008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 8
The demise Pablo Pena González Doctor of Art History. Professor of Design History and transfiguration for the Region of Madrid [email protected] of Haute Couture
ABSTRACT: Contrary to the prediction prêt-à-porter is an industry. This article of Yves Saint-Laurent, Haute Couture does not address the necessary, eternal has not died. After two decades of death and universal profession of tailoring, throes, breathing tubes still pump life but rather the Parisian institution that, through its veins to ensure that it contin- one day in its youth, looked in the mir- ues to lead luxury market advertising. ror and said, “I am haute.” And since Of course, this is not the state we fash- this article may be of interest to people ion professionals, whether designers or outside the industry, I will begin by ex- writers, would wish for, nor do we ap- plaining what “haute” means as applied prove of the postmodern direction that to couture. recent Haute Couture has taken, which a. “Haute” means “expensive.” Haute is progressively sullying rather than glo- literally means “high” and, if we analyse rifying the profession of fashion design- it semantically, couture cannot be high ers. This article offers numbers, state- any more than it could be fat. The epi- 1 As quoted by the journalist Corinne Jeammet. ments and reflections made by the thet “high” was appended in a Unless otherwise indicated, all quotes protagonists of Parisian couture, enough metaphorical sense, and I think this was appearing in the article are taken from the to certify the debacle of the last aristo- done to mask its gory significance: high cratic art in history. The text aims to means expensive. But we do not call it report by JEAMMET, C. Une appellation réduite prove that its aristocratic essence be- Expensive Couture because it sounds à 11 maisons. Paris: Culture et Loisirs, 2007. came the pathogen of its misfortune too businesslike. The difficult part is de- Available online:
8 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 9
Óbito Pablo Pena González y transfiguración Doctor en Historia del Arte. Profesor de Historia del Diseño de la Comunidad de Madrid de la Alta Costura [email protected]
RESUMEN: No ha muerto la Alta Costura institución parisina que un día de juven- en contra de la previsión de Yves Saint- tud se miró al espejo y se dijo: “soy alta”. Laurent. Después de dos décadas de Y como es posible que este artículo inte- agonía, palpita todavía conectada a tubos rese a una persona ajena al gremio, co- de oxigenación para que continúe lideran- menzaré por explicar qué significa “alta” do la publicidad del mercado del lujo. No en una costura. es, desde luego, el estado que le desea- a. “Alta” significa “cara”. Si nos atene- ríamos la gente de la moda, seamos mo- mos a la semántica, la costura no puede distas o escritores, ni aprobamos esa de- ser alta como no puede ser gorda. El epí- riva postmoderna de la última Alta Costura teto “alta” se adjunta con sentido metafó- que en vez de ensalzar la profesión del rico, y yo creo que lo hace para soslayar costurero la enloda progresivamente. Este su cruento significado: alta significa cara. 1 artículo recoge números, declaraciones y Pero no decimos la Cara Costura porque Según la periodista Corinne Jeammet. Salvo reflexiones de los protagonistas de la cos- suena a negocio... Más difícil es saber que se indique lo contrario, todas las tura parisina, suficientes para certificar la cuándo la costura es lo bastante onerosa declaraciones que aparecen en el artículo debacle del último arte aristocrático de la para ser considerada alta. La pregunta es proceden del reportaje de JEAMMET, C. Une Historia. Trataremos de demostrar que su pertinente, pero las casas de costura en- appellation réduite à 11 maisons. París: Culture esencia aristocrática se convirtió en pa- mudecen avergonzadas cuando se la et Loisirs, 2007. Disponible en Internet: tógeno de su fatalidad (la democracia formulan. En 1970 se barajaba la cifra mí-
9 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 10
because now dresses are not necessari- of prototypes before any orders are ly adorned with feathers, precious placed. We must remember that, from stones and embroidery. He added that Michelangelo to Tiepolo, artists primari- Dominique Sirop, a “haute-couturier”, ly painted commissions; it was not until limited prices to make them comparable the 19th century that painting salons with the cost of top-of-the-range prêt-à- were opened in which artists could dis- porter clothing.3 To give you an idea, a play proposals born of their own cre- prêt-à-porter jacket by Chanel usually ative instincts and preoccupations, or of costs less than 4,000 euros. their ability to predict what would sell. b. “Haute” means “official.” In Worth was the first among fashion de- France, the Haute Couture label is signers to assume this role of the con- granted by the Ministry of Economy, temporary artist. Finance and Industry through the c2. Did we say salons? Following the Chambre Syndicale de la Haute example of painters, Worth came up Couture. This union is the institution re- with a salon to display his creations. sponsible for assessing and evaluating Since clothing is not best viewed on the your company and certifying before the hanger, he invented catwalk shows with Ministry that it meets the prescribed models, which have since become the standards. Consequently, in France cou- quintessential showcases of fashion. ture is haute when the union says so– Let’s draw some conclusions. If you and therefore the adjective “haute” also design before selling, if you force your- means “official.” self to hit the bull’s-eye before shooting, Yet, who really cares what a French you have to come up with a recognis- trade union says? Do you know, for ex- able style to back up your novelties and ample, who couldn’t care less? a prestige that makes them desirable. Balenciaga. He was repeatedly invited With Worth, the craftsman tailor became to join the sect of haute couturiers. an artistic couturier, and through him Naturally! Balenciaga was the most pres- fashion was elevated to an art form. tigious, most admired designer, the Since that time, we can also say that Bodhisattva of elegance and the man couture is haute when, ideally, it is glo- who taught Courrèges, Ungaro and rified and endowed with “artisticness” Givenchy, all renowned designers; he by a designer who is touted as an artis- also created the most expensive and ex- tic genius. Worth and his heirs were also