C U L T U R a V I S U a L
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REVISTA INTERNACIONAL DE C U L T U R A V I S U A L VOLUMEN 6 NÚMERO 1 2019 REVISTA INTERNACIONAL DE CULTURA VISUAL VOLUMEN 6, NÚMERO 1, 2019 REVISTA INTERNACIONAL DE CULTURA VISUAL http://sobreculturavisual.com/revistas/coleccion/ Publicado en 2019 en Madrid, España por Global Knowledge Academics www.gkacademics.com ISSN: 2530-4666 © 2019(revistas individuales), el autor (es) © 2019 (selección y material editorial) Global Knowledge Academics Todos los derechos reservados. Aparte de la utilización justa con propósitos de estudio, investigación, crítica o reseña como los permitidos bajo la pertinente legislación de derechos de autor, no se puede reproducir mediante cualquier proceso parte alguna de esta obra sin el permiso por escrito de la editorial. Para permisos y demás preguntas, por favor contacte con <[email protected]>. La REVISTA INTERNACIONAL DE CULTURA VISUAL es revisada por expertos y respaldada por un proceso de publicación basado en el rigor y en criterios de calidad académica, asegurando así que solo los trabajos intelectuales significativos sean publicados. REVISTA INTERNACIONAL DE CULTURA VISUAL Director científico Rafael L. Cabrera Collazo, Universidad Interamericana de Puerto Rico, EE. UU. Editores Javier Sierra Sánchez, Universidad Complutense de Madrid, España. Sergio Ferreira do Amaral, Universidad de Campinas (UNICAMP), Brasil. Manuel Pinto Teixeira, Universidade Lusófona de Lisboa, Portugal. Consejo editorial Jose Carlos del Ama, Central State Connecticut University, Estados Unidos. Wilma Arellano Toledo, INFOTEC-CONACYT, Mexico DF, Mexico. Ana Beriain Bañares, Universitat Abat Oliba CEU, España. Ignacio Blanco Alfonso, Universidad San Pablo CEU, España. Francisco Cabezuelo Lorenzo, Universidad Complutense de Madrid, España. David Caldevilla Domínguez, Universidad Complutense de Madrid, España. Ismael López Medel, Central State Connecticut University, Estados Unidos. Juan Luis Manfredi Sánchez, Universidad de Castilla La Mancha, España. Mónica Viñarás Abad, Universidad San Pablo CEU, España. Hipólito Vivar Zurita, Universidad Complutense de Madrid, España. Juan Carlos del Alma, Central State Connecticut University, Estados Unidos. Índice Más allá de los espacios alternativos situados más allá del cubo blanco 1 Isabel Garnelo-Díez, Ana Sedeño Valdellós ¿El Brasil se encuentra aquí? La construcción de mundos posibles a través de la marca Brasil por jóvenes catalanes 15 Adriano de Oliveira Sampaio, Inés Martins Una aproximación al contexto Bíblico del Creciente Fértil: Trascendencia y resignificaciones en el Mundo Contemporáneo 23 Gustavo Norberto Duperré La cirugía estética como herramienta al servicio del espectáculo 37 Sandra Martorell Propaganda en los dibujos animados de Corea del Norte: análisis discursivo y del subtexto en series y cortos de animación de producción nortecoreana 45 Eduardo Naudín Escuder Revista Internacional de Cultura Visual Volumen 6, Número 1, 2019 http://journals.epistemopolis.org/index.php/imagen, ISSN 2386-8384 © Global Knowledge Academics Todos los derechos reservados. Permisos: [email protected] Table of Contents Beyond the Alternative Spaces Situated beyond the White Cube 1 Isabel Garnelo-Díez, Ana Sedeño Valdellós Is Brazil Found Here? The construction of possible worlds through of the Brazil brand by young Catalans 15 Adriano de Oliveira Sampaio, Inés Martins An Approach to the Biblical Context of the Fertile Crescent: Importance and resignifications in the Contemporary World 23 Gustavo Norberto Duperré Cosmetic Surgery as a Tool at the Service of Spectacle 37 Sandra Martorell Propaganda in the North Korea Cartoons: Discursive and Subtext Analysis in Animated Series and Short Films of North Korean Production 45 Eduardo Naudín Escuder Revista Internacional de Cultura Visual Volumen 6, Número 1, 2019 http://journals.epistemopolis.org/index.php/imagen, ISSN 2386-8384 © Global Knowledge Academics Todos los derechos reservados. Permisos: [email protected] Revista Internacional de Cultura Visual, 6(1), 2019, ISSN 2530-4666 © Global Knowledge Academics, las autoras. Todos los derechos reservados. http://journals.epistemopolis.org/index.php/imagen MÁS ALLÁ DE LOS ESPACIOS ALTERNATIVOS SITUADOS MÁS ALLÁ DEL CUBO BLANCO Prácticas artísticas en el espacio virtual de internet Beyond the Alternative Spaces Situated beyond the White Cube: Artistic Practices in the Virtual Space of Internet ISABEL GARNELO DÍEZ, ANA SEDEÑO VALDELLÓS Universidad de Málaga, España KEY WORDS ABSTRACT net.art The present work is an approach to the study of the production and New Media exhibition of net.art and digital art on the Internet, to make a Digital art comparison between the exposure budgets proposed by these new modes Glitch of art production