Volume ! La revue des musiques populaires

15 : 1 | 2018 Varia

Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension : the Narratives of an Ascension

Gabriel Segré

Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/volume/6089 DOI : 10.4000/volume.6089 ISSN : 1950-568X

Éditeur Association Mélanie Seteun

Édition imprimée Date de publication : 5 décembre 2018 Pagination : 23-43 ISBN : 978-2-913169-45-6 ISSN : 1634-5495

Référence électronique Gabriel Segré, « Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension », Volume ! [En ligne], 15 : 1 | 2018, mis en ligne le 05 décembre 2021, consulté le 13 janvier 2021. URL : http://journals.openedition.org/volume/6089 ; DOI : https://doi.org/10.4000/volume.6089

L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun 15 1 and autobiographies, documentaries) made of this ascent ratives (comments, testimonies, song lyrics, biographies nar the of analysis the Iundertake article, this In scene. underground French the of artist aleading as recognized Abstract: /ascension system /star célébrité / Ruiz /Olivia Academy /Star : Artiste clés Mots underground). rock du àtexte, chanson la de l’« de d’un pôle « d’un pôle autour hiérarchisés, valorisés,artistiques, disqualifiés, structurés un espace de lutte, constitué d’une pluralité de territoires révèlent qui et autres, les sur et soi sur discours, les que actes les dans tant observables légitimités, de conflits et les constructions de réputation, stratégies de distinction conflits définitionnels d’authenticité, les luttes de classement, multiples les Ruiz, d’Olivia particulier cas le à travers lumière, « de vedettariat, au l’anonymat de underground, scène à la téléréalité la (de successifs passages ces de et ascension biographies et autobiographies, documentaires) de cette lyse des récits témoignages, (propos, textes de chanson, underground française. J’entreprends dans l’ana cet article réalité Résumé Nanterre) (Université Segré Gabriel Par ascension récits d’une Les Olivia Ruiz Article produit commercial produit aujourd’hui reconnue comme artiste phare de la scène scène la de phare artiste comme reconnue aujourd’hui :

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commercial » à « », de la création, de l’avant-garde (ici (ici l’avant-garde de création, », la de chanteuse à texte chanteuse » (les majors, la télévision) et et télévision) la majors, » (les »). Je mets en en »). mets Je - -

and conflicts of legitimacy, observable in both actions and and actions both in observable legitimacy, of conflicts and classification, reputation building, strategies of distinction the multiple definitionalconflicts ofauthenticity, struggles of Ruiz, Olivia of case particular the through Ihighlight, lyrics”). on focuses that to a“singer product” a“commercial from scene,underground from anonymity to the star system, of and Juliette, Christian Olivier Olivier Christian Juliette, jusqu’àles Christophe Weepers Circus, (ex VRP), Nery Chet, depuis scène française, la de avec artistes des collaboré a également la de l’animateur Aliagas, Histoire), Nikos de Belle la et Blanc Didier son de orchestre sein son (chantant de père côtés au aux travaillé locaux rock de groupes petits des dans achanté Elle Gallotta). Jean-Claude par chorégraphiée familiale, son histoire « Volver », musicale comédie de inspirée (avec la Chaillot de national au Théâtre ou Minkowski) Mark de direction la sous (avecl’Opéra-Comique « L’Amour Sorcier », autres) nationales et siennes pari musicales scènes de quantité sur duite s’est elle pro ou télé-crochet, téléréalité de l’émission dans après son passage puis locales, scènes petites des et bars des province, de bals avec l’émission public a découverte le grand /rise system /star celebrity / Ruiz /Olivia Academy /Star Artist Keywords: rock). underground song, protest case this (in avant-garde creative, pole art” a“pure and television) (majors, pole cial” prioritized, valued, disqualified, structuredaround a “commer struggle, of space a reveal which and others, and oneself about speeches, Star Academy Academy Star (Tryo) these successive passages (from reality TV to the to the TV reality (from passages successive these Olivia Ruiz est une jeune chanteuse que que chanteuse jeune une est Ruiz Olivia , mais aussi au Théâtre national de de national au Théâtre aussi , mais , Mathias Malzieu Malzieu , Mathias . Elle a d’abord chanté dans les dans ad’abord chanté . Elle made up of a plurality of artistic territories, territories, artistic of aplurality of up made et de ses élèves. Olivia Ruiz Ruiz élèves. ses Olivia de et (, Zénith entre entre (Olympia, Zénith (Têtes Raides) (Dyonisos) (Five) - - , , , - 23 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension avant de développer des collaborations avec de la figure de l’artiste. Ce parcours est à la des artistes plus légitimes, issus de la culture fois singulier et significatif, et surtout hau- savante davantage que rock, populaire ou tement instructif. Il permet en effet d’obser- médiatique (Mark Minkowski, directeur ver ces « mobilités » multiples (statutaires, Gabriel SegréGabriel d’orchestre, directeur artistique, directeur de symboliques, géographiques, catégorielles) l’Opéra national de Bordeaux, Jean-Claude et d’en saisir les ressorts. Olivia Ruiz, son Gallotta, chorégraphe, le dramaturge Claude- parcours, celui de son œuvre comme de Henry Buffard). son « image » ou de sa réputation, rendent Mon objectif, dans ce texte, est de visibles à la fois la configuration de l’indus- rendre compte du parcours de la chanteuse trie musicale aujourd’hui (et le phénomène et de ses différents « passages », par plu- de concentration verticale et horizontale) et sieurs lieux significatifs (les scènes de bals, ses conséquences (l’importance des médias la téléréalité, la scène de la chanson française dans les processus de construction de la noto- jusqu’aux scènes de diffusion de la culture riété, l’avènement de la télévision comme savante) et par divers statuts successifs (de instance de consécration et ses remises en l’anonymat au vedettariat, d’apprentie artiste cause au nom de l’authenticité et des valeurs à vedette, de produit télévisuel à chanteuse de la création). à texte). Je souhaite éclairer, à travers le L’étude de ce parcours permet d’ob- cas particulier d’Olivia Ruiz, les multiples server la nature des représentations de ces conflits définitionnels d’authenticité, les pôles (celui, idéalisé, de la création, et celui, luttes de classement, les constructions de honni, du commerce) et des représentations réputation, les stratégies de distinction et d’artistes (l’artiste véritable, pur, bohème, conflits de légitimités, observables tant opposé à l’artiste corrompu et servile) qui dans les actes que les discours, sur soi et sur façonnent les discours sur soi et sur les autres. les autres. Ces conflits (et notamment les Elle permet de saisir la façon dont sont mobi- stratégies déployées par la chanteuse, avec lisées ces représentations dans une lutte pour le soutien de ses « pairs », pour la reconnais- la reconnaissance qui est aussi une lutte pour sance et l’intégration d’une catégorie en lieu la désignation de soi, une lutte pour la maîtrise et place d’une autre) révèlent un espace de de la construction sociale de son identité lutte, constitué d’une pluralité de territoires d’artiste ; une lutte qui repose en partie sur artistiques, hiérarchisés, valorisés ou disqua- des stratégies et des processus d’identification lifiés, structurés autour d’un pôle commercial et de différenciation. L’analyse du parcours (incarné par les majors, la télévision) et d’un de la chanteuse, lequel s’accompagne de tout pôle de « l’art pur », de la création, de l’avant- un ensemble de commentaires, conduit enfin garde (ici incarné par la chanson à texte, le à observer la production et la manipulation rock underground). de catégories et systèmes de classement, et à Je veux livrer ici l’analyse d’un par- mesurer l’importance des mots et récits sur cours, raconté, écrit, mis en scène, par la l’œuvre et l’artiste, qui participent grande- chanteuse elle-même et par d’autres, confor- ment à la production de la valeur de ceux-ci. mément à une définition partagée des valeurs J’ai mené, plusieurs années durant, avec 24 de la création, à une représentation commune plus ou moins d’intensité et de régularité, 15 1 » ( Fable « Petite Ruiz, » ( vole « Je Ruiz), 2 5. / 33 Program 1 Jeunes Chercheurs / Jeunes Chercheuses, programme du cadre le dans (2007-2012), Recherche la de Nationale l’Agence par financement pour accepté et proposé aété Menestrel, Le Sara par et danses musiques (Mondialisation, MUSMOND projet 4 Le Universalmusic.fr. 2temps3mouvements.com chanteuse), la de officiel site (le 3 oliviaruiz.com l’amour 2003). 2007 en initié d’artistes », « parcours et musique » en les « vies sur collectif, travail prolongation ou déclinaison Ruiz, d’Olivia particulière peu un graphie mono àune rencontrer ou la suivre, la sans et son concours sans me livrer, je pouvais recherche, de de mes objectifs spécificités des regard en et carrière, sa et son œuvre elle, sur éléments des existants nature la de et somme la de public l’artiste, de du caractère qu’en m’est raison Il apparu divers. et dense fois à la riche, matériau un vement accumulé progressi ainsi télévision). de plateaux J’ai d’autres son site et (dans sur presse, la sacarrière et tiennent pairs et collaborateurs ses qu’elle – tient discours des critique chansons ses de textes des étude promotionneldu disques, ses matériel de documentaire graphies bio deux des étude issue, est chanteuse la de première saison la de observations chanteuse : la de carrière la de pointillé, en d’ethnographie, sorte une

