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Chan 0569/70 PURCELL CHACONNE complete Masque from Timon of Athens

Catherine Pierard James Bowman John Mark Ainsley Michael George Collegium Musicum 90 Richard Hickox CHAN 0569 - BOOK.qxd 19/3/08 10:43 am Page 2

Henry Purcell (1659–1695) Dioclesian

Catherine Pierard soprano James Bowman alto Mark Padmore tenor* John Mark Ainsley tenor Michael George bass

COMPACT DISC ONE 1 First Musick 2:12 2 Second Musick 1:25 3 Overture 3:45

ACT I 4 First Act Tune (Hornpipe) 0:43

ACT II 20:15 5 Song (Bass) ‘Great Diocles the Boar has kill’d’ – 2:20 Chorus ‘Sing Iô’s!’ 6 Song (Soprano) ‘Charon the peaceful Shade invites’ 1:29 7 Symphony for Trumpets and Violins 1:27 Mary Evans Picture Library 8 Duet (Soprano, Bass), Chorus ‘Let all mankind the 1:17 pleasure share’ 9 Martial Song (Tenor) ‘Let the soldiers rejoice’ 4:35 Trio (TT*B) ‘Rejoice with a general voice’ Retornello (for trumpets and hautboys) Trio (TT*B) ‘To let ’em raise – Rejoice with a general voice’ Retornello (for trumpets and hautboys)

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10 A Symphony of Flutes – Michael George a Bacchanalian, shepherd Nathan Berg a Silvan, a Bacchanalian Song (Alto) ‘Since the toils and the hazards’ Quartet (SATB) ‘Let the priests…’ – Chorus ‘All sing…’ 5:16 2 , Chorus ‘Call the nymphs’ 2:30 11 Dance of Furies 3:01 3 Duet (a Bacchanalian & a Silvan) ‘Come, come away’ 1:07 12 Second Act Tune 0:49 4 Chorus ‘Behold, O mighty’st of Gods’ 3:13 ACT III 9:41 5 Paspe (The first entry of heroes on the stage) 0:44 13 Two in one upon a Ground. Chaconne for Flutes 2:34 6 Duet (two Wood-Gods) ‘Oh, the sweet delights of love!’ 2:33 14 The Chair Dance 1:16 7 A Fawn, Chorus ‘Let monarchs fight’ 2:27 15 Prelude for Hautboys – Song (Tenor) ‘What shall I do?’ 5:08 8 Two Bacchanals, Bacchus (The second entry) 16 Third Act Tune 0:43 ‘Make room’ – 2:55 9 Dance of Bacchanals 1:29 ACT IV 8:18 10 Follower of Cupid ‘Still I’m wishing’ 4:27 17 Butterfly Dance 1:45 11 Canaries 0:28 18 Tune for Trumpets 0:37 12 Shepherd & Shepherdesses (The third entry) 19 Song (Tenor) ‘Sound, Fame, thy brazen trumpet sound’ 2:02 ‘Tell me why’ 6:30 20 Chorus ‘Let all rehearse’ 3:15 13 Dance 1:02 21 Fourth Act Tune 0:39 14 A Pleasure & Chorus (The fourth entry) ‘All our days’ – 1:43 TT 46:27 15 ‘Let us dance’ – 2:11 COMPACT DISC TWO 16 Dance 0:41 ACT V 39:07 17 Trio & Chorus (The last entry) ‘Triumph, triumph 1 Country Dance 0:50 victorious Love’ 4:12 Masque 38:12 Appendices Catherine Pierard Cupid, shepherdess 18 Song (Soprano) ‘Since from my dear Astrea’s sight’ 4:25 James Bowman follower of Cupid 19 Song (Tenor) ‘When first I saw’ 2:31 John Mark Ainsley a pleasure, a fawn, wood-god Ian Bostridge a Wood-God Matthew Brook Bacchus

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Timon of Athens: Masque 19:29 Collegium Musicum 90 violin I Simon Standage Giovanni Grancino, Milan 1685 Iestyn Davis Cupid (treble) Lucy Howard Jooris Willems, Ghent 1663 Christopher de la Hoyde treble Stephen Bull Anon, N. Italy, mid-18th century James Bowman alto Diane Moore English or Flemish, c. 1780 John Mark Ainsley tenor Michael George Bacchus/bass Micaela Comberti* Fabrizio Senta, Turin c. 1660 Emilia Benjamin* Rowland Ross 1990, after Stradivarius 1709 violin II Micaela Comberti Fabrizio Senta, Turin c. 1660 20 Duet ‘Hark how the songsters’ 1:40 Julia Bishop Tommasso Carcassi, Florence 1741 21 Cupid ‘Love in their little veins’ 1:29 Ann Monnington Michiel de Hoog 1988, after Amati 1642 22 Trio ‘But ah! how much are our delights’ 1:28 Emilia Benjamin Rowland Ross 1990, after Stradivarius 1709 23 Bass solo ‘Hence with your trifling deity’ 1:52 Risa Browder* Anon Flemish c. 1700 24 Trio ‘But over us no griefs prevail’ 0:33 Helen Orsler* Flemish c. 1750 Catherine Martin* Alan Beavitt 1985 25 1:16 Cupid ‘Come, come all to me’ viola Jane Norman English c. 1750 26 Chorus ‘Who can resist such mighty charms’ 1:45 Jane Rogers Rowland Ross 1992, copy of A. Guarneri 1676 27 Bacchus ‘Return, revolting rebels’ 1:59 Melanie Strover* David Rubio 1976, after Petrus Pallotta, Peru 1788 28 Cupid ‘The cares of lovers’ 1:58 bass violin Richard Campbell David Rubio 1978, after Gaspar Bourbon 1702 29 Alto solo ‘Love quickly is pall’d’ 0:59 Katherine Sharman George Stoppani 1991, copy of Italian anon 17th century 30 Duet (Cupid & Bacchus) ‘Come, let us agree’ 1:05 Angela East Norman Myall 1987, after Cristofori Catherine Finnis Bryan Maynard 1983, after Amati brothers 31 Chorus ‘Come, let us agree’ 1:11 viola da gamba Richard Campbell Anon 18th century 32 Curtain Tune on a Ground 2:14 treble recorder Rachel Brown Friedrich Von Heune 1993, copy of Stanesby Junior Rebecca Miles Friedrich Von Heune 1993, copy of Stanesby Junior TT 65:49 bass recorder Catherine Latham Roessler 1984 Collegium Musicum 90 oboe Anthony Robson Richard Earle 1994, copy of T. Stanesby Senior c. 1700 Richard Hickox Cherry Forbes Mary Kirkpatrick 1986, copy of Bradbury c. 1710 Matthew Dixon* Dick Earle 1990, after T. Stanesby Senior c. 1710 tenor oboe Caroline Kershaw Harry Vas Dias, copy of Andreas Kinigsperger c. 1730 bassoon Jeremy Ward Matthew Dart 1993, copy of Denner c. 1700 Noël Rainbird Olivier Cottet, copy after Prudent trumpet Crispian Steele-Perkins David Edwards 1990, copy of Simon Beale, London, 1667 David Blackadder Frank Tomes 1992, copy of William Bull, London, c. 1690

