FRANÇOIS KRAUS ET DENIS PINEAU-VALENCIENNE PRÉSENTENT NICOLAS ANA DUVAUCHELLE GIRARDOT

UN FILM DE MARION VERNOUX AVEC LA PARTICIPATION DE BÉATRICE DALLE FRANÇOIS ROLLIN VANESSA GUIDE JISCA KALVANDA SÉBASTIEN HOUBANI LES FILMS DU KIOSQUE PRÉSENTENT

NICOLAS ANA DUVAUCHELLE GIRARDOT

UN FILM DE MARION VERNOUX AVEC LA PARTICIPATION DE BÉATRICE DALLE FRANÇOIS ROLLIN VANESSA GUIDE JISCA KALVANDA SÉBASTIEN HOUBANI

Durée : 1h43

SORTIE LE 29 AOÛT 2018

UGC DISTRIBUTION PRESSE POUR ORANGE STUDIO DOMINIQUE SEGALL COMMUNICATION DISTRIBUTION DOMINIQUE SEGALL ET LOANN GREULICH 8, RUE DE MARIGNAN-75008 PARIS 24, AVENUE CHARLES-DE-GAULLE TÉL. : 01 45 63 73 04 92200 NEULLY-SUR-SEINE [email protected] TÉL. : 01 46 40 46 89 [email protected] © 2018 - LES FILMS DU KIOSQUE-FRANCE 3 CINÉMA- ORANGE STUDIO-CHAOCORP PRODUCTIONS-PICTANOVO-UMEDIA SYNOPSIS

La vie de Piotr et Marilyn, jeune couple de la banlieue lilloise, va être bouleversée suite à un accident de voiture. Traumatisé crânien, Piotr, s’il garde son physique avantageux, n’a plus toute sa tête : tantôt matou apathique, tantôt fauve en rut à l’hypersexualité débridée.

Pour Marilyn, convaincue que son amour pour lui peut le sauver, c’est le début d’une épopée menée vaille que vaille et cul par-dessus tête. LISTE ARTISTIQUE

PIOTR WITKIEWICZ NICOLAS DUVAUCHELLE

MARILYN MOREAU ANA GIRARDOT

AVEC LA PARTICIPATION DE JO BÉATRICE DALLE

DOCTEUR BENSOUSSAN FRANÇOIS ROLLIN

MÉLISSA VANESSA GUIDE

CARO JISCA KALVANDA

KÉVIN SÉBASTIEN HOUBANI

THOMAS DJANIS BOUZYANI

IRINA MARGUERITE VIRGILI

VIRGILE JULIEN HONORÉ

MARIE-JOSÉE MARIE-JOSÉE BILLET

SYBILLE BAYA KASMI

MURIEL GUIBAL ÉMILIE CAEN

LE JUGE DES TUTELLES CHRISTOPHE LOIZILLON

LA CLIENTE UV SOPHIE PENICOT

LAURA, LA COLLÈGUE MARATHONIENNE LAURE JOSNIN LISTE TECHNIQUE

RÉALISATRICE MARION VERNOUX SUPERVISION MUSICALE MY MELODY REBECCA DELANNET SCÉNARIO MARION VERNOUX ASTRID GOMEZ MONTOYA AVEC LA COLLABORATION DE GRÉGOIRE VIGNERON CHRISTOPHE DUCHATELET EN COPRODUCTION AVEC FRANCE 3 CINÉMA ROMAIN COMPINGT ORANGE STUDIO FANNY CHESNEL CHAOCORP PRODUCTIONS MARIE WEINBERGER PICTANOVO UMEDIA SUR UNE IDÉE DE MARION VERNOUX DISTRIBUTEUR SALLES FRANCE ORANGE STUDIO EMMANUEL DUPONT DISTRIBUTION PRODUCTION LES FILMS DU KIOSQUE UGC DISTRIBUTION

PRODUCTEURS FRANÇOIS KRAUS VIDÉO FRANCE ORANGE STUDIO ET DENIS PINEAU-VALENCIENNE VENTES INTERNATIONALES ORANGE STUDIO

IMAGE DAVID CHAMBILLE AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ DÉCORS TOMA BAQUENI FRANCE TÉLÉVISIONS OCS MONTAGE RIWANON LE BELLER EN ASSOCIATION AVEC MANON 8 COSTUMES JÜRGEN DOERING COFIMAGE 29 LAURE VILLEMER UFUND MUSIQUE DAN LEVY AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION HAUTS-DE-FRANCE SON MICHEL CASANG (AFSI) ELISABETH PAQUOTTE (AFSI) EN PARTENARIAT AVEC LE CNC EMELINE ALDEGUER ET LE SOUTIEN DE COFIMAGE DÉVELOPPEMENT 6 DOMINIQUE GABORIEAU MANON PRODUCTION 7 SCRIPTE ARIEL SCTRICK A PLUS IMAGE DÉVELOPPEMENT 6 CINÉMAGE 11 DÉVELOPPEMENT CASTING EMMANUELLE PREVOST SOFICINÉMA 13 DÉVELOPPEMENT PREMIÈRE ASSISTANTE MISE EN SCÈNE FANY POUGET CN5 PRODUCTIONS DIRECTION DE PRODUCTION SERGE CATOIRE CINEVENTURE DÉVELOPPEMENT 2 PROCIREP ET ANGOA RÉGIE FABRICE BOUSBA

