Django Unchained USA 2012 Regie . Quentin Tarantino Makeup Artist: Mr. Foxx . LaLette Littlejohn Produktion Reginald Hudlin, Pilar Savone, Stacey Sher Hair Department Head . Camille Friend Drehbuch . Quentin Tarantino Key Hair Stylist . Kristin Berge Kamera . Robert Richardson Wig Maker . Diana Choi, Victoria Wood Schnitt . Fred Raskin Special Effects Coordinator . John McLeod Kostüme . Sharen Davis Special Effects Technician . .. .. Chad Baalbergen Ausführende Produzenten . Shannon Mclntosh, Visual Effects Editor . Andrew S. Eisen Michael Shamberg, James W. Skotchdopole, Visual Effects Artist . Doug Spilatro, Wineeth Wilson Bob Weinstein, Harvey Weinstein Dialogue Editor . Michael Hertlein Associate Producer . William Paul Clark Production Sound Mixer . Mark Ulano Produktionsleiter . Molly Allen, Sound Utility . Dirk Stout Marc A. Hammer, Alex G. Scott Sound Editor . Wylie Stateman, Dror Mohar Postproduktion . Tina Anderson ADR Recordist . Shane Hayes Regieassistenten . William Paul Clark, Juana Franklin, Supervising Foley Artist . Gary A. Hecker Greg Haie, Leonardo Corbucci Foley Artist . Gary Marullo Casting . Victoria Thomas Foley Editor . Michael D. Wilhoit Production Design . J. Michael Riva Anima! Trainer . Paul 'Sied' Reynolds Supervising Art Director . David F. Klassen Dog Trainer .. .. ........ Tamara Andrews Art Direction . Page Buckner, Stunt Coordinator . Nicholas Dashnaw Mara LePere-Schloop, Suzan Wexler Stunt Performer . Jason Ament, Emily Brobst, Set Decorator . Leslie A. Pope Chris Bryant, Escalante Lundy, Belinda Owino Sculptor .. ... .. ..... .... Anthony J. Henderson Stunt Double: Laura Cayouette . Mallory Thompson Lead Model Maker . Adam Mull Fight Choreographer . J.J. Perry Makeup Department Head . Heba Thorisdottir Still Photographer . Andrew Cooper Django . Jamie Foxx Sheriff Gus (Snowy Snow) . Lee Horsley Dr. King Schultz . Christoph Waltz Bag Head #2 . Jonah Hili Calvin Candie . Leonardo DiCaprio Tracker . Zoe Bell , Michael Bowen, Jake Garber, Broomhilda . Kerry Washington Ted Neeley, James Parks, Tom Savini Stephen . Samuel L. Jackson The LeQuint Dickey Mining Co. Employee: Billy Crash . Walton Goggins Michael Parks, John Jarratt, Quentin Tarantino Leonide Moguy . Dennis Christopher Willard . Christopher Berry Butch Pooch / Ace Speck . James Remar Joshua . Edrick Browne Mr. Stonesipher . ...... ... ..... David Steen Chicken Charlie . Omar J. Dorsey Cora . Dana Michelle Gourrier Daughtrey Saloon Girl . Shannon Hazlett Sheba . Nichole Galicia Coco . .. ...... .............. .. Daniple Watts Lara Lee Candie-Fitzwilly . Laura Cayouette Dollar Bill . Todd Allen D'Artagnan . Ato Essandoh House Servant . Monica Renee Anderson Rodney . Sammi Rotibi Cleopatra Pony . Deborah Ayorinde NN . Clay Donahue Fontenot Smitty Bacall . Michael Bacall Big Fred . Escalante Lundy Mandingo Overseer . Carl Bailey Betina . Miriam F. Glover Wilson . Ned Bellamy Big Daddy . Don Johnson Crazy Sadie . Kesha Bullard Bargast . Franco Nero Banjo .. ...... ... ...... ·. Jarrod Bunch Dicky Speck . James Russo Tracker Lex . Robert Carradine U.S. Marshall Gill Tatum . Tom Wopat Roy . Amari Cheatom Sheriff Bill Sharp . Don Stroud Plantation Owner . Edward