Manipuler les images ou manipuler le public le manipuler ou images les Manipuler
ericmoutongraphie.net Gervereau préside l’Institut des Images. Il travaille depuis 30 ans à l’analyse de tous les types d’images. Cette exposition a été conçue par Laurent Gervereau, ainsi que le livre qui l’accompagne. Laurent l’accompagne. qui livre le que ainsi Gervereau, Laurent par conçue été a exposition Cette L ’exposition a rassemblé l’Institut des Images et la Ligue de l’Enseignement à travers le site www. site le travers à l’Enseignement de Ligue la et Images des l’Institut L’expositionrassemblé a Il a dirigé le Une telle réflexion devient centrale pour toutes celles et tous ceux qui ceux tous et celles toutes pour centrale devient réflexion telle Une international surl’écologie etledéveloppementdurable). Pourquoi les images les Pourquoi La défiance vis-à-vis des images a grandi à mesure que cesmêmes mesure à agrandi images des vis-à-vis défiance La erpiae.e, is qe e cletos u ué d iatArPrseh peir musée Vivant–AgroParisTech (premier du Musée du collections les que ainsi decryptimages.net, Nous allons donc rapidement parcourir l’histoire des images pour com - pour images des l’histoire parcourir rapidement donc allons Nous un document d’époque insistant sur les tendances les plus dangereuses pas voyons ne nous que ce dans tient qui celui surtout visuel, univers un phénomène unique dans l’histoire dans unique phénomène un nie oùs’opère lacommuniondel’individuetsonenvironnement. L’image-symbole,oral. été d’abord effet en a mensonge le riquement, images et leur accumulation, mêlant toutes les époques, tous les types pourtant est mobilité Leur pérégriné. ont et multipliées sont se images l’animisme, les objets et représentations sont les moyens de la cérémo- l’image-interprétation ou l’image-rêvée ne sont les preuves de rien. Dans du moment. directement mais qui nous est envoyé. Bien sûr, cette réflexion est aussi notre autrement considérer et réfléchir à destinés exemples quelques de manipuler le public, notamment aujourd’hui, à l’ère de l’ubiquité. Voici Fabrique desimageshybrides (surlaproductiond’images auJapon) : voir www.gervereau.com. prendre ce qui relève de leur fonctionnement et ce qui relève d’une volonté d’images ettouteslescivilisations. observons nous aujourd’hui, Mais, apparition. leur de consubstantielle ont une conception résolument pluraliste de la vie en société. Eduquer société. en vie la de pluraliste résolument conception une ont aux imagesestuneurgence. . Philosophe et cinéaste, il a réalisé a il cinéaste, et Philosophe mondiale. histoire une Images, Pourquoi les imagesles ? Dictionnaire mondial des images et écrit notamment ? Pourquoi pas les textes ou les paroles les ou textes les pas Pourquoi ? : la circulation exponentielle des exponentielle circulation la :
La Guerre mondiale médiatique ou L’infocomestible est-elle ? Histo- ? ou ? La ericmoutongraphie.net flore, à la faune, aucosmos. images-outils Images-symboles, Ce cieldecasewayana d’Amazonie estuneimage-symboledel’animisme,quiexprime bienlelienhumain- En Amazonie, les Wayanas ornentd’un« cieldecase»lecentreleurcollective (la seuleronde,alorsqueles elles. Il ne se considère pas comme séparé de son environnement. Les figurations peuvent d’ailleurs être corporelles comme relatives à l’habitat. symboliques et géométriques, puis par des images descriptives. Elles concernent leur rapport avec leur milieu naturel et ont un sens et une utilité par rapport à cela chacun interprète directement les parures de corps ou les ornements d’habitation comme des symboles de leurs liens à la la à liens leurs de symboles des comme d’habitation ornements les ou corps de parures les directement interprète chacun actuelle de l’environnement. Les images alors ne mentent pas, car l’être humain vit en elles et avec animal-flore-cosmostypique des croyances anciennes –mais correspondant aussi à la pensée scientifique autres sont rectangulaires sur pilotis :des«carbets»).Ilestunpassage symboliqueentre lecieletlaterre. Chacuneetautres sontrectangulaires S sapiens est parti voici probablement 60 elon lesdernièresrecherches, l’humanitéestissuedepopulationsnomadesafricaines.Homo sommes toutesettousdes Africaines etdes Africains. Cespeuplescommencentpardesimages (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
000 ans 000 (mais peut-être plus) d’Afrique
: esthétisation de l’utile.
: donc nous
ericmoutongraphie.net L La parousie Voici enplastique.Elleestunemanièredefaire duChristréaliséevers pénétrerledivin uneimagepieuseitalienne 2000 offrandes. humains adorent alors des divinités à apparence humaine. Ils révèrent leurs figures. Ainsi se développe d’un humain-divin modèle est adorée comme sa présence réelle dans les lieux. On l’embrasse, on lui parle, on lui fait des des fait lui on parle, lui on l’embrasse, On lieux. les dans réelle présence sa comme adorée est modèle humain-divin d’un aussi la destruction des idoles. Cela montre la puissance de ces images. dans le monde chrétien l’adoration des icônes, qui sont chargées d’un pouvoir réel. Cette « provoque des rejets, comme lors de l’iconoclasme byzantin ou protestant. Le culte des images déclenche partout, de protéger de partout, Elle est liée à la sédentarisation, à l’émergence des grandes civilisations et aux structures a figuration divine est la présence réelle de la divinité pour celles et ceux qui croient (« pyramidales de sociétés dirigées par des rois ou reines au pouvoir venant du divin. Les êtres (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
: Jésus-Christ regarde chacune et chacun. Peu importe son prix et sa matière sa et prix son importe Peu chacun. et chacune regarde Jésus-Christ :
: cette représentation représentation cette :
parousie
parousie
»
»).
ericmoutongraphie.net L Yao Metsoko est né au Togo maisvitenFrance. Sonœuvre brasselesgenres etlescivilisations.Ici, ilinvente unvisage Arcimboldo à l’époque du maniérisme, du grotesque, avec l’esprit d’un passage entre les civilisations et les fantasme des images subliminales), dans des clips syncopés. Elles sont composites avec de multi-allusions. L’imaginaire L’artiste d’origine togolaise Yao Metsoko peint ainsi des portraits à plusieurs sens, comme le fit Giuseppe d’images prennent ainsi un aspect onirique, passant du coq à l’âne, multipliées sans sens apparent (d’où le genres (homme-femme-animal-végétal). Images dans les images. imaginaire, unrêve peint,qui rassemble des allusionsdiverses. e rêve, le cauchemar, l’imagination sont des fictions qui jouent avec le réel. Ils peuvent avoir s’accommode de la fantaisie. Ils peuvent àservir comprendre et à changer le réel. Beaucoup des conséquences directes sur les individus. Ils ne mentent pas car leur réalité est parallèle et (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
ericmoutongraphie.net L , il en fait éditer des albums. La photographie, même « même photographie, La albums. des éditer fait en il et d’ornement , mécaniques images Les Collection de photographies d’arbres forestiers forestiers d’arbres photographies de Lorsque leprofesseur Pierre Mouillefert réalisevers 1886-1889 uneCollection expositions). également (la poésiedecetarbreàcontre-jour légèrementincliné, enbistre)etdiffuse dèsleXIX massive d’images --car les images ont de tous temps circulé mais jamais en pareille quantité-- et les procédés « ’apparition de la photo et le début de la multiplication industrielle des images vers 1850 pose alors concomitants expliquent une donne totalement inédite dans l’histoire humaine avec acuité la question de la véracité des images et celle de la propagande. Deux phénomènes
(Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) mécaniques
» de fabrication --photographie puis cinéma--, induisant une «
technique
», à la fois décrit mais interprète interprète mais décrit fois la »,à
e : la production réalité siècle(albums, revues,
» des images.