clusive outfits in Paris. Cristóbal responsible for founding the Chambre Balenciaga must have thought the Syndicale de la Haute Couture pour Haute Couture label was for those in Mesdames et Mademoiselles, which was need of recognition – something he al- originally intended to pursue espionage ready had in abundance. and copies. c. “Haute” means “artistic.” To ex- d. “Haute” means “Parisian.” Until plain this, we must provide some histor- 2001 the Chambre standards also de- ical background. Fashion history identi- manded that associated fashion houses fies Charles Frederick Worth (1825-1895) be located in Paris as a reminder of the as the founder of Haute Couture, the geographic origin of the phenomenon. man who turned a craft into an art form Not even a house in Marseille or Biarritz and invented catwalks as a showcasing could be granted the Haute Couture dis- system. Let’s go step by step: tinction. c1. In the 19th century, the form of dresses was determined by three equal- ly important factors: dialogue with the “Moribundia” of Haute Couture designer, models in women’s publica- tions and the ideas and aspirations of In the year 1968, Yves Saint-Laurent dra- the female clients. However, Worth matically announced the death of Haute made a name for himself as an artist Couture. Balenciaga, spiritual mentor of precisely because he worked following the brilliant artisans, closed his house in his own imagination, his own criteria, 1969. Since then, the signs of misfortune and he designed his dress collections hovering over the Grande Dame of before they were even ordered. In oth- fashion have multiplied. er words, Worth was the first designer a. Obituaries. The sociologist Gilles who was able to work like a contempo- Lipovetsky believes that Haute Couture 3 See endnote 1. rary artist, which involves the creation is finished and calls it “centenarian fash-
10 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 11
Ministerio de Economía, Finanzas e perchas, inventó los desfiles de maniquíes, Industria a través de la Cámara Sindical de desde entonces el escaparate de la moda la Alta Costura. La Cámara es la institución por antonomasia. encargada de estudiar y evaluar tu empre- Extraigamos conclusiones. Si diseñas sa y certificar al Ministerio que cumple con antes de vender, si te obligas a dar en la la normativa prescrita. Así, en Francia, la diana antes de disparar, será preciso que costura es alta cuando la Cámara así la re- configures un estilo reconocible que conoce; de modo que el adjetivo “alta” sig- respalde tus novedades y un prestigio nifica también “oficial”. que las haga deseables. Con Worth, el Pero, ¿a quién le importa lo que diga una costurero artesano se convirtió en costu- cámara sindical francesa? ¿Saben, por ejem- rero artístico, y con él la moda fue subli- plo, a quién le importaba un bledo? A mada en arte. Desde entonces también Balenciaga. Fue invitado reiteradamente a podemos decir que la costura es alta integrarse en la secta de los altos costure- cuando, idealmente, se sublima dotándo- ros. ¡Cómo no! Balenciaga era el diseñador la de “artisticidad” por medio de un di- más prestigioso, el más admirado, el bodi- señador que es promocionado como ge- satva de la elegancia y el profesor de nio artístico. También fueron Worth y sus Courrèges, Ungaro y Givenchy, todos herederos quienes en 1878 fundaron la ellos diseñadores reputados; además pro- Cámara Sindical de la Confección y la ducía los trajes más caros y exclusivos de Costura para señoras y señoritas con el París. Pensaría don Cristóbal que el marcha- propósito inicial de perseguir el espiona- mo Haute Couture debía ser para quienes je y las copias. necesitaran reconocimiento; que a él le so- d. “Alta” significaba “parisina”. Hasta braba. 2001 la normativa de la Cámara regulaba c. “Alta” significa “artística”. Para ex- también que las casas se ubicaran en París plicarlo debemos hacer un poco de his- a fin de recordar el origen geográfico del toria. La de la moda conviene en señalar fenómeno. Ni siquiera se podía conceder a Charles Frederick Worth (1825-1895) el marchamo Haute Couture a una casa como fundador de la Alta Costura, aquel de Marsella o Biarritz. que sublimó la artesanía en arte e ideó las pasarelas como sistema de exhibición. Vayamos por partes: “Moribundia” de la Alta c1. En el siglo XIX la forma de los ves- Costura tidos surgía a partes iguales del diálogo con la modista, los figurines de la prensa Corría el año 1968 cuando Yves Saint- femenina y las ideas y aspiraciones de las Laurent anunciaba dramáticamente la clientas. Por el contrario, Worth consi- muerte de la Alta Costura. Balenciaga, guió labrarse un nombre como artista mentor espiritual del brillante artesanado, precisamente porque actuaba siguiendo cierra su casa en 1969. Desde entonces, su propia imaginación, su propio criterio, se han multiplicado los indicios de fata- e ideaba sus colecciones de vestidos an- lidad que se ciernen sobre la gran dama tes de que fueran encargados. Es decir, de la moda. Worth fue el primer modista que logró a. Esquelas. El sociólogo Gilles trabajar como un artista contemporáneo, Lipovetsky considera a la Alta Costura fi- y esto supone la creación de prototipos niquitada al denominarla “moda centena- antes de que se efectúe encargo alguno. ria”, pues su imperio se circunscribe a una Recordemos que, desde Miguel Ángel centuria entre los años 1870 y 19704; des- hasta Tiépolo, los artistas pintaban fun- pués de esta fecha, en efecto, los diseña- damentalmente encargos; sólo en el siglo dores de la confección son más popula- XIX se abren salones de pintura donde res e imitados que los de la costura. Didier exhibir propuestas nacidas de sus que- Grumbach está de acuerdo y señala al res- rencias e inquietudes creativas, o de su ponsable: “A mediados de los años 60, la olfato para colegir qué se va a vender. confección industrial (prêt-à-porter) se Este papel del artista contemporáneo se vuelve decididamente creativa y comien- 5 lo arroga, entre los costureros y por vez za a desplazar a la alta costura” . Jean-Paul 4 LIPOVETSKY, G., El imperio de lo efímero, primera, Worth. Gaultier declaraba en julio de 2004: c2. ¿Decíamos salones? Siguiendo el “Desde el punto de vista económico la Alta Barcelona: Anagrama, 1990. 5 ejemplo de los pintores, Worth ingenió un Costura es un desastre. Me encanta par- JEAMMET, C., Entrevista a Didier Grumbach. salón para exhibir sus creaciones. Como ticipar en su caída, porque, ¿a qué enga- Véase nota 1. la ropa luce pobremente colgada de ñarse?, es el fin”6. 6 Véase nota 1.
