Zyklus zu einem – the ‘Flowers of War’. wunderschönen Abschluss bringt.
Presented for the first time this year on the eve of ANZAC Dieses Werk wurde am Abend vor dem ANZAC Tag in Amiens, Day in Amiens, France, this work is a vibrant homage to Frankreich uraufgeführt. Es ist eine lebendige Huldigung des the heavy toll paid by the composers of that period, and, schweren Blutzolls, den die Komponisten dieser Zeit gezahlt more broadly, to the sacrifices of the French and Australian haben, sowie der Opfer der australischen und französischen soldiers alike who fell on the field of honour. Soldaten, die auf dem ‚Feld der Ehre‘ gefallen sind.
Jointly commissioned by the Australian War Memorial and Dieses Werk wurde vom australischen Kriegerdenkmal the Australian Ministry of Veterans’ Affairs, this work bears zusammen mit dem australischen Veteranen-Ministerium magnificent witness to the strong ties that have linked in Auftrag gegeben. Es zeugt eindrucksvoll von den starken France and Australia since the Great War. The battles of Banden zwischen Frankreich und Australien seit dem the Somme played a decisive role in affirming Australia’s Ersten Weltkrieg. Die Schlachten an der Somme spielten national identity, at the same time as evoking in many eine entscheidende Rolle in der Bestätigung der nationalen French people a sense of gratitude still vividly alive today. Identität Australiens und riefen zur selben Zeit in vielen Finally and above all, it is a universal message of hope, Franzosen ein Dankbarkeitsgefühl hervor, das bis zum peace and reconciliation that I am glad to be able to share heutigen Tag lebendig ist. with my German colleague, in this year that also marks 55 years since the signing ofthe Élysée Treaty. The friendship Schließlich und endlich, und über Alles hinaus stellt es between Germany, France and Australia is exhibited on this eine universelle Botschaft der Hoffnung, des Friedens und evening’s stage in a particularly moving fashion, and I offer der Versöhnung dar, die ich gerne mit meinem deutschen my warmest thanks to those who have contributed to the Kollegen teile, in diesem Jahr, in dem wir auch den 55. production of this concert. Jahrestag des Élisée-Vertrages feiern. Die Freundschaft zwischen Deutschland, Frankreich und Australien, wird heute Abend in besonders rührender Weise auf der Bühne zur Schau gestellt, und ich danke allen denen, die zu diesem Konzert beigetragen haben, von ganzem Herzen. MESSAGE FROM THE AMBASSADOR OF GERMANY
Ich freue mich, dass das Werk „The Diggers‘ Requiem“ nach seiner sehr erfolgreichen Premiere im April 2018 in Amiens/Frankreich nun auch in Australien zur Aufführung kommt. Die Hauptstadt Canberra ist dafür sicher ein gut gewählter Ort, wurde dieses Werk doch vom australischen Ministerium für Veteranenangelegenheiten und dem ebenfalls hier beheimateten Australian War Memorial in Auftrag gegeben. Bei diesem Stück handelt es sich um europäisch-australische Gemeinschaftsarbeit verschiedener Künstler mit ganz unterschiedlichen Erfahrungen. Umso bedeutsamer ist es, dass wir die Gelegenheit nutzen, um 100 Jahre nach dem Ende des 1. Weltkriegs auch der Künstler zu gedenken, die diesen Krieg nicht überlebt haben und deren Werke in Vergessenheit geraten sind.
Die Veranstaltung wird seitens der Botschaften Frankreichs und Deutschlands in Australien gemeinsam unterstützt und soll somit einmal mehr die Bedeutung der Beziehungen unserer Länder zueinander und zu Australien unterstreichen und damit die kulturellen Beziehungen vertiefen.
Ich wünsche uns allen viel Freude und Hörgenuss bei diesem Konzert.
Her Excellency Dr. Anna Elisabeth Prinz Ambassador of Germany
I am delighted that ‘The Diggers‘ Requiem’ after its Je me réjouis qu’après le triomphe de sa grande première triumphant premiere presentation in in Amiens, France, en avril 2018, à Amiens, en France, le Diggers Requiem soit in April 2018 is now to be performed in Australia as well. maintenant présentée en Australie aussi. Et quel lieu plus Certainly the Australian capital, Canberra, is a well-chosen approprié que la capitale du pays, Canberra, puisque cette venue, as the work was commissioned by the Australian œuvre est une commande du Ministère australien des Ministry for Veterans’ Affairs in cooperation with the Anciens Combattants, en collaboration avec le Mémorial de Australian War Memorial, which is likewise located here. guerre australien, ces deux institutions ayant chacune leur This composition is the result of a joint European-Australian site dans cette ville. teamwork/collaboration of several artists with their own quite diverse experiences. Not only but especially for this Cette œuvre musicale est le fruit d’un travail d’équipe, reason it is important that we use the opportunity to d’une coopération entre l’Europe et l’Australie et envers remember – 100 years after the end of World War I – the de laquelle plusieurs artistes se sont engagés, chacun artists who did not survive this war and whose works have apportant la diversité de son expérience propre. C’est sadly fallen into oblivion. surtout pour cette raison, encore que ce ne soit pas la seule, qu’il est important que nous saisissions l’opportunité de The event is jointly supported by the French and German nous souvenir aussi – 100 ans après la fin de la Première Embassies in Australia, to underline the significance of the Guerre mondiale – des artistes qui n’ont pas survécu et dont relations between our countries as well as with Australia, by les œuvres sont malheureusement tombées dans l’oubli. deepening cultural ties. Les Ambassades de France et d’Allemagne en Australie I wish all of us much pleasure and enjoyment from hearing ont apporté conjointement leur soutien à ce concert pour this concert. souligner l’importance des relations entre nos deux pays, de même qu’avec l’Australie, en approfondissant nos liens culturels.
Je souhaite à toutes et à tous un excellent concert. INTRODUCTION
The appalling carnage of the Great War seems to us inexplicable, indefensible. Leadership’s failure to estimate the inhumane impact of modern weapons created terrible carnage. Men were butchered like livestock. The war’s stalemate needed inhuman resolve and incomprehensible fortitude to deliver victory. How and why did soldiers continue in the face of such certain and pointless slaughter? – through a belief on all sides that they were serving the greater good: that their sacrifice would spare further misery. Hence their stoic endurance, inconceivable today.
All those sacrifices bought only 20 years of peace. Rather than ending war, the seeds were sown of yet another global conflict just a generation later. Over the past four years and the centenary of this Great War, the Flowers of War project has sought to reinvigorate our desire for peace by commemorating those terrible losses. To mark the war’s end, The Diggers’ Requiem honours the sacrifices made on all sides and symbolises the continuing partnership between France, Germany and Australia towards building a peaceful world.
That war is over for all who fought it. Their sacrifice must be made meaningful. It is for us to strive to win the peace. Christopher Latham Director - The Flowers of War
L’épouvantable carnage de la Grande Guerre nous semble inexplicable, inexcusable. L’incapacité du commandement à s’adapter à l’armement moderne entraîna d’atroces massacres. Les hommes furent abattus comme des bêtes d’une façon que nous avons du mal à imaginer. L’impasse de la guerre imposa une résolution inhumaine et un courage inimaginable pour atteindre la victoire. Comment les soldats ontils pu tenir confrontés à un carnage aussi inexorable qu’il fut insensé ? Ils avaient la croyance commune qu’ils servaient le plus grand bien et que leur sacrifice épargnerait de futures misères - d’où leur stoïque endurance, inconcevable de nos jours.
En fait tous ces sacrifices n’ont fait gagner que 20 ans de paix. Plutôt que la « der des ders », cette guerre sema les graines d’un autre conflit mondial qui éclata à peine une génération plus tard. Or ces quatre dernières années qui ont marqué le centenaire de la Grande Guerre, le projet Les Fleurs de guerre a cherché à donner un nouveau souffle à notre désir de paix en mesurant les pertes culturelles de ce conflit. The Diggers’ Requiem (Le Requiem des poilus) honore les sacrifices de tous les côtés et symbolise l’entente et la coopération qui perdurent entre la France, l’Allemagne et l’Australie pour construire un monde de paix.
La guerre est terminée pour ceux qui y combattirent. Le sacrifice doit avoir un sens. C’est à nous de continuer à gagner la paix.
Das entsetzliche Blutbad des ersten Weltkrieges scheint uns heute unerklärlich, unentschuldbar. Das Versagen der führenden Schichte die unmenschlichen Auswirkungen moderner Waffen vorherzusehen führte zu fürchterlichem Gemetzel. Menschen wurden wie Vieh geschlachtet. Die ausweglose Situation des Krieges verlangte unmenschliche Entschlossenheit und unfassbare innere Stärke um den Sieg zu erreichen. Wie und warum machten die Soldaten weiter angesichts eines derartigen unvermeidlichen und sinnlosen Massakers? – durch einen Glauben auf allen Seiten, dass sie dem Allgemeinwohl dienten: dass ihr Opfer weiteres Elend vermeiden würde. Von daher kam ihre stoische Ausdauer, die für uns heutzutage unfassbar ist.
Während der letzten vier Jahre und der Hundertjahrfeier des ersten Weltkrieges hat das Flowers of War (Blüten des Krieges) Projekt sich bemüht, unsere Sehnsucht nach dem Frieden wiederzubeleben, indem es dieser fürchterlichen Verluste gedachte. The Diggers’ Requiem (Requiem für australische Soldaten) ehrt anlässlich der Hundertjahrfeier des Kriegsendes die Opfer, die auf allen Seiten gebracht wurden und symbolisiert die andauernde Zusammenarbeit zwischen Frankreich, Deutschland und Australien für einefriedliche Welt.
Der Krieg ist vorbei für alle die kämpften. Wir müssen ihrem Opfer einen Sinn geben. Wir müssen danach streben, den Frieden zu gewinnen.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 5 THE DIGGERS' REQUIEM
OVERTURE
Elena Kats-Chernin (1957 — ) The Silent Field | Le champ silencieux | Das stille Feld
Dedicated to all military and civilian victims of war Dédié à tous les victimes de la guerre, soit militaires, soit civiles Allen militärischen und zivilen Opfern des Krieges gewidmet 1916
1. Requiem Aeternam FROMELLES, 19 July 1916 GF Handel (1685-1759) Saul: Dead March | Marche funèbre | Totenmarsch* Accordion, vocal soloists, choir, trumpet, piano and orchestra
2. Kyrie POZIÈRES. 3 July, 1916 FS Kelly (1881-1916): The Somme Lament | Lamentation de la Somme | Das Klagelied an der Orchestra Somme*
1917 3. Tuba Mirum ENTERING BAPAUME, 19 March, 1917 Nigel Westlake (1958 – ) The Glass Soldier† AF Lithgow (1870 – 1929) Victoria March | Marche: Victoria | Victoria-Marsch* Graeme Koehne (1956 – ) The Bomb | La bombe | Die Bombe* Trumpet solo and orchestra 4. Lacrimosa BULLECOURT, 11 April, 3-17 May 1917 Elena Kats-Chernin (1957 – ) Lacrimosa: The Fields of Bullecourt | Les champs de Bullecourt | Die Felder von Bullecourt Mezzo-soprano, accordion, vocal soloists, trumpet, choir and orchestra 5. BEERSHEBA THE CHARGE OF THE 4th LIGHT HORSE, 31 October, 1917 Richard Mills (1949 – ) The Charge at Beersheba | La charge de Beersheba | Der Angriff auf Trumpets and orchestra Beerscheba
6. Dies Irae 3rd BATTLE OF YPRES, June-October 1917 Nigel Westlake (1958 – ) The Age of Destruction |L’âge de destruction | Das Vernichtungszeitalter† Orchestra 7. Sanctus for Icarus THE FALL OF ACES, 21 April, 1918 Nigel Westlake (1958 – ) Wooden Birds Fly Over the Valley of the Somme | Les oiseaux de bois Simon Cobcroft, solo cello, and survolent la vallée de la Somme | Holzvögel fliegen über das Somme-Tal† orchestra
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 6 8. Benedictus PROTECTING AMIENS, 24-25 April, 1918 Nigel Westlake (1958 – ) Amiens: Symphony of Glass and Stone | Symphonie de verre et de pierre Trumpet solo and orchestra |Sinfonie aus Glas und Stein† 9. Libera Me VILLERS-BRETONNEUX, 24-25 April, 1918 Nigel Westlake (1958 – ) I Was Blinded, But Now I See | Je fus aveuglé, et maintenant je vois |Ich Trumpet solo and orchestra wurde geblendet, doch jetzt kann ich sehen†
10. Offertorium LE HAMEL: MONASH AND THE AIF, 4 July 1918 Andrew Schultz (1960 – ) Harmonia Belli, op. 104 (2018) Orchestra
11. Pie Jesu MONT ST QUENTIN / PÉRONNE, 1 September 1918 Graeme Koehne (1956 – ) Pie Jesu: The Prayer of Joan of Arc Soprano and orchestra
12. Lux Aeterna – In Paradisum BELLENGLISE, 18-24 September, MONTBREHAIN, 5 October, 1918 Pipe-Major John Grant Lament for the Pipers Lost in the Great War (1876-1971) Ross Edwards (1943 – ) Lux Aeterna for bagpipes, soloists, handbell choir and orchestra and 62,000 pre-recorded bells
Ross Edwards In Paradisum for soprano
Prayer for Peace Prière pour la paix Friedensgebet Christopher Latham (1966 – ) Pie Jesu II
Audience and all artists
*arr. Christopher Latham † from | extrait de | aus The Glass Soldier Suite, commissioned by | œuvre commandée par | in Auftrag gegeben von Don Farrands in memory of his grandfather | en mémoire de son grand-père | zum Andenken an seinen Großvater Nelson H. Ferguson. Original titles: (3) The Glass Soldier; (6) The Age of Destruction; (7) White Birds Fly Over the Valley of the Somme; (8) Symphonies of Glass; (9) I Was Blinded, But Now I See
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 7 THE MUSICIANS
Simone Riksman Soprano | Sopran
Christina Wilson Mezzo-soprano | Mezzosopran
Andrew Goodwin Tenor
David Hidden Baritone | Baryton | Bariton
Paul Goodchild Trumpet | Trompette | Trompete
David Novak Accordion | Accordéon | Akkordeon
Timothy Young Piano | Klavier
Jordan Aikin Bagpipes | Cornemuse | Dudelsack
Australian War Memorial Orchestra and Choir
with invited musicians from the Band of the Royal Military College, Duntroon
Christopher Latham Director | Direction | Direktor
THE DIGGERS' REQUIEM
OVERTURE
Elena Kats-Chernin (1957 — ) The Silent Field | Le champ silencieux | Das stille Feld
Dedicated to all military and civilian victims of war Dédié à tous les victimes de la guerre, soit militaires, soit civiles Allen militärischen und zivilen Opfern des Krieges gewidmet
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 8 1. REQUIEM AETERNAM: FROMELLES, 19 JULY 1916 GF Handel (1685-1759) (arr Latham) Saul: Dead March | Marche funèbre | Totenmarsch
The archetypal funeral work played at Commonwealth WW1 Military Funerals Oeuvre funéraire souvent jouée lors des Funérailles militaires des pays du Commonwealth honorant ceux qui sont tombés Das archetypische Werk für Commonwealth Militärbegräbnisse.
The Battle of Fleurbaix, now more commonly known as the greatest loss by a single division in 24 hours during the entire Battle of Fromelles, was Australia’s first major battle on the First World War. The British suffered over 1,500 casualties, while Western Front. Intended as a feint to draw German troops away German casualties were little more than 1,000. from the main fighting in the Somme, it was notable for poor planning and deeply flawed tactics, and ended in disastrous Australian official war correspondent Charles Bean walked the failure. Troops from the 5th Australian and 61st British Divisions battlefield after the Armistice and “found No-Man’s-Land simply attacked at 6pm on 19 July 1916 over open ground under direct full of our dead … skulls and bones and torn uniforms were lying observation with no element of surprise, suffering terrible about everywhere”. It remains the worst 24 hours in Australian casualties from German machine guns in reinforced bunkers. history, the single day losses greater than the combined losses of the Boer, Korean and Vietnam Wars, plus Iraq and Afghanistan. Small sections of the German trenches were captured by the 8th and 14th Australian Brigades, but running short of ammunition In 2007, the remains of over 200 Australian and 50 British soldiers and under intense fire and counterattacks from three sides, buried in a mass grave by German troops at Pheasant Wood were they were forced to withdraw. Over 5,500 Australians became uncovered and in 2010, their remains were transferred to the casualties (around 90% of those involved), with almost 2,000 Pheasant Wood Military Cemetery in Fromelles with full military killed, and around 400 captured. It is understood to be the honours.
La bataille de Fleurbaix, maintenant plus généralement connue (près de 90% du nombre total), près de 2 000 tués et environ 400 comme la Bataille de Fromelles, fut la première grande bataille capturés. Elle est considérée comme la plus grande perte subie pour l’Australie sur le front de l’Ouest. Prévue comme une feinte par une seule division en 24 heures de toute la Première Guerre pour attirer les troupes allemandes loin du terrain de bataille mondiale. Les Anglais eurent plus de 1 500 blessés tandis que les principal de la Somme, elle fut remarquée pour son manque de Allemands n’en eurent qu’à peine plus de mille. préparation et ses tactiques défectueuses, et se termina par un fiasco désastreux. Les troupes de la 5e division australienne Le correspondant de guerre officiel australien, Charles Bean, et de la 61e division anglaise attaquèrent le 19 Juillet 1916 à parcourut le champ de bataille après l’armistice et « trouva le 18h sur un terrain ouvert sous observation directe et sans ‘no-man’s land’ rempli de nos morts... des crânes, des os et des aucun élément de surprise, et elles subirent de terribles pertes uniformes déchirés étaient partout ». Ce sont les pires 24 heures causées par les mitrailleuses allemandes placées dans des de l’histoire de l’Australie, les pertes équivalentes à l’ensemble bunkers renforcés. de celles des guerres des Boers, de Corée, du Vietnam, d’Irak et d’Afghanistan. En 2007, les dépouilles de plus de 200 soldats Quelques sections de tranchées allemandes furent capturées australiens et de 50 soldats anglais enterrés dans une fosse par les 8e et 14e brigades australiennes, mais en raison du commune par les troupes allemandes à Pheasant Wood furent manque de munitions, sous un feu intense et des contre- découvertes, et en 2010 ces dépouilles furent transférées au attaques sur trois flancs, les troupes australiennes furent cimetière militaire de Pheasant Wood à Fromelles avec tous les obligées de se retirer. Plus de 5 500 Australiens furent blessés honneurs militaires.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 9 Charles Wheeler Battle of Fromelles (1922-25) AWM ART07981
Die Schlacht von Fleurbaix, heute besser bekannt als Der australische offizielle Kriegskorrespondent Charles die Schlacht von Fromelles, war Australiens erster Bean wanderte nach dem Waffenstillstand über das großer Einsatz an der westlichen Front. Sie war als Schlachtfeld und „fand das Niemandsland einfach überfüllt Täuschungsmanöver geplant, welches die deutschen von unseren Toten ... Schädel und Knochen und zerrissene Truppen vom Hauptkriegsschauplatz an der Somme Uniformen waren überall“. ablenken sollte. Die Schlacht ist berüchtigt für ihre unzulängliche Planung und äußerst mangelhafte Taktik Dies sind nach wie vor die schlimmsten 24 Stunden in der und endete in einer katastrophalen Niederlage. Truppen australischen Geschichte, die Verluste an einem einzelnen der 5. australischen und der 61. britischen Divisionen Tag waren größer als die Verluste im Burenkrieg, im begannen den Angriff am 19. Juli 1916 um 18 Uhr auf koreanischen Krieg und im Vietnamkrieg, in Afghanistan und offenem Gelände, unter direkter Beobachtung und ohne Irak zusammengerechnet. Überraschungseffekt. Sie erlitten schreckliche Verluste von Maschinengewehrfeuer aus deutschen Bunkern. Im Jahre 2007 wurden die sterblichen Überreste von über 200 australischen und 50 britischen Soldaten, die von Die 8. und 14. australische Brigaden nahm kleine Strecken deutschen Truppen in einem Massengrab begraben waren, deutscher Gräben ein, aber knapp an Munition und unter exhumiert und im Jahre 2010 wurden sie zum Pheasant intensivem Feuer und Gegenangriff von drei Seiten wurden Wood Militärfriedhof in Fromelles überführt und mit vollen sie zum Rückzug gezwungen. Es gab über 5.500 australische militärischen Ehren beigesetzt. Opfer (ungefähr 90% der teilnehmenden Truppen), fast 2.000 von ihnen kamen um, und ungefähr 400 wurden gefangen genommen. Diese Schlacht ging als der größte Verlust einer einzelnen Division innerhalb von 24 Stunden während des ganzen ersten Weltkrieges in die Geschichte ein. Es gab 1.500 britische Opfer, und knapp über 1.000 deutsche Opfer.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 10 2. KYRIE: POZIÈRES, 23 JULY, 1916 FS Kelly (1881-1916) (arr. Latham) The Somme Lament | Lamentation de la Somme | Das Klagelied an der Somme Composed on 28 October 1916, two weeks before his death in the Somme | œuvre composée le 28 octobre 1916, deux semaines avant sa mort dans la Somme | komponierte der 28. Oktober 1916, zwei Wochen vor seinem Tod in der Somme.