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timpani David Stirling Mid-19th century baroque archlute/ Klaus Jacobsen 1993 Elizabeth Kenny Henry Purcell: Dioclesian guitar Martin Haycock 1992, after Sellas harpsichord Ian Watson Adlam/Burnett, after Ruckers c. 1630 keyboard adviser Maurice Cochrane The Emperor matter of legend, not fact, it is appropriate to Pitch – A = 415 Hz There is little good to be said of most of the paraphrase Flavius Vopiscus of Syracuse, a *Masques only later Roman emperors. Diocletian (the usual probably-fictitious historian who claims that modern spelling) has had a bad press, since Diocletian told the story to his grandfather. Choir most historians have either been pro-Roman, soprano Lisa Beckley tenor Paul Badley* As Diocletian was paying his bill one Jane Butler John Bowen so disliked the way he removed control from morning in a Belgian hotel, the Druidess Fiona Clarke Andrew Carwood the centre and divided the Empire, or pro- who was taking his money said: ‘Diocletian, Ruth Dean* Simon Davies Christian, so objected to the persecution of you are much too stingy, much too mean!’ Sally Dunkley* David Lowe the church which he initiated. But his Diocletian replied jokingly: ‘When I’m Carol Hall* bass Stephen Alder achievement in reorganizing the Roman Emperor, then I’ll be generous’. The Angele Kazimierczuk Simon Birchall Empire was considerable. Since the death of Druidess replied: ‘Diocletian, don’t joke, for Carys Lane* Matthew Brook Septimius Severus at York in 211 there had you will become Emperor when you have Ghislaine Morgan Edward Caswell* been a succession of weak and incompetent killed Aper’. (Aper is a not-uncommon Helen Parker Robert Evans* alto Jacqueline Connell Philip Lawson emperors and a series of rebellions and Roman name but also means ‘boar’.) It later Philip Newton Charles Pott* frontier attacks. In response to these, happened that the Emperor Numerian, William Purefoy* Diocletian (Emperor AD 284–305) changed having been defeated by the Persians, was Susanna Spicer the cumbersome governmental structure. He killed on his journey home by his father-in- Wilfrid Swansborough established two emperors, one in the West, law Aper. Aper tried to pretend that the other in the East, each with a Caesar as Numerian was still alive, but was too ill to be deputy and successor. The administration seen. The stench of his corpse eventually and finance were reformed. betrayed him. An assembly of the army was This opera is about two aspects of his life held and Diocletian was acclaimed Emperor; that passed into popular knowledge: the his first act was to kill Aper. This was in the prophecy of how he would become Emperor year 284. and his abdication. With regard to his abdication, that was Since the prophecy is almost certainly a more remarkable than it may seem to us,

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accustomed as we are to retired prime ‘operatic’ element, musical scenes often with instrumentation than the MS scores of the Masques from Dioclesian & ministers and perhaps even an abdicated elaborate stage effects. The most extensive time, especially in specifying the use of two Timon of Athens Queen. It had not happened before, and that and elaborate (both musically and visually) is oboes, a tenor oboe and bassoon in some In the 1690s there was a less clear distinction he could contemplate it suggests how the Masque in Act V. In addition, the work movements. To what extent this quartet between a play and an opera than now confident Diocletian was in the stability of has First and Second Music, Overture and played elsewhere in the work is unclear and is prevails. A visitor to the theatre would have his achievements. After his abdication in Act Tunes like other plays of the time. a matter for editorial decision. A cause of heard some music, if only as introduction May 305, he retired to his palace in Split, Dryden’s controversial Prologue was banned confusion is the fact that Purcell’s edition before the play started and between the acts; meeting suggestions that he should return to after the first night. printed all solos in the treble clef. This is in and the inclusion of a song was common – power with a demonstration of the success of accord with the then new (now normal) many of Purcell’s famous songs were first his cabbages, allegedly planted with his own The Music convention of printing tenor parts an octave heard on stage. Opera in the modern use of hands. This enabled moralists to quote the ‘The Vocal and Instrumental MUSICK OF higher; the alto or tenor clef is used in the term was not part of the normal example of a great Emperor retiring to idyllic OR THE HISTORY OF ensembles but not necessarily in solos. There theatrical experience until the following rural seclusion and cultivating his allotment: DIOCLESIAN. COMPOSED By Henry is some evidence that in revivals songs clearly decade; only one work performed by the the size of his vast palace at Split only Purcell, Organist of Their MAJESTIES expressing a male viewpoint were sung by main theatrical companies before then was became known in England in the mid- Chappel, and of St. Peters’ Westminster, women: Appendix A was sung by Mrs sung throughout, Grabu’s Albion and eighteenth century. LONDON, Printed by J. Heptinstall, for the Hudson and Appendix B was sung by Mrs Albanius of 1685. That was exceptional in its Author, and are to be Sold by John Carr, at Aylif. The singers generally appeared on stage royal sponsorship, and was based on the The Play his Shop at the Middle-Temple Gate near as singers, not as characters, so sexual French tragédie-lyrique rather than the Italian The works of Temple-Barr. MDCXCI.’ verisimilitude was not essential. The modern opera which was eventually to prove so contain a play called The Prophetess, now Thus runs the title page of the music as performer therefore has some choice in fashionable. The two works from 1680s that thought to be by Fletcher and Massinger. It published by Purcell. It was the first in the allocating roles to voices. are the most often performed, and was first performed in 1622 and revived sequence of operas (or semi-operas, to use The First and Second Music, each Adonis and Dido and , happen to fit several times later in the century, most Roger North’s term) with which Purcell comprising two movements, alert the the modern conventions of opera, apart from notably in June 1690. This was instigated by dominated the English stage of the 1690s. audience that the play is going to begin, their brevity. But they were not written for Thomas Betterton, the leading theatrical The main previous essays in the form, rather like bells in a modern theatre. The the commercial stage; the former, a ‘Masque figure of the time and director of the United Locke’s Psyche and Grabu’s Albion and entertainment proper then begins with the for the Entertainment of the King’, was Company, the authorised theatrical Albanius, had also been published, but it was Overtue, in the French style. There is no almost certainly performed privately at court, organisation. Working from the folio editions not an economic venture and no other other music in the First Act. The end of each with its only known revival at a girls’ school, of 1647 and 1679, he adapted it to the taste dramatic work of Purcell was printed as a Act is indicated by the playing of the Act and the latter may have had the same history, of the time and injected a considerable whole. It is more precise in details of Tune. though only the performance at the same

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school is documented. The school, precedent of previous operas (The Tempest canon. In it, Cupid introduces a Masque of distinguish between Cupid and his incidentally, was run by Josias Priest, and Macbeth) he chose a Jacobean play, The Ladies as Amazons as an after-dinner entourage. It seems likely that the same choreographer of Dioclesian. Prophetess. This dated from 1622 and was entertainment. The Amazons play lutes and arrangement applied in the 1695 production, What separated an opera from a play with included among the works published (in dance, but do not sing. When he adapted the since a separate publication of the most a few songs was not just the increased folio editions of 1647 and 1649) under the play in 1678, Thomas Shadwell took the elaborate song, ‘The cares of lovers’, confirms quantity of music but the whole nature of names of Beaumont and Fletcher, though opportunity to expand this into an that it was ‘Sung by the Boy’. The most the dramatic presentation. The costumes scholars now attribute the play to John exposition of the rivalry of love and wine. likely singer, though, was not George by were more elaborate, there was a dance, and Fletcher and . The most The play was revived in 1695 with new Jemmy Bowen, of whom Purcell said (when there were fantastic scene changes, making substantial musical contribution occurred in music by Purcell and considerable changes to he heard someone trying to teach him how full use of the stage technology then the last act, where Betterton inserted a the text of the masque. The theme is a to ornament a song): ‘O let him alone; he available. The libretto of Dioclesian describes masque in which the eponymous Prophetess common one in the lighter songs of the will grace it more naturally than you, or I, in great detail how the machine descends entertains the retired Roman emperor period; Purcell himself wrote catches on the can teach him’. with four separate stages, substantial Dioclesian after the intrigues of the play have pleasures of the bottle, so the male-voice trio Most of the instrumental music associated structures strong enough to bear the weight been resolved. praising wine’s power to quench grief brings with the play is by James Paisible. Purcell of dancers, while the stage itself is The masque flourished in England in the the world of the stage near to daily supplied an overture and one extraordinary transformed into a formal garden. This took reigns of James I and Charles I as a experience (for the men at least). piece described as ‘Curtain Tune on a place in full view of the audience, so it is sumptuous way of honouring the king with In one manuscript, the voice parts of the Ground’. ‘Curtain Tune’ was the term for likely that Purcell’s ‘Prelude for Violins and drama, music, dance, costume and design, opening duet are headed George and Jacob. the music played while the curtain was Hautboyes’ was interrupted by considerable with Inigo Jones providing the most These are probably not the names of the raised after the Prologue. But its hectic applause. The masque continues with significant artistic input. The use of masques original performers, but show a performance tension is not in any way appropriate to the five ‘Entries’, two from the first of the within plays is familiar from Shakespeare; in tradition of using boys in the work. They are beginning of the play and it is included in four stages, with one each from the other The Tempest, for instance, Prospero provides a appropriately accompanied here by amorous this recording as an independent piece of three. masque in honour of marriage for Ferdinand flutes (recorders). All the treble solos and the music. Operas were expensive to mount. Albion and Miranda. This device was exploited by top line of the first trio are allocated to and Albanius must have made a loss, and it Betterton as a plausible way of introducing George, so there was no attempt to © 1994 Clifford Bartlett was not until 1690 that Betterton, the music and musicians without their being an leading actor of the time and director of the intrusion entirely extraneous to the play. United Company (the main theatrical Timon of Athens is not now among the company, based at the Dorset Gardens most esteemed of Shakespeare’s plays: indeed, theatre), could risk another. Following the there has been doubt about its status in the