ericmoutongraphie.net L visible indirect, considérable, qui de plus tend à se répandre à l’ensemble de l’humanité. Aujourd’hui, indirecte) directe/vision (vision images des de multiplication la industrielle trois âgesLes Grandville est un des ou le plus important illustrateurduXIX Grandville estundesoule plusimportant ouvertures surlemonde.Ellesont letortdesouvent privilégier lesensationnel :lapeuroul’idéalisation exotique. visuel direct et reçoit l’ailleurs à travers des images imprimées. Ces visions indirectes, gravées, diffusées, sont des des sont diffusées, gravées, indirectes, visions Ces imprimées. images des travers à l’ailleurs reçoit et direct visuel comme aucunedeces formes d’imagesn’a disparu, nousvivons letempsducumulsurInternet. Daniel Defoë. Ainsi, danscesiècledel’image surpapier, desmillionsdepersonnesdanslemonde vont percevoir rapport aux images en leur donnant la même actualité (un homme préhistorique ou George Bush sur la même page) et en créant notre ubiquité (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) l’« ailleurs» àtravers l’imaginairedesdessinateurs.L’ubiquité sedéveloppe : chacune etchacun possède ununivers 1915, l’ère de la projection de 1916 à 1959, l’ère de l’écran de 1960 à 1999 et puis le temps du cumul avec Internet à partir de C’est 2000. cette multiplication industrielle qui change totalement notre a multiplication industrielle des images se déroule à travers trois âges : l’ère du papier de 1850 à
: nous avons un univers visible direct, autour de nous, et un univers e siècle.En1811, ilseconsacre auRobinson Crusoé de
ericmoutongraphie.net L /images secondes) /images premières (images La diffusion tourisme. Les albumsd’images,liéssouvent commeleschocolats àdesmarquespublicitaires Kohler ensuisse,circulent dansle reproduction (l’èredela reproductibilité,selonlaformule duphilosophe Walter Benjamin). masse. Ainsi l’art – d’images. Elles construisent des représentations mentales pourdeszonesd’images. Elles construisent mentales géographiques entières,comme cellesdu desreprésentations délectation esthétique à travers les reproductions de ces timbres. C’est le début du temps des images secondes, images reproduites images secondes, images des temps du début le C’est timbres. ces de reproductions les travers à monde. Le procédéestreprisauJapon dansles années1950. Ainsi lesenfants oulesparentsvoyagent etdécouvrent travers lemonde, enpropageantlaculture d’Europe etd’Amérique duNordaucoursXIX avec une accélération nette de 1880 à 1914. Cela place chacun dans une culture visuelle de a publicité illustrée et l’emballage des produits sont les premiers moyens de diffuser des images à (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
notion occidentale inventée à la Renaissance constitué d’objets uniques destinés à la
– devient perçu essentiellement non pas en regardant l’œuvre mais en voyant sa
: images images : e
siècle,
ericmoutongraphie.net À Le Quotidien du du 1950 avecQuotidien leconflitsurlaCorée,dansLe à Pékin, Ke Ming brocarde le « le brocarde Ming Ke Pékin, Peuple à La propagande Guerre mondialequivaintroniser véritablement Les anarchistes etlessocialistes,àlafinduXIX ont le souci d’un art pour le peuple et cherchent à se se à cherchent et peuple le pour art d’un souci le ont sauf dans les pays autoritaires. chacune et chacun), se substitue à la propagande, communication politique, adaptée à l’aspect intime octobre 1917). A partir des années 1970-1980, la en place aussi bien aux Etats-Unis qu’enChine. en placeaussibienauxEtats-Unis Ainsi, en religieux), desimagespolitiquessemettent en dans lesannées1920-1930, lapropagandepolitiqueest convaincre pour papier sur diffusées images des servir les pratiques de propagande de masse, vite les populations illettrées. C’est la Première autour de 1900. Elles permettent aussi de toucher du vecteur télévisuel(lesimagesviennentchez développées par les révolutions russes (février et (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) américain. américain. place pour influencer les opinions publiques les foules. Ces figurations se diffusent dans le monde et monde le dans diffusent se figurations Ces foules. les travers la presse, les affiches et les estampes (qui, dès l’époque de Luther, ont à servi des débats politiques et
tigre de papier de tigre e siècle,
»
ericmoutongraphie.net À fin du XIXe siècle est ainsi un âge d’or des images sur papier (timbres-poste, journaux, cartes postales, On pourrait direquela« brave pouledeguerre » dessinéeparuneécolière parisiennelorsd’unconcoursen1917 est de publicité et la illustrée de presse la triompheLe et la manipulation du public. et lamanipulationdupublic. une façon détournerlesprivations quotidiennes etleshorreurs delaguerre dansun« bourrage decrânes »patriotique: manipulation du XIX s’occidentalise et s’industrialise. enrupturestylistique avec laproductiond’époque et lecultedelanature japonais sefait àl’èreMeijioùleJapon la manipulation des images elles-mêmes, le fait de les utiliser (manipuler veut- dire toucher avec les mains) affiches, packaging, logos…). Se pose alors véritablement la question du mensonge des images et de la manipuler le public. On pourrait aussi penser que le travail artistico-descriptif des graveurs sur bois japonais de la fin fin la de japonais bois sur graveurs des artistico-descriptif travail le que penser aussi pourrait On public. le manipuler e siècle est une interprétation élégantedelanature siècleestune interprétation : manipulerles images.Maisla« poule» aaussiun aspect augmente alors ses tirages, publie des suppléments illustrés le week-end et des revues. La par de grandes affiches en couleurs qui sont imitées en Europe puis dans le monde. La presse partir de 1880, Jules Chéret propage son invention (la chromolithographie) et développe la publicité
: les images interprètent, constatent, vendent, cherchent à influencer. Il faut donc différencier (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
ericmoutongraphie.net L des élémentsd’appréciationd’unesituation. Le danger réside alors moins dans la propagande ou dans les (cadrage et narration) et (cadrage vecteurs d’opinion –dont on peut décrypter facilement le choix des faits et leur interprétation--, mais dans Les jeux olympiques de 1936 furent l’occasion d’une forte propagande par le régime nazi, en photo et en film, film, en et photo en nazi, régime le par propagande forte d’une l’occasion furent 1936 de olympiques jeux Les sont desnarrations, montées.L’objectivité n’existe pas. Seule la pluralité de points de vue permet d’avoir hors-champ. Pourquoi montrer telle situation à un endroit donné et pas telle autre commentaires, transforment lesensdeces actessportifs.Demême, Robertcommentaires, totalement Flaherty, considéré comme des vecteurs qui se veulent d’information et qui véhiculent plus ou moins subrepticement des opinions. avec l’énorme succès international des Dieux du stade de Leni Riefenstahl. Le mode de cadrage, la musique, les les musique, la cadrage, de mode Le Riefenstahl. Leni de stade du Dieux des international succès l’énorme avec recommencer, met enscèneson héros.Ilorganise unenarration. L’objectivité n’existe pas. le père du documentaire filmé le pèredudocumentaire avec Nanouk,l’esquimau en pendant desannées), 1922 (succèsplanétaire fait poser, L’objectivité n’existe pas interprétations. La photographie est cadrée a photographiecommelefilmnesontjamais lapreuve d’unesituation. Cesontdesreflets, plus, elle est souvent retouchée, maquettée. Le film est toujours une narration avec un champ et un
: elle est un choix dans un environnement, un regard. De (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
? Tous les documentaires
ericmoutongraphie.net D Amusons-nous àregarder cette planche deBibiFricotin parue dans lesannées1950 etdessinéeparPierre Lacroix. base de la narration images en L’ellipse, L’action n’est pascontinueentrechaque case.Nous sautonsdansletemps(ellipse)etc’estnotreesprit quireconstitue sans incidence, car il est un procédé pour accélérer la narration (le héros se réveille à coté de l’héroïne occupés de leur marketing (couleur de costume ou plaisanteries préparées, slogans appris et geste répété, les spectateurs ont désormais acquis une culture des images leur permettant de décoder très vite des après l’avoir quittée dans une voiture et nous comprenons qu’ils ont eu des relations plus intimes). Mais allusions, d’où une publicité qui vend au deuxième ou au quatrième degré et des personnages politiques pour construire, en acteurs, la narration de leur personnage). intention de l’influencer. Enrevanche, la façon dontl’Afrique sont caricaturés etses habitants montreuneignorance etun mépris quiontlongtemps prévalu enEurope. l’action, les « les l’action, le spectateur qui reconstitue l’action liant ces deux moments. Ce « les plus communes est l’ellipse ans la fabrication des images, en bande dessinée ou dans les images mobiles, une des figures
trous
» de l’action. Voilà une manipulation d’images qui manipule l’esprit du public, mais généralement sans sans généralement mais public, du l’esprit manipule qui d’images manipulation une Voilà l’action. de »
(Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) : on passe d’une situation à une autre qui n’a rien à voir et c’est
mensonge
» est souvent
ericmoutongraphie.net L vente indirecte sebasesurlefait »). de raconterdeshistoires(« story-telling télévision, du cinéma, de la musique… pour relancer des carrières et attirer la sympathie du public. Cette vente indirecte « story-telling », Reconstitution, et masquent une volonté d’influencer, de vendre, ou simplement de faire passer des idées. Avec le La manièredontlePèreEnfantin est représentéaudébutduXIX quand des jeunes filles anorexiques, par exemple, cherchent à ressembler à des modèles de papier, constructions constructions papier, de modèles des à ressembler à cherchent exemple, par anorexiques, filles jeunes des quand choisies, posées etretouchées, histoires racontées,noussommes danslafantaisieplus complète. Le dangervient croit-on qu’ilexiste plusde« réalité » danslesimagesetrécitspeople liésàlapresse« »denosjours?Photos développement de la presse « imaginaires. irréaliste (etcette imagecirculeaussiauBrésil,parexemple, oùlessaint-simoniens sonttrèsactifsetinfluents).Mais soient dessinées ou photographiées, peintes ou filmées. Beaucoup adoptent un sens métaphorique reconstituent des scènes qui simplifient et idéalisent les situations. Peu importe d’ailleurs qu’elles a plupart des images restent des symboles. Elles sont totalement faussesa plupartdesimagesrestentsymboles. Elles sonttotalement etirréalistes. Elles (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
people
», elles mettent en scène des vedettes de la politique, de la e siècle lors de son procès est totalement naïve sièclelorsdesonprocès esttotalement et
ericmoutongraphie.net L et très dépendante de dépendante son contexte très et L’image fragile est Ces quatrelégendes différentes montrentcombien l’image(tiréeenl’occurrence d’unerevuedes années1950) italienne une tradition florissante heureux. Marges, annotations audos,recadrages (commeici),toutsignifie. heureux. Marges, annotations est dépendante de ce quil’entoure. musique gaie à une musique triste modifie totalement la perception entre crise de la pêche ou folklore le cœur de l’actrice Méditerranée, un désastre écologique e légendage et l’illustration sonore orientent totalement l’interprétation. Si on légende une image italienne des années 1950 sur la pêche Grave crisedelapêche un désastreécologique Massacre desespadons,
!
»… Le même exercice peut s’opérer sur un reportage filmé
» ou «
Stromboli (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
: Ingrid Bergman pêche par amour
» ou «
: «
Grave crise de la pêche
prises record de nos pêcheurs Prises recordenSardaigne ! par amour Stromboli : IngridBergmanpêche
» ou «
!