In late July 1916, the Australian troops fought their first The 2nd Division took over and mounted two further attacks, battle in the Somme. The goal was to seize the ridge east on July 29, a costly failure; and on August 2, when they took of Pozières to enable an attack on the German strongholds German lines beyond the village, but again suffered heavily on the Thiepval Ridge, which had resisted the British since from the resulting artillery barrage. By the time they were the opening day of the battle. While British divisions were relieved on August 6, they had suffered 6,848 casualties. heavily involved, Pozières is primarily remembered today as The 4th Division was next into the line at Pozières. They too an Australian battle. endured a massive artillery bombardment, and on 7 August defeated the Germans’ last attempt to retake Pozières, at a Pozières was initially taken by the 1st Division on 23 July cost of almost 7,100 casualties. 1916, but their success brought unwanted attention from German command, which deemed it a crucial element of In six weeks of fighting at Pozières and Mouquet Farm, their defensive system, and ordered it retaken at any cost. the three Australian divisions suffered around 23,000 The subsequent German bombardment of Pozières was the casualties, including 6,800 dead, losses comparable with equal of anything yet experienced on the Western Front, those sustained at Gallipoli over eight months. Charles Bean and far surpassed what the Australians had previously described the Pozières ridge as “more densely sown with experienced at Gallipoli. By the time they were relieved on Australian sacrifice than any other place on earth. July 27, they had suffered 5,285 casualties. One observer said “They looked like men who had been in Hell ... drawn and haggard, and so dazed that they appeared to be walking in a dream, their eyes glassy and starey.”
A la fin de juillet 1916, les troupes australiennes La 2e division prit la relève et organisa deux batailles combattirent dans leur première bataille. de la Somme. supplémentaires, le 29 juillet, un échec coûteux, et le Leur but était de saisir le plateau à l’est de Pozières afin de 2 août, quand ils s’emparèrent des lignes allemandes permettre une attaque sur le bastion de la crête de Thiepval, au-delà du village, tout en subissant de nouveau de qui avait résisté aux Anglais depuis le premier jour. Bien que lourdes pertes à cause du barrage d’artillerie auquel ils des divisions anglaises soient fortement impliquées, on se avaient été soumis. Une fois qu’ils eurent été remplacés, souvient de Pozières aujourd’hui principalement comme le 6 août, ils comptaient 6 848 blessés et morts. La 4e une bataille australienne. Au début, Pozières fut prise par division allait suivre à Pozières. Ils subirent, eux aussi, des la première division le 23 juillet 1916 ; cependant ce succès bombardements massifs de l’artillerie et ils vainquirent une attira l’attention indésirable du commandement allemand contre-attaque allemande le 7 août, la dernière tentative qui la considérait comme un élément crucial de leur des Allemands pour reprendre Pozières, au prix de la vie de système de défense; en conséquence il ordonna qu’elle soit 7 100 hommes. En six semaines de combats à Pozières, les reprise à tout prix. Le bombardement allemand de Pozières trois divisions australiennes avaient amassé environ 23 000 qui suivit fut parmi les pires de tous les bombardements sur victimes, dont 6 800 morts, des pertes comparables à celles le front ouest et dépassa de loin tout ce dont les Australiens de Gallipoli sur huit mois. Charles Bean a décrit le plateau avaient fait l’expérience auparavant à Gallipoli. Quand ils de Pozières comme « l’endroit le plus ensemencé par le furent remplacés, le 27 juillet, ils comptaient 5 285 victimes. sacrifice australien sur terre ». Un observateur a dit : « Ils ressemblaient à des hommes qui revenaient de l’enfer... les traits tirés, stupéfaits et si exténués qu’ils semblaient marcher comme dans un rêve, les yeux vitreux et le regard fixe ».
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 11 Frank Crozier The Bombardment of Pozieres AWM ART00222
Gegen Ende Juli 1916 führten die australischen Truppen ihre verstört, dass sie wie in einem Traum zu wandeln schienen, erste Schlacht an der Somme. Das Ziel war, die Hügelkette ihre Augen glasig und starr.“ östlich von Pozières zu erobern, um einen Angriff auf die deutschen Stützpunkte auf dem Bergrücken von Thiepval Die 2. Division nahm ihre Stelle ein und unternahm zwei zu ermöglichen, welche den Briten seit dem ersten Tag weitere Angriffe, am 29 Juli - ein verlustreicher Fehlschlag, der Schlacht widerstanden hatten. Wenn auch britische und am 2. August. An diesem Tag eroberten sie die Divisionen maßgeblich beteiligt waren, ist Pozières deutschen Linien jenseits des Dorfes, erlitten jedoch durch heutzutage hauptsächlich als australische Schlacht den folgenden Artilleriebeschuss wiederum schwere bekannt. Verluste. Bis sie am 6. August der nächste Entsatz erreichte, hatten sie 6.848 Männer verloren. Die 4. Division war die Pozières wurde vorerst von der 1. Division am 23. nächste, die die Linie von Pozières übernahm. Auch sie Juli 1916 eingenommen. Dieser Sieg führte aber zu musste massiven Artilleriebeschuss ertragen, und am 7. ungewollter Aufmerksamkeit von Seiten des deutschen August wehrte sie den letzten deutschen Versuch Pozières Oberkommandos, welche Pozières als ein entscheidendes wiedereinzunehmen, ab, mit dem Verlust von weiteren 7.100 Element im deutschen Abwehrsystem einschätzte und Soldaten. befahl, dass es um jeden Preis zurückerobert werden musste. Der folgende deutsche Beschuss von Pozières kam Während dieser sechs Wochen langen Kämpfe bei Pozières allem gleich was die Truppen bis jetzt an der westlichen und Mouquet-Farme erlitten die drei australischen Front erlebt hatten, und war weit schlimmer als was die Divisionen ungefähr 23.000 Verluste, darunter 6.800 Tote. Australier zuvor in Gallipoli durchmachen mussten. Bis am Das ist vergleichbar mit den Verlusten von Gallipoli über 27. Juli Entsatztruppen ankamen, hatten sie 5.285 Verluste acht Monate. Charles Bean beschrieb den Bergrücken von erlitten. Ein Beobachter sagte: „Sie sahen aus wie Männer, Pozières als „dichter mit australischen Opfern besäht als die aus der Hölle kamen ... abgehärmt und mitgenommen, so jeder andere Ort auf der Erde.“
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 12 3. TUBA MIRUM: ENTERING BAPAUME, 19 MARCH, 1917 Nigel Westlake (1958 – ) The Glass Soldier AF Lithgow (1870 – 1929) Victoria March | Marche: Victoria | Victoria-Marsch Graeme Koehne (1956 – ) The Bomb | La bombe | Die Bombe
The first liberation of Bapaume on March 19, 1917, was War Exhibition” featured a gallery of Australian official achieved by Australian troops who, having sensed that the photographs and war relics, including an enlarged print of German troops stationed opposite them had withdrawn, the Bapaume photograph, which was displayed grandly as literally ran through the abandoned German trenches to the visual centrepiece of the Australian gallery. It would claim the last remaining prize from the initial goals of the become the most famous Australian photo of the war. Battle of the Somme. The victory was soured by the delayed-action detonation of The soldiers’ spirits were further lifted by the Band of the explosives which destroyed the Town Hall, the last surviving 5th Australian Infantry Brigade, led by Bandmaster Sergeant building, which was filled with thirty sleeping Australian A. Peagam of the 19th Battalion, which played Alex Lithgow’s soldiers, who were buried in the collapsing rubble. All but six Victoria March as they marched through the burning ruins were killed, together with two French deputies. into the old town square. This march is heard half-way through this movement. Bapaume would be lost again to the German advance in the Spring offensive of 1918, before being finally liberated for The photograph of the Band playing as it entered the town good by New Zealand forces in 1918. square was published widely in Australian newspapers, and featured prominently in a major exhibition mounted at the Royal Academy of the Arts in London in 1918. The “Imperial
La première libération de Bapaume eut lieu le 17 mars 1917 l’Académie Royale des Arts à Londres en 1918. L’exposition grâce aux troupes australiennes qui, ayant senti que les dite « Imperial War Exhibition » a présenté une galerie troupes allemandes en face s’étaient retirées, passèrent de photographies australiennes officielles ainsi que des littéralement au travers des tranchées allemandes reliques de guerre, dont un tirage de la photographie de abandonnées afin de regagner le dernier des buts initiaux Bapaume, qui figurait comme la pièce principale de la de la Bataille de la Somme. Le moral des soldats fut galerie australienne. Elle allait devenir la photo australienne remonté par le Groupe Musical de la 5e Brigade d’infanterie la plus célèbre de la guerre. australienne, sous le commandement de leur chef de musique, le sergent A Peagum du 19e Bataillon, qui joua la La victoire fut assombrie par la détonation à retardement Marche Victoria d’Alex Lithgow pendant qu’ils marchaient à d’explosifs qui détruisirent la Mairie, le dernier édifice qui travers les ruines en flammes jusqu’à l’ancienne place de la n’avait pas été détruit, où dormaient 30 soldats australiens Mairie. Nous allons entendre cette marche au milieu de ce qui furent enfouis sous les gravats. Mis à part six d’entre mouvement. eux, tous furent tués, ainsi que deux élus français. Bapaume serait de nouveau perdue face à l’offensive allemande du La photographie de ces soldats qui jouaient de la musique printemps 1918, avant d’être définitivement libérée par les en entrant dans la place de la Mairie fut largement diffusée forces néo-zélandaises fin août. dans les journaux en Australie. Elle avait aussi une place d’honneur dans une grande exposition qui eut lieu à
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 13 AIF 5th Brigade Band playing AF Lithgow’s Victoria March as they pass through the ruins of the Grande Place of Bapaume, March 19, 1917 AWM E00426
Die erste Befreiung von Bapaume am 19. März 1917 gelang Ausstellung in der Royal Academy of the Arts (königlichen den australischen Truppen die, nachdem sie bemerkten Akademie der Künste) in London im Jahre 1918. Die „Imperial dass die ihnen gegenüber stationierten deutschen Truppen War Exhibition“ (Reichskriegsausstellung) beinhaltete sich zurückgezogen hatten, buchstäblich durch die eine Galerie von offiziellen australischen Fotografien und verlassenen deutschen Schützengräben liefen und damit Kriegsrelikten, unter ihnen einen vergrößerten Abdruck die letzte noch ausständige Trophäe des ursprünglichen des Bildes von Bapaume, das groß als Zentralstück der Ziels der Schlacht an der Somme errangen. australischen Galerie ausgestellt wurde. Es sollte das berühmteste australische Kriegsbild werden. Die Stimmung der Soldaten wurde weiter gehoben als die Kapelle der 5. australischen Infanteriebrigade, Der Sieg wurde durch eine späte Explosion beeinträchtigt, geleitet von Kapellmeister Feldwebel A. Peagam vom 19. welche das Rathaus, das letzte noch intakte Gebäude, Bataillon, Alex Lithgows Victoria-Marsch spielte, als sie zerstörte. Dreißig australische Soldaten schliefen durch die brennenden Ruinen in den alten Rathausplatz drinnen und wurden vom zusammenfallenden Gestein einmarschierten. Der Marsch ist in der Mitte dieses Satzes begraben. Alle außer sechs von ihnen kamen um, sowohl zu hören. als auch zwei französische Deputierte. Bapaume sollte in die Frühlingsoffensive von 1918 wieder in deutsche Das Foto von der spielenden Kapelle, wie sie in den Hände fallen, bevor es später im Jahr 1918 endgültig von Rathausplatz marschiert, wurde in vielen australischen neuseeländischen Kräften befreit wurde. Zeitungen gedruckt und stand im Mittelpunkt einer großen
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 14 4. LACRIMOSA: BULLECOURT 1st Battle of Bullecourt, 11 April 1917 2nd Battle of Bullecourt, 3-17 May 1917 Elena Kats-Chernin (1957 – ) The Fields of Bullecourt | Les champs de Bullecourt | Die Felder von Bullecourt
The British attack at Arras which started on 9-10 April in captors to bury their dead, which they did in a large pit 1917 had some resounding successes initially, such as the which is probably located just next to the town. With luck stunning attack by the Canadian Corps at Vimy Ridge. Soon, it will be uncovered one day, and the missing identified however, the battle slipped into the slogging match that from their identity discs and reburied under their own was so typical of the Western Front. Meanwhile Australian headstones. Over the two battles for Bullecourt, Australia forces suffered terrible losses in two mismanaged battles suffered over 10,000 casualties for minimal results, with aimed at capturing the fortified village of Bullecourt. For a the result that Australian troops lost all confidence in their short time they did succeed in breaking the Hindenburg line, British leadership and how they were being used. but it was a short-lived tactical victory. In the first Battle of Bullecourt over 1,100 Australians were taken prisoner, the Elena Kats-Chernin’s Lacrimosa is dedicated to Lance highest number in any single action during the war. Corporal John Riseley and his friends, who managed to survive the first battle of Bullecourt and get back to their The first battle of Bullecourt was a terrible freezing lines. They were trying to warm themselves around a fire disaster fought in snow and slush. The Australian troops they had built when a dud shell buried in the earth beneath had succeeded in penetrating the German trenches but it exploded and killed them. were quickly surrounded on all sides and soon ran out of ammunition. The lucky survivors were instructed by their
La première attaque britannique à Arras, qui débuta les reçurent l’ordre de l’ennemi d’enterrer leurs morts, ce qu’ils 9-10 avril 1917, avait dans un premier temps connu quelques firent dans un grand fossé qui se trouve probablement tout succès importants comme l’assaut lancé par le Corps près de la ville. Il y a une chance qu’il soit découvert un canadien contre la crête de Vimy. Mais la bataille s’enfonça jour, ce qui permettrait d’identifier d’après leurs matricules bientôt dans une impasse typique du front de l’ouest. ceux qui furent portés disparus et de les inhumer sous leurs Entre-temps, les forces australiennes subirent des pertes propres pierres tombales. terribles dans deux batailles mal planifiées qui visaient à prendre le village fortifié de Bullecourt. Pendant une courte Pendant les deux batailles pour Bullecourt l’Australie a période ils réussirent à percer la Ligne Hindenburg, mais ce subi plus de 10 000 victimes pour des résultats minimes ; en fut une victoire tactique de courte durée. Dans la première conséquence de quoi les troupes australiennes perdirent Bataille de Bullecourt, où les soldats se battaient dans la toute confiance en le commandement britannique et la neige et dans la boue, plus de 1 100 Australiens ont été faits façon dont on les employait. Cette œuvre musicale est prisonniers de guerre, le plus grand nombre en une seule dédiée au Lance Corporal (soldat de première classe) bataille de toute la Grande Guerre. John Riseley et à ses amis qui réussirent à survivre à la première bataille de Bullecourt et à regagner leurs lignes. Les troupes australiennes avaient réussi à pénétrer Ils essayaient de se réchauffer autour d’un feu qu’ils avaient jusque dans les tranchées allemandes mais elles furent fait lorsqu’un obus non éclaté, qui était enfoui dans la terre rapidement entourées de tous les côtés et se trouvèrent sous le feu, explosa, les tuant tous. bientôt au bout de leurs munitions. Les survivants chanceux
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 15 John Barker Sorrowing Mother (c.1916) National Gallery of Australia
Der britische Angriff auf Arras, der am 9.-10. April begann, Glück hatten zu überleben, erhielten den Befehl ihre Toten hatte anfänglich durchschlagenden Erfolg, wie zum Beispiel zu begraben. Die große Grube, in die sie die Leichen legten, der atemberaubende Angriff des kanadischen Corps befindet sich wahrscheinlich ganz in der Nähe der Stadt. beim Höhenzug von Vimy. Bald aber glitt die Schlacht in Mit etwas Glück wird man sie eines Tages entdecken und zermürbenden Kampf ab, wie er für die westliche Front so die Vermissten durch ihre Erkennungsmarken identifizieren, typisch war. Inzwischen erlitten die australischen Truppen sodass sie unter ihrem eigenen Grabstein ruhen können. In in zwei schlecht geführten Schlachten zur Einnahme des den zwei Schlachten von Bullecourt verlor Australien über befestigten Ortes von Bullecourt schreckliche Verluste. 10.000 Soldaten, mit minimalen Erfolgen. Dies führte dazu, Es gelang ihnen eine Zeit lang die Hindenburglinie zu dass die australischen Truppen jegliches Vertrauen zur durchbrechen, aber dies war nur ein kurzlebiger taktischer britischen Führung und wie sie eingesetzt wurden verloren. Sieg. In der ersten Schlacht von Bullecourt gerieten 1.100 Australier in Gefangenschaft. Dies ist die höchste Anzahl in Elena Kats-Chernins Lacrimosa ist dem Obergefreiten John einem einzelnen Einsatz während des Krieges. Riseley und seinen Freunden gewidmet, denen es gelang die erste Schlacht von Bullecourt zu überleben und zu Die erste Schlacht von Bullecourt war eine schreckliche, ihren Linien zurückzukehren. Als sie ein Feuer machten um eisige Katastrophe in Schnee und Matsch. Es war den sich aufzuwärmen, explodierte ein darunter begrabener australischen Truppen gelungen, in die deutschen Blindgänger und tötete sie. Schützengräben einzudringen. Aber sie wurden bald von allen Seiten umzingelt und ihre Munition ging aus. Die das
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 16 5. BEERSHEBA: THE CHARGE OF THE 4TH LIGHT HORSE, 31 OCTOBER, 1917 Richard Mills (1949 – ) The Charge at Beersheba | La charge de Beersheba | Der Angriff auf Beerscheba
The Battle of Beersheba (part of the third Battle of Gaza) distance with most shells falling behind the charging occurred on October 31, 1917, between defending Turkish horsemen, and their defensive machine gun positions were troops led by German commanders and the attacking weakened by accurate British artillery fire. Commonwealth troops. Beersheba was strategically important for its permanent wells, one of that desert’s only The success of the charge was due to its rapidity and sources of water, which the attacking forces desperately unexpectedness. With the cavalry approaching, the Turkish needed. fire discipline broke and panic set in. When the Australians reached the trenches, many of the horses, having smelt The Commonwealth infantry had started the day attacking the water, refused to stop, leaping over the trenches and Beersheba from the south west but were unable to break galloping into the town towards the wells. Of the 800 Light through. With the need for water increasingly desperate and Horsemen who charged only 31 were killed, with a further 36 the dusk light fading, the Australian Light Horsemen were wounded. In contrast, the Turkish defenders suffered heavy ordered to attack from the east. They were instructed to use casualties and 1,148 prisoners were taken. A German officer their bayonets as swords as if in an archaic cavalry charge, described the bold headlong charge thus: “Those are not keeping their rifles slung across their backs. The daring soldiers at all – they are madmen!” charge over six kilometres of open ground against heavily fortified defences should have resulted in a massacre. The capture of Beersheba altered the course of the War in the Holy Land, opening the way for the whole Turkish When the Ottoman troops saw the on-coming Australians, defensive line to be outflanked. Gaza fell a week later they opened fire with shrapnel, machine guns and rifles. and on December 9, 1917, Commonwealth troops entered However, in the dust and fading light, they mistook the Jerusalem.