(C) PHOTOS : MICHAËL CROTTO ET CAROLE BETHUEL ENTRETIEN AVEC L’AUTEUR - RÉALISATRICE MARION VERNOUX

Pour commencer l’écriture d’un fi lm, vous dîtes un job, qui peut paraître maladroite, désorganisée qu’il vous faut une connexion entre une scène avec son côté plume au vent, elle qui veut tout et dont vous êtes témoin et quelque chose que vous son contraire. Dans le couple originel, Piotr est le avez en vous depuis longtemps. Qu’en est-il pour centre de gravité. Il n’a pas de problème : il est Bonhomme ? beau, structuré, il sait où il va, professionnellement Je suis partie de quelque chose de théorique. il est compétent, il fait le bonhomme. Jusqu’au L’intention de départ posait la question des raisons chambardement. profondes pour lesquelles on aime quelqu’un. Dans Les pensées de Pascal (Qu’est-ce que le moi ?), Comment avez-vous travaillé ? l’auteur écrit « qu’on aime donc jamais personne, Je me suis d’abord concentrée sur l’histoire. Je mais seulement des qualités ». Qu’advient-il si ces n’ai jamais d’acteurs en tête quand j’écris parce qualités se trouvent altérées ou retirées ? Quelle est que cela m’oblige ou m’infl uence. Je laisse mes la permanence du langage dans un couple quand personnages prendre vie. Pour construire celui celui-ci est désarticulé ? La connexion s’est faite de Piotr, j’ai visionné des documentaires dont un jour où j’ai entendu à la radio un reportage sur le Je suis d’Emmanuel Finkiel sur le quotidien de syndrome frontal. Les séquelles dont souffrent les personnes cérébro-lésées. Mais très vite j’ai eu traumatisés crâniens sont communément appelées besoin d’enquêter. L’UNAFTC (Union Nationale handicap invisible. C’est le cas de Piotr dont, à des associations de familles de traumatisés première vue, on ne peut deviner le chaos intérieur. crâniens et de cérébro-lésés) m’a beaucoup aidée. Les hommes et les femmes avec lesquels je Vous évoquez l’expression avoir le cul par-dessus me suis entretenue m’ont permis de comprendre tête, pourquoi ? les dysfonctionnements dont ils souffraient. Ces Parce que c’est exactement ce qui arrive ! troubles peuvent être liés au langage, à des L’histoire de Piotr et Marilyn raconte cette épopée. diffi cultés de concentration, de mémorisation, de Ce renversement. Dans la scène de départ, c’est réfl exion, de planifi cation des tâches. Cela peut elle, le problème. C’est elle qui n’arrive pas à garder aussi conduire à une apathie ou une désinhibition qui peut se traduire par une hypersexualité. mais surtout ma terre de cinéma. La lumière y Ces troubles entraînent une modifi cation du est belle, les acteurs que j’y recrute, formidables. caractère. La plupart des traumatisés crâniens Ma fi délité à la région Hauts-de-France est très n’ont pas forcément conscience de leurs actes. Ils grande, même si je ne m’oblige à rien, nous ne sont sans fi ltre, ne se soucient pas du regard des sommes pas mariés. autres. Cette nouvelle forme d’innocence mêlée à cette douleur liée à la perte de l’autre (celui d’avant Pourquoi vos personnages principaux s’appel- le traumatisme) m’a profondément touchée. lent-ils Piotr et Marilyn ? Dans mes fi lms, les couples s’appellent toujours Vous avez débuté l’écriture de Bonhomme en 2009, Pierre et Marie. Pour Bonhomme, je voulais que quel a été le chemin pour y arriver ? le garçon ait des racines slaves, qu’il soit d’origine Accidenté ! J’ai écrit un nombre considérable de étrangère et parfaitement intégré, ça a donné Piotr. versions, et à mesure qu’elles s’accumulaient, j’ai Quant à Marilyn, j’ai rajouté un « Lyn » à Marie. eu souvent peur de perdre la moelle. Cet handicap J’avais en tête une jeune femme dont le destin si singulier me mettait mal à l’aise. Le sujet semblait n’est pas celui qu’elle s’était rêvé. Fille unique, père délicat à transposer à l’écran sans verser dans le inexistant, famille monoparentale, élevée par sa pathos ou l’outrancier. Cela posait la question du mère. Je voulais que le pôle libertaire soit féminin. registre du fi lm : Plutôt Haneke ou Farrelly ? Le Marilyn a une espèce de veine artistique, elle fait d’avoir beaucoup réécrit m’a permis de gratter est solaire, créative, cash, débrouillarde, parfois l’histoire jusqu’à l’os. bizarre sans être godiche, elle est caissière, elle n’est pas à sa place. Le pôle familial dans les clous, Vous dites que ce qui fait une comédie, c’est la un peu rigide, plutôt catho coincé vient du côté de transgression. Quels ont été les principaux doutes Piotr. émis par les lecteurs de votre scénario ? Dans la scène où Piotr et Marilyn marchent côte à Le personnage de Piotr peut sembler primaire, côte, chacun un bras glissé dans la manche d’un grossier, insensible. Se posait aussi la question de même blouson, vos deux personnages semblent la sexualité, et donc, de l’abus et du consentement. former un nouveau protagoniste. Évidemment, le sujet n’était pas aussi présent en 2009 quand j’ai débuté l’écriture. C’était une façon de traduire ce nouveau couple Je n’ai jamais redouté l’apparente trivialité du sujet. devenu bancal, hybride et en même temps soudé, Mais j’avais bien conscience qu’on ne me donnerait une sorte d’illustration de la bête à deux dos. Leur épopée pose la question de l’égalité des sexes, du pas un chèque en blanc. C’est le prix à payer pour genre. À ce moment de l’histoire, elle y répond en les prises de risque. La crainte la plus récurrente donnant à voir (et à espérer !) cette fraternité dans était qu’on ne puisse pas s’identifi er, ni s’attacher le couple, l’un ne marchant pas sans l’autre à ses à ce mec coupé de ses affects. Contrairement au côtés. personnage de Marilyn, sa compagne, qui dès le scénario, avait de quoi séduire et rassurer les Ce travail de caractérisation, jusqu’à celle des fi nanciers et les actrices. sentiments exprimés par les personnages comme la solitude de Marilyn est très visible aussi dans la On dénombre dix mille cas de traumatisés lumière, les décors, les cadres. crâniens dits sévères chaque année en France, sans distinction de milieu. Elle est caissière chez Lorsqu’on aborde un fi lm, se pose toujours la même Go Sport, lui vend des cuisines chez But, ils sont question du point de vue. Et singulièrement dans employés dans une ZAC. Pourquoi ce choix ? cette histoire : Piotr est dans sa bulle, il ne prête plus attention aux autres et n’a pas conscience J’ai aussi une attirance pour la vacance, la de son décalage (langagier, vestimentaire, etc.). précarité et aussi pour la marginalité, ne pas savoir Marilyn, a contrario, a « l’œil sur lui ». Elle tente pour mes personnages de quoi demain sera fait. Ce de comprendre ce qui se passe sous ce crâne en milieu dit modeste, je l’ai traité dans Rien à faire. La vrac, elle le « traduit » pour les autres : pompiers, vacance, dans Les beaux jours. Je n’ai pas envie de parents, assureurs, médecins, copains. raconter ce qui se passe en bas de chez moi. Mon J’ai donc abordé différemment les scènes imagination me téléporte ailleurs. Le dénominateur de couple et les scènes où ils sont séparés : commun n’est donc pas tant le milieu dans lequel je les premières sont traitées de manière très pose ma caméra, mais la périphérie, au sens propre subjectives (elle le couve du regard), les secondes et au sens fi guré. Comme un bord cadre. de manière plus objectives : Piotr est montré seul et donc vulnérable dans le vrai monde, la vraie vie Et le Nord aussi… qui, elle, n’est pas sécurisée. Quant aux quelques Ça rejoint mon idée de périphérie et de marge, moments où j’ai voulu qu’on « entre dans la tête le nord de la France est une région frontalière de Piotr », j’ai légèrement fl outé les contours de l’image et privilégié la contre-plongée ou la Pourquoi reste-t-elle avec lui ? plongée. Mais je ne voulais pas abuser de ces C’est le paradoxe de ce personnage. À tout moment procédés qui risquent de sortir le spectateur elle peut reprendre sa liberté en le renvoyant à ses du fi lm. parents. Mais aussi barjo que cela puisse paraître, elle s’accroche. On peut croire qu’elle reste pour Vous dites que seules vos intuitions de cinéma ont l’argent de l’assurance, mais on se rend vite su résister au temps de l’écriture. Quels étaient compte que c’est une fausse piste. Au fi l du récit, vos désirs précis de mise en scène pour traduire tous les points qui participent à la pérennité d’un l’épopée de Piotr et de Marilyn ? couple (beauté, argent, avenir, prestige, vie sociale, Mes envies de fi lm partent toujours de la même etc.) sont