EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS LIVRO No 6

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EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS LIVRO 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 2 LAS CARICATURAS ANTIGUAS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 3 LAS CARICATURAS MODERNAS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 4 WALT DISNEY por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO

LIVRO 5 EL MANGA Y EL ANIME JAPONES por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 6 WARNER BROS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 7 NICKELODEON por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 8 CARTOON NETWORK por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 9 KIDS ANIMATED SERIES por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 10 COMIC PARA ADULTOS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 11 EL OMOSEXUALISMO Y LESBIANISMO EN LOS COMICS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 3 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO

Warner Bros. Entertainment

Warner Bros Entertainment, Inc es una compañía estadounidense y es una de las más grandes productoras de cine, música y televisión en el mundo incluye varias compañías subsidiarias, entre ellas Warner Bros. Animation, los remanentes de Hanna-Barbera Productions, Inc., aunque el antiguo estudio de la Hanna-Barbera es ahora conocido como Cartoon Network Studios y está bajo la Turner Broadcasting, otra filial de Time Warner. El nombre corporativo se debe a los cuatro fundadores, los hermanos Warner, Harry Warner (1881–1958), Albert Warner (1883–1967), Sam Warner (1887–1927) y Jack Warner (1892– 1978), de ahí el nombre.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 4 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Los personajes insignia de Warner Bross son los famosos Looney Tunes es una serie de animación paralela en el tiempo a otra producción de la empresa llamada Merrie Melodies. Así mismo, este nombre también engloba a los personajes más conocidos de la Warner, creados en ambas series. Su pronunciación en inglés a veces ha causado problemas en su deletreo, confundiéndose con un apocope de "Cartoons", -dibujos animados en inglés-.

En los primeros años de las dos series se les dio distintos nombres con la intención de crear diferentes caricaturas pero ambas utilizaban la música (de la que derivaban sus historias) de la librería musical de la Warner, que poseía la empresa Vitaphone.

Los programas de Looney Tunes fueron en blanco y negro hasta 1943, cuando se adaptaron a la mejora del sistema Technicolor, que ya utilizaba Merrie Melodies.

Con el paso de los años estas diferencias fueron acrecentándose. En un principio, el reparto de los personajes más famosos era equitativo entre las dos series. Pero con el paso del tiempo, Looney Tunes fue adquiriendo los personajes más conocidos, que reiteraba a lo largo de sus

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 5 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL cortometrajes, mientras que Merrie Melodies utilizaba personajes creados específicamente y que no volvían a aparecer.

Al principio de los años 30 las caricaturas no estaban pensadas exclusivamente para los más pequeños, aun así, eran bastante inocentes y abundaban los números musicales. Fue a finales de la década cuando la temática cambió completamente y se empezaron a dirigir a un público más adulto.

No hay duda de que la popularidad de Looney Tunes llegó cuando sus cortometrajes se empezaron a emitir por televisión, en los años 50. Estas transmisiones fueron editadas para ser aceptadas por un público infantil que poseía un fácil acceso a la televisión, además, se modificaron títulos y formatos. La segunda reedición de estas caricaturas se hizo en los 70, eliminando escenas con alusiones sexuales, prejuicios étnicos y violencia demasiado explícita.

Por otro lado, la serie original Looney Tunes que se emitía en el cine duró de 1930 a 1969, siendo Injun Trouble el último cortometraje de la época. No fue hasta 1987 cuando se volvieron a crear nuevos cortometrajes.

Más tarde fueron retransmitidos en todos los países por televisión, llegando así a una popularidad mundial. A pesar de esto, volvieron a llegar a la gran pantalla en 1996 con la película Space Jam, que mezclaba animaciones con actores reales y estaba protagonizada por Michael Jordan.

En 2003, volvieron con otro film de características similares llamado Looney Tunes de nuevo en acción. Sin embargo, esta no tuvo el mismo recibimiento por parte del público que la anterior y los Looney Tunes conocieron su primera crisis importante.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 6 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Aun así, las producciones de los Looney Tunes se han ido sucediendo a lo largo del tiempo con diversas variaciones: Los misterios de Silvestre y Piolín, Taz-Mania, Duck Dodgers y Baby Looney Tunes. Se han centrado en personajes en concreto para continuar con un mínimo de serial o incluso han intentado recuperar el público infantil de sus inicios como el caso de Baby Looney Tunes, donde los personajes son bebés y sus aventuras cambian drásticamente.