» ou «
Massacre des espadons en
: le seul passage d’une
» ou «
un espadon perce
Pêche au thon
:
ericmoutongraphie.net U Un phénomène étonnant se répète pour ce qui concerne les grandes icônes photographiques (ou peintes, t-elle et la construction d’un résumé iconique d’un résumé construction la et détournementLe Making en1939, dédiéàson épousedécédéeGerda Taro, pourqu’elle s’impose. Maispourquois’impose- Elle circuledans lemondeentierpour soutenirl’Espagnerépublicaine (légalementaupouvoir contrelesputschistes de espagnol fauché en plein élan par Robert Capa, elle est mêlée à d’autres. Il en sera de même ensuite être utilisé pour des raisons artistiques avec le collage. A l’ère du numérique, il devient très fréquent, d’où L’affiche espagnolede 1937 (« Quefais-tu pourévitercela ?»)montreunemèreéplorée souslesbombesavec sonfils. contestées quant à leur véracité. Lors de la première publication dans Vu de la célèbre photo du républicain comme leGuernicadePicasso)duXXesiècle. Cesimagesnesontgénéralementpascélèbresau Franco, soutenus par l’aviation d’Hitler). On s’aperçoit aujourd’hui que c’est un photomontage et que cette femme et son son et femme cette que et photomontage un c’est que aujourd’hui s’aperçoit On d’Hitler). l’aviation par soutenus Franco, instrumentalisant les images. Mais parfois il leur offre également une seconde vie (Vermeer « enfant défilaienten fait dans unemanifestation à Madrid. l’importance dechercherl’importance lasourcedesimages(auteurs,fabrication, diffuseur…). les années 1970 n’ont pas beaucoup de sens. Une image change de sens ainsi suivant les périodes et les au moment où elle a été saisie. Voilà pourquoi d’ailleurs les accusations de reconstitution lancées dans au XIXesiècle,laphoto deCapadevenant unsymboleabsolu). début. Puis, petit à petit, elles deviennent des sortes de résumés iconographiques, avant souvent d’être dans Life aux Etats-Unis. Il faudra que l’auteur la choisisse en couverture de son recueil Death in the dans un meeting en 1962, qui devient ce Christ multiplié partout à sa mort en 1967). Ce détournement peut point que l’image d’origine est oubliée (c’est presque ce qui arrivera au Che Guevara saisi par Alberto Korda publics. Le plus grand danger reste l’anachronisme, qui produit des interprétations totalement erronées en
? Parce qu’alors elle exprime le martyr de l’Espagne républicaine vaincue, ce qui n’était pas le cas ne photo de mère avec son enfant défilant dans une manifestation à Madrid en 1937 est reprise, mère terrorisée par les bombardements. Ce détournement est diffusé dans le monde entier à tel découpée, photomontéeavec desavions au-dessusd’ellepourenfaire uneaffiche montrant une (Collection particulière)
découvert
»
ericmoutongraphie.net Octobre de Sergueï Eisenstein (1927). Une « L des imagesdes aucune « vérité » Il n’existe Mais beaucoup de documentaires historiques ou de reportages télévisés sont réalisés avec des images Par absencede films, lelong-métragedefictionOctobreSergueïEisensteinen 1927 sertd’illustrationàl’événement, une image impossible on parle. C’est ainsi que la révolution russe de 1917 est régulièrement « en 1928 Verdun, visions d’histoire.La« photo» estd’ailleurs impossiblepuisquecela supposelephotographe souslefeu sans que sa source ne soit explicitée la plupart du temps du plupart la explicitée soit ne source sa que sans de l’ennemi. des« Combats Fortscarte postale deSouville etDouaumont (1916) » estuneimage arrêtée dufilmdeLéon Poirier l’assaut hors des tranchées pendant la Première guerre mondiale, sans même réfléchir au fait que c’est les contextualiser etdeleslégenderprécisément, souspeined’instrumentalisation généralisée. à accuser. Souvent par falsification, construction de situations (chute de Saddam Hussein) ou exagération. qui n’ont absolument rien à voir avec le sujet, qui ne sont absolument pas des prises de vues de ce dont (éditeurs, producteurs),c’estqu’ellessoient efficaces enillustrant parfaitement leur discours. C’est es images sont souvent instrumentalisées. Pourquoi aussi qu’elles soient des « (Photographie Muséedu Vivant-AgroParisTech etcollection particulière)
: le cameraman serait sous le feu de l’ennemi. Il importe de respecter les images, de
preuves
». En temps de guerre ou en temps de paix, les images servent
photo
: la fiction devient du reportage. Le procédé est ancien car la car ancien est procédé Le reportage. du devient fiction la :
» tirée du film de Léon Poirier en 1928 symbolise
? Parce que ce qui intéresse les émetteurs
montrée
» grâce au film de fiction
ericmoutongraphie.net L (sans se concerter généralement, par mode intellectuelle, par panurgisme) leurs reportages, il s’agit d’un (dénommés « (dénommés vis de populations civiles vivant en paix depuis longtemps et désormais incapables de comprendre les -fiction reportage Le emballement médiatique. Le sociologueJean Baudrillard aécritaprèslesévénements : LaGuerre duGolfe n’a. Entoutcas,ellen’a paseulieu horreurs des guerres. La guerre se gagne désormais d’abord sur le front des opinions publiques. La vente ils démontrent. Ce qui pourrait être acceptable pour un medium d’opinion, est un mensonge chez ceux soldats enmanœuvres. cartes des sur ciblés tirs les montrait on où d’état-major guerre une appliqué et proclamé théorisé, ont Etats-Unis des les mêmes horreurs et dangers que les soldats. Lors de la première guerre du Golfe, ils furent tenus à distance de tous les combats. Les généraux leur parlèrent d’une « qui se veulent généralistes et d’information. Quand l’ensemble des médias orientent de façon semblable de l’actu aussi, ce qui explique les reportages qui sont des fictions pré-composées. Ils n’informent pas, démonstrations stratégiques sur la précision de leurs missiles. Or, aucune guerre ne peut être « puisque pardéfinitionelle tue etblessedesêtreshumains.Maiscette fictionentretenuefututilevis-à- pas eu lieu en images puisque les publics n’en ont rien vu en 1991. Ce fut à cet égard un anti-Vietnam. Les stratèges stratèges Les anti-Vietnam. un égard cet à 1991.fut en Ce vu rien ont n’en publics les puisque images en lieu eu pas manière dontlesjournalistesontétéaccompagnés(« embedded»):unanti-Vietnam. Lors dela a guerre du Golfe, lancée par George Bush père, fut un vrai cas d’école en ce qui concerne la guerre du Vietnam, ils pouvaient se déplacer avec les troupes, y moururent nombreux et subirent
frappes chirurgicales frappes (Photo X-DR, collection particulière) particulière) collection X-DR, (Photo
», car tout était pré-légendé pour la chaîne d’informations continues CNN) ou des des ou CNN) continues d’informations chaîne la pour pré-légendé était tout »,car
guerre propre
» en faisant des
propre
»
ericmoutongraphie.net R elles-mêmes images les que importent davantage de saisieimages des raisonset les conditionsLes C’est aussi cequidevient essentiel dansle cas d’images prisespardes amateurs :qui ? pourquoi ? oùcomment ? Le quelesimages quisontprises,quandil estexpliqué refusdeprendredes imagesestaussiimportant publiquementetque souvent aussi importantes à indiquer que les prises de vues elles-mêmes – combler) constitue unemaladieinfantile danslapresseécritequ’àtélévision. du journalisme,tant l’occurrence. L’image illustrative (qui n’apporte rien, répète, est redondante, ou totalement hors-sujet, pour les auteurssont vraimenttraitésenreporters d’imagesetpasen simples fournisseurs d’iconographiepour banquesd’images. ou cameramensontdonc desreportersd’images. Les conditions de leurs prises de vues sont l’horreur du spectacle auquelil assisteetl’expliquel’horreur duspectacle dansle journalLibération. Les photographes aymond Depardon refuse en 1997 de prendre des images dans un orphelinat de Roumanie devant
ou les non-prises de vue en
ericmoutongraphie.net T et déqualification Qualification C’est aussi ce qui devient fondamental dans le processus de valorisation de l’art. Une roue de bicyclette toiles réalisées chaque jour. Le peintreChristianZeimertréaliseen 1992 cette peinture àl’huilesurtoileintitulée Le fantôme deGiverny. Ilafait partiedu change de valeur si elle est passée par les mains de Marcel Duchamp. A l’heure où tout devient art, la désormais dans un musée d’Etat, dansdescollections inaliénables etdoncvaloriséedésormais dans unmuséed’Etat, parce processus parmilesmillions de donc unedémarche volontaire. ChristianZeimertneplagiepasMonet,iljoueavec l’imagedupeintre pourenfaire untalus groupe Panique danslesannées1960. Sonchoix d’unepeinture àla technique l’œuvre classiquecitant deClaudeMonet est question del’histoirel’œuvre, sanature etsonprocessusdevalorisation sontfondamentaux. posthumes ou chantent en play-back même dans les concerts, la qualification des images est essentielle. peinture dechevalet. Juste lareproductionsur papierd’unobjet,unetoile, quiseréfèreàdesœuvres antérieures. Elleest peignant, unemotte deterre àl’œuvre, baignéedansl’humus.Ici,nulle copie,nulfaux, nulécartparl’objetdelatraditionnelle un monde référencé. Beaucoup d’images sont des allusions à d’autres images. Ici, il ne s’agit pas u chantes pour de vrai d’un tableau de Claude Monet mais d’un hommage. A l’heure où les chanteur font des chansons (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
? (la nature de l’image
: l’art est partout, l’art est nulle part). Nous vivons dans
ericmoutongraphie.net L Touring en1895) Clubitalien sesontrépandussurlaplanète. Le tissu malienquivientdela régiondeSégouaaussiune illustrative imagesdes àfonction symboles, logos…), emblèmes, (codes, veulent monosémiques images se qui Des Ce qui est très signifiant dans ce panneau de signalisation en pleine steppe de Mongolie est qu’il n’a aucun sens sens aucun n’a qu’il est Mongolie de steppe pleine en signalisation de panneau ce dans signifiant très est qui Ce si cette barre blanche sur fond rouge ne veut à priori pas dire grand-chose à un Mongol. Ce qui devient il s’est retrouvé là. La publicité ou la propagande ou les illustrations d’événements cherchent souvent, intéressant d’ailleurs, hormis l’histoire de l’invention et de la diffusion du panneau, c’est de savoir comment interprétation. interprétation. Autoroutes delapensée. fonction propagandiste pour l’agriculture dans une facture inspirée des gravures européennes et véhiculant les mêmes mêmes les véhiculant et européennes gravures des inspirée facture une dans l’agriculture pour propagandiste fonction même en étant desconstructionsmême enétant au2 stéréotypes. stéréotypes. sur place sur Socialement, dans le monde entier, les populations apprennent le sens de panneaux routiers même e plus simple pour les sémiologues (ceux qui étudient les « monosémique (qui ont un seul sens). On peut considérer que c’est le cas de toute la signalétique.
