Edvard Grieg 100 Años
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07 REVISTA DE MÚSICA Año XXII - Nº 215 - Enero 2007 - 6,50 € DOSIER Edvard Grieg 100 Años ENCUENTROS Diana Damrau Año XXII - Nº 215 Enero 2007 ACTUALIDAD Pilar Jurado estrena en Canarias DISCOS Los finalistas de los Midem Classical Awards JAZZ Kenny Garrett AÑO XXII - Nº 215 - Enero 2007 - 6,50 € 2 OPINIÓN DOSIER CON NOMBRE Edvard Grieg 113 PROPIO En el cruce de caminos 6 Pilar Jurado Josep Pascual 114 Leticia Martín Ruiz Ibsen y Grieg 8 Oleg Caetani Santiago Martín Bermúdez 118 José Luis Pérez de Arteaga El arte vocal Arturo Reverter 120 10 AGENDA Discografía Claire Vaquero Williams 124 18 ACTUALIDAD ENCUENTROS NACIONAL Diana Damrau 46 ACTUALIDAD Rafael Banús Irusta 128 INTERNACIONAL EDUCACIÓN Pedro Sarmiento 132 60 ENTREVISTA Janine Jansen JAZZ Pablo Sanz 136 Juan Antonio Llorente 138 64 Discos del mes LIBROS SCHERZO DISCOS LA GUÍA 140 65 Sumario CONTRAPUNTO Norman Lebrecht 144 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, Pedro Elías Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, José Luis García del Busto, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Christiane Heine, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Miguel Morate, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Martín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, José Luis Pérez de Arteaga, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Barbara Röder, Ignacio Sánchez Quirós, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Carlos Singer, Franco Soda, Christian Springer, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Federico Villalba. Traducciones: Rafael Banús Irusta (alemán) - Fernando Fraga (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, ral y no pertenece ni está adscrita a ningún Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 65 €. organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 100 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 115 €. Dirección General del Libro, Archivos y responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 120 €. Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL TODOS LOS TÓPICOS N a inauguración de la temporada del milanés Teatro alla Scala marca cada año el principio de lo que podríamos llamar la programación global de los coliseos operísticos del mundo. Es, igualmente, el síntoma de cómo le va al género, de por Ó Ldónde han de ir los tiros. Y también, y con una dosis casi letal de I morbo, una ocasión esperada por lo que pueda haber en ella no tan- to de especial como de inesperado. Este año la sorpresa ha venido de lo insólito de la propuesta: el siempre inquieto Stéphane Lissner —con Muti las cosas eran siempre más previsibles en todo el sentido del término—, representante para N muchos aficionados de los peores vicios de la gestión operística y I para otros salvador del género en su apoyo a la innovación escénica y musical, se descuelga nada menos que con una Aida puesta en escena por Franco Zeffirelli, es decir, tradicional, lujosa y hasta apa- P ratosa y, por ello, consonante con el público de la première scalige- ra, formado por lo más granado del mundo de la política, la moda, la comunicación o el deporte. ¿Ha cambiado Lissner? No por cierto. Probablemente se trata de seguir una política realista, que calme a los temerosos en este primer O paso y anime a quienes gustan de mayores novedades en los siguientes. De todos modos, estas cosas de los teatros de ópera no dejan de resultar a veces como ajenas del todo a la realidad social. Los manifestantes que se quejaban del boato del estreno —entradas a dos mil euros revendidas a cinco mil— frente a sus problemas de supervivencia cotidiana acababan siendo vistos casi como unos figu- rantes necesarios en una marcha triunfal encabezada por dos prime- ros ministros europeos. La ópera como doble representación: la del foyer y la del escenario. Y la ópera como tópico andante: para unos pocos y sin complicaciones. No era eso lo que se esperaba de Liss- ner, pero, en fin, bastante ha hecho con levantar un teatro al que la huida de sus anteriores responsables dejó en precario en el contexto de una cultura económicamente empobrecida. Al boato se unió lo peor del tópico canoro: la espantada del tenor ofendido, esta vez Roberto Alagna. Algo que para muchos puede ser