Además, su presencia ha derivado a la creación de otras series como Tiny Toons, creada en los 90, donde los personajes aparecen como maestros de una nueva generación de dibujos.

Dada su larga trayectoria y tratándose de la segunda serie más larga transmitida de la historia, cabe destacar que, aún así, Looney Tunes no se ha librado de la descatalogación. Se trata de una serie de cortometrajes durante la Segunda Guerra Mundial que quedó sin continuación por la presencia de estereotipos raciales muy acentuados en cuanto a alemanes, italianos, japoneses y judíos. Se cuenta que hasta once son las caricaturas que se quedaron sin continuación desde 1968 y se les conoce con el nombre de Censored Eleven. Ni la demanda del público ha conseguido que se permita el acceso a estas animaciones.

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Otro ejemplo es que en 1999 se retiraron todas las caricaturas de Speedy González por mostrar estereotipos falsos de los mexicanos. Fue la propia comunidad hispana de Estados Unidos los que la defendieron y dijeron que no se sentían ofendidos si no que hasta lo recordaban con cariño. Gracias a esto, volvieron a publicarse en el 2002.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 8 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL PERSONAJES

El primer personaje estrella en Looney Tunes fue Bosko, creado por Hugh Harman y Rudy Ising dentro del cortometraje "Sinking in the Bathtub", en 1930.

Tres años más tarde y por diferencias dentro de la productora, Bosko fue comprado por la Metro Goldwyn Mayer y gracias a esto, el personaje Buddy adquirió el puesto de número uno dentro de la serie.

Aún así, Buddy no llegó a la popularidad que adquiriría en 1935 Porky, o sus sucesores, el Pato Lucas (1937) y el más conocido de la serie hoy en día Bugs Bunny (1940).

No obstante, si se traza una línea del tiempo se observa que, dejando de lago estas particularidades de los inicios, los diferentes personajes de la serie han crecido y ganado popularidad con cierta independencia de la época y que la mayoría han llegado hasta el día de hoy. De los años 30 cabe destacar a los ya mencionados Pato Lucas y Porky.

El pato Lucas o Daffy Duck fue creado en 1937 con una personalidad totalmente distinta a la actual. Se trataba de un personaje bastante alocado y que siempre conseguía sus propósitos, www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 9 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL como Bugs Bunny. No obstante, ahora es un personaje malhumorado, ávaro y charlatán cuyos planes siempre acaban en desastre.

Porky es fácilmente reconocible por su frase final tartamudeante además de por su carácter totalmente contrario a los demás, no se trata de un personaje alocado si no más bien tranquilo, sosegado y bastante miedoso. Al principio se creó como un secundario pero fue ganando popularidad a medida que fue apareciendo con el pato Lucas.

Entrando en los años 40 ya se encuentra un mayor repertorio de personajes conocidos: Bugs Bunny, Elmer Gruñón, Gallo Claudio, Marvin el Marciano, Silvestre, Piolín, El coyote, El Correcaminos, Sam Bigotes...

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Y es que aunque en un principio los personajes se entremezclaban continuamente, poco a poco se les fue definiendo y se consiguió más o menos un serial de los mismos. Se cree que Bugs Bunny fue una primera derivación de un personaje anterior de Disney llamado Max Hare.

Ambos personajes se basan en la clásica fábula de Esopo, donde se sitúa a este personaje contra la tortuga. No obstante, la primera versión sólida de Bugs fue con el diseño de Happy Rabbit en el corto "Porky's hare hunt".