: il n’y a pas de route, il est planté en pleine nature. Pourtant, il indique combien ces codes (inventés par le le par (inventés codes ces combien indique il Pourtant, nature. pleine en planté est il route, de pas a n’y il : (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) e ou3 e degré, à ce que le spectateur n’en tire qu’une et une seule
signes
») sont les images à visée
ericmoutongraphie.net D Au XX À Après la puissance du religieux et des rois-dieux des grandes civilisations sédentaires et urbaines, les dictateurs ont eturbaines,lesdictateurs Après lapuissancedureligieux etdesrois-dieuxgrandescivilisationssédentaires faire circuler d’autresconceptionsdumonde. Le modèleLe Le sport est non seulement un enjeu financier mais aussi un dérivatif aux affrontements. Plus récemment, et la création perdent la partie. Mais l’organisation multipolaire de la planète – et la veulerie ont envahi les écrans pour rabaisser chacune et chacun à l’état de consommateurs passifs. élargissent le champ, avant la fausse démocratisation récente des « des récente démocratisation fausse la avant champ, le élargissent « montagne la dans esthétisé ski le avec 1933 décembre en 1933. Leen sport(larevue Campeon modèles. Alors, sous couvert d’une fausse démocratisation qui est une insulte aux plus modestes, la bêtise cherché à laïcisé cette dévotion cette laïcisé à cherché dans les sociétés démocratiques, l’impuissance politique et les mensonges d’Etat ont décrédibilisé les (Collection particulièreetMusée du Vivant-AgroParisTech pourleposterindien) profit de modèles d’Idéal monde posent despostersdedieux-singes dansleurs maisons(Inde)etlesdiffusent dans lemondevialadiaspora.
travers cela, l’argent est célébré comme la nouvelle valeur dans une grande crise de modèles où le savoir e siècle, les « éesses et dieux se prolétarisent et le culte du chef qu’au XIX démocratisation élimine les savants et les créateurs pour montrer de « e siècle,avec au l’apparition desopinionspubliques,lemodèleduroi-dieuseprolétarise
chefs
: Marianne, la Justice, la Vérité, le Prolétaire… » accompagnent les dictatures où chacun doit se comporter comme le leader.
: Mussolini, comme modèle à l’infini, par Testi pour l’exposition de la révolution fasciste fasciste révolution la de l’exposition par pour Testi l’infini, à modèle comme Mussolini, :
s’impose. Plus récemment, une fausse
vrais gens vrais
» télévisuels. Mais d’autres régions du du régions d’autres Mais télévisuels. »
l’ère de la relativité
vrais gens
pure
». Nous savons
») et le cinéma cinéma le et »)
– peut
ericmoutongraphie.net « récupération», plus aiséequandlespersonnagessontmorts ? d’autant U Des contre- Des Charlot était un clochardCharlot était célèbre :voilà icidessiné par uncasd’anti-hérosmajeur(qui semoqueramêmedesdictateurs), Raoul Cabrol,undes plusgrandscaricaturistes duXX comme Guy Debord dénoncèrent « La Société du spectacle àl’ère télévisuelle,choisit,Debord, théorisant LaSociétédu spectacle lui,de nepasapparaîtredansles médiasetde de la production exponentielle d’images quelques mauvaises et rares photos. Mais un tel retrait ne signifierait-il pas une disparition totale dans l’ère poisons, des contestations violentes (Bob Dylan au moment du Vietnam). En Europe, des personnages laisser justequelques imageschoisies. Quelle efficacité ? fut de créer le capitalisme de masse et le capitalisme financier, demasseetlecapitalisme fut decréerlecapitalisme maisaussid’enfanter descontre- n clochard à l’ère des Mussolini, Hitler ou Staline, montré de façon géante sur tous les écrans du monde entier, quel beau contre-pied politique… La grande force de pays comme les Etats-Unis
la société du spectacle
? Et Guy Debord n’a-t-il pas théorisé lui-même la question de la e siècle et à qui Hitler voudra même faire un procès. A l’inverse, Guy Guy l’inverse, A procès. un faire même voudra Hitler qui à et siècle (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech etcollectionparticulière) modèles
» et refusèrent d’y apparaître autrement que par ?
ericmoutongraphie.net – « « Q L’obsolescence, mise en place dans les années 1920-1930, consiste dans le fait de calculer volontairement désirs d’objetsdésirs dedésir corps, signalun : primaire L’érotisme, Le procédédecollerunefemme désirableavec unproduitàvendre delapublicitéenimages :désir estconsubstantiel ce que le consommateur a déjà. La consommation est un désir jamais rassasié. C’est enfin l’illusion du consommatrices et les « Fédération italienne chimico-industrielleFédération italienne dePadoue (1899-1900). Mais ilfaudra attendre pour que lesannées2000 à des millionsd’exemplaires surpayés àcausedela« griffe ». dans touslessensduterme (1907). MarcelloDudovich sesertd’unhommenudedos pour illustrerlesvertus dela corps, désird’objets.Le Finlandais Akseli Gallen-Kallelapromeutenaffiche une voiture avec une femme nuetransportée, de la multiplication des modèles, avec juste un « des produits qui ne durent pas trop longtemps, pour obliger à sans cesse en racheter. C’est aussi le but que d’apparition ancienne (« désir masculin bourgeois pour les jolies jeunes femmes, car il s’agit des premiers consommateurs. Bien particulière) l’homme désirable devienne unoutildevente fréquent,àtravers desscénariosconstruits àplusieursdegrés.
et singulièrement de ses fesses nues luxe chérettes
» où le consommateur n’achète pas le rare fabriqué artisanalement mais des produits manufacturés Ce sur la santé uelle est la valeur d’information sur le produit
», jolies jeunes femmes vendant n’importe quoi
produit est-il durable
? Quel effet sur l’environnement
gays
L’Idea
».
? L’entreprise qui l’a créé a-t-elle un comportement éthique
») en référence au modèle de l’art néo-classique, le corps de l’homme
– est cependant d’un emploi plus récent, pour attirer à la fois les
plus
», pour provoquer la volonté de sans cesse racheter ? Beaucoup de produits – ? Personne ne sait la qualité et la composition.
– utilisent le mécanisme du désir. D’abord, du
depuis Chéret et ses
? Quel effet (Collection
ericmoutongraphie.net N Ah, que d’enfants partout dans la communication la dans partout d’enfants que Ah, imperium del’émotion, qui est une façon radicale d’empêcher toute réflexion rationnelle sur une situation. vendent n’importe quoi.Labeautéduproduitaussi(cequeles Allemands théorisèrentdansleSach, Plakat un moyenun d’ôter critique le sens stéréotypeLe affectif, L’usage des enfants dans ce domaine est aussi très répétitif, car très efficace. Qui n’est pas charmé par un Cherchons toujoursd’abordcequ’onveut nousvendre ounous faire croire. Enfant, animal sympathique, voilà des symboles destinés à nous attirer et endormir notre vigilance. Avec cette femme de de femme cette Avec vigilance. notre endormir et attirer nous à destinés symboles des voilà sympathique, animal Enfant, car ellecontrevientde lafemme-mère àtouslesstéréotypes oudelafemme-amante. exemple absolu, unetransgression detous lesstéréotypes. l’affiche qui montre juste l’objet à vendre que leurs homologues des pays démocratiques se baignent dans les « dictateurs (Staline comme Saddam Hussein), ils ont toujours besoin de se rafraîchir avec la jeunesse, tandis d’une femme qui humilie ou torture un homme à la prison d’Abu Ghraib en Irak en 2004 fut aussi choquante, parsèment les journaux télévisés et les magazines petit bambin ? Mais la vache peut plaire pour « mort) ouvendant danslesannées1930 desengraisàcôtéd’unebrave vache dansunecourdeferme. Lavache sert,en l’armée américaine quihumilieunprisonnier irakiendanslaprison d’Abu nousavons Ghraib(2004), enrevanche un contre- pleine émergencedel’écologie en1970, augroupePinkFloyd pourillustrerleurcélèbredisque :AtomHeartMother . contournement est pernicieux et quasi consubstantiel delapublicité. Lescontournement estpernicieuxetquasiconsubstantiel joliesjeunesfemmes ous le verrons à plusieurs reprises, le plus dangereux dans les images surgit quand l’attention des spectateurs est captivée par autre chose que l’action de persuasion qui s’opère. Ce
: une chaussure, par exemple). Voilà d’ailleurs pourquoi l’image
! Ici avec Staline – Staline avec Ici !