La Bataille de Beersheba (qui fit partie de la troisième obus tombèrent derrière la cavalerie qui chargeait, pendant Bataille de Gaza) eut lieu le 31 octobre 1917 entre les troupes que les postes défensifs où se trouvaient leurs mitrailleuses du Commonwealth qui partirent à l’assaut et les troupes furent affaiblies par les tirs d’artillerie britanniques. turques sous commandement allemand. Beersheba fut d’une grande importance stratégique à cause de ses puits Le succès de la charge était dû à son caractère rapide et permanents, l’une des rares sources d’eau dans ce désert imprévu. Face à la cavalerie qui approchait, les tireurs turcs dont les forces attaquantes avaient désespérément besoin. perdirent leur sens de la discipline et la panique s’installa. Lorsque les Australiens arrivèrent devant les tranchées, Les forces de l’infanterie du Commonwealth avaient beaucoup de leurs chevaux, ayant senti qu’il y avait de l’eau, commencé la journée en attaquant Beersheba du sud-ouest refusèrent de s’arrêter, sautèrent au-dessus des tranchées mais ne réussirent pas à faire une percée. Leurs besoins en et entrèrent dans la ville en galopant en direction des eau étaient de plus en plus urgents, et dans la pénombre de puits. Sur les 800 Light Horsemen (troupes montées) qui la fin de journée les Australian Light Horsemen (La cavalerie chargèrent, seuls 31 d’entre eux furent tués, 36 autres furent australienne) reçurent l’ordre d’attaquer depuis l’est. On blessés. En revanche, les défenseurs turcs subirent de leur dit de se servir de leurs baïonnettes comme des épées, lourdes pertes et 1 148 d’entre eux furent faits prisonniers. comme s’ils étaient engagés dans une charge de cavalerie Un officier allemand a décrit la charge frontale de grande archaïque, en portant leurs fusils en bandoulière. La charge audace ainsi: « Ce ne sont pas du tout des soldats; ce sont audacieuse sur six kilomètres de terrain exposé et face tous des fous ». à des défenses très fortifiées aurait dû se solder par un massacre. La prise de Beersheba changea le cours de la Guerre en Terre Sainte, elle permit de contourner la ligne de défense Lorsque les troupes ottomanes virent les Australiens turque par le côté. Gaza tomba une semaine plus tard et, le avancer, elles ouvrirent le feu avec des éclats d’obus, des 9 décembre 1917, les troupes du Commonwealth entrèrent mitrailleuses et des fusils. Mais dans la pénombre et la dans Jérusalem. poussière, ils calculaient mal la distance, et la plupart des
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 17 George Lambert The Charge of the Australian Light Horse at Beersheba, 1917 (1920) AWM ART02811
Die Schlacht von Beerscheba (ein Teil der dritten schätzten sie die Entfernung falsch ein und die meisten Schlacht von Gaza) verlief am 31. Oktober 1917 zwischen Granaten landeten hinter den angreifenden Reitern, und von deutschen Kommandanten geführten türkischen ihre Maschinengewehrpositionen wurden durch präzises Verteidigungstruppen und Angriffstruppen des britisches Artilleriefeuer geschwächt. Commonwealth. Beerscheba war strategisch wichtig wegen seiner permanenten Brunnen, eine der wenigen Dieser Angriff war erfolgreich, weil er so schnell und Wasserquellen dieser Wüste, welche die Angriffstruppen unerwartet ablief. Als sich die Kavallerie näherte, fiel die dringend brauchten. türkische Feuerdisziplin zusammen und Panik brach aus. Als die Australier die Schützengräben erreichten, weigerten Die Commonwealth Infanterie begann den Tag mit einem sich viele Pferde anzuhalten, weil sie Wasser riechen Angriff auf Beerscheba vom Südwesten, konnte aber nicht konnten. Sie sprangen über die Gräben und galoppierten durchbrechen. Als sie immer dringender Wasser brauchten in die Stadt, Richtung Brunnen. Von den 800 leichten und die Dämmerung einbrach, erhielt die australische Kavalleristen kamen nur 31 um, und 36 wurden verwundet. leichte Kavallerie den Befehl vom Osten anzugreifen. Sie Die türkischen Verteidiger hingegen erlitten schwere erhielten die Anweisung ihre Bajonette wie in einem alten Verluste und 1.148 Soldaten wurden gefangengenommen. Kavallerieangriff als Schwerter zu verwenden und ihre Ein deutscher Offizier beschrieb den kühnen, ungestümen Gewehre auf ihren Rücken hängenzulassen. Es wäre zu Angriff folgendermaßen: „Das sind überhaupt nicht Soldaten erwarten gewesen, dass dieser gewagte Angriff über sechs – das sind Wahnsinnige!“ Kilometer offenen Geländes gegen schwer befestigte Verteidigungsanlagen in einem Gemetzel enden würde. Die Einnahme von Beerscheba änderte den Kriegsverlauf im Heiligen Land, und ermöglichte es, die ganze türkische Als die Ottomanen die nahenden Australier sahen, Verteidigungslinie an der Flanke zu umgehen. Gaza fiel eine eröffneten sie das Feuer mit Schrapnell, Gewehren und Woche später und am 9. Dezember 1917 marschierten die Maschinengewehren. Im Staub und in der Dämmerung Commonwealth Truppen in Jerusalem ein.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 18 6. DIES IRAE, 3RD BATTLE OF YPRES, JUNE-OCTOBER 1917 Nigel Westlake The Age of Destruction | L’âge de destruction | Das Vernichtungszeitalter The Battle of Messines, June 7, 1917; Menin Road, 20 September, 1917 - 1st & 2nd Div; Polygon Wood (Zonnebeke), 26 Sept - 4th & 5th Div; Broodseinde Ridge, 4 October 1917 - 1st, 2nd & 3rd Div; Passchendaele, 12 Oct 1917 - 3rd & 4th Div
The Third Battle of Ypres started well with a high as 310,000), of whom 70,000 were dead. The summer offensive that began with the great Germans incurred around 200,000 casualties. mine detonations under Messines Ridge – so massive that the explosions were reportedly heard in The Third Ypres was the ultimate stalemate that London, and possibly even Dublin. The campaign would come to epitomise the futility of the war of promised even greater success after a series of attrition: a vast bog, that drowned horses, where effective bite-and-hold operations – the battles of artillery shells could not detonate, and through Menin Road, Polygon Wood and Broodseinde, which the heavy guns could not be moved. It took in which the Australians did well; but ultimately up to eight men to carry a single wounded man on the battle ended up mired in the mud and rain of a stretcher. It became an exercise in futility. There Passchendaele. were no trenches left, just shell holes in the sludge, with waves of men dragging themselves through General Haig had grand ambitions of being the morass to throw themselves at the other side able to sweep past Ypres to the Channel coast, with no rhyme or reason. If ever there was a lowest but the last push to Passchendaele in October/ point, a place where the military strategy became November became a desperate struggle, fought impossible to defend or justify, and the Great War for little strategic gain in a desolate landscape of devolved into meaningless slaughter on a vast mud, water-filled craters and shattered trees. In industrial scale, it was there in Flanders. the Third Battle of Ypres, Commonwealth losses were at least 250,000 men (some estimates are as
La troisième Bataille d’Ypres commença bien grâce à comptèrent au moins 250 000 victimes (certaines l’offensive d’été dont le premier acte fut constitué par les estimations s’élèvent jusqu’à 310 000), dont 70 000 morts. explosions de mines sous la crête de Messines, explosions Les Allemands, de leur côté, comptaient quelque 200 000 qui furent tellement massives qu’on les aurait entendues victimes. à Londres, voire à Dublin. La campagne promettait de plus grands succès encore suivant une série d’opérations Ce fut l’ultime impasse qui en viendrait à incarner la futilité réussies du genre « mordre et tenir » (bite and hold) (les de la guerre d’attrition : un vaste bourbier qui noya des batailles de Menin Road, Polygon Wood et Broodseinde dans chevaux, où les obus d’artillerie ne pouvaient pas exploser lesquelles les australiens avaient bien réussi), mais à la et à travers lequel les canons lourds ne pouvaient pas être longue la bataille finit par s’enliser dans la boue et les pluies déplacés. Il fallait jusqu’à huit hommes pour transporter un de Passchendaele. seul blessé sur un brancard. Cela finit par être un exercice futile. Il n’y avait plus de tranchées, rien que des trous d’obus Le général Haig avait de grandes ambitions qui visaient à dans la boue, avec des vagues d’hommes qui se traînaient à dépasser Ypres pour aller vers la côte de la Manche, mais travers le marais pour se lancer contre l’adversaire en face la dernière offensive en direction de Passchendaele en mais sans rime ni raison. Pour le monde anglo-saxon, ce fut octobre–novembre devint une lutte désespérée, pour peu un endroit où il devint impossible de défendre, encore moins d’avancée stratégique dans un paysage désolant de boue, de justifier, la stratégie militaire employée, et où la Grande de cratères remplis d’eau et d’arbres déchiquetés. Dans la Guerre se transforma en une boucherie à une vaste échelle Troisième Bataille d’Ypres, les forces du Commonwealth industrielle, dénuée de tout sens. Ce fut là, en Flandres.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 19 George Edmund Butler, The Butte, Polygon Wood, 1918
Die dritte Ypernschlacht nahm einen guten Anfang mit einer 250.000 Männer (manche Schätzungen gingen bis zu Sommeroffensive, die durch riesige Minenexplosionen unter 310.000), davon 70.000 Tote. Die Deutschen verloren 200.000 dem Höhenzug von Mesen (Messines) eingeleitet wurde – Männer. so gewaltig, dass sie angeblich in London gehört werden konnten, womöglich sogar in Dublin. Der Einsatz versprach Die dritte Ypernschlacht endete in einem völligen Stillstand, noch größeren Erfolg nach einer Reihe von wirkungsvollen der schließlich die Sinnlosigkeit dieses Zermürbungskrieges ‚bite-and-hold‘ (Anbeißen und Festhalten) Angriffen – die verkörpern würde: ein riesiger Sumpf in dem Pferde Schlachten bei der Straße von Menen (Menin), Polygon-Wald ertranken, wo Artilleriegeschosse nicht detonieren konnten, und Broodseinde, wo die Australier gut abschnitten; aber und durch welchen man keine schweren Geschütze schließlich und endlich blieb der Feldzug im Schlamm und bewegen konnte. Man brauchte bis zu acht Männer um Regen von Passendale (Passchendaele) stecken. einen Verwundeten auf einer Bahre zu tragen. Es wurde zu einer zwecklosen Übung. Es gab keine Schützengräben General Haig hatte großartige Pläne an Ypern vorbei zur mehr, nur Granatlöcher im Matsch und Wellen von Soldaten Ärmelkanalküste zu marschieren, aber der letzte Vorstoß die sich durch den Sumpf schleppten um sich ohne Sinn und nach Passendale im Oktober-November artete in einen Verstand auf den Feind zu werfen. Wenn es irgendwo einen verzweifelten Kampf aus, mit wenig strategischem Gewinn tiefsten Punkt gab, wo man die Militärstrategie nicht mehr in einer gottverlassenen Landschaft von Schlamm, Kratern verteidigen oder rechtfertigen konnte, und wo der erste voll Wasser und zerschmetterten Bäumen. In der dritten Weltkrieg in sinnloses Gemetzel von riesigem industriellen Ypernschlacht betrugen die Commonwealth Verluste Ausmaß ausartete, dann war es dort in Flandern.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 20 7. SANCTUS FOR ICARUS: THE FALL OF ACES, 21 APRIL, 1918 Nigel Westlake Wooden Birds Fly Over the Valley of the Somme | Les oiseaux de bois survolent la vallée de la Somme | Holzvögel fliegen über das Somme-Tal Dedicated to the Aces of WW1: Germany: The Red Baron, Manfred von Richthofen, 80 victories, died April 21, 1918 Australia: Robert Little, 47 victories, died May 27 1918; Roderic Dallas 39 victories, died 1 June 1918 France: Georges Guynemer 53 victories, died 11 September, 1917; Maurice Boyau Rugby captain (Algerian) 35 victories, killed 16 September, 1918
On 25 July 1909, the French pilot Louis Blériot became the death. Richthofen crashed near Bertangles, where his body first person to cross the English Channel, in an airplane was buried with full honours by the Australian troops and which he crash-landed in a field overlooking the white cliffs pilots who found him. He was twenty-five years old. of Dover. He had beaten Hubert Latham who had crashed twice into the channel during his attempts. Only five years Almost all the great flying aces of the war were dead by later the first English squadrons crossed the other way as 1918, falling to the swarms of new improved planes, pilots they entered the Great War; the first arming of the skies had and anti-aircraft gunners. Georges Guynemer, the great begun. French ace, was killed in the Third Battle of Ypres on September 11, 1917, at the age of 23. Australia’s greatest Early aircraft were primitive and highly flawed, and aces, Robert Little (killed 27 May 1918 aged 22) and Roderic overwhelmingly the highest number of WW1 aviation deaths Dallas (killed 1 June 1918 aged 26), were both shot down in were due to accidents, both human and mechanical. But France within four days of each other, on May 27 and June 1, by 1918 the great hunters of the sky, the Aces, had become 1918, respectively. Maurice Boyau, the famous Algerian-born famous figures, none more so than Baron Manfred von French Rugby captain, was killed on September 16, 1918; had Richthofen, a brilliant pilot who was finally killed by an he lived, he might have played in Paris in 1928, in the very Australian machine gunner. Firing from the ground, Sgt. first test between Australia and France. Cedric Popkin hit him in the heart, causing him to bleed to
Le 25 juillet 1909, le pilote français Louis Blériot devint la près de Bertangles, où son corps fut enterré avec tous les première personne à traverser la Manche par avion dans honneurs par les troupes et pilotes australiens qui l’avaient lequel il finit par atterrir en catastrophe dans un champ trouvé. Il avait 25 ans. près des falaises blanches de Douvres. Il avait battu Hubert Latham qui s’était écrasé deux fois dans la Manche lors de Presque tous les grands As de la guerre sont morts en tentatives de traversée. Seulement cinq années plus tard 1918, la proie des essaims de nouveaux avions, ainsi que les premiers escadrons anglais traversèrent dans l’autre des pilotes et mitrailleurs antiaériens plus performants. sens pour se lancer dans la Grande Guerre. Georges Guynemer, le grand As français, fut tué pendant la Troisième Bataille d’Ypres le 11 septembre 1917, à l’âge de Le premier armement du ciel avait commencé. Les premiers 23 ans. Les plus grands As australiens, Robert Little (tué le avions étaient rudimentaires et hautement défectueux, et 27 mai 1918, âgé de 22 ans) et Roderic Dallas (tué le 1er juin pendant la Première Guerre mondiale la cause principale 1918, âgé de 26 ans), furent tous deux abattus en France, le des morts dans l’aviation était de loin des accidents, premier le 27 mai 1918, et l’autre quelques jours plus tard, le tant humains que mécaniques. Mais en 1918 les grands 1er juin 1918. Maurice Boyau, quant à lui, le célèbre capitaine chasseurs du ciel, les As, étaient devenus célèbres, en de l’équipe française de rugby, d’origine algérienne, fut tué premier le Baron von Richthofen, pilote brillant qui fut le 16 septembre 1918. S’il avait vécu, il aurait peut-être joué finalement tué par un mitrailleur australien, le Sergent à Paris, en 1928, dans le tout premier match international de Cedric Popkin, qui tirant depuis le sol le frappa au cœur, lui rugby entre l’Australie et la France. causant une hémorragie mortelle. Richthofen s’est écrasé
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 21 A. Henry Fullwood Death of Baron von Richthofen (1918) AWM ART02495
Am 25. Juli 1909 überquerte der französische Pilot Louis Popkin ihn ins Herz, worauf er verblutete. Richthofen stürzte Blériot als Erster den Ärmelkanal in einem Flugzeug, in der Nähe von Bertangles ab, wo sein Leichnam von den welches er in einem Feld mit Blick auf die weißen australischen Truppen und Piloten, die ihn gefunden hatten, Klippen von Dover bruchlandete. Er hatte Hubert Latham mit allen Ehren beigesetzt wurde. Er war 25 Jahre alt. geschlagen, der bei zwei Versuchen im Ärmelkanal abgestürzt war. Nur fünf Jahre später überquerten die ersten Fast alle großen Flieger-Asse des Krieges war bis 1918 englischen Staffeln den Kanal in die andere Richtung, als tot. Sie fielen den Schwärmen neuer, besserer Flugzeuge, sie in den ersten Weltkrieg zogen; die erste Bewaffnung der Piloten und Luftabwehrschützen zum Opfer. George Lüfte hatte begonnen. Guynemer, der große französische Pilot, kam am 11 September 1917 in der dritten Ypernschlacht im Alter von Frühe Luftfahrzeuge waren primitiv und höchst fehlerhaft, 23 Jahren um. Australiens größte Asse, Robert Little und und bei weitem die höchste Anzahl von Flieger-Todesfällen Roderic Dallas, wurden beide in Frankreich, innerhalb von war durch menschliches und mechanisches Versagen vier Tagen abgeschossen, am 27. Mai und am 1. Juni 1918. Sie verursacht. Aber bis zum Jahr 1918 waren die großen Jäger waren 22 und 26 Jahre alt. Maurice Boyau, der berühmte, der Lüfte, die Flieger-Asse, berühmt geworden, allen voran in Algerien geborene französische Rugby-Kapitän wurde Baron Manfred von Richthofen, ein brillanter Pilot, der am 16. September 1918 getötet; hätte er überlebt, hätte er schließlich von einem australischen MG-Schützen getötet vielleicht in Paris im Jahre 1928 im ersten Spiel zwischen wurde. Vom Boden aus schießend traf Feldwebel Cedric Australien und Frankreich gespielt.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 22 8. BENEDICTUS: PROTECTING AMIENS, 24 APRIL-8 AUGUST, 1918 Nigel Westlake Symphony of Glass and Stone | Symphonie de verre et de pierre | Sinfonie aus Glas und Stein
Amiens Cathedral (built 1220–1270) is both the tallest and bombardment by the largest concentration of artillery of the largest cathedral in France, able to fit Notre Dame de WWI to that point. By April 5 the Germans had advanced 28 Paris within it twice. Its soaring outline dominates the city miles, as far as the town of Villers-Bretonneux, where they and the surrounding landscape, and was a revelation to were finally stopped by Australian and British troops. the vast number of troops who arrived there by rail during World War I. A strategic rail hub for both supplies and troop The massive allied counter-attack by Commonwealth, transport, Amiens was always a key strategic goal for French and American troops on August 8, 1918 (known as the German army, and extensive measures were taken to the Battle of Amiens) caused the German army to lose protect Amiens Cathedral: the stained glass windows were more ground than on any other day on the Western Front, carefully removed, and sandbags were stacked high in the and with it 16,000 prisoners. It caused German morale to nave. The cathedral was hit nine times by shells. Tragically, collapse, leading Ludendorff to report to Kaiser Wilhelm a fire in the artist’s studio used to store the stained glass II that the war was now irretrievably lost. The Australian destroyed the majority of the medieval windows. forces captured a large 15-inch railway gun which had been brought up to shell the city, and which now, named On 21 March 1918, Ludendorff’s great Spring offensive the Amiens Gun, adorns the grounds of the Australian War (Operation Michael) tried to take the city again. Ludendorff Memorial in Canberra. To this day Australians have a special planned to punch through the Commonwealth lines and relationship with Amiens and its magnificent cathedral, push them back to the Channel, forcing France to surrender. which they and many others fought bravely to save. The ‘Emperor’s Battle’ started on March 21, 1918, with a
La Cathédrale d’Amiens (construite de 1220 à 1270) est la la Grande Guerre jusqu’à ce point. Le 5 avril, les Allemands cathédrale qui est à la fois la plus grande et la plus haute avaient avancé de 38 kilomètres, jusqu’au village de de France, pouvant contenir en son sein deux fois Notre Villers-Bretonneux, où ils furent arrêtés par les troupes Dame de Paris. Sa silhouette élancée domine la ville et la australiennes et anglaises. campagne environnante, et elle était une révélation pour les soldats qui sont passés par là. Un nœud ferroviaire essentiel La contre-attaque massive des troupes du Commonwealth, pour les troupes, l’intendance et l’équipement militaire, de la France et des États-Unis (contre-attaque connue sous Amiens avait toujours été une cible stratégique pour l’armée le nom de Bataille d’Amiens) causa à l’armée allemande la allemande. L’État français a tout fait pour protéger la plus grande perte de terrain de toute la guerre sur le front cathédrale : les vitraux ont été descendus avec délicatesse ouest, et 16 000 de ses soldats furent faits prisonniers. Elle a et des sacs de sable posés en hauteur contre la nef. La été décrite comme étant « le jour noir de l’armée allemande Cathédrale a été touchée neuf fois par des obus. Mais plus », provoquant une perte de moral immense qui entraîna tragiquement, un feu dans le studio d’artistes où étaient Ludendorff à faire un rapport au Kaiser pour lui dire que la entreposés les vitraux détruisit la majorité des vitraux du guerre était perdue. Moyen-Âge. Les forces australiennes capturèrent un canon sur rails de Le 21 mars 1918, la grande offensive du printemps par 45 cms, appelé depuis le canon d’Amiens, qui se trouve dans Ludendorff (appelé « Opération Michael ») avait pour but les jardins du Mémorial de guerre à Canberra (Australian de reprendre la ville. Ludendorff avait décidé de passer à War Memorial). Aujourd’hui encore, les Australiens ont travers les lignes du Commonwealth et de les repousser une relation privilégiée avec Amiens et sa magnifique jusqu’à la Manche dans le but d’obliger la France à se cathédrale, que des soldats australiens, aux côtés d’autres, rendre. La « Bataille de l’Empereur » commença le 21 mars ont si vaillamment défendue. 1918, avec le bombardement d’artillerie le plus intensif de
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 23 Arthur Streeton Amiens Cathedral (1918) AWM ART96738
Der Dom von Amiens (1220-1270 erbaut) ist sowohl der Artillerie im ersten Weltkrieg bis zu diesem Zeitpunkt. Bis höchste als auch der größte Dom Frankreichs, zweimal so zum 5. April waren die Deutschen 28 Meilen vorgedrungen, groß wie Notre Dame de Paris. Sein hochaufragender Umriss bis zum Ort von Villers-Bretonneux, wo sie schließlich von dominiert die Stadt und die umliegende Landschaft und war den australischen und britischen Truppen aufgehalten eine Offenbarung für die ungeheure Anzahl von Truppen, die wurden. während des ersten Weltkrieges dort mit dem Zug ankamen. Als strategischer Bahnknotenpunkt für Lieferungen Durch den gewaltigen Gegenangriff der Alliierten am sowohl als Truppentransporte war Amiens immer eines der 8. August 1918, mit Commonwealth, französischen und wichtigsten strategischen Ziele für die deutsche Armee amerikanischen Truppen (bekannt als die Schlacht und es wurden weitreichende Maßnahmen getroffen, von Amiens) verlor die deutsche Armee an einem Tag den Dom von Amiens zu schützen: die Buntglasfenster mehr Boden als jemals zuvor an der westlichen Front. wurden vorsichtig entfernt, und Sandsäcke wurden im 16.000 Männer wurden gefangengenommen und die Kirchenschiff hoch aufgestapelt. Der Dom wurde neunmal deutsche Moral brach zusammen, was Ludendorff von Geschossen getroffen. Tragischerweise zerstörte ein veranlasste, Kaiser Wilhelm II zu berichten, dass Feuer im Künstlerstudio, wo die Buntglasfenster verstaut der Krieg nun unwiederbringlich verloren war. Die waren, die Mehrzahl dieser Fenster aus dem Mittelalter. australischen Streitkräfte erbeuteten ein 38-Zentimeter Eisenbahngeschütz, welches hertransportiert worden war, Am 21. März 1918 versuchte Ludendorff in seiner großen die um die Stadt in Beschuss zu nehmen und welches heute, Frühlingsoffensive (Unternehmen Michael) wieder die Stadt Amiens-Geschütz genannt, das Gelände des australischen einzunehmen. Ludendorff plante, durch die Commonwealth- Kriegerdenkmals in Canberra schmückt. Bis zum heutigen Linien durchzustoßen und sie zum Ärmelkanal Tag haben die Australier eine besondere Beziehung zu zurückzudrängen, um die Franzosen zur Kapitulation zu Amiens und seinem prunkvollen Dom, um dessen Schutz sie zwingen. Die ‚Kaiserschlacht‘ begann am 21. März 1918 und viele andere tapfer kämpften. mit einem Beschuss durch die größte Ansammlung von