Más tarde este personaje fue evolucionando y se llegó hasta la personalidad propia de Bugs Bunny en el corto "A wild hare" en 1940. Fue la primera vez que Bugs debutó con su frase www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 11 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL ¿Qué hay de nuevo, viejo?, coincidiendo por primera vez con Elmer Gruñón. A partir de aquí, su popularidad fue en aumento, participando en variedad de cortometrajes y llegando hasta "The Bugs Bunny show", programa emitido en la ABC en las horas de más audiencia y que se mantuvo en antena durante 40 años.

Además, Bugs no sólo ha triunfado en la televisión y cine, sino que también llegó hasta los cómics. Western Publishing tuvo la licencia para todos los personajes de la Warner Brothers y publicó en un principio los de Bugs Bunny para Dell Comics llegando hasta 58 entregas. Más tarde continuó Gold Key Comics con 133 entregas.

Por último, al igual que Mickey Mouse para Walt Disney Company, Bugs ha ejercido el papel de mascota de la compañía. Cabe añadir, que ellos dos son los únicos dibujos animados en conseguir una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 12 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL BUGS BUNNY Y SUS AMIGOS Hay que recalcar que la diferencia de las caricaturas de Disney con las de los Looney Tunes es que mientras que las aventuras de Mickey y Donald no meto a Goofy en esto es que son encaminadas a que los niños las disfruten sin malicia ni situaciones de doble sentido como ocurre con los Looney Tunes en especial en las etapas en que el Pato Lucas se readaptó en un bufón, burla de todos aunque él no se da cuenta y se cree el mejor y superior a todos o en cambio Bugs Bunny siempre buscará la manera de burlarse de sus enemigos y lo consigue, por esa razón la audiencia recuerdan mas a los Looney Tunes que a los personajes clásicos de Disney. BUGS BUNNY es muy reconocido en el mundo de la animación occidental por ser uno de los mejores Trols (Un troll o trol es un vocablo de Internet que describe a una persona que sólo busca provocar intencionadamente a los usuarios o lectores, creando controversia, provocar reacciones predecibles, especialmente por parte de usuarios novatos) en burlarse de sus enemigos y rivales, entre sus principales características Bugs algunas veces se disfraza de mujer para seducir a sus antagonistas. Pero esta manera de burlarse del opuesto tiene un antecedente. Charles Chaplin fue uno de los primeros comediantes en vestirse de mujer y los besaba en la boca para burlar y enamorar a sus enemigos de ahí los dibujos animados le imitaron el estilo. Odinus Sinistro

Charlie Chaplin en Charlot, perfecta dama (1915)

Charlie Chaplin en Charlot artista de cine (1914)

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 13 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Charlie Chaplin en Charlot sufragista (1914)

El travestismo inverso tuvo lugar en Charlot, tramoyista de cine (1916), para conseguir trabajar en unos estudios de cine, Edna Purviance se hace pasar por chico. Charlot la descubre y la besa provocando desconcierto.

Estas situaciones HOMOSEXUALES se ven en los cortos de Chaplin.

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EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 15 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Connotaciones Homosexuales De Los LOONEY TUNES de WARNER BROS Todo el que haya seguido los dibujos animados de “Looney Tunes”, de la época de oro de la animación en Estados Unidos, recordará al personaje de Bugs Bunny; vestido de mujer y besando en la boca a otros dibujos varones. El dilema sobre la sexualidad del personaje no es un tema nuevo para las comunidades LGBTT en Norte América. Si usted hace una búsqueda en Google sobre “Bugs Bunny gay” producirá una considerable lista de entradas que evidencia la magnitud de la polémica.

Se ha dicho que el personaje fue concebido como gay y en un romance secreto con la caricatura Elmer Fudd. Se dice que por la intolerancia de la época todo el asunto se mantuvo secreto. Steve Blanc, hijo de Mel Blanc, quien hacía la voz de Bugs, comentó sobre la supuesta homosexualidad del personaje en su libro “Bugs and Elmer: A Forbidden Love”. En este señala que Bugs mantenía un amor secreto por Fudd.