caser
: chantage lacrymal du bonheur ou du malheur,
(Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech etcollectionparticulière pourStaline) » des produits agricoles ou de la musique. Quant aux
vieillissant mais repeint mais vieillissant
vrais gens
– en 1953 (année de sa sa de (année 1953 en – ». Les pleurs télévisuels
ericmoutongraphie.net 1960. Etc’est aujourd’huilanature qui repeint envert touteslespratiqueset lesproduits,mêmepour polluer, commece D Alors, la« pureté»denature est-ellelenouveau leurre idyllique ? un mytheun rassembleur Bonheur, Le La promessedubonheur, perpétuel politiqueetcommerciale.C’estainsi, radieux, cetétat impossible,estuneconstante sac plastique anglais. en famille la toute réjouit américaine laver à machine qu’une ainsi C’est 1954. en décrit est communistes de couple qu’un approcher cet état indistinct. Pourtant, longtemps, pareille illusion-espoir fut brandie, notamment pendant la d’électro-ménager dans le monde capitaliste. Deux échecs et deux mensonges. d’accidents et de discontinuités. Il faudrait imposer la répétition, comme dans la règle monacale, pour guerre froide e la propagande à la communication politique, de la publicité directe à la religiondesimagesperdure.L’idée duBonheur est ainsiuneidéereligieuse,commeunétat permanent de félicité, un Paradis su Terre. Le phénomène est assez inhumain car la vie est faite
: Bonheur par le socialisme réalisé dans le monde communiste, bonheur par la consommation (Collection particulièreetcollection Muséedu Vivant-AgroParisTech pourlesac plastique)
ses déclinaisons masquées,
ericmoutongraphie.net L En revanche, quand on montre sans arrêts des continents entiers comme l’Afrique soit sous l’angle de la culture sert aussi àvendre aussi sert la culture : Géo-caricatures Pourtant, tous les clichés sont là dans cette vitrine de Noël européenne en décembre 2010. L’image de marque a 2010. L’imagemarque de décembre en européenne Noël de vitrine cette dans là sont clichés les tous Pourtant, Les Inuitdétestentlesoursquisont des tueurs. Ilsnefont plusd’igloosdepuislongtemps,saufpour lestouristes. semblable : imagedemarque. comme lorsque la France est illustrée à l’étranger par la haute couture ou par les voitures qui brûlent en ont vendu l’American Way of Life. Chaque localité dans le monde se trouve désormais face à un enjeu désormais une importance commerciale et politique. L’Afrique est souvent représentée à travers guerres et famines ou ou famines et guerres travers à L’Afrique représentée souvent politique. est et commerciale importance une désormais la Première Guerre mondiale, quand le cinéma est devenu leur première industrie. A travers la culture, ils la catastrophe (guerres, famines, SIDA…), soit sous l’angle du pittoresque (avec d’ailleurs des coutumes (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech) banlieue. L’image de marque devient ainsi fondamentale. C’est ce que les Etats-Unis ont compris depuis parfois obsolètes singées pour les télévisions ou les touristes), on ment. Ce sont des géo-caricatures, pittoresque. Ce sont des géo-caricatures pénalisantes à la bourse mondiale des images de marque. marque. de images des mondiale bourse la à pénalisantes géo-caricatures des sont Ce pittoresque. folklores réinventés n’ayant rien à voir avec les peuples. Ce n’est pas trop grave en l’occurrence. es Inuit n’aiment pas qu’on les traite d’ de viande crue
». Ils ont peur des ours, qui sont des tueurs. Bref, ces vitrines occidentales sont des
«
eskimos
», mot qui veut dire «
étranger
» ou «
mangeur
ericmoutongraphie.net « L Ajoutons qu’en dehors du problème de l’addiction, les images sont de plus en plus prises dans un double floutage oucensure. floutage Une dernière question réside dans les reportages qui sont totalement inventés, quisonttotalement Une dernièrequestion résidedanslesreportages pourabuser. Le virtuel Le que les autres types d’images types autres les que violence, reçueou donnée, avec effet stroboscopique d’images saccadées etsontrès fort. une vision très déformée de la vie et de la société Dans lesnouvelles images(relief, interactivité,jeux…), deuxquestionsseposent : nepasprendre levirtuel pourduréel, quasi stroboscopique et bruyante –comme dans les films d’action—la violence devient un réflexe naturel. piège excessif. D’un côté l’exacerbation du sexe et de la violence, leur banalisation, donnant aux jeunes alors quelevirtuel peutavoir del’influence surleréel ;éviterd’entrer dansdesvisions-réflexes (commedansles films) de
politically correct e virtuel, le relief, la profondeur de champ, toutes ces illusions optiques destinées à renforcer souvent dans les raisons de l’addiction et pas dans les images elles-mêmes, sauf quand, de façon l’illusion de réel, peuvent finir par envoûter les drogués d’images. Mais la question alors réside
» interdisant de parler ou de montrer, obligeant à des images positives, édulcorant par
n’est réel plus pas
: business du spectaculaire. De l’autre côté, les excès du
(Collection particulière)
ericmoutongraphie.net L figurer dansl’actualité. Chaquemédiateurdevrait dire :« volonté délibérée, concertée. Il s’agit souvent d’un travail rapide où, pour ne pas avoir l’air « flot desnouvelles, l’invisibilité segagnepar oubli (quiconnaîtdansun public large Tristan Tzara,initiateur dumouvement Egon Schiele…). Pendant ce temps, qui connaît Tristan Tzara L’invisibilité Voilà unexemple désormaiscélèbrede« disparition » depersonnages.Surla photo initialedeP. Goldstein,Lénineest L’invisibilité ne concerne pas que les personnages. Elle est au cœur de la question centrale de l’information L’invisibilité touche donc – avec le déplacement, dont nous reparlerons emballements grimpent. Ainsi, l’invisibilité est toujours considérable, car il n’existe pas assez de diversité ? émerveille) en 2004, tout le monde se rue sur la moindre manifestation concernant cette question. Ce fut également chansons des disparus ou font du business avec de pauvres créateurs morts dans le dénuement (Van Gogh, contraire contemporaines de l’information. Malgré l’illusion de la quantité – occulter des nouvelles et, au contraire, marteler en chaîne, par panurgisme, d’autres. Il s’agit parfois d’une opérations de très mauvais niveau, intellectuellement indignes ou scandaleuses reprises des travaux révèle plus direct mais pas moins cruel, soumis aux caprices des modes intellectuelles mode, qui, comme aujourd’hui, n’ont jamais une ride ou un bourrelet. Désormais, le meurtre iconique se l’actualité le choix. Ainsi, les médias intermédiaires (presse, agences, sites, télévisions…) peuvent totalement actualisation photographique, à l’ère où la retouche photographique était une profession florissante et où le cas pour mai 68 entre 1988 et 1998. Ce qui est grave dans ces modes intellectuelles, est que la nature disparaissent carrément de la scène. Et les oublis sont sélectifs, quand les compagnies matraquent les de l’offre. Et des choses étranges se produisent d’autres noncités.Etlepublicnesaitpas. de ce qui est produit importe peu par rapport à l’air du temps, à la com’. La déculturation fait louer des diversité de l’offre. Celle des points de vue et celle de la nature de ce que l’on considère comme digne de pas un cliché n’était recadré, repeint, transformé. Pas simplement pour les vedettes du cinéma ou de la à la tribune à Moscou le 5 mai 1920, avec Trotsky et Kamenev au pied de l’estrade à notre droite. Dans une version version une Dans droite. notre à l’estrade de pied au Kamenev et avec Trotsky 1920, mai 5 le Moscou à tribune la à artistique Dada artistique les gommer, puisqu’ils n’existent pas. plus officiellement(etphysiquement, etKamenevTrotsky ayant Désormais,dansle étéassassinéssurordredeStaline). publiée en1964, lesdeux personnages ontdisparu. Pourquoi ? Parce quen’étant plusdansla« ligne», ilsn’existaient e meurtre iconique, une actualisation historique l’exemple même de manipulation d’images, depuis le succès du livre d’Alain Jaubert. En fait, il s’agit d’un simple constat
–, l’invisibilité grandit et le choix des informations pose directement la question grave de la vraie
», chacun reprend l’info du voisin et souvent aussi ses éloges ou ses condamnations. Ainsi, les
?) et surtout parce que, dans le flot des nouvelles, seuls quelques-uns/unes apparaissent. Plus besoin de besoin Plus apparaissent. quelques-uns/unes seuls nouvelles, des flot le dans que, parce surtout et ?)
: on supprime sur la photo les personnages morts ou plus en cour. C’est une (Collections particulières)
: en 1992, en France, la guerre d’Algérie n’intéresse pas
?
Voilà ce qui est désormais compris comme Voilà monchoix dansl’actualité dumoment ».
