De Quentin Tarantino
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Sarthe, Cecilia La estética del reciclaje en Django Unchained (2012) de Quentin Tarantino Tesis de Licenciatura en Letras Facultad de Filosofía y Letras Este documento está disponible en la Biblioteca Digital de la Universidad Católica Argentina, repositorio institucional desarrollado por la Biblioteca Central “San Benito Abad”. Su objetivo es difundir y preservar la producción intelectual de la Institución. La Biblioteca posee la autorización del autor para su divulgación en línea. Cómo citar el documento: Sarthe, Cecilia. “La estética del reciclaje en Django Unchained (2012) de Quentin Tarantinno” [en línea]. Tesis de Licenciatura. Universidad Católica Argentina. Facultad de Filosofía y Letras. Departamento de Letras, 2014. Disponible en: http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/tesis/estetica-reciclaje-django-tarantino.pdf [Fecha de Consulta:...] Pontificia Universidad Católica Argentina “Santa María de los Buenos Aires” Facultad de Filosofía y Letras Orientación: Hispánicas La estética del reciclaje en Django Unchained (2012) de Quentin Tarantino Autora: Cecilia Sarthe Directora de tesis: Dra. María Lucía Puppo Correo electrónico: [email protected] Fecha de entrega: Mayo de 2014 ÍNDICE INTRODUCCIÓN............................................................................................................4 1. Quentin Tarantino: mito y obra................................................................................. 5 2. Corpus bibliográfico y fílmico................................................................................ 21 3. Django Unchained: controversia y escándalo......................................................... 24 CAPÍTULO 1: LA ESTRUCTURA NARRATIVA DE DJANGO UNCHAINED ......27 1. Constelaciones actanciales...................................................................................... 28 2. El cronotopo............................................................................................................ 36 a. Universos espaciales............................................................................................ 37 b. Los juegos del tiempo.......................................................................................... 41 i) Flashbacks ....................................................................................................... 45 ii) Anclaje histórico y anacronismos .................................................................. 48 3. Narración y punto de vista ...................................................................................... 50 CAPÍTULO 2: ANÁLISIS VISUAL Y SONORO DEL FILM.....................................55 1. Banda visual............................................................................................................ 55 2. Banda sonora........................................................................................................... 69 a. Los diálogos......................................................................................................... 70 b. Los efectos sonoros ............................................................................................. 72 c. La música............................................................................................................. 73 i. Temas del spaghetti western............................................................................ 74 ii. Temas de cuño americano .............................................................................. 76 iii. Temas de hip hop........................................................................................... 78 CAPÍTULO 3: INTERTEXTUALIDAD GENÉRICA EN DJANGO UNCHAINED ...82 1. El Western tradicional............................................................................................. 84 1 a. Un mito norteamericano ...................................................................................... 84 b. Trayectoria fílmica del género............................................................................. 87 c. El western de Tarantino....................................................................................... 92 2. El Spaghetti western................................................................................................ 93 a. Made in…Italia.................................................................................................... 93 b. El género en Django Unchained ....................................................................... 101 3. Films de explotación ............................................................................................. 107 4. Blaxploitation........................................................................................................ 112 5. Serie B................................................................................................................... 119 6. Literatura Pulp ...................................................................................................... 122 CAPÍTULO 4: LA ESTÉTICA DEL RECICLAJE EN EL FILM. Una lectura posmoderna…………………………………………………………………………...126 1. La apropiación paródica........................................................................................ 127 2. Collage y bricolage ............................................................................................... 129 3. Basura y estética del reciclaje ............................................................................... 130 4. Eclecticismo y superficialidad .............................................................................. 135 5. Lo Camp................................................................................................................ 140 6. Simulacro y crítica de los discursos de poder ....................................................... 142 CONCLUSIONES GENERALES DE LA TESIS .......................................................145 1. La complejidad semiótica de un film extremo...................................................... 145 2. Un mensaje provocador y políticamente incorrecto.............................................. 147 FILMOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA CONSULTADAS ...........................................151 1. Film a analizar....................................................................................................... 151 2. Corpus fílmico....................................................................................................... 151 2 2.1. Películas de Tarantino .................................................................................... 151 2.2. Otras películas ................................................................................................ 151 3. Bibliografía y sitios web sobre Quentin Tarantino y su filmografía..................... 152 4. Bibliografía teórica y crítica.................................................................................. 156 3 INTRODUCCIÓN “He is a rambunctious sort ain’t he?”1 Los análisis interdisciplinarios desarrollados en el seno de la literatura comparada y los estudios culturales exponen constantemente los vínculos que unen a las letras no sólo con formas mixtas como la ópera o el teatro, sino también con disciplinas como la danza, la filosofía, la plástica, la teología y la música. Las barreras de lo literario se amplían de este modo a pasos agigantados, permitiendo llegar, por ejemplo, a una lectura culinaria del Quijote o a una interpretación lacaniana de Artemio Cruz. El cine no se encuentra exento de los caminos interdisciplinarios. Muy al contrario, a lo largo del siglo XX esta disciplina debió luchar por su reconocimiento y autonomía antes de poder constituirse como campo artístico valedero en sí mismo y no como quehacer complementario de otras manifestaciones estéticas. En este proceso, las contribuciones de estudiosos tales como Jean Mitry, Ricciotto Canudo y Louis Delluc permitieron el reconocimiento de un lenguaje propio al fenómeno cinematográfico, lenguaje que fue luego expandido y renovado por la semiótica del cine a partir de los años sesenta. Los obstáculos fueron considerables y afectaron tanto a aquellos que buscaban establecer semejanzas y analogías entre ambos lenguajes, mediante las llamadas ‘gramáticas cinematográficas’, como a quienes oponían radicalmente palabra e imagen. Afortunadamente, desde la primera semiología del cine hasta nuestros días, el discurso cinematográfico logró emanciparse del discurso verbal, tomando para sí el estatuto de disciplina artística independiente, tal como opinaban teóricos del nivel de Sergei Eisenstein y Rudolf Arnheim (Russo, 2005, 143-144). En cuanto a la relación puntual de cine y literatura, se puede afirmar que ambas se nutrieron mutuamente. El cine tomó muchos de sus relatos y argumentos de la literatura así como ésta se adueñó de técnicas y modos de narrar propios del medio audiovisual. Pero su influencia no sólo se da en los modos de producción del objeto artístico sino también dentro del análisis teórico y crítico: la metodología del discurso 1 Calvin Candie en Django Unchained (2012). 4 literario es muchas veces crucial a la hora de interpretar las producciones cinematográficas. Por su parte, la semiótica del cine concibe específicamente al discurso fílmico como un sistema de producción de significante a partir de imágenes y sonidos, en donde se incluyen los ruidos, la música y el diálogo (Russo, 2005, 229-230). Para los fines de este trabajo se echará mano de esta disciplina y de los métodos propios de la narratología fílmica para el análisis de Django Unchained (2012), último