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 24 9. LIBERA ME: VILLERS-BRETONNEUX, 24-25 APRIL, 1918 Nigel Westlake I Was Blinded, But Now I See | Je fus aveuglé, et maintenant je vois | Ich wurde geblendet, doch jetzt kann ich sehen
Germany’s Operation “Michael” was a spectacularly the conductor’s great uncle Lt. Col. Stephen Latham). By successful spring offensive that took back in a matter 25 April, the town had been recaptured and the village of days all the hard won gains of the Somme campaign. remained thereafter in Allied hands: the German army The offensive finally stalled at Villers-Bretonneux, where would advance no further during the war. The cost to the Australian and British troops managed to halt the German Australian brigades was 2,473 casualties, British losses were advance on Amiens, whose rail network was vitally 9,529, French losses were around 3,500; German losses important for the transport of Allied troops and supplies. were 8,000-10,400 men. However, a second attempt by German infantry and tanks to retake the ridge from exhausted British defenders on 24 After the Anzac Day counter-attack, British and French April 1918 succeeded. The Australian 13th and 15th Brigades commanders lavished praise upon the attacking troops. were immediately brought forward and along with the 2nd Brigadier-General George Grogan, a witness, later wrote Battalion of the Northamptonshire Regiment and the 22nd that it was “perhaps the greatest individual feat of the Durham Light Infantry were immediately thrown into a war” for troops to attack at night, across unfamiliar daring night attack to retake the town. ground, at short notice and with no artillery preparation. By denying the German artillery the strategically valuable At 10:00 pm the operation began, with German machine gun high ground where they could have situated their heavy crews causing many Australian casualties, until a number guns and observers in order to destroy Amiens’ railyards, of charges neutralised those threats. The two Australian the Australian troops very likely saved Amiens Cathedral brigades then swept around Villers-Bretonneux surrounding and much of the city from a catastrophically destructive the German troops in the town. The British units then bombardment. attacked frontally, suffering heavy casualties (including
L’opération allemande « Michael » était une offensive du (dont le grand-oncle de Christopher Latham, le lieutenant- printemps qui réussit d’une façon spectaculaire à annuler colonel Stephen Latham). Le 25 avril, le village fut repris et en quelques jours tous les gains que les Alliés avaient resta par la suite aux mains des Alliés – l’armée allemande faits durant la campagne de la Somme. Néanmoins, cette ne fera plus d’avancée pendant le reste de la guerre. Les offensive s’arrêta à Villers-Bretonneux où les troupes pertes étaient conséquentes : 2 473 pour les brigades australiennes et britanniques réussirent à bloquer l’avancée australiennes ; 9 529 soldats britanniques ; environ 3 allemande vers Amiens, dont le réseau ferroviaire était 500 pour les Français et entre 8 000 et 10 400 pour les d’une importance capitale pour le transport des troupes Allemands. alliées et leur ravitaillement. Mais une deuxième tentative de la part de l’infanterie et des chars allemands pour Après la contre-attaque d’Anzac Day (25 avril), les reprendre la crête aux défenseurs britanniques épuisés commandements britanniques et français couvrirent réussit le 24 avril 1918. Les 13e et 15e Brigades australiennes d’éloges les troupes qui avaient lancé l’assaut. Le brigadier- furent alors immédiatement engagées : aux côtés du 2e général George Grogan, témoin de cette bataille, écrivit Bataillon du Régiment du Northamptonshire ainsi que de la plus tard que cette attaque de nuit, à travers un terrain 22e Infanterie légère de Durham, ils se lancèrent dans un que les troupes ne connaissaient pas, entamée avec peu assaut nocturne audacieux pour reprendre la ville. de préavis et sans préparation en artillerie, fut « peut- être le plus grand exploit singulier de toute la guerre ». À 22h, au début de l’opération, les unités de mitrailleurs En empêchant l’artillerie allemande de prendre le haut allemands causèrent beaucoup de pertes australiennes terrain, d’un grand intérêt stratégique, où l’ennemi aurait pu jusqu’à ce qu’un nombre de charges arrivèrent à neutraliser situer ses canons lourds et ses postes d’observation afin de ces menaces. Les deux brigades australiennes se détruire les dépôts de rails d’Amiens, en toute probabilité déployèrent rapidement autour de Villers-Bretonneux, les troupes australiennes sauvèrent la Cathédrale d’Amiens entourant les troupes allemandes qui se trouvaient à et une grande partie de la ville des ravages catastrophiques l’intérieur du village. Ensuite, les unités britanniques qu’auraient fait les bombardements. lancèrent un assaut frontal, subissant de lourdes pertes
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 25 Will Longstaff Night attack by 13th Brigade on Villers-Bretonneux (1919) AWM ART03028
Deutschlands Unternehmen « Michael » war eine dann von vorne an und erlitten große Verluste (darunter außergewöhnlich erfolgreiche die Frühlingsoffensive, der Großonkel des Dirigenten, Oberstleutnant Stephen die innerhalb von wenigen Tagen alle hart erkämpften Latham). Bis 25. April war der Ort wieder eingenommen Gewinne des Somme-Feldzuges zurückeroberte. Der und das Dorf blieb danach in der Hand der Alliierten: die Angriff blieb schließlich bei Villers-Bretonneux stecken, deutsche Armee sollte bis zum Ende des Krieges nicht wo es den australischen und britischen Truppen gelang, mehr weiter vordringen. Die australischen Brigaden den deutschen Vorstoß auf Amiens, dessen Eisenbahnnetz verloren 2.473 Männer, die britischen Verluste waren 9.529, für den Transport alliierter Truppen und ihre Versorgung die französischen Verluste ungefähr 3.500; die deutschen von entscheidender Bedeutung war, zu stoppen. Ein Verluste 8.000 – 10.000 Männer. zweiter Versuch deutscher Infanterie und Panzer, den Höhenzug am 24. April 1918 von erschöpften britischen Nach dem Gegenangriff am Anzac-Tag lobten die britischen Verteidigungstruppen zurückzuerobern, gelang jedoch. und französischen Befehlshaber die Angriffstruppen in Die 13. und 15. australische Brigade wurde sofort den höchsten Tönen. Brigadegeneral George Grogan, ein vorwärtsgeschoben und wurde, gemeinsam mit dem 2. Augenzeuge, schrieb später dass es „vielleicht die größte Bataillon des Northamptonshire Regimentes und der 22. einzelne Errungenschaft des Krieges war“ dass Truppen Durham leichten Infanterie in einen gewagten Nachtangriff nachts, über unbekanntes Terrain, innerhalb kurzer Zeit geworfen, um die Stadt wieder einzunehmen. und ohne Vorbereitung durch Artillerie einen Angriff ausübten. Indem sie der deutschen Artillerie strategisch Der Einsatz begann um 22 Uhr, wobei deutsche wertvolle höhere Positionen verweigerten, wo sie schwere Maschingewehreinheiten viele australische Verluste Geschütze und Beobachter hätten stationieren können um verursachten, bis eine Reihe von Angriffen diese Gefahr das Bahnhofsgelände von Amiens zu zerstören, retteten beseitigten. Dann streiften die zwei australischen Brigaden die australischen Truppen höchstwahrscheinlich den Dom durch Villers-Bretonneux und umzingelten die deutschen von Amiens und einen Großteil der Stadt von katastrophal Truppen in der Stadt. Die britischen Einheiten griffen zerstörerischem Beschuss.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 26 10. OFFERTORIUM: LE HAMEL: MONASH AND THE AIF, 4 JULY 1918 Andrew Schultz (1960 – ) Harmonia Belli, op. 104 (2018)
In early 1918, on 21 March, the Germans launched a “Spring rifle ammunition, and resupply by tank rather than by Offensive” against the British southern flank. After pushing troops on foot. New methods of signalling were trialled, the Allies back towards the railhead at Amiens, the including the use of pigeons, rockets and Lucas lamps, German advance in the sector was checked around Villers- and for the first time, wirelesses were used by officers to Bretonneux in early April. In June the Allies began to prepare send messages from captured objectives. All of the Allies’ for their own offensive. The commander of the British Fourth objectives were achieved within 93 minutes, just three Army, Lieutenant General Henry Rawlinson, decided that the minutes longer than Monash’s calculated battle time of 90 next strike would come at the village of Le Hamel. minutes.
Located south of the River Somme, about 2 miles (3 km) While small in scale, the Battle of Hamel was to have north-east of Villers-Bretonneux on a spur between two far-reaching consequences for trench warfare because it hills, Hamel was strategically important to both the Allies provided a practical demonstration of tactics for attacking and Germans. The task of planning the attack was given to an entrenched enemy using combined arms tactics. The the commander of the Australian Corps and the Australian strategy employed at Hamel was successful on a much Imperial Force (AIF), Lieutenant General John Monash. larger scale in the Battle of Amiens and was a major factor in Allied successes later in the war. The result received The victory that ensued owed much to Monash’s detailed strong praise from French Premier Georges Clemenceau, planning and to the briefing of all the troops on their and Field Marshal Bernard Montgomery, the World War II objectives. The Allies made novel use of a number of British army commander, later described Monash as the tactics, such as parachute drops of medical supplies and best World War I general on the Western Front in Europe.
Le 21 mars 1918, les Allemands lancent une grande transmis pour la plupart par câble et par téléphone, mais offensive – l’Offensive du Printemps ou Bataille du Kaiser de nouvelles méthodes de signalement sont également – contre le flanc sud britannique. Après avoir forcé les employées, dont l’exploitation des pigeons, des fusées et Alliés à se retirer vers la tête de ligne ferroviaire à Amiens, des lampes Lucas, et pour la première fois la télégraphie l’avancée allemande dans le secteur est bloquée, début sans fil est utilisée par des officiers pour envoyer des avril, aux alentours de Villers-Bretonneux. En juin les messages depuis les objectifs opérationnels atteints. Tous Alliés commencent à préparer leur propre offensive. Le les objectifs des Alliés sont d’ailleurs atteints en l’espace de commandant de la 4e Armée britannique, le lieutenant- 93 minutes, à peine trois minutes de plus que le temps de général Henry Rawlinson, prend la décision de lancer bataille qu’avait prévu Monash. l’attaque contre le village de Le Hamel. Si la Bataille de Le Hamel était d’envergure modeste, elle Situé au sud de la Somme, à environ 3 kms au nord-est de devait avoir des conséquences importantes à long terme Villers-Bretonneux, sur un éperon entre deux collines, Le pour la guerre des tranchées de par le fait qu’elle présentait Hamel est d’une importance stratégique tant pour les Alliés une démonstration pratique de tactiques qu’on pouvait que pour les Allemands. La tâche de planifier l’attaque est employer pour attaquer un ennemi retranché en se servant confiée au commandant du Corps d’armée australien et du de la manœuvre interarmes. La stratégie employée à Hamel Corps Impérial australien (Australian Imperial Force: AIF), le s’avéra gagnante à une échelle beaucoup plus grande lors lieutenant-général John Monash. de la Bataille d’Amiens et était un facteur de première importance dans les réussites des Alliés plus tard dans la La victoire obtenue doit beaucoup à la planification guerre. Le Premier ministre français, Georges Clemenceau, détaillée ainsi qu’à la décision de Monash d’informer fit l’éloge de ceux qui avaient assuré la victoire. Le maréchal toutes ses troupes quant à leurs objectifs. Les Alliés font Bernard Montgomery, le commandant de l’armée de terre un usage innovateur d’un nombre de tactiques, telles que britannique pendant la Deuxième Guerre, quant à lui, décrivit le parachutage de fournitures médicales ainsi que de Monash comme le meilleur général de la Première Guerre munitions pour fusil, et le réapprovisionnement par chars sur le front de l’ouest. plutôt que par des troupes terrestres. Des signaux sont
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 27 George Bell Dawn at Hamel, 4 July 1918 (1921) AWM ART03590
Am 21. März 1918 begannen die Deutschen eine und Munition und Nachlieferung durch Panzer anstatt Großoffensive – die Frühlingsoffensive – gegen die südliche durch Truppen, die Lieferungen zur Front brachten. Man Flanke der Briten. Nachdem sie die Alliierten gegen den experimentierte auch mit neuen Kommunikationsmethoden, Endbahnhof bei Amiens zurückgedrängt hatten, wurde der darunter Brieftauben, Raketen und Lucas Lampen, und deutsche Angriff in diesem Sektor Anfang April in der Nähe zum ersten Mal sandten Offiziere Nachrichten von von Villers-Bretonneux aufgehalten. Im Juni begannen die eingenommenen militärischen Objekten über Funk. Alle Alliierten, sich auf ihre eigene Offensive vorzubereiten. Der Ziele der Alliierten waren innerhalb von 93 Minuten erreicht, Befehlshaber der vierten britischen Armee, Generalleutnant bloße drei Minuten länger als die Schlachtdauer von 1 ½ Henry Rawlinson, beschloss, den nächsten Angriff beim Dorf Stunden, die Monash kalkuliert hatte. Le Hamel vorzunehmen. Wenn auch die Schlacht von Hamel von geringem Umfang Le Hamel liegt südlich von der Somme, ungefähr drei war, hatte sie weitreichende Auswirkungen auf den Kilometer nordöstlich von Villers-Bretonneux, auf einem Grabenkrieg, da sie in der Praxis zeigte, wie man einen Ausläufer zwischen zwei Hügeln. Es war daher für Feind im Schützengraben angreifen kann, indem man die Alliierten und für die Deutschen von strategischer eine Kombination verschiedener Waffen verwendet. Die Bedeutung. Der Befehlshaber des australischen Korps und Strategie, die bei Hamel verwendet wurde, war bei der der australischen Reichsstreitkräfte (Australian Imperial Schlacht von Amiens in viel größerem Umfang erfolgreich Force), Generalleutnant John Monash erhielt die Aufgabe, und war ein wesentlicher Faktor in den Erfolgen der den Angriff zu planen. Alliierten gegen Ende des Krieges. Der französische Ministerpresident, George Clemenceau, gab dem Resultat Der folgende Sieg war in großem Ausmaß der sorgfältigen hohes Lob, und Feldmarschall Bernard Montgomery, der Planung John Monashs zuzuschreiben, sowie der Befehlshaber der britischen Armee im Zweiten Weltkrieg, Lagebesprechung mit allen Truppen über die Ziele des bezeichnete Monash später als den besten General an der Einsatzes. Die Alliierten gebrauchten einige neue Taktiken, Westfront in Europa im Ersten Weltkrieg. zum Beispiel Fallschirmlieferungen von Medikamenten
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 28 11. PIE JESU: MONT ST QUENTIN / PÉRONNE, 1 SEPTEMBER 1918 Graeme Koehne (1956 – ) Pie Jesu: The Prayer of Joan of Arc
For most of WWI, the town of Péronne was occupied the night of August 31, the Australian troops under Monash by German troops. Civilian life was deeply affected crossed the Somme River and attacked the dominating and the town suffered heavily from waves of artillery stronghold of Mont St Quentin at 5 am, from the unexpected bombardments from all sides; almost a third of the town’s northwest side. It was a heroic endeavour, involving an inhabitants became civilian casualties of the shelling. The uphill fight across very exposed and open ground totally war was particularly cruel to Péronne’s Saint-Jean-Baptiste dominated by well-defended German firing positions Church. In October 1914, the Germans occupied the church, embedded in the summit. and the bell tower became an important observation post overseeing the front lines. A heavy machine gun After Mont St Quentin had been taken, there followed was even mounted there for anti-aircraft defence. At the a day of intense fighting in Péronne itself before it was end of January 1916, the Péronne Church was temporarily finally liberated on September 2 – an achievement General transformed into a prison, housing around 500 French Rawlinson described the as one of the great feats of the prisoners. On 7 July 1916, the city was heavily shelled by war. After the Armistice of 1918, the inhabitants of Péronne French artillery and the church lost its windows and several returned to find their church a shell, with only the walls sculptures. The following day, the civilians were evacuated, still standing, and the centre of the town reduced to ruin by and Father Dubois deposited the relics of Saint Fursy in the Allied and German bombardment. The Church was chosen vault of the sacristy before he left. They were never seen to be one of the first buildings rebuilt, and by April 1920 this again. powerful symbol of Péronne’s resilience and rebirth had been restored to its previous glory. Péronne was abandoned by the Germans in March 1917 when they withdrew eastwards to the Hindenburg line; the town was then occupied by the British, until they in turn were driven out by the German offensive in March 1918. On
Pendant la majeure partie de la Première Guerre mondiale, ville fut alors occupée par les Anglais, jusqu’à ce qu’à leur la ville de Péronne était occupée par des troupes tour ils furent chassés par l’offensive allemande de mars allemandes. La vie civile était profondément affectée 1918. Dans la nuit du 31 août les troupes australiennes, sous et la ville a beaucoup souffert à cause des vagues de le commandement du Général John Monash, traversèrent le bombardements de l’artillerie de tous les côtés, presqu’un fleuve, la Somme, et à 5h du matin attaquèrent la forteresse tiers des habitants de la ville figurant parmi les victimes. du Mont Saint-Quentin, en arrivant, de façon inattendue, du La guerre s’est révélée particulièrement cruelle pour nord-ouest. Les Australiens firent preuve d’héroïsme dans l’Église Saint-Jean-Baptiste de Péronne. En octobre 1914, les les combats en montant la colline après avoir traversé Allemands occupèrent l’église, et la tour du clocher devint un terrain exposé et face à des tireurs allemands bien un poste d’observation important pour surveiller les lignes implantés au sommet. La reprise du Mont Saint-Quentin du front. Une lourde mitrailleuse y avait même été installée fut suivie d’une journée de combats intenses dans Péronne pour la défense anti-aérienne. À la fin de janvier 1916, l’église même avant que la ville ne fût finalement libérée le 2 de Péronne s’était transformée temporairement en prison, septembre 1918, opération du Général Rawlinson qui est détenant 500 prisonniers français. Le 17 juillet 1916, la ville considérée comme l’un des grands exploits de la guerre. fut soumise à un bombardement intensif de l’artillerie française et l’église perdit ses fenêtres et plusieurs Après l’Armistice de 1918, les habitants sont retournés sculptures. Le lendemain, les civils furent évacués, et le pour ne retrouver que la coquille vide de leur église, seuls Père Dubois déposa les reliques de Saint-Fursy dans la les murs restant debout, et le centre-ville en ruines, suite crypte de la sacristie avant de partir. On ne les a jamais aux bombardements allemands et alliés. L’église fut revues. choisie parmi les édifices prioritaires à reconstruire, et dès avril 1920 ce symbole puissant de la résilience et de Péronne fut abandonnée par les Allemands en mars 1917 la renaissance de Péronne était restauré dans toute sa quand ils se retirèrent vers l’est de la ligne Hindenburg. La splendeur.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 29 James F Scott Peronne Square (1918) AWM ART03375
Péronne war fast während des ganzen Ersten Weltkrieges 31. August 1918 überquerten die australischen Truppen unter unter deutscher Besatzung. Die Zivilbevölkerung war der Führung von General Monash die Somme, und griffen stark betroffen, und die Stadt litt schwer unter Wellen um 5 Uhr morgens den landschaftsprägenden Stützpunkt von Artilleriebeschuss von allen Seiten; fast ein Drittel Mont St Quentin überraschend vom Nordwesten an. Es der Ortsbevölkerung fiel den Geschossen zum Opfer. war ein heldenhaftes Unternehmen, wo sie ohne jegliche Die Kirche St Jean Baptiste erlitt besonders schweren Deckung bergauf und über offenes Gelände kämpfen Kriegsschaden. Im Oktober 1914 besetzten die Deutschen mussten, welches völlig von gut verteidigten deutschen die Kirche, und der Glockenturm wurde zu einem wichtigen Feuerstellungen am Berggipfel kontrolliert war. Beobachtungsposten mit Blick auf die Frontlinien. Es wurde sogar ein schweres Maschinengewehr dort als Nachdem Mont St. Quentin eingenommen worden war, Luftabwehrgeschütz montiert. Ende Januar 1916 wurde die folgte ein eintägiger intensiver Kampf um Péronne, das am Kirche vorübergehend in ein Gefängnis umgewandelt, wo 2. September endgültig befreit wurde – eine Leistung die ungefähr 500 französische Gefangene untergebracht waren. General Rawlinson als einen der großen Siege des Krieges Am 7. Juli 1916 wurde die Stadt schwer von französischer beschrieb. Nach dem Waffenstillstand von 1918 kehrten die Artillerie beschossen und die Kirche verlor ihre Fenster und Einwohner von Péronne zurück, und fanden ihre Kirche als mehrere Statuen. Am nächsten Tag wurden die Einwohner Ruine vor, wo nur noch die Außenwände standen und die evakuiert, und Pater Dubois hinterließ die Reliquien von Innenstadt in Schutt und Asche von dem Beschuss durch St Fursy in der Gruft der Sakristei. Sie wurden nie wieder die Alliierten und die Deutschen. Die Kirche wurde als eines gesehen. der ersten Gebäude zur Restauration gewählt und bis April 1920 war dieses Symbol von Péronnes Widerstandsfähigkeit Die Deutschen verließen im März 1917 Péronne, als sie sich und Wiedergeburt in seiner ursprünglichen Pracht östlich zur Hindenburglinie zurückzogen; der Ort wurde wiederhergestellt. dann von den Briten besetzt, bis diese von der deutschen Offensive im März 1918 vertrieben wurden. In der Nacht vom
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 30 12. LUX AETERNA – IN PARADISUM BELLENGLISE, 18-24 September, MONTBREHAIN, 5 October, 1918 Pipe-Major John Grant (1876-1971) Lament for the Pipers Lost in the Great War Ross Edwards (1943 – ) Lux Aeterna – In Paradisum
62 000 bells for 62 000 Australian dead Sonnerie de 62 000 cloches pour les 62 000 morts australiens 62 000 Glocken für 62 000 australische Tote
The piercing of the Hindenburg line was the Australian kilometres to their last defensive line. Consisting of thick infantry’s final action in the Great War. Over 17 days, after barbed wire entanglements (up to 40 metres deep in six months of fighting with no break, it cost the Australians places) and well-sited machine gun and anti-tank gun 5,500 dead and wounded, bringing the total since 8 August bunkers, the Beaurevoir Line was successfully breached on and the battle of Amiens to 35,000 casualties and over 7,000 3 October. Finally on 5 October, the 6th Australian Brigade killed. 11 out of 60 battalions had been disbanded because so took Montbrehain, suffering 430 casualties, a cost now few men were left. regarded as too high for the strategic gain. With a seventeen kilometre gap in their main defences and the collapse of The Hindenburg Line was the last and strongest German domestic support for the war, Germany had no choice but to defence system, with seven separate lines of fortifications request an armistice, which was declared on 11 November. 11 kilometres deep. On September 18 the Australians under General Sir John Monash attacked, taking 4,300 prisoners, When peace was finally declared, many Australian soldiers but suffering around 1,000 dead and wounded. On September spoke of a sense of numbness and being too tired to 29 Australian and US troops attacked at Bellicourt. After celebrate. They had given everything they had, and many had four days of fighting and heavy losses, they broke through survived only to live shortened, stunted lives. The trauma at Bellenglise, capturing the entrance to the St Quentin and horror left the dead, the survivors and their loved ones canal tunnel and forcing German troops to retreat eight all casualties of war.