Tout particulièrement Wheepers Circus (feat.Olivia Varrod Didier (2004), Olivia Ruiz, , Polydor, 2003). , Polydor,

: circulations, mutations, pouvoir), porté 3 , sur les ondes radiophoniques et les les et les ondes radiophoniques , sur (Ruiz, 2007 1 Faites entrer qui lui sont consacrés, analyse analyse sont lui consacrés, qui » ( l’amour pas « J’aime J’aime pas l’amour pas J’aime Olivia Ruiz Star’Activist Ruiz Olivia ; Chuberre, 2011); Chuberre, (site de l’artiste Chet), Chet), l’artiste de (site , Baz Prod, 2003). Olivia Olivia 2003). Prod, , Baz Star Academy Academy Star a posteriori a posteriori 2 , Polydor, , Polydor, et examen examen et J’aime pas pas J’aime – sur elle elle – sur ou que ou que ,

et duet dont d’un d’un 4 . - - - Le parcours d’Olivia Ruiz d’Olivia parcours Le secret un et parcours Un 5 Site officiel officiel 5 Site transformations mobilités, d’artistes, Parcours musique. en vies ( Hermann Éditions aux collectif ouvrage d’un publication la et production la notamment résultat pour aeu recherche Cette représentations). les leursartistes, musiques, les genres, les savoirs, » (les « objets multiples de mouvements les sociales, culturelles, contextuelles) et à analyser mobilités (aussi bien statutaires, géographiques, dégager des logiques communes de circulations et à attachés sommes nous nous France), la de et indien l’Océan de îles des l’Egypte, de Amériques, des (issus danseurs et musiciens sept de parcours des À partir mobilités. ces de conséquences et effets moteurs, processus, mécanismes, aux intéressant nous en contemporain, monde le dans représentations, techniques, réputations etc.) répertoires, compositions, modes d’interprétations, l’étude de cas de circulations musicales (artistes, en a consisté Il moi-même. et Samson, Guillaume Puig, Nicolas Mallet, Julien Menestrel, Le Sara a rassemblé Christophe Apprill, Kali Argyriadis, Sciences Humaines et Sociales (édition 2007). Il réalistes). chansons (répertoire de bars des dans chante et (accordéoniste, guitariste) Marti duo avec forme Franck un elle Puis tremplins. quelques gagne et parties mières pre des assure Five, rock, de premier groupe forme son elle Àquinze ans, locale. titution ins une l’orchestre Coll, René de dans riste guita et chanteur est père Son importante. place une tient où musique la espagnole gine d’ori famille une l’, de dans village un 1 er janvier 1980 Olivia Blanc est née à le née est àCarcassonne Blanc Olivia oliviaruiz.com , Hermann, 2012).

5 . Elle grandit à , àMarseillette, grandit . Elle .

Des Des - - - - 25 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension En 2001, elle forme un duo avec son père disque d’argent et ses ventes dépasseront Didier Blanc (qui a sa propre formation, 50 000 exemplaires. Didier Blanc et la Belle Histoire). Le duo se En 2003, Didier Varrod tourne un produit sur diverses scènes de la région, avec documentaire 10 qui retrace l’évolution de Gabriel SegréGabriel un répertoire de chansons françaises et espa- l’ancienne « académicienne ». « Acteurs et gnoles. Cette même année 2001, elle prend témoins de la téléréalité analysent le phé- contact avec les Têtes Raides et leur envoie nomène “Star Ac” et le parcours qu’Olivia une maquette, sans succès. C’est alors qu’« elle Ruiz s’est tracé à force de détermination et s’inscrit à l’émission Star Academy pensant d’originalité 11. » Il remporte le premier prix qu’il s’agit d’un “Fame” à la française 6 ». de l’Académie Charles-Cros. Elle rejoint la première Star Academy, du Sur scène jusqu’en avril 2005 avec son 20 octobre 2001 au 12 janvier 2002. Figurant premier album, la jeune chanteuse s’interrompt parmi les finalistes, elle participe à la grande pour enregistrer son deuxième album La femme tournée qui clôt l’émission. « Cette étape lui Chocolat. Mathias Malzieu de Dionysos, le aura au moins permis d’entrer en contact avec producteur Alain Cluzeau, Christian Olivier ceux avec lesquels elle voulait travailler 7. » des Têtes Raides, Christophe Mali de Tryo, En 2002, elle sort son premier single Ben Ricour et Juliette participent à l’album « Paris » avec l’artiste Chet. Puis Olivia décide qui sort en novembre 2005. En mars 2005, de disparaître de toute médiatisation pour Olivia Ruiz est nommée aux Victoires de la réaliser son premier album. Elle va frapper Musique dans la catégorie « Révélation scène ». aux portes des artistes qu’elle admire dont C’est le début d’une large reconnaissance par Juliette qui lui écrit « J’aime pas l’Amour 8 ». le milieu des pairs qui se traduit par quantité de L’album du même nom 9 est écrit avec nominations, distinctions, prix et autres hom- des artistes de la scène alternative française mages de la profession mais aussi du public 12. (outre Juliette, les Weepers Circus, Nery, En 2009, elle sort un troisième album (Miss ex-membre des VRP, ou le compositeur Philippe Prohom participent à la composition de l’album). La réalisation est assurée par Iso 10 Olivia Ruiz, star’activiste, 52 min, 2003. Diop et Mitch Olivier, réalisateurs et musi- 11 Site officiel oliviaruiz.com ciens des Rita Mitsouko. J’aime pas l’amour est nommé aux Victoires de dans 12 En 2006, Les nomment la catégorie « Révélation scène ». Il devient La femme chocolat dans la catégorie « Album de l’année ». En novembre de la même année, Olivia Ruiz est nommée aux Europe Music Awards dans la catégorie « French Act ». En décembre, elle est nominée pour le prix « Femmes en Or » 2007, dans la catégorie « Spectacle ». En janvier 2007, 6 Idem. Olivia Ruiz est nommée aux NRJ Music Awards. Elle est nommée dans les catégories « Révélation 7 Idem. Francophone de l’année » et « Album Francophone de l’année ». En janvier 2007 toujours, elle obtient le 8 Olivia Ruiz, « J’aime pas l’amour », J’aime pas Trophée Paris Match 2006. En février, elle reçoit le l’Amour, Polydor, 2003. Prix de la Meilleure Artiste interprète Féminine 2006 pour Les Globes de Cristal « Paris Première ». 26 9 J’aime pas l’Amour, Polydor, 2003. En mars, elle remporte les trophées « Interprète 15 1 interprète féminine artiste (« Meilleure Cristal de Globe nouveau d’un récompensée est elle 2013, En 2010. UNAC Prix Grand le ») et l’année de « vidéo-clip » et féminine interprète (« Artiste Victoires autres »), deux féminine nouveau Globe (« un reçoit elle 2010, En ». musical « Spectacle et catégories « les dans musique la de Victoires deux et 2007, en » féminine interprète artiste « Meilleure de titre au Cristal de Globe un reçoit Ruiz 13 Olivia diamant. de disque est album Son 2007. Musique la de Victoires » des /tournée « Concert » et féminine deux albums, viennent Puis premier single. avec le en 2002, son site internet sur publiée officielle biographie la croire àen commence, secret Le de Chaillot. national Lyon de au Théâtre puis biennale à la donnée sera qui danse, et chante elle laquelle « Volver », dans tragi-comédie, une Gallota conçoit avec Jean-Claude Ruiz Olivia en 2015, plus tard, Deux ans l’Opéra-Comique. de national Grenoble au la MC2 de Théâtre puis de Théâtre présenté est au Grand ballet Le Gallota. Jean-Claude par chorégraphié et Osinski Jacques scène par en mis Minkowski, Marc par dirigé spectacle un Sorcier », dans « L’Amour de Candelas gitane la interprète elle Corps-Aimants À nos album cinquième un puis quatrième un enregistrera Live Météores et 2010 en 2007 live s’ajoutentauxquels deux albums en 2012 Météores La carrière artistique d’Olivia Ruiz Ruiz d’Olivia artistique carrière La ( ( Le Calme et la Tempête etla Calme Le ( Chocolat Show Chocolat , Polydor, 2009) Le calme et la tempête etla calme Le Artiste interprète Artiste féminine de l’année , Polydor, 2010 Meilleure artiste interprète interprète artiste Meilleure »). , Polydor, 2016) Polydor, , , Polydor, 2007 et et , Polydor, 2007 , puis un quatrième quatrième un , puis , Polydor, 2012) 13 , Polydor, 2012, , Polydor, 2012, ) . Olivia Ruiz Ruiz . Olivia . En 2013, . En 2013, Miss Miss » , Mercury, 2003). 2001), Academy, Star Academy, Star Academy, 16 Star officiel 15 Site officiel 14 Site discographie une constituer se de pourtant permet lui travailler voulait avec elle lesquels d’entrer avec ceux contact en permis moins au aura lui étape « Cette minimes : quences consé aux anecdotique, quasiment étape une le single « La musique », reprise de la chanson chanson la de musique », « La le reprise single au sont et réalisés de 2001 datent Ruiz, d’Olivia les premiers véritables succèsPourtant, l’émission de la de le cadre dans enregistrés titres des n’est état fait Il guère récompenses. pluie de une et deux tournées, française à la “Fame” d’un s’agit qu’il l’émission à s’inscrit (« elle malentendu présentéest un comme développée). très ni n’est dense Il très pas du site biographie la que (même vrai est s’il gommé nié, comme et apparaît Il présenté. d’exemplaires vendus. le million aussi lui ventes atteignant des et première place la prenant identique, sort un L’album connaîtra d’exemplaires. million vendse àplusd’un ventes des et tête en semaines plusieurs reste existent ». Il les comptages que depuis ventes des première en semaine « record le établi aurait Musique » « La même que annonce de TF1 Un communiqué semaine. 224 plus de classe 1 se et le 4 décembre 2001 sort Nicoletta, de Château Star Academy 1 Academy Star Le passage à la àla passage Le er du top des ventes de singles avec du ventes top singles des de , sous l’égide, sous la de 000 exemplaires vendus en une vendus une en 000 exemplaires oliviaruiz.com oliviaruiz.com Les reprises Les singles