11 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 12
ion,” given that its heyday is limited to each year (in the last week of January the century from 1870 to 1970.4 Indeed, and the last week of July). Likewise, after the latter date, prêt-à-porter design- they are not required to produce a min- ers have become more popular and imum of 75 garments per season, nor is more widely imitated than couturiers. Paris mentioned as the location of the Didier Grumbach agrees and identifies house’s headquarters. The web page of the guilty party: “In the mid-1960s, prêt- the French Ministry of Industry reveals à-porter became decidedly creative and the reason behind this regulatory vague- began to displace Haute Couture.”5 In ness: to allow a greater number of cou- July 2004, Jean-Paul Gaultier declared, turiers to be eligible for the Haute “From an economic standpoint, Haute Couture label.8 However, this measure Couture is a disaster. I love participating has proven utterly useless, because it in its downfall because – why fool our- has not reversed the trend of diminish- selves? – this is the end.”6 ing applications. In other words, al- b. Numbers. At the dawn of the 20th though every facility is offered, no one century, Paris had 106 Haute Couture is requesting the label! It must be that houses, including all of those that had even French couturiers no longer care forged the legend: Messrs. Worth, about it. Doucet, Patou and Poiret, and Mmes. d. Invitations to designers. Faced with Paquín, Lanvín, Lucile, Vionnet, the threat that such a tiny sector – only Schiaparelli and Chanel. After World War ten couture houses associated with the II ended, the number of houses dropped label – may not excite the interest of the to 60, but rather than a crisis, this sig- press and public opinion, since 1997 the nalled the start of the Golden Age of Chambre has adopted the custom of Haute Couture, for these sixty business- inviting (should we say chasing after?) es generated profits for the French state prêt-à-porter designers to show their comparable to those of the automobile creations on the catwalk during Haute industry. The leaders of the industry Couture Week. The need is evident, for were Dior, Chanel (again) and in July 2007 only six of the ten couture Balenciaga (although he was not a houses participated in the fashion show. union member). As indicated earlier, the (Mutiny on board?) To avoid disaster, 17 anaemia dates from 1970. In 1980 the supporting artists were invited: Adam sector had been reduced to 22 houses; Jones, Anne-Valérie Hash, Boudicca, in 1997, there were 18; and in 2002, it Carven, Cathy Pill, Chistophe Josse, was down to 12. In 2007, a mere ten re- Eymeric François, Felipe Oliveira mained: Adeline André, Chanel, Baptista, Gustavo Lins, Lefranc-Ferrant, Christian Dior, Jean-Paul Gaultier, Marc Le Bihan, Maurizio Galante, Givenchy, Christian Lacroix (which cele- Nicolas Le Cauchois, On aura tout vu, brated its twentieth anniversary in 2007), Richard René, Gérard Watelet and Udo Emanuel Ungaro, Dominique Sirop, Edling. Do any of these names sound 4 LIPOVETSKY, G., El imperio de lo efímero, Franck Sorbier and Jean-Louis Scherrer. familiar? Of course not! They are the al- Barcelona: Anagrama, 1990. The diminishing number of clients is leged new talents of high-end prêt-à- 5 JEAMMET, C., Interview with Didier Grumbach. always an estimated figure because cou- porter fashion. In past editions, Armani See endnote 1. ture houses refuse to provide data. and Valentino opened the shows, but 6 See endnote 1. Denise Dulbois of the Chambre they did not wish to repeat the experi- 7 See endnote 2. Syndicale de la Haute Couture indicated ence. In January 2008 the Spanish de- that the number of female clients was signer Josep Font will participate in the 8 In October 2001, Christian Pierret, the French around 3,000 in the seventies; the econ- show. Secretary of State and Industry, approved the omist Bernard Girard estimates that e. Pursuit of celebrities. At the height modifications to the regulations governing the clientele is now limited to a mere 250 to of desperation to consolidate its privi- concession of the Haute Couture label at the 300 women.7 leged media status, Haute Couture has request of the Chambre Syndicale de la Haute c. Lack of interest in the Haute accepted pandering to celebrities as an Couture. France, Ministry of Industry: Couture label. The most recent standard unavoidable humiliation. In The
12 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 13
b. Números. A comienzos del siglo XX la prensa y la opinión pública, desde 1997 la París contaba con 106 casas Haute Cámara ha adoptado la costumbre de in- Couture; entre ellas, todas las que forja- vitar (¿deberíamos decir perseguir?) a di- ron su leyenda: los caballeros Worth, señadores procedentes de la confección Doucet, Patou y Poiret, y las damas industrial a desfilar en la Semana de la Paquin, Lanvin, Lucile, Vionnet, Schia- Alta Costura. Falta les hace, pues en ju- parelli y Chanel. Terminada la Segunda lio de 2007 sólo desfilaron 6 de esas 10 Guerra Mundial, el número de casas se re- casas. (¿Motín a bordo?) Para evitar el so- dujo a 60, pero no podemos hablar de cri- foco se invitó a 17 teloneros: Adam Jones, sis de la Alta Costura sino de Edad de Oro, Anne-Valérie Hash, Boudicca, Carven, porque ese medio centenar largo de em- Cathy Pill, Chistophe Josse, Eymeric presas reportarán al Estado francés una ri- François, Felipe Oliveira Baptista, Gustavo queza comparable a la de la industria au- Lins, Lefranc-Ferrant, Marc Le Bihan, tomovilística. Dior, de nuevo Chanel y Maurizio Galante, Nicolas Le Cauchois, Balenciaga (aunque no sindicado) lidera- On aura tout vu, Richard René, Gérard ban el sector. La anemia, como hemos in- Watelet y Udo Edling. ¿Les suena el nom- dicado antes, data de 1970. En 1980 el sec- bre de alguno de ellos? ¡Claro que no!: tor se había reducido a 22 casas; en 1997, son los presuntos nuevos talentos de la a 18; en 2002, a 12; en 2007 sobreviven 10: confección industrial de alta gama. En Adeline André, Chanel, Christian Dior, otras ediciones también actuaron como Jean-Paul Gaultier, Givenchy, Christian teloneros Armani y Valentino, pero no Lacroix (que cumple veinte años en han querido repetir. En enero de 2008 ha 2007), Emanuel Ungaro, Dominique Sirop, desfilado el diseñador español Josep Franck Sorbier y Jean-Louis Scherrer. Font. La reducción de clientes siempre es una e. Persecuciones a celebrities. En el col- cifra estimada porque las casas de costu- mo de la desesperación por consolidar su ra se niegan a proporcionar datos. Denise liderazgo mediático, la Alta Costura ha Dulbois, de la Cámara Sindical de la Alta aceptado como una humillación inevita- Costura, cifraba en 3.000 las clientas en los ble la lisonja a las celebrities. En La cons- años setenta; el