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zu krank, um sich zu zeigen. Doch der Titel The Prophetess (Die Prophetin), das Henry Purcell: Dioclesian Gestank der Leiche gab das Geheimnis neuerdings Fletcher und Massinger schließlich preis. Eine Heeresversammlung zugeschrieben wird. Es wurde erstmals im wurde abgehalten und erklärte Diokletian Jahr 1622 aufgeführt und war vor Ende des Der Kaiser Die vorliegende Oper behandelt zwei zum Kaiser. Als allererste Amstat tötete er 17. Jahrhunderts mehrmals wieder im Über die meisten der späteren römischen Episoden aus Diokletians Leben, die legendär Aper. Das war im Jahr 284. Repertoire. Eine dieser Aufführungen, im Kaiser läßt sich nicht viel Positives sagen. geworden sind, nämlich die Wahrsagung Seine Abdankung war weitaus Juni 1690, war von Thomas Betterton Diokletian hat auf jeden Fall einen seiner Kaiserwürde und seine Abdankung. sensationeller, als sie uns in der heutigen Zeit inszeniert, dem Direktor der United schlechten Ruf, der wohl darauf Von der Geschichte der Wahrsagung kann erscheint, wo abgedankte Könige und Company und einer der führenden zurückzuführen ist, daß die Geschichts- man annehmen, daß sie frei erfunden ist. Sie Ministerpräsidenten nichts Ungewöhnliches Persönlichkeiten der Theaterwelt. Er griff auf schreiber, je nachdem, ob sie auf Seiten der stammt von einem wahrscheinlich sind. Damals war so etwas noch nie die Folio-Ausgaben von 1647 und 1679 Römer oder der Christen standen, fiktionalen Geschichtsschreiber namens vorgekommen, und Diokletian muß sich der zurück und paßte sie dem Zeitgeschmack an, entweder seine Politik der Dezentralisierung Flavius Vopiscus von Syrakus, der behauptet, Dauerhaftigkeit seiner Reformen sehr sicher indem er musikalische Szenen mit und Aufteilung des Reiches oder die von ihm Diokletian habe sie seinem Großvater gewesen sein, um einen solchen Schritt zu aufwendigen Kulissen und Effekten eingeleitete Christenverfolgung verurteilten. erzählt. Angeblich bezahlte Diokletian eines wagen. Nach seiner Abdankung im Jahr 305 hinzufügte. Eine der musikalisch wie auch Doch seine Verdienste um die Neuordnung Morgens seine Rechnung in einer belgischen zog er sich auf einen Palast in Split zurück visuell eindrucksvollsten Szenen ist die des römischen Reichs sind nicht abzustreiten. Herberge, und die Druidin, die sein Geld und zeigte allen, die ihn zur Rückkehr Masque im 5. Akt. Außerdem enthält das Auf den im Jahr 211 in York verstorbenen entgegennahm, nannte ihn knauserig und überreden wollten, seine eindrucksvollen Schauspiel eine “First Music”, eine “Second Septimius Severus folgte eine Reihe von geizig. Er antwortete ihr scherzhaft: “Wenn Kohlköpfe, die er angeblich höchst Music”, eine Ouvertüre und Aktmusiken, wie Kaisern, denen es an Tat- und Entschlußkraft ich erst Kaiser bin, werde ich großzügig.” Die eigenhändig gepflanzt hatte. Moralisten das bei Schauspielen der damaligen Zeit fehlte und in deren Amstszeit es zu Druidin entgegnete: “Diokletian, scherze konnten in der Folge das Beispiel vom üblich war. Drydens umstrittener Prolog wiederholten Aufständen und Grenz- nicht, denn du wirst Kaiser werden, wenn du großen Kaiser zitieren, der sich in die wurde nach der ersten Aufführung gestrichen. zwischenfällen kam. Diokletian (AD Aper getötet hast.” (Aper war ein ländliche Einsamkeit zurückzieht und seinen 284–305) setzte diesem Zustand ein Ende, weitverbreiteter römischer Name, der jedoch Schrebergarten bestellt. Erst Mitte des 18. Die Musik indem er das schwerfällige Regierungssystem gleichzeitig “Wildschwein” bedeutet.) Später Jahrhunderts stellte sich heraus, wie enorm Die Inschrift auf dem Titelblatt der von änderte und zwei Kaiser einsetzte, einen im erfüllte sich die Prophezeiung auf folgende groß Diokletians Palast in Split wirklich war. Purcell veröffentlichten Musik lautet wie Westen und einen im Osten des Reichs, von Art: Der Kaiser Numerian wurde von den folgt: The Vocal and Instrumental MUSICK denen jeder einen Cäsaren als Stellvertreter Persern geschlagen und auf dem Rückzug Das Schauspiel of the PROPHETESS, or the HISTORY of und Nachfolger hatte. Außerdem reformierte von seinem Schweigervater Aper ermordet. Unter den Werken von Beaumont und DIOCLETIAN, COMPOSED By Henry er den Verwaltungs- und Finanzapparat. Aper gab vor, Numerian lebe noch, sei aber Fletcher befindet sich ein Schauspiel mit dem Purcell, Organist of Their MAJESTIES