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"Hay que recordar que se trataba del Hollywood de la Edad de Oro, incluso antes de Rock Hudson. La compañía simplemente no permitiría una demostración abierta de los dibujos animados gay. En su lugar, Bugs y Elmer expresaron su amor por cada uno de los códigos homosexuales de la época, tales como Elmer señalando un arma de fuego a Bugs, y este respondiendo con un chorrito de soda en la cara. Los que estában en el closet durante esta época sabían claramente lo que sus creadores querian decir”, dijo Steve Blanc.

Entre otros datos interesantes, la curiosa frase emblemática del conejo, “What’s Up Doc?”, era la contraseña para entrar al “Hammer Club”. Un conocido club gay de la época en West Holliwood, California, área conocida por la cantidad de bares LGBTT.

En el diccionario cibernético Wikipedia, incluyen al famoso conejo como uno de los íconos de la comunidad LGBTT. Según Wiki, “Bugs Bunny, es un conejo antropomórfico de ficción que apareció en la animación de Warner Brother, durante la Edad de Oro de la animación americana. Fue considerado por TV Guide, como el más grande personaje de animación de todos los tiempos y ha sido declarado como un ícono de la cultura “queer” y divas paródicas, por sus travesuras vestido de mujer y atractivo homosexual. Warner Brothers, sin embargo, ha negado el asunto. QUE PASA GAY PR Noti Gay

La Homosexualidad en la Tierra de las Fantasías Infantiles.

La televisión siempre estuvo polarizada y se mantuvo esencialista a la heteronormativa, presentando siempre el deseo heterosexual como hegemónico, correcto y como la única realidad. Por otra parte, el deseo homoerótico, y los personajes gays o con cierta ambigüedad sexual, limpiamente castrados, aparecieron de vez en cuando sólo para que los heterosexuales pudieran felicitarse por su tolerancia a las rarezas o como forma de burla para justificar la heterosexualidad como norma.

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El dibujo animado, sin embargo, siempre ha sido subversivo: los personajes animados se mueven entre la fusión o la desconstrucción, pueden ser animal/humano, pueden estar desnudo/vestido, son niño/adulto y pueden ser masculino/femenino, y en ese juego de ambos y ninguno van formando una historia que permite con fluidez las lecturas transgresoras de los roles de género, que pueden ser implícitas o explícitas de la identidad del mismo sexo, el comportamiento, y el deseo.

De esta manera cada personaje animado es una imagen polisémica, capaz de poseer infinidad de significados, está en el autor concretar los significados e insertar en la imagen o “muñequito” en un contexto suficientemente explicado para delimitar los signos o la confusión de estos. No

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 18 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL obstante los signos no son necesario fijarlos, sobre todo en los dibujos animados, que se basan en la inferencia: un par de bucles y garabatos, unas pocas líneas de diálogo, debe ser suficiente para establecer las identidades de personajes de dibujos animados básicos, sus historias de vida. De allí la irreverencia del cartoon.

The Looney Tunes Show – Temporada 2 Episodio 13

Antes de la década del 90, era muy raro que los animadores introdujeran deliberadamente el deseo del mismo sexo en sus personajes o tramas. El deseo heterosexual era predominante y residió, y en gran medida aún reside, en la construcción misma de caricaturas (ser vivo y con cierta forma de conciencia) reflexivo con intención de desear las personas del sexo “opuesto”, y la única forma de concebir, incluso de los gays era alinear sus comportamientos de género con las del sexo opuesto y a su deseo, y que se convertía indiscutiblemente en heterosexual.

Lucas lleva una cartera de mujer pero se justifica que es mixta The Looney Tunes Show, Temporada 2, Episodio 35, November 27, 2012

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Hoy día los animadores pueden introyectar a los dibujos animados, y el público puede descodificar signos evidentes del deseo por el mismo sexo, y los personajes, incluso específicamente aquellos identificados como homosexuales. Pero incluso cuando el deseo debe estar sumergido en el subconsciente, y las identidades encerradas hasta el punto de la invisibilidad, un producto cultural sigue siendo “estructurado como un sueño, una red de representaciones que codifica los deseos y temores, proyecciones e identificaciones, y en el ámbito del análisis textual, podemos localizar a los deseos y temores, las inestabilidades y las angustias que rodean el deseo del mismo sexo y la identidad.