economista Bernard piración de la moda, divertidísimo men- Girard las reduce en nuestros días a 250 tidero del traje escrito por el periodista o 300 mujeres7. Nicholas Coleridge, leemos que las casas c. Desinterés por el marchamo Haute niegan esta práctica, pero acusan a sus Couture. La última normativa que lo re- competidoras de hacerlo9. Bueno, Dior re- gula, aprobada en octubre de 2001, es tan conoce abiertamente que posee un depar- liberal que hoy podría haber cientos de tamento de famosas a las que acosa y re- casas presumiendo de poseerlo. Apenas gala vestidos. insiste en que los productos deben con- f. Carencia manifiesta de integridad es- feccionarse a mano y a medida dentro de tilística. La creación a medida no debe im- la propia empresa, pero ya no hay obli- plicar necesariamente el servilismo que los gación de montar un par de desfiles al año aficionados a la moda hemos detectado (en la última semana de enero y en la úl- en algunos desfiles de Alta Costura. La tima de julio), ni se exige un mínimo de confirmación de esta manera de actuar, tan 75 prendas por temporada, ni se mencio- pragmática como innoble, que llega a san- na a París como ubicación de la casa ma- cionar lo hortera como adaptación a la triz. La página digital del Ministerio de clientela, la explica jocosamente el mis- Industria francés revela el propósito mo Coleridge: 7 Véase nota 2. de tanta vaguedad normativa: que un ma- “Hay un juego que se puede practicar 8 yor número de costureros pueda acceder durante los desfiles de Ungaro. La pren- En octubre de 2001 Christian Pierret, secretario de al marchamo Haute Couture 8. Medida ab- sa británica, menos reverente ante Ungaro Estado y de Industria, aprobó las modificaciones al solutamente infructuosa, porque no ha de- que la de otros países, suele hacerlo. El reglamento que regula la concesión del marchamo tenido la reducción de solicitudes. Es objetivo consiste en adivinar, cada vez que Haute Couture a petición de la Cámara Sindical decir, aunque se ofrecen todas las facili- aparece un modelo en la pasarela, a qué de la Costura. Francia, Ministerio de Industria: dades ¡nadie solicita el marchamo! Será sección de su público va destinado. Los
13 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 14
female celebrities whom it pursues re- catch up with them eventually. The art lentlessly and showers with free dresses. of dressing is being sullied because f. Evident lack of stylistic integrity. brand names are being prostituted. As a Custom design should not necessarily man at the service of clothing design, involve the obsequiousness that we my reaction is indignant: what do fashion lovers have detected in certain colognes have to do with us? Haute Couture shows. The confirmation b. Chauvinism. For France, Haute of this form of behaviour, as pragmatic Couture represents the most glamorous as it is ignoble, which actually justifies facet of its identity. Sydney Toledano, tackiness as a need to cater to the clien- president of Christian Dior Couture, tele, is humorously explained by gives this reason: Coleridge: “If Haute Couture were to cease, we “There is a game that can be played would lose the advantage over our during Ungaro’s fashion shows. The American and Italian competitors.”12 In British press, less reverent towards effect, couture exists in other countries, Ungaro than that of other countries, of- but they lack the prestige conceded by ten does it. The goal is to guess, each this kind of historical legitimacy. The time a model appears on the catwalk, Fédération Française de la Couture was which sector of his public the design is created in 1973, and I quote, “for the aimed at. The giveaways are the buttons purpose of supporting Paris in its role as and the vibrancy of the colours. Pearl the international capital of creation.”13 netting on the body elicits murmurs of However, this obstinate insistence on ‘Bahrain’ or ‘Riyadh’, while a print in making us believe that Paris is the “in- lime green and pink indicates ‘Forth ternational capital of creation,” which is Worth’ or ‘Des Moines’10. understandable in terms of national pol- This is inevitable when the majority itics, implicitly undervalues creators of of Haute Couture clients are from the other nationalities. The young designers United States or are the wives of Arab invited to participate in Haute Couture sheiks. Each season, Jean Louis Scherrer Week are undoubtedly flattered, a bit produces around 300 pieces: 50 % of like an actor arriving in Hollywood, but them are sold to the Middle East and they seem to be treated as second-class 40 % go to American women.11 citizens rather than true colleagues, which is why I previously referred to them as supporting artists. The arrange- Haute Couture is prejudicial ment benefits both parties – the union to art members because they can organise a show with numerous designers, which Haute Couture is dying, although its de- is attractive to the media, and the young mise is far from languid. It is dying like designers because of the publicity they aristocratic society died before the receive – but the hierarchy is main- French Revolution, by turning each of tained. Why do you suppose Valentino its exhibitions into a carnival. And I ask and Armani have never repeated the ex- myself, what feelings should this twi- perience? They were already consolidat- light inspire in me, as a fashion trouba- ed as designers, and the Paris catwalk dour? Should we miss it? Who does it could not offer them any benefits. Or is benefit? And above all, does it benefit Milan somehow inferior to Paris? Did art and the clothing profession? Here is they feel used? Why should an Italian my assessment. Couture does no harm support the Paris label? And naturally, to anyone, but Haute Couture (in upper this is much more important to France case) – the official Paris-based industry, than the Haute Couture label. 10 COLERIDGE, N., op cit., p. 242. the popular standard of true Haute c. Obsolescence. The designers 11 As quoted by Corinne Jeammet. Couture, is prejudicial to the art of out- Béatrice Ferrant and Mario Lefranc, who See endnote 1. ward appearance and its profession. Let were invited to the 2007 shows, believe 12 See endnote 1. us review a list of its crimes. that Haute Couture is an obsolete insti- a. Frauds. Poiret launched the per- tution because it makes no sense to 13 The federation’s functions are described fume Rosine and linked fashion and hand-sew stitches that are not even in detail on the website of Mode à Paris: perfumes. Designers falsely and tacitly seen.14 Although I am not an expert on
14 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 15