16 Le live (aujourd’hui dans l’ombre (aujourd’hui dans et , Double album (Universal, Mercury, 2002), Star Academy (Universal, Mercury, 2002), Star Academy (Universal, Mercury, . . Star Academy (Universal, Star Academy est à peine àpeine est

pensant pensant 15 . » Elle . » Elle 14 »), »), : : - . 27 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension le silence, cachée et reniée), qui place Olivia Pourtant, à sa sortie de l’émission, et le collectif Star Academy, parmi les plus Olivia signe chez le label Polydor, division gros vendeurs de disques en France. Elle lui d’Universal Music, partenaire de l’émis- permet, en outre, de découvrir la réalité des sion Star Academy. Son album est écrit et Gabriel SegréGabriel tournées de vedettes (« des Zéniths devant composé par des artistes de Polydor ou 3 000 personnes, des gens hystériques 17 »), d’Universal. Mais exceptionnellement, le les séances de dédicaces devant des foules disque sort « sans le logo de TF1 et d’Ende- de fans nécessitant le concours musclé de mol. Une faveur accordée par la chaîne et la gardes du corps 18, etc. Production : “car pour asseoir l’émission, Le passage à la Star Academy est pour- il faut aussi qu’elle consacre de véritables tant bien l’acte de naissance, pour le public artistes”, explique Axel Duroux, d’Ende- national, d’Olivia Ruiz (il n’est qu’à voir mol » (Petit, 2005 : 132). L’absence de ce logo les audiences de l’émission et le nombre de sur le disque est bien le signe du rejet du stig- téléspectateurs qui découvrent Ruiz, son mate, le refus de la marque du passé, même visage, sa voix, son nom, lors de la diffusion si ce passé et cette marque sont à l’origine de l’émission 19, ou encore le nombre d’ache- de l’album. Le disque sort, accompagné du teurs de ses disques co-enregistrés avec les documentaire « Olivia Ruiz Staractiviste » autres académiciens). Cette négation apparaît dans lequel la chanteuse raconte sa difficile comme le rejet manifeste d’un enfantement expérience au Château et prend ses distances honteux (en direct, à la télévision, sous les avec l’émission. Le documentaire témoigne caméras de télévision), le rejet d’un territoire de la singularité de la chanteuse, du gouffre ignoble, d’un lieu de naissance maudit (la qui la sépare des vedettes de la téléréalité. Il télévision, le Château, TF1), et d’une des- tient ainsi à distance la marque infamante, cendance reniée (la Production, Endemol, protège Olivia des effets de la souillure, la Alexia Laroche-Joubert, l’animateur Nikos purifie d’une certaine façon en rendant inof- Aliagas, etc.). fensifs les effets de sa participation à la Star Academy. Certains portent un regard très critique sur le rejet, par Olivia Ruiz, de ce 17 Témoignage de Patrice Maktav, « élève » de la Star passé stigmatisant : « Pour un manager qui Academy. Il explique : « On a été super connus, super médiatisés. On était vraiment des rock stars quoi. » souhaite rester anonyme : “C’est le comble de (Varrod Didier, 2004) la putasserie. Elle se sert de la Star Ac’ pour en sortir un disque, et de la contestation de 18 On voit les images impressionnantes d’une séance de dédicaces au Planet Hollywood (Varrod Didier, la Star Ac’ pour le lancer.” » (Petit, 2005 : 131) 2004). Les élèves sortent du bus, pris d’assaut par une foule compacte, fervente, de laquelle résonnent des cris de fans hystériques, comme aux plus belles heures de la beatlemania ou de la presleymania…

19 Chaque prime hebdomadaire rassemblera entre 5 et 10 millions de téléspectateurs, soit entre 24 et 45 % de parts d’audience. À titre d’exemple, le prime du samedi 5 janvier 2002 sera regardé par 10,5 millions de téléspectateurs, soit 45,1 % de part d’audience 28 (chiffres Médiamat / Médiamétrie). 15 1 21 Site officiel officiel Site 21 Prohom. Philippe et Balmino Stéphane Chet, Circus, Weepers The Nery, Juliette, Notamment 20 Ac’ Star avec élèves des la de collaboration de type la de l’univers de sépare la du et fossé qui d’Olivia personnalité la de – exceptionnel définitif et caractère du « système ou « machine » la comme monstruosité, « prison » ou une une comme l’émission, de présentée son ignorance qui son hostilité, qui ou sonson dégoût, mépris qui affiche, Balmino, Stéphane Prohom, les Weepers, Nery, Chet, Philippe Chacun, souillure. la de préserver se de vers soi, et uni cet l’absence entre lien de clairement d’énoncer consorts et Juliette pour s’agit Il musique. la de et l’art de vision cette de académiciens, l’émission,rejet stars de des son affirme Chacun le à distance. tient mais référence yfait sollicité teurs), artiste chaque téléspecta de millions des pour téléréalité de programme à ce associé bien évidemment est nom (le Ruiz de malheureux passé ce nier rejet la de Ruiz Olivia composé et pour ontceux-là écrit même qui française alternative scène la de artistes des adoubement véritable par à un assiste Liens visibles et invisibles autres les Un par dit parcours Sur le site consacré à la chanteuse, on chanteuse, àla le site consacré Sur Ces artistes affirment également le également affirment artistes Ces : « Depuis, j’ai refusé tous les projets tous refusé j’ai : « Depuis, Star Academy 20 oliviaruiz.com . Cet adoubement passe par le par adoubement passe . Cet . Personne ne pouvant . Personne ne pouvant . Star Ac’ Star

– de ce ce – de du fait du fait 21 ». ; - - contagieux les élèves qui sont associés à la àla sont les élèves associés qui contagieux phénomène un le comme choléra évitent et et peste la « considèrent comme son album sur collaborer ont et de accepté Ruiz d’Olivia font qui l’admiration alternatifs artistes Ces veut qui Ruiz n’estposés… Olivia pas des sortant lui qui s’est occupé d’Olivia à sa sortie de la la de sortie àsa d’Olivia occupé s’est qui lui C’est Circus. Weepers les et Ruiz Olivia notamment regroupe qui 2007, en Éditions Balandras Musicale d’éditions maison propre sa monte Il 2005. depuis Seuil, Textuel/Le éditions » aux « Musik collection la de directeur puis à 2005), 1999 (de Publishing Music 23 Balandras est directeur chez artistique Universal officiel site Prohom, Philippe 22 l’émission à Ruiz, (elle-même disques de àOlivia liée maison la et mêmes artistes ces entre évident le lien que Academy Polydor. artistes des s’occupe notamment qui Publishing, chez Universal artistique le directeur Balandras, sément Laurent de préci plus d’Universal, le concours parfois avec contactés, les et aurait avec eux vailler tra de le désir exprimé aurait qui elle C’est collaboration. de leur à l’origine être affirme qui d’Olivia l’admiration de jouissent ils plus « populaires »). variété, de les artistes regroupe d’Universal label autre un Mercury, que « accessibles », tandis moins Polydor, les artistes rassemble qui au label les propos appartiennent (ils dans façon de manifeste pas n’apparaît qui Ce Universal. sont artistes des ils ticularité : Academy (Petit, : 131) 2005 Balandras Laurent résume machine », Indéniablement, le la fossé entre Indéniablement, caractéristique : autre une partagent Ils à la si hostiles artistes, Ces et ces artistes est bien plus souligné bien est souligné plus artistes ces et , partagent tous une même par une tous , partagent Star Ac’ . Star Academy

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29 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension à TF1). Il apparaît dans les propos, et c’est le Les qualités d’Olivia message que ces artistes veulent faire passer : 1) qu’ils sont rebelles, libres et indépendants, Après avoir dénoncé la Star Academy et marqué leur distance avec l’émission, ces