ou Noël Arnaud
parce qu’il existe cette quantité au
–au cœur des manipulations
? Ou xxxxxxxxxxxxxx (qui vous
: les personnages
en dehors de
;
: ericmoutongraphie.net L avec concentriques publics de mobilisationressort La catastrophe, La catastrophe fut longtemps un ressort de mobilisation, notamment danslesmilieuxécologistes(« agiroumourir ») fut longtempsunressortdemobilisation,notamment La catastrophe victimes nationales. Cette « Cette nationales. victimes shows ? caritatifs ce qui fut reproché à George Bush en Louisiane). Mais quelle est l’efficacité réelle chercher des coupables. Alors, tout le monde se précipite et, comme en Haïti, des hordes de journalistes, ou aux Etats-Unis, la catastrophe devient un spectacle effets ? comme chez les Grünen en Allemagne. Elle est développée dans des actualités télévisées – télévisées actualités des dans développée est Elle Allemagne. en Grünen les chez comme dirigeants (contrairement à George Bush en Louisiane survolant la zone) à apparaître et à compatir, agir. Mais pour quels quels pour Mais agir. compatir, à et apparaître à zone) la survolant Louisiane les en Bush incite George enfin à catastrophe La (contrairement dirigeants particuliers. nationaux regards de autant en montrés olympiques, jeux les comme l’accident comme aussi normal que le non-accident. Ils sont solidaires et agissent pratiquement. En Europe d’ONG, de politiques, viennent compatir. Pour les politiques, il faut avoir l’air d’agir, de se mobiliser (c’est du monde, comme en Asie lors du tsunami, un fatalisme dynamique opère. Les habitants considèrent internationales, alors qu’elles sont toujours très nationales très toujours sont qu’elles alors internationales, Chinois peuvent disparaître en 3 secondes au JT après 3 minutes sur un accident de la route français en « a catastrophe touche les populations locales et, suivant son importance et épicentre (des milliers de (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech etphotographie Muséedu Vivant-AgroParisTech)
une
»
: priorité nationale), les spectateurs nationaux et internationaux. Dans beaucoup de pays
nationalisation
» de l’actualité est très drôle d’ailleurs pour les événements internationaux internationaux événements les pour d’ailleurs drôle très est l’actualité de »
–, en fonction de la localisation et du fait qu’il existe des des existe qu’il fait du et localisation la de fonction en –,
: il faut se lamenter et pleurer en direct
qui se présentent comme comme présentent se qui
? Qui est par servi ces
; il faut
ericmoutongraphie.net 1914 et 1915 française et allemande indiquent la violence de la xénophobie en images. C’est, en temps de paix, ce à quoi quoi à ce paix, de temps en C’est, images. en xénophobie la de violence la indiquent allemande et 1915française 1914et L (les meurtres de commerçants mauritaniens à Dakar). La science-fiction des années 1950 fut enfin une vite de son abjection grâce à des exemples d’ technique du bouc émissaire. Elle peut devenir très dangereuse même dans des pays réputés pacifiques boucet émissaire diabolisation La haine de l’autre : La haine de l’autre est un moyen basique de mobiliser, en temps de guerre ou en temps de paix. Ces cartes postales de de postales cartes Ces paix. de temps en ou guerre de temps en mobiliser, de basique moyen un est l’autre de haine La sortie l’image diabolisée d’Hitler comme incarnation du mal absolu et les camps de concentration et sans compter le fait de se souder derrière des soldats qui risquent leur vie pour vous. Mais la leçon représentations et des opinions en 1916-1917, puis le violent rejet pacifiste en 1921-1923, feront voir manière transposéed’attaquer lesSoviétiques : invasion desMartiens=invasion des« Rouges ». sert le« boucémissaire ». Etpuis,la haine peutsetransposerde façoncomme durantlaguerre froideoù métaphorique, dans l’actualité. La haine de l’autre –qui fut la racine idéologique d’Hitler-- aveugle en effet et conduit aux d’extermination comme la honte de l’humanité. Voilà pourquoi ces références reviennent constamment désormais cette guerre comme un bain de sang et une guerre civile européenne. Du second conflit, est de laPremière Guerre mondialeneserapassemblableàcelledelaSeconde.Le basculementdes pires folies (Rwanda). Le rejet d’une communauté (les Roms en France en 2010) relève, lui, d’un dérivé les Martiens sontles dangereux soviétiques dela« planète rouge »aucinéma. ’Union sacrée en France en 1914 ne fut pas un vain mot, lorsque l’on constate les efforts de mêmelorslapremièreguerre duGolfe. Laconviction dutordprofond del’adversaire (et propagandistes spontanés d’artistes de gauche comme Granjouan ou Steinlen. Mais il en fut
»atrocités
») reste un ressort profond de la propagande, (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
: la
ericmoutongraphie.net L cynisme et meurtre médiatique meurtre et cynisme volontéentre market au « news », de répondre L’info pré-packagée, , réalisé par Kurt Gerron dans un camp près de Prague en 1944, est une une est 1944, en Prague de près camp un dans Gerron Kurt par Le filmnaziLe Führer offreréalisé unevilleauxJuifs, une estrade pour leur pré-composer l’image (Clinton-Eltsine, posant tels Roosevelt-Churchill). On invente comme un film). Tout est dans tout il faut les vendre. Alors, on trouve des « il s’agit de communiquer en pré-fabriquant ce qui doit passer. Voilà d’ailleurs l’objectif des politiques ou des marques : contrôlerleurimageet leurcommunicationenpré-réalisantlesvues quilesmontreront. de forcer à ne prendre qu’une seule image pré-choisie (en alignant tous les reporters sur une estrade) comme lors de la la de lors comme estrade) une sur reporters les tous alignant (en pré-choisie image seule qu’une prendre ne à forcer de déporté ensuite sera Gerron Kurt et sûr bien faux Toutest d’autre. rien à comparable l’abomination, de sommet de sorte le scandale et, sur un sujet banal, on va chercher ce qui pourrait choquer. Cela peut arriver à salir des ainsi de faux reportages ou on part pour démontrer une thèse et tout est filmé dans ce sens. On cherche personnes, à les tuer publiquement et parfois physiquement. Dans d’autres cas, comme pour Greenpeace, à Auschwitz. Dans ungenrebeaucoup plus « soft », l’idéaldela communicationpolitique ou commercialeaujourd’hui est rencontre Clinton-Eltsine. Mais le « Non seulement peu de personnes choisissent peu de sujets dignes d’entrer dans l’actualité, mais e film tourné par les nazis dans un camp «
news market (Collection particulière)
» conduit aussi à des travestissements –
: variétés-sports-actualités-pub… On place les reporters d’images sur
accroches
modèle
», on accompagne, on scénarise (même le sport,
» près de Prague est un sommet d’abjection.
certes d’une toute autre nature.
ericmoutongraphie.net L des mortsdes et du passé L’instrumentalisation Président JF Kennedy au cinéma (Robert Zemeckis, 1994). Elle devient plus grave lorsqu’Internet permet de faire faire de permet lorsqu’Internet grave plus devient Elle 1994). Zemeckis, (Robert cinéma au Kennedy JF Président Le trucage numériqueestunetechnique. EllepeutêtreamusantedanslecasdeForrest Gumpserrant lamaindu compagnies, a fait ainsi « revisité àl’époqueromantique.C’estcette visionàla Walter Scott quiinspireauXX en aucuncas leMoyen-Age telqu’ilaexisté, maisunMoyen-Age fantasméauXIX mémoires restenttoujoursparticulièresetabsolues. sans cesseconvoqué parlesfictions etlesjeuxvidéo,jusque danssatranspositionen science-fiction(Star Wars). Iln’est commercialiser lamort(Michael Jackson). Enfin,elleaccompagnedes mythifications dupassé,comme ce Moyen-Age, circuler desvraiesimages avec defausses légendesoud’inventer desimages falsifiées. Ellesertaussid’outilpour l’occasion d’âpres luttes d’influence entre visions concurrentes du passé. Si l’histoire est généraliste, les de la nostalgie orientée. L’histoire, elle-même, est instrumentalisée. Ainsi, le Moyen-Age a été mythifié et Star bandes dessinées,jusqu’àlascience-fiction quiletranspose(Star Wars). Mais les commémorations sont populaires depuis. Le détournement des musiques par la publicité, le ressassement commercial des mêmes par les e numérique aujourd’hui permet, non seulement de multi-diffuser des images anciennes et d’avoir des mythes toujours présents (J.F. Kennedy), mais aussi de faire parler les morts (Marilyn Monroe). (Photographies Muséedu Vivant-AgroParisTech)
exploser
» les ventes de Michael Jackson grâce à sa mort. Business du rétro et e siècle et véhiculé par les imageries imageries les par véhiculé et siècle e siècle les films et les
ericmoutongraphie.net « L vieillissantes. La rubrique « vidéos bidonnées sur Internet. Le faux charnier de Timisoara en Roumanie tombait à pic et fut repris par les télévisions. Les terroristes prennent désormais les médias à la gorge, en concevant leurs actes de façon média-terrorisme, politique de la peur, politique de peur, la média-terrorisme, Mensonge construit, De toutefaçon, lapolitiquedepeuretl’affect permet de tenir des populations résignées et Le faux charnier de Timisoara en1989 (icivolontairement floutépournepasheurterunpublicjeune)estcas d’école : où lemoindre fait divers estmonté enépingle,permettant auxdirigeants,comme leprésidentfrançais NicolasSarkozy grand hôpital comportemental généralisé. Mais comportemental lesorte degrandhôpital monde est ouvert et beaucoup vivent ailleurs au chaque matin en quête d’une manne éditoriale et, inlassablement, doivent rassurer en Europe des sociétés sur un plateau. Le conflit israëlo-palestinien, par exemple, permet de diffuser à foison des photos ou des une oligarchie politique-économique-médiatique tient les pouvoirs avec des alternances d’apparence. Alors moyen d’ériger la durée de vie en objectif absolu, quelles qu’en soient les conditions. Il s’agit de bâtir une ne se reproduiront plus (affaire du viol de Laetitia près de Nantes en 2011). Alors, les pouvoirs s’engouffrent jour-le-jour dansunfatalismedynamique. malheureusement répétitifs et inévitables, qui étaient jadis relégués aux brèves. Autrefois, le roi devait sécurité etpour évacuer d’autresquestionsbrûlantes (inégalités,injustices…). C’estaussilecasdela politiquedel’affect gorge les médias. Du côté des gouvernants, le terrorisme est utilisé pour contrôler étroitement la société au nom de la la de nom au société la étroitement contrôler pour utilisé est terrorisme le gouvernants, des côté Du médias. les gorge les mensonges sont faciles et construits. L’avidité médiatique du « de surdévelopper les contrôles. Elle s’entretient par la médiatisation en « guérir les écrouelles. Les dirigeants politiques se rendent désormais sur les lieux de crimes pour dire qu’ils phasée et cinématographique (World Trade Center ou Madrid). avec l’affaire duviolde Laetitiaen2011, de rebondirsur l’émotionpublique. image fausse crééeaubonmoment pour cequ’attendaient touslesmédias.Bidonnageparfait. Depuis, lesterroristes, à partir du11 septembre2001, ontconstruit unmédia-terrorisme, c’est-à-dire unterrorisme scénarisé pourprendreàla
sécurité es régimes non-démocratiques opèrent des censures de façon brutale, imposant des paroles obligées ne leurrant plus que les convaincus. Des circuits parallèles de résistance s’insinuent. Dans les régimes dits «
» et celle de «
prévention démocratiques
santé
» étale chaque jour des maladies au journal télévisé. La notion de
» visent à imposer des normes comportementales. Elles sont aussi le
», le pluralisme reste cependant toujours un combat. Souvent empire du faitempire divers
brûlant (Photographies Muséedu Vivant-AgroParisTech)
une
», du scandaleux est servie
» de faits divers,