No puede ser de otro modo cuando la términos de política nacional, implícita- mayoría de las clientas de la Alta Costura mente minusvalora a los creadores de proceden de los Estados Unidos o son es- otras nacionalidades. Sin duda, los jóve- posas de jeques árabes. Jean Louis nes diseñadores invitados a desfilar en la Scherrer produce cada temporada alrede- Semana de la Alta Costura se sienten ha- dor de 300 piezas: el 50 % las vende a lagados, un poco como el actor que lle- Oriente Próximo y el 40 % a mujeres es- ga a Hollywood, pero no parece que sean tadounidenses11. tratados como auténticos colegas sino como comprimarios; de ahí que antes los haya calificado de teloneros. El beneficio La Alta Costura se reparte –los sindicados porque pueden es perjudicial para el arte montar un espectáculo con numerosos di- señadores, atractivo para los media, y los La Haute Couture agoniza, aunque no jóvenes por la publicidad que ganan–, lánguidamente. Agoniza como lo hacía la pero la jerarquía se mantiene. ¿Por qué, sociedad aristocrática antes de la Re- si no, Valentino y Armani nunca han re- volución Francesa: convirtiendo cada petido la experiencia? Ya estaban consa- una de sus exhibiciones en un carnaval... grados como diseñadores y la pasarela de Y este ocaso, me pregunto, ¿qué senti- París no podía aportarles nada. ¿O es que mientos debe suscitar en mí, trovador de Milán es menos que París? ¿Se sintieron uti- la moda? ¿Hemos de echarla de menos? lizados? ¿Por qué habría de apoyar un ita- ¿A quién beneficia? Y sobre todo, ¿bene- liano el marchamo París? Y, desde luego, ficia al arte y al oficio de la ropa? He aquí éste es mucho más importante para mi valoración. La costura no perjudica a Francia que el marchamo Haute Couture. nadie, pero la Alta Costura, con mayús- c. Obsolescencia. Los estilistas Béatrice culas, la sindicada en París, la oficial, la Ferrant y Mario Lefranc, invitados a los des- referencia popular de la verdadera Alta files de 2007, consideran que la Alta Costura, sí perjudica al arte de la aparien- Costura es una institución obsoleta porque cia y su profesión. Veamos la enumera- no tiene sentido coser a mano unas pun- ción de sus delitos. tadas que no se ven14. Aunque yo no soy a. Estafas. Poiret lanzó el perfume un especialista de la confección industrial, Rosine y relacionó moda y perfumes. Los comprendo que las máquinas no pueden diseñadores se atribuyen falsa y tácitamen- remplazar completamente a la fabricación te la creación de perfumes, cosméticos y manual. Lo que realmente critican estos di- otros productos que desconocen; una señadores es la norma que exige a las em- mentira que tiene que acabar pasando fac- presas de Alta Costura coser a mano in- tura. Se está ensuciando el arte del vesti- cluso aquello que las máquinas ya pueden do al prostituir los nombres comerciales. hacer a las mil maravillas. Ciertamente, no Yo, como hombre al servicio del traje, lo tiene sentido. expreso indignado: ¿qué tendrán que ver ¿Por qué se hace entonces? ¿Para que las colonias con nosotros? los humanos no olvidemos el oficio de co- b. Chovinismo. Para Francia la Alta ser? No puede ser la razón: ya hemos di- Costura recoge el componente más glamu- cho que todo no pueden hacerlo las má- roso de su identidad. Sydney Toledano, quinas y por consiguiente no hay que presidente de Christian Dior Couture, temer el olvido de estos oficios ¿No será aporta esta razón: que a las millonarias les gusta saber que “Si se detiene la Alta Costura, perdemos su traje lo han cosido a mano?; quiero de- nuestro valor añadido frente a nuestros cir como narcisismo, como vanidad o lujo competidores americanos e italianos”12. íntimo. Pero esto convierte a la plantilla Efectivamente, hay costura en otros paí- de la Alta Costura en una extensión del ses, pero ellos carecen del prestigio que servicio doméstico de las clientas. ¿Qué proporciona esa suerte de legitimidad his- papel le corresponde entonces a la Alta tórica. La Federación Francesa de la Costura? ¿El de agasajar los sentimientos 11 Según Corinne Jeammet. Véase nota 1. Costura se creó en 1973, cito literalmen- mezquinos del público? 12 Véase nota 1. te, “con el objeto de apoyar a París en su Cuidado porque ésta es la razón más 13 rol de capital internacional de la crea- esgrimida por la Alta Costura para legiti- Las funciones de la Federación son ción”13. marse: la pervivencia del savoir-faire fran- desgranadas en la página web de Mode à Paris: Sin embargo, esta obstinación por ha- cés, en palabras de Sydney Toledano, “Sin
15 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 16
really criticising is the rule that requires niuses of Haute Couture make fun of Haute Couture companies to hand-sew fashion around the clock? even the stitches that machines can now Galliano’s Haute Couture, perhaps in execute with wonderful precision. It an attempt to look young (an attribute certainly doesn’t make any sense. that, translated to popular language, Then why is it done? So that human means colourful and eclectic, like the beings will not forget the occupation of clothing used by teenagers), reveals it- sewing? This can’t be the reason: we self as flamboyantly eclectic and have already stated that machines can- baroque, but it is not virtuous like an ar- not do everything, and consequently chitectural design by Borromini nor her- there is no reason to fear that these metic and ingenious like a poem by skills will be forgotten. Isn’t it really be- Góngora. Are historicist architects ad- cause millionaire women like to know mired today? No. Then why are histori- that their dresses were sewn by hand – cist fashion designers revered? How can like a form of narcissism, vanity or per- one admire Galliano and Balenciaga at sonal luxury? But this would mean that the same time? To put it another way, Haute Couture workers are merely an Haute Couture and high culture no extension of their clients’ domestic staff. longer go hand in hand as they did in Then what is the mission of Haute the fifties and sixties. And to top it all, Couture – to fête the small-minded sen- Haute Couture doesn’t even create fash- timents of the public? ion anymore. Bernard Girard confirms We must be cautious, because this is my opinion in the following quote: the reason that Haute Couture uses most “The designers of prêt-à-porter, the frequently to justify its existence – the people who design the clothing sold by survival of French savoir-faire. In the Nike, Gap or Zara, are the ones who words of Sydney Toledano, “Without it, create fashion, not Christian Lacroix or we would lose a highly specialised class Lagerfeld. The best proof of this can be of craftsmen that includes hairdressers, found in the fact that these designers feather arrangers, embroiderers, lace- admit to seeking inspiration on the makers, gold and silversmiths, milliners, streets. But that is not where Chanel etc.”15 What chauvinism, this identifica- found her tailleur nor where Saint- tion of Haute Couture as the only possi- Laurent found his Le Smoking tuxedo ble couture! Could the demise