ARCHITECTURE, ARQUITETURA, ART, CINEMA. AN ARTE, CINEMA. UMA OPEN DISCUSSION DISCUSSÃO ABERTA KEYWORDS RESUMO Architecture;art;cinema; history. Arquitetura; arte; cinema; história. ABSTRACT PALAVRAS CHAVE This work focuses on the creation O presente trabalho centra-se na of a space for reflection on the im- criação de um espaço de reflexão portance of mass communication, sobre a importância da comunicação such as cinema, in the dissem- de massa, como o cinema, na difusão ination of the guidelines of the das linhas das correntes estilísticas stylistic currents of art that have da arte que influenciaram a arqui- influenced architecture. Reviewing tetura. Fazendo uma revisão sobre the concepts of art, architecture and os conceitos de arte, arquitetura e cinema, a path of influences in the cinema, explica-se um caminho de generation of artistic movements influências na geração dos movi- in their various expressions is ex- mentos artísticos em suas diversas plained, where architecture is also expressões, onde também se inclui included as a space for resonance a arquitetura como um espaço de of the philosophical foundations of ressonância dos fundamentos filosó- each era and its culturally defined ficos de cada época e seu significado symbolic significance. simbólico culturalmente definido. 106 | ADNea Revista de Arquitectura y Diseño del Nordeste argentino | Vol 8 - N.o 8 ISSN 2347-064X ARQUITECTURA, ARTE, CINE. UNA DISCUSIÓN ABIERTA Linda R. J. PESO [email protected] Cátedra Conservación del Patrimonio Arquitectónico. FAU-UNNE. PALABRAS CLAVE Arquitectura; arte; cine; historia. RESUMEN El presente trabajo se centra en la creación de un espacio de reflexión sobre la importancia de la comu- nicación masiva, como el cine, en la difusión de los lineamientos de las corrientes estilísticas del arte que han influido en la arquitectu- ra. Haciendo un repaso sobre los conceptos de arte, arquitectura y cine, se explica un camino de influencias en la generación de los movimientos artísticos en sus diversas expresiones, donde también se incluye la arquitectura como un espacio de resonancia de los fundamentos filosóficos de cada época y su significación simbólica culturalmente definida. http://dx.doi.org/10.30972/adn.084578 ARQUITECTURA, ARTE, CINE. UNA DISCUSIÓN ABIERTA OBJETIVOS poesía, la pintura y el cine pueden el mundo de la fantasía. Freud pre- poseer estructuras nacidas del odio senta en El malestar en la cultura2 - Recrear la discusión sobre la y el desamor. Es por esto que son aseveraciones que no escapan de concepción de si la arquitectura es incontables los ejemplos de poemas la influencia de los ecos de la Gran arte o no. que cantan las penas del enamorado Guerra, por lo que piensa en el lazo - Plantear la influencia del cine en frustrado y engañado, y es también social y en las consecuencias de la arquitectura. en el cine donde encontramos el su ruptura, disolución o destruc- El espacio ideal debe contener en desarrollo de los dramas animados ción, todo unido invariablemente a sí elementos de magia, serenidad, por variados protagonistas (antihé- Tánatos (dios griego de la muerte embrujo y misterio. Creo que estos roes) del fracaso y del dolor. En ese no violenta). Es aquí donde define pueden inspirar la mente de los sentido, dice Grüner: la coexistencia de tres fuentes para hombres. La arquitectura es arte La poesía, curiosamente, está el efecto de malestar: el cuerpo, el cuando consciente o inconscien- más próxima de los hombres y mundo y los otros, y la relación con temente se crea una atmósfera mujeres de carney hueso, de esos ellos. Freud define el malestar en la de emoción estética y cuando el cuerpos desgarrados, en guerra cultura en la relación dialéctica con ambiente suscita una sensación de consigo mismos y con los otros, el otro, que convierte el malestar en bienestar (Luis Barragán. Discurso que no pueden comunicarse un sufrimiento de desencuentros y de aceptación del Premio Pritzker con éxito (…) y la mayoría de los de falta de adecuación estructural. de Arquitectura, 1980) poetas, hay que decirlo, quieren– Marcela Torres Borda3 afirma que establecer contratos, consensos, Las creaciones artísticas son 1. Arte y Arquitectura entendimientos, con el mundo.1 organizaciones completas, cada Las acciones del hombre se desa- elemento ocupa un lugar y la rrollan entre dos pujas permanentes: Freud, al referirse a la pulsión de unión de todos genera un plus el amor y el odio. Una representa la la creación artística, afirma que el que separados no existiría. Tienen vida, la alegría, la esperanza, la crea- artista toma las herramientas de su legalidad propia, puesto que en ción. La otra, la muerte, la tristeza, mundo, de sus ilusiones, para crear ellas está permitido cancelar la destrucción… pero esencialmente una realidad nueva, y la expone y temporariamente ciertas repre- el miedo. comparte. Esta nueva concreción se siones, permitiendo a todo aquel caracteriza por estar notoriamente que lo vivencie, como espectador Se afirma habitualmente que la separada de la realidad