Gabriel SegréGabriel 2) farouchement opposés à « Universal et ces machines à mâcher du tube pour nigauds 24 artistes dévoilent le talent d’Olivia Ruiz. [...] », 3) totalement étrangers à ce monde, Lequel talent est d’abord défini comme un 4) séduits par Olivia Ruiz, elle-même – en ensemble de traits de personnalité, une dépit des apparences et de son parcours (son attitude générale, opposés à ceux suppo- passage par la Star Ac’) – très semblable sés des vedettes de téléréalité. La liberté, à eux, c’est-à-dire libre, indépendante et l’indépendance, l’autonomie, l’originalité, rebelle, 5) que la rencontre est une rencontre l’insoumission d’Olivia sont ainsi mises en artistique, entre des artistes mus par le désir avant. C’est d’abord le fait qu’elle exhibe un de créer, de partager des univers artistiques, « tee-shirt des Têtes Raides 25 », ou qu’elle d’aller au-devant d’expériences artistiques. adopte une attitude perçue comme rebelle et 26 Or, il s’avère que 1) ces artistes (à anticonformiste , ou encore qu’elle refuse 27 l’exception de Balmino) sont des artistes de « faire de la variété de supermarché » qui séduit les mentors de la jeune chanteuse. Polydor / Universal, 2) que c’est en tant que C’est le rejet par Olivia Ruiz de ce tels qu’ils rencontrent Olivia Ruiz, 3) que passé, de cet univers, de cette émission et cette rencontre est organisée, semble-t-il de ses obligations et corollaires, qui est véri- par Universal, qui propose et assure la jonc- tablement présenté comme sa toute pre- tion, 4) que le véritable point commun, par mière qualité. Avant de définir Olivia Ruiz conséquent entre les uns et les autres, avant comme musicienne ou chanteuse, d’évoquer que d’être un même univers artistique ou un son talent, sa voix, ou quelque autre qualité rejet commun du « business » incarné par artistique, son univers artistique, ses com- Universal, est bien d’être un artiste signé positions, etc., chacun témoigne ainsi de la par Universal, 5) que la rencontre est d’abord position particulière de Ruiz à l’égard de la et surtout (sans présager de la qualité de la Star Academy. collaboration artistique qui s’en suivra) un Chacun atteste qu’est présent, dans business plan (mis en place par Universal) la personnalité même d’Olivia, le rejet du de lancement d’une nouvelle chanteuse « père » (TF1 et Star Academy), nécessaire signant chez Universal (en lui adjoignant préalable à la quête d’un autre père spirituel, à les services et talents de salariés de l’en- la reconnaissance de celui-ci, à l’adoubement. treprise [les artistes Universal]). Ce peut Chaque musicien affirme le rejet par Olivia être également le lancement (ou la relance) de ce premier territoire qu’est l’émission (le d’artistes en perte de vitesse ou encore peu connus, appelés à bénéficier du futur succès programmé d’Olivia. 25 Les Weepers, site officiel oliviaruiz.com.

26 Nery. site officieloliviaruiz.com .

30 24 Nery, site officieloliviaruiz.com . 27 Chet. site officieloliviaruiz.com . 15 1 30 Les Weepers, site officiel officiel site Weepers, Les 30 officiel site Juliette, 29 (Varrod, 2004). Balandras, directeur Universal artistique Publishing », Laurent téléréalité la par base àla visé celui ni TF1, de celui ni n’est qui public àun s’adresse qu’elle sûr C’est ovni. un c’est que sûr C’est chier. fait qu’elle sûr c’est milieu au Ruiz Olivia àtire-larigot. disque du vendre pour existe qui populaire programme clair. très être faut « Il 28 abondants des noyés éloges, rapides au milieu jolie voix « très sa« plume de qualité la sur du timbre », l’ « originalité sur mots quelques celle-ci. adéterminé qui ce ni laboration, aprésidéqu’elles col àla ne qui sont ce pas apparaît Il d’Olivia. artistiques les qualités concernant diserts sont moins nettement system star le par modeler à pâte marionnette, léable, mal personnalité, sans conformiste, dante, (soumise, dépen téléréalité de vedette la de symbolique » « meurtre également mais naissance de acte un comme fonctionne rebelle et indépendante femmejeune libre, comme Ruiz d’Olivia « construction » cette définition, Cette téléréalité. de vedette la de inversé le reflet tablement le comme négatif, véri défini personnage, d’un construction Nery. l’ex VRP ou Juliette, sont que Chet, artistes ces par création) la de et musiciens », l’art gardé de « authentiques des (l’« authentique scène » nouveau ce territoire àl’entrée dans saire néces soupe la culturo-industrielle), de marketing, stratégies des commerciale, musique la de préfabriquées, vedettes des lieu L’adoubement passe ainsi par laL’adoubement par ainsi passe On trouve, parmi les commentaires, les commentaires, parmi trouve, On d’Olivia collaborateurs artistes, Les 28 ).

30 », mais guère plus. Autant de de Autant plus. guère », mais oliviaruiz.com Star Academy oliviaruiz.com 29 », ou encore sa . c’est un un c’est . - - - - - la plus grande part du propos tenu par ces ces du propos tenu par part plus grande la occupent qui respectivement, portent se qu’ils oumutuelle encorerencontre, l’affection communes),sitions l’authenticité leur de (qui seront compo des d’Olivia au centre d’ « envol » liberté, de le désir C’est teuse. chan la de personnalité la sur commentaires avec l’aval déclaré de celle-ci. de avec l’aval déclaré Ruiz de le personnage ainsi construisent parcours). ce Ils comprendre interpréter et (comment veut elle paraître on doit qui et (et veut son est elle être parcours), quel qui Olivia est fois àla qui disent Ils graphique. bio caractère présentent un avec Olivia, les Weepers par aprèsécrits discussions fable ») vole » « Je « Petite et (en particulier textes, Certains son de parcours. témoigne passage un et mondes Deux elle-même par Olivia Universal. par orchestrée et programmée proposée, collaboration d’une sentiment le plutôt bien donne témoignage un désir de collaboration artistique. Ce justifier pour bienle moins insuffisante première pour rencontre est cette que alors faut bien reconnaître il point, ce corde sur si l’on Mais s’ac l’artiste. sur discours à ce studio un scène ou dans une sur exemple), par Balmino concerne non et qui rencontre – première seule lors dès qu’une style, un ou voix, une d’interprète, talent un quer Ruiz. Olivia sur artistes L’œuvre elle-même d’Olivia Ruiz Ruiz L’œuvre d’Olivia elle-même d’évo difficile évidemment apparaît Il dans un café qui plus est (en plus est qui café un ce dans – préside - - - - - 31 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension La chanson « Petite fable 31 » raconte du Château. Olivia est devenue une véritable l’histoire d’une jeune fille entrée auChâteau artiste, libre, indépendante, sans dettes ni de la Star Academy, dans cet « antre [qui] est devoirs auprès du diable. Elle n’est plus que une vaste comédie 32 ». Elle pactise ainsi la belle ; la bête, qui fraie avec Endemol, qui Gabriel SegréGabriel avec le diable (TF1, Endemol, le business se corrompt sur les plateaux de TF1 a fait artistico-industriel) : « J’ai donné mon corps long feu. À ceux qui continuent de voir en au diable. » Mais heureusement, elle s’enfuit elle une star de la téléréalité, elle déclare : et quitte cet univers factice, ses pièges et « Je me fous de ce que l’on raconte, Ma vie ses chimères, pour se construire comme est là si cela vous chante. » véritable artiste, quelles que soient les diffi- La chanson, sous couvert de raconter cultés propres à ce choix. Cette fuite apparaît une petite fable, celle d’une « Cendrillon » qui comme une liberté conquise de haute lutte, aspire à la gloire, à la vie de château, puis les et comme une résurrection. Olivia peut aller rejette, comprenant qu’elle y perd son âme, seule, nue, mais débarrassée de ses chaînes, développe le thème de la pureté, de l’authen- des faux atours : « Enfin j’ai sauvé mon âme, ticité, de la liberté, opposées à la souillure, Je m’enfuis de la fable, Je ne ressens pas de au vice. En toile de fond apparaissent deux blâmes, Le vilain meurt, reste le beau, C’est mondes, deux territoires que tout oppose. Le ma vie de château. » Repartant ainsi coura- premier, dont il est directement question est geusement de zéro, tournant le dos aux succès celui de la fable (« Je m’enfuis de la fable »), faciles mais futiles et inauthentiques, elle c’est le « château », l’« antre ». C’est le lieu perd tout le crédit des journées passées au de la « vaste comédie », le lieu du « conte », Château, tout le bénéfice de la vente de son où se trouvent le « serpent », le « diable ». âme, et meurt symboliquement pour renaître C’est, on l’aura compris, le Château de la pure, après avoir frôlé le pire : « J’ai fini par Star Academy, et plus globalement, le lieu des tout perdre et tout gagner, Ne me jugez pas fausses illusions, de la gloire facile, factice et apprenez moi, Je suis entière, je suis hantée, artificielle, construite à coup de plans mar- Ne me regardez pas, vivez moi, Moi je suis la keting. C’est le territoire des producteurs petite princesse, fière, Sans parures et sans cyniques, des marchands de « soupe », des couronnes, J’ai vu le serpent, la faiblesse, vedettes préfabriquées de la téléréalité. C’est C’est toute nue que je me donne. » La chanson du profit, et de la consommation, commence par ce vers : « De la belle et la bête de la « manipulation ». Il attire à lui celles je suis les deux » pour finir par celui-ci : « Je et ceux qui aspirent à la gloire, et qui sont suis sortie grandie de ce conte, Moi je ris, prêts à tout pour l’obtenir : prêts au sacrifice je bondis et je chante. » La part d’ombre a de leur carrière artistique, de leur ambition disparu, la souillure est restée entre les murs créatrice, de leur âme. Le second monde, dépeint en creux par le court texte des Weepers, est l’exté- 31 Olivia Ruiz, « Petite Fable », J’aime pas l’amour, rieur, l’au-delà des murs du Château. C’est le Polydor, 2003. monde dans lequel Olivia va faire une entrée fracassante, accueillie par les Weepers, par 32 Cet extrait et les suivants sont tirés de la chanson 32 « Petite Fable », J’aime pas l’amour, Polydor, 2003. Juliette, Chet et les autres. C’est celui de la 15 1 34 34 ( », vole « Je Ruiz), (feat.Olivia Circus Wheepers 33 la de l’univers de diabolisation la dénonciation et la par passe Ruiz d’Olivia l’autobiographie l’envol, de et dans passage du thématique la et deux mondes sition entre à l’épanouissement artistique. àl’envol, frein créativité, àla également mais dorée » argentée », « prison toujours « cage et Le au propre au et figuré. micienne vole m’empailler, Vous m’avez Je vole, je libérée, Je vole, je vole ».mon secret, « Vous vouliez Ignoraient argentées, cages vole, je vole, Les « De l’ombre, Je les lumière, Àla airs. » dans m’enfermer, Je vole, je vole, Je m’en vais « Vous m’attraper, vouliez Vous vouliez vole – legement second texte développés dans lar sont l’émancipation) l’élévation, monde, (autrement àl’autre l’un de le passage dit Olivia. par Polydor admirés artistes les par investie authentique, française cale musi scène la second monde, de c’est celui soient Ce encore nus ou déjà couronnés. qu’ils indépendants, libres, êtres des mais âme souillée, ni ni « serpent », artifices, ni « comédie », Ni artistes. des et créateurs des monde, mais ce en ou stars vedettes Nulles marketing. et profit stratégies les de désir non le corrompu l’art de par création, la de véritable monde le C’est l’authenticité. de (despureté comportements), des et ambitions Faites entrer Idem