La percée de la ligne Hindenburg fut l’ultime action de jusqu’à leur dernière ligne de défense. Consistant en des l’infanterie australienne dans la Grande Guerre. Dans cette enchevêtrements de fils de fer barbelés épais (parfois action qui dura 17 jours, et qui venait après six mois de jusqu’à une profondeur de 40 mètres) et des bunkers où combats sans répit, 5 500 Australiens trouvèrent la mort ou se trouvaient des mitrailleuses bien situées et des canons furent blessés, ce qui amena le total des victimes depuis antichars, la ligne Beaurevoir fut néanmoins percée le le 8 août à 35 000, dont 7 000 tués. Sur les 60 bataillons, 11 3 octobre. Enfin, le 5 octobre, la 6e Brigade australienne avaient été dissous en raison du manque d’hommes. prit Montbrehain, au prix de 430 victimes, coût qui est maintenant considéré comme étant trop élevé par rapport La ligne Hindenburg était le dernier et le plus fort système au gain stratégique réalisé. Avec un trou de 17 kilomètres de défense allemand, doté de sept lignes distinctes dans leurs défenses principales et l’effondrement du de fortifications sur une distance de 11 kilomètres. soutien domestique pour la guerre, l’Allemagne n’avait Le 18 septembre, les troupes australiennes sous le guère de choix que de demander l’armistice, qui fut commandement du Général Sir John Monash lancèrent annoncée le 11 novembre. l’assaut, faisant 4 300 prisonniers tout en subissant environ 1 000 morts et blessés. Le 29 septembre des troupes Lorsque la paix fut enfin déclarée, beaucoup de soldats australiennes et américaines attaquèrent Bellicourt. Au australiens avaient un sentiment d’engourdissement, trop bout de quatre jours de combats et après avoir subi des fatigués pour célébrer la victoire. Ils avaient tout donné pertes lourdes, elles percèrent les lignes allemandes au point que beaucoup de ces survivants de la guerre à Bellenglise, prenant l’entrée du tunnel du canal de connurent par la suite une vie raccourcie. En fin de compte, Saint-Quentin et obligeant les troupes allemandes à tous ceux qui avaient servi dans la guerre finissaient par en battre en retraite à une distance de huit kilomètres être victimes.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 31 Will Longstaff Breaking the Hindenburg Line 1918 AWM ART03023
Die Durchbrechung der Hindenburglinie war der letzte Beaurevoir Linie bestand aus dichtem, verstrickten Einsatz der australischen Infanterie im ersten Weltkrieg. Stacheldraht (an manchen Stellen bis zu 40 Meter tief) Über 17 Tage und nach sechsmonatigen Kämpfen ohne und gut plazierten Maschinengewehrstellungen und Unterbrechung, kostete er den Australiern 5.500 Tote und Bunkern mit Panzerabwehrgeschützen und wurde am 3. Verwundete, was die Gesamtzahl seit dem 8. August und der Oktober erfolgreich durchbrochen. Am 5. Oktober nahm die Schlacht von Amiens auf 35.000 Opfer und über 7.000 Tote 6. australische Brigade schließlich Montbrehain mit 430 brachte. 11 der 60 Bataillons waren aufgelöst worden, weil Verlusten ein, was heute als zu hoch für den strategischen so wenig Männer übrig waren. Gewinn betrachtet wird. Mit einer 17 Kilometer weiten Lücke im Hauptverteidigungssystem und da die Unterstützung für Die Hindenburglinie war das letzte und stärkste deutsche den Krieg zu Hause zusammenbrach, blieb den Deutschen Verteidigungssystem, mit sieben 11 Kilometer tiefen keine andere Wahl als um einen Waffenstillstand zu bitten, separaten Befestigungslinien. Am 18. September griffen welcher am 11. November ausgerufen wurde. die Australier unter General Sir John Monash an, nahmen 4.300 Männer gefangen, erlitten aber ungefähr 1.000 Als schließlich der Friede erklärt wurde sprachen viele Verluste an Toten und Verwundeten. Am 29. September australische Soldaten von einem Gefühl von Benommenheit griffen australische und amerikanische Truppen bei und dass sie zu müde waren zu feiern. Sie hatten ihr Alles Bellicourt an. Nach vier Tage langen Kämpfen und schweren gegeben, und Viele hatten überlebt nur um ein verkürztes Verlusten brachen sie bei Bellenglise durch, und nahmen und verkümmertes Leben zu verbringen. Das Trauma und den Eingang zum Kanaltunnel von St. Quentin ein und der Schrecken hinterließ die Toten, die Überlebenden und zwangen die deutschen Truppen sich acht Kilometer zu ihre Nächsten alle als Kriegsopfer. ihrer letzten Verteidigungslinie zurückzuziehen. Diese
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 32 TEXTS | TEXTES | TEXTEN Elena Kats-Chernin: Lacrimosa Text: Latham, based on the Anglican funeral service Man has only a short time to live, L’homme n’a qu’une vie courte, Der Mensch hat nur eine kurze Zeit zu Man has only a short life of misery, De brève durée et pleine de troubles, leben, Death surrounds him La mort l’encercle Der Mensch hat nur ein kurzes Leben voller With no chance of return, Sans aucune chance de retour, Elend, Der Tod umgibt ihn He rises up, and is cut down. Il se lève, il est cueilli. Ohne Chance auf Rückkehr, You who knew his secret light, Toi qui a connu sa lumière secrète; Er steht auf und wird niedergeschlagen. Shut not your eyes to my precious son Ne ferme pas tes yeux à mon fils précieux Shut not your eyes to his gruesome plight; Ne ferme pas tes yeux à sa souffrance Ihr, die ihr sein geheimes Licht kanntet, affreuse; Schließt Eure Augen nicht Far from home, all alone vor meinem kostbaren Sohn, Freezing cold, losing hold Loin de chez lui, tout seul, vor seinem grauenhaften Elend; Closing in, surrounded Dans un froid glacial, No escape, tearing flesh, final breath Ses mains perdent prise Weit von zu Hause, ganz allein Entouré, sans issue, In eisiger Kälte, seinen Halt verlierend Blessed be he, he who is gone Chair déchirée, dernier souffle Immer näher, umzingelt, Kein Entkommen, Without a trace not even a mound zerfetztes Fleisch, letzter Atemzug Entombed alone and forlorn. Béni soit-il, lui qui est parti Sans trace, même pas une pierre Enseveli Gesegnet sei er, der weg ist Blessed be he who has vanished, seul, abandonné. Ohne Spur, nicht einmal ein Erdhügel Blessed be he who has perished, Begraben, allein und verlassen. Let him be loved and be cherished, Béni soit-il, lui qui a disparu, Blessed be my son. Béni soit-il, lui qui a péri, Gesegnet sei er, der verschwunden ist, Bless’d be my son, my elation Qu’il soit aimé, qu’il soit chéri, Gesegnet sei er, der umgekommen ist, Grant him his final salvation Béni soit mon fils. Er sei geliebt und in Ehren gehalten, Blessed be my son. Béni soit mon fils, mon exaltation Gesegnet sei mein Sohn. Accorde-lui son salut final Béni soit mon fils. Gesegnet sei mein Sohn, meine Wonne Gewähre ihm seine letzte Erlösung Gesegnet sei mein Sohn.
Graeme Koehne: Pie Jesu: The Prayer of Joan of Arc Christopher Latham: Pie Jesu II Text: Latham, after Joan of Arc Mon corps Mein Körper, My body, Virginal Unberührt von einem Liebhaber, wird im untouched by a lover, Sera brûlé par le feu, Feuer verbrennen, will be burnt by fire, Jusqu’aux cendres bis nichts mehr übrig ist, ’til nothing remains, l’air et le vent pour une tombe, die Luft und der Wind als Grab, the air and wind for a grave. Je n’ai pas peur. Ich habe keine Angst. I am not afraid. Je demande seulement le pardon pour Ich bitte nur um Vergebung von denen die I ask only forgiveness from those I have ceux que j’ai blessés ich verletzt habe. harmed. J’ai entendu une voix forte Ich hörte eine große Stimme Ich sah ein I heard a great voice, J’ai vu descendre une vive lumière Les großes Licht I saw a great light, Anges sont venus Die Engel kamen - The angels came - comme des milliers d’étoiles. wie Tausende von Sternen. as thousands of stars. Accordez-nous la paix éternelle Gewähre uns ewigen Frieden Grant us eternal peace.
Ross Edwards: Lux Aeterna – In Paradisum Requiem aeternam dona eis. Lux aeterna. Give them eternal rest. Light everlasting. | Donne-leurs la paix éternelle. La lumière éternelle. | Ewige Ruhe gib ihnen, ewiges Licht
We the dead speak to you the living: Nous les morts, nous parlons aux vivants: Wir die Toten, wir sprechen zu den make peace, a lasting peace. faites la paix, la paix qui dure. Lebenden: Macht Frieden, dauernden Faites la paix. Frieden. Make peace. Schliesst Frieden.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 33 THE ARTISTS | LES MUSICIENS | DIE KÜNSTLER
Christopher Latham David Hidden Baritone A graduate from the Opera School of the Sydney Conservatorium, Composer, Director, Conductor, Images, Text David Hidden has performed with a number of small opera Christopher Latham toured as a violinist with the Australian companies in Sydney. He recently appeared with The Song Chamber Orchestra (1992-1998) and then worked as an editor with Company in the Sydney Festival. David sings regularly with Australia’s best composers for Boosey and Hawkes. He directed Cantillation, and has appeared in productions of Pinchgut Opera. the Canberra International Music Festival, Four Winds and other He has recorded numerous WWI songs for the AWM’s and the festivals, before creating The Flowers of War project to research Flowers of War’s 100 Songs of WWI project. music lost to war. He is the first musician to be appointed artist– in-residence at the Australian War Memorial, co-commissioner Paul Goodchild Trumpet with the Department of Veterans’ Affairs of this work, the Diggers’ Paul Goodchild was appointed a full-time member of the Sydney Requiem, the second of a planned set of seven Peace Symphonies Symphony Orchestra at age 18, later becoming Associate Principal that will act as symbols of the conflicts that Australia has served Trumpet. With the SSO, he has toured extensively throughout the in. The first, the Gallipoli Symphony, was widely acclaimed and USA, Europe, Japan, Taiwan and Asia. He is Principal Trumpet of nominated for both a Helpmann and ARIA award. Latham has many of Sydney’s freelance orchestras and frequently performs received numerous awards for his contribution to music, including with the Chamber Soloists of Sydney, Collegium Musicum the 2013 City News Canberra Artist of the Year in Canberra’s at UNSW, Australia Ensemble, and the Australian Chamber Centenary year, an Honorary Doctorate from the University of Orchestra, with whom he has also been a soloist. Canberra and the title, Chevalier of the Order of Arts and Letters awarded by the French Government. David Novak Accordion Slovenian David Novak’s formal training began at the age of 7, Simone Riksman Soprano by which time he had already taught himself to play several Simone Riksman has performed music since the age of 9 at the songs on his father’s accordion. In 2014 he won the European highest level, starting in Holland and then throughout Europe and competition for accordion, organized by the European Association the world. After an education rooted in the Dutch music tradition, of Orchestras (ONE®), and subsequently performed as soloist with she went on to become a leading solo artist with Switzerland’s the Bohuslav Martin Philharmonic Orchestra at the Talentinum Theater St Gallen. She appeared to great acclaim in the 2010 and Festival (Czech Republic). He has since been invited to play as 2014 Canberra International Music Festivals, her performance soloist in France, Poland and Germany, as well as performing with in the Triumph of the Heart concert bring honoured with a 2014 a variety of ensembles at home. Canberra Critics’ Circle award. She is well known for her deep musicality and profoundly emotionally moving performances. Timothy Young Piano One of Australia’s leading pianists, Timothy regularly performs Christina Wilson Mezzo-soprano in recital as soloist and in partnership with leading Australian Mezzo-soprano Christina Wilson has appeared in performance and international musicians and ensembles. Timothy has been a throughout the UK, Europe, the USA and Australia. She has sung as Resident Artist (Piano, Chamber Music) at the Australian National a soloist at the Royal Albert Hall, Westminster Abbey, Canterbury Academy of Music for over ten years and is currently Coordinator Cathedral and in recital at the Wigmore Hall, the Temple Square of Piano. He is also a founding member of the trio Ensemble and the Paris Conservatoire and in roles with Glyndebourne Liaison. Timothy has recorded for Melba Records, most recently Festival Opera, Wexford Festival Opera, Belfast Opera and the with violist Roger Benedict and violinist Ray Chen. He has also State Opera of South Australia. Christina is currently a core recorded for Tall Poppies, including Australian works for cello and member of Songmakers Australia. She has recorded for ABC piano with David Pereira and Romantic works for horn and piano Classics and is broadcast regularly on ABC Classic FM. with Darryl Poulsen. Andrew Goodwin Tenor Jordan Aikin Bagpipes Born in Sydney, Andrew Goodwin has appeared with orchestras, Jordan Aikin plays the Great Highland Bagpipes and Whistle with opera companies and choral societies in Europe, the UK, Asia and Pons Aelius, an ambitious young instrumental sextet exploring the Australia. He has performed with the Moscow Chamber Orchestra, traditional and contemporary folk musics of Britain and beyond. In the Sydney Philharmonia Choirs and The Song Company, and given 2015 the group won a prestigious Danny Kyle award at Glasgow’s recitals at the Wigmore Hall. He has been a featured soloist at the Celtic Connections festival. Jordan is a former Pipe Major and is Canberra International Music Festival and in the Flowers of War’s currently the Pipe Sergeant at The City of Newcastle Pipe Band, highly acclaimed Sacrifice tour of Australia and France and in the where he first learned his trade as a Piper. subsequent recording marking the centenary of the Battle of the Somme.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 34 THE ARTISTS | LES MUSICIENS | DIE KÜNSTLER
Christopher Latham David Hidden Baryton Compositeur, Directeur, Conducteur, Images, Texte Diplômé de l’Ecole d’opéra du Conservatoire de Sydney, David Christopher Latham a été violoniste au sein de l’Australian Hidden a joué avec un nombre de petites troupes d’opéra à Sydney, Chamber Orchestra (1992-1998), et ensuite a travaillé comme dont Pacific Opera, Opera Prometheus et Rockdale Opera. Plus éditeur pour les meilleurs compositeurs australiens pour Boosey récemment il a chanté pour The Song Company au Festival de et Hawkes. Il a dirigé le Canberra International Music Festival, Sydney. David chante régulièrement avec Cantillation, et il a joué Four Winds et d’autres festivals, avant de créer Les Fleurs de également avec Pinchgut Opera. Guerre, un projet qui a pour but de rechercher les œuvres et les compositeurs perdus pendant la guerre. Il est le premier Paul Goodchild Trompette musicien à être nommé artiste en résidence à l’Australian War Paul Goodchild est entré au Sydney Symphony Orchestra à l’âge Memorial, qui a co-commandé avec le département des Anciens de 18 ans et y devient quelques années plus tard trompette solo. Combattants d’Australie, cette œuvre, le Diggers’ Requiem, la Avec le SSO, il a beaucoup voyagé aux Etats-Unis, en Europe, deuxième de sept symphonies de la paix. La première, The Gallipoli au Japon, à Taïwan et en Asie. Il est trompettiste principal de Symphony, sur les batailles dans les Dardanelles a été largement nombreux orchestres indépendants de Sydney et se produit acclamée et nommée pour les prix d’Helpmann et d’ARIA. fréquemment avec les Chamber Soloists de Sydney, le Collegium Christopher Latham a reçu de nombreux prix pour sa contribution Musicum de l’UNSW, l’Australia Ensemble et l’Australian Chamber à la musique, dont en 2013 l’Artiste de l’Année de Canberra lors du Orchestra, avec lesquels il a également été soliste. centenaire de la création de la ville, un doctorat honorifique de l’Université de Canberra et le titre de Chevalier de l’Ordre des Arts David Novak Accordéon et des Lettres par le Gouvernement Français. Slovène, David Novak a commencé ses études musicales à l’âge de 7 ans, quand il avait déjà lui-même appris à jouer plusieurs Simone Riksman Soprano chansons sur l’accordéon de son père. Il a remporté plusieurs prix, Simone Riksman joue de la musique depuis l’âge de 9 ans au nationaux et internationaux, dont le 1er prix du concours BeTheOne plus haut niveau, elle a débuté aux Pays-Bas, puis en Europe et 2014 du réseau (ONE®). Il a joué en soliste avec l’Orchestre dans le monde entier. Après une éducation enracinée dans la Philharmonique de Bohuslav Martinu au festival Talentinum tradition musicale néerlandaise, elle est devenue une artiste solo (République Tchèque). Depuis, il est régulièrement invité à jouer leader avec le Théâtre St-Gall en Suisse. Elle a été acclamée en soliste en France, en Pologne et en Allemagne, et avec de lors des festivals internationaux de musique de Canberra en 2010 nombreux ensembles en Slovénie. et 2014, sa performance au concert Triumph of the Heart a été récompensée par un prix du Cercle des critiques de Canberra Timothy Young Piano 2014. Elle est bien connue pour sa musicalité profonde et ses Pianiste australien de tout premier rang, Timothy donne performances profondément émouvantes. régulièrement des récitals comme soliste ou pour accompagner des ensembles et des solistes tant en Australie qu’à l’étranger. Christina Wilson Mezzo-soprano Depuis plus de dix ans il est artiste en résidence (piano, musique Diplômée du Royal Northern College of Music de Manchester et du de chambre) auprès de l’Australian National Academy of Music National Opera Studio de Londres, Christina Wilson s’est produite où il est actuellement responsable de la Section Piano. Il est au Royaume-Uni, en Europe, aux États-Unis et en Australie ; également membre fondateur du trio Ensemble Liaison. Timothy comme soliste au Royal Albert Hall, à l’Abbaye de Westminster, à a fait des enregistrements pour Melba Records, le dernier en date la cathédrale de Canterbury et en récital au Wigmore Hall et au étant avec l’altiste Roger Benedict et le violoniste Ray Chen. Il a Conservatoire de Paris, dans des rôles avec Glyndebourne Opera également fait des enregistrements pour Tall Poppies, dont des Festival, Wexford Festival Opera et Belfast Opera. compositions australiennes pour violoncelle et piano, avec David Pereira, et des œuvres romantiques pour cor et piano avec Darryl Andrew Goodwin Tenor Poulsen. Né à Sydney, Andrew Goodwin s’est produit avec orchestres, compagnies d’opéra et chœurs en Europe, Grande-Bretagne, Jordan Aikin Asie et Australie. Il s’est produit avec l’Orchestre de Chambre de Cornemuse Moscou, the Chœurs Philarmoniques de Sydney et la Compagnie Jordan Aikin joue de la cornemuse traditionnelle (Great Highland « Song Company » et donné des récitals au Wigmore Hall. Il a été Bagpipes) et du sifflet avec Pons Aelius, jeune sextet ambitieux soliste au Festival International de Musique de Canberra et dans qui explore les musiques folkloriques tant traditionnelles que Les Fleurs de Guerre. Il a été salué unanimement par le public et contemporaines de la Grande-Bretagne et du monde entier. les critiques lors des tournées des concerts Sacrifice en France et En 2015, le groupe a remporté le prix prestigieux « Danny Kyle » Australie et pour les enregistrements marquant le centenaire de au « festival Celtic Connections » de Glasgow. Jordan est un la Bataille de la Somme. ancien Pipe Major et maintenant il sert de Pipe Sergeant dans le Newcastle Pipe Band (Groupe de cornemuses de la ville de Newcastle), où il a appris son métier comme Piper (joueur de cornemuse).
