Sabino, Isabel (2015) “: traços discretos para um espaço público.” Revista :Estúdio, 182 Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. hoje tento compreender. Uns afixados naparede da sala voltada anorte (onde mos. Num desapareceram. ápice, não voltam. passou, otempo Easoportunidades Por vezes, ocorrem tardeadmira perguntasque afazer demais certas apessoas / espaço público /geometria /azulejo. Palavras-chave: baseados emlógicas visuais eprocessuais. essencialmente operandi epesquisa, modus S. Sebastião,exemplificamseus discretos os da reformulação maisrecente da estação de inéditos,tudos criadosquando pela artista para oMetropolitano de Lisboa. Alguns es de modernidade, aproduçãoemazulejo Nela destaca-se, universal pelo sentido seu criativassões aolongo deumséculo. quase revela(Silves, 1914-2012) expressivas ten Resumo: E-mail: 1249-058,Lisboa,Portugal. BA); ÁreadePintura.LargodaAcademiaNacionalBelas-Artes, AFILIAÇÃO: (FBAUL). ção, 1999,UniversidadedeLisboa,FaculdadeBelasArtes (ESBAL). Agregaçãono5ºgrupo,Pintura,ESBAL;emBelasArtes/Pintura/Composi * Artista visual. Licenciatura em Artes Plásticas/Pintura, Escola Superior de Belas Artes deLisboa Plásticas/Pintura,EscolaSuperiordeBelasArtes visual.Licenciatura emArtes Artista Maria Keil:traçosdiscretos Um visito dia, acasa-atelier da Maria Keil em Lisboa e ali vejo os estudos que Introdução Maria Keil:discrettracesforapublicspace para umespaçopúblico

A obra diversificada de Maria Keil

Universidade de Lisboa (UL); Faculdade de Belas Artes (FBA); Centro de Investigação e Estudos de Belas-Artes (CIE (FBA);CentrodeInvestigaçãoeEstudosBelas-Artes Universidade deLisboa(UL);FaculdadeBelasArtes Artigo completosubmetidoa13dejaneiroeaprovado242015 Artigo

Maria Keil /processocriativo ISABEL SABINO* - - unpublished studies, created bythe for artist the forout its universal senseof modernity. Some tiles (azulejos) to the underground stands creative significant production inHer tensions. work of Maria Keil (Silves, 1914-2012) reveals Abstract: space / geometry / tile(azulejo). / geometry / space Keywords: mainly based on visual and processual logics. plify her discrete modus operandi and research, recent overhaul of S. Sebastião station, exem

Along nearly century, the a diversified

Maria Keil /creative process /public [email protected] - - - - especialização emilustração infantil etc. (1980); (1947); prémio bolsa da de para RevelaçãoGulbenkian (1941); Souza-Cardoso endido pela política naIIExposição polícia Geral Plásticas de Artes da SNBA commoderno ofolclore nacional); inúmeras exposições, com umquadro apre Amendoeiras das Lenda sign de mobiliário (Pousada da Serrada Estrela, 1948);cenários(n’ efigurinos de cervejaria tapeçaria;de cartões Trindade,Monumental, 1952); 1951; cinema Exposição do Mundo Correios 1940; eTelégrafos, Português, Funchal, 1942; Pavilhãodial, Paris, da Português Exposição 1937; Mundial, Nova Iorque, 1939; tras einteriores; painéisde pintura (Pavilhão de Portugal na Exposição Mun (retratos erepresentações maisalegóricas realistas); que decoração de mon atividadeselos, ilustrações; gráfica, pinturapublicidadecartazes, ETP(1936): portada”, expressiva de umaépoca. paradoxostensos nasua narrativa autobiográficasobre jovem com “bem certa sua eSimonede obraBeauvoir a 465) de439, referênciaassocia (Lamas,1950: Maria nosparcos Lamasconfirma dados coligeque sobre na mulheres artistas vidade criativa liberal,raramente amulher sobrevive autónoma então, como Mesmodo de ponto vistainterior exerça esocial. que determinadamente ati no sistema vigente, vive desafios simultaneamente contraditórios e exigentes tora, mãecedo, embora alvo de umestatuto diferenciado complacência ecerta subtisque nalguns meios.Ao lado de umarquiteto de prestígio, uma jovem pin o espaço de convenções ação por de baliza-se uma mulher persistentes, mesmo intervenientese artistas ecríticos. Nesse e40, dos contextoanos30 português ral, convívio nanova família de raízes aristocráticas enageração de intelectuais completos de Pintura nas Belas de Lisboa, Artes casamento com Keil do Ama passar despercebida. Ajuventude émarcada origem por algarvia, estudos in Estatura magra, cabelo evestuário pequena, curto simples —Maria Keil faz por dessa pastaque com ele, abraçam-se duas ideias egerminam dizer. perguntas por apurar entre olaconismo da altura eaardilosa dos sedimentação afectos notempo. analogia aumjardim de traços ecores delicadas, filmeturvo cujaspalavras procuro a renovação da estação do Metro de SãoSebastião.Nasobretudo,a memória fica, mente dobrados emgavetas, ela, isso gentilmente, tudo revela como trabalho para trabalhava maishabitualmente), outros empilhados numa mesa oucuidadosa É nesse quadroÉ nesse 1. Traços femininos,tensõesdelicadas Agora, umapastade arquivo com essesestudostraz de volta aquele diae, constitui, aqui, matéria aqui, constitui, principal deste texto. que Mariaque Keil desenvolve extensa obra, desde oatelier de , da companhia Verde Gaio, colabora nafusãodo bailado É oconteúdo A ------

Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. 183 Sabino, Isabel (2015) “Maria Keil: traços discretos para um espaço público.” 184 Fotografias deIsabel Sabino. desvendandoointerior(baixo). e aberta, Sebastião: fechada,comacapavisível (cima); os estudosparapainéisdaestação deS. Figura 1 ∙MariaKeil:pastadearquivocom ta, onde há, de ondefacto: há, ta, um bloco A5emaços de papelcom notasseparadoras eplásticos protetores. índice da fechadade formato A4, com molas de pressão (Figura 1). Surge, umapasta de couché assim, cartolina branca, comum em lojas diversas, de novo1995), implícito naforma eespírito dos estudosaqui eleitos. aobinómiorealidade associa natural-realidade em 1919-20 abstrata (Mondrian, dos anos70, situações puramente hátambém geométricas, formalistas naorigem. figuração.Sob exigente diálogo com Keil do Amaral na colaboração até aoprincípio plicidade das figuras geométricas básicas persistênciadesdobradas à da associa-se tição epadronização sugeridas pelopara azulejo de maiorescala,easim soluções gressivamente abstratizante dos ícones humanísticos. Logo surge, arepe também, subjetivasperiência eadifícil realidade de então) social como anível formal. (de género) emaislargamente ideológico (conciliação entre sensibilidade eex transição estética eagestão contraditórias, de tensões tanto noplano pessoal dos anos 50 e melhorcom teque o azulejo a partir exemplifica o contexto de e niveladas, contenção da sugestão volumétrica nasuperfície. Éprincipalmen ras de traços geometrizados, anatomia classicista, manchas de cor contornadas nacional, oufeminino), formalmente devedor da depuração figu modernista: sa” s/n) 1996: (Ribeiro, de ora sentido mais crítico, ora mais ameno (porventura ehumanistas; háuma“quasepreocupações sociais ironia permanente carinho tivo, frequentemente narrativo eilustrativo, expressivo do universoe pessoal lher”, “Luta de Galos” eosda Infante Santo). Numa entrevista,afirma: consideraque determinante “Mu para umtrabalho meio(painéis nesse sério nosdoisParis anosseguintes experimenta apintura (1954); direta emazulejo, — Um envelope designado “Distribuição dos painéisA e B”. Contém no — Um bloco A5“Castelo”; O “Índice de desenhos” itens anunciainidentificáveis 16 nointerior da pas Na contracapa, umafolha colada de papelalaranjado colado mostra um 2. Traços redescobertos Contudo, nessa linhamaisabstracta persiste atransfiguraçãoMondrian já que Isso verifica-se na geometrização, simplificação enivelamento do registo pro Genericamente, aobra de Maria Keilpor identifica-se vocabulário figura surgeO azulejo apretexto da Aerogare de Luanda eda delegação da TAP em azulejo, omais importante foi oMetropolitano de Lisboa. Fui umaoperária das artes. ctilografado sugere que oconteúdo. No lado oposto,compactam-se (…) Acho queaminha área mais válida foi oazulejo. Eno (Leitão, 2005: s/n) 2005: (Leitão, ------

Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. 185 Sabino, Isabel (2015) “Maria Keil: traços discretos para um espaço público.” 186 Sebastião”. Fotografias deIsabelSabino. do bloco“Castelo”incluídonapasta“São Figura 2 ∙MariaKeil,páginasmanuscritas piradores, calhas de electricidade, etc. edos móveis da estação;bilheteiras, etc.” dadiz também necessidade de inventariar “acidentes dasres paredes: portas, fazer possa composição. se terá que Tudo pede envolvente, ser que nãoisolado.”; dode campo visão”,maior parte interrompem que apercepçãovisual,“im o que indicações de questõesmarcantes, critérios etarefas, listas,cálculos (Figura 2). altura, posiçãoealternância dos de deambulaçãopontos vista), nhos sob (pela apé maioria descrições horizontais: do espaço correspondentes a visitas ao local, dese nãoparece que quência linear) cheias deegráficas, anotaçõesmanuscritas na referência dasassinaladas citaçõesapenas aspas) por contém informaçãopreciosa. cação dos painéisearranjo geral”, etc. pias ecolagens dos mesmos (A3 aA0, maisde vinte); ção dos painéis) epáginaspautadas elisas com maisnotasemtexto; àescala esquemas para pré-visualizaçãolado da A5(possíveis quase distribui de como7quadrados umaquadrículabem sequência alinhada emfriso: cada; com anotaçõessobrepéis aorganização de tarefas para execução na fábrica, tando numerar aparede do átrio norte”, antecede que inúmerospa pequenos interior anota“Metro. Trabalho nafábrica pronto (pintura) em14/10/94, fal Noutro fragmento, inclui temáticas: decisões Por exemplo, da regista estação norte “pilares nazona volumosos enchendo a Tem de 100 páginas não numeradas perto (de 8/9/92 se a outubro de 1994, O bloco A5 “Castelo” (doravante designado como Keil 1992/1994 I para efeitos de — Um caderno dactilografado de trabalhos”, “lista com 6páginasA4: “colo empapelvegetal,— Desenhos dobrados também (A4 inúmeros); aA2, — Diversos maços de desenhos em almaço quadriculado dobrado, fotocó — Uma embalagem de plástico com maisdeunsemquadricu vinte papéis, Fotografia deIsabelSabino. aproximada A3,s/data(ca1992/93). aguadas etintacorretora,dimensão Figura 3 pasta quadriculado incluídonoconteúdoda São Sebastião. ∙MariaKeil,estudosobrepapel Grafite,esferográfica, ------

Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. 187 Sabino, Isabel (2015) “Maria Keil: traços discretos para um espaço público.” 188 na pasta Figura 4 (baixo). Fotografias deIsabelSabino. gráficasobrefotocópias ampliadas intervenção (cima, esquerda);sobrequadrícula direita); (ca 1992/93),materiaisdiversos:sobre papelvegetal ∙EstudosgráficosdeMariaKeilexistentes São Sebastião , s/data concordância; acor colabora naanalogia evariação qualitativa dessa progressão. ou subtilmente variados, motivos repetidos aespaços proporcionais, ordem e quantitativo equalitativo: enúmeros painéisde dimensões de idênticos azulejos as quatro entradas diferentes da estação (sublinhando esul) earitmo asnorte ternâncias naprogressão dos elementos tomadas modulares, decisões sob para Há variações,diríamos musical arritmias edinâmica de e al ao modo Alberti. motivos verticaisemfriso.Asimetria éregra que, embora algo mais minimalista, e curvas, sériesmaisoumenoslongas aégide sob de números inteiros, repetem naquadrículaassente implícita ao“al traços zulaicj”: diagonais eoblíquos, retas formaisexperiências alternativas esoluções para escolha(Figura da maiscerta 4). na de novos desenhosemquadrícula para essenciais origor napintura dos azulejos quas nagrelha estruturante. É credível osvegetais que fase antes sejam intermédia, res e progredir no ajustamento de formas e proporções, correção de curvas e oblí os que suspeitar-se pasta de arquivo sugerem umaanatomia do processocriativo naqual parece doanálises trabalho emcurso, aferição decisões. de soluções, e dos motivos: da chacotaescurecer com pode otempo”. que presença à mento técnico de cerâmica voltamos que aconstatar“atenção adiante: — tijolo —branco nosfundos”, sublinhado oseu da palavra ouro indica conheci fábrica Os desenhosexploram lógicas geométricas simples sobre a matriz gráfica osestudosempapelvegetalDepois, avisualizar adequam-se desenhosanterio aesteAssociadas guiãode trabalho atento erigoroso, asoutras componentes da nobloco sucedem, deideias,Assim apontamentos, notassobre se aobra, Um sobre apontamento avisita de 8/9/92 sugere espacial da asequência cor E, aodefinir cores como turquesa antigo“azul —azul — verde garrafa — norte até aoencontro das cores da entrada sul. uma sugestão do Eduardo VII. ligação com a parte que seria sul, completamente diferente, levando a decoração para turquesas, cor de tijolo). Desenhar umpadrão (usar as cores das faianças persas do Museu Gulbenkian, brancos, azuis escuros, azuis As secções de parede Usar figuração animais, pessoas, muito discretamente. jardins coisas —museus, árabes, coisas modernas. Fazer referências a:Parque Eduardo VIII—jardins, plantas exóticas, Fundação C.G, . Ao mesmo tempo,asfotocópiasresultados reproduzem emultiplicam inúmeros desenhosemquadrícula primeiro surjam (Figura 3). (...) entre os pilares seriam o mais luminosas possível e coloridas (...) Trazer gradualmente as cores da entrada (...) (Keil, 1992/1994 I) para todos osespaços, para fazer a (Keil, 1992/1994 I) lícito lícito ouro - - - -

Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. 189 Sabino, Isabel (2015) “Maria Keil: traços discretos para um espaço público.” 190 a Lisboa, aostraços aos estudoseaoscálculos em papéis, discretos. onde aregressar pintamilhares depara azulejos de painéis.Imagino-a dezenas Revejo Maria aos80anos,acaminho da fábrica Viúva de LamegoSintra, perto Catarina Almada Negreiros, eRita em2009. anos depois, 15 A estação reabre, finalmente, adaptações após dos interiorespelas arquitetas desta vez remunerada. Aobra, contudo,ficam éadiada,eosazulejos em caixas. Maria Keil é, justamente, chamada de novo.a 1994, Realizade 1992 asua parte e, nosanos90, asnovas estações contam com obras de diversos artistas. MaisKeil, tarde são retirados ometro (Mantas,296). éampliado em1977 2012: tendente , , eAnjosem1966; , eAlvalade em1972. In Socorro, em1963; Pequeno,danha, Campo Entrecampos. Seguem-se — Restauradores, Rotunda, Parque, S. Sebastião,Palhavã, Sal , SeteRios, (Abrantes/Santos, 2000:19). Concluídas em1958/59, são 10asprimeiras estações para ultrapassar aspectostécnicos: “Aquilo cimento, ésó tijolo emaisnada.” a inquietação do marido terá que perante afirmado a falta de meiosfinanceiros grande obra pública. Os de azulejos Maria Keil naestação de Metro desão SãoSebastião a sua última origemdo Gulbenkian, museu algarvia abstração). da artista, processo erepresentação do universomotivos deárabes referências (jardins, de “silenciamento”. ria Keil prevê formas de como percepção visualáreas bem mais unitária, lisas, (átrios, de de maiorpermanência zonas etc.), quiosques, importância onde Ma de lógica esensível de espaço enfatizada e tempo, ritmo eescala.Étambém a com direções definidas, não aleatórias, implicandoponto continuida de vista, direta com omovimento pedestre nastravessias maishabituais de corredores subtilrítmica analogia, diferença por e recombinação. Há uma relação nisso conjugamtudo, se num efeito aditivo/somatório nadesmultiplicação assente e cor noselementos modulares rentabilizam que aação plástica masque, sobre colunaspor e demais acidentes do espaço é unificadapela constância da forma 3. Dos traços para os lugares, discretamente 3. Dostraçosparaoslugares,discretamente entre coerenteÉ, assim, geometria aarticulação edepuração formal no Para o efeito de imersão decidido nas notas iniciais, a percepção quebrada Conclusão Na redefinição do programa de Sebastiãopelo S. arquiteto Tiago Henriques, Os deconcebe azulejos SãoSebastião,que num Leonor commódulo base Antes, faz trabalho gratuito estações do em19 Metro de Lisboa, partilhando - - - - - quadrícula grossa, cola efotocópias tintas emarcadores, de blocos,váriasvegetal papéis dimensões, ealma morao processoque nosmateriais àvista:velhas réguas eesquadros, lápis, jardim gráfico daquela que, apartir sala, cria o espaço público. subtis de geometrias, povoa delicadas manchas embrancos everdes, como um Leitão, Pedro(2005), Lamas, Maria(1950), Keil, Maria(1992-1994I), Keil, Maria(1992-1994), Cruz, Valdemar (2002), Abrantes, JoséCarlos;Santos,Dora(2000), Referências Uma floresta, pequena feita de traços discretos desenham que variações No atelier, aorganização 2014-10-13] Disponívelem

Ribeiro, Rogério(1996), Mondrian, Piet(1995), Mantas, MariaHelena(2012), Tojal, Almeida,RuiManuel AlexandreArménio; de Arte, s/númerosdepágina.Almada: de Arte, ContemporâneaeGaleriaMunicipal Arte Exposição naCasadaCerca,Centrode Keil. Pintura.Desenho. Braziller. ISBN:0-8076-1372-X 1919-1920.NewYork:Form George Abstract reality das%20artes.pdf Maria%20Keil,%20uma%20operária%20 sib.uc.pt/bitstream/10316/24453/4/ Disponível em

Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 182-191. 191