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Chappel, and of St. Peters’ Westminster, höher zu notieren. Der Alt- oder zu hören, und sei es nur in Form einer Nur eine einzige Wiederaufnahme des LONDON, Printed by J. Heptinstall, for the Tenorschlüssel wird für Ensembles, jedoch musikalischen Einleitung vor dem Stückes ist bekannt, sie fand an einer Author, and are to be Sold by John Carr at nicht unbedingt für Soli benutzt. Es besteht eigentlichen Schauspiel oder als Londoner Mädchenschule statt. Die his Shop at the Middle-Temple Gate near Grund zur Annahme, daß bei späteren Zwischenaktsmusik. Gleichfalls üblich war Geschichte von Dido und Aeneas wird Temple-Barr. MDCXCI. Aufführungen Nummern, die zweifellos für die Aufführung von Liedern, und viele der ähnlich verlaufen sein; dokumentiert Es war die erste einer Reihe von Opern einen Mann gedacht waren, von einer Frau berühmten Lieder von Purcell haben ihre allerdings ist nur die Aufführung an der (oder Halb-Opern, wie sie Roger North gesungen wurden. So sang Mrs Hudson den Uraufführung auf einer Theaterbühne erlebt. bereits erwähnten Schule. Der Schulleiter nennt), mit denen sich Purcell in den Appendix A und Mrs Aylif den Appendix B. Der Begriff der Oper, wie wir ihn heute übrigens, Josias Priest, war gleichzeitig der neunziger Jahren des siebzehnten Die Sänger traten gewöhnlich als Vokalisten verwenden, wurde erst im folgenden Choreograph von Dioclesian. Jahrhunderts auf Englands Bühnen einen und nicht als Interpreten der Rolle auf, daher Jahrzehnt gebräuchlich; vorher hatten die Eine Oper unterschied sich von einem Namen machte. Die bedeutendsten früheren war ihr Geschlecht nicht von Bedeutung. Bei großen Theatergesellschaften nur ein einziges Schauspiel, in dem auch einige Lieder Werke dieser Art, nämlich Lockes Psyche und modernen Aufführung bieten sich also Werk aufgeführt, das diesem Terminus aufgeführt wurden, nicht nur durch den Grabus Albion and Albanius, waren ebenfalls weitgehende Möglichkeiten bei der entsprach, und zwar Grabus Albion und größeren Anteil an Musik, sondern durch das im Druck erschienen, doch war die Rollenverteilung. Albanius von 1685. Dieses Stück war in ganze Konzept der Aufführung. So waren die Veröffentlichung kein finanzieller Erfolg. Die First und Second Music, jeweils aus ungewöhnlich großzügiger Weise vom Kostüme aufwendiger, Tanzszenen wurden Von Purcell selbst erschien kein anderes zwei Sätzen bestehend, machen das königlichen Hof gefördert worden. Der Form aufgeführt und es gehörten phantastische dramatisches Werk komplett im Druck. Die Publikum, analog zur Klingel in einem nach lehnte sich Albion und Albanius eher an Szenenwechsel dazu, die alle Möglichkeiten Musik zu Diokletian gibt eingehendere modernen Theater, auf den Beginn der die französische tragédie lyrique an als an die der damaligen Bühnentechnik ausschöpften. Anweisungen zur Instrumentation, als das bei Vorstellung aufmerksam. Das eigentliche italienische Oper, die im Laufe der Zeit so Das Libretto von Dioclesian beschreibt damaligen Manuskripten üblich war und Stück beginnt, im französischen Stil, mit der beliebt werden sollte. Die beiden Werke aus beispielsweise bis ins kleinste Detail, wie vier erwähnt zum Beispiel in einigen Sätzen den Ouvertüre. Der 1. Akt enthält sonst keine den 1680er Jahren, die am häufigsten voneinander getrennte Bühnen – solide Einsatz von zwei Oboen, Altoboe und Musik. Das Ende jedes Aktes wird durch das aufgeführt wurden, waren Venus und Adonis genug, um das Gewicht von Tänzern zu Fagott. Inwieweit dieses Quartett an anderen Spielen der Aktmusik angezeigt. und Dido und Aeneas; sieht man einmal ab tragen – herabfahren, und zur gleichen Zeit Stellen des Werks eingesetzt wird, ist unklar von ihrer Kürze, entsprechen beide dem die eigentliche Bühne in einen Garten und bleibt dem Verleger überlassen. Die Maskenspiele aus Dioclesian und modernen Verständnis des Begriffs “Oper”. verwandelt wird. Das Ganze spielte sich vor Verwirrend ist, daß in Purcells Ausgabe alle Timon von Athen Allerdings waren sie ursprünglich nicht für den Augen des Publikums ab und man kann Soli im Violinschlüssel notiert sind, in Im letzten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts öffentliche Bühnen geschrieben worden; sich leicht vorstellen, daß Purcells “Prelude Übereinstimmung mit der damals neuen, wurde weniger deutlich zwischen Schauspiel Venus und Adonis, ein “Maskenspiel zur für Violinen und Oboen” von heutzutage jedoch allgemein üblichen und Oper unterschieden, als es heute der Fall Unterhaltung des Königs”, wurde vermutlich überschwenglichem Beifall unterbrochen Konvention, Tenorstimmen eine Oktave ist. Ein Theaterbesucher bekam auch Musik in privatem Rahmen bei Hofe uraufgeführt. wurde. Das Maskenspiel wurde dann

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fortgesetzt in fünf Aufzügen, von denen zwei Dioclesian unterhält, der sich zurückgezogen weitete diese Szene aus in eine Darstellung Arrangement wurde vermutlich für die auf der ersten der genannten vier Bühnen hat. der Rivalität zwischen Liebe und Wein. Im Aufführung von 1695 getroffen; in einer gespielt wurden und die anderen drei auf den Die Maskenspiele hatten ihre Blütezeit im Jahr 1695 wurde das Schauspiel Einzelausgabe der besten Lieder mit dem verbleibenden Bühnen. England von Jakob I. und später Karl I.: Die wiederaufgenommen; Purcell schrieb neue Titel “The cares of lovers” wird versichert, Die Aufführung einer Oper war eine Gattung der Masques eignete sich vorzüglich, Musik dazu, und der Text des Maskenspiels daß sie “von einem Knaben” gesungen kostspielige Angelegenheit. Albion und um den König auf das Prächtigste zu ehren wurde noch einmal gründlich überarbeitet. worden seien. Wahrscheinlich aber war nicht Albanius hatte vermutlich große Verluste mit Schauspiel, Musik, Tanz, prunkvollen Das Thema übrigens findet sich in vielen der George der Sänger, sondern Jemmy Bowen, gemacht, und so wagte Betterton, ein Kostümen und Bühnenbildern, die Inigo leichteren und derberen Lieder dieser Zeit; ein Junge, von dem Purcell sagte (als er führender Schauspieler dieser Zeit und Jones künstlerisch sehr aufwendig gestaltet auch Purcell schrieb catches (mehrst. Kanon hörte, wie jemand versuchte, ihn in der gleichzeitig der Direktor der großen hatte. Solche Maskenspiele in Schauspiele zu oder Rundgesang; Anmerk. d. Übers.) über Kunst der Verzierung zu unterweisen): “Oh, Theatergesellschaft “United Company”, die integrieren, war seit Shakespeare durchaus die Freuden des Weins, wie beispielsweise das laßt ihn doch; er wird es auf natürlichere ihren Sitz im Dorset Gardens Theatre hatte, gebräuchlich; so veranstaltet beispielsweise Trio, in dem drei Männer die Kraft des Weise verzieren, als Ihr oder ich es ihn lehren eine neue Opernaufführung erst im Jahr Prospero im Sturm eine Masque zu Ehren der Weins preisen, der den Kummer zu könnten”. 1690. Bei der Wahl des Stückes ließ Hochzeit von Ferdinand und Miranda. Ein ertränken hilft. Lieder dieser Art lassen etwas Der größte Teil der Instrumentalmusik, Betterton sich von dem Erfolg früherer Kunstgriff, den Betterton nutzte, um den von der alltäglichen Welt in das Theater die mit diesem Schauspiel verbunden ist, Opern leiten und entschied sich für ein Auftritt von Musik und Musikern eindringen (zumindest für Männer). stammt von James Paisible. Purcell fügte Schauspiel aus der jakobitischen Ära, Die glaubwürdig erscheinen zu lassen und ihnen In einem Manuskript des Werks sind die zwei weitere Stücke hinzu: die Ouvertüre Prophetin. Das Stück stammte aus dem Jahr den Charakter eines Fremdkörpers zu beiden Sänger, die das erste Duett singen, und ein ausgefallenes Stück, das als “Curtain 1622 und gehörte zu mehreren Werken, die nehmen. mit George und Jacob bezeichnet. Auch Tune on a Ground” beschrieben wird. 1647 und 1649 in Folio-Editionen unter den Das Schauspiel Timon von Athen gehört wenn das vermutlich nicht die wirklichen “Curtain Tune” (“Vorhangsmusik”) war die Namen Beaumont und Fletcher sicher nicht zu den beliebtesten Stücken Ausführenden waren, so geben uns diese Bezeichnung für die Musik, die nach dem herausgegeben worden waren. Heute Shakespeares; darüber hinaus gilt die Namen doch den Hinweis darauf, daß es zu Prolog gespielt wurde, während der Vorhang allerdings wird das Schauspiel John Fletcher Autorenschaft Shakespeares nicht als dieser Zeit durchaus üblich war, aufging. Seine fast hektische Stimmung und Philip Massinger zugeschrieben. Der gesichert. Cupido inszeniert in diesem Stück Knabenstimmen einzusetzen. Begleitet jedoch scheint zum Beginn des Schauspiels musikalisch wohl wichtigste Teil findet sich ein Maskenspiel der Damen, die als werden die Knaben hier von Flöten nicht zu passen. In unserer Aufnahme steht im letzten Akt: Betterton hat hier dem Amazonen auftreten; das Ganze findet als (Blockflöten). Die Sopransoli und die obere es deshalb als eigenes Stück zwischen den eigentlichen Schauspiel ein Maskenspiel Unterhaltung nach dem Abendessen statt. Stimme im ersten Trio sind George beiden Maskenspielen. hinzugefügt, in dem – nachdem die Intrigen Die Amazonen spielen Laute und tanzen, sie zugedacht; auf diese Weise wurde nicht der eigentlichen Handlung aufgelöst worden singen jedoch nicht. Thomas Shadwell, der versucht, zwischen Cupido und seinem © 1994 Clifford Bartlett sind – die Prophetin den römischen Kaiser das Stück im Jahr 1678 bearbeitet hat, Gefolge zu unterscheiden. Dasselbe Übersetzung: Inge Moore, Antonie von Schönfeld