peu à peu décochés. Ne subsistent que envie que je vérifi e chaque matin en prenant mon là où les raisons profondes pour lesquelles on petit déjeuner lorsque j’observe la famille qui aime quelqu’un. On peut y lire une métaphore de la habite en face de chez moi : qui sont-ils ? Comment fi délité. Aimer, c’est un choix. s’aiment-ils ? Si je devais leur inventer une histoire, quelle serait-elle, comment parleraient-ils, etc. Au À propos de choix. Pourquoi celui d’Ana Girardot fi l du temps et des versions, Piotr et Marilyn se sont dans le rôle de Marilyn ? tellement incarnés que je pouvais, des repérages L’actrice pressentie nous a lâchée un an après avoir aux essais costume en passant par la constitution donné son accord et après trois jours de tournage. du casting qui les entourait, avoir des certitudes Et la présence d’Ana est la meilleure chose qui soit fortes et simples, type : ça rentre ou ça sort, c’est arrivée à ce fi lm ! La première fois que je l’ai vue, eux, c’est pas eux, ça matche, ça matche pas. Tout c’était au Terminus Nord, à Paris. J’arrivais de Lille. le plaisir et la gratifi cation de la mise en scène se J’étais sur le parvis de la Gare, elle était de dos. J’ai situe là, dans cette maîtrise de l’univers que l’on a eu l’impression de faire un long travelling avant, créé et dont on connaît parfaitement les contours. je devinais sa nuque, puis j’ai découvert son profi l Depuis que j’ai commencé le cinéma, je me suis perdu, ensuite je l’ai vue de face et c’est comme si, toujours référée à cette phrase de Lynch qui à partir de cet instant, j’avais commencé à la fi lmer répondait à la question « Pourquoi fi lmez-vous? » : virtuellement. « Pour créer des univers et voir si ça fonctionne. » Vous dites que la nature d’Ana Girardot a modifi é le Dans la plupart de vos fi lms, vous vous attachez profi l de votre Marilyn initiale. aux relations amoureuses qui se tissent entre trois personnages. Pour Bonhomme, cette géométrie Dans les premières versions du scénario ma est différente, ni triangulaire, ni totalement Marilyn était plus dingue, plus dérangeante. On clandestine, quoique... pouvait la soupçonner de tirer la couverture à elle, d’être intéressée, de se servir de son bonhomme Ce qui m’intéresse dans les triangles amoureux, au comme faire valoir. delà de la culpabilité, de la peur du fl agrant délit, Ana a eu une tout autre lecture du personnage. de la trahison, c’est la question de l’ouverture, de Tout en préservant sa complexité, parfois même l’échappée. Que se passe-t-il si on scie les barreaux son opacité, sa Marilyn dégage une énergie et une de la cage ? Marilyn pourrait avoir l’impression de spontanéité authentiques qui doivent beaucoup à la trahir le couple qu’elle formait avec Piotr avant l’accident. Or, ce nouveau couple est différent. Les personnalité d’Ana dans la vie. Elle est au service dysfonctionnements dont souffre son bonhomme du fi lm, de son personnage, de son bonhomme, changent la donne. Sa compagne croit dur comme point barre. Elle ne se regarde pas de trois-quarts fer que seul l’amour peut le sauver. Elle surmonte face, elle plonge. toutes sortes d’obstacles dont l’hypersexualité de son compagnon. Elle y consent mais ressent le Dans vos fi lms, à l’exception des Beaux jours besoin de se préserver. Vaut-il mieux avoir à subir où vous avez tourné avec Fanny Ardant, vos la sexualité exacerbée de Piotr ou tenter de trouver personnages féminins ont quasiment votre âge. une solution ? Si dans certains pays frontaliers, un J’ai retrouvé avec Ana, le même plaisir que j’avais recours aux assistants sexuels est possible, le sujet eu de travailler avec Fanny. Je l’ai regardée comme reste encore tabou en France. D’autant que Marilyn je regarde mes propres fi lles. Fanny était plus âgée a du mal à fi nir ses fi ns de mois. Alors quand que moi, Ana plus jeune. Il y a des choses que Melissa, une collègue de Go Sport, lui désigne nous ne saurons jamais l’une de l’autre mais nous Piotr en lui disant « ta solution est dans ton salon », avons travaillé avec « tout ce qui nous lie », à savoir Marilyn bascule... Ce faisant, Marilyn comme l’amour du cinéma, du jeu et des femmes. Piotr rendent service à des femmes qui assument d’assouvir leurs envies. Vous aviez déjà tourné une première fois avec Il prend un mot pour un autre. Nicolas Duvauchelle, vous le connaissez, pour quelles raisons lui avez-vous confi é le rôle de Béatrice Dalle joue la mère de Marilyn. Elle a Piotr ? accepté le rôle mais à une condition, laquelle ? Nicolas, c’est mon alter ego. Je le surnomme ma Nous voulions nous rencontrer depuis long- meuf. Il m’appelle patronne. Je vais vous raconter temps. J’avais très envie de travailler avec elle. une anecdote. J’ai effectivement travaillé avec lui Elle a commencé par me dire oui. Puis elle a lu le sur Rien dans les poches. Il jouait un personnage scénario et a refusé en me disant « moi, jouer une qui meurt du Sida, dans les années 80. Sur le esthéticienne qui s’appelle Annick... Jamais ! ». Je tournage, il y avait une scène de lit avec Emma l’ai embobinée, la négociation a tourné autour du de Caunes. Elle est à plat ventre sur le lit, nue, fait qu’elle voulait s’appeler Kurt Cobain. Je lui ai dit je la recouvre avec le drap et lui est à ses côtés, que ça allait être un peu compliqué, mon héroïne allongé sur le dos. En général quand on tourne ce s’appelant déjà Marilyn Moreau. Finalement genre de scène, les acteurs enlèvent leurs sous- c’est Jo. vêtements au dernier moment. Or, au moment où je lance le moteur, Nicolas enlève son caleçon. Dans tous vos fi lms vous esquissez un personnage Je dis « Stop ! Coupez ! » Nicolas me regarde et de médecin, seriez-vous hypocondriaque ? me dit : « tu crois peut-être que le mec a chopé Je ne suis pas hypocondriaque mais si je n’avais pas le sida sans enlever son slip ? ». Je n’osais pas le été réalisatrice, j’aurais aimé être SOS Médecin. regarder et lui réponds : « Non, mais tu ne peux Je suis ravie d’avoir confi é le rôle du médecin à pas te montrer nu devant moi, c’est impossible ». François Rollin. Le choix s’est aussi porté sur lui, en Goguenard, il m’a proposé de quitter le plateau et hommage au Professeur Rollin, le personnage qu’il qu’on tourne la scène sans moi ! Depuis ce jour, je avait créé et qu’il incarnait dans Palace, l’émission sais que Nicolas n’a pas de problème de pudeur, de Jean-Michel Ribes. ni d’impudeur, il a un juste rapport avec son propre corps. Les scènes que nous avons tournées dans Auquel des deux personnages ressemblez-vous le Bonhomme sont desérotisées. Parce qu’il en est plus, à Piotr ou à Marilyn ? ainsi chez les traumatisés crâniens. Pour préparer Comme Piotr, il m’arrive de me montrer sans fi ltre. le rôle, Nicolas a mené sa propre enquête. Il est Comme lui (et comme la plupart des gens qui resté assez mystérieux sur sa cuisine personnelle. créent), je me sens souvent inadaptée, à la marge, Il ne voulait pas jouer un décalque mais s’est glissé incomprise, mal jugée. Mais je crois aussi qu’avec dans la peau de son personnage avec le naturel tous les obstacles traversés pour ce fi lm, j’ai la d’un gosse qui se balade à poil. ténacité de Marilyn. Son jeu est sidérant dans le fi lm. Qu’est-ce qui Vous aviez intitulé votre fi lm Vérifi er le système, vous bluffe chez lui ? pourquoi est-il devenu Bonhomme ? Tout me bluffe. Nicolas a une espèce de baromètre J’aimais beaucoup ce titre, mais c’était un nom interne auquel je me fi e. Quand il arrive de mauvais de code. Il évoquait le message qu’indique votre poil sur le plateau, il ne faut pas lui demander de ordinateur quand ça bug. Vérifi er les fi chiers faire des blagues à la cantine. C’est qu’il y a pour lui système et attendre que ça charge. Si Bertrand une vraie diffi culté dans une scène et qu’il se méfi e. Blier n’avait pas réalisé Mon homme, j’aurais L’important c’est ce qu’il va jouer. Je peux me fi er à appelé mon fi lm comme ça. Mais dans Bonhomme, lui, à son exigence. il y a aussi cette notion de douceur, de bonté, Comme Ana, il ne regarde pas les scènes sur le d’humanité. C’est aussi le prénom du chien de ma combo pendant le tournage. Moi non plus d’ailleurs. voisine, et surtout le titre d’une chanson de Georges Je me fi e au jeu, aux yeux. Il a une très grande Brassens que j’adore. vigilance qui ne l’empêche pas de s’abandonner. Il sait beaucoup mieux que vous même ce qu’est le personnage. Il peut dire « non, Piotr ne fera pas ça ». Et il aura raison.