gracioso, patético para otros y que muestra de nuevo el lado más rancio de la ópera: el único espectáculo, junto con las corridas de toros, en el que el desplante es una muestra de genio y figura y vis- to, por tanto, como un ejemplo de valentía por algunos o de falta de respeto al público por otros. Antes de las representaciones, Zeffirelli —de vuelta de cualquier cosa— ya había aireado a los cuatro vientos que los críticos le traían sin cuidado. Menos mal que el siempre comedido, serio en sus manifestaciones y competente en su oficio Riccardo Chailly trataba, al menos, de situar la empresa en su justo punto de servicio a la música de Verdi. He ahí, pues, la ópera en toda su locura, marco incomparable para el glamour y campo de batalla para las pasiones —incluso sociales, pues de necesidad cultural ha pasado también a ser un sím- bolo de poderío económico— que todavía, está claro, es capaz de suscitar. La lección bien puede ser universal. Buena parte de las pro- ducciones de muchos teatros de ópera se pagan con los impuestos de unos ciudadanos a los que su inversión no les produce rédito alguno. Cada vez que se saca a colación el tema la palabra demago- gia aparece como silenciador de la leve protesta democratizadora. Es cara de producir y, por tanto, ha de ser cara de ver, se nos dice en una respuesta que parece no admitir réplica. Sobre la necesidad de nuevos públicos, al final siempre se acaba pensando que a una generación de ricos le seguirá otra con la naturalidad de la pura esta- dística. Y es cierto. 2 07 OPINIÓN REVISTA DE MÚSICA $xR;;,,1(QHURĄ La música extremada 7 0 0 2 o DOSIER r e n E Edvard Grieg - 5 1 2 100 Años º N - I ENCUENTROS I X X UNA DE LAS GRANDES Diana Damrau o ñ A ACTUALIDAD Pilar Jurado Diseño estrena en Canarias DISCOS Los finalistas de los de portada Midem Classical Awards JAZZ Argonauta Kenny Garrett Foto portada: Kasskara Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Director Luis Suñén Redactor Jefe Enrique Martínez Miura Edición Arantza Quintanilla Maquetación uando apareció el pasado taba una balada sabía hacerlo con una Iván Pascual noviembre la noticia de que ternura desolada muy próxima a la de Fotografía Anita O’Day acababa de morir a Billie Holiday, o con una melosa clari- Rafa Martín muchos nos sorprendió descu- dad como la de Ella Fitzgerald. En sus Secciones Cbrir que hubiera estado viva hasta mejores tiempos, los cincuenta, los pri- Discos: entonces. Anita O’Day murió con 87 meros sesenta, Anita O’Day tenía en las Juan Manuel Viana años, pero su carrera en la música había fotos un aire de ama de casa americana Educación: Pedro Sarmiento terminado mucho antes, y quienes en un anuncio de electrodomésticos a Jazz: coleccionábamos sus discos no asociá- todo color, pero llevaba por dentro la Pablo Sanz bamos aquella voz al mismo tiempo dureza y la furia de vivir y aprender de Libros: melodiosa y temeraria con el tiempo todos los grandes músicos de jazz, y lo Enrique Martínez Miura presente. En nuestra imaginación Anita mismo que muchos de ellos sucumbió Página Web O’Day habita un reino de la música que durante años a la epidemia negra de la Iván Pascual es intemporal pero también lejano, heroína. En el festival de Newport de Consejo de Dirección impreciso en sus límites pero resplande- 1958 subió al escenario con tacones muy Javier Alfaya, Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, ciente en sus tesoros y en los perfiles de altos, con un sombrero de plumas, con Enrique Pérez Adrián, sus heroínas, las grandes cantantes de un vestido negro ceñido como el de Pablo Queipo de Llano Ocaña y Arturo Reverter jazz, la última de las cuales ha sido ella. Audrey Hepburn en Breakfast at Tiffan- Departamento Económico Empezó siendo una de aquellas vocalis- y’s, y con sólo dos canciones —Sweet José Antonio Andújar tas más bien decorativas que acompaña- Georgia Brown y Tea for two— se alzó a Departamento de publicidad ban a las big bands, pero muy pronto sí misma a la cima del jazz en una época Cristina García-Ramos (coordinación) encontró su fiero sentido del ritmo en la en la que estaban viviendo su plenitud [email protected] Magdalena Manzanares orquesta del batería Gene Krupa, donde algunos de los mejores maestros, y en la [email protected] su voz compitió en un dúo histórico con que nadie podía imaginar el declive tan DOBLE ESPACIO S.A.