of the for women.”16 Parisian Chambre truly affect an embroi- derer in Madrid or a milliner in London? d. Stylistic insignificance. At present, Beneficiaries of Haute Couture Haute Couture does not create avant- garde designs (it doesn’t generate styles The French economy is the primary ben- that are imitated or set fashion trends) eficiary of the publicity generated by or prototypes of elegance, but rather Haute Couture, the fuel that drives an clothing entertainment. I do not know immense luxury industry that ranges anyone who loves design and can utter from cosmetics to champagne. However, words of sincere praise for the Haute we will first identify the benefits that Couture creations of the past twenty- Haute Couture offers its clients. five years. Today Kawakubo, Miyake, a. The female clients: exclusivity, qua- Prada or Demeleumester are more ad- lity and investment. If exclusivity is an mired, and none of them create Haute advantage or desirable asset, we will in- Couture. Saving a few logical excep- clude it in this group. A luxury dress dig- tions, recent Parisian couture has limit- nifies the wearer. A king is also a king ed itself to repeating what has already because he dresses like one. “When men been done in previous decades or marry young girls, they buy them Haute joined the trend of post-modern histori- Couture to make them look like ladies,” cism (Gaultier, Galliano, Lacroix) that said Hebe Dorsey of Christian Dior.17 converts fashion to costume, underscor- The designer Christian Lacroix explains ing its triviality and crassness. Every that, in a globalised world, there are
15 once in a while, I am also amused by women who seek out Haute Couture See endnote 1. the shows of these designers who open- dresses as a symbol of individuality.18 In 16 See endnote 2. ly mock fashion, for it is not healthy to addition, Haute Couture creations are 17 COLERIDGE, op. cit., p. 220. take it too seriously. But are you not custom-made in every sense of the 18 See endnote 1. tired of watching the arch-awarded ge- word. The outfit is crafted according to
16 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 17
plumeros, bordadores, encajeros, orfebres, Chanel encontró su tailleur ni Saint- sombrereros, etc.”15 ¡Qué chovinismo en Laurent su esmoquin femenino”16. esta identificación de la Haute Couture con la única costura posible! ¿Puede afectar el cierre de la Cámara parisina a Beneficiarios de la Alta Costura una bordadora madrileña o a una sombre- rera londinense? La economía francesa es la gran benefi- d. Intrascendencia estilística. En la ciaria del aporte publicitario de la Alta actualidad la Alta Costura no hace dise- Costura, sustento de toda una industria del ño de vanguardia (no genera imitación in- lujo que abarca desde los cosméticos has- dumentaria, no hace moda) ni prototipos ta el champán. Sin embargo, distinguire- de elegancia, sino espectáculo vestimen- mos primero los beneficios que la Alta tario. No conozco a nadie que ame el di- Costura ofrece a sus clientes. seño y encuentre palabras de sincero elo- a. Las clientas: exclusividad, calidad e gio para las creaciones de la Alta Costura inversión. Si la exclusividad es una ven- de los últimos veinticinco años. Hoy ob- taja o un bien deseable, la colocaremos tienen más admiración Kawakubo, en este grupo. Los vestidos lujosos digni- Miyake, Prada o Demeleumester, y ningu- fican a su portador. Un rey es un rey tam- no de ellos hace Alta Costura. Salvando bién porque viste como un rey. “Los hom- excepciones lógicas, la última costura pa- bres cuando se casan con jovencitas les risina se ha limitado a repetir lo que ya compran Alta Costura para que parezcan se había hecho en décadas anteriores, o se damas”, dice Hebe Dorsey de Christian ha apuntado al historicismo postmoder- Dior17. El diseñador Christian Lacroix ex- no (Gaultier, Galliano, Lacroix), que con- plica que en un mundo globalizado hay vierte a la moda en disfraz, subrayando mujeres que buscan los vestidos de Alta su trivialidad y su necedad. De vez en Costura como un signo de individuali- cuando también a mí me divierten los des- dad18. Además, los trajes de la Alta files de estos diseñadores que se mofan Costura son trajes a medida y lo son en abiertamente del vestir, que tampoco es todos los sentidos. El traje se elabora con bueno tomárselo demasiado en serio. Pero criterios anatómicos ajustados al cuerpo ¿no les agota a ustedes que los archi-pre- de la clienta, pero también ajustados a sus miados genios de la Alta Costura se ca- criterios estéticos. Prácticamente todos los chondeen de la moda las veinticuatro ho- modelos son rediseñados por y para la ras del día? clienta. Súmese a esto su valor de cam- La Alta Costura de Galliano, quizás tra- bio. Cualquier millonaria puede justificar- tando de resultar joven (atributo que se la compra de Alta Costura como colec- traducido a lenguaje popular significa co- cionismo artístico y, además, ya son lorida y ecléctica, como la ropa de los ado- numerosos los países que admiten los lescentes), se muestra aparatosamente trueques de impuestos por vestidos. ecléctica y barroca; pero no virtuosa como b. Las casas: ¿consagración? El marcha- una arquitectura de Borromini, ni hermé- mo Haute Couture deifica a la marca y la tica e ingeniosa como un poema de consagra gracias a su portentoso aparato Góngora. ¿Son admirados hoy en día los publicitario... No debe de ser para tan- arquitectos historicistas? No. ¿Por qué se to cuando, como antes explicábamos, na- admira entonces a un diseñador de moda die solicita el marchamo aunque con la que lo sea? ¿Cómo se puede admirar al nueva normativa lo den regalado. El es- mismo tiempo a Galliano y a Balenciaga? tilista Gustavo Lins subraya la visibilidad Dicho de otro modo, la Alta Costura y la que le ha remunerado su participación en Alta Cultura no van ya de la mano como los desfiles de enero de 2007: “En los seis lo hacían en los años 50 y 60. Y, para col- meses siguientes, nuestras ventas han au- mo, la Alta Costura ya ni siquiera crea mentado un 70 %”19. No nos dejemos en- moda. Bernard Girard me da la razón en gañar; un 70 % cuando se parte de cero esta cita: no es mucho; es, simplemente, empezar. “Los diseñadores de la confección, la El presidente de la Federación, el ya ci- gente que diseña la ropa que vende Nike, tado Didier Grumbach, afirmaba en 2004: 15 Véase nota 1. Gap o Zara, son los que hacen la moda, “Ralph Rucci no era nadie ni siquiera en 16 no Christian Lacroix o Lagerfeld. La me- su país hasta que fue invitado por la Véase nota 2. 17 jor prueba la tenemos en que esos dise- Cámara a desfilar en París con una colec- COLERIDGE, ob. cit., p. 220. ñadores explican que buscan su inspira- ción de costura [...] La Alta Costura posee 18 Véase nota 1. ción en la calle. Pero no es allí donde el poder de institucionalizar una marca y 19 Véase nota 1.
