Django Unchained USA 2012

Regie ...... Quentin Tarantino Makeup Artist: Mr. Foxx ...... LaLette Littlejohn Produktion Reginald Hudlin, Pilar Savone, Stacey Sher Hair Department Head ...... Camille Friend Drehbuch ...... Quentin Tarantino Key Hair Stylist ...... Kristin Berge Kamera ...... Robert Richardson Wig Maker ...... Diana Choi, Victoria Wood Schnitt ...... Fred Raskin Special Effects Coordinator ...... John McLeod Kostüme ...... Sharen Davis Special Effects Technician ...... Chad Baalbergen Ausführende Produzenten ...... Shannon Mclntosh, Visual Effects Editor ...... Andrew S. Eisen Michael Shamberg, James W. Skotchdopole, Visual Effects Artist . . Doug Spilatro, Wineeth Wilson Bob Weinstein, Harvey Weinstein Dialogue Editor ...... Michael Hertlein Associate Producer ...... William Paul Clark Production Sound Mixer ...... Mark Ulano Produktionsleiter ...... Molly Allen, Sound Utility ...... Dirk Stout Marc A. Hammer, Alex G. Scott Sound Editor ...... Wylie Stateman, Dror Mohar Postproduktion ...... Tina Anderson ADR Recordist ...... Shane Hayes Regieassistenten . William Paul Clark, Juana Franklin, Supervising Foley Artist ...... Gary A. Hecker Greg Haie, Leonardo Corbucci Foley Artist ...... Gary Marullo Casting ...... Victoria Thomas Foley Editor ...... Michael D. Wilhoit Production Design ...... J. Michael Riva Anima! Trainer ...... Paul 'Sied' Reynolds Supervising Art Director ...... David F. Klassen Dog Trainer ...... Tamara Andrews Art Direction ...... Page Buckner, Stunt Coordinator ...... Nicholas Dashnaw Mara LePere-Schloop, Suzan Wexler Stunt Performer ...... Jason Ament, Emily Brobst, Set Decorator ...... Leslie A. Pope Chris Bryant, Escalante Lundy, Belinda Owino Sculptor ...... Anthony J. Henderson Stunt Double: Laura Cayouette . . . Mallory Thompson Lead Model Maker ...... Adam Mull Fight Choreographer ...... J.J. Perry Makeup Department Head ...... Heba Thorisdottir Still Photographer ...... Andrew Cooper

Django ...... Jamie Foxx Sheriff Gus (Snowy Snow) ...... Lee Horsley Dr. King Schultz ...... Christoph Waltz Bag Head #2 ...... Jonah Hili Calvin Candie ...... Leonardo DiCaprio Tracker . . . . Zoe Bell , Michael Bowen, Jake Garber, Broomhilda ...... Kerry Washington Ted Neeley, James Parks, Tom Savini Stephen ...... Samuel L. Jackson The LeQuint Dickey Mining Co. Employee: Billy Crash ...... Walton Goggins Michael Parks, John Jarratt, Quentin Tarantino Leonide Moguy ...... Dennis Christopher Willard ...... Christopher Berry Butch Pooch / Ace Speck ...... James Remar Joshua ...... Edrick Browne Mr. Stonesipher ...... David Steen Chicken Charlie ...... Omar J. Dorsey Cora ...... Dana Michelle Gourrier Daughtrey Saloon Girl ...... Shannon Hazlett Sheba ...... Nichole Galicia Coco ...... Daniple Watts Lara Lee Candie-Fitzwilly ...... Laura Cayouette Dollar Bill ...... Todd Allen D'Artagnan ...... Ato Essandoh House Servant ...... Monica Renee Anderson Rodney ...... Sammi Rotibi Cleopatra