Vous dites que vos acteurs jouent le texte à la virgule près. Comment s’approprient-ils les répliques ? J’aime beaucoup qu’on discute des dialogues en préparation. Mais sur le tournage, sans être Pol Pot, j’ai une musique en tête. Bonhomme est un fi lm sur le langage. Piotr confond des sons, des mots, il ne comprend plus les métaphores, le second degré. CINÉMA RÉALISATRICE SCÉNARISTE

2017 BONHOMME 2017 BONHOMME avec Nicolas DUVAUCHELLE réalisé par Marion VERNOUX et Ana GIRARDOT 2016 ET TA SŒUR 2016 ET TA SŒUR réalisé par Marion VERNOUX avec , Géraldine NAKACHE et Grégoire LUDIG 2013 LES BEAUX JOURS réalisé par Marion VERNOUX 2013 LES BEAUX JOURS avec Fanny ARDANT, Laurent LAFITTE 2004 À BOIRE et Patrick CHESNAIS réalisé par Marion VERNOUX Nomination pour le César de la meilleure actrice (Fanny ARDANT) 2001 REINES D’UN JOUR Nomination pour le César du meilleur acteur réalisé par Marion VERNOUX dans un second rôle (Patrick CHESNAIS) 1999 RIEN À FAIRE 2004 À BOIRE réalisé par Marion VERNOUX avec Edouard BAER et Emmanuelle BÉART VÉNUS BEAUTÉ (INSTITUT) 2001 REINES D’UN JOUR réalisé par Tonie MARSHALL avec Karin VIARD, Hélène FILLIÈRES et Sergi LOPEZ 1998 LA VOIE EST LIBRE réalisé par Stéphane CLAVIER 1999 RIEN À FAIRE avec Valeria BRUNI TEDESCHI, 1996 LOVE, ETC. Patrick DELL’ISOLA et Sergi LOPEZ réalisé par Marion VERNOUX

1996 LOVE, ETC. 1994 PERSONNE NE M’AIME avec Charlotte GAINSBOURG, réalisé par Marion VERNOUX Yvan ATTAL et Charles BERLING Nomination pour le César de la meilleure 1990 PACIFIC PALISADES actrice (Charlotte GAINSBOURG) réalisé par Bernard SCHMITT

1994 PERSONNE NE M’AIME avec Bernadette LAFONT, Bulle OGIER… Nomination pour le César de la meilleure première œuvre TÉLÉVISION & COURTS MÉTRAGES RÉALISATRICE SCÉNARISTE