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abdiqué, et le fait que Dioclétien renonçât à séquence la plus longue et la plus complexe Henry Purcell: Dioclétien ses fonctions témoigne de sa confiance dans (musicalement et visuellement parlant) est le la stabilité de ses réalisations. Après son Masque de l’Acte cinq. La Prophétesse abdication, en mai 305, il s’installa dans son comprend aussi, comme bien d’autres pièces L’Empereur contentera de paraphraser Flavius Vopiscus palais de Split, faisant admirer ses choux, de l’époque, une Première et une Deuxième Les derniers empereurs romains ne méritent de Syracuse, historien probablement fictif qu’il plantait lui-même, à ceux qui essayaient musique, une Ouverture et des Mélodies guère que l’on s’attarde sur le bilan de leur affirmant que Dioclétien aurait raconté à son de le ramener à la direction des affaires du accompagnant chacun des actes. Le Prologue règne. Dioclétien, pour sa part, jouit d’une grand-père l’anecdote suivante: il s’apprêtait à pays. Les moralistes prirent alors en exemple controversé de Dryden fut supprimé après la mauvaise réputation parmi les historiens, qui quitter l’hôtel belge où il venait de passer la ce grand empereur qui avait trouvé refuge première. lui reprochent tantôt d’avoir retiré à nuit lorsque la druidesse, prenant son argent, à la campagne et cultivait son jardin; la son autorité et divisé l’empire, tantôt d’avoir lui dit: “Dioclétien, vous êtes bien avare!” Et taille gigantesque de son palais de Split ne La musique déclenché une vive persécution contre Dioclétien de répondre en souriant: “Je serai fut connue qu’au milieu du dix-huitième “MUSIQUE vocale et instrumentale de LA l’Eglise. Pourtant, il réorganisa profondément généreux lorsque je serai empereur.” La siècle. PROPHETESSE OU DE L’HISTOIRE DE l’empire romain. Depuis la mort de Septime druidesse rétorqua: “Dioclétien, ne plaisantez DIOCLETIEN, COMPOSEE par Henry Sévère à York en 211, plusieurs empereurs pas, car vous deviendrez empereur lorque La pièce Purcell, organiste de la Chapelle de leurs faibles et incompétents s’étaient succédés, vous aurez tué Aper.” (“Aper” est un nom Parmi les œuvres de Beaumont et Fletcher MAJESTES et de l’Eglise St Pierre de tandis que les rébellions et les attaques aux romain assez courant qui signifie aussi figure une pièce intitulée La Prophétesse, dont Westminster, LONDRES. Imprimée par J. frontières s’étaient multipliées. Dioclétien “sanglier”.) Quelque temps plus tard, on croit savoir aujourd’hui qu’elle est due à Heptinstall pour l’auteur et vendue par John (qui régna de 284 à 305) décida alors l’empereur Numérien, vaincu par les Perses, Fletcher et Massinger. Elle fut créée en 1622 Carr dans sa boutique de Middle-Temple d’assouplir la structure gouvernementale. Il fut tué par son beau-père Aper sur le chemin et reprise plusieurs fois avant la fin du siècle. Gates près de Temple-Barr. MDCXCI.” institua deux empereurs, l’un à l’ouest et du retour. Aper prétendit que Numérien En juin 1690, notamment, elle fut Telle est la page-titre de la partition l’autre à l’est, aidés chacun d’un César, vivait encore mais qu’il était trop malade représentée à l’initiative de Thomas publiée par Purcell. Dioclétien est le premier adjoint et successeur à la fois. Il réforma aussi pour recevoir la visite de quiconque. Betterton, grand impresario de l’époque et d’une série d’opéras (ou de semi-opéras, pour l’administration et les finances. Pourtant, le cadavre en putréfaction fut vite directeur d’United Company, entreprise reprendre le terme de Roger North) grâce Le présent opéra concerne deux aspects de découvert. L’armée tint une assemblée et théâtrale officielle. Travaillant à partir des auxquels le compositeur domina la scène sa vie que retint la tradition populaire: la Dioclétien, nommé empereur, s’empressa de éditions folio de 1647 et 1679. Betterton anglaise des années 1690. Les essais prophétie relative à son rôle d’empereur et tuer Aper. Cela se passa en 284. adapta la pièce au goût du jour; il voulut antérieurs dans cette forme, Psyché de Locke son abdication. Son abdication fut beaucoup plus surtout l’apparenter à un opéra en et Albion and Albanius de Grabu avaient aussi Comme la prophétie tient sans doute plus sensationnelle que nous ne pourrions le l’agrémentant de séquences musicales aux été publiés mais les partitions se vendirent de la légende que du fait historique, on se croire. Aucun empereur n’avait jamais effets de scène souvent complexes. La mal et aucune autre œuvre dramatique de