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 35 THE ARTISTS | LES MUSICIENS | DIE KÜNSTLER Christopher Latham Komponist, Leiter, Dirigent, Bilderwahl, Text David Hidden Bariton Christopher Latham tourte als Geiger mit dem Australian David Hidden hat sein Studium an der Opernschule des Chamber Orchestra (1992-1998) und arbeitete danach als Konservatoriums in Sydney abgeschlossen. Er hat in einigen Redakteur für Boosey und Hawkes. Er hat das Canberra kleinen Opernhäusern in Sydney gesungen, darunter Pacific International Music Festival, das Four Winds Festival und andere Opera, Opera Prometheus und Rockdale Opera. In letzter Zeit ist Festspiele geleitet, bevor er das Flowers of War (Blüten des er mit der Song Company im Sydney Festival aufgetreten. David Krieges) Projekt schuf, um Musik zu recherchieren, die durch den ist Mitglied von Cantillation und hat auch mit Pinchgut Opera Krieg verloren gegangen war. Er war der erste Musiker der vom gesungen. australischen Kriegerdenkmal als ‚Artist in Residence‘ engagiert wurde, welches zusammen mit dem australischen Veteranen- Paul Goodchild Trompete Ministerium dieses Werk in Auftrag gegeben hat. Das Diggers’ Paul Goodchild wurde im Alter von 18 Jahren ein vollzeitiges Requiem ist die zweite in einer geplanten Reihe von sieben Mitglied des Sydney Symphony Orchesters und später zweiter Friedenssinfonien, die als Symbole der Konflikte dienen sollen, Stimmführer der Trompeten. Er nahm mit dem SSO an zahlreichen in die Australien verstrickt war. Die erste, die Gallipoli Sinfonie Tourneen durch die USA, Europa, Japan, Taiwan und Asien teil. fand vielfache Anerkennung und wurde für den Helpmann und Er spielt in vielen von Sydneys freiberuflichen Orchestern erste den ARIA Preis nominiert. Latham hat zahlreiche Auszeichnungen Trompete und tritt oft mit den Chamber Soloists of Sydney, dem für seine Beiträge zur Musik erhalten, darunter ‚Canberra Collegium Musicum an der Universität von NSW, dem Australia Künstler des Jahres‘ von City News im Jahr 2013, Canberras 100. Ensemble und dem Australian Chamber Orchestra auf, mit Jubiläumsjahr, ein Ehrendoktorat von der Universität von Canberra, Letzterem auch als Solist. und den Titel ‚Chevalier des Ordens für Kunst und Literatur‘ von der französischen Regierung. David Novak Akkordeon Die formale Ausbildung des Slowenen David Novak begann im Simone Riksman Sopran Alter von sieben Jahren. Bis dahin hatte er sich bereits selbst Simone tritt seit dem Alter von neun Jahren als Musikerin auf und einige Lieder auf dem Akkordeon seines Vaters beigebracht. Im dies auf höchstem Niveau, zu Beginn in Holland und dann in ganz Jahre 2014 gewann er den europäischen Akkordeonwettbewerb, Europa und weltweit. Nach einer Musikerziehung mit Wurzeln in welcher von der europäischen Association of Orchestras (ONE®) holländischer Musiktradition wurde sie eine führende Solistin im organisiert wurde. Darauf trat er als Solist mit dem Bohuslav St. Gallener Theater in der Schweiz. Sie trat mit großem Erfolg im Martin Philharmonischen Orchester beim Talentinum Festival Canberra International Music Festival in den Jahren 2010 und 2014 (Tschechische Republik) auf. Seitdem erhielt er Einladungen als auf. Ihre Aufführung im Triumph of the Heart Konzert wurde mit Solist in Frankreich, Polen und Deutschland zu spielen, und tritt einem 2014 Canberra Critics‘ Circle Preis ausgezeichnet. auch mit vielen Ensembles in seiner Heimat auf.
Christina Wilson Mezzosopran Timothy Young Klavier Die australische Mezzosopranistin Christina Wilson, trat in ganz Timothy ist einer der führenden Pianisten Australiens. Er gibt Großbritannien, Europa, die USA und Australien auf. Sie hat als regelmäßig Klavierabende und tritt mit führenden australischen Solistin in der Royal Albert Hall und in der Wigmore Hall, dem und internationalen Musikern und Ensembles auf. Timothy Temple Square und dem Pariser Conservatoire sowie in der ist seit über zehn Jahren ‚Artist-in-Residence‘ für Klavier und Glyndebourne Festival Opera, der Wexford Festival Opera und der Kammermusik an der Australian National Academy of Music Belfast Opera gesungen. Christina ist derzeit ein mitglied von und ist zur Zeit Koordinator für Klavier. Er ist auch ein Mitgründer Songmakers Australia. Sie hat für ABC Classics aufgenommen des Trios ‚Ensemble Liaison‘. Timothy hat für ‚Melba Records‘ und wird regelmäßig auf ABC Classic FM ausgestrahlt. aufgenommen, zuletzt mit dem Bratschisten Roger Benedict und dem Geiger Ray Chen. Er hat auch Aufnahmen für ‚Tall Poppies‘ Andrew Goodwin Tenor gemacht, darunter australische Werke für Cello und Klavier mit Andrew Goodwin ist in Sydney geboren. Er hat mit dem Moskauer David Pereira und romantische Werke für Horn und Klavier mit Kammerorchester, dem Sydney Philharmonia Choir und der Darryl Poulsen. Song Company gesungen, und Liederabende in der Wigmore Hall gegeben. Er war Solist im Canberra International Music Festival Jordan Aikin Dudelsack und in der höchst erfolgreichen ‚Sacrifice‘ (Opfer) Tournee der Jordan Aikin spielt Great Highland Dudelsack und Pfeife mit Pons ‚Flowers of War‘ (Blüten des Krieges) in Australien und Frankreich, Aelius, einem ambitiösen jungen Instrumentalsextett, welches sowie auch in der folgenden Einspielung zum Anlaß des sich mit traditioneller und zeitgenössischer Volksmusik von hundertsten Jahrestages der Schlacht an der Somme. Großbritannien und darüber hinaus beschäftigt. Jordan ist ein ehemaliger Pipe Major und ist zur Zeit Pipe Sergeant bei der City of Newcastle Pipe Band, wo er ursprünglich sein Handwerk als Dudelsackpfeifer erlernte.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 36 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
Ross Edwards (1943 – ), one of Australia’s best-known and most performed composers, Ross has created a distinctive sound world which reflects his interest in deep ecology and his belief in the need to reconnect music with elemental forces, as well as restore its traditional association with ritual and dance. His music, universal in that it is concerned with age-old mysteries surrounding humanity, is at the same time connected to its roots in Australia, whose cultural diversity it celebrates, and from whose natural environment it draws inspiration, especially birdsong and the mysterious patterns and drones of insects. His compositions include a great ongoing cycle of six symphonies, numerous concertos, and an extensive catalogue of choral, chamber and vocal works, plus film scores, a chamber opera and music for dance. His Dawn Mantras greeted the dawning of the new millennium from the sails of the Sydney Opera House in a worldwide telecast. A recipient of the Order of Australia and numerous other awards, he is currently the elder statesman of Australian music and celebrates his 75th birthday in 2018.
Richard Mills (1949 – ) is one of Australia’s most sought after composers and music directors. He is currently Artistic Director of Victorian Opera and previously held the post of Artistic Director of the West Australian Opera from 1997 – 2012. In 2008 he was Musica Viva’s Composer of the Year, and from 2002 – 2008 held the post of Director of the Australian Music Project for the Tasmanian Symphony Orchestra. He is one of the few Australian composers who has focussed on writing operas, including Summer of the Seventeenth Doll, and Batavia for Opera Australia and his masterwork The Love of the Nightingale, which premiered at the Perth International Arts Festival to universal acclaim, winning numerous awards. Some of Richard Mills’ most recent compositions include a score for the Australian Ballet and his Passion According to St. Mark which premiered around Australia in 2009. His song cycle Songlines of the Heart’s Desire received its European premiere at the 2010 Edinburgh Festival and his Organ Concerto was premiered with Calvin Bowman and the Melbourne Symphony in August 2011. A notable recording artist he also has an extensive discography of over twenty releases with the Australian symphony orchestras, including a CD of his major orchestral works with the Melbourne Symphony Orchestra and a three-volume CD of the film music of Franz Waxman which was awarded a Preis der Deutschen Schallplatten Kritik.
Graeme Koehne AO (1956 – ) is one of Australia’s leading composers whose music is notable for its emotional eloquence and aural pleasure. His orchestral compositions such as Elevator Music, Powerhouse, Shaker Dances, Inflight Entertainment (oboe concerto) and High Art (trumpet concerto) have enjoyed enormous popularity through conductors such as Vladimir Jurowski, David Porcelijn, Edo De Waart and Kristjan Järvi. He was one of a select group of Australian, New Zealand and Turkish composers commissioned to contribute to the Gallipoli Symphony, a 10-year project culminating in 2015 that commemorated the legendary World War I military campaign. Until recently he also chaired the Music Board of the Australia Council, the Australian Government’s arts funding advisory body. In 1998-99 he was the state of South Australia’s Composer-in-Residence. He was awarded a Doctorate of Music from the University of Adelaide in 2002 and in 2004 received the Sir Bernard Heinze Award from the University of Melbourne. In 2014 he was appointed an Officer of the Order of Australia (AO).
Elena Kats-Chernin (1957 – ) is one of the most cosmopolitan composers working today, having reached millions of listeners worldwide through her prolific catalogue of works for theater, ballet, orchestra, and chamber ensemble. Born in 1957 in Tashkent (Uzbekistan), Kats-Chernin received training at the Gnessin Musical College before immigrating to Australia in 1975. After graduating from the New South Wales Conservatory in 1980 she was awarded a DAAD (German academic exchange) grant to study with Helmut Lachenmann in Hanover. She remained in Germany for 13 years, returning in 1994 to Australia where she now lives in Sydney. One of Australia’s leading composers, Elena Kats-Chernin has created works in nearly every genre. Among her many commissions are pieces for Ensemble Modern, the Bang on a Can All-Stars, the Australian Chamber Orchestra, the Adelaide, Tasmanian, Queensland, Melbourne and Sydney Symphony Orchestras, Present Music, City of London Sinfonia, Swedish Chamber Orchestra and the North Carolina Symphony. She has written extensively for dance, collaborating with leading Australian choreographer Meryl Tankard in a series of large-scale dance works. She recently adapted Monteverdi’s three operas (Orpheus, Odysseus, Poppea) at the Komische Oper Berlin, directed by Barrie Kosky – these were broadcast in a 12-hour marathon performance on 3sat TV. Her music is published exclusively by Boosey & Hawkes.
Nigel Westlake (1958 – ) has spanned more than 4 decades as a musician, first as a clarinet virtuoso with Australia’s leading chamber group The Australia Ensemble, and then with guitarist John Williams’ group Attacca as a composer & performer. As a composer for the screen, his film credits include the feature films Ali’s Wedding, Paper Planes, Miss Potter, Babe, Babe: Pig in the City, Children of the Revolution, and The Nugget, plus the Imax films Antarctica, The Edge, Imagine, Solarmax and numerous others. His compositions have earned numerous accolades, including the Gold Medal at the New York
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 37 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
International Radio Festival and 15 APRA awards (Australasian Performing Right Assoc.) in the screen & art music categories. The feature film Babe won the Golden Globe Award in 1996 for best feature musical/ comedy, and his romantic score for Miss Potter won “Feature Film Score of the Year” & “Best Soundtrack Album” at the 2007 APRA / AGSC Screen Music Awards. His secular mass Missa Solis – Requiem for Eli was winner of the prestigious 2013 Paul Lowin Orchestral Prize, won the 2011 Limelight Award for Best New Composition, was named Orchestral Work of the Year at the 2012 APRA Art Music Awards, and was released to critical acclaim on the ABC Classics label by the Melbourne Symphony Orchestra, conducted by the composer.
Andrew Schultz (1960 – ) studied at the Universities of Queensland and Pennsylvania and at King’s College London. His music, which covers a broad range of chamber, orchestral and vocal works, has been performed, recorded and broadcast widely by leading groups and musicians internationally. He has held many commissions, including from the major Australian orchestras. Andrew has written a number of large-scale works including three operas (Black River, Going Into Shadows andThe Children’s Bach) that have been presented live and on film around the world. Other major works include Journey to Horseshoe Bend, Song of Songs and three symphonies. Andrew has held residencies and academic posts in Australia, Canada, France, UK, US and is currently Professor of Music at the University of New South Wales. Recent composition successes include the Paul Lowin Prize, the Schueler Award, Australia Council Fellowship, Cité des Arts Paris residency and the Centenary of Canberra symphony commission.
Frederick Septimus Kelly DSC (1881-1916) was an Australian musician and composer who was killed in action during the First World War. He also was a famous rower who competed and won a Gold medal in the 1908 Summer Olympics. After growing up in Australia, he was sent to Eton College to further his musical studies and then studied music at Oxford, and piano and composition at the Hoch Conservatory in Frankfurt. On his return to London he acted as an adviser to the Classical Concert Society using his influence to promote modern composers including Debussy and Scriabin. He organised a concert in London by Maurice Ravel and performed extensively as pianist for Pablo Casals. Following the outbreak of war in 1914, Kelly was commissioned into the Royal Naval Division with his friends—the poet Rupert Brooke, the critic and composer William Denis Browne, and other notable cultural figures in what became known as the Latin Club. He was wounded twice at Gallipoli, where he was awarded the Distinguished Service Cross and reached the rank of Lieutenant-Commander. At Gallipoli he wrote music in his tent, including his famous Elegy for String Orchestra: “In Memoriam Rupert Brooke” (1915). Kelly survived the Gallipoli campaign, only to die at Beaucourt-sur-l’Ancre, France, when rushing a German machine gun post in the last days of the Battle of the Somme in November 1916. He is buried in Martinsart’s British Cemetery not far from where he fell at the age of 35. The Somme Lament was composed in the village of Menil-Martinsart two weeks before his death.
Alexander Frame Lithgow (1870-1929) was a Scottish-born, New Zealand- and Australian-based composer and bandleader known as the “Sousa of the Antipodes”. His march, The Victoria March, which was played as the Australian Army marched into Bapaume France in 1917, is incorporated into The Diggers’ Requiem.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 38 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
Ross Edwards (1943 – ) l’un des compositeurs australiens les plus connus et les plus joués, a créé un monde sonore distinctif qui reflète son intérêt pour l’écologie et sa croyance en la nécessité de reconnecter la musique avec les forces élémentaires et de restaurer son association traditionnelle avec le rituel et la danse. Sa musique universelle concerne les mystères séculaires entourant l’humanité et est en même temps liée à ses racines en Australie. Dans sa musique, il célèbre la diversité culturelle et il tire son inspiration de l’environnement naturel, en particulier le chant des oiseaux et les mystérieux modèles d’insectes. Ses compositions comprennent un grand cycle de six symphonies, de nombreux concertos, et un vaste catalogue d’oeuvres chorales, de musique de chambre et des morceaux vocaux, ainsi que des morceaux pour films, un opéra de chambre et des ballets. Son Dawn Mantras qui a salué l’aube du nouveau millénaire, a été joué sur les voiles de l’Opéra de Sydney dans une émission de télévision mondiale. Récipiendaire de l’Ordre de l’Australie et des nombreux autres honneurs, il est le compositeur le plus important dans le monde de la musique australienne. Il fête son 75e anniversaire en 2018.
Richard Mills (1949 – ) est l’un des compositeurs et directeurs musicaux les plus importants en Australie. Il est directeur artistique du Victorian Opera et il a été le directeur artistique du West Australian Opera entre 1997 et 2012. En 2008, il a été compositeur de l’année pour Musica Viva, et de 2002 à 2008, il a été le directeur de «l’Australian Projet » avec l’Orchestre symphonique de Tasmanie. Il est l’un des rares compositeurs australiens qui écrit des opéras, dont Summer of the Seventeenth Doll, et Batavia for Opera Australia, ainsi que son chef-d’oeuvre The Love of the Nightingale, qui a été donné au Festival international des Arts à Perth. Certaines des compositions les plus récentes de Richard Mills comprennent un ballet pour l’Australian Ballet et sa Passion selon St. Mark qui a été créée en Australie en 2009. Son cycle, Songlines of the Heart’s Desire, a été présenté au Festival d’Édimbourg en 2010 et son Concerto pour Orgue a été créé avec Calvin Bowman et le Melbourne Symphony en août 2011. Un artiste remarquable, il a également une discographie étendue de plus de vingt CDs avec les orchestres symphoniques australiens, y compris un CD de ses principales oeuvres orchestrales avec le Melbourne Symphony Orchestra et trois CDs de la musique de film de Franz Waxman qui a reçu la « Preis der Deutschen Schallplatten Kritik ».
Graeme Koehne AO (1956 – ) est un des compositeurs les plus importants d’Australie. Sa musique est remarquable pour son éloquence émotionnelle et son plaisir auditif. Ses compositions orchestrales comme Elevator Music, Powerhouse, Shaker Dances, Inflight Entertainment (concerto pour hautbois) et High Art (concerto pour trompette) ont une énorme popularité avec le public et avec des chefs d’orchestre comme Vladimir Jurowski, David Porcelijn, Edo De Waart et Kristjan Järvi. Il a fait partie d’un groupe de compositeurs australiens, néo-zélandais et turcs sélectionnés pour contribuer à la Gallipoli Symphony, un projet de 10 ans qui a abouti en 2015 et a commémoré cette campagne iconique de la Première Guerre mondiale. Jusqu’à récemment, il a également présidé le Conseil de la musique de l’Australia Council, l’organisation qui dirige le financement des arts en Australie. En 1998-1999, il a été compositeur en résidence en South Australia. Il a reçu un doctorat en musique de l’Université d’Adélaïde en 2002 et a reçu en 2004 le prix « Sir Bernard Heinze » de l’Université de Melbourne. En 2014, il a été nommé Officier de l’Ordre d’Australie (AO).