Pony ...... Deborah Ayorinde NN ...... Clay Donahue Fontenot Smitty Bacall ...... Michael Bacall Big Fred ...... Escalante Lundy Mandingo Overseer ...... Carl Bailey Betina ...... Miriam F. Glover Wilson ...... Ned Bellamy Big Daddy ...... Don Johnson Crazy Sadie ...... Kesha Bullard Bargast ...... Franco Nero Banjo ...... ·...... Jarrod Bunch Dicky Speck ...... James Russo Tracker Lex ...... Robert Carradine U.S. Marshall Gill Tatum ...... Tom Wopat Roy ...... Amari Cheatom Sheriff Bill Sharp ...... Don Stroud Plantation Owner ...... Edward J. Glare Son of a Gunfighter ...... Russ Tamblyn Mr. Wigglesworth ...... David Coennen Daughter of a Son of a Gunfighter . . Amber Tamblyn Randy ...... Kirn Collins Old Man Carrucan ...... Bruce Dern Samson ...... Jordon Michael Corbin Big John Brittle ...... M.C. Gainey Cowboy ...... Mike DeMille Lil Raj Brittle ...... Cooper Huckabee Tatum ...... Jamal Duff Ellis Brittle ...... Doc Duhame O.B...... J.D. Evermore

Produktion: The Weinstein Company Columbia Pictures Brown 26 Productions Double Feature Films Super Cool Man Shoe Too Format: 35 mm (Kodak Vision 2383) Seitenverhältnis: 2,35 : 1 US-Kinostart: 25. Dezember 2012 Länge: 4.532 m (= 166 Minuten) Kinostart: 17. Januar 2013 Verleih/ Copyright: Sony Pictures Releasing GmbH, Kemperplatz 1, 10785 Berlin Der Film ne überlebensnotwendigen Jagdkünste weiter verfeinert Angesiedelt in den Südstaaten, zwei Jahre vor dem verliert er dabei sein größtes Ziel nicht aus den Augen : Bürgerkrieg, erzählt Django Unchained die Geschichte Er will seine Frau Broomhilda finden und retten die er von Django, einem Sklaven, dessen brutale Vergangen­ einst vor langer Zeit an einen Sklavenhändler verloren heit mit seinen Vorbesitzern dazu führt, dass er dem hat. Ihre Suche führt Django und Schultz zu Calvin Can­ deutschstämmigen Kopfgeldjäger Dr. King Schultz Auge die. Candie ist der Eigentümer von „Candyland", einer in Auge gegenübersteht. Schultz verfolgt gerade die Spur berüchtigten Plantage. Als Django und Schultz das Ge­ der mordenden Brittle-Brüder, und nur Django kann ihn lände der Plantage unter Vorgabe falscher Identitäten ans Ziel führen . Der unorthodoxe Schultz sichert sich auskundschaften, wecken sie das Misstrauen von Can­ Djangos Hilfe, indem er ihm verspricht, ihn zu befreien, dies Haussklaven und rechter Hand Stephen. Jede ihrer nachdem er die Brittles gefangen genommen hat - tot Bewegungen wird fortan genau überwacht, und eine oder lebendig. Nach erfolgreicher Tat löst Schultz sein heimtückische Organisation ist ihnen bald dicht auf den Versprechen ein und setzt Django auf freien Fuß. Den­ Fersen. Wenn Django und Schultz mit Broomhilda ent­ noch gehen die beiden Männer nicht getrennte Wege. kommen wollen, müssen sie sich zwischen Unabhän• Stattdessen nehmen sie gemeinsam die meistgesuchten gigkeit und Solidarität, zwischen Aufopferung und über­ Verbrecher des Südens ins Visier. Während Django sei- leben entscheiden ...

