When Two Worlds Collide Representações Do Real E Monstruosidades Fantásticas No Conjunto Simbólico Das Capas De Álbuns E Singles Da Banda Iron Maiden
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WHEN TWO WORLDS COLLIDE: REPRESENTAÇÕES DO REAL E MONSTRUOSIDADES FANTÁSTICAS NO CONJUNTO... When Two Worlds Collide Representações do real e monstruosidades fantásticas no conjunto simbólico das capas de álbuns e singles da banda Iron Maiden Rodrigo Medina Zagni Doutorando em Práticas Políticas e Relações Internacionais pelo Programa de Pós-Graduação em Integração da América Latina da Universidade de São Paulo – PROLAM/USP – São Paulo. Docente do curso de Ciências Sociais da Universidade Cruzeiro do Sul. Autor de “Imagens projetadas do Império: o cinema hollywoodiano e a construção de uma identidade americana para a política da boa vizinhança”. Cadernos PROLAM/USP, v. 1, 2008. RESUMO Por meio do estudo das capas de long plays, compact discs, extended plays e singles promocionais da banda inglesa Iron Maiden, pretendemos identificar e compreender emissor e receptor no conjunto de representações simbólicas ali inscritas, bem como o tempo histórico no qual estão inseridas, às problemáticas ali representadas e auxiliar na compreensão do fenômeno do heavy metal não apenas como estilo musical, mas como campo de produção de sentidos. PALAVRAS-CHAVE: representações simbólicas; heavy metal; Iron Maiden. ABSTRACT Through the study of layers of long plays, compact discs, singles and extended plays promotional English banda Iron Maiden, we identify and understand transmitter and receiver in the set of symbolic representations entered there, and the historical time in which they are inserted, the issues represented there and help in understanding the phenomenon not only as a heavy metal style music, but as a field of production of meaning. KEYWORDS: symbolic representations; heavy metal; Iron Maiden. Recebido em: 10/03/2009 Aprovado em: 10/04/2009 DOMÍNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, ANO II, N. 4, P. 115-136, MAIO 2009 115 RODRIGO MEDINA ZAGNI When Two Worlds Collide* Representações do real e monstruosidades fantásticas no conjunto simbólico das capas de álbuns e singles da banda Iron Maiden Nas sociedades contemporâneas pós- ilusões de satisfação para anseios projetados industriais, sob vigência do ciclo sistêmico do e materializados em objetos tridimensionais capital que intensificou o consumo de massa ou atribuídos a bens imateriais, por meio de e conformou o que se convencionou como relações constituídas e mediadas globalização, imagens circulam com primordialmente por imagens. velocidade, intensidade e facilidade nunca Não escapa a essa lógica a indústria antes vistas1. fonográfica, como indústria de bens culturais A subordinação da ação criativa humana e de consumo de massa. Desde a difusão dos à lógica da linha de produção, geradora do primeiros long-plays na década de 1930 – mass media2, a conversão de bens simbólicos confeccionados em vinil –, até a consolidação em produtos culturais de consumo de massa dos compact discs na década de 1990 – com (que reconfigurou sua própria lógica uso de tecnologia laser – a produção e produtora)3 e sua inserção em mercados circulação de imagens em embalagens que específicos, corroboraram também para o acompanham o produto principal foi fenômeno da consolidação do que podemos determinante para sua identificação como designar firmemente como uma sociedade aliciador para o seu consumo segundo o de imagens, numa espiral de produção e objetivo de seu emissor: a venda. Nesse recepção, conformando relações sociais sentido, a indústria fonográfica nada inovou, vetorizadas por relações de consumo. senão readaptou o conceito de “embalagem” Nunca antes produtos dos mais variados anterior à própria revolução industrial; tipos dependeram tanto de imagens para fixá- contudo, na nova ordem do que Walter los consciente e inconscientemente no Benjamin designou como da público receptor por meios propagandisticos. “reprodutibilidade técnica”. Com o uso de sofisticadas estratégias de O capital – como relação social –, e a marketing, muitas fincadas em princípios de produção de imagens subordinada às psicologia social que buscam nas esferas mais necessidades de mercado – como parte de profundas da condição humana criar estratégias de venda –, determinaram uma necessidades de consumo, são construídas natureza específica de relação entre imagem * Faixa 5 do Compact Disc Virtual XI. Iron Maiden. EMI. Londres, 23 de março de 1998. 1 CD. 1 Eduardo Neiva se refere ao século XX como “um século de imagens”. In: Imagem, história e semiótica. Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material. Nova série n. 1, 1993. 2 A esse respeito ver GULLAR, Ferreira. Vanguarda e subdesenvolvimento. Ensaios sobre Arte. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1984 e SCHWARZ, Roberto. O Pai de Família e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. 