Elena Kats-Chernin (1957 – ) est l’une des compositrices les plus cosmopolites d’aujourd’hui, ayant des millions d’auditeurs à travers le monde grâce à son catalogue prolifique d’oeuvres pour le théâtre, le ballet, l’orchestre et la musique de chambre. Née en 1957 à Tachkent (Ouzbékistan), elle a reçu une formation au Gnessin Musical College avant d’émigrer en Australie en 1975. Après avoir obtenu son diplôme du Conservatoire de New South Wales en 1980, elle a obtenu une bourse (DAAD) pour étudier avec Helmut Lachenmann à Hanovre. Elle est restée en Allemagne pendant 13 ans, retournant en 1994 en Australie où elle vit maintenant à Sydney. Elena Kats-Chernin est l’un des plus grands compositeurs en Australie, elle a créé des oeuvres dans presque tous les genres. Parmi ses nombreuses commandes, elle a écrit des oeuvres pour l’Ensemble Moderne, l’Australian Chamber Orchestra, les orchestres symphoniques d’Adélaïde, de Tasmanie, du Queensland, de Melbourne et de Sydney, Present Music, City of London Sinfonia, Swedish Chamber Orchestra et le North Carolina Symphony. Elle a beaucoup écrit pour la danse, collaborant avec la célèbre chorégraphe Meryl Tankard dans une série de grands ballets. Elle a récemment adapté les trois opéras de Monteverdi (Orpheus, Odysseus, Poppea) au Komische Oper Berlin, dirigés par Barrie Kosky, qui ont été diffusés lors d’un important concert de 12 heures sur 3sat TV. Sa musique est publiée exclusivement par Boosey & Hawkes.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 39 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
Nigel Westlake (1958 – ) se vante d’une carrière musicale durant depuis plus de quarante ans, d’abord comme virtuose de la clarinette avec The Australia Ensemble, puis avec le groupe, Attacca, mené par le guitariste John Williams, où il a travaillé comme compositeur et aussi interprète. En tant que compositeur pour des musiques de films : Ali’s Wedding, Paper Planes, Miss Potter, Babe, Babe: Pig in the City, Children of the Revolution, and The Nugget, ainsi que les films d’Imax : Antarctica, The Edge, Imagine, Solarmax et beaucoup d’autres. Ses compositions ont reçu plusieurs prix, dont la médaille d’or au Festival international de radio de New York et 15 prix d’APRA (Australasian Performing Rights Association) dans les catégories écran et musique d’art. Le film, Babe, a remporté le Golden Globe Award en 1996 pour le meilleur « feature musical/comedy », et son score romantique pour Miss Potter a gagné les prix « Feature Film Score of the Year” et “Best Soundtrack Album » aux APRA / AGSC Screen Music Awards. Missa Solis - Requiem for Eli a gagné le prix Paul Lowin en 2013, a remporté le prix de Limelight en 2011 pour la meilleure nouvelle composition, et a été nommée OEuvre orchestrale de l’année aux APRA Art Music Awards en 2012. Elle est parue sous le label ABC Classics avec le Melbourne Symphony Orchestra (dirigé par le compositeur).
Andrew Schultz (1960 – ) diplômé des Universités du Queensland et de Londres (King’s College), a également fait des études à l’Université de Pennsylvanie. Ses compositions, qui couvrent un large éventail de genres – musique de chambre, oeuvres pour orchestre et oeuvres vocales – ont été jouées, enregistrées et largement diffusées par des ensembles et des solistes de renommée internationale. Andrew Schultz a reçu de multiples commandes, y compris de la part des principaux orchestres australiens. Il a composé un grand nombre d’oeuvres d’envergure, dont trois opéras (Black River, Going Into Shadows andThe Children’s Bach) qui ont été montés sur scène ou projetés sur l’écran à travers le monde. Parmi d’autres oeuvres majeures figurent Journey to Horseshoe Bend, Song of Songs et trois symphonies. Andrew a été artiste en résidence et a eu des postes académiques dans de nombreux pays : en Australie, au Canada, en France, au Royaume-Uni, aux Etats-Unis. Il est actuellement Professeur de Musique à l’Université de Nouvelle-Galles du Sud. Certaines de ses compositions récentes ont remporté des succès dont le Prix Paul Lowin et le Prix Schueler ; par ailleurs, Andrew a été lauréat (Fellowship) de l’Australia Council, et résident à la Cité des Arts, Paris. Sa Symphonie No. 3, intitulée Century, est le fruit d’une commande pour le Centenaire de Canberra en 2013.
Frederick Septimus Kelly DSC (1881-1916) pianiste et compositeur australien, fut tué dans la bataille de la Somme pendant la Première Guerre mondiale. Il était également connu comme rameur célèbre qui participa et remporta une médaille d’or aux Jeux Olympiques à Londres en 1908. Après avoir grandi en Australie, il fut envoyé à Eton College pour poursuivre ses études musicales, puis il étudia la musique à Oxford, et le piano et la composition au Conservatoire Hoch de Francfort. À son retour à Londres, il devint directeur de la Classical Concert Society en utilisant son influence pour promouvoir les compositeurs modernes, comme Debussy et Scriabin. Il organisa le premier concert à Londres de Maurice Ravel, et il était le pianiste préféré de Pablo Casals. Après le déclenchement de la guerre en 1914, Kelly entra dans la Royal Naval Division avec ses amis – le poète Rupert Brooke, le critique et compositeur William Denis Browne, et d’autres personnalités distinguées, un groupe connu par le nom le « Latin Club ». Il fut blessé deux fois à Gallipoli, où il reçut la Croix du service distingué, et fut promu au grade de lieutenant-commandant. À Gallipoli, il écrivit sa musique dans sa tente, y compris sa célèbre Elegy for String Orchestra: “In Memoriam Rupert Brooke” (1915). Kelly survécut à la campagne de Gallipoli, mais il fut tué à Beaucourt-sur- l’Ancre dans la Somme. Il est enterré dans le cimetière britannique de Martinsart, non loin de l’endroit où il tomba à l’âge de 35 ans. Il écrivit sa Lamentation de la Somme dans le village de Menil-Martinsart deux semaines avant sa mort.
Alexander Frame Lithgow (1870-1929) Alexander Frame Lithgow (1870-1929), compositeur et chef de fanfare d’origine écossaise qui grandit en Nouvelle-Zélande avant de s’installer en Australie, fut connu comme « le Sousa des Antipodes ». Son œuvre The Victoria March, qui fut jouée pour accompagner l’entrée de l’armée australienne dans Bapaume, France, en 1917, est intégrée au Diggers’ Requiem.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 40 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
Ross Edwards (1943 – ) ist einer der bekanntesten und meist aufgeführten australischen Komponisten. Er hat eine besondere Klangwelt geschaffen, die sein Interesse für Tiefenökologie ausdrückt sowie auch seine Überzeugung, dass Musik mit den elementaren Kräften wieder verbunden, und ihre traditionelle Verbindung mit Ritual und Tanz wiederhergestellt werden muss. Seine Musik ist universell in dem Sinne, dass sie sich mit uralten Mysterien der Menschheit auseinandersetzt, und hat doch auch ihre Wurzeln in Australien, an dessen kultureller Vielfalt sie sich erfreut, und von deren Natur sie inspiriert ist, vor allem von Vogelgesang und den mysteriösen Klangmustern der Insekten. Zu seinen Kompositionen zählen ein großer, noch weiter laufender Zyklus von sechs Sinfonien, zahlreiche Konzerte und ein breiter Katalog von Chormusik, Kammermusik, Vokalwerken, sowohl als auch Filmmusik, eine Kammeroper und Musik für Tanz. Seine Dawn Mantras grüßten das Dämmern des neuen Jahrtausends in einer weltweiten Fernsehübertragung von den Segeln der Oper in Sydney. Er ist ein Träger des ‚Order of Australia und zahlreicher anderer Auszeichnungen. Er ist zur Zeit Ältester und Staatsmann der australischen Musik und feiert im Jahr 2018 seinen 75. Geburtstag.
Richard Mills (1949 – ) ist einer der gefragtesten Komponisten und Dirigenten Australiens. Er ist zur Zeit künstlerischer Leiter der Victorian Opera und war zuvor, von 1997-2012, künstlerischer Leiter der westaustralischen Oper. Im Jahre 2008 war er Musica Viva Komponist des Jahres, und von 2002 – 2008 war er der Direktor des Australian Music Project für das tasmanische Sinfonieorchester. Er ist einer der wenigen australischen Komponisten, die sich auf Oper konzentriert haben, darunter Summer of the Seventeenth Doll und Batavia für Opera Australia und sein Meisterwerk The Love of the Nightingale, welches unter allgemeinem Beifall, mit zahlreichen Preisen beim Perth International Arts Festival Premiere hatte. Unter Richard Mills jüngsten Kompositionen ist ein Werk für das australische Ballett und seine Markuspassion, welche im Jahre 2009 in Australien Premiere hatte. Sein Liederzyklus Songlines of the Heart’s Desire hatte beim 2010 Edinburgh Festival seine europäische Premiere, und sein Orgelkonzert wurde von Calvin Bowman und dem Melbourne Symphony Orchestra im August 2011 uraufgeführt. Er hat eine weitläufige Diskographie, darunter eine CD seiner Hauptorchesterwerke mit dem Melbourne Symphony Orchestra und eine dreiteilige CD Aufnahme der Filmmusik von Franz Waxman, welche mit einem Preis der Deutschen Schallplattenkritik ausgezeichnet wurde.
Graeme Koehne AO (1956 – ) ist einer der führenden australischen Komponisten, dessen Musik für ihre emotionelle Ausdruckskraft und als Ohrenschmaus bekannt ist. Seine Orchesterkompositionen wie Elevator Music, Powerhouse, Shaker Dances, Inflight Entertainment (Oboenkonzert) und High Art (Trompetenkonzert) haben sich größter Beliebtheit erfreut. Er gehörte zu einer ausgewählten Gruppe von australischen, neuseeländischen und türkischen Komponisten, die beauftragt wurden, zur Gallipoli-Sinfonie beizutragen. Dies war ein zehnjähriges Projekt welches in einer Aufführung im Jahre 2015 zur großen Hundertjahresgedenkfeier für den legendären Militäreinsatz gipfelte. Bis vor Kurzem war Graeme Kohne auch der Vorsitzende des Music Board of the Australia Council. Im Jahr 2002 erhielt er ein Musikdoktorat von der Universität von Adelaide und im Jahre 2004 erhielt er den Sir Bernard Heinze Preis von der Universität von Melbourne. Im Jahre 2014 wurde er mit dem Order of Australia (AO) ausgezeichnet.
Elena Kats-Chernin (1957 – ) ist eine der kosmopolitischesten zeitgenössischen Komponisten. Sie hat mit ihrem weitläufigen Werkekatalog für Theater, Ballett, Orchester und Kammermusik weltweit Millionen von Zuhörern erreicht. Kats-Chernin ist in Taschkent (Uzbekistan) geboren und erhielt ihre musikalische Ausbildung an der Musikhochschule von Gnessin, bevor sie im Jahre 1975 nach Australien auswanderte. Nach ihrem Abschluss am New South Wales Conservatorium im Jahre 1980 gewann sie ein Stipendium vom DAAD (dem Deutschen Akademischen Austauschdienst) um bei Helmut Lachenmann in Hannover zu studieren. Sie blieb 13 Jahre lang in Deutschland, und kehrte 1994 nach Australien zurück wo sie zur Zeit in Sydney ansässig ist. Elena Kats-Chernin ist eine der führenden australischen Komponisten und hat Werke für fast jedes Genre geschrieben. Unter ihren Auftragswerken sind Stücke für das Australian Chamber Orchestra, die Sinfonieorchester von Adelaide, Tasmanien, Queensland, Melbourne und Sydney, City of London Sinfonia, das Schwedische Kammerorchester und North Carolina Symphony. Sie hat viel Ballettmusik geschrieben, und mit der führenden australischen Choreographin Meryl Tankard an einer Reihe von großen Tanzwerken zusammengearbeitet. Vor kurzer Zeit hat sie drei Monteverdi Opern (Orpheus, Odysseus und Poppea) für die Komische Oper Berlin adaptiert, die unter der Regie von Barrie Kosky in einer 12-Stunden- Marathonafführung auf 3sat TV ausgestrahlt wurden.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 41 THE COMPOSERS | LES COMPOSITEURS | DIE KOMPONISTEN
Nigel Westlake (1958 – ) musikalische Karriere erstreckt sich über mehr als vier Jahrzehnte, zuerst als Klarinettenvirtuose mit Australiens führendem Kammerensemble, the Australia Ensemble, dann mit ‚Atacca‘, dem Ensemble des Gitarristen John Williams, als Komponist und ausübender Musiker. Er hat zahlreiche Kompositionen für Film geschrieben, darunter die Filmmusik für Ali’s Wedding, Paper Planes, Miss Potter, Babe, Babe: Pig in the City, Children of the Revolution, und The Nugget, sowie für die IMAX Filme Antarktika, The Edge, Imagine, Solarmax und viele andere. Seine Kompositionen sind viel ausgezeichnet worden, unter anderem mit einer Goldmedaille beim New York International Radio Festival, und 15 APRA (Australasian Performing Rights Association) Preisen in den Kategorien Filmmusik und Kunstmusik. Der Spielfilm Babe gewann im Jahr 1996 den Golden Globe Award für bestes Musical / Komödie, und seine romantische Filmmusik für Miss Potter gewann ‚Spielfilmmusik des Jahres‘ und ‚bestes Filmmusikalbum‘ bei den APRA / AGSC (Australian Guild of Screen Composers) Awards im Jahr 2007. Seine Missa Solis – Requiem für Eli gewann im Jahre 2013 den renommierten Paul Lowin Orchesterpreis, den ‚Limelight Award for Best New Composition‘ im Jahr 2011, wurde im Jahre 2012 bei den APRA Art Music Awards als Orchesterwerk des Jahres ausgezeichnet und ist mit dem Melbourne Symphony Orchestra unter der Leitung des Komponisten aufgenommen und von ABC Classics unter Anerkennung der Kritik herausgebracht worden.
Andrew Schultz (1960 – ) studierte an den Universitäten von Queensland und Pennsylvania, sowie am King’s College in London. Seine Musik, die viele Kammerorchester, Orchester- und Vokalwerke umfasst, ist viel von führenden Ensembles und Musikern international aufgeführt, aufgenommen und übertragen worden. Viele seiner Kompositionen sind Auftragswerke, unter anderem für führende australische Orchester. Andrew hat eine Reihe von größeren Werken geschrieben, darunter drei Opern (‚Black River‘, ‚Going into the Shadows‘ und ‚The Children’s Bach‘) welche international live aufgeführt und verfilmt worden sind. Andere größere Werke sind ‚Journey to the Horseshoe Bend‘, ‚Song of Songs‘ (das Hohelied) und drei Sinfonien. Andrew war Artist-in- Residence und hatte akademische Stellen in Australien, Kanada, Frankreich, Großbritannien und den Vereinigten Staaten inne. Er ist zur Zeit Professor für Musik an der Universität von New South Wales. Die neuesten Anerkennungen, die er für sein Werk errungen hat sind unter anderem der Paul Lowin Preis, der Schueler Preis, Gastexperte für das Australia Council, Artist-in-Residence für die ‚Cité des Arts Paris‘ und ein Kompositionsauftrag für das ‚Centenary of Canberra‘ (Hundertjahresfeier von Canberra).
Frederick Septimus Kelly DSC (1881-1916) war ein australischer Musiker und Komponist, der im ersten Weltkrieg im Kampf fiel. Er war auch ein berühmter Ruderer, der an den olympischen Sommerspielen von 1908 teilnahm und eine Goldmedaille gewann. Er wuchs in Australien auf und wurde dann für seine musikalische Weiterbildung nach Eton College geschickt. Danach studierte er in Oxford Musik, und Klavier und Komposition an der Musikhochschule in Frankfurt. Als er nach London zurückkehrte wurde er Berater bei der Classical Concert Society, wo er seinen Einfluss geltend machte, um moderne Komponisten, unter ihnen Debussy und Scriabin zu fördern. Er veranstaltete Konzerte mit Maurice Ravel und war Pablo Casals Pianist. Nach dem Ausbruch des Krieges im Jahre 1914 wurde Kelly mit seinen Freunden – dem Dichter Rupert Brooke, dem Musikkritiker und Komponisten William Denis Browne – in die Royal Naval Division eingezogen. Er wurde in Gallipoli zweimal verletzt, wo er mit dem Distinguished Services Cross ausgezeichnet wurde und den Rang Lieutenant-Commander erreichte. In Gallipoli schrieb er in seinem Zelt Musik, darunter seine berühmte Elegie für Streichorchester: „In Memoriam Rupert Brooke“ (1915). Kelly überlebte den Einsatz in Gallipoli, fiel aber bei Beaucourt-sur-l’Ancre, in Frankreich, als er in den letzten Tagen der Somme-Schlacht im November 1916 einen deutschen Maschinengewehrposten angriff. Er schrieb The Somme Lament im Dorf Menil-Martinsart zwei Wochen vor seinem Tod.
Alexander Frame Lithgow (1870-1929) ist in Schottland geboren und hat als Komponist und Kapellmeister in Neuseeland und Australien gearbeitet. Er war als „Sousa der Antipoden“ bekannt. Sein ‚Victoria-Marsch‘, der während dem Einzug der australische Armee in Bapaume, Frankreich gespielt wurde, ist ins ‚Diggers‘ Requiem‘ aufgenommen worden.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 42 AUSTRALIAN WAR MEMORIAL ORCHESTRA
VIOLIN 1 VIOLA Concertmaster: Kirsten Williams S Principal: Andrew Jezek S Barbara Jane Gilby C Lucy Carrigy-Ryan C Andrew Lorenz C Robert Harris S Pip Thompson C Darrin McCann S Matthew Witney M/C Graeme McKean B YA: Larissa Baker-Finch B YA: Josephine Lumanau S YA: Jade Blanchard-Paterson A YA: Alina Zamfir C YA: Grace Choi B YA: Jenna Park B CELLO Principal: Simon Cobcroft* A VIOLIN 2 Lindy Reksten C Principal: Veronique Serret S Patrick Suthers C Michelle Higgs C YA: Julia Janiszewski C Claire Phillips C YA: Ruben Palma S/C Dan Russell S YA: Samuel Payne C YA: Eleanor Adeney B YA: Harry Egerton B DOUBLE BASS YA: Helena Popovic C Principal: Kyle Daniel C YA: Madeleine Retter C Dorit Herskovits S YA: Daniel Dean S FLUTE 1 Virginia Taylor C YA: Samuel Nock B FLUTE 2 / PICCOLO Kiri Sollis C OBOE 1 Megan Pampling C TRUMPET 1 Brendon Tasker RMC OBOE 2 / COR ANGLAIS Julie Igglesden P/C TRUMPET 2 Justin Lingard RMC CLARINET 1 Eloise Fisher C TRUMPET 3 Curtis Willcox RMC CLARINET 2 / BASS CLARINET Steve Wylks RMC TROMBONE 1 Nigel Crocker S BASSOON 1 Rick McIntyre C TROMBONE 2 Steven Davison RMC BASSOON 2 / CONTRABASSOON Jordan London C BASS TROMBONE Dave Leaders RMC HORN 1 Dianna Gaetjens C TUBA Bjorn Pfeiffer RMC HORN 2 Michael McGillion RMC TIMPANI Veronica Bailey C HORN 3 YA: Sunga Lee B PERCUSSION 1 Tim Brigden S HORN 4 YA: Jessica Goodrich B PERCUSSION 2 John Dewhurst C PERCUSSION 3 YA: Lochlin Dormer B PERCUSSION 4 YA: Louis Sharpe C/S YA: Young Artist | RMC: Royal Military College, Duntroon HARP YA: Esther Wong S A: Adelaide | B: Brisbane | C: Canberra | D: Darwin | M: Melbourne | P: Perth | S: Sydney | T: Tasmania * Simon Cobcroft appears courtesy of the Adelaide Symphony Orchestra AUSTRALIAN WAR MEMORIAL CHOIR Choirmaster: Tobias Cole Choir Manager: Beverley Payne SOPRANOS Sarah Campbell Evelyn Graham Christine Levers Renee Robinson Julie Carmody Emma Griffiths Bronwyn Lund Beatrice Tucker Keren Dazell Lillian Hannock Clair Parkhill Aiison White Veronica Fraille del Alamo Andrea Holland Susannah Polya Brenda Gill Susan Jackson Alison Robertson ALTOS Jess Aan Barbara Inglis Beverley Payne Sarah Sutcliffe Jessica Brand Liz McKenzie Lori Raffan Olivia Swift Christine Gascoyne Robyn Mellor Janice Redpath Abigail Thomas Fiona Glavich Alexandra Morris Hannah Richardson Julia Walker Marlene Hall Anita Moser Sue Rodda Annabel Wheeler TENORS YA: Spencer Darby* Michael Gill YA: Claudio Sgaramella* Henry Zovaro YA: Daine Ellicott* YA: Damien Hall* Mark Straton Cody Foong Thomas Liu Kelly Tsang
BASSES Ron Bennett Rowan Grigg Norm Hughes Patrick Pham Martin Bonsey Kuangda He John Inglis Oliver Raymond Timothy Crundall Nicholas Horn Jonathon Lee Peter Shellard Emlyn Graham Gary Hovey Joseph Penington *All members of the the Choir are from Canberra, with the exception of four Young Artists who join us from Sydney by courtesy of Pacific Opera. THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 43 THE DIGGERS' REQUIEM HANDBELL CHOIR
62,000 Bells Bernadette Barton Carmela Mollica Convenor: Alpha Gregory Sandy Burns Joshua Robinson Karen Dahl Luka Ruwette Alpha Gregory Jenny Grierson Rifka Ruwette Rohan Hefernan David Slater Claire Honegger Hayley Smith Elsa Huber Lucy Sugerman Sheena Kan Oceane Tinarran Micallef Candice Lui Leonard Weiss Andrew Millar Natchan Yonezawa Kirstyn Millar
“Bach as a universal figure in music. Bach as an anti-fashion icon. Bach as a master of counterpoint and a potent symbol for today’s multiplicity of voices.” Roland Peelman, Artistic Director 25TH CANBERRA INTERNATIONAL MUSIC FESTIVAL 2-12 MAY Celebrating 25 years with the music of J.S. Bach
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Supported by
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 44 SPONSORSHIPS AND DEDICATIONS OVERTURE: The Silent Field This movement is dedicated to all military and civilian victims of war, and specifically Pte Harold Clifford Lunn of the Lancashire Fusiliers (died with no known grave, aged 19, 9 October 1917, Passchendaele) and is generously supported by his great niece Harriet Elvin. 1. Requiem Aeternam: FROMELLES, 19 July 1916 This movement is dedicated to all those who fell at Fromelles and is generously supported by Brian Anderson AC and Dianne Anderson AM and Bob Winnel AM. 2. Kyrie: POZIÈRES, 23 July 1916 This movement is dedicated to the memory of Sgt William (Bill) Baigrie M.M., of the 1st Battalion, Gordon Highlanders (British Army), and Lt Cmdr Frederic Septimus Kelly DSC, Hood Battalion, 189th Brigade, Royal Naval Division, who were killed in action in France, and is generously supported by their relatives Colin Milner and Carol, Kelly & Terry Jones respectively. 3. Tuba Mirum: ENTERING BAPAUME, 19 March 1917 This movement is dedicated to all bandsmen who served in World War I, and has been generously supported by Don Farrands. 4. Lacrimosa: BULLECOURT, 11 April, 3-17 May 1917 This movement is dedicated to the memory of Lance Corporal John Riseley who died on 13 April 1917, and to all the men who fought at Bullecourt and the women who lost them. It is generously supported by his niece, June Mary Riseley. 6. Dies Irae, 3rd BATTLE OF YPRES, June-October 1917 This movement is dedicated to all who fell in the Ypres salient, and has been generously supported by Don Farrands. 7. Sanctus for Icarus: THE FALL OF ACES, 21 April, 1918 This movement is dedicated to the pilots of World War I and has been generously supported by Don Farrands. 8. Benedictus: PROTECTING AMIENS, 24 April - 8 August 1918 This movement is dedicated to the memory of all who died protecting Amiens and its great cathedral, and has been generously supported by Don Farrands. 9. Libera Me: VILLERS-BRETONNEUX, 24-25 April 1917 This movement is dedicated to the memory of bandsman/stretcher-bearer Nelson H. Ferguson of the 15th Field Ambulance AIF and has been generously supported by his grandson Don Farrands. 11. Pie Jesu: MONT ST QUENTIN / PÉRONNE, 1 September 1918 This movement is dedicated to all Australians who served in war, specifically Cpl Samuel Stanton Melick (2nd AIF, 1942-46, Kokoda Track 1942-43) and Pte Ilias Loukas (Greek Army, UN Peace-keeping Force, Korean War), and is generously supported by Chrissa Loukas-Karlsson and Major General Greg Melick. 12. Lux Aeterna – In Paradisum This movement is dedicated to all those who served in the Great War, and is generously supported by Ann Ryan. PRAYER FOR PEACE This movement is dedicated to the struggle to achieve a lasting peace, and is generously supported by Barbara Blackman.