Aunque los personajes ambiguos desaparecieron de la pantalla en 1935, el deseo romántico o erótico hacia el mismo sexo está disponible para todos, a menudo ignorados o suprimidos, y hay un sin número de formas de imaginar, modelar del deseo del mismo sexo sin expresar identidades gays o lesbianas, de hecho, el imperativo para presentar el deseo heterosexual como la única posibilidad ha hecho tradicionalmente que los personajes homosexuales www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 21 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL aparecieran como asexuales. Sin embargo, el deseo homoerótico a menudo se entrometió en los dibujos animados de los años 1940 y 1950, a pesar de todos los esfuerzos para garantizar que los personajes eran “realmente” heterosexuales.

Goofy Gophers: Son un par de topos, los cuales son grandes amigos. Son Infinitamente exuberantes, incesantemente positivos, amables y habladores.

Los dibujos animados de películas de la época fueron dominados por la productora Warner Brothers. En estos pequeños film aparecieron personajes animados con ciertas ambigüedades de personalidad ya su vez estos tenían una relación amor odio con sus antagonistas, por ejemplo Bugs Bunny, Porky Pig, el Pato Lucas, el gato Sylvestre y Yosemite San o Elmer el Gruñón. La ambigüedad en las personalidades y relaciones llevó, a pesar del Código Hays, a los momentos de reconocimiento del deseo homoerótico, al igual que en los ratones “A Tale of Two Mice” (1945).

O el insoportable de Pepe LePew en el romance con una mofeta con un gato en “For Scent- imental Reasons” ( 1949 ). www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

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Pero el ejemplo más evidente fue el del comic “Porky Pig's Feat” de 1943, cuando Porky Pig y el Pato Lucas comparten un cuarto de hotel. Cuando se preparan para partir, se les presenta una factura de hotel muy alta, y donde se incluye servicios de “Love spot”, es decir servicios por “puntos de amor” por 10,80 dólares, ya nos podemos imaginar lo que hicieron el puerquito y el patito en el cuarto de hotel.

Se ha hablado mucho de las incursiones de los personajes de Warner Brothers en el travestismo. Sam Abel (1995), por ejemplo, cree que las rutinas de travestismo u homoeróticas de Bugs Bunny y otros personajes eran “formas de abordar los problemas de la dominación masculina” (2) y por lo tanto cuestionaban los roles de género. Sin embargo, las escenas de travestismo u homoeróticas con frecuencia se dedicaban a la conducta transgresora sin adaptar la fricción, por ejemplo, después de la humillar o de eludir al enemigo, Bugs Bunny besa en los labios a Elmer o a Yosemite Sam. Este acto no transgrede los roles de género, ya que no existe un masculino y papel femenino en un beso. www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

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Dentro del contexto de la caricatura, parece dar a entender que los muñequitos o personajes solo están bromeando, que no tienen malas intenciones. Pero no siempre funciona, por supuesto: cuando Bugs Bunny, por ejemplo le propone matrimonio, Elmer acepta con alegría, llevando en un vestido de novia. Así Elmer se convierte en objeto de burlas, Elmer es ineficaz como cazador y fácilmente engañado para revelar su “verdadera” naturaleza femenina. A veces ocurre lo contrario y es Bugs Bunny quien viste de mujer y termina asumiendo su feminidad como una forma de supervivencia para engañar/seducir a su enemigo. Por Félix Esteves

Cuando Willie lo consigue El episodio donde el Coyote por fin atrapa al Correcaminos. Se supone que el video es legítimo y fue encargado a la Warner por un millonario japonés que quería ver cristalizado su sueño de ver humillado al veloz pájaro. En Internet se puede ver el video. ¿Fake? No sabemos, lo cierto es que Warner Bros lo censuró y no puede ser exhibido legalmente.