ericmoutongraphie.net U Voilà ce qui caractérise également l’interprétation des sondages. Ils sont proclamés comme des résultats financés pour démontrer telle ou telle chose, par exemple que le lait est bon pour la santé. La puissance la démocratie du panel instrumentalisée, La science économiques considérables. Et beaucoup de scientifiques sont juges et parti. De plus, les avis pondérés Les savants disparaissentdesmédias, sauflorsqu’ilspeuvent êtreutilespourvendre. Ainsi, désormais lesyaourts utiles, ainsiquedes« visions » politiquesclairespouvant allerà l’encontre desopinionspubliques. n’intéressent pas. médicament est le centre d’enjeux financiers considérables et planétaires, où l’information devient difficile constituent un contournement de la démocratie (les chiffres sont utilisés depuis longtemps par les dictatures). Toutcela dictatures). les par longtemps depuis utilisés sont chiffres (les démocratie la de contournement un constituent jadis leslessives des« enzymes». comportaient L’utilisation determesscientifiquesoupseudo-scientifiques cherche à rechercher. Sans compter toutes les dérives des « guérissent (« alicaments »). Ilssont,mêmechez les bifidusactiregularis Inuit,au« »desyaourts « probiotiques», comme démocratie d’apparence. A l’ère d’Internet, des micro-referendums, après de vrais débats, seraient plus de référendums, alors qu’ils ne touchent qu’un panel où tout le monde n’a pas répondu. Les questions de bagarres scientifiques sur les dérèglements du climat en 2010 montre bien les enjeux politiques et d’un communiqué scientifique, dégagé de tout contexte, est en effet énorme. Dans ce cadre, l’empire du d’existence de la recherche. Des laboratoires sont financés par des marques. Des laboratoires sont aussi peuvent totalement orienter les réponses. Nul doute qu’il ne s’agisse d’un danger contribuant à une peuvent alors faire du journalisme et multiplier les erreurs factuelles. Plus grave encore pas écoutés, sauf pour détourner et piller leurs idées. Incompétents et ayant abandonné la recherche, ils à crédibiliser. L’utilisation de chiffres aussi. Comme dans le cas des sondages, cela devient un véritable danger car ils ils car danger véritable un devient cela sondages, des cas le dans Comme aussi. chiffres de L’utilisation crédibiliser. à instrumentalise desscientifiques qui deviennent souvent jugeet parti. n des aspects les plus graves des dérives liées aux sociétés contemporaines réside dans l’utilisation faite de la science. Les fameux « alibis dans une communication qu’ils ne maîtrisent pas. Compétents, ils ne sont pas payés et
alicaments experts
» interviennent la plupart du temps comme (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
» (aliments censés soigner). L’épisode
: les conditions
ericmoutongraphie.net « provoqué », le« souhaité»et volé ». Quiinstrumentalise qui ? L œuvres sont censurées par la famille. Les héritiers n’ont pas à porter le poids de l’œuvre d’une ou d’un Ajoutons qu’àl’èred’Internetetdupillagegénéralisé,le droit des images n’est cependant pas un droit de création, pourprotégerlescréateurs :ilbénéficiesouvent surtoutàdeshéritierssommésaussid’exercer Sur un autre plan enfin, dans la confusion généralisée, les connivences médiatiques sont très nombreuses Résultat Que John Lennon mort puisse vendre jusqu’en Russie des voitures montre bien les dangers actuels dus à la confusion confusion la à dus actuels dangers les bien montre voitures des Russie jusqu’en vendre puisse mort Lennon John Que médiatiques, instrumentalisation des paparazzis, auto-censure…) paparazzis, des instrumentalisation médiatiques, (panurgisme, connivences, non-droit des images, emballements conséquences et ses La confusion généralisée Monroe vendent après leur mort, tandis qu’Hergé est devenu un business et que, pour d’autres, les échappent désormais à toute rationalité d’analyse (affaire Outreau en France). Du coup, l’autocensure, et de renvois d’ascenseur composition sans annoncer le parti-pris (des médias d’opinion sont nécessaires, s’ils sont concurrents), un « souvent, consistant dans la protection de la vie privée des individus. Mais il tourne vite à l’encouragement santé scientifique et de la bonne diffusion des œuvres. La bibliothèque du Congrès offre gratuitement tous même devant des évidences comme des plateaux télévisés ou des rédactions déséquilibrés dans leur mélange comment chacun parle etsemontre. décrédibilisation desmédiaspartropde connivences. Ilesttempsderequalifier lesimagesetdesavoir d’où,pourquoi, des genres. Tout estdanstoutetlesrepères seperdent,permettant confusionsd’intérêt, dévalorisation dupolitique, les seulscréateursgérerleurproduction.Quantaudroitàl’image, il part d’un bon sentiment comme les films sur la Deuxième Guerre mondiale,tandis que les Européens cadenassent avec des droits élevés. devient très importante. A rebours, la défiance du public grandit et se développe la paranoïa du complot à travers de multiples réseaux d’intérêts (cumul de fonctions généralisé. de travaux ne peuvent s’envisager sans une exonération de droits de reproduction disparu. De plus, à l’heure où le livre n’est souvent plus rentable (et même des documentaires), beaucoup basdegamme. déqualification généraliséeetl’inculture, etlespectacu-laire lecatastrophisme de cinéma s’occupent de cuisine ou d’économie ou font de la publicité pour les banques. C’est la des reporters d’images. Du côté des « précarise et se paupérise. Cela facilite les emballements médiatiques où des notions comme « procédurier pour nourrir les avocats sans préjudice réel dans l’espace public, forme de censure au travail
droit moral ’imbrication des genres est l’occasion de collusions d’intérêts et d’un appauvrissement des contenus. La vente et l’audience incitent à reprendre les « partenariats, coproductions, intérêts des sponsors ou commanditaires interviennent. Et tout se Ettoutse interviennent. partenariats, coproductions,intérêtsdessponsorsoucommanditaires
: on ne voit que les Américains dans les documentaires sur la libération de l’Europe. Laissons : les politiques font du sport ou des variétés, les sportifs parlent de politique, les vedettes
» totalement aberrant. Ainsi, des voitures s’appellent Picasso. John Lennon ou Marylin
: les journalistes parlent aux journalistes. Dans le même temps, la profession se (Photographie Muséedu Vivant-AgroParisTech)
people
», il s’agirait la plupart du temps d’un jeu équivoque entre le
: presse, télévision, radio, Internet, édition…)
grandes
» nouvelles. D’autre part, les
: il en va de la bonne
pédophile
» ericmoutongraphie.net P hiérarchie del’information quiva privilégierunfait divers parrapport àlamortdel’écrivain Edouard Glissant, valeurs. trouver du sens à la vie. Le cocooning, les loisirs, la cuisine ou la mode sont vraiment des soins palliatifs des valeurs des Crise Est-il normal que les stars planétaires soient des footballeurs, des actrices ou acteurs de cinéma, des chanteurs et des des et chanteurs des cinéma, de acteurs ou actrices des footballeurs, des soient planétaires stars les que normal Est-il et la création ne sont plus des valeurs fondamentales et que les savants ou les créateurs ne sont plus et de rien comme espoir de réussite est un mensonge. De plus, cet effondrement culturel général – ouvert sur le monde…). La lutte contre le mensonge des images est aussi une lutte pour imposer d’autres la spéculation financière) ou le divertissement (journalistes bateleurs, sportifs, chanteuses et chanteurs, à une crise de civilisation qui doit être traitée par la prise en compte des questions centrales (justice, admirés, la jeunesse et la population toute entière est en panne. En effet, l’argent vite et mal gagné (par au contenu « actrices et acteurs…) sont des substituts pauvres. Que seul un footballeur comme Zidane soit donné durabilité, rapport à son environnement direct, utilité du travail, apprentissage au cours de la vie, regard hiérarchie del’information. ainsi, tandis que des faiseurs de fortunes rapides fascinent. Il existe ainsi un vrai problème de hiérarchie des valeurs et de de et valeurs des hiérarchie de problème vrai un ainsi existe Il fascinent. rapides fortunes de faiseurs des que tandis ainsi, politiques ? Sont-celes seulesvoies pourlajeunesse ? Le savoir etbeaucoup d’aspectsdelacréation disparaissent et aujourd’huiendissolutionnumérique,provoque unecrisegrave desvaleurs. Quandlesavoir olitiques, sportifs et bateleurs contre savants et créateurs philosophie
– produit des consommateurs passifs, perdus, prêts à entrer dans n’importe quelle secte pour
surpeoplelisé
?
La fin de l’ère de la télévision, passée de service public à multiplication commerciale, (Collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
» des émissions avec les mêmes têtes tournant en boucle et parlant de tout
? Argent contre connaissance et
de l’aberrante
ericmoutongraphie.net « évidentes» etmobilisatrices. L’importance dutravail d’histoire doit donc accompagner la nécessité d’enquête et de contextualisation. L film qui ne parle de la Deuxième Guerre mondiale sans que le sujet soit central ou fortement évoqué. Voilà Qui n’est pas ému devant un enfant affamé Les ONGetlesfinancementsdel’Unioneuropéenneoul’UNICEF, par exemple, correspondent- de manipulation grandplus danger actuel du déplacement, technique la et La signalétique Ce charnier est fait de cadavres déterrés en Estonie le 19 janvier 1919. Image bouleversante qui fait penser à celles des des celles à penser fait qui bouleversante Image 1919. janvier 19 le Estonie en déterrés cadavres de fait est charnier Ce Enquêtons sur elles.Nenouslaissons jamaisembarquerpardes parentsenlarmes(cequi estnaturel). Nipardes entreprise, un chanteur sur le déclin ou tout simplement l’audience d’une émission ou d’un magazine et ceux qui ont une conception pluraliste et évolutionniste de la société, le combat contre les excès est la été totalement occulté en images, sauf les champignons de fumée. Voilà pourquoi il convient aujourd’hui Biafra ouailleurs,resteune vueintolérable. Alors, àrebours,regardonscesimages aucontrairecommedessignaux. vedettes sevendant enmêmetemps queleuractioncaritative. Toutes lesONGdoivent êtreévaluées, constamment. Voilà communautés) et aux racismes --tentation facile mais destructrice, indéfendable intellectuellement, et qui un nouveau déséquilibre historique, qui fait craindre ensuite des basculements négationnistes. Pour celles ils à de réels besoins sur le terrain instrumentalisées du passé. En France, après 1945, la volonté d’extermination juive (la « et notreraison,recul, notresensdel’analyse s’arrêtent alors. Voilà pourquoi,dans l’histoire,onavoulu beaucoup n’a jamaisapportéquelemalheurdansl’histoire. mendiants perpétuels camps nazisen1945, diffusées massivement dans lemonde.Led’imageest qu’ilestinsoutenable problèmedecetype des acculturations au nom de modèles non remis en question des nazis, pour des raisons de réconciliation nationale, a été occultée. Aujourd’hui, plus un téléfilm ou un dutravaild’affirmer l’importance d’histoire. Ainsi tempèrerons-nous les visions anachroniques et base d’une vigilance constante nécessaire face aux tentations communautaristes (à l’affrontement des manipuler lesopinionspubliques avec desimages àfort poidsd’émotion.Unenfant affamé, delamêmemanière,au le plus granddanger actuel demanipulation avec lechoix descontenus. ’empire des bons sentiments est, de fait, le plus redoutable piège des images. Depuis l’ouverture l’horreur en images. Notons qu’Hiroshima en revanche (événement d’une toute autre nature) a des camps nazis et l’inmontrable montré des charniers, ils sont devenus la mesure tangible de
? Le but de l’ONG n’est-il pas de faire vivre l’ONG en pratiquant sans vergogne
en Afrique ? Ne déstabilisent-ils pas les peuples, en en faisant des
? Mais sert-il à vendre un homme politique, le business d’une
? Méfions-nous toujours des images (Collection particulièreetPhotographie Musée du Vivant-AgroParisTech)
solution finale
?