THE STUART PIANO | LE PIANO STUART | DAS STUART KLAVIER Stuart & Sons is a specialist manufacturer of Australian-made handcrafted grand pianos. There are three models available: a Studio Grand (2.2m), and a full Concert Grand Piano (2.9m) with 97 keys, 102 keys (as seen on stage today), or the latest edition with 108 keys. Each piano is hand-made by dedicated craftsmen using the finest timbers and materials available to last a lifetime and beyond. These rare and precious instruments underpin a deep satisfaction in owning something of outstanding quality and beauty and represent a profound investment in Australian music culture. Stuart & Sons est un fabricant australien qui se spécialise dans la construction artisanale de pianos à queue. Trois modèles sont disponibles : piano à queue (2,2m), grand piano de concert à queue (2.9m) soit avec 97 touches, soit 102 touches (modèle que nous voyons sur scène pour ce concert), et la toute dernière édition qui comporte 108 touches. Chaque piano est la création d’artisans qui travaillent à la main en utilisant des bois et des matériaux de la meilleure qualité possible. Ces instruments rares et précieux offrent à ceux qui les possèdent la satisfaction profonde que procure tout objet d’une beauté et d’une qualité exceptionnelle tout en constituant un grand investissement dans la culture musicale en Australie. Stuart & Sons ist ein australischer Betrieb, der sich auf die Herstellung von handgemachten Flügeln spezialisiert. Es gibt drei Modelle: einen Studio-Flügel (2.2m), einen Konzertflügel (2.9m) mit 97 Tasten, 102 Tasten (das Klavier das heute auf der Bühne steht), oder die letzte Ausführung mit 108 Tasten. Jedes Klavier ist von Spezialhandwerkern handgefertigt, unter Verwendung feinster Hölzer und Materialien. Diese Instrumente sind für ein ganzes Leben und darüber hinaus gebaut. Diese raren und wertvollen Instrumente geben eine tiefe Befriedigung etwas von hervorragender Qualität und Schönheit zu besitzen und stellen eine bedeutsame Investition in australische Musikkultur dar. THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 45 THANKS | REMERCIEMENTS | ANERKENNUNGEN Major Generals Brian Dawson, Greg Melick, Dave Chalmers and Tim Sullivan The Australian War Memorial & The Department of Veterans’ Affairs, and The Australian Defence Force Chris Latham Director Dr Peter Brown French translations Peggy Polias Director’s Assistant / Typesetting Johanna McBride German translations David Whitney Executive Producer Justin Watson Asst Production Manager + Images Joanne Fisher General Manager Craig Greening Live Sound Marilyn Chalkley Marketing & Publicity Manager Bob Scott Recording Engineer Lilly Hannock Social Media Manager Don Bate ABC Classic FM Geoff Millar Publications & Design Ellie Cumming Music Typesetting Hanna-Mari Latham Finance Manager Leonard Weiss Assistant Conductor Kassandra O’Connell Commissioning Contracts (AWM) Alpha Gregory Handbell Choir Convenor Helen Moore Artists Manager Dan Sloss Protocol Lindy Reksten Young Artists Coordinator Sam Behr Cover design Beverley Payne Choir Manager Briannah Fisher Program design Tobias Cole Choirmaster Sarah Stitt Volunteer Sam Barrett Production Manager Carol Cockburn Volunteer Wayne Stuart Piano builder Dr Kim Cunio Recording: 62,000 Bells
THE FLOWERS OF WAR | LES FLEURS DE GUERRE | BLÜTEN DES KRIEGES
The Flowers of War project, funded by the Anzac Centenary Cultural Fund, the Mission Centenaire 14- 18 in France, the Australia Council’s Catalyst fund, artsACT and private donors, brings to modern eyes the artistic contributions of composers, musicians and visual artists who were killed, injured or gravely affected by World War I. Conversely, where works did not exist that could express past conflicts, new responses have been co-commissioned by the Australian War Memorial and the Department of Veterans’ Affairs, Australia. The Flowers of War project and Christopher Latham’s position as Artist in Residence at the Australian War Memorial is also generously supported by Metal Manufacturing Limited.
Le projet Flowers of War, financé par le Fonds Culturel du Centenaire de l’Anzac, la Mission Centenaire 14-18 en France, le fonds Catalyst / Australia Council, ARTS ACT et soutenu par les donateurs privés, apporte aux yeux modernes les contributions artistiques de compositeurs, musiciens et artistes pendant la Grande Guerre. À l’inverse, où les œuvres emblématiques n’existaient pas pour exprimer les conflits de passés, de nouvelles réponses ont été co-commandées par l’Australian War Memorial et le Department of Veterans’ Affairs d’Australie. Le projet Flowers of War et la position de Christopher Latham en tant qu’artiste en résidence au Australian War Memorial sont également généreusement soutenus par Metal Manufacturing Limited.
Das Projekt Flowers of War, das vom Anzac Centenary Cultural Fund, der Mission Centenaire 14-18 in Frankreich, dem Catalyst Fund des Australia Council, artsACT und privaten Spendern finanziert wird, bringt die künstlerischen Beiträge von Komponisten, Musikern und bildenden Künstlern in moderne Augen getötet, verletzt oder ernsthaft durch den Ersten Weltkrieg betroffen. Umgekehrt, wo es keine Werke gab, die frühere Konflikte ausdrücken konnten, wurden neue Antworten vom Australischen Kriegsdenkmal und der Abteilung für Veteranenangelegenheiten, Australien, mit in Auftrag gegeben. Das Flowers of War-Projekt und Christopher Lathams Position als Artist in Residence beim Australischen Kriegsdenkmal werden ebenfalls von Metal Manufacturing Limited unterstützt.
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 46 IMAGES | BILDER
Overture NZ National Collection of War Art, Nugent Welch, Scene behind the line in Fritz Gerth Bronze statue, Biebrich Cemetery, Wiesbaden, Germany snow PD Body Density Maps The Somme AWM ART03593, George Benson, Sketch for Walking wounded National Library of Scotland, Tom Aitken, Mountains of shells near the front IWM ART 3688, Gilbert Rogers, The Dead Stretcher bearer lines IWM ART 518, CRW Nevinson, Paths of Glory PD Battle of the Ancre 1916 NZ National Collection of War Art, Nugent Welch, Cemetery PD No Mans Land in the Somme 1916 NZ National Collection of War Art, Nugent Welch, Thistle Dump and Walter Kleinfeldt, After the storm Cemetery at Delville Wood National Archives, German dead on the Somme battlefield NZ National Collection of War Art, EG Butler, Calvary Walter Kleinfeldt, German army medic kneeling beside a dying soldier NZ National Collection of War Art, EG Butler, The Church, Neuve Eglise PD Shock in the Great War NZ National Collection of War Art, EG Butler, The Crucifix PD Austrian soldier, dead on a battleground Tate T07694, William Orpen, Zonnebeke PD Dead French and German soldier in the same trench (Verdun) CWM Beaverbrook Coll.19710261-0770, Frederick Varley, For What? Walter Kleinfeldt, Crucifix and dead soldiers CWM Beaverbrook Coll.19710261-0769, Frederick Varley, Some Day the Percy Delf Smith, Thiepval (1916) People Will Return CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0771, Frederick Varley, The Sunken Road AWM P03631.216, Scattered graves in the Somme (Paget plate) Fromelles AWM ART11423.001, Louis McCubbin, Panorama of Dernancourt AWM A03042, Men of the 53rd Battalion before the attack at Fromelles NZ National Collection of War Art, EG Butler, The Battle of Polygon Wood AWM ART07981, Charles Wheeler, Battle of Fromelles Private photo, Chaplain conducting a burial service AWM ART50024, H Septimus Power, Soldier’s head NZ National Collection of War Art, EG Butler, Roadside cemetery near AWM A01566, An Australian soldier killed in the German 2nd line during the Neuve Eglise Battle of Fleurbaix NZ National Collection of War Art, EG Butler, Butte de Polygon AWM A01559, German dead during the Battle of Fleurbaix NGA, John Barker, Sorrowing Mother AWM A01565, Three Australian soldiers killed at the German 2nd line IWM ART4655, George Clausen, Youth Mourning AWM A01554, Dead bodies in the German front line, after Fleurbaix AWM E04037, kits of Australian troops killed at Fromelles on German Postcard, British emplacement at Fromelles July 19 1916 Beersheba German photo, Fallen British & Australian soldiers in a mass grave, 1916 NZ National Collection of War Art, H M McFarlane, Panoramic sketch of CWM Beaverbrook Coll. 20110004-024, Cummings, A Poppy Field France Waddi-el-Guzze, 1917 Pozières IWM, James McBey, Nebi Samwîl State Library of NSW, Leslie Hore, The Barrage, Pozieres, Aug 1916 AWM A02788, 4th Australian Light Horse Regiment on the way to AWM ART00239, Frank Crozier, Sausage Valley Beersheba AWM ART00240, Frank Crozier, The bombardment of Pozieres AWM P03631.079, 1st Australian Light Horse Brigade in the desert at Esdud AWM ART02177, Frank Crozier, Ruins of Grevillers AWM B01556, Brigadier General Ryrie leading the 2nd Light Horse AWM ART00214, Frank Crozier, Tired out AWM B01510, 1st Australian Light Horse Brigade at Esdud AWM ART02159, Frank Crozier, On the way AWM J06574, Palestine, Australian Light Horse advancing on Beersheba AWM ART00211, Frank Crozier, The mud of desolation AWM P05380.001, The Charge of the Light Horse at Beersheba AWM ART00212, Frank Crozier, Working party at Flers AWM ART02811, George Lambert, The Charge of the Australian Light Horse AWM ART00221, Frank Crozier, The search for identity discs at Beersheba AWM ART02170, Frank Crozier, Casualty AWM ART00219, Frank Crozier, Grave of a pal AWM ART94231, Frank Crozier, Dead Beat 3rd Ypres NZ National Collection of War Art, EC Butler, The Butte, Polygon Wood NZ National Collection of War Art, EC Butler, Menin Road Bapaume CWM Beaverbrook Coll 19710261-0412, Innes Meo, Canadians Repairing a Private photo, Main street of Bapaume Track Under Shell-Fire AWM E00797, View of a wrecked and burning street in Bapaume CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0807, F Varley, German Prisoners AWM H16643, Bapaume, the ruins of a church and other buildings National Army Museum, Richard Tennant Cooper, Warrington Road, 1917 AWM E00384, Soldiers on horseback passing through Bapaume AWM ART03327, H Septimus Power, Battle of Menin Road AWM E00371, Australians of the 30th Battalion working through Bapaume CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0160, Richard Jack, The Taking of Vimy AWM E00361, 30th Battalion AIF amongst the ruins of Bapaume Ridge Easter 1917 AWM E00426, AIF 5th Brigade Band playing the Victoria March Bapaume AWM ART03330, H Septimus Power, 1st Australian Div. Artillery going into AWM E00361, 30th Battalion AIF amongst the ruins of Bapaume the 3rd Battle of Ypres AWM E00385, Three soldiers warming themselves over a stove in Bapaume AWM ART03023, Will Longstaff, Breaking the Hindenburg Line AWM E00376, The Mairie in Bapaume, on the day the Australians entered. CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0161, R Jack, The 2nd Battle of Ypres AWM E00349, View of the Town Hall in Bapaume, seen through the smoke CWM Beaverbrook Coll. 19890222-001, Douglas W. Culham, Mud Road to Passchendaele CWM, Beaverbrook Coll. 19710261-0126, Maurice Culllen, Dead Horse with Bullecourt Rider AWM ART00140, George Benson, 4th Division on their way to the Somme The Fall of Aces November 1916 AWM A04803, Photograph Baron von Richthofen AWM ART02158, Frank Crozier, Snow scene near Mametz AWM ART02495, A. Henry Fullwood, Death of Baron von Richthofen THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 47 IMAGES | BILDER
AWM K00050, Baron von Richthofen’s plane and officers and men of 3 Péronne / Mont St Quentin Squadron AFC 2 NGV, Arthur Streeton, Mont St Quentin AWM K00040, Funeral cortege for Baron von Richthofen on the way to the AWM ART02929, Fred Leist, Capture of Mont St Quentin cemetery at Bertangles AWM ART03042, Louis McCubbin, Mont St Quentin, after the battle AWM K00041, Bringing the coffin into the cemetery at Bertangles. AWM ART03043, Louis McCubbin, Péronne, Heavy artillery advancing Australians presenting arms through the town AWM K00042, The scene by the graveside at Bertangles cemetery AWM ART03379, James Scott, Enemy machine-gun position AWM K00046, Wreaths held by four Australian officers from number 3 AWM ART03377, James Scott,The Citadel, Péronne Squadron AFC AWM ART03375, James Scott, Péronne Square AWM H12937, The grave of Baron von Richthofen at Bertangles Postcard, Péronne, Place de la Cathédrale Photograph by Wesley David Archer, Death in the Air TATE N03440, Muirhead Bone, Ruins of the Church at Péronne AWM ART03513, Arthur Streeton, Ruins in Peronne, church AWM ART03518, Arthur Streeton, Ruins in Peronne, Hotel de ville Amiens AWM ART03514, Arthur Streeton, Ruins in Peronne Private collection, Arthur Streeton, Amiens Cathedral AWM ART03382, James Scott, Peronne AWM ART03002, Will Longstaff, Amiens Cathedral L’illustration, François Flameng, Maison en ruine AWM ART03491, Arthur Streeton, Amiens Cathedral IWM ART002997 William Orphen, A House at Peronne AWM ART03013, Will Longstaff, Amiens Cathedral IWM ART003034 William Orphen, The Church Peronne AWM ART96738, Arthur Streeton, Amiens Cathedral ART03369 James Scott, Mont St Quentin Private Collection, Arthur Streeton, Amiens Cathedral ART03413 James Scott, Nissen hut, Mont St Quentin IWM REPRO0006849, Muirhead Bone, Amiens Cathedral L’illustration, photograph, Amiens Cathedral Private photograph, The sandbagged nave of Amiens Cathedral Bellenglise / Montbrehain AWM ART93421, Raoul Varin, Amiens Cathedral Private photograph, The Nave of Soissons Cathedral ART Gallery of South Australia, Arthur Streeton, Nocturne in Amiens Private photograph, The Basilique of Saint-Quentin L’illustration, Praying in an open air church Jessie Traill, Worship in the Cathedral, Ypres Villers-Bretonneux L’illustration, George Scott, The Storm of Battle IWM ART 4744, Eric Kennington, Gassed and Wounded NZ National Collection of War Art, Nugent Welch, Ruin of Cathedral AWM ART00198, George Coates, Casualty clearing station Convent, Bapaume, AWM ART03370 James Scott, Corbie Abbey IWM ART 1460, John Singer Sargent, Gassed L’illustration, François Flameng, Incendie de la Cathedrale d’Arras AGNSW 538, Arthur Streeton, Villers-Bretonneux L’illustration, François Flameng, Bombardement du Beffroi L’illustration, AWM ART03143, Louis McCubbin, Church and ruins, Villers-Bretonneux Maurice Bourguignon, L’Eglise Saint-Gervais AWM ART02918 Fred Leist AWM ART03007, Will Longstaff, Supply tank at Villers-Bretonneux Interior, Dickebusch Church AWM ART03391, James Scott, Wrecked tanks, Villers-Bretonneux AWM ART03368 James Scott, Corbie Abbey Interior AWM ART03390, James Scott, Ruins of the church at Villers-Bretonneux AWM ART03648 H Septimus Power, Corbie Abbey AGNSW 197.1976, Evelyn Chapman, Ruined church at Villers-Bretonneux CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0334 J Kerr-Lawson, The Cloth Hall Ypres AWM ART19588, Evelyn Chapman, Ruined church at Villers-Bretonneux CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0335 J Kerr-Lawson, Arras the Dead City AGNSW 20.2015, Evelyn Chapman, Ruined church at Villers-Bretonneux CWM Beaverbrook Coll. 19710261-0100 John William Beatty, Ablain St- AGNSW 21.2015, Evelyn Chapman, Ruined church with poppies, Villers- Nazaire Bretonneux NZ National Collection of War Art, Nugent Welch, Ruined Church, AGNSW 22.2015, Evelyn Chapman, Interior of a ruined church, France Flemincourt State Library of NSW Leslie Hore, Ypres, remains of Cathedral, DVA, Australian National Memorial and Sir John Monash Centre, Villers– 1918 Bretonneux AWM ART93099 Arthur Streeton, Cathedral interior
Le Hamel AWM ART50003 John Longstaff, Lieutenant General Sir John Monash AWM E02632 Australian barrage to assist the attack on Hamel AWM ART02987 John Longstaff, Lieutenant General Sir John Monash IWM Q5817 Battle of Le Hamel Art. IWM 0006847 Sir Muirhead Bone, Tanks (1918) PD Battle of the Somme PD WW1 Air Combat AWM ART15522 John Longstaff Le Hamel AWM ART03590 George Bell Dawn at Hamel, 4 July 1918 AWM ART03022 Will Longstaff Australian Artillery moving forward from VB AWM E03388 Wounded American supported by an Australian corporal AWM ART93008 John Longstaff, Study for John Monash AWM ART02987 John Longstaff, Lieutenant General Sir John Monash
THE FLOWERS OF WAR: THE DIGGERS' REQUIEM 48 DEDICATED TO THE MEMORY OF THE SOLDIERS AND THE CIVILIAN VICTIMS OF THE FIRST WORLD WAR
AWM ART50024 H Septimus Power, Soldier’s head Soldier’s ART50024 H Septimus Power, AWM COVER.
AUSTRALIAN Department of Veterans’ Affairs WAR MEMORIAL theflowersofwar.org