Tarantinos Western te der Sklaven in Nordamerika mit dem Spaghetti-Wes­ Die Reise von Django Unchained auf die große Lein­ tern zu vermischen. Daraus resultiert ein Film, wie man wand begann vor mehr als zehn Jahren, als Quentin ihn noch nie gesehen hat." Tarantino erste Ideen für die Hauptfigur hatte - Django. Kurz nach der Auswertung von lnglourious Basterds „Mein ursprünglicher Gedanke war die Geschichte eines (2009) begann Tarantino, fieberhaft an dem Drehbuch zu Sklaven, der zu einem Kopfgeldjäger wird und Jagd auf Django Unchained zu arbeiten. Christoph Waltz, der für die Aufpasser macht, die sich auf den Plantagen ver­ seine Rolle des Hans Landa in Basterds einen Oscar® stecken", erinnert sich Tarantino. ,,Ich habe einfach ange­ gewinnen konnte, war während eines Großteils des krea­ fangen zu schreiben, und Django nahm ein Eigenleben tiven Prozesses anwesend. ,,Ich las das Drehbuch, wäh• an. Am Anfang war er einfach nur der, der er war - der rend es im Entstehen begriffen war", erinnert sich Waltz, sechste Sklave in einer Reihe von aneinander geketteten der hier als Dr. King Schultz zu sehen ist. ,,Es nahm mehr Sklaven. Aber er offenbarte immer mehr von sich, je län• oder weniger vor meinen Augen Form an . Ich besuchte ger ich an dem Drehbuch feilte." Quentin in seinem Haus, und er setzte mich an seinen Obwohl der Film im amerikanischen Süden in der Zeit vor Tisch und sah mir zu, wie ich es las. Es war ein wunder­ dem Bürgerkrieg spielt, fand Tarantino, dass sich die Ge­ bares Ritual. Ich war sehr berührt davon, dass er mich schichte von Django am besten in Form eines Western tatsächlich nicht nur an der Genese seines Drehbuchs erzählen ließe. ,,Ich wollte immer schon einen Western sondern förmlich an seinen Gedankengängen teilhaben machen. Ich mag alle Spielarten des Genres, aber weil ließ." Spaghetti-Western mir immer am liebsten waren, dachte ich mir: Wenn es eines Tages so weit sein sollte, sollte Der Name „Django" ist Fans des Spaghetti-Westerns es ein Western sein, der im Universum von Sergio Cor­ selbstverständlich bestens vertraut. Franco Nero spielte bucci spielt", erzählt Tarantino. diese ikonische Figur erstmals 1966 in dem entspre­ Für Tarantino steht der Western für grandiose, meister­ chend betitelten Film Django. Nero stieß zur Produktion liche Darstellungen von Gut und Böse. Er fand, dass die um in Django Unchained einen Gastauftritt zu absolvie~ Weite und Struktur des Genres perfekt zu dieser Ge­ ren. schichte passten, in der vom Kampf eines Mannes er­ ,,Mir gefällt es, mit dem DJANGO-Titel heraufzubeschwö• zählt wird, eine besonders berüchtigte Plantage zu infil­ ren, was er für den Spaghetti-Western und seine Mytho­ trieren, um seine Frau zu befreien. ,,Das kann nicht alb­ logie bedeutet", erzählt Tarantino. ,,Zugleich gibt es eine traumhafter sein, als es in Realität war", erklärt Tarantino. etwa 40 Filme umfassende Serie mit Rip-off-Fortset­ „Es ist unvorstellbar, sich die Schmerzen und das Leid zungen, die eigentlich überhaupt nichts mit Django zu tun auszumalen, die in diesem Land durchlebt wurden. Dies hatten." in der Interpretation eines Spaghetti-Westerns darzustel­ Der Name 'Django' war so etwas wie ein Schlüsselwort len, bot sich regelrecht an. Die Realität passt auf die für das ganze Genre. größte Leinwand, die man sich für diese Geschichte vor­ stellen kann ." In der Tat war der originale Django so erfolgreich, dass Produzent Reginald Hudlin stimmt zu, dass die Wahl des andere Filme sich den Namen aus Vermarktungsgründen Genres für diese Geschichtslektion ungewöhnlich, aber ausliehen. Zu den einfallsreicheren Titeln zählen Se Sei absolut passend war. ,,Der wechselnde moralische Ton Vivo Spara / Django Kill... lf You Live, Shoot! / Töte die