2008 RIEN DANS LES POCHES (Canal+) 2003 JUSQU’AU BOUT DE LA ROUTE avec Emma DE CAUNES réalisé par Jérôme BOIVIN

2000 DRUGSTORE 1991 PIERRE QUI ROULE (segment pour la collection (La Sept-Arte) Scénarios sur la drogue)

1996 L’AMOUR EST À RÉINVENTER (Dix histoires d’amours au temps du sida)

1991 PIERRE QUI ROULE (La Sept-Arte) NICOLAS DUVAUCHELLE ARTISTE - INTERPRÈTE

Quelle a été votre première réaction après avoir lu agacements, ses colères, sa poésie. Et ce qui le scénario ? m’intéressait aussi c’est le côté politiquement Je me suis très vite demandé comment interpréter incorrect de ce personnage qui dit ce qu’il pense. Piotr et surtout ce qu’il traversait. Comment jouer cet handicap invisible ? J’étais partagé, j’ai failli Vous êtes plutôt pudique quant à dire votre cuisine ne pas le faire. J’en avais envie mais avec le personnelle pour vous emparer d’un personnage. recul je pense que j’avais peur. Ce personnage Vous avez mené votre propre enquête, quel a été le demandait beaucoup. Marion me confi ait une cheminement ? énorme responsabilité. Comme vous le savez, nous J’ai suivi Marion à l’hôpital, rencontré des médecins, avions déjà tourné ensemble, c’est quelqu’un que un professeur en neurologie, bien évidemment des j’aime beaucoup. Elle ne passe pas de pommade, victimes avec qui j’ai beaucoup parlé comme j’ai ne s’embarrasse pas avec les fi oritures, elle a un pu échanger aussi avec leurs proches. J’allais regard, une vision que nous partageons, les mots deux ou trois fois par semaine à l’hôpital. J’ai justes. Elle a su me convaincre. visionné des vidéos de témoignages. Puis j’ai fait la connaissance de Laurie Leulliette qui a créé une Pour quelles raisons avez-vous plongé ? association après que son père a été victime d’un Il est touchant ce Piotr. La réplique de Rollin, le accident et est devenu traumatisé crânien. Il m’a médecin dans le fi lm, le défi nit assez bien : c’est un coaché. Avec lui j’ai fait beaucoup de recherches. type de trente cinq ans qui du jour au lendemain a De la gestuelle à la façon de marcher, celle de se cinq ans dans sa tête et quinze dans le slip ! Il a ce tenir, de s’exprimer, le fait de chercher ses mots, souvenir de ce qu’il était hier, peu conscience de l’état d’absence, le syndrome de l’hypophonie, cette ce qu’il est devenu. Mais ce n’est pas qu’une bite modifi cation du timbre de la voix… Nous avons sur pattes. Il est autre et ce qu’il traverse le rend répété ensemble avant et pendant le tournage. Je autre. Ça me remuait de jouer ce par quoi passe pense que je n’ai jamais pris autant de notes sur ce mec : sa vulnérabilité, comment il s’accroche, un scénario ! Je n’avais pas d’appui, pas de vécu sa maladresse, ses obsessions, ses pulsions, ses donc besoin d’un regard extérieur pour savoir si j’allais dans la bonne direction. Je ne pouvais cela fait que, pour moi, les scènes de sexes étaient pas être bidon. Marion, Laurie et les gens de son presque accessoires. Ce qui m’intéressait dans ce association m’ont beaucoup aidé. Je ne vous cache personnage, c’est le côté positif de sa désinhibition, pas que la semaine qui a précédé le tournage a été il ne se soucie pas du regard des autres. Il est libre. assez compliquée, il fallait se lancer. Et puis j’ai plongé, comme Piotr. Quels étaient selon vous les défi s à relever avec Ana qui incarne Marilyn ? Quel déclic vous a permis de vous glisser dans sa On n’avait pas particulièrement de défi à relever. peau ? Si ce n’est de rendre nos personnages crédibles. Il Ma coupe de cheveux de l’espace ! J’ai proposé à fallait incarner le couple d’avant, celui qu’il devient Marion d’aller chez le coiffeur, je voulais une autre après. Ana s’est tout de suite plongée dans la tronche. J’ai l’ai eue. J’avais perdu dix ans et la situation du personnage. Comme dans la vraie vie, cicatrice que j’ai sur le crâne est devenue visible. face à cette situation, chaque cas étant unique, il Avoir une tête pareille, ça m’a mis dedans. n’y a pas de mode d’emploi. Elle est arrivée avec une super énergie, j’aime bien travailler comme Marion dit que vous avez endossé le rôle « avec le ça, dans la construction. Je crois qu’on était tous naturel d’un gosse qui se balade à poil ». Et Piotr, les deux dans l’écoute, le partage. Elle a apporté à l’est très souvent. À poil… Marilyn quelque chose de très maternel pour Piotr tout en se montrant maladroite, parfois agacée, Je ne suis pas pudique. Pour ce qui est des elle le protège, elle le bouscule aussi. Dans la peau sentiments, c’est autre chose… Même si j’ai de Piotr, je me suis senti soutenu par Marilyn. Ana un peu de gras, je ne suis pas dans le diktat de m’a épaulé. Ce n’est pas une actrice qui se regarde certains acteurs qui vont faire des abdos comme jouer, contrairement à d’autres, elle n’a pas non des dingues parce qu’ils devront se mettre à poil plus ce besoin d’être plus présente à l’écran. Nous devant une caméra. Tourner des scènes de sexe avons vécu les scènes sans nous regarder jouer. quand elles sont nécessaires pour un fi lm, ne me fait pas peur. Pour traduire l’hypersexualité de Piotr, ces scènes l’étaient. Si je n’ai pas de souci avec Que montre le fi lm selon vous ? la pudeur, je fais très attention à mes partenaires. Ce que peut être un amour véritable. On se couvre entre les prises, il faut que chacun se sente en confi ance et respecté. J’avais juste Lequel des deux personnages aime l’autre d’un un doute sur le caractère des pulsions de mon amour véritable, Piotr ou Marilyn ? personnage. Les traumatisés crâniens ne sont pas Il l’aime. Il ne le lui montre pas, il en joue, c’est lié des violeurs. Quand Marilyn lui dit non, il fait la aussi à son âge, au fait que ce soit un jeune couple, gueule comme un gosse, mais il ne la force pas. Tout ils se cherchent. Après l’accident, la mémoire du lien lui revient, c’est une perception. Les traumatisés Vous avez interprété une quarantaine de rôles au crâniens ont ces moments de lucidité, c’est furtif. cinéma, sans parler de la télévision. Incarner le Quand il lui fait écrire par d’autres fi lles, sur des personnage de Piotr était loin d’être évident, que post-it, ce que l’on doit faire pour montrer qu’on retenez-vous de cette expérience ? est amoureux, quand il regarde les photos d’elle et Le fait d’avoir été dans la peau de Piotr a été assez lui sur l’iPad, il l’aime. Elle aussi, même si on peut déstabilisant. La première fois que j’ai vu le fi lm, la penser qu’elle reste pour le blé de l’assurance, elle façon dont je bouge, celle dont je m’exprime, le fait l’aime. Elle pourrait se barrer, ils n’ont pas d’aides, d’être complètement autre m’a perturbé. Sans la cet handicap est mal reconnu, ils n’ont plus une complicité que j’aie avec Marion, je ne me serais thune, elle perd son taf, malgré tout, elle reste. Elle pas autant lâché. Devant la caméra, je pouvais apprend à l’aimer autrement. 90% des conjoints me sentir vulnérable, mais le regard de l’équipe de traumatisés crâniens abandonnent. Ceux qui technique, du chef opérateur, du coach et d’Ana récupèrent le mieux sont ceux dont les conjoints m’ont fait tenir le cap. Je retiens les rencontres restent. C’est peut-être ça aussi qui m’a fait plonger avec les victimes. Parfois ces rencontres m’ont pour le fi lm, surtout quand devant le juge, Piotr n’a foutu le bourdon, le plus souvent elles m’ont porté. pas conscience que c’est elle qui l’assiste. Son côté bonhomme n’a pas complètement disparu, il Qu’avez-vous ressenti la première fois que vous explique avec ses mots qu’il doit l’aider, elle. Parce vous êtes vu à l’écran dans la peau de Piotr ? qu’elle ne sait pas cuisiner et que si elle est seule, Ce rôle traduit un état qui m’est intrinsèquement elle a peur la nuit. inconnu. Je l’ai travaillé, j’ai été aidé mais je n’avais aucun moyen de savoir avant de voir le fi lm si au Que se passe-t-il en vous quand vous vous méfi ez fi nal j’étais juste. C’était ce qui comptait. Pendant le d’une scène ? tournage, je ne voulais pas me regarder, ça m’aurait Plus que de la méfi ance, c’est de l’appréhension. bloqué. Mais j’attendais de connaître la perception J’adore déconner sur un plateau, entre les prises, des conjoints de victimes qui découvraient le fi lm, ça permet de ne pas se crisper sur un personnage, comme moi. Une dizaine d’entre eux sont venus ni de se laisser endormir en pensant qu’on est me voir en disant « c’est exactement ça ». Ça m’a sur les rails. Ça m’aide à garder l’énergie dont j’ai bouleversé. Maintenant, si je parle de moi, en tant besoin et qu’on attend du personnage pour la prise qu’acteur ou Nicolas Duvauchelle, je ne me suis suivante. Mais certains matins j’arrivais, j’étais pas reconnu et ça m’a complètement déstabilisé Piotr. J’étais calé sur ses humeurs. J’avais besoin parce que je me suis projeté. Je me suis dit que je de rester concentré quand j’avais à jouer ces pouvais devenir comme Piotr, du jour au lendemain. scènes où lui est fermé. CINÉMA