33 34 Les thèmes de l’envol de thèmes libération Les la de et La définition de soi par la chanteuse chanteuse la de soi par définition La oppo cette clairement très retrouve On » . » l’expérience Ànouveau, .

est stigmatisée comme enfermement, est stigmatisée – signé à nouveau les Weepers :– signé par , Baz Prod, 2003). Prod, , Baz Star Ac’ (Ruiz, 2007) (Ruiz, , et par l’affirmation de de l’affirmation par , et Château Château . star acadé est encore

« Je - - - - Academy son de authenticité. son honnêteté, de l’affirmation par que ainsi celui-ci), pour mondeavec son autre de admiration et cet (ou scène alternative saproximité de au moins la de monde, celui autre à un son appartenance Ruiz, dans Varrod, 2004) Varrod, dans Ruiz, » (Olivia ça.” tout et soir, samedi le plus et jour, par fois trois c’est que parce Tout ça ça. comme émission d’une jour, un jeu, au prendre fassent se enfants mes que pas J’aimerais système. un cautionne je participant, en “merde, Tu dis te gamins…” des sur surtout et là, sont qu’ils que… ça de àcause juste c’est et finalement, endoctrinés, été ont qui gens pauvres ces voilà, Et faire. de capable suis je que ce de montré rien j’ai que parce usurpatrice, une suis “je dire te De vois… tu vol”, du c’est “vraiment dire se Pour… De vois. tu glace, la devant que serait-ce ne regarder, àse juste mal, du vraiment avait on tournée, la : «Sur explicites particulièrement sont interviews des lors Ruiz Olivia par tenus propos Les 35 les Rita que tels artistes l’autre des abrite que tandis Lorie, de d’Obispo, leest repaire d’auteur. premier Le française chanson la de bien au monde et du mais rock du business Star Academy authentiques artistes des le mépris s’attirer de fort on et risque maudit, monde ce dans perd se On au « système ». appartenant médiocres côtoie artistes des on y craignos », « chansons des ychante On n’importe comment. coiffée etsée, maquillée le « déjouer ».s’« en pour sortir », force la monde, de et ce pour pénétrer pour faut du courage Il renferme. qu’il menaces les constitue, le piège qu’il explique Elle dureté. sagrande de témoigne et hostile, territoire ce de inauthentique et artificiel le caractère dit compromission.de Ruiz et monde médiocrité de un dans périlleux L’expérience àla du passage Ruiz assure appartenir non pas àla non pas appartenir assure Ruiz au rend se ridicule On est présentée séjour comme un et au monde de la variété et au et monde variété la de 35 . Château , dégui Star Star - 33 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension Mitsouko, Noir Désir, Nery, les VRP etc. l’essence même d’une famille, d’un peuple, On apprend dans l’un « l’exploitation, le d’une culture, à diffuser des racines. mépris, l’ingratitude et l’importance des Puis, Ruiz se construit artistiquement, parts de marché », on y « remue [son] popo- culturellement, musicalement, avec de l’au- Gabriel SegréGabriel tin sur des chansons craignos […] maquillée thentique : authenticité de l’émotion, de comme une voiture volée ». Dans l’autre, la révélation, des œuvres… Elle découvre on découvre l’authenticité, la création, la notamment la musique slave et tzigane et vérité. Passer de l’un à l’autre nécessite de reconnaît ce langage comme le sien : un lan- parvenir à « tourner cette page, à la brûler gage qui vient du cœur, des tripes, du ventre, même » (Ruiz, 2007 : 75). qui exprime les racines et l’âme. Artiste malgré elle, par élection plus que par choix, par obligation plus que par désir, la scène La vie d’artiste est son domaine, présentée comme vitale, comme une condition de survie. Quand Olivia se raconte dans son Le discours d’Olivia Ruiz sur elle- autobiographie, elle se dit artiste. D’abord, même en tant qu’artiste, reprend dans ses conformément à la représentation de l’ar- grandes lignes la « conception romantique tiste 36, elle présente son lien à l’art et la de l’individu inspiré » (Heinich, 1996 : 35) musique comme une évidence, une sorte et illustre parfaitement le régime voca- d’appel, de prédestination. tionnel qui caractérise l’artiste à partir du Comme les artistes authentiques, elle xixème siècle. « Avoir une vocation c’est, au est portée par quelque chose qui la dépasse, sens strict, se sentir appelé à exercer une la transcende, et qui l’habite malgré elle : activité, vécue dès lors non comme calcul une souffrance héréditaire, un exil, une d’intérêt ou comme obéissance à des conve- lutte, un pays, une culture. Dès les premiers nances ou des obligations, mais comme un mots de son autobiographie, Olivia Ruiz se désir personnel, intérieur, d’embrasser une présente comme une artiste qui obéit à sa carrière pour laquelle on se sent fait, à laquelle voix, qui la laisse « transporter ces choses on se sent destiné. » (Ibid. : 37) Le régime indicibles » (Ruiz, 2007 : 6), sans réellement vocationnel fait de cette vocation la condi- comprendre ni intervenir. La voix apparaît tion nécessaire de l’exercice de l’activité. La comme un élément extérieur, autonome, qui conception moderne de l’artiste, qui obéit peut montrer « la voie ». C’est une sorte de à sa vocation, implique quantité de motifs, don, quelque chose de reçu, qui semble faire qu’on retrouve dans le discours d’Olivia : d’Olivia une élue. Une élue destinée, non pas « le don inné, l’inspiration, l’individualité, à divertir ou amuser la galerie avec son bel l’originalité » (Ibid.). « Vocation plutôt qu’ap- organe, mais à transporter et transmettre prentissage, inspiration plutôt que labeur soigné et régulier. » (Ibid. : 39) Artiste, Olivia propose d’elle-même un portrait aux antipodes du « produit com- 36 Se reporter notamment aux ouvrages de Ernst mercial » ou de la « vedette ». Anti-star acadé- Kris et Otto Kurz (1979) ou de Nathalie Heinich (1996, 34 2005). micienne, artiste non carriériste, elle assure 15 1 de la la de avec l’image façon spectaculaire, de surtout, rompt bohème ». la de Il « marginalité la de l’art », pour « l’aspiration de à l’art les motifs avant en place Il artistique. vocation la de Star Academy l’expérience àla précédant période la durant (après bals des tournée galères des celui du spectacle. intermittente d’une scène, de artiste table véri d’une authentique plus et lisse moins l’image, au imposent contraire Ils producteur. un contrôlée et par choyée,et surprotégée gâtée estampillée TF1, vedette d’une l’image démentent anecdotes et récits Ces repas. les et mauvais miteuses d’hôtel chambres encore les décrit Elle concert. d’un l’issue à éclatent qui les « bastons » bus, de heures les le route, bord la de sur « trous »,des repas dans vides parfois problèmes salles son, de et équipées mal salles désagréments : breux les nom expose en et du et strass, paillettes des télévision, de plateaux loin du des luxe vedette. d’une au service anonymes bien des que plus proches, des collaborateurs, des amis, des qu’elle musiciens de présentecôtés comme aux groupe, de chanteuse de ser le costume endos pour star, de son de statut départit se D’abord, elle téléréalité. de artistes des réalités loin des son de groupe, celui et tiste elle. sur les gens portent que regard de le changement le succès, malgré ne veut ne peut changer, ni pas, ne change qui fille jeune une dit se son Elle producteur. de le malheur faire assure elle passionnée, et rebelle, Libre, carrière. promo, de les plans la fuir àl’affect, fonctionner àl’instinct, star académicienne star Olivia Ruiz raconte son quotidien d’ar son raconte quotidien Ruiz Olivia Le témoignage des difficultés de lade difficultés des témoignage Le tournées, des réalité la dépeint Elle ) contribue à renforcer l’image à renforcer l’image ) contribue au succès immédiat et et au immédiat succès - - - - l’image romantique de l’artiste de génie, qui qui génie, de l’artiste de romantique l’image de également mais laborieux, et difficiles les débuts par épargnée téléréalité, de star la de l’image de ainsi s’écarte On du spectacle. scène et la de artisane une également mais artiste, véritable une font d’Olivia an, par les 200 dates route, la travail, Le immérité. moins large que celui de la téléréalité. public à un destiné personnel, album premier d’un et tournées de biais le par rampe, la de feux les sous discret plus retour un enfin »), et « oublier faire se de désir le promotion, la de jeu du refus le spectaculaire, et rapide succès un apporter lui pu eussent qui collaborations de rejet le (avec d’anonymat nouveau à forme àune retour ou passage le spectaculaire, moins façon de aussi, illustre Ruiz de parcours Le 37 un constitue Elle en vedette. fille jeune la transforme télévision La caméras. aux grâce encore plus mais les caméras, sous fectue s’ef qu’il est l’anonymat célébrité, de àla d’exemplaires milliers de vendent se centaines àdes qui disques àdes collaborant et téléspectateurs de millions des entendue et par vue posée, la de candidate (d’une célébrité la à régionales) scènes les écumant l’anonymatde (d’une fille jeune le passage évidemment illustre Il passages. à voir donne plusieurs il à mon car sant sens Les passages et leur récit Passages vie d'artiste). la de ascétique et sacrificielle dimension la (ces fonttion apparaître tournées de récits l’inspira que ne et connaît le travail ignore Le parcours d’Olivia Ruiz est intéres est Ruiz d’Olivia parcours Le