dunklen Ecken, die moralische Komplexität von Leo~ Django (1967), Django il Bastardo / Django the nes Per un Pugno di Dollari / Für eine Handvoll Dollar Bastard / Django und die Bande der Bluthunde (1964), und Per Qualche Dollaro in Piu / Für ein paar (1969), Lo chiamavano Django / Man Called Django Dollar mehr (1965), und der Corbucci-Filme hatten einen aka Vivat Django / Ein Fressen für Django {1971) und gewaltigen Einfluss auf die Art und Weise, wie Quentin Giu la Testa ... Hombre / Ballad of Django / Fistful of seine Geschichten erzählt. Quentins intensives Studium Death / Ich will deinen Kopf ( 1971 ), um nur einige zu des Genres führte zu der inspirierten Idee, die Geschich- nennen. Die Vorbereitungen mich am meisten für das Projekt einnahm, war die Idee, Tarantino schloss seine Arbeiten an dem Drehbuch am dass in einer Zeit, in der Menschen afrikanischen Ur­ 26. April 2011 ab und begann, es unter seinen Freunden sprungs nicht als menschlich angesehen wurden, diese und Kollegen zu verteilen. Als der „Veröffentlichungstag" Liebesgeschichte zwischen zwei Menschen geschehen näher rückte, begannen die Produzenten, sich auf die kann, obwohl sie damals rechtlich aus eigenem Antrieb Herstellung des Films vorzubereiten. ,,Während man gar nicht verheiratet sein durften. Sie waren keine eigen­ Quentin in seinem Haus tippen hört und es noch ein paar ständigen Personen. Sie waren Besitz. Die Kraft ihrer Monate dauert, bis er fertig ist, fängt man schon einmal Liebe weist diesen beiden Menschen dennoch einen an, die gesamte Mannschaft zusammenzutrommeln. Man Weg, dass es ihnen auch in diesem historischen Kontext ruft Jeff Dashnaw (Stuntkoordinator) an, Mark Ulano gelingt, die Verpflichtung einer Ehe zu ehren. Das hat (Soundmixer) und Heba Thorisdottir (Make-up-Spezialis­ ziemlich viel Power." tin ). Man ruft all die üblichen Verdächtigen an und gibt Bescheid, dass er bald so weit sein wird. Man muss das Samuel L. Jackson, der für Tarantino bereits in Pulp frühzeitig machen, wenn man alle mit an Bord haben will. Fiction (1994) und Jackie Brown (1997) denkwürdige Wir betrachten uns als Familie. Wir haben schon so viele Leinwandauftritte abgeliefert hatte, erklärt, dass er aus Filme zusammen gemacht, und wir lieben es, zusammen zweierlei Gründen an Django Unchained interessiert an Filmen zu arbeiten", sagt Produzentin Pilar Savone. war: ,,Es ist ein Teil unserer Geschichte, den man im Mit dem fertigen Drehbuch im Gepäck machte sich Ta­ Grunde immer auf die eine oder andere Weise verharm­ rantino daran, die richtigen Schauspieler für sein Ensem­ lost oder etwas parfümiert riechen lässt - was dieser Film ble zu finden . Jamie Foxx, Oscar®-Gewinner für seine einfach nicht macht. Und es ist immer wunderbar, wenn Leistung in Ray (2004 ), sicherte sich die begehrte Titel­ ich eine Figur in Quentins Geschichten finde, mit der ich mich so intensiv befassen kann ." rolle des Django. ,,Wir trafen uns, und er war einfach großartig", erinnert sich Tarantino. ,,Er begriff die Ge­ schichte, den Kontext der Geschichte und er sieht ein­ Die Produktion fach perfekt aus als Django. Er hat die Ausstrahlung Die Dreharbeiten begannen am 28. November 2011 an eines Cowboys. Als ich ihn traf, dachte ich mir: Wenn sie einem Drehort, der Fans des Westerngenres sicherlich damals in den Sechzigern schwarze Schauspieler für ei­ bestens bekannt ist: die Melody Ranch in Santa Clarita, ne der Westernserien im Fernsehen besetzt hätten, hätte Kalifornien. Diese Westernstadt gehörte einst Gene er gut und gerne seine eigene Show haben können. Er Autry, und sie wurde für zahllose klassische Filme und sieht gut aus auf dem Rücken eines Pferds, und das Out­ Fernsehserien eingesetzt, darunter Stagecoach / Ringo fit steht ihm