2017 BONHOMME 2009 HAPPY FEW de Marion VERNOUX de Anthony CORDIER LE COLLIER ROUGE STRETCH de Jean BECKER de Charles de MEAUX UN BEAU SOLEIL INTÉRIEUR 2008 LES HERBES FOLLES de de JOUR J de Reem KHERICI LA FILLE DU RER de André TECHINE

2016 TOUT NOUS SÉPARE LA BLONDE AUX SEINS NUS de Thierry KLIFA de Manuel PRADAL DALIDA 2007 WHITE MATERIAL de Lisa AZUELOS de Claire DENIS Mostra de Venise 2009 2015 ORPHELINE Sélection Offi cielle de Arnaud des PALLIÈRES SECRET DÉFENSE 2014 JE NE SUIS PAS UN SALAUD de Philippe HAÏM de Emmanuel FINKIEL Valois du Meilleur Acteur 2006 AVRIL au Festival d’Angoulême 2015 de Gérald HUSTACHE-MATHIEU LE COMBAT ORDINAIRE HELL de Laurent TUEL de Bruno CHICHE THE ENDLESS RIVER LE GRAND MEAULNES de Oliver HERMANUS de Jean-Daniel VERHAEGHE LE DEUXIÈME SOUFFLE 2013 BODYBUILDER de de A L’INTÉRIEUR POUR UNE FEMME de Alexandre BUSTILLO de et Julien MAURY MAINTENANT OU JAMAIS de Serge FRYDMAN 2004 UNE AVENTURE de Xavier GIANNOLI 2012 MARIAGE À MENDOZA de Edouard DELUC 2003 SNOWBOARDER de Olias BARCO 2011 COMME DES FRÈRES LES CORPS IMPATIENTS de Hugo GELIN de Xavier GIANNOLI

2010 PARLEZ MOI DE VOUS POIDS LÉGER de Pierre PINAUD de Jean-Pierre AMERIS POLISSE A TOUT DE SUITE de MAIWENN de Benoit JACQUOT FIF Cannes 2011 Prix du Jury 2000 TROUBLE EVERYDAY (Sélection offi cielle) de Claire DENIS LA FILLE DU PUISATIER 1999 DU POIL SOUS LES ROSES de de Agnès OBADIA LES YEUX DE SA MÈRE et Jean-Julien CHERVIER de Thierry KLIFA 1998 LE PETIT VOLEUR de Eric ZONCA TÉLÉVISION

2015 MALATERRA 2008 RIEN DANS LES POCHES de Jean-Xavier DE LESTRADE de Marion VERNOUX France 2 2000 UN HOMME EN COLERE 2013 BRAQUO SAISON 3 / CASTING(S) de Didier ALBERT de Pierre NINEY 1999 L’AGRESSION 2011 BRAQUO SAISON 2 de Bernard DUMONT de Philippe HAÏM et Éric VALETTE - Canal + 1998-1999 LE de Claire DENIS 2009 BRAQUO SAISON 1 de et Frédéric SCHOENDOERFFER - Canal +

THÉÂTRE

2014 DES JOURNÉES ENTIÈRES 2000 AMERICAN BUFFALO DANS LES ARBRES ( Adap. Pierre LAVILLE) () - Thierry KLIFA Théâtre du Rond-Point Théâtre de la Gaîté Montparnasse ENTRETIEN AVEC L’ARTISTE - INTERPRÈTE ANA GIRARDOT