37 Star Academy saison 1 Academy Star ). L’intérêt de ce passage, L’intérêt). passage, ce de , surex - - - - 35 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension premier discours qui intronise la jeune fille Elle tourne le dos aux millions de téléspec- et lui confère le statut d’artiste vedette et tateurs de TF1 et acheteurs des singles de la de célébrité 38. Star Ac’ pour le public « averti » des artistes Mais Olivia ne conserve pas longtemps de Polydor. Sa trajectoire, des bals de pro- Gabriel SegréGabriel ce statut. Son parcours, est en effet également vince 41 à la capitale, du Sud de la France à marqué par un deuxième grand passage : le Paris, de la télévision à la scène, témoigne passage du statut de vedette de la téléréalité, de la pluralité de « territoires artistiques », honnie par une partie de la profession, à celui et des luttes pour passer des uns aux autres. d’artiste « reconnue », adoubée par ceux qui Tous ces passages sont racontés, vali- apparaissent comme les plus intègres de la dés, romancés, interprétés. Les récits et mots profession et se réclament d’une certaine des uns et autres (témoignages, déclarations, forme de pureté, non corrompue par le monde textes de chansons, etc.) construisent la marchand et l’industrie du disque. disqualification ou la reconnaissance de tel Ce parcours, enfin, illustre un pas- statut, de tel passage, de tel territoire. Ils sage d’un monde à un autre, d’un territoire témoignent des représentations attachées (maudit) à un autre (noble 39). Un véritable par les uns ou les autres à tel monde, à tel déplacement, à la fois géographique et sym- univers. Le parcours d’Olivia Ruiz donne à bolique, s’opère. Olivia Ruiz « passe » en voir ainsi des conflits et luttes, des produc- effet du Château de Dammary-Lès-Lys (77) tions de catégories, des renvois autoritaires à la scène underground ou indépendante (ou dans tel ou tel classement, des discours de revendiquée comme telle). Elle passe du célébration ou de dénigrement, des stratégies monde de la variété à celui du rock et de la d’alliance et de distinction. Les propos tenus chanson française 40. Elle quitte Jean-Pascal, sur Ruiz 42 construisent l’ « authenticité » Nolwenn et les autres vedettes de la Star de la jeune artiste, de son œuvre, de son Academy, pour côtoyer Juliette et Nery, et les itinéraire, de son univers et de sa famille artistes « véritables » de la chanson française. musicale. Ils opèrent la distinction entre une scène rock pure et honnête et un ailleurs musical disqualifié et stigmatisé comme cor- rompu, maudit, malhonnête. Ils traduisent 38 Le discours télévisuel comme producteur d’une nouvelle essence sociale – celle de vedette – a déjà – mettent en mot – l’existence d’un conflit fait l’objet d’une analyse, cf. Gabriel Segré (2007). éthique, esthétique, politique entre deux mondes ; l’un régi par la création et l’avant- 39 Noblesse et malédiction étant bien évidemment le résultat de définitions et de catégorisations qui garde (la scène alternative), l’autre régi par font l’objet de luttes et de conflits. Ce sont ici des représentations d’Olivia Ruiz et consorts dont nous rendons compte. 41 Plus précisément des orchestres des fêtes locales 40 Il s’agit-là de deux mondes dont l’existence sur les terres languedociennes. est saisie ici dans l’ensemble des discours, représentations et commentaires des acteurs. S’ils 42 Par ses pairs et collaborateurs, cités plus haut, peuvent correspondre plus ou moins à la réalité de la sur leur propre site, sur le site de la chanteuse, structure du champ de la chanson, ils demeurent des dans des interviews données à la presse ou lors constructions imaginaires charriant tout un ensemble de témoignages dans le documentaire de Didier 36 de stéréotypes et croyances. Varrod, etc. 15 1 expriment des émotions humaines et des valeurs valeurs des et humaines émotions des expriment 3) œuvres exceptionnellement belles et profondes qui des créent 2) particuliers dons des possédant gens : «1) Des suit comme formule la Becker 44 de l’avant-garde (Bourdieu, 1992). restreinte création la de pur, l’art de pôle le et public) divertissements populaires à destination du grand de (producteur distribution grande la de commercial pôle : le littéraire champ le structurant pôles deux des àl’opposition penser pas ne Comment 43 social, processus à un voitOn qu’on a affaire contrôler et l’artiste. imposer de réputation la (ré)arranger, bâtir, pour acteurs différents réputation la de « théorie la de les mondes l’art, de dans tion (Becker, 1988) réputation la de construction de processus le façon de exemplaire illustrent a suscités qu’il les documentaires, les commentaires, les mots, les et écrits, Ruiz d’Olivia parcours Le etc. consommation, ou de produit talent de créateur scène indépendante, de artiste ou Polydor, téléréalité de vedette ou artiste Universal artiste catégorie : ou telle telle dans ranger classer,de de du définir, pouvoir de l’importance attestent les autres soi sur et sur récits et discours Ces ou disqualifient. adoubent définissent, et classent ils gories, caté ces dans places des attribuent autres, les et les uns rangent ils et du système, servile l’objet et libre le créateur commercial, produit le et l’artiste entre distinction la produisent de l’œuvre et de l’artiste. de et l’œuvre de repose ainsi sur la croyance en la qualité intrinsèque théorie Cette : 349) 1988 » (Becker, réputation. sa pour compte en prise être doit qui seule, elle et artiste, d’un production la de totalité la c’est auteur, leur de mérite le et foncières qualités les révèlent œuvres les Comme 5) l’œuvre. de qualité la garantissent connu déjà est auteur cet lesquels pour particuliers dons les et auteur leur de particulières qualités les attestent culturelles 4) essentielles. le variété (la commercele et profit 44 . Ils témoignent de la domina la de témoignent . Ils », et de l’investissement des des », l’investissement de et Les qualités de l’œuvre