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LOS 11 CENSURADOS DE WARNER Muchos cortos de décadas pasadas son editados de forma rutinaria para la televisión internacional, así como algunos vídeos y colecciones en DVD. Usualmente, la única censura considerada como necesaria es la eliminación de chistes racistas, en lugar de editar aquellos chistes que contengan violencia gráfica o escenas donde el personaje incite a imitar conductas consideradas inapropiadas (como el consumo de tabaco, alcohol, píldoras, utilización de químicos peligrosos, manipulación inapropiada de pirotecnia o abuso animal). Un chiste clásico y más prominente en los dibujos animados suele ocurrir en la serie Tom y Jerry de la MGM, referido a la transformación del personaje en una caricatura de raza negra (en inglés: Blackface) después de una explosión cerca de la cara.

Solo se requieren pequeños cortes del material que sea inapropiado para que la animación sea aceptable para los televidentes.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 25 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL En el caso de los Censored Eleven, el tema del racismo es tan esencial y complejo que sus respectivos dueños creen que no hay manera de editarlos y no son aceptables para su distribución. Historiadores de animación y estudiantes de cine tratan de defender dos cortos dirigidos por Bob Clampett: "Coal Black and de Sebben Dwarfs" y "Tin Pan Alley Cats". El primero, una parodia basada en el clásico de Walt Disney, Blancanieves y los Siete Enanitos completamente realizada con música Jazz, es frecuentemente incluido en la lista de los "mejores" dibujos animados de la historia.

Mientras que el segundo es una re-interpretación del clásico de Clampett de 1938 "Porky in Wackyland" también en versión Jazz.

En el grupo de noticias deUsenet rec.arts.animation el escritor y autor Michelle Klein-Hass escribió el siguiente mensaje: "... algunos miran a los dibujos de Jazz de Clampett y le tachan de racista cuando realmente Clampett era un adelantado a su tiempo y era amigo de muchos de los mejores músicos de la escena del jazz de Los Angeles. Todas las caras que se ven en 'Tin Pan Alley Cats' y 'Coal www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 26 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Black and de Sebben Dwarfs' son caricaturas de músicos reales con los que salía en los clubs de blues y jazz de la Avenida Central en los años 1940. Él remarcó que algunos de esos músicos incluso participaron en la grabación de la banda sonora de ambos dibujos."

Cuando en 1986 se obtuvieron todos los derechos de los cortos de la Warner Bros realizados antes de 1948, Ted Turner decidió que era mejor que no se distribuyese o transmitiese ninguno de los dibujos animados del Censored Eleven. Desde que Time Warner compró Turner Broadcasting, su política es largamente respetada, pero muestra signos de debilitarse. Frigid Hare", el cual fue censurado por mostrar un esquimal de manera estereotipada intentando matar un bebé pingüino fue mostrado completo y censurado (el corto fue transmitido en Cartoon Network como un homenaje a Chuck Jones quien había muerto poco antes, en febrero de 2002).

Ya en 2003, Cartoon Network realizó un documental de animación titulado "ToonHeads", un especial de una hora dedicado a los cortos de la Segunda Guerra Mundial y dos cortos de Bugs Bunny ("Herr Meets Hare" fueron retransmitidos íntegros, "Bugs Bunny Nips the Nips" se muestra solamente en fragmentos por tratarse de manera grotesca estereotipos japoneses de la época.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 27 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL

En contra de los esfuerzos de UA, Turner, Time Warner y varios de los cortos del Censored Eleven están disponibles en videos piratas. Jungle Jitters y All This and Rabbit Stew actualmente son de dominio público y frecuentemente se encuentran en video o en búsquedas en Internet. Los títulos incluyen una versión de Blancanieves con personajes negros por el que ya protestó la asociación pro derechos civiles. Varios dibujos animados han sido retirados de la circulación desde que esta lista se creó (pero no se añaden a la lista de los Censored Eleven, aunque la mayoría de las caricaturas censuradas contienen amplios chistes Blackface y / o estereotipos negros), como el personaje de cara negra llamado Bosko creado por Hugh Harman y Rudolph Ising, Inki y la serie de dibujos animados de Chuck Jones, así como numerosos dibujos animados de la era de la Segunda Guerra Mundial relativa a los dibujos animados japoneses, como "Bugs Bunny Nips the Nips".