»)
ericmoutongraphie.net de pointsvue,pluralitéregards, d’informations etd’images . Beaucoup ne le souhaitent Q à la guerre mondiale médiatique guerre à la de déstabilisation la La rumeur, Les internautespeuvent aussienquêter en réseau.Laquestioncentraleestdonccelledelapluralité Les journalistes intermédiaires sont nécessaires, s’ils font un vrai travail de qualifications des images. Ils mentent, comme George Bush sur les armes de destruction massive. Les rumeurs, dans ce cadre, L ’information est une arme. Convaincre c’est vaincre. Vaincre politiquement ou économiquement. Nous devons donc donc devons Nous économiquement. ou politiquement Vaincre vaincre. c’est Convaincre arme. une est L’information sont complétées par les obsédés du complot généralisé. Voilà pourquoi la prudence, le temps d’enquête, et sont probablement le pire écueil du système. Lâches, elles salissent les individus, les marques, les qui ?... La guerre mondialemédiatique est commencée. désormais enquêter surtout.Ilfaut qualifierlesinformations : quoi?oùquipourquoi ? commentparqui ? vers la défense pourlapluralitérestent lescombatsessentielsaujourd’hui. à-vis de produits. Elles peuvent tuer. C’est un élément fondamental de la guerre mondiale médiatique. Elles personnalités. Mêmedémenties, ellescontinuentàmarquer, àsemerl’opprobre,susciter ladéfiancevis- partout. Les dictateurs ou les oligarchies veulent tenir l’information pour contrôler les comportements. pas, ni dans les régimes autoritaires, ni dans les démocraties. Il existe de plus énormément d’invisibilité temps réel. C’est un outil exceptionnel. Twitter, Facebook, les e-mails, YouTube sont le moyens ui émet de faire passer des informations. Mais cela oblige à davantage d’enquête, de travail professionnel.
? Qui paie
? A qui cela profite
? Attention à la paranoïa généralisée. Internet diffuse en (Photographie Muséedu Vivant-AgroParisTech)
ericmoutongraphie.net N ? spectateurs-acteurs des sociétés aux du lasociété spectacle De 2010, les Yaos etécrans enpleineforêt onttéléphonesportables danslenordduLaos. Au seindecemarché mondial, tout le monde peut envoyer et recevoir. Ainsi, les sources vont exploser et beaucoup se rendront compte de leur capacité capacité leur de compte rendront se beaucoup et exploser vont sources les Ainsi, recevoir. et envoyer peut monde le tout en réseau, de sortir des démocraties d’apparence et de toutes les censures larvées ou ouvertes (les Les zones de la planète qui ne sont pas concernées par notre ubiquité médiatique sont de plus en plus restreintes. Depuis Depuis restreintes. plus en plus de sont médiatique ubiquité notre par concernées pas sont ne qui planète la de zones Les visible directement, etl’évolution perpétuelle. un véritable pluralisme et défendre le principe même du pluralisme, dans une quête de liberté sans cesse à consommateurs-acteurs, plus des spectateurs, mais des spectateurs-acteurs. De partout, ils peuvent intolérante. Ils sont contre le pluralisme. Voilà aussi uns des grandes césures des temps à venir interdictions et les contrôles au nom du « recommencer. Oui,l’information agit.Nousdevons agirsur l’information. multiplier les sources (plus cet étau de quelques « de démocratie directe avec des consommateurs-acteurs. La nécessité d’intermédiaires, de professionnels concurrents concurrents professionnels de capables detrier, d’inventorier,d’intermédiaires, de hiérarchiser etsurtoutd’enquêter,nécessité resteraessentielle. Maisils’agit d’une exigenceLa de consommateurs-acteurs. des avec directe démocratie de la diversité est une défense des sources diverses d’abord. Les consommateurs peuvent devenir des de l’humanité veulent croire en des notions intangibles et arrêtées, dans une vision figée de l’histoire et donner leurs vision et alerter sur tel ou tel événement. Démocratiser l’information, c’est démocratiser et que nous recevons potentiellement des milliards d’images qu’elles sont très différentes. La défense de que nous les interprétons mal. Mais aussi parce que la pluralité n’est pas la diversité. Ce n’est pas parce à interpelerdansunrapport local-global.Celapeutconduireàtouslesbidonnages intéressésmaisaussiàdesformes pluralité sans cesseàrenouveler. Ainsi seconstruisent Dansla relativité, lesoucidu les sociétés despectateurs-acteurs. ouvelles émergences médiatiques entre contrôle et espionnage des Etats et des marques, d’apparence avec des régimes oligarchiques de reproduction sociale groupes radicaux hostiles et prosélytes, censure larvée du« politicallycorrect »,groupes radicauxhostilesetprosélytes,censurelarvée démocratie (photo Jean-Hugues Berrou, collection Muséedu Vivant-AgroParisTech)
bien
» des populations). Rappelons aussi que des groupes entiers
nouvelles
» ressassées). Ensuite, il importe d’enquêter
: les images mentent parce
: défendre
ericmoutongraphie.net « disparaissant»des photographiesàtravers letemps)estceluideGérardLe Marec(Les Photos truquées. Un siècledepropagandeparl’image, Paris, Atlas, 1985). Puis, Alain Jaubert a eu un grand succès avec son Guerre mondialemédiatique(Nouveau etdeImages,unehistoiremondiale (Nouveau monde,2007) L elle comestible ?,grandeenquêtesurla crisedesmédias,etLaFabrique desimageshybrides, montrant, Achetez, offrez etfaites circuler lelivre : voirwww.gervereau.com
plus loin… Pour aller La présente exposition se veut différente dans son propos. Elle choisit volontairement des images arrêtées Le premier livre sorti en France sur les « La question de la manipulation des images traverse beaucoup de travaux Barrault, 1986). L’exposition d’Hermann Schaeffer à la Haus der Geschichte de Bonn, encore très orientée Il n’est pas fondé sur des « Christian Pirker au Musée de l’Elysée à Lausanne, présentée ensuite à un large public à la Bibliothèque et un parcours simple pédagogique. Il s’inscrit dans un temps plus long que celui de la seule photographie. en se polarisant sur les fonctionnements, par beaucoup de spécialistes de la télévision et d’Internet). spécialistes de la photographie (et, d’un autre côté, mais sans toujours d’analyses de contenus d’images sémiologues, philosophes, psychanalystes… En fait, elle a surtout été traitée concrètement par les s’accompagner de films, de débats, car chaque exemple forme une thématique en soi. Signalons enfin nationale de France. Enfin, sur les manipulations d’images à travers le temps (et l’art), Jean-Hubert Martin a monde/CNDP, 2008). l’auteur, endehors deladirectionduDictionnairemondialdesimages(Nouveau deLa monde,2006), livre etsonexposition : Le Commissariatauxarchives. Les photosquifalsifient l’histoire (Paris, Bernard du Seuil,devenu dansuneversion augmentéeHistoireduvisuelauXX d’Hiroshima à nos jours, la culture des images et leur création au Japon, pays de production d’une culture que l’auteuraréalisédeux filmslongs-métragesdiffusés parl’ADAV surlaquestiondesimages :L’info est- généraliste sur la question des manipulations, année où il sortait Les généraliste surlaquestiondesmanipulations,annéeoùilsortait imagesquimententauxéditions dirigé lagrandeetbelleexposition Uneimagepeutencacher uneautreauGrandPalais àParis en2009. planétaire àtraversplanétaire mangasetjeuxvidéo. photo) Controverses. Unehistoirejuridiqueetéthiquedelaphotographie, organisée par Daniel Girardin et photographie, acirculéensuite :Bilder, dielügen (Bonn, Bouvier, 1998). Il faut y ajouter (toujours sur la ’auteur a écrit de très nombreux ouvrages d’analyses de tous les types d’images. Il préside l’Institut en 2000 Unsiècledemanipulationsparl’image (Somogy-BDIC,en 2000 épuisé), qui était une réflexion des imagesetdirigeavec laLiguedel’Enseignementlesitewww.decryptimages.net. Ilaécrit
cas
», des «
scoops
bidonnages
», mais sur des principes généraux. Il peut aussi aisément
» d’images (fausses légendes ou personnages e siècle. Depuis, il est notamment
: sociologues, historiens d’art, (Collection particulière,1912)
ericmoutongraphie.net