43 ) . Ils Ils . - - rassemble des pairs et collaborateurs collaborateurs et pairs des rassemble n’est question diffusée) en ni encore créée pas du travail au momentl’œuvre, réalisation la de (de ici, réputation la de l’artiste construction mondes des l’art » de collective Becker. « Activité l’aque analysé ainsi solidaires, activités diverses de résultat marchands, critiques et grand public. (2011) : pairs, Bowness Alan distingue les que tels reconnaissance de cercles les ici reprends Je 45 un l’appréhension mais l’appréciation, et favoriser àen destiné simple adjuvant, un pas « n’est l’artiste sur et l’œuvre sur discours Ce [et discours] » leurs réflexion leur par l’œuvre de production à la directement contribuent qui commentateurs [aux] et l’accompagnement commentaires de à« tout l’artiste de dépendance la et bolique » sym production de du « travail l’importance […] » “connu” reconnu et qu’artiste tant en crer àle et consa àle « découvrir » contribuent tout l’ensemble qui par ceux de duction, pro de du champ au sein lui-mêmeest fait, l’œuvre fait qui l’artiste « que également voir à donne alternative le monde chanson la de dans Ruiz d’Olivia entrée cette accompagne profonde, etc.).et belle exceptionnellement œuvre une duira (elle suivront les autres que pro le fait sur dons particuliers) des possède (Ruiz formule la de le premier imposer terme pour efforts leurs unissent Varrod).Didier Ils Nègre), critiques des Pascal France d’Universal Président et producteur le Balandras, Laurent artistique directeur Nery, Juliette, etc.) Tout l’arsenal de commentaires qui qui commentaires de Tout l’arsenal (Bourdieu, 1992(Bourdieu, : 238) (1988 (Bourdieu, 1992(Bourdieu, : 242) , des « marchands » (le « marchands » (le , des : 256) 45 (le journaliste journaliste (le . On observe observe On . , ce travail de de travail , ce , pariant pariant , (Chet, (Chet, - - - - . 37 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension moment de la production de l’œuvre, de son seul désir/besoin de créer : « Et après je l’ai sens et de sa valeur » (Bourdieu, 1992 : 242). entendue chanter, j’ai fait des maquettes avec elle, et pour moi, il y avait plus d’histoire, de Star Academy, pas Star Academy. J’avais en Gabriel SegréGabriel Image, souillure et purification face de moi une vraie chanteuse pour qui, ça se sentait, c’était une histoire de vie ou de Au-delà de ces parcours, de ces pas- mor t 46. » (Chet) « C’est là qu’elle se trouve en sages, de cette trajectoire, c’est aussi l’image face de la réalité de la création, de la réalité de l’ « artiste moderne », qui se donne à voir. […]. Si elle continue à faire des choses alter- Les mots sur Ruiz ou de Ruiz sur elle-même natives, ça va être la galère, c’est sûr, c’est témoignent des représentations contempo- certain. C’est peut-être pour ça qu’elle m’a raines de la figure de l’artiste. Ils rendent plu aussi, c’est qu’elle hésite pas à marcher au visibles les motifs et dimensions qui ali- bord de la falaise, quoi, vraiment 47. » (Nery) mentent et structurent ces représentations. Ruiz oppose la figure de l’artiste véri- On observe ainsi combien la jeune femme table, ainsi élaborée, qui suit sa voie, sa des- – dans la narration et description d’elle- tinée, à celle de l’apprenti servile corrompu même – reste fidèle aux dimensions, motifs par les recettes et ficelles du métier (l’élève et valeurs qui définissent la condition d’ar- de la Star Academy), la singularité de la chan- tiste, aussi bien dans les mondes de l’art que teuse authentique au collectif sans âme de pour le sens commun. Ruiz souligne chez la « classe » des star académiciens, la création elle-même la dimension vocationnelle (le dans la douleur, à l’enregistrement clé en motif de l’appel et de l’élection, celui du don main grâce à l’émission, la personnalité pure inné, et l’impossibilité de faire autrement ou à la marionnette formatée. Elle démontre, à autre chose que chanter) comme la dimen- travers l’ensemble de ces oppositions, défi- sion sacrificielle (la dureté des tournées, les nitions, et classements, l’importance de se nécessaires sacrifices et nombreux obstacles dire artiste et d’être perçu comme tel, et ou déconvenues). Elle reprend à son compte l’importance pour l’artiste de se conformer les motifs de la bohème, de l’excentricité, à cette définition valorisante de l’artiste de l’authenticité, de l’émotion pure, de la comme élu et méritant. singularité qui organisent l’image de l’ar- C’est à une véritable entreprise de tiste. Ruiz se définit ainsi comme artiste en purification que l’on assiste, entreprise et appliquant à sa personne et son parcours le mise en scène, en image et en mots par Olivia « mélange d’aristocratisme (l’excellence est Ruiz elle-même (à travers son autobiogra- innée), de démocratie (chacun y a droit), et phie, ses interviews, ses témoignages, ses de méritocratie (elle ne dépend que du talent chansons…), ceux qui la racontent et ceux individuel), qui définit le statut d’artiste à qui collaborent avec elles. Le documentaire l’époque moderne […] » (Heinich, 2005 : 273). D’autres soulignent l’engagement total de la jeune chanteuse, conformément à l’image de l’artiste tout entier dédié à son 46 Varrod, 2004. 38 art, prêt à tous les sacrifices et mu par le 47 Varrod, 2004. 15 1 gences politiques comme des injonctions injonctions des comme politiques gences des exi du et public des attentes fi faisant en exclusivement àson art, totalement et consacre se qui éthique, le plan sur libre Bourdieu par téristiques, corollaires largement détaillés propres, carac logiques leurs et création, la de celui et l’impur, le pôle entre commercial et le pur entre distinction une culturel, ordre le second. par et à présent dans fait est lui qui àl’autre, l’accueil et l’un de Ruiz, d’Olivia le « passage » par menacée temps un (de la mondes deux entre frontière renforcer une protéger et àmaintenir, contribuent Ils eux-mêmes souillure. la de contagion la de puissant sur le terrain du symbolique et faible faible et du symbolique le terrain sur puissant pures, d’œuvres production la par pôle régi un évolue dans Il l’art. pour l’art de et tion créa la de du désintéressement, valeurs aux profondément et acquis son de art, normes seules aux obéissant à l’égard du marché, indépendant parfaitement morale, la de la la compromission prime avec cette constitue que « souillure » lavent la cette de chanteuse, la « purifient » Ils yrègnent. qui l’éthique et l’esthétique les références musicales, son combat disent les contre valeurs, sien, n‘est monde ce le qui pas dans chanteuse la de relatentmondes le mal-être opposés, deux entre rencontre cette de improbables les raisons sur reviennent Ils pectateurs. télés et producteurs animateurs, candidats, l’émission de ses de et l’univers de Ruiz Academy sévère l’émission de très critique une dressent avec chanteuse la vont travailler qui artistes des l’ensemble témoignages des et Chuberre, de biographie la Varrod, de Star Academy Ce traitement préserve [l’image d’] préserve un traitement Ce Star Ac’ Star Ac’ , affirment le gouffre qui sépare sépare qui le gouffre , affirment / de la chanson alternative), chanson la / de (1992) et ce faisant se protègent se faisant ce et : d’un côté un artiste, artiste, un côté : d’un Star Star - - - - « 1992 : 202) “économique” terme) » (à court (dul’“économie” du et profit “commercial”) de fondée dénégation la « sur l’art, de mique anti-écono logique terme), une où règnerait l’économique de celui (ausur àcourt moins disques puis sur les plateformes d’achat sur de puis disques de les bacs dans scène et sur diffusion une à médiatique », « inscription d’une celui par mais internationale, diffusion une à locale inscription d’une le passage par caractérisé (ce non plus Ruiz parcours d’Olivia d’artiste et conséquences reconfiguration : disques de bacs aux télévision la De 1992 : 115) politique » et doxa éthique d’une ou consentant inconscient « véhicule servile, « bourgeois », « utile », ordres, aux art ser un récompen viennent qui notoriété, et succès expliquant cynique, et totale est demande la à subordination La du public. satisfaction la vers orientée production grande la de celui pôleCe est engendrés. ventes profits des et àl’aune succès ses des mesurant et clientèle la de demande à la sa production ajustant rels, biens cultu des commerce fait et maître, en yrègne industrielle économique logique La obsolescence rapide » « voués àune produits des circulation en tant […] » repérable demande àla anticipé met et ajustement un par les risques à minimiser « treprises 1992 : 203) commercedu d’art » spécifiques lois aux soumission la sur surtout et culturels investissements aux inhérent dution risque à cycle de production long production de cycle Le caractère particulier de la trajectoire trajectoire la de particulier caractère Le . à cycle de production court production de à cycle . Les entreprises de ce pôle ce de sont entreprises . Les . L’autre d’en pôle le est règne (Bourdieu, 1992(Bourdieu, : 203) , fondé sur l’accepta, fondé sur (Bourdieu, (Bourdieu, (Bourdieu, , visant , visant ------. 39 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension musique en ligne) conduit à observer le rôle et son management sont assurés par Laurent des médias dans l’émergence de nouveaux Balandras, d’Universal Publishing. Des artistes et nouvelles vedettes de la chanson 48. artistes Polydor, contactés par Balandras, Il conduit de surcroît à mettre en participent à l’écriture et à l’enregistre- Gabriel SegréGabriel lumière les processus de concentration verti- ment de son album. Sa biographie L’oiseau cale et horizontale qui culminent aujourd’hui Piment, est publiée aux éditions Textuel, dans l’industrie culturelle et notamment dont le directeur de collection est le même musicale (redéfinition et réagencement des Balandras ( Juliette, Dominique A, Thomas circuits de production / diffusion / promo- Fersen, Zazie, Arthur H et d’autres artistes tion / distribution) et le brouillage généralisé Universal, ont été publiés dans cette même entre les domaines et supports (télévisuels, édition). Ruiz se produit à l’Olympia (pro- numériques, radiophoniques, de la presse, priété de Vivendi Universal depuis 2001) de la téléphonie, etc. 49). en 2006. Sa promotion est assurée sur les « L’histoire très récente de la forma- chaînes de télévision, les radios, partenaires tion du groupe Vivendi-Universal est […] ou propriétés de Vivendi Universal (TF1, exemplaire d’une nouvelle ère de l’écono- Canal+, NRJ, etc.). Les « passages » de Ruiz mie culturelle qui allie service (accès au et l’« itinéraire » de son œuvre 51, de la pro- câble et à la toile) et contenus 50 », et au sein duction à l’édition, de la programmation à la de laquelle, par le phénomène des fusions, diffusion, de la promotion à la commercialisa- chaque groupe multiplie ses domaines d’acti- tion et la distribution, sont également riches vité (musique, télévision, téléphonie, inter- d’enseignements sur les réalités de l’industrie net, édition, cinéma, etc.). Comme est exem- musicale aujourd’hui. On peut y voir l’illus- plaire la trajectoire de Ruiz, artiste Universal tration des constats de Lucien Karpik sur le (Polydor). Son accompagnement artistique fonctionnement du « marché des variétés » : dans les années 80, « les titres surdiffusés par les radios sont les plus vendus, seuls les