Dos dibujos animados dirigidos por Tex Avery durante su paso por MGM a menudo son incluidos en esa lista: Uncle Tom's Cabana (1947) y Half-Pint Pygmy (1948), aunque no sean www.gftaognosticaespiritual.com ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 28 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL dibujos animados de la Warner Bros.

Lista de los Censored Eleven 1: HITTIN' THE TRAIL FOR HALLELUJAH LAND (1931, RUDOLPH ISING)

2: SUNDAY GO TO MEETIN' TIME (1936, FRIZ FRELENG) Pionero de la época de Walt Disney en Kansas City, Friz Freeleng desarrollaría después una prolífica carrera como director de cartoons, principalmente para Warner Bros, estudio con el que ganaría cuatro Óscars de la Academia. Íntegramente protagonizada por negros no deja al espectador impasible ante la sucesión de estereotipos y ofensas racistas, como presentar a los negros como unos vagos obsesionados por los juegos de azar, una iglesia sólo para negros en la que el badajo de la campana es la cabeza de un negro o un negro que abrillanta la cabeza de sus hijos con betún. Maravillosa banda sonora, en especial en las escenas de un infierno sólo para negros.

3: Clean Pastures (1937, dirigida por Freleng) Freleng es el director con mayor número de obras incluidas dentro de la lista “Censored Eleven”. “Clean Pastures” es una de las películas de animación más controvertidas, no sólo de Freleng, sino de toda la década de los treinta. La obra tardó cinco meses en obtener el certificado de exhibición por parte de PCA (Production Code Administration), dado que, según los reglas del Código Hays, era fuertemente irrespetuosa en materia religiosa. El productor, Leon Schlesinger, se quejó de que “Clean Pastures” tuvo más problemas con los censores de Hollywood que películas con actores reales. Sólo las fuertes presiones de los hermanos Warner, y la aceptación de unos pequeños cambios por parte del productor,

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 29 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL posibilitaron la obtención del certificado de exhibición. “Clean Pastures” se estrenó con grandísimo éxito. En este soberbio cortometraje musical de animación, en el que aparecen caricaturas de celebridades afroamericanas como Calloway o Armstrong, el espectador de hoy en día se sorprende con un Cielo segregado en el que un San Pedro negro se lamenta de la poca cantidad de admisiones. La acción terrenal, que transcurre en Harlem, es un compendio de estereotipos racistas: los negros aparecen preocupados sólo por divertirse en night clubs con música de jazz, cabareteras y obsesionados por el juego. Al final, desde un Cielo con ángeles negros vagos, se consigue atraer las almas de los negros, en una caravana al ritmo de jazz. El gag final es asombroso: el último invitado a ese paraíso que es el cielo de los negros no es otro que el diablo.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 30 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL 4: UNCLE TOM'S BUNGALOW (1937, TEX AVERY)

5: JUNGLE JITTERS (1938, FRELENG)

6: THE ISLE OF PINGO PONGO (1938, AVERY)

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 31 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL 7: ALL THIS AND RABBIT STEW (1941, AVERY)

8: COAL BLACK AND DE SEBBEN DWARFS (1943, ROBERT CLAMPETT) Para finalizar, no se puede elegir otro título que “Negracarbona y loz ziete enanos, su proyección es indispensable dado que es el cartoon paradigma de lo políticamente incorrecto. A esta parodia “all black” de “Blancanieves” se le considera como uno de los mejores cartoons de la historia del cine, así como el mejor de índole musical. Rodado con el doble de presupuesto que los cortometrajes de animación Warner de la época. Este es un cortometraje producido por Merrie Melodies que fue estrenado en los Estados Unidos el 16 de enero de 1943. En siete minutos se narra una versión alternativa de Blanca Nieves y los siete enanos en la característica de que todos los personajes son de color. Existen demasiados estereotipos en dicha caricatura. La madrastra es una señora voluminosa, de grandes curvas, que se la pasa todo el tiempo comiendo en el sillón frente al espejo. En cambio, Coal Black, la chica buena, es una negrita despampanante que deja encantado al Príncipe Chawin, un hombre delgado que al igual que los enanos posee ojos y labios grandes y una nariz pequeña