17 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 18
anatomical criteria to perfectly suit the from yachts to lighters are now market- client’s body, but it is also designed to ed under this brand name.21 suit their aesthetic criteria. Practically The protagonists of Haute Couture do every model is redesigned by and for not hide this fact. Pierre Bergé, the busi- the client. Add to this its trading value. ness brains of Yves Saint-Laurent, says Any millionairess can justify the pur- that Haute Couture “is part of our adver- chase of Haute Couture as an artistic col- tising budget.”22 Françoise Montenay of lector’s item; moreover, numerous coun- Chanel avers that Haute Couture is an tries now accept designer dresses in lieu image for the trademark.23 (And Chanel of certain taxes. is one of the rare houses that reports b. The houses: consecration? The profits from its couture production.) Haute Couture label deifies the brand Donald Potard of Gaultier insists, “We name and consecrates it thanks to its must not be hypocrites; Haute Couture is powerful publicity mechanisms. It must useful to us for selling colognes and all not be all that important when, as ex- the rest.”24 But the supreme and insur- plained earlier, no one requests the la- mountable reason why this is so is once bel even after the new regulations have again provided by the federation’s presi- made it easier to obtain. The designer dent, Didier Grumbach: “A Haute Gustavo Lins underscores the visibility Couture collection costs infinitely less that his participation in the January 2007 than an international advertising cam- shows afforded him: “In the six follow- paign, and the media coverage it affords ing months, our sales increased by is incomparable.”25 Therefore, it should 70 %.”19 Let’s not be fooled: a 70 % in- not surprise anyone that Dior and Chanel crease starting from zero isn’t that big a hold fashion shows that cost between deal, it is merely getting a start. The one and four million euros to organise26 president of the federation, the afore- – they know they will be seen around mentioned Didier Grumbach, stated in the world, saving them from having to 2004: “Ralph Rucci was a nobody, even pay for television advertisements. Jean- in his own country, until the Chambre Pierre Debu, the general director of invited him to bring a couture collection Christian Lacroix, considers Haute to the Paris catwalk […] Haute Couture Couture “a formidable marketing tool”27. has the ability to turn a brand name into In short, Haute Couture is the figure- an institution and make it immortal”20. head for the publicity machine of the in- Does he really believe that? And who is dustry that answers to the name of the this Rucci guy he calls immortal? Does “luxury market.” According to Merryl anyone know him? Lynch, this market is shared by the United States (25 %), Japan (20 %) and 19 See endnote 1. France (10 %). Germany, Italy, the The transfiguration of haute United Kingdom, Hong Kong and the 20 See endnote 1. couture: the super-beneficiaries Middle East account for 4 %. The most 21 Didier Grumbach asserts that, since the important luxury goods groups are the 1990s, Haute Couture companies tend to buy Today the Haute Couture houses have following: back their licenses for their own exploitation no other commercial basis than that of LVMH (Louis Vuitton Moët Henessy), (see endnote 1). serving as sustenance for the publicity directed by Bernard Arnault and head- 22 COLERIDGE, op. cit., p. 213. of their trademark licenses. To put it quartered in France. In addition to the 23 Karl Lagerfeld, a designer for Chanel, defends more clearly: Haute Couture houses champagne brands Moët and Veuve continue to hold fashion shows so that Clicquot, the watch brands TAG Heuer the house’s couture because they have a real their legendary names will not lose the and Chaumet and the Paris department client base. They even had to open a new trading value that history has provided stores Le Bon Marché and La Samaritaine, workshop in 2003. The Haute Couture division them. To sell perfumes at Christmas and this group includes the following fashion of Chanel employs 120 people at its work- on airplanes, and to keep people be- labels: Givenchy, Louis Vuitton, Céline, shops, and another 50 for its fashion shows. lieving that the cologne is good, glam- Kenzo, Fendi, Emilio Pucci, Donna 24 See endnote 1. orous and distinguished because the Karan, Marc Jacobs, Loewe, Thomas Pink 25 See endnote 1. box says “Yves Saint-Laurent”, the sewing and Berluti. Christian Dior is an affiliate 26 must go on; the mystique of the name of this financial giant. GRANDAHAM, Sabine y MARCELIN, Caroline, comes from the mystique of the original Richemont, a Swiss group specialised La Haute Couture en fin de défilé. Courrier creator of the couture house. Pierre in jewellery and watches. It also owns International, 2005. Available online:
18 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 19
de volverla inmortal”20. ¿Lo cree realmen- Reino Unido, Hong Kong y Medio Oriente te? ¿Pero quién es ese Rucci al que llama suman un 4 %. Los grupos del lujo más inmortal? ¿Alguien lo conoce? importantes son los siguientes: LVMH (Louis Vuitton Moët Henessy), di- rigido por Bernard Arnault y domiciliado Transfiguración de la Alta en Francia. Además de las marcas de Costura: los super-beneficiarios champán Moët y Veuve Clicquot, los re- lojes TAG Heuer y Chaumet y los grandes Hoy en día las casas Haute Couture care- almacenes de París Le Bon Marché y La cen de otro fundamento empresarial que Samaritaine, reúnen las siguientes firmas el de sustentar la publicidad de sus licen- de moda: Givenchy, Louis Vuitton, Céline, cias de marca. Más claro: las casas de Alta Kenzo, Fendi, Emilio Pucci, Donna Karan, Costura siguen montando desfiles para que Marc Jacobs, Loewe, Thomas Pink, Berluti. sus legendarios nombres no pierdan el va- Christian Dior es filial de este coloso finan- lor de cambio que la historia les ha pro- ciero. porcionado. Para vender perfumes en Richemont, grupo suizo especializado Navidad y en los aviones, y que la gente en joyas y relojes. Posee también Chloe, siga creyendo que la colonia es buena, gla- Old England y Shangai Tang. murosa y distinguida porque el cartón reza PFR, grupo francés dirigido por “Yves Saint-Laurent”, hay que seguir co- François-Henri Pinault. Le pertenecen siendo; la mística del nombre procede de Gucci, Yves Saint-Laurent, Balenciaga, la mística del creador original de la casa Bottega Veneta, Alexander McQueen y de costura. Pierre Cardin ha sido la Stella McCartney; asimismo la joyería casa paradigmática en este sentido: llegó Boucheron, los almacenes Printemps y la a vender 800 licencias con el logo PC; se Fnac. fabricaban desde yates hasta mecheros21. Chanel constituye la excepción que Los protagonistas de la Alta Costura no confirma la regla. No cotiza en bolsa y ocultan este hecho. Pierre Bergé, cerebro desde 1924 pertenece a la familia comercial de Yves Saint-Laurent, dice Wertheimer. Christian Lacroix y Emmanuel de la Alta Costura que “forma parte de Ungaro fueron compradas por los grupos nuestro presupuesto publicitario”22. norteamericanos Falic y AIMZ, respecti- Françoise Montenay, de Chanel, asevera vamente. que la Alta Costura es una imagen para la marca23. (Y eso que Chanel es una de las raras casas que reporta beneficios por Por qué se ha transfigurado su producción de costura.) Donald Potard, la Alta Costura de Gaultier, insiste: “No hay que ser hi- 20 Véase nota 1. pócritas, la Alta Costura nos sirve para Visto que muerta no está, sino transfigu- 21 Didier Grumbach afirma que desde los años vender colonias y lo demás”24. Pero la ra- rada, habrá que preguntarse cómo ha lle- 90 las empresas de Alta Costura tienden zón absoluta e insuperable de que esto es gado la Alta Costura a desempeñar un rol así la da de nuevo el presidente de la tan bajo. a recomprar sus licencias para explotarlas Federación, Didier Grumbach: “Una co- a. Diversidad del gasto lúdico. Cada vez por sí mismas (véase nota 1). 