Université de Montréal Théâtralité du cinéma: enj eux scénographiques et dramaturgiques par Guillaume Lafleur Département de Littérature comparée Faculté des arts et des sciences Thèse présentée à la Faculté des études supérieures en vue de l’obtention du grade de Ph. D. en Littérature comparée option Littérature et cinéma Février 2007 copyright Guillaume Lafleur, février 2007 r) 6) j5 26)03- Ç vo c G Université de Montréal Direction des bibliothèques AVIS L’auteur a autorisé l’Université de Montréal â reproduire et diffuser, en totalité ou en partie, par quelque moyen que ce soit et sur quelque support que ce soit, et exclusivement à des fins non lucratives d’enseignement et de recherche, des copies de ce mémoire ou de cette thèse. L’auteur et les coauteurs le cas échéant conservent la propriété du droit d’auteur et des droîts moraux qui protègent ce document. 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In compliance with the Canadian Privacy Act some supporting forms, contact information or signatures may have been removed from the document. While this may affect the document page count, it does flot represent any loss of content from the document. 11 Université de Montréal Faculté des études supérieures Cette thèse intitulée: Théâtralité du cinéma: enjeux scénographiques et dramaturgiques présentée par: Guillaume Lafleur a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes: Wladimir Krysinski Silvestra Mariniello Michèle Garneau André Loiselle Alain Bergala Wladimir Krysinski e acceptée le 4 mai ZO? 111 RÉSUMÉ Notre thèse propose de dégager une théorie de la théâtralité au cinéma. Dans un premier temps, nous faisons un retour sur les principales études qui ont abordé la question (Musil, Balazs, Bazin), en mettant l’accent sur la distinction établie entre théâtre et cinéma concernant la fonction de la dramaturgie. Dans un deuxième temps, les réflexions sur la place accordée à l’acteur dans l’espace scénique avec Meyerhold et Brecht vont nous aider à prendre en compte l’inscription singulière de l’acteur dans lespace cinématographique. Notre principal apport vise ensuite à affirmer une théorie des cinéastes sur la théâtralité relative â leur médium, par le biais d’analyses séquentielles au plan par plan. Notre corpus filmique inclut des oeuvres de Jacques Rivette, Ingrnar Bergman, Robert Bresson, Martin Scorsese et Arnaud Desplechin. Cette partie centrale de la thèse se décline en trois sections thématiques la scène filmée, la scénographie et la scénographie des trajets. Chacune de ces sections permet de soumettre progressivement une définition de la théâtralité spécifique au cinéma. La première section traite de la relation entre l’espace scénique et l’espace filmique ; le deuxième section s’intéresse à la mise en valeur des mouvements de caméra pour énoncer l’espace visible, les décors et l’inscription de l’acteur dans ce contexte; enfin, la scénographie des trajets nous permet de développer une pensée originale sur la relation entre le corps de l’acteur et la dramaturgie, via la notion de destin, transposée dans les trajets des protagonistes filmés. Au long de ces trois sections, nous proposons aussi une typologie des effets de théâtralité au cinéma. Mots-clés: théâtralité, scénographie, acteur, dramaturgie, distanciation iv ABSTRACT This thesis elaborates a theory of theatricality in cinema. First, it takes into account the nurnerous studies on this question (Musil, Balazs, Bazin), and in particular the relation between theatre and cinema in relation to dramaturgy. It then focuses on the status of the actor on stage. Meyerhold’s and Brecht’s essays are used to analyse the specificity ofthe actor in a cinematic space. The thesis then addresses the works of certain filmmakers in relation to the issue theatricality, through shot by shot analysis of certain film sequences. The corpus includes films by Jacques Rivette, Ingmar Bergman, Robert Bresson, Martin Scorsese and Arnaud Desplechin. This section is divided into three parts: “filming the stage” (“la scène filmée”), “scenography” and the “tragical scenography”. It argues for a pragmatic definition of theatricality in cinema and dcvelops a typology oftheatrical effects. Keywords: theatricality, scenography, drama, acting, alienation effect V TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION 1 Un dispositif de la théâtralité 3 Théâtralité: mode d’appréhension du cinéma 7 Le rôle du montage dans la dramaturgie 9 Distanciation : le spectateur, la scène et la démultiplication des points de vue 12 Méthode et corpus 18 CHAPITRE 1 PREMIERS ÉLÉMENTS THÉORIQUES DE LA THÉÂTRALITÉ AU CINÉMA 23 1. Cinéma et dramaturgie 1.1 Le détail et l’objet 24 1.2La dramaturgie contrariée 27 2. Les nouveaux aspects du spectacle théâtral 31 2.1 Le document filmé de la représentation théâtrale 35 2.2 Vers une définition de la théâtralité au cinéma 39 3. La présence au théâtre et au cinéma 3.1 L’acteur et le temps 40 3.2 L’exemple du burlesque 42 4. Pour un retour à la définition de la présence 4.1 Le statut symbolique de la rampe 44 4.2 L’espace filmique et l’acteur 47 4.3 La caméra : un vecteur de la présence 49 4.4 La signification du cadre dans la représentation cinématographique 52 5. La théâtralité chez Gilles Deleuze 5.1 Introduction au cinéma de Jacques Rivette 55 vi 5.2 Le corps de l’acteur au coeur d’une définition de l’intrigue cinématographique 57 CHAPITRE II LA SCÈNE FILMÉE 1. Laflûte enchantée (Mozart avec Bergman) 63 1.1 L’espace théâtral dans Laflûte enchantée d’Ingmar Bergman 65 1.2 Prédominance de la scène 68 1.3 L’espace public 69 1.4 L’espace scénique et la place vide 73 1.5 Rhétorique de l’espace. Le montage comme «effet spécial» 76 1.6 L’espace du contrechamp — le spectateur déplacé 79 2. Unefemme douce de Robert Bresson 2.1 Le cadre filmique bressonien $6 2.2 La scène filmée du point de vue spectatoriel : une impossibilité documentaire 90 2.3 Le mouvement sur la scène 95 2.4 L’espace de la voix: reproduction et énonciation 98 3. L’espace scénique dans Va savoir de Jacques Rivette 99 3.1 Lecture et analyse d’une représentation filmée de Pirandello 105 3.2 Avec Deleuze. Le mouvement théâtral des corps 107 3.3 Présence de l’acteur : espace scénique + dramaturgie 10$ 3.4 De la scène à la salle : montage 110 vii CHAPITRE III DE LA SCÈNE FILMÉE À LA SCÉNOGRAPHIE 1. Avec Alain Bergala. Lecture des conceptions d’artifice et de maniérisme au cinéma 1.1 Le maniérisme 115 1.2 L’artifice 118 2. Scorsese t l’image de ta scène plutôt que la scène filmée 121 2.1 Le point de vue sur la scène et les modalités de réception 122 2.2 Corps scénographique et corps cinématographique 126 2.3 Le cadre/cache. Sur Weber Theatricality as Mediam 127 3. Théâtralité de l’objet 3.1 Hitclicock et Scorsese 134 3.2 Aux limites de la théâtralité : la musicalité 142 3.3 Le regard et l’objet 145 3.4 L’espace intime au risque du monde visible 147 CHAPITRE IV SCÉNOGRAPHIES ET TRAJETS DE L’ACTEUR 1. L’amour par terre: représentation théâtrale et trajectoire du spectateur 154 1.1 Théâtre d’appartement : entre scène et cadre 156 1.2 L’acteur de théâtre et la réalité filmée 159 2. Secret defense : trajets et tragédie 162 2.1 L’acteur dans l’espace filmique — premiers trajets 164 2.2 Le détour par Brecht 167 2.3 De Lang à Rivette 170 3. Une dramaturgie du doute. Pour une métrique relative de l’espace filmique 173 viii 3.1 Trajets dans les transports en commun (première partie) — l’ombre d’un doute.. ..176 3.2 Sur la place de l’acteur 179 3.3 Trajets dans les transports en commun (deuxième partie) 185 4. L’acteur dans la politique du «tout visible» 4.1 EstherKahn 190 4.2 L’espace filmique et la place donnée à l’acteur 191 5. Une éthique de la représentation filmique 194 5.1 Politique et représentation de l’acteur: le contre-exemple de Kapo 194 5.2 Un prolongement hawksien 196 6. Du trajet aux abords de la tragédie 198 6.1 De la concentration classique à l’effet théâtral de la durée 200 6.2 Fatum ou le non-lieu de la rampe 202 6.3 Le champ-contrechamp ou l’effacement de la parole tragique 204 CONCLUSION 210 Pour une théâtralité documentaire 214 BIBLIOGRAPHIE 220 FILMOGRAPHIE 225 ix REMERCIEMENTS Je tiens à remercier tout particulièrement mes directrices de recherche, Mmes Silvestra Mariniello et Michèle Garneau qui ont fait preuve de patience, d’attention, d’écoute, en plus de me transmettre des questions et des commentaires perspicaces tout au long de la préparation et de la rédaction de celle thèse. Merci à Samuel Weber, qui fut un interlocuteur de premier plan concemant les enjeux actuels de la théâtralité, lors de mon séjour parisien en 2004.