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 32 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL 9: TIN PAN ALLEY CATS (1943, CLAMPETT)

10: ANGEL PUSS (1944, CHUCK JONES)

11: GOLDILOCKS AND THE JIVIN' BEARS (1944, FRELENG)

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CONFEDERATE HONEY (1940, FRIZ FRELENG) Aunque esta obra no se encuentra incluida dentro de la lista “Censored Eleven”, actualmente sólo se distribuye en su versión censurada. El positivo cinematográfico que se incluye en esta selección es, sin embargo, la versión íntegra de 1940, sin cortes, con “los bungalows donde viven los negros” (sic) y el famoso gag donde un esclavo vago recoge el algodón de uno en uno y tumbado “porque dos algodones pesan mucho”. Este cartoon es una parodia de “Lo que el viento se llevó” con un Elmer Gruñón (Elmer Fudd) que, en una de sus primeras apariciones en pantallas, todavía no tenía su aspecto actual.

HERR MEETS HARE (1945, FRIZ FREELENG) Otro cartoon fuera de distribución para no ofender a los alemanes. Bugs Bunny se equivoca en su camino y aparece en plena Selva Negra, en Baden-Wurtenberg, donde protagoniza divertidísimos gags en los que su antagonista es Herrman Göering. Este cartoon fue utilizado por el ejército estadounidense para exhibírselo a los presos teutones. En el plano final, aparece Bugs Bunny, caracterizado como Stalin, diciendo “el proletariado al servicio del partido”.

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SPEEDY GONZALES Cuando Cartoon Network se hizo con los derechos del ratón más rápido de México, decidió archivar la serie, debido a la imagen estereotipada que ofrece de los mexicanos. Sin embargo, la web latina HispanicOnline.com recogió firmas para recuperar un personaje que no dejaba de ser el protagonista que conseguía burlarse del gato gringo Silvestre con su ingenio y su velocidad. Speedy cae (por lo general) bien, a pesar de que la serie muestra a los mexicanos como unos vagos que sólo quieren cruzar la frontera para robarles su queso a los estadounidenses, incluyendo además referencias al alcohol y a la marihuana. Pero la prohibición desató protestas en el público de origen hispano, porque el bueno de Speedy es un personaje muy apreciado por los latinos de EE UU, de modo que en 2002 volvió a la emisora al grito de “¡Ándale, ándale, arriba, arriba!”.

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 35 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL TINY TOON Siendo una serie infantil a finales de los 80 y hasta mediados de los 90, estuvo de moda convertir personajes clásicos de las caricaturas en versiones infantiles o adolescentes. En este caso se trata de un capitulo emitido en septiembre de 1991 en CBS de una nueva generación de los Looney Tunes que son los Tiny toons. Buster Bunny, Plucky Duck y el cerdito Hamton encuentran una cerveza en la heladera y la beben.

El trío vaga por la ciudad sin afeitarse, arrastrando las palabras y vestidos como vagabundos, roban una patrulla de policía y hacen destrozos a diestra y siniestra.

Al final nuestros intoxicados amigos acaban despeñándose por un acantilado, muy a lo ‘Thelma y Louise’ y mueren subiendo al cielo en forma de angelitos. El mensaje era claro: tomar alcohol no es cool, pero para el público infantil resultó tan fuerte ver a sus ídolos morir (y ascender al cielo como angelitos) que la propia Warner decidió eliminar el episodio y no emitirlo más alegando comportamiento imprudente de los protagonistas. Las quejas de padres preocupados llevaron a que el episodio no se volviera a emitir en Fox, Warner Bros., Nickleodeon y Cartoon Network (excepto en América Latina), aunque sí se incluye en el DVD de la temporada y se ha programado en Hub Network.

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ESCENAS DEMONIACAS EN LOONEY TUNES

Two Gophers from Texas

EL MENSAJE OCULTO DE LAS CARICATURAS 37 LIVRO No 6 WARNER BROS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL “Sunday Go to Meetin’ Time” (1936)

ELIZEUS ODINUS SINISTRO

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