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Purcell ne fut imprimée dans son intégralité. avertissent le public que la pièce va jours sont Vénus et Adonis et Didon et Enée; probable que le Prélude pour violons et La partition de Dioclétien est plus précise, commencer, tout comme la sonnerie du mis à part leur brièveté, elles correspondent hautbois de Purcell fut interrompu par de dans le détail de l’instrumentation, que les théâtre moderne. L’œuvre proprement dite aux conventions modernes de l’opéra. Mais vifs applaudissements. Le masque se poursuit partitions manuscrites de l’époque, débute alors par l’Ouverture, dans le style elles ne furent pas écrites pour être jouées en par cinq “entrées”, deux venant du premier notamment parce qu’elle spécifie l’emploi de français. Il n’y a pas d’autre musique dans le public; la première, un “masque pour le des quatre plateaux et un de chacun des trois deux hautbois, d’un hautbois ténor et d’un Premier acte. Chaque acte s’achève sur sa divertissement du roi”, fut presque autres. basson dans certains mouvements. Par propre Mélodie. certainement jouée en privé à la cour, et la Les opéras ne se montaient qu’à grands contre, on ne sait si ce quatuor joua dans le seule reprise qu’on lui connaisse eut lieu dans frais. Albion et Albanius dut être joué à perte reste de l’œuvre, et il revient à l’éditeur de le Les masques de Dioclétien et une école de jeunes filles; la seconde eut, et Betterton, célèbre acteur et directeur faire participer ou non. Cette incertitude Timon d’Athènes peut-être, un sort semblable mais seule sa d’United Company (la principale troupe de vient du fait que l’édition de Purcell imprime Dans les années 1690, la distinction entre représentation dans la même école est théâtre de l’époque, instalée au Dorset tous les solos en clé de , selon une pièce et opéra n’était pas aussi nette attestée. Remarquons, par parenthèse, que Gardens Theatre), dut attendre 1690 pour pratique alors nouvelle (mais aujourd’hui qu’aujourd’hui. La musique n’était jamais l’école en question était dirigée par Josias risquer une autre entreprise de ce genre. Il courante) consistant à écrire les parties de absente du théâtre; elle pouvait prendre la Priest, qui chorégraphia Dioclétien. choisit alors une pièce de l’époque de Jacques ténor une octave au-dessus; la clé d’ut est forme d’une introduction (d’une pièce ou Ce qui distinguait alors un opéra d’une Ier, La Prophétesse, suivant en cela le modèle utilisée dans les ensembles mais pas d’un acte), ou encore, chose courante, d’un pièce assortie de quelques chants n’était pas introduit par deux opéras précédents, La nécessairement dans les solos. Lors des chant; bon nombre des chants les plus simplement la quantité de musique mais la Tempête et Macbeth. Cette œuvre datait de reprises, certains chants exprimant clairement célèbres de Purcell furent entendus pour la nature entière de la présentation dramatique. 1622 et figurait parmi des œuvres publiées un point de vue masculin semblent avoir été première fois sur la scène d’un théâtre. Dans l’opéra, les costumes étaient plus (dans des éditions in folio de 1647 et 1649) confiés à des femmes; ansi, l’Annexe A fut L’opéra au sens moderne du terme n’apparut recherchés, il y avait des danses et des sous les noms de Beaumont et Fletcher; mais interprétée par Mrs Hudson et l’Annexe B qu’au cours de la décennie suivante; jusque changements de décors fantastiques qui les spécialistes s’accordent aujourd’hui pour par Mrs Aylif. Les chanteurs paraissaient là, les troupes de théâtre principales n’avaient tiraient pleinement partie des techniques attribuer cette pièce à John Fletcher et Philip généralement sur la scène en qualité de interprété qu’une seule œuvre chantée de nouvelles dont les théâtres disposaient alors. Massinger. C’était le dernier acte de cette chanteurs et non de personnages, de sorte bout en bout, Albion et Albanius de Grabu Le livret de Dioclétien explique avec force œuvre qui comprenait le plus de musique; que la vraisemblance sexuelle n’était pas (1685). Cette œuvre était exceptionnelle par détails que la machine doit faire descendre Betterton y introduisit un masque où la indispensable. L’interprète moderne peut le fait qu’elle était parrainée par le roi et quatre plateaux séparés, structures assez prophétesse divertissait le vieil empereur donc choisir d’attribuer tel rôle à telle ou qu’elle s’appuyait sur la tragédie-lyrique importantes pour supporter le poids des romain Dioclétien après que les intrigues de telle voix. française plutôt que sur l’opéra italien, danseurs, tandis que la scène elle-même se la pièce eurent été résolues. Les Première et Deuxième musiques, qui bientôt très à la mode. Les deux œuvres des transforme en un jardin à la française. Le Le masque fleurit en Angleterre sous les comprennent chacune deux mouvements, années 1680 les plus souvent jouées de nos public assistait à cette métamorphose, et il est règnes de Jacob Ier et de Charles Ier; c’était

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alors une manière somptueuse d’honorer le trio de voix d’hommes qui loue les vertus du Paisible. Purcell, pour sa part, fournit une à figurer au début de la pièce, et elle est roi par le biais du drame, de la musique, de vin, dont celle de faire oublier les soucis, ouverture et un morceau peu ordinaire dit incluse dans le présent enregistrement sous la la danse, des costumes et du décor, et ce fut semble refléter la réalité quotidienne (pour “Air du rideau sur une ground-bass”. “Air du forme d’une pièce musicale indépendante Inigo Jones qui lui fournit son apport les hommes, du moins). rideau” était l’expression employée pour pour séparer les deux masques. artistique principal. L’emploi des masques Dans l’un des manuscrits de cette œuvre, désigner une musique jouée pendant le lever dans les pièces de théâtre était chose courante les parties vocales du duo initial sont du rideau, après le Prologue. Mais l’agitation © 1994 Clifford Bartlett depuis Shakespeare; dans La Tempête, par intitulées George et Jacob. Ce ne sont de cette mélodie la rend totalement impropre Traduction: Brigitte Hagan exemple, Prospero fait donner un masque probablement pas là les noms des interprètes pour les noces de Ferdinand et de Miranda. originaux, mais ils montrent qu’il était de Betterton reprit ce procédé, qui offrait le coutune d’utiliser des garçons dans cette moyen d’introduire musique et musiciens œuvres. Comme on pouvait s’y attendre, ils dans une pièce sans que leur arrivée soit sont accompagnés ici par des flûtes ressentie comme une intrusion. amoureuses (flûtes à bec). Tous les solo aigus Timon d’Athènes ne compte pas et la ligne supérieure du premier trio sont aujourd’hui parmi les pièces les plus prisées confiés à George, si bien qu’on ne relève de Shakespeare; effectivement, son aucune volonté de distinguer Cupid de son authenticité a pu être mise en doute. Cupid y entourage. Il semble probable que cet introduit un masque de femmes habillées en arrangement fut aussi celui de la mise en amazones sous la forme d’un divertissement scène de 1695 puisqu’une publication séparée nocturne. Les Amazones jouent du luth et du chant le plus complexe. “The cares of dansent mais elles ne chantent pas. Lorsqu’il lovers”, confirme le fait qu’il était “Chanté adapta la pièce en 1678, Thomas Shadwell par le garçon”. Toutefois, le chanteur le plus saisit l’occasion d’élargir ce masque pour y probable était non pas George mais Jemmy faire rivaliser l’amour et le vin. La pièce fut Bowen, à propos duquel Purcell dit (en reprise en 1695 avec une musique nouvelle entendant quelqu’un qui le conseillait sur le de Purcell, et des changements considérables manière d’orner un chant): “Oh, laisse-le furent apportés au texte du masque. Le donc; il l’ornera plus naturellement que toi thème est familier aux chants légers de ou moi ne pourrions le lui apprendre”. l’époque; Purcell, pour sa part, écrivit des La majeure partie de la musique “catches” sur les plaisirs de la boisson, et le instrumentale associée à la pièce est de James