ausgezeichnet." (1939), High Noon / Zwölf Uhr mittags (1952) und Foxx fühlte sich von der ehrlichen Darstellung der Brutali­ ,,Rauchende Colts". tät der Sklaverei angesprochen. ,,Es war das unglaub­ lichste Drehbuch, das ich in meinem ganzen Leben gele­ Foxx und Waltz hatten monatelang mit dem Stuntkoordi­ sen habe", meint Foxx. ,,Ich dachte mir nur: ,Wer hat den nator Jeff Dashnaw und Pferdetrainer Spence Bennett Mumm und das Wissen, es genau so zu erzählen, wie es geübt, bevor sie sich vor den Kameras in die Sattel wirklich war?' Die Art und Weise, wie er die Geschichte schwangen. ,Auf eine gewisse Weise genieße ich es", erzählt, so wahrhaftig und ehrlich - und wenn dir dabei sagt Waltz über seine Beziehung zu seinem Pferdekom­ die Haare zu Berge stehen -, dann muss das auch so pagnon. ,,Sie brachten mir einen Ansatz bei, der mehr ist sein. Das war so aufregend an dem ganzen Prozess." als einfach nur zu reiten . Mir gefällt der Umstand unge­ Foxx merkt an, dass die Zuneigung, die Django und mein, dass es das Pferd versteht, wenn ich die richtige Broomhilda füreinander empfinden, wie ein ganz persön• Sache mache. Und wenn es das Pferd nicht versteht, liches, intimes Fenster in die Seelen der beiden Figuren dann liegt das ziemlich wahrscheinlich daran, dass ich war. ,,Damals war es ein Tabu für Sklaven, miteinander nicht klar genug kommuniziert habe, was ich wollte." verheiratet zu sein. Man konnte dafür getötet werden. Ehen waren damals erzwungen, wie damals auch Ge­ Klare Kommunikation und Wochen der Vorbereitung wa­ schlechtsverkehr erzwungen war, sodass der stärkste ren nötig, als die Produktion weiterzog in die Big Sky Kerl Kinder von der stärksten schwarzen Frau bekom­ Ranch in Simi Valley, Kalifornien, wo die Sequenz ge­ men würde und damit für noch stärkere Sklaven gesorgt dreht werden sollte, in der Spencer Bennett einen Haufen wäre. Schwarze Menschen sollten sich nicht aus eige­ Männer versammelt, um den Wagen von Schultz zu nem Antrieb verheiraten. Dass Django verheiratet ist, war überfallen. Weil man einiges an Können mitbringen deshalb eine große Sache für mich. musste, um die vertrackte Szene abzuwickeln, holte Dies ist eine Liebesgeschichte. Seine Liebe ist der ent­ Dashnaw die fähigsten Reiter an Bord, die er finden scheidende Antrieb für Django. Ihm geht es nicht darum, konnte, was eine Gruppe von überaus begabten Stunt­ der Sklaverei ein Ende zu bereiten. Ihm geht es um leuten unterschiedlichsten Alters ergab. ,,Ihr Zeitgespür nichts anderes, als die Liebe seines Lebens ausfindig zu war makellos", berichtet Dashnaw. ,,Wir hatten Jungs von machen - was gleichbedeutend ist mit dem Finden einer 19 bis 75 Jahren in dieser Einstellung. Alles war perfekt Nadel nicht in einem, sondern in einer Welt voller Heu­ ausgeglichen. Es war ungemein befriedigend, denn wir haufen." hatten drei Generationen von Stuntmännern mit dabei, von Vätern über Söhne zu Enkeln - alle Altersstufen wa­ Kerry Washington wurde als Broomhilda besetzt. Auch ren mit dabei." sie fühlte sich von dem engen Band, das zwischen Nach dem Aufenthalt auf der Melody Ranch und Big Sky Broomhilda und Django besteht, angesprochen. ,,Was sattelte die Produktion um und schlug ihre Zelte etwa 300