Parlez-nous de la première rencontre avec Pour éviter toute minauderie. C’est un précieux Marion Vernoux. conseil que ma mère m’a soufflé. Si j’avais pu Nous nous sommes retrouvées à la terrasse du me faire maquiller dos au miroir je l’aurais fait. Terminus Nord et pour me donner de l’aplomb Quand on se regarde, le naturel et la spontanéité sur le trajet, j’avais Eminem à fond dans les s’éclipsent. Le personnage de Marilyn avance écouteurs. Je savais qu’avec Marion, rien n’est tête baissée, elle est directe dans sa façon de acquis et rien ne doit l’être. J’ai senti dans son s’adresser à l’autre. Elle cherche des solutions, regard qu’elle devait penser « mais qu’est-ce que les trouve et s’adapte, même si ça s’avère c’est que cette fille ??? ». J’avais envie de plonger bancal. Elle est profondément amoureuse et n’a pour Marilyn et conscience aussi que le cinéma pas d’états d’âme. manque parfois d’imagination, on retrouve les mêmes acteurs pour les mêmes rôles. Or, pour Quel parallèle s’est établi instinctivement entre moi, le cinéma n’est pas fait pour rassurer. C’est Marilyn et vous-même ? peut-être ma manière d’aller contre ce système. J’ai endossé ce rôle du jour au lendemain. Cela Mais je sens aussi ce qu’apportent les séries, les m’a permis de saisir le tempo de Marilyn qui castings montrent plus de culot et aident au choix elle, du jour au lendemain, se retrouve avec cet des acteurs pour le cinéma. J’ai tout de suite eu homme qu’elle aime mais qui ne ressemble plus à Marilyn en tête, son histoire, sa cause, son côté celui qu’elle connaissait. mordant et fonceur : je voulais obtenir ce rôle. Le lendemain, j’ai appris que je partais à Lille pour Marion Vernoux dit que vous avez eu une lecture faire une lecture et les essayages costumes. différente du personnage de Marilyn, comment l’avez-vous appréhendée ? Vous avez très vite débuté le tournage. Dans J’ai débuté sa construction en demandant à ce laps de temps, comment vous êtes vous changer ses vêtements. Nous vivions juste préparée ? à côté d’un centre commercial, pendant le En évitant de me regarder dans un miroir ! tournage, on a fait les boutiques en fonction du budget que pouvait se permettre de dépenser Comment avez vous travaillé avec Nicolas le personnage. S’est aussi posée la question de Duvauchelle ? mon accent, trop parisien. J’ai regardé quelques Nous nous étions croisés pendant des festivals. épisodes de l’émission Striptease qui avaient C’est la première fois que nous jouions ensemble été tournés dans le Nord, mais je ne voulais pas et comme je prenais le train en marche, je ne imiter. On a travaillé avec l’ingénieur du son pour faisais pas trop la maligne ! Il est très complice gommer les « e » traînants. Ça, c’était pour la avec Marion. Il était persuadé que je n’étais surface. Je fais toujours lire les scénarios que je qu’une petite bourgeoise, j’avais pour lui cette vais jouer à ma mère, elle me fait répéter, ce que image-là. Or, on a découvert qu’on avait grandi nous avons fait par Skype. Elle me pousse dans dans la même rue, à seize numéros d’écarts, mes retranchements jusqu’à ce que je trouve la nous habitions à Paris, dans le XIème. Nicolas a musicalité du personnage. Une fois captée, j’ai ce côté bonhomme. Il est protecteur. Il a aussi pris en pleine gueule l’histoire d’amour que vit cette image de bagarreur et il est tout en pudeur. Marilyn. Evidemment, c’est un acteur génial, son rôle est loin d’être évident. Il parle peu mais sa façon de En pleine gueule ? s’adresser à Marilyn m’a souvent touchée. Au Oui, je persiste, en pleine gueule. Et ça m’est delà du jeu, il est à l’écoute, il a le sens de l’autre arrivé après une bonne semaine de tournage. Au et des autres. Il ne joue pas seul. Il m’a aussi départ, Marilyn est instable, jalouse, affectivement permis de devenir Marilyn notamment un soir où dépendante. Elle se prend une vraie tuile. Toutes il m’a dit « c’est chouette, merci, t’assures ». les qualités de Piotr pour lesquelles Marilyn est tombée amoureuse de lui sont quasi mortes. Il Que retenez-vous de votre rencontre avec ira mieux mais elle ne le retrouvera jamais. De ce Marion Vernoux? qu’éprouve Marilyn pour Piotr naît une solidité, Je suis littéralement tombée amoureuse de une force en plus. Quand j’ai compris la façon dont Marion. Je l’ai aimée comme une maman, une l’un et l’autre se reconstruisaient sur de nouvelles grande sœur, un professeur pour lequel on a fondations, leur puissance, je n’ai pas cessé de beaucoup de respect et qu’on ne veut surtout regarder Piotr et de l’aimer. pas décevoir. Elle m’a confié une énorme responsabilité et faire partie de son équipe m’a Les scènes sexuées ne vous dérangent pas ? donné beaucoup de confiance et de fierté. Foncer La nudité ne me dérange pas. À la lecture d’un tête baissée est ce qui m’a souvent manqué, je scénario, il y a des scènes que je ne tournerais me suis autorisée ce lâcher prise avec Marilyn. pas, je sais si ça me gêne ou pas. Les scènes, que Avec Marion, nous avons beaucoup échangé sur l’on a toutes tournées à l’affi lée, sont désérotisées. le cinéma, le jeu, son métier, le mien. Nos doutes, L’hypersexualité de Piotr est mécanique. Et puis nos élans. c’est un fait, je ne suis jamais à poil. CINÉMA TÉLÉVISION

2017 BONHOMME 2012 LES REVENANTS de Marion VERNOUX de Fabrice GOBERT Saison 1 et 2, prix de la meilleure série LILLE FACE dramatique aux Emmy Award 2013 de Milena LURIE 2010 CHEZ MAUPASSANT 2016 KNOCK de Olivier SCHATZKY de Lorraine LÉVY Saison 3, Épisode 3 SOLEIL BATTANT de Clara et Laura LAPPEROUSAZ 2015 CE QUI NOUS LIE THÉÂTRE de Cédric KLAPISCH 2014 ROMÉO ET JULIETTE (SHAKESPEARE) SAINT-AMOUR de Nicolas BRIANCON de Gustave KERVERN Théâtre de la porte Saint-Martin, et Benoît DELÉPINE Tournée 2014 FOUJITA de Kohei OGURI UN HOMME IDÉAL COURT MÉTRAGE de Yann GOZLAN 2014 BEAU PAPA 2013 LA PROCHAINE FOIS de Victor SAINT MACARY JE VISERAI LE CŒUR de Cédric ANGER 2012 LES CHANCELANTS LE BEAU MONDE de Nadine LERMITE de Julie LOPÈS CURVAL 2011 216 MOIS PARADISE LOST de Valentin et Frédéric POTIER de Andréa DI STEFANO PAR CONSENTEMENTS MUTUELS 2011 AMITIÉS SINCÈRES de Guillaume COTILLARD de Stephan ARCHINARD et François PREVÔT-LEYGONIE CLOCLO CLIP de Florent-Emilio SIRI RADIOSTARS 2009 MGMT- IT’S WORKING de Romain LÉVY de SO-ME

2009 SIMON WERNER A DISPARU de Fabrice GOBERT BÉATRICE DALLE ARTISTE - INTERPRÈTE

CINÉMA

2017 BONHOMME 2008 LES BUREAUX DE DIEU de Marion VERNOUX de Claire SIMON Quinzaine des Réalisateurs 2013 LE RENARD JAUNE Cannes 2008 de Jean-Pierre MOCKY 2007 A L’INTÉRIEUR LES RENCONTRES D’APRÈS MINUIT de Alexandre BUSTILLO, de Yann GONZALEZ Julien MAURY AUX YEUX DES VIVANTS de Julien MAURY, 2006 TRUANDS Alexandre BUSTILLO de Frédéric SCHOENDOERFFER