in relation to those propoused by traditional exhibition Immateriality spaces such as museums and art galleries. As an example of digital art The Wrong exhibition, we will focus on the spanish context, and more specifically on International Digital the International Biennial of Digital Art that is known as . Biennial Other Categories The Wrong White cube Curated PALABRAS CLAVE RESUMEN net.art El presente trabajo es una aproximación al estudio de la producción y la Arte en red exposición de net.art y arte digital en Internet, para hacer una Nuevos Medios comparación entre los presupuestos de exposición que proponen estos Arte digital modos de hacer en relación con los propuestos por los espacios Glitch tradicionales de exhibición como museos y galerías de arte. Como Inmaterialidad ejemplo de exposición de arte digital nos centraremos en el contexto The Wrong español, y más concretamente en la Bienal Internacional de Arte Digital Bienal Digital Internacional conocida por el nombre de . Otras Categorías Cubo blanco The Wrong Comisariado Revista Internacional de Cultura Visual, 6(1), 2019, pp. 1-13 Metodología El arte moderno creó el objeto estético como un sistema cerrado en reacción a la revolución industrial basada en la máquina. El posmodernismo Nos hemos aproximado al tema utilizando una creó una forma de arte como un sistema abierto de metodología descriptiva y empírica. La herramienta signos y prácticas en reacción a la revolución principal empleada, ha sido la entrevista postindustrial de la sociedad de la información. Por semiestructurada online con su director David el momento, el net art es la fuerza que más Quiles Guilló. Esta entrevista en profundidad radicalmente transforma el sistema cerrado del objeto estético del modernismo en las prácticas realizada a distancia estuvo dividida en preguntas abiertas del postmodernismo ... sobre determinados aspectos de la muestra: 1 criterios de selección de comisarios, formas de IntroduCCión - Peter Weibel financiación y sostenimiento económico, ámbitos diferenciales con las muestras de arte en el espacio físico, objetivos de este tipo de muestra. Si fuese posible seguir con este objeto de investigación y asta finales del siglo XX y principios del XXI, línea, querríamos ampliar este tipo de entrevistas a los debates y textos escritos en relación con otros responsables de esta bienal en un futuro.calls la producción, comercialización y exposición Mientras tanto, se ha realizado un seguimiento de de net.art, supusieron un reto para la crítica, para las redes sociales en las que la bienal hace sus The a los espacios expositivos y aún para el propio laWrong participación de comisarios/as y líderes de las sistema del arte. En este contexto, también ha sido embajadas offline (en la terminología de motivo de análisis, debate y definición el propio ), para conocer sus criterios de admisión y término de net.art, delimitando su alcance y los participación. Se han analizado, además, los contextos en los que aparece. El presente artículo es documentos que las webs de las diferentes ferias, Huna tentativa de estudio de la producción y la galerías, museos y la propia bienal tienen a exposición de net.art y de arte digital en Internet, disposición de los usuarios en sus webs o espacios para confrontar sus presupuestos con los de la de prensa. La exploración documental en páginas de galería, el museo y la feria de arte estructurados. comisarios, blogs y artistas participantes ha servido Como ejemplo de exposición de arte digital nos para conocer cómo se realizaba la curaduría, cómo centraremos en el contexto español,The y Wrong más se elegían las obras y se organizaban las relaciones concretamente en la Bienal Internacional de Arte entre comisario y artistas. Digital conocida por el nombre de . Nuestro objetivo ha sido dar respuesta a las Imagen 1. Captura de pantalla del Call for curators siguientes cuestiones iniciales de investigación: en la página de Facebook de The Wrong 1. ¿De qué modo las iniciativas de exposición de https://screenshots.firefox.com/3dn3yrgBRKeybuO arte en red son parte de las políticas 1/www.facebook.com culturales globalizadas o, por el contrario, suponen un desafío a los criterios aplicados por éstas en relación con las formas de selección, difusión y comercialización dentro del llamado “sistema del arte”? 2. ¿Qué diferencia las prácticas que se incluyen dentro de la categoría de net.art de las que lo hacen dentro de la más general de arte digital o arte de los nuevos medios? The 3. Wrong¿Entran las obras incluidas en las ferias y bienales en Internet y en concreto en dentro de la categoría de net.art? 4. Si estas iniciativas de arte en red se postulan como más inclusivas que los métodos utilizados dentro del sistema del arte, ¿qué método de selección utilizan? 5. También nos proponemos