Kilometer weiter nördlich auf, in Lone Pine, Kalifornien, in ein Trip." der Nähe von Death Valley. High Sierra/ Entscheidung Die Evergreen Plantation, eine historische Plantage etwa in der Sierra (1941 ), Bad Day at Black Rock/ Stadt in eine Stunde von New Orleans entfernt, kam als Don Angst (1955) und The Ox-Bow lncident / Ritt zum Ox­ Johnsons Bennett Manor zum Einsatz. Bow (1943) sind nur einige von hunderten von Filmen, .,Sie können sich vorstellen, dass es ein wirklich einma­ die die unverkennbaren Alabama Hills in Lone Pine als liger Anblick war. Django in einem Aufzug wie der kleine Kulisse benutzt hatten. Das erste Aufeinandertreffen von Lord und Dr. Schultz auf einer Kutsche, auf deren Wagen Django (Foxx) und Schultz (Waltz) wurde in den kargen ein riesiger Zahn mit einer goldenen Füllung angebracht Wäldern von lndependence, ein wenig nördlich von Lone war, der hin und her wackelte. Und dies in einer verschla­ Pine, gefilmt. fenen Plantage in Tennessee", sagt Johnson über die Absurdität der Szenen, die in Evergreen gedreht wurden . James Russo und James Remar, die 1983 als Ko-Stars für The Cotton Club (1984) gemeinsam vor der Kamera Johnson war ein willkommener Neuzugang zur Be­ standen, feierten ein kurzes Wiedersehen beim Dreh der setzung. Foxx, der in Michael Manns Miami Vice (2006) Eröffnungsszene von Django Unchained . .,Es war irre. die Figur des Ricardo Tubbs gespielt hatte, hatte einen Wir hatten eine gute Zeit. Die Temperatur lag weit unter Heidenspaß daran, an der Seite des Mannes zu spielen, null Grad in Lone Pine. Ich denke, wir befanden uns der der originale Sonny Crocket gewesen war . .,Es war, höher als 3000 Meter. Der Wind heulte. Wir haben lange als würde ich ein Zauberwesen sehen, ein Einhorn. Da Nächte gedreht, und ich hatte die Ehre, auf dem durch­ stand tatsächlich Don Johnson, in Fleisch und Blut", sagt gefrorenen Boden liegen zu dürfen, nachdem ich nieder­ Foxx kopfschüttelnd . .,Er war eine großartige Wahl. Er hat geschossen wurde", erinnert sich Remar. seine Rolle perfekt rübergebracht. Und keine dieser Fi­ Lone Pine war gerade kalt genug, um überzeugend die guren hat eine irgendwie liebenswerte Seite, weil sie die arktischen Temperaturen rüberzubringen, die sich Taran­ auch gar nicht besitzen sollen." tino für diese Sequenz vorgestellt hatte . .,Es war sehr, „Don kommt aus den Südstaaten - Quentin war das sehr sehr wichtig, denn Quentin glaubt an die Magie von wichtig", sagt Sher . .,Sie kennen einander seit Jahren . Es Effekten, die ohne Hilfe von CGI hergestellt werden. Und war großartig, weil er über weite Strecken der Produktion an den Eindruck, den Filmmagie auf die Menschen immer wieder mit dabei war. Er reiste ab, er kam wieder macht. Also suchten wir einen Ort, an dem wir die Eröff• zurück. Wir waren jedes Mal aufs Neue begeistert, wenn nungssequenz des Films drehen konnten. Es gab einen er wieder zu uns stieß." Produktionsassistenten, der sicherstellen musste, dass es kalt und feucht genug war, dass man den Atem der Die Sklavenquartiere, die man sieht, waren ebenfalls Teil Schauspieler sehen konnte", erinnert sich Stacey Sher. von Evergreen. ,.Man kann einfach nicht durch die Orte spazieren, ohne dass einem die Tränen kommen oder Weil es nicht genug Schnee in Mammoth, Kalifornien, etwas tief in sich drin zu spüren", berichtet Jamie Foxx gab, siedelte die Produktion kurzentschlossen um nach über die Erfahrung, auf der Plantage zu drehen . .,Ich Jackson, Wyoming, wo die Grand Tetons die Kulisse für brachte meine dreieinhalbjährige und meine achtzehnjäh• die Winterszenen des Films bildeten. Szenenbildner Mi­ rige Tochter mit und ließ sie durch die Anlage spazieren. chael Riva erklärt, warum sich der Mangel an Schnee als Ich sagte ihnen: ,Hier kommt ihr her.' Wir mussten uns glückliche Fügung erwies: .,Wir mussten eine komplette das einfach antun, um die Geschichte richtig erzählen zu Kulisse abbauen, in einen Lastwagen verpacken und können." nach Wyoming schicken. Und es war wunderbar. Wir hat­ Die Innenbauten für Candyland wurden auf einer Studio­ ten viele Drehorte, die einfach großartig waren, wie Flüs• bühne im Second Line Studio in New Orleans errichtet. se mit warmen Thermen darunter, die Nebel auf die Was­ .,Ich verstand die Figur von Leonardo DiCaprio ganz