J. Glare Son of a Gunfighter . Russ Tamblyn Mr. Wigglesworth . David Coennen Daughter of a Son of a Gunfighter . Amber Tamblyn Randy . Kirn Collins Old Man Carrucan . Bruce Dern Samson . Jordon Michael Corbin Big John Brittle ......... .. ... .. M.C. Gainey Cowboy . Mike DeMille Lil Raj Brittle . Cooper Huckabee Tatum . Jamal Duff Ellis Brittle . Doc Duhame O.B. J.D. Evermore Produktion: The Weinstein Company Columbia Pictures Brown 26 Productions Double Feature Films Super Cool Man Shoe Too Format: 35 mm (Kodak Vision 2383) Seitenverhältnis: 2,35 : 1 US-Kinostart: 25. Dezember 2012 Länge: 4.532 m (= 166 Minuten) Kinostart: 17. Januar 2013 Verleih/ Copyright: Sony Pictures Releasing GmbH, Kemperplatz 1, 10785 Berlin Der Film ne überlebensnotwendigen Jagdkünste weiter verfeinert Angesiedelt in den Südstaaten, zwei Jahre vor dem verliert er dabei sein größtes Ziel nicht aus den Augen : Bürgerkrieg, erzählt Django Unchained die Geschichte Er will seine Frau Broomhilda finden und retten die er von Django, einem Sklaven, dessen brutale Vergangen­ einst vor langer Zeit an einen Sklavenhändler verloren heit mit seinen Vorbesitzern dazu führt, dass er dem hat. Ihre Suche führt Django und Schultz zu Calvin Can­ deutschstämmigen Kopfgeldjäger Dr. King Schultz Auge die. Candie ist der Eigentümer von „Candyland", einer in Auge gegenübersteht. Schultz verfolgt gerade die Spur berüchtigten Plantage. Als Django und Schultz das Ge­ der mordenden Brittle-Brüder, und nur Django kann ihn lände der Plantage unter Vorgabe falscher Identitäten ans Ziel führen . Der unorthodoxe Schultz sichert sich auskundschaften, wecken sie das Misstrauen von Can­ Djangos Hilfe, indem er ihm verspricht, ihn zu befreien, dies Haussklaven und rechter Hand Stephen. Jede ihrer nachdem er die Brittles gefangen genommen hat - tot Bewegungen wird fortan genau überwacht, und eine oder lebendig. Nach erfolgreicher Tat löst Schultz sein heimtückische Organisation ist ihnen bald dicht auf den Versprechen ein und setzt Django auf freien Fuß. Den­ Fersen. Wenn Django und Schultz mit Broomhilda ent­ noch gehen die beiden Männer nicht getrennte Wege. kommen wollen, müssen sie sich zwischen Unabhän• Stattdessen nehmen sie gemeinsam die meistgesuchten gigkeit und Solidarität, zwischen Aufopferung und über­ Verbrecher des Südens ins Visier. Während Django sei- leben entscheiden ... Tarantinos Western te der Sklaven in Nordamerika mit dem Spaghetti-Wes­ Die Reise von Django Unchained auf die große Lein­ tern zu vermischen. Daraus resultiert ein Film, wie man wand begann vor mehr als zehn Jahren, als Quentin ihn noch nie gesehen hat." Tarantino erste Ideen für die Hauptfigur hatte - Django. Kurz nach der Auswertung von lnglourious Basterds „Mein ursprünglicher Gedanke war die Geschichte eines (2009) begann Tarantino, fieberhaft an dem Drehbuch zu Sklaven, der zu einem Kopfgeldjäger wird und Jagd auf Django Unchained zu arbeiten. Christoph Waltz, der für die Aufpasser macht, die sich auf den Plantagen ver­ seine Rolle des Hans Landa in Basterds einen Oscar® stecken", erinnert sich Tarantino. ,,Ich habe einfach ange­ gewinnen konnte, war während eines Großteils des krea­ fangen zu schreiben, und