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To land him on the shore. The pleasures of love should succeed ’em; While a Symphony is Playing, a Machine descends, 1 First Musick Sound all your instruments of war, The fair should present what the Senators send, so large, it fills all the Space, from the Frontispiece 2 Second Musick of the Stage, to the farther end of the House; and Fifes, trumpets, timbrells play! And complete that they’ve decreed ’em. 3 Overture fixes itself by two Ladders of Clouds to the Floor. 7 Symphony for Trumpets and Violins With dances and songs, with tambours and In it are Four several Stages, representing the 8 flutes, ACT I Duet (Soprano, Bass), Chorus Pallaces of two Gods, and two Goddesses: The first Let the maids show their joy as they meet him; 4 First Act Tune (Hornpipe) Let all mankind the pleasure share, is the Pallace of ; the Columns of red and And bless this happy day. With cymbals and harps, with viols and lutes, white Marble, breaking through the Clouds; the Let the husbands and true lovers greet him. ACT II Dioclesian is invested with the Imperial Robes. Columns Fluted and Wreath’d about with all sorts Diocles (Dioclesian’s name before becoming Emperor) Martial Song (Tenor) Quartet (SATB) of Flow’rage; the Pedestals and Flutings inrich’d has just killed Aper. Delphia, the Druid prophetess, 9 Let the soldiers rejoice, Let the priests with processions the hero attend, with Gold. The Second is, The Pallace of the says ‘Strike musick from the spheres’. ‘Ha! Music in With a general voice, And statues erect to his glory; Goddess , the Columns of blue Marble, the air!’ says Dioclesian: ‘This is miraculous!’ And the Senate new honours decree ’em; Let the smoke from the altars to Heav’n ascend. wound about with all kinds of Fruitage, and exclaim the others present as the Prelude to No. 5 Who, at his army’s head, Chorus inrich’d with Gold as the other. The Third is, The sounds. Struck the fell monster dead, All sing great Diocles’ story. Pallace of Bacchus, the Columns of green Marble, And so boldly and bravely did free ’em. After his investiture, Dioclesian’s thoughts have Wreath’d and Inrich’d with Gold, with Clusters of 5 Song (Bass) Trio (TTB) turned to love and the recorder, first used to Grapes hanging round ’em. The last is the Pallace Great Diocles the Boar has kill’d, Rejoice with a general voice. symbolise the other world, has now become the of the Sun; it is supported on either Side by Rows Which did infest the land; ‘amorous flute’. The Prophetess, however, is What hearts is not with rapture fill’d? Retornello (for trumpets and hautboys) of Termes, the lower part white Marble, the upper displeased that Dioclesian is wooing Aurelia Who can his joys command? part Gold. The whole Object is terminated with a Trio (TTB) rather than her niece, so sends a dreadful Down, down the bloody villain falls, glowing Cloud, on which is a Chair of State, all of To Mars let ’em raise, monster. At a promise that the proposed Hated, contemn’d of all; Gold, the Sun breaking through the Cloud, and And their Emperor’s praise, marriage be delayed, ‘they who made the And now the Emp’ror’s Spirit calls making a Glory about it: As this descends, there A trophy of the army’s own making; Monster separate in an instant, and fall into a For rites of funeral. rises from under the Stage a pleasant Prospect of a To Maximian too, Figure, ready to begin a Dance of Furies’. Noble Garden, consisting of Fountains, and Orange Chorus Some honours are due, Trees set in large Vases: the middle Walk leads to a Sing Iô’s! Praise the thundering Jove, Who join’d in the brave undertaking. 11 Soft music that’s played just before the Pallace at a great distance. At the same time Enters Pallas and Venus share; Rejoice with a general voice. Dance of the Furies Since the all-charming Queen of Love Silvanus, Bacchus, Flora, Pomona, Gods of the Dance of Furies Inspires the the God of War. Retornello (for trumpets and hautboys) Rivers, Fawns, Nymphs, Hero’s, Heroines, Shepherds, 12 Second Act Tune Shepherdesses, the Graces, and Pleasures, with the rest 6 Song (Soprano) 10 A Symphony of Flutes in the air Charon the peaceful Shade invites, of their followers. The Dancers place themselves on Song (Alto) ACT III He hastes to waft him o’er; every Stage in the Machine: the Singers range Since the toils and the hazards of war’s at an 13 Two in one upon a Ground themselves about the Stage. Give him all necessary rites, end,

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Since Gods themselves could not ever be loving, and Momus; Chaconne for Flutes 18 Tune for Trumpets This canonic duet on a ground comes somewhere in Men must have breathing recruits for new joys; Call Bacchus and his merry, merry fellows. 19 Act III. The supernatural association of the recorders I wish my love could be ever improving, Song (Tenor) Silvanus and and Tellus, suggests that it might set the scene for the enchanted Though eager love, more than sorrow destroys. Sound, Fame, thy brazen trumpet sound; All leave for awhile their abodes. state of Maximian – Diocles’ nephew and co- Stand in the centre of the universe, In fair Aurelia’s arms leave me expiring, Let the Graces and Pleasures repair, emperor, who has fallen in love with Aurelia – And call the list’ning world around, To be embalm’d by the sweets of her breath; With the youthful, the gay, the witty and fair, whose soliloquy opens the Act. Later in the Act, the While we, in joyful notes rehearse, To the last moment I’ll still be desiring: May all harmless delights, Prophetess demonstrates the power of her spirits: ‘The In artful numbers, and well-chosen verse, Never had a hero so glorious a death. Happy days, and kind nights, Figures come out of the Hangings and Dance: And Great Dioclesian’s glory. For ever attend this blest pair. Figures exactly the same appear in their places. 16 Third Act Tune 20 Chorus When they have danc’d a while, they go and sit on Let all rehearse, A Bacchanalian and a Silvan ACT IV 3 the Chairs; they slip from ’em, and after joyn in the In lofty verse, Come, come away, To demonstrate what she had in store for Aurelia Dance with ’em’. Great Dioclesian’s glory. No delay, had Dioclesian persisted in his love for her, the Come away! 14 Sound his renown, The Chair Dance Prophetess ‘waves her wand thrice. Soft musick is Advance his crown, All know ’tis his will, Enter Maximian. He stands, gazing on the Princess heard. Then the Curtain rises, and shews a stately Above all monarchs that e’er blest the earth. Then all shew their skill, (Aurelia) all the time of the Song. As often in plays Tomb: Aurelia lying in the midst of it, on a Bed of To grace Love’s Triumphing Day. of the period, the main characters do not sing State. Delphia stamps and it vanishes; behind is seen Oh! Sacred Fame, themselves; one of the spirits sings on his behalf. The a large Cupola, supported by Termes on Pedestals. Embalm his name, Chorus 4 music with the help of the Prophetess’s magic, wins The Prophetess waves her Wand, the Termes leap With honour here and glory after death. Behold, O mighty’st of Gods, behold, over Aurelia. It is possible that When first I saw from the Pedestalls, the Building falls, and the All sing his story, At thy command we come! (Appendix B) was substituted for this song at a later Termes and Cupola are turn’d into a Dance of Raise his glory, The gay, the sad, revival. Butterflies’. The ‘soft music’ is the same as that in Above all monarchs that e’er blest the earth. The grave, the glad, Act II. The youthful and the old, 21 15 Prelude for Hautboys Fourth Act Tune All meet as at the day of Doom. 17 Soft music before the Dance Behold, O mighty’st of Gods, behold, Song (Tenor) COMPACT DISC TWO At thy command we come! What shall I do to show how much I love her? Butterfly Dance ACT V 5 How many millions of sighs can suffice? 1 Paspe Dioclesian has won a battle and enjoys a Country Dance That which wins others’ hearts can never move The First Entry triumphant celebration. ‘Scene Part of a Wood: her. Beyond it large Tents; in the middle a Royal The Masque Two Wood-Gods Those common methods of love she’ll despise. 6 Pavilion; though it is seen the Prospect of a Camp at Oh, the sweet delights of love! I will love more than man e’er loved before me, a great distance. While the Song is singing, Enter in Cupid, Chorus Who would live and not enjoy ’em? 2 Gaze on her all the day and melt all the night; a Triumphal Manner, Singers and Dancers, Roman Call the nymphs and the fawns from the woods, I’d refuse the throne of Jove, Till for her own sake at last she’ll implore me, Officers, Dioclesian Crown’d with Laurel’ and Call the Naids and Gods of the Floods; Should power or majesty destroy ’em. To love her less, to preserve our delight. others. Call Flora and Comus,