ein­ seroberfläche zauberten, Hügel mit tonnenweise Schnee deutig als den Teufel, also wollte ich ihn mit so viel Rot und Elchreservate. Damit öffnete sich der Film erst so wie nur möglich umgeben", erklärt Riva seine Idee für richtig. Der Film wurde sehr groß, und seine Weite war das Design der Plantage. ,.Django und Schultz sah ich sehr beeindruckend." als klassische Westernhelden, also wählte ich für sie .,Der Umzug nach Jackson Hole war ein großes Glück. warme Nikotin- und Bernsteintöne. Ich versuchte, diese Das Drehen in Wyoming machte den Film auf vielfältige Farben in allen Kulissen zum Einsatz zu bringen. Gegen Weise größer. Und Djangos Reise wurde dadurch noch Ende des Filmes verschärft sich der Ton, wird die Erzäh• epischer", begeistert sich Savone. lung düsterer, also werden auch in meiner Arbeit die Dinge dunkler, roter, insgesamt etwas ernster und weni­ Leonardo DiCaprio, Samuel L. Jackson, Don Johnson, ger verspielt. Das ist nicht sehr kompliziert, aber mir half Walt Goggins, Dana Gourrier, Nichole Galicia und Laura es sehr gut, die beiden Welten auseinanderzuhalten, die Cayouette stießen zu Django Unchained, als die Pro­ auf einen Frontalzusammenstoß zusteuern." duktion schließlich wärmere Gefilde anstrebte - New Michael Riva verstarb während der Produktion von Djan­ Orleans, Louisiana. go Unchained . .,Ich fühle mich geehrt, dass ich mit Mi­ Waltz war begeistert von der Zeit in New Orleans. Er chael Riva zusammenarbeiten durfte, dass ich ihn kann­ erzählt: .,Ich stamme aus einer bergigen Landschaft. Und te. Er war ein magischer, immer zu Streichen aufgeleg­ auf einmal befinde ich mich in den Sümpfen und einer ter, kreativer, brillanter und liebender Mensch und Künst• subtropischen Situation, was nicht nur die Landschaft ler", sagt Sher. und die Natur betraf, sondern auch die Tiere, die es dort Candyland ist der Kern einer feindseligen, dysfunktio­ gibt: Schildkröten, Alligatoren, Schlangen. Es ist wirklich nalen und effizienten Operation, die von Calvin Candie befehligt wird . .,Eine der Sachen, die mich an den Süd­ entsprechende Spuren hinterließ. ., Dem Himmel sei staaten vor dem Bürgerkrieg interessiert, ist die Tat­ Dank, dass Quentin nicht von unserer Seite wich und ab­ sache, dass Sklaverei dort das Äquivalent dessen war, wartete, bis wir alles absolut perfekt hinbekommen hat­ was heute große Konzerne sind", sagt Tarantino . .,Diese ten", sagt Jackson . .,Wir machten ungefähr sieben oder großen Konzerne gab es damals auch, nur dass es acht Make-up-Tests, bis wir endlich den Look erzielt hat­ Familien waren." ten , der uns allen vorschwebte." Leonardo DiCaprio übernahm mit der Figur des Calvin Candie, Besitzer und Namensgeber von Candyland, die Obwohl auch Christoph Waltz und Laura Cayouette be­ erste richtige Schurkenrolle seines Lebens. .,Er zeigt reits mit Tarantino gearbeitet hatten, verblassten alle an ­ vorbildlichen Einsatz bei seiner Arbeit und geht mit einem deren Beziehungen im Vergleich zu der, die der Reg is­ großen Ernst an die Schauspielerei heran. Das Publikum seur mit Samuel L. Jackson hatte . .,Die Beziehung zwi­ weiß das gar nicht so richtig zu schätzen, weil er so schen Quentin und Sam macht einen verdammt eifer­ unglaublich leise und so bescheiden ist und immer für süchtig, Mann. Man sieht, dass diese beiden Typen ein­ sich selbst bleibt. Er ist ein Mann, der als Junge von ander richtig gut kennen", sagt Foxx augenzwinkernd . Robert De Niro in This Boy's Life (1993) gelernt hat. Er „Und ich hoffe, dass ich genau die gleiche Beziehung mit ist ein Mann, der immer um die Filmemacher bemüht ist, Quentin aufbauen kann . Die beiden kennen sich, sie mit denen er arbeitet. Und er hat die Intelligenz und den unterstützen sich , sie knobeln Dinge