Django nahm ein Eigenleben tiven Prozesses anwesend. ,,Ich las das Drehbuch, wäh• an. Am Anfang war er einfach nur der, der er war - der rend es im Entstehen begriffen war", erinnert sich Waltz, sechste Sklave in einer Reihe von aneinander geketteten der hier als Dr. King Schultz zu sehen ist. ,,Es nahm mehr Sklaven. Aber er offenbarte immer mehr von sich, je län• oder weniger vor meinen Augen Form an . Ich besuchte ger ich an dem Drehbuch feilte." Quentin in seinem Haus, und er setzte mich an seinen Obwohl der Film im amerikanischen Süden in der Zeit vor Tisch und sah mir zu, wie ich es las. Es war ein wunder­ dem Bürgerkrieg spielt, fand Tarantino, dass sich die Ge­ bares Ritual. Ich war sehr berührt davon, dass er mich schichte von Django am besten in Form eines Western tatsächlich nicht nur an der Genese seines Drehbuchs erzählen ließe. ,,Ich wollte immer schon einen Western sondern förmlich an seinen Gedankengängen teilhaben machen. Ich mag alle Spielarten des Genres, aber weil ließ." Spaghetti-Western mir immer am liebsten waren, dachte ich mir: Wenn es eines Tages so weit sein sollte, sollte Der Name „Django" ist Fans des Spaghetti-Westerns es ein Western sein, der im Universum von Sergio Cor­ selbstverständlich bestens vertraut. Franco Nero spielte bucci spielt", erzählt Tarantino. diese ikonische Figur erstmals 1966 in dem entspre­ Für Tarantino steht der Western für grandiose, meister­ chend betitelten Film Django. Nero stieß zur Produktion liche Darstellungen von Gut und Böse. Er fand, dass die um in Django Unchained einen Gastauftritt zu absolvie~ Weite und Struktur des Genres perfekt zu dieser Ge­ ren. schichte passten, in der vom Kampf eines Mannes er­ ,,Mir gefällt es, mit dem DJANGO-Titel heraufzubeschwö• zählt wird, eine besonders berüchtigte Plantage zu infil­ ren, was er für den Spaghetti-Western und seine Mytho­ trieren, um seine Frau zu befreien. ,,Das kann nicht alb­ logie bedeutet", erzählt Tarantino. ,,Zugleich gibt es eine traumhafter sein, als es in Realität war", erklärt Tarantino. etwa 40 Filme umfassende Serie mit Rip-off-Fortset­ „Es ist unvorstellbar, sich die Schmerzen und das Leid zungen, die eigentlich überhaupt nichts mit Django zu tun auszumalen, die in diesem Land durchlebt wurden. Dies hatten." in der Interpretation eines Spaghetti-Westerns darzustel­ Der Name 'Django' war so etwas wie ein Schlüsselwort len, bot sich regelrecht an. Die Realität passt auf die für das ganze Genre. größte Leinwand, die man sich für diese Geschichte vor­ stellen kann ." In der Tat war der originale Django so erfolgreich, dass Produzent Reginald Hudlin stimmt zu, dass die Wahl des andere Filme sich den Namen aus Vermarktungsgründen Genres für diese Geschichtslektion ungewöhnlich, aber ausliehen. Zu den einfallsreicheren Titeln zählen Se Sei absolut passend war. ,,Der wechselnde moralische Ton Vivo Spara / Django Kill... lf You Live, Shoot! / Töte die dunklen Ecken, die moralische Komplexität von Leo~ Django (1967), Django il Bastardo / Django the nes Per un Pugno di Dollari / Für eine Handvoll Dollar Bastard / Django und die Bande der Bluthunde (1964), und Per Qualche Dollaro in Piu / Für ein paar (1969), Lo chiamavano Django /