afectiva y por o como creador, gozar del mismo. pulsión del amor es fundamen- generar placer. En este sentido, se tal para crear. Pero ¿quién puede puede afirmar que el artista construye En el mundo de la creación artística desmentir que muchas veces las su obra para cambiar cierto aspecto todo es posible; allí se puede a través frustraciones y el dolor son la base de la realidad efectiva y obtener goce. del arte, de alguna manera, concretar, de grandes creaciones del arte? La Y según los lineamientos freudianos, materializar la obra de arte de forma existe algo que le genera displacer. diferente del mundo exterior, y así Aparece una crisis del gusto, del apaciguar la infelicidad que provoca regodeo, que trae insatisfacción. la cultura. De esta manera, el arte se 1. Grüner, Eduardo. La filosofía Quien fantasea está insatisfecho, convierte de la fantasía a la realidad política moderna. De Hobbes a Marx. Cap. V. En El Estado: pasión de con presencia de deseos insatis- y deja de ser fantasía, ya que es una multitudes. Spinoza versus Hob- fechos en tanto coexistan fuerzas suma de ese mundo, la realidad de bes, entre Hamlet y Edipo. Borón. que pulsan hacia un cambio, hacia la psiquis y el mundo exterior. Colección CLACSO – EUDEBA-2000. una rectificación de la realidad. Así, en los fundamentos psíquicos del Pero cuando hablamos de arqui- 2. Freud, Sigmund. El malestar en la cultura. Editorial Amorrortu, 2016. artista hay displacer, insatisfacción, tectura, en relación con si es arte infelicidad, que provienen de las o no, abrimos una antigua discu- 3. Torres Borda, Marcela. Ar- exigencias de la cultura de perte- sión. Vale entonces que volvamos te y psicoanálisis. Motivos de nencia y llevan a que se refugie en a preguntarnos: ¿es la arquitectura la Creación artística. 2007. 108 | ADNea Revista de Arquitectura y Diseño del Nordeste argentino | Vol 8 - N.o 8 ISSN 2347-064X ARQUITECTURA, ARTE, CINE. UNA DISCUSIÓN ABIERTA Capilla de No- tre Dame du Haut. Ronchamp. Francia. Autor: Le Corbusier arte? En un principio de la historia de la arquitectura y de una forma no lineal, el hombre encontró el tiempo cuando la caverna no le fue suficiente, y buscó mejorar su calidad de vida. De forma rápida, esa necesidad de abrigarse, refugiarse y vivir de otra manera progresó hacia la construcción de lugares adaptados para desarrollar su vi- da. El hombre en su integralidad compleja —y básicamente en su estructura cerebral— evolucionó, y aumentaron sus necesidades para sobrevivir, lo que lo llevó a adaptar artística. El arquitecto era considerado (Charles-Édouard Jeanneret-Gris, creativamente su medio ambiente un artista. Su trayectoria consolidaba 1887-1965), que se encuentran en y modificarlo. su nombre y prestigio, que posibilita- siete países: Argentina, Francia, ba atraer la atención de los señores Bélgica, Suiza, Alemania, India y En el tratado De Architectura, de poderosos, quienes solicitaban sus Japón. autoría de Marco Vitruvio, proba- servicios para desarrollar obras de blemente escrito alrededor del año construcción. Remontándonos a la basílica de San 15 a. C. (totalmente reorganizado Dionisio —primera mitad del siglo en la publicación resumida de 1673 La arquitectura extiende su significa- XII—, considerada la primera obra realizada por Claude Perrault), se ción más allá de sus muros elevados, gótica, encontramos como hacedores proponía que la arquitectura debía la tecnología, sus permisos y la le- de esta arquitectura a un nuevo tipo poseer tres principios básicos: la gislación vigente que debe respetar, de arquitecto: el maestro artesano, belleza (venustas), la firmeza (fir- incluida la propia funcionalidad que el artista. En la Edad Media el anoni- mitas) y la utilidad (utilitas). La le da —en muchos casos— motivo mato de los autores de las obras de arquitectura debía tener un equilibrio a su creación. Pero cuando no se arquitectura fue una realidad repetida. entre estas variables, y la ausencia considera solamente su función y Los nombres de los responsables de de alguna de ellas haría que la obra sí su relación con un entorno que la arquitectura no tenían importancia, no fuera considerada arquitectura. la contiene, considerando el tiempo, ya que la obra era más importante Tras la publicación de un resumen la sociedad actora y su historia que que ellos mismos. Fue durante el de la obra por Claude Perrault en le proporciona significado cultural, siglo XII y acentuadamente en el 1673, en la que se respeta muy surge con fuerza su correspondencia siglo XIII cuando estos personajes poco el original, la denominada intrínseca con el arte. de la construcción arquitectónica tríada vitruviana se constituyó en comenzaron a salir del anonimato una auténtica leyenda repetida por Quienes batallamos en la conser- y empezaron a circular los nombres generaciones de arquitectos. vación del patrimonio construido prestigiados de los arquitectos, valo- definimos en muchos casos la rando su carácter y la personalidad Fue durante el Renacimiento (a partir arquitectura como “obras de arte de sus obras.