2011 L’ÉTOILE DU JOUR 2005 DANS TES RÊVES de Sophie BLONDY de Denis THYBAUD

LIVIDE 2004 TETE D’OR de Alexandre BUSTILLO, de Gilles BLANCHARD Julien MAURY 2003 PROCESS 2010 BYE BYE BLONDIE de Christian LEIGH de Virginie DESPENTES CLEAN NOTRE PARADIS de Olivier ASSAYAS de Gaël MOREL L’INTRUS 2009 DOMAINE de Claire DENIS de Patric CHIHA 2002 LE TEMPS DU LOUP JIMMY RIVIÈRE de Michael HANEKE de Teddy LUSSI-MODESTE 2001 DIX SEPT FOIS CECILE CASSARD 1985 37°2 LE MATIN de Christophe HONORE de Jean-Jacques BEINEIX Nomination pour le César 1987 2000 TROUBLE EVERYDAY de la Meilleure Actrice de Claire DENIS Prix Georges de Beauregard pour la Réalisation H-STORY Grand Prix des Amériques 1986 de Suwa NOBUHIRO au Festival de Montréal Prix Air Canada au Festival 1998 TROUBLE EVERYDAY de Montréal 1986 de Claire DENIS TONI de Philomène ESPOSITO THÉÂTRE 1997 THE BLACKOUT de Abel FERRARA 2014 LUCRÈCE BORGIA De Victor HUGO Sélection offi cielle Cannes 1997 de David BOBÉE L’ULTIME LEÇON de Edouardo CAMPOY

1995 DESIRE TÉLÉVISION de Bernard MURAT CLUBBED TO DEATH RÉALISATRICE SÉRIE TÉLÉVISÉE de Yolande ZAUBERMANN 2015 MALATERRA – EP 1 À 8 1994 J’AI PAS SOMMEIL de Jean-Xavier de LESTRADE de Claire DENIS Sélection offi cielle du Festival 2010 DE L’ENCRE – EP. 1 À 3 de Cannes 1994 - « un certain regard » de HAMÉ, EKOUÉ Canal+ À LA FOLIE de Diane KURYS TÉLÉFILM 1992 LA FILLE DE L’AIR de Maroun BAGDADI 2011 DES SOEURS de Lars KRAUME 1991 UNE NUIT SUR TERRE (NIGHT ON EARTH) PUNK de Jim JARMUSCH de Jean-Stéphane SAUVAIRE Arte Festival de la Fiction Télé 1990 LA BELLE HISTOIRE La Rochelle 2012 de Claude LELOUCH 2007 NEW WAVE 1989 LA VENGEANCE D’UNE FEMME de Gaël MOREL de Jacques DOILLON 2003 LA PORTE DU SOLEIL 1988 CHIMERES de Yousry NASRALLAH de Claire DEVERS Arte

LES BOIS NOIRS 2001 LES OREILLES SUR LE DOS de Jacques DERAY de Xavier DURRINGER Arte

1987 LA SORCIERE 1999 LA VERITE VRAIE de Marco BELLOCHIO de Fabrice CAZENEUVE FRANÇOIS ROLLIN ARTISTE - INTERPRÈTE

CINÉMA 2008 2017 BONHOMME de Antoine DE CAUNES de Marion VERNOUX 2006 FAUTEUILS D’ORCHESTE 2015 HIBOU de Danièle THOMPSON de Ramzy BEDIA TAMARA 2005 COMBIEN TU M’AIMES de Alexandre CASTAGNETTI de Bertrand BLIER AKOIBON 2014 LE GRIMOIRE D’ARKANDIAS de Edouard BAER de Alexandre CASTAGNETTI, Julien SIMONET 2002 LES CLÉS DE BAGNOLE LOU ! JOURNAL INFIME de Laurent BAFFIE de Julien NEEL 2000 LA BOSTELLA 2013 LES NUITS D’ÉTÉ de Edouard BAER de Mario FANFANI 1999 JE RÈGLE MON PAS SUR LE PAS LA STRATÉGIE DE LA POUSSETTE DE MON PÈRE de Clément MICHEL de Remy WATERHOUSE L’ADULESCENT 1993 JACQUES LE FATALISTE de Tristan SEGUELA de Antoine DOUCHET 2011 MAIN DANS LA MAIN de Valérie DONZELLI 1990 LE PROVINCIAL de Christian GION COURT MÉTRAGE TÉLÉVISION

2012 LES COMPLIMENTS D’AMOUR 2017 PARIS ETC. de Marie MADINIER de Zabou BREITMAN / CANAL +

2006 MOMO DUB 2014 PROFILAGE de Guillaume BOURG SAISON 3 EP. 45 FACE CAMÉRA de Simon ASTIER / TF1

THÉÂTRE 2010 LA CHANSON DU DIMANCHE EP. 1 À 15 2013 INCONNU À CETTE ADRESSE de Julius BERG, Théâtre Antoine Alexandre CASTAGNETTI Comédie + 2009 COLÈRES LA PEAU DE CHAGRIN Café de la Gare de Alain BERLINER 2005-08 SEUL 2008 QUELQUES JOURS ENTRE NOUS Théâtre de la Gaîté Montparnasse de Virginie SAUVEUR

2003 LE PROFESSEUR ROLLIN A ENCORE ROMERO ET JULIETTE QUELQUE CHOSE À DIRE de Williams CREPIN Théâtre du Rond-Point CHEZ MAUPASSANT LES INVINCIBLES 1990 HIRONDELLES DE SAUCISSON SAISON 1 Théâtre de l'Escalier d'Or EP. 1 À 8 de Alexandre CASTAGNETTI, Pierric GANTELMI D’ILLE Arte

2006 KAAMELOTT

1988 PALACE de Jean-Michel RIBES LES FILMS DU KIOSQUE FILMOGRAPHIE

2018 BONHOMME 2010 MON POTE de Marion VERNOUX de Marc ESPOSITO LES CHATOUILLES CES AMOURS-LÀ de Andréa BESCOND de Claude LELOUCH et Eric METAYER ÇA COMMENCE PAR LA FIN de Michaël COHEN 2017 PARIS ETC de Zabou BREITMAN (série TV) MES CHÈRES ÉTUDES de Emmanuelle BERCOT TOUT NOUS SÉPARE (unitaire TV) de Thierry KLIFA MONSIEUR & MADAME ADELMAN 2009 LA SAINTE VICTOIRE de Nicolas BEDOS de François FAVRAT LE BAL DES ACTRICES 2016 FIVE de MAÏWENN de Igor GOTESMAN ET TA SŒUR 2007 DEUX VIES PLUS UNE de Marion VERNOUX de Idit CÉBULA L’ENNEMI INTIME 2015 BOOMERANG de Florent-Emilio SIRI de François FAVRAT TEL PÈRE TELLE FILLE PAPA LUMIÈRE de Olivier DE PLAS de Ada LOUEILH LA TÊTE HAUTE 2006 PARDONNEZ-MOI de Emmanuelle BERCOT de MAÏWENN

2014 QU’ALLAH BÉNISSE LA FRANCE 2004 LE RÔLE DE SA VIE de ABD AL MALIK de François FAVRAT UNE VIE À T’ATTENDRE 2013 LES BEAUX JOURS de Thierry KLIFA de Marion VERNOUX 2003 UNE AFFAIRE QUI ROULE 2011 ON NE CHOISIT PAS SA FAMILLE de Éric VENIARD de Christian CLAVIER UNE FOLLE ENVIE 2001 OUI, MAIS de Bernard JEANJEAN de Yves LAVANDIER LOW COST de Maurice BARTHÉLEMY