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Give me doubts or give me fears, Chorus O Mirtillo! you’re above me, Begone, begone, importunate reason, Give me jealousies and cares; The mighty Jove I respect, but dare not love ye. Wisdom and counsel is now out of season. But let love, let love remove ’em, Who rules above, She who hears inclines to sin, 15 Let us dance, let us sing, I approve ’em, I approve ’em. Ne’er troubl’d his head with much thinking; Who parleys, half gives up the town, Whilst our life’s in the spring, He took off his glass, And ravenous love soon enters in, And give all to the great God of Love. A Fawn, Chorus Was kind to his lass, When once the out-work’s beaten down: Let us revel and play, 7 Let monarchs fight for power and fame, And gain’d Heav’n by love and good drinking. Then my sighs and tears won’t move ye, And rejoice whilst we may, With noise and arms mankind alarm. No, Mirtillo, you’re above me, Since old Time these delights will remove. Let daily fears their quiet fright, 9 DANCE OF BACCHANALS I respect, but dare not love ye. And cares disturb their rest by night; Begone, begone, importunate reason, Could this lovely, charming maid Greatness shall ne’er my soul enthral, Song (Follower of Cupid) Wisdom and counsel is now out of season. Think Mirtillo would deceive her? give me content and I have all. 10 Still I’m wishing, still desiring; Could Corinna be afraid 16 DANCE Still she’s giving, I requiring; She by him should be betray’d? Hear, mighty Love! to thee I call; Yet each gift I think too small, No, too well, too well I love her. The Last Entry Give me Astrea, and I have all; Still the more I am presented, Therefore cannot be above her, Trio That soft, that sweet, that charming fair, Still the less I am contented, O let love with love be paid. 17 Triumph victorious Love, Fate cannot hurt whilst I have her. Tho’ she vows she has giv’n me all. My heart, my life, my all I give her, Triumph o’er the universe! She’s wealth, and power, and only she, Can Drusilla give no more? Let me now, now receive her. The greatest heroes bow to thee, Astrea’s all the world to me. Has she lavish’d all her store? All nature owns they deity, Oh! how gladly we believe, Must my hopes to nothing fall? Thou hast tam’d almighty Jove. The Second Entry When the heart is too, too willing; O, you know not half your treasure; Two of Bacchus’ followers Can that look, that face deceive? Chorus Give me more; give over-measure, 8 Make room, make room, Can he take delight in killing? Then all rehearse, Yet you can never give me all. For the great God of Wine, Ah! I die if you deceive me, In lofty verse, The Bacchanals come Yet I will, I will believe ye. The glory of almighty Love, 11 CANARIES With liquor divine. From pole to pole his fame resound; 13 DANCE The Third Entry Sing it the universe around! Bacchus, Trio Shepherd and Shepherdess The Fourth Entry I’m here, I’m here with my jolly crew; 12 Tell me why, my charming fair, 18 Song (Soprano) Song (A Pleasure), Chorus I’m here we’ll rejoice as well as you. Tell me why you thus deny me? This is described as ‘sung in the last act’; perhaps it 14 All our days and our nights Come near, we’ll rejoice as well as you. Can despair, was a substitute for Still I'm wishing. Shall be spent in delights, Give to ev’ry one his glass, Or these sighs and looks of care, ’Tis a tribute that’s due to the young; Since from my dear Astrea’s sight Then all together clash, clash, clash. Make Corinna ever fly me? Let the ugly and old, I was so rudely torn, Drink and despise the politic ass. Tell me why, my charming fair, The sickly and cold, My soul has never known delight, Tell me why you thus deny me? Think the pleasures of love last too long: Unless it were to mourn.

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But oh! alas, with weeping eyes, Trio (2 trebles, bass) To grief and to care, Wine never does cloy, And bleeding heart I lie; 22 But ah! how much are our delights more dear, To tyrannous chains, tho’ with ease ’tis obtained. Thinking on her whose absence ’tis For only human kind love all the year. To doubt and despair, We sing while you sigh, That makes me wish to die. To barbarous jealousy, we laugh while you weep, Solo (bass) Misery, slavery, Love robs you of rest, 19 Song (Tenor) 23 Hence with your trifling deity! To torments and pains! wine lulls us asleep. This was probably substituted for What shall I do? A greater we adore, in a later production. Bacchus, who always keeps us free Cupid (treble) Duet (Cupid & Bacchus) & Chorus From that blind childish pow’r. 28 The cares of lovers, their alarms, 30 Come, let us agree. When first I saw the bright Aurelia’s eyes, Love makes you languish and look pale, Their sighs, their tears have pow’rful charms; There are pleasures divine A sudden trembling did my limbs surprise, And sneak and sigh and whine; And if so sweet their torment is, in love and in wine, In ev’ry vein I felt a tingling smart, But over us no griefs prevail, Ye Gods, how ravishing the bliss! in wine and in love. And a cold faintness all around my heart. While we have lusty wine. So soft, so gentle is their pain, But oh! the piercing joy, the pleasing pain, ’Tis even a pleasure to complain. Chorus And oh! may both ten thousand years remain. Trio (alto, tenor, bass) 31 Come, let us agree. 24 But over us no griefs prevail, Solo (alto) There are pleasures divine TIMON OF ATHENS While we have lusty wine. 29 Love quickly is pall’d, in love and in wine, The Masque tho’ with labour ’tis gained; in wine and in love. Cupid (treble) Duet (2 trebles) 25 Come, come all to me, make haste, 20 Hark how the songsters of the grove The sweets of mutual passion taste: Sing anthems for the God of Love. Come all to me and wear my chains, Hark how each am’rous winged pair The joys of love without its pains. With Love’s great praises fill the air. On ev’ry side the charming sound Chorus Does from the hollow woods rebound. 26 Who can resist such mighty charms, Victorious love? Cupid (treble) Whose pow’r controls the Gods above, 21 Love in their little veins inspires, And even the thunderer disarms? Their cheerful notes, their soft desires. Who can resist such mighty charms? While heat makes buds and blossoms spring, Those pretty couples love and sing, Bacchus (bass) But winter puts out their desire, 27 Return, revolting rebels! Where d’ye go? And half the year they want love’s fire. D’ye know what phantasm ’tis misleads you so?

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Recording producer Nicholas Anderson Sound engineer Richard Lee Assistant engineers Jonathan Cooper and Richard Smoker Editors Richard Lee & Peter Newble Recording venue St Judes Church, London NW11; 2–4 1993 & 26–28 September 1994 Front cover The Banquet of the Gods by Henrik van Balen the Elder (Musée des Beaux Arts, Richard Hickox Angers/Bridgeman Art Library, London) Nigel Luckhurst Design Penny Lee Booklet typeset by Michael White-Robinson PP 1994 Chandos Records Ltd PC 1995 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

34 SOLOISTS/COLLEGIUM MUSICUM 90/HICKOX CHAN 0569/70 Printed in EU the CHAN 0569/ 70 1995 Chandos Records Ltd. c DDD TT 65:49 TT 46:27 2-disc set 1995 Chandos Ltd. Records p DIGITAL tenor soprano (1659–1695) bass alto CHACONNE Henry Purcell Henry Purcell COMPACT DISC ONE I–IV Acts Dioclesian COMPACT DISC TWO V (including Masque) Act Dioclesian of Athens Timon from Masque Pierard Catherine Bowman James Ainsley Mark John George Michael 90 Collegium Musicum Hickox Richard England . Essex . CHANDOS RECORDS LTD. Colchester

PURCELL: DIOCLESIAN & TIMON OF ATHENS CHANDOS CHAN 0569 Inlay.qxd 19/3/08 10:54 am Page 1 10:54 am Page Inlay.qxd 19/3/08 CHAN 0569