DOCSLIB.ORG

BUSTER KEATON Wim Lindner

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
BUSTER KEATON Wim Lindner Keaton 3 | Wim Lindner 24 | IM 40 #38 Film FunVIERDE JAARGANG BUSTER KEATON Wim Lindner In Memoriam 1 Tekst en foto’s: Thys Ockersen/Still-photo Film Fun Gastredacteur: Thomas Leeflang Vormgeving: Hille Tymstra Film Fun is een tijdschrift van Thys Ockersen Films Thys Ockersen Wilhelminaweg 54 dat maandelijksverschijnt 2042NR ZANDVOORT en geleverd wordt aan een Tel: 0611599953 select gezelschap thysockersenfilms.com geïnteresseerden. [email protected] Dit is nummer 38 De Film Fun-uitgaven kunnen hier 4e jaargang - februari 2017 worden gedownload. ©2016: Thys Ockersen Films/Film Fun Esse Est Percipi INHOUD Buster Keaton 3 | Wim Lindner 24 | IM 40 Buster Keaton in 1922 in Cops. Pagina rechts: Buster Keaton in 1965 in Film: Esse Est Percipi Keaton 3 | Wim Lindner 24 | IM 40 BUSTER KEATON ‘”If there’s a way of saying ‘I love you’, without saying it - that’s film.” Buster Keaton geciteerd door Dustin Hoffman in Films Illustrated, mei-juni 1980 door Thomas Leeflang Twee jaar voor zijn dood, in 1964, zei Buster Keaton op zijn boerderijtje in San Fernando Valley tegen Esse Est Percipi Penelope Gillliatt van de National Society of Film Critics: ‘CinemaScope is de genadeklap voor filmko- medie geweest. Dat brede beeld leidt teveel af. Een komiek moet het van het bijna vierkante formaat heb- ben, dat is zijn kader, hij wil dat ook zijn voeten te zien zijn.’ Keaton was achtenzestig toen hij het vertel- de en had de visite te danken aan zijn voorgenomen samenwerking met de in Parijs wonende Ierse to- neelschrijver Samuel Beckett en de Canadese re- gisseur Alan Schneider. Naar een scenario van Beckett speelde Keaton korte tijd later inderdaad de enige rol in Film: Esse Est Percipi (Bestaan is bekeken worden), in de pers kortweg Film genoemd (foto op deze pagina). Een wonderlijke zwart/wit ‘two reeler’ (twintig minuten), opgenomen in de traditionele, door Keaton zo gewilde 4:3-verhouding. Op het Venetiaanse film- festival van 1965 werd Film in aanwe- zigheid van Buster Keaton ver- toond. Toen het licht in de zaal aanging barstte, na een paar 3 seconden van doodse stilte—men was per- Hij had trouwens niet bepaald staan te sprin- plex—het applaus los. De aanwezigen klapten gen toen hij voor het project werd gevraagd. In zich de handen rood, niet zozeer uit waarde- een nawoord van het gepubliceerde script van ring voor hetgeen zij zojuist op het doek had- Film zei Alan Schneider openhartig: ‘Buster den gezien (niemand begreep er een snars vermoedde dat Beckett en ik idioten waren. van) maar de staande ovatie betrof eigenlijk Hij deed suggesties voor verbeteringen omdat Keatons gehele oeuvre. hij het script niet leuk vond en er niets van De grootmeester van de ‘stomme’ film- snapte. Ik liet Buster weten dat teksten van klucht, de eeuwige tweede na Chaplin, werd Beckett over het algemeen niet worden ver- alsnog door pers en vakgenoten geprezen om beterd of veranderd. Buster nam mij in ver- zijn sublieme jeugdwerk. Hij onderging de trouwen: hij had toch heel wat films gemaakt, huldiging onbewogen. Naast Keaton stond op uit de tekst die hij had gelezen kon geen film dat moment de beroemde filmhistorica Lotte worden gemaakt die langer dan vier minuten Eisner (1896-1983), ex-medewerkster van de duurde. Hij wilde, tegen betaling, wel wat aan Duitse Film-Kurier, tegen wie Keaton zei: ‘Na- het geheel sleutelen en aanvullen met ‘gags’ en tuurlijk is het fijn, maar het komt dertig jaar te ideeën. Uit 1927.’ laat.’ Na afloop van de voorstelling stonden re- Had Schneider ja gezegd op dat voorstel van gisseur Alan Schneider en Keaton de filmpers Keaton, Film zou misschien nog iets zijn ge- te woord, waarbij de ster uit Film niet verder worden dat inmiddels niet door iedereen is kwam dan steeds te herhalen dat hij heel pret- vergeten. Zelfs de makers ervan hebben zich tig met hem had samengewerkt maar de film er achteraf van gedistantieerd. In het tv- zelf niet écht grappig te hebben gevonden. ’docudrama’ Samuel Beckett: Silence to Silence Buster Keaton onderhoudt zich met Sanuel Beckett tijdens de opnamen voor Film. 4 Film Fun #38 Keaton 3 | Wim Lindner 24 | IM 40 (op 8 juni 1986 door BRT 1 uitgezonden), een der draaide Film in het voorprogramma in de portret van de Nobelprijswinnaar, werd met hoofdstedelijke studentenbioscoop Kriterion geen woord gerept over de samenwerking van bij Fellini’s I Clowns, een ode aan alle clowns Beckett met Buster Keaton. op de wereld. Het absurde dat Beckett als to- Wat Buster Keaton nooit heeft geweten is neelvernieuwer in het theater bracht, zat in- dat Beckett het scenario niet, zoals hij voorgaf, derdaad ook al in veel van Keatons vroegere speciaal voor Buster Keaton schreef. Beckett films. Maar dan wel grappiger. en Schneider hadden volgens K. Schippers In Film ‘beschrijft’ Beckett zonder geluid de (Hollands Diep, 12 maart 1977) eerst Charles laatste handelingen van een eenzame en ang- Chaplin op het oog gehad. Toen Chaplin on- stige oude man (Keaton) die zichzelf in een benaderbaar bleek, viel de keus op Zero Mos- vervallen kamer opsluit. Hij kan geen dag- tel. Mostel had elders verplichtingen zodat licht, geen spiegel, geen ogen van de kat, de werd uitgeweken naar de acteur Jack MacGo- hond, de goudvis en zelfs niet van een por- wan, die eerder in stukken van Beckett speel- tretfoto verdragen. de. Ook die liet het afweten en pas daarna Elk bewijs van leven wordt uit de kamer dacht Beckett, die naar eigen zeggen altijd al verwijderd, tot Buster tenslotte zwijgend te- verwantschap voelde met Keatons films, aan genover een spiegel zit. Met één oog (voor het Buster Keaton. andere zit een lapje) staart hij verbijsterd naar Film is op zondagmiddag 24 maart 1985 in zichzelf. Al ziet het publiek zo nu en dan al- het Amsterdamse Desmet Theater vertoond leen ‘s mans rug, Buster Keaton blijft herken- in een Keaton-retrospectief, ingeleid door baar. Zelfs met die rug drukt hij nog wanhoop filmhistoricus Tjitte de Vries. Vijftien jaar eer- uit: daar zit dan deze onvergetelijke komiek, Keaton