gemeinsam aus. Sie Einsatz und das Bestreben, alle Beteiligten näher und ließen sich ein paar abgefahrene Dinge einfallen, die näher an die Wahrheit heranzuführen", beschreibt Stacey ursprünglich nicht im Drehbuch gestanden hatten, aber Sher. ,.Er ließ mich wissen, dass er interessiert an der die ganze Geschichte wunderbar ausschmückten. Rolle war", erinnert sich Quentin Tarantino . .,Ich gab mir Samuel Jackson ist wirklich eine treibende Kraft." Mühe, im Drehbuch nicht zu spezifisch bei der Beschrei­ bung der Figur zu sein und sie nicht zu ausführlich zu Django Unchained gab Jackson überdies die Gelegen­ beschreiben. Sie sollte offen für Interpretationen sein. heit, wieder gemeinsam mit Kerry Washington vor der Aber womöglich hatte ich mir ursprünglich einen älteren Kamera zu stehen, mit der er bereits in Mother and Schauspieler vorgestellt. Und dann las Leo das Dreh­ Child / Mütter und Töchter (2009) und Lakeview Ter­ buch . Es gefiel ihm. Wir trafen uns und wir begannen uns race (2008) gespielt hatte . .,Ich bin immer froh , wenn sich zu unterhalten." Kerry und ich gemeinsam in einem kreativen Raum be­ finden. Sie hat ein sehr weiches und zartes und schönes DiCaprio hinterließ einen bleibenden Eindruck, und Ta­ Wesen voller Zerbrechlichkeit, die sich wie ein Mantel um rantinos Vorstellung der Figur nahm eine neue Form an. die Härte und Entschlossenheit tief in ihr drin hüllt. Ich .,Ich begann mir zu überlegen, wie viel einfacher es wäre, spiele einfach gern mit ihr vor der Kamera. Immer wenn sich diesen Typen als eine Art Caligula vorzustellen, wir zusammenkommen, kommt etwas Besonderes dabei einen Jungen als Herrscher'', sagt Tarantino . .,Der Vater heraus", erzählt Jackson. seines Vaters seines Vaters begann mit dem Baumwoll­ geschäft. Und der Vater seines Vaters trat in seine Fuß­ „Sie war die eine Person, um die wir uns am meisten stapfen und hatte Erfolg mit seinen Methoden. Und sein sorgten", fügt Foxx hinzu . .,Wenn man mit Quentin und Vater baute darauf ein Imperium auf. Er ist jetzt der vierte Leo und den anderen sprach, war allen immer daran ge­ Candie in der Ahnenreihe, der in Baumwolle macht. Und legen, dass es ihr gut ging. Denn sie muss in diesem es langweilt ihn zu Tode. Baumwolle interessiert ihn nicht Film durch die Hölle gehen. Und ihr bei diesem Weg die Bohne. Deshalb hat er die Idee mit den Mandingo­ durch die Hölle Tag für Tag zuzusehen, war ziemlich Kämpfern. Aber er ist ein launischer, bockiger Kinder­ hart." prinz. Er ist Ludwig XIV. in Versailles. Mit dieser Idee wollte ich unbedingt spielen - König Ludwig XIV., aber Die Produktion unternahm einen letzten Abstecher nach eben in den Südstaaten. Candyland ist eine komplett ab­ Los Angeles und schloss die Dreharbeiten am 24 . Juli geschirmte Gemeinde, die sich über etwa 100 Kilometer 2012 ab . ., Es war ein einziges großes Abenteuer", sagt erstreckt. Er hat die Macht eines Königs. Er ist Herr über Washington . .,Eine Woche sind wir in Wyoming, eine Leben und Tod. Er kann Menschen nach Belieben hin­ Woche später in Louisiana und dann wieder zurück in richten. Er kann tun und lassen, wie es ihm beliebt." Los Angeles. Wir waren überall im Land, genauso wie Django durch die gesamten Vereinigten Staaten reitet, Jackson arbeitete mit den Make-up-Künstlern Allan Apo­ um seine Frau zu finden . Ich denke, dass es sich sowohl ne und Jake Garber, um Stephens Look wie einen ge­ bei dem Abenteuer des Drehs wie auch Djangos Aben ­ alterten, von Wind und Wetter gegerbten Mann aussehen teuer um epische Reisen im Namen der Liebe handelt. zu lassen, der in seinem Leben einiges miterlebt hat, was Und das ist doch ziemlich irre ."

Bild oben : Franco Nero in "Django" (1966)

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