22 lección de Alta Costura cuesta infinitamen- gastamos menos en ropa, porque hay más COLERIDGE, ob. cit., p. 213. te menos que una campaña de publicidad en qué gastar. Bernard Girard explica que 23 Karl Lagerfeld, diseñador de Chanel, defiende internacional, y su repercusión mediática cada vez gastamos una proporción menor su costura porque posee una verdadera 25 es incomparable” . Nadie se extrañe en- de nuestro sueldo en ropa porque la ofer- clientela. Incluso tuvieron que abrir un nuevo tonces de que Dior y Chanel monten des- ta de lujo y ocio se ha multiplicado hasta taller en 2003. La sección Alta Costura de files cuya organización cuesta entre uno el infinito: “Por el precio de un vestido de y cuatro millones de euros26: saben que Alta Costura, una mujer puede costearse Chanel emplea a 120 personas en sus se verán en todo el mundo y así se aho- un fin de semana en Nueva York yendo talleres, a las que se añaden 50 en los rran pagar anuncios televisivos. Jean-Pierre en Concorde y vestida elegantemente de desfiles. Debu, director general de Christian Armani”28. 24 Véase nota 1. Lacroix considera a la Alta Costura “un for- b. El engorro de las pruebas. Sí, las prue- 25 Véase nota 1. 27 26 midable instrumento de marketing” . bas: tiempo, paciencia y más dinero. Un GRANDAHAM, Sabine y MARCELIN, Caroline, En suma, la Alta Costura es la cabece- vestido de noche precisa hasta dieciséis La Haute Couture en fin de défilé. Courrier ra del aparato publicitario de esa indus- pruebas y tendrás que ir a París a que te tria que atiende al nombre de “mercado las hagan, salvo que seas una clienta ver- International, 2005. Disponible en Internet: del lujo”. Según Merryl Lynch, éste se re- daderamente descomunal y les salga
19 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 20
Yves Saint-Laurent, Balenciaga, Bottega c. Democratic culture. Though some Veneta, Alexander McQueen and Stella may think me naïve, I firmly believe this McCartney, as well as the jewellers is true: women have stopped wearing Boucheron, the Printemps stores and Haute Couture because democracy has the Fnac chain. become established, and a well-estab- Chanel is the exception that proves lished democracy tends to generate a the rule. It is not listed on the stock ex- kind of repugnance towards all things change and has been owned by the aristocratic. In addition to being consid- Wertheimer family since 1924. Christian ered vulgar, aristocratic signs, the trap- Lacroix and Emmanuel Ungaro were pings of ostentation, are perceived as taken over by the North American the presumption of an injustice. You groups Falic and AIMZ, respectively. know what I mean: we will always come across homeless people in the street whose mere presence unsettles Why Haute Couture has been ostentation. The unveiled luxury of transfigured large cars, furs or feathers seems suspi- cious in a society that encourages meri- Having ascertained that it is not dead, tocracy. Mario Puzo began The but rather transfigured, we must ask Godfather with a famous quote: ourselves how Haute Couture has come “Behind every great fortune there is a to play such a minor role. crime.” And fashion history knows that a. Diversity of recreational spending. in the olden days even the wealthiest We spend increasingly less money on bourgeoisie could not wear anything clothing, because there are more things other than plain black garments com- to spend it on. Bernard Girar explains bined with limpid, spotless white shirts, that we spend an increasingly smaller in order to protect their moral rectitude fraction of our income on clothes be- with symbols of austerity. The Queen of cause the supply of luxury and enter- Spain dresses like a businesswoman to tainment options has multiplied expo- show us that she works; even queens nentially: “For the price of a Haute are expected to value moderation over Couture dress, a woman can pay for a ostentation. weekend in New York, flying on d. Youth culture. First the hippies, Concord and elegantly dressed in and later the punks and other urban Armani”28. tribes, developed their material culture b. The hassle of fittings. Yes, the fit- by specifically targeting and denouncing tings: time, patience and more money. aristocratic trappings and replacing os- An evening gown requires as many as tentation with humble icons such as sixteen fittings, and you must go to Paris tousled hairstyles and T-shirts. Youth to do them, unless you are a truly ex- culture has buried Haute Couture, be- traordinary client and sending a cause it is hard for a young girl used to vendeuse to your native city is worth wearing second-hand knits and thread- their while. To this you must add travel bare jeans to suddenly develop a taste and accommodation expenses. And you for Haute Couture when she reaches deny yourself the pleasure of an instant adulthood – much less high-end furs purchase! and leathers, which were the first to fall.
28 See endnote 2.
20 008-021_INDUMENTA_01 29/1/09 14:19 Página 21
miento y hoteles. ¡Y te privas del placer joven acostumbrada a vestir punto reci- de la compra inmediata! clado y vaqueros raídos llegue a asumir, c. La cultura democrática. Creo firme- cuando se vuelva adulta, la Alta Costura. mente lo siguiente, aunque me tachen de No digamos ya la alta peletería, que ha ingenuo: la mujer ha dejado de vestir Alta sido la primera en caer. Costura porque se ha consolidado la de- mocracia, y una democracia bien asumi- da tiende a generar una cierta repugnan- Bibliografía cia hacia lo aristocrático. Los signos aristocráticos, los signos de ostentación, Además de las referencias consignadas en además de considerarse vulgares, se per- las notas al final, merecen atención los si- ciben como la presunción de una injus- guientes artículos: ticia. Ya saben: siempre vamos a encon- Brief History of the Haute Couture. [en lí- trar indigentes por la calle que con su nea]. Fashion Era. Disponible en Internet: mera presencia incomoden a la ostenta-
21