48 Cf. Gabriel Segré (2006), et Rémy Rieffel (2005). “élus” sont surdiffusés, la surdiffusion est Ce dernier rend compte du pouvoir de consécration, renforcée par la promotion » (Karpik, 2007 : par la télévision, d’une œuvre ou d’un artiste. La . Aujourd’hui et depuis les années 2000, télévision construit la notoriété, laquelle devient un 219) substitut de la valeur (p. 335). Le parcours d’Olivia la télévision occupe une place beaucoup plus Ruiz confirme l’entrée dans la fameuse économie importante dans ce marché jusqu’à devenir médiatico-publicitaire présentée par Olivier Donnat « le maître d’œuvre d’un nouveau mode de (1994) et le renouvellement des voies de consécration (avec le rôle accru de la télévision, qui agit comme production avec les émissions Pop Star (M6) instance de consécration, de diffusion et de et Star Academy (TF1) » (Karpik, 2007 : 220). promotion de l’artiste et de l’œuvre).

49 Cf. Françoise Benamou (2002).

50 Cf. Françoise Benamou (2002 : 209). Vivendi 51 Cf. l’analyse de Janine et Greg Brémond (L’édition Universal est alors présent dans la musique sous influence, Editions Liris, Paris, 2004) sur la (Universal Music Group), la télévision et le cinéma réalité du mouvement de concentration verticale dans (Groupe Canal+), les jeux interactifs (Vivendi le monde du livre, et le contrôle de chaque étape (de Universal Games), ou encore les télécommunications la production à la distribution) par un seul et même 40 (SFR et Maroc Telecom). groupe. 15 1 UNAC prix Grand et 2010, en 2007 Cristal Globes de et 2013, 2010 53 Union Nationale des Auteurs et Compositeurs. et Auteurs des Nationale Union 53 ventes. des tête en chanteuse la fois cette plaçant important, plus autrement succès un connaît album deuxième Le l’émission. de lauréates deux des 80 à vendu Ruiz, d’Olivia album premier du succès Le 2. saison la remporte qui Leroy, Nolwenn de ou la de lauréate Jenifer, de Àl’image 52 critique tant succès d’un peut s’enorgueillir prix sieurs plu par Récompensée savante. culture la de l’univers Lyon). a investi chanteuse jeune La de danse la de Biennale (la contemporaine danse de les l’Opéra-Comique), festivals de national Théâtre (le contemporaine et lyrique musique de Grenoble), diffusion de lieux des (le MC2de contemporaine danse et classique musique théâtre, accueillent qui culture la de maisons des dans Chaillot), de national (au nationaux les théâtres Théâtre dans danse etc. l’édition, de et professionnels radio la de tournées, de organisateurs télévision, de producteurs groupe) : majors disques, de même un (réunis ou non dans spécialisés et puissants collectifs d’acteurs laboration voit nouvelle qui col la organisation cette à succès réside dans production d’artistes de et notoriété la de construction de prise sonentre dans L’efficacitétélévision la de ventes disques de de classements des places les premières vont et massive truster télévisuelle et radiophonique promotion d’une bénéficient ils du disque, le marché scène et la sur « lancés » Rapidement diat. immé commercial et artistique succès un connaissent les lauréats, particulièrement plus et émissions, ces de issus artistes Les exemplaires, reste modeste par rapport à celui àcelui rapport par modeste reste exemplaires, 000 Aujourd’hui Olivia Ruiz chante et chante Ruiz Olivia Aujourd’hui (Victoires de la Musique en 2007, en 2007, Musique la de (Victoires 53 en 2010) 1 Academy Star , elle elle , 52 - - - - . Olivia Ruiz apparaît à présent comme une àprésent une comme apparaît Ruiz Olivia légitime, peu et décriée sion télé-crochet de actrice réalisatrice, du magazine celles dans du quotidien « culture » pages les (elle dans l’objet afait élogieux d’articles (2004). nuancée Philippe Coulangeon (2011), Bernard Lahire plus nettement façon de et (2013), Glevarec Hervé (2004), Donnat Olivier (2001), &Pedler Ethis Cf. 56 Gérard Jugnot et François Berléand. ( Valente maman est ( métrage court un aréalisé Ruiz Olivia 55 : 6). 2010 &Ravet, Thomas majoritairement aux réservé hommes « encore reste chanson, la de professionnel milieu le 54 Ce statut d’auteur-compositeur-interprète, dans culture les la objets de les et œuvres, artistes les regroupant sphère artistique, (la autre une ou médiatique) à populaire culture àla tenant appar consommation objets de marchandises, sphère (regroupant d’une objets passés ces Bourdieu de culturelle légitimité la de théorie la de thèse la de critiques les sociologues par analysé commenté et (largement légitime culture et populaire culture entre frontières des poreux du caractère témoigne Gallotta, Jean-Claude et Minkowski Mark par mais Chet, et Nery fois non plus par commenté cette à Chaillot, l’Olympia de savante, culture à la populaire culture ou la de contemporain, auet théâtre danse àla française, chanson la de scène la récent de passage Son culture »). « haute la noms de (collaborationtion avec grands des musique), ou voie en légitima de légitime et (victoire la de consacrée reconnue, artiste Auteure-compositrice Olivia Ruiz et son œuvre font partie de de font son et partie œuvre Ruiz Olivia Un jour mon père viendra père mon jour Un ? , 2014) et tourné dans un film de Martin Martin de film un dans tourné et , 2014) 56 ).

55 Télérama , issue d’une émis d’une , issue , 2012) aux côté de de côté aux , 2012)

54 » (Prévost- Le Monde , interprète, , interprète, ) que public. public. que ) Où elle ou ou - - - 41 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension savante), qui ont bénéficié des processus pour parvenir à son sommet. Le parcours d’artification (Heinich & Shapiro, 2012), de de la chanteuse et de son œuvre démontre, consécration ou reconnaissance culturelle on l’a vu, l’importance des discours, com- mentaires, adjuvants dans ces processus Gabriel SegréGabriel (Maigret, 1994 ; Glevarec, Pinet, 2013 ; Beliard, 2014), d’ennoblissement ou de gain d’une meil- de légitimation, et l’efficacité des formes leure « réputation » (Becker, 1988), ou enfin d’adoubement et mécanismes d’intégration de légitimation (Bourdieu, 1992 ; Boltanski, par les pairs (et les experts, critiques, spécia- 1975 ; Fabiani, 1986 ; Faure, 2004), à l’instar listes, journalistes), mais aussi les lieux et les d’objets tels que la bande dessinée, le jazz, institutions, les objets (prix, distinctions), le graff, le hip hop ou les séries télévisées, les signes et les mots, c’est-à-dire tout un ou encore d’artistes tels que David Bowie, ensemble de médiations ou d’« opérateurs » Moebus, Walt Disney, consacrés par les hauts qui conditionnent la réception et contribuent lieux de la culture institutionnelle en France. à définir l’identité et la réputation de l’artiste Cette ascension, vers les sommets de et de son travail, leur valeur et leur place dans la hiérarchie culturelle et artistique, donne un univers hiérarchisé et dichotomique, où à voir d’une part la permanence de cette sont séparés « le bon grain culturel de l’ivraie hiérarchie (largement remise en cause par divertissante » (Lahire, 2004 : 78) et où le les mêmes sociologues critiques de la théorie bas s’oppose au haut, le vulgaire au noble, de la légitimité culturelle) et d’autre part les le pur à l’impur, le commerce à la création moyens mis en œuvre, les stratégies déployées et le honteux au prestigieux.

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, 43 Article Olivia Ruiz. Les récits d’une ascension