3 A questão é trabalhada por BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. Obras Escolhidas. São Paulo : Brasiliense, 1993. 116 DOMÍNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, ANO II, N. 4, P. 115-136, MAIO 2009 WHEN TWO WORLDS COLLIDE: REPRESENTAÇÕES DO REAL E MONSTRUOSIDADES FANTÁSTICAS NO CONJUNTO... e receptor sob a égide do consumo, colocando branca, também folk como o blues, para o a questão econômica como determinante da sofrimento de pequenos camponeses), função social deste tipo de produção conforme defende Carl Belz em The story of simbólica, o que pode ser constatado por meio rock (1972, passim), pode ser associado a da análise de seu suporte, não só em seus tradições musicais muito mais antigas. O rock aspectos ergonômicos e estéticos, mas como progressivo, o mais próximo na genealogia base informativa de representações do heavy metal, traz uma enorme influência imagéticas (desde as capas para LP’s até os da música erudita renascentista e barroca, encartes acondicionados em estojos para como nos casos de Cream; King Crimson; Yes; CD’s). Estas anunciam aspectos fundamentais Genesis; Wish Bone Ash; Pink Floyd; Emerson, do produto principal, ou melhor, como os Lake And Palmer; Frank Zappa and The simboliza o emissor das imagens segundo Mothers Of Invention e Jethro Tull, que suas estratégias de venda. influenciaram enormemente os primeiros Um segmento de fundamental acordes do heavy metal inglês. importância dessa indústria é o relacionado Tendo herdado a tradição erudita do rock aos grupos de heavy metal, um mercado progressivo, herdou também outras de suas fortemente consolidado no âmbito mundial. características que acabaram se tornando O gênero musical conformado entre o marcas fundamentais do estilo. Por exemplo, final da década de 1960 e início da década as experimentações que deram ao de 1970 – pensando como marco progressivo uma estética introspectiva, como fundacional do estilo já acabado a gravação elemento fundamental para experiências do álbum Black Sabbath, da banda de mesmo com substâncias alucinógenas, nome, no ano de 1970, pela Warner Bros. na acompanhadas por letras ricamente Inglaterra –, é tributário do lamento dos elaboradas, dignas da mais alta literatura, e escravos negros no sul dos EUA, expresso nas da virtuosidade de musicistas extremamente notas melancólicas do blues, cujos primeiros técnicos e talentosos. Na prática, aqueles que acordes elétricos se deram em guitarras foram capturados por este ambiente artesanais de péssima qualidade e caixas desenvolveram outras dinâmicas em relação acústicas igualmente precárias, motivo pelo aos hábitos dos roqueiros até então qual soavam distorcidas. convencionais. Não se dançava mais, a Se quisermos reconstruir a árvore música deveria ser ouvida e partilhada em genealógica para determinarmos a silêncio. A rebeldia primordial, abandonada descendência do heavy metal, ela advém em alguma medida pelo rock progressivo, diretamente do rock’n roll, tronco do qual seria catalizada não só pelo movimento punk deriva o estilo metálico, onde a distorção mas por boa parte das bandas de heavy metal primal e a busca pelo grito de liberdade, como que receberam a alcunha pouco aceita de signo de resistência, são ainda traços “rock pauleira”, cujas canções referiam-se a característicos fundamentais. banalidades (como o sexo e drogas), mas que Mas o rock, como estilo acabado, além afrontavam os regramentos sociais impostos. de ter incorporado características não só do Dentre as bandas de heavy metal que rhythm & blues (a música negra), da pop surgiram nesse período formativo e ainda hoje music (a música branca conservadora) e da estão em atividade (como Motörhead, AC/ country and western music (uma versão DC, Deep Purple, Kiss, Black Sabbath, Judas DOMÍNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, ANO II, N. 4, P. 115-136, MAIO 2009 117 RODRIGO MEDINA ZAGNI Priest e Iron Maiden), no cenário de bandas contrato com a EMI já tinha fãs fidelíssimos do gênero, pode-se dizer que são as poucas em pubs como o Marquee ou o Ruskin Arms. que ainda carregam o maior conjunto de Como traço comum apresenta-se uma forte elementos identificadores que deram marca crítica à sociedade britânica e seus ao estilo: arquétipos de transgressão a uma mecanismos de controle; personificados nos ordem social rigidamente constituída. Fato dois movimentos na figura política de notório é o de muitas das bandas acima Margareth Thatcher, a quem fora atribuída elencadas serem inglesas (à exceção do Kiss, a alcunha de “donzela de ferro”, em inglês dos EUA, e dos australianos do AC/DC), não Iron Maiden, um instrumento de tortura só pelo fato de nas décadas de profusão do medieval. estilo a Inglaterra ser ainda um centro Sobre a banda inglesa (que leva como industrial importante e uma das maiores nome o apelido de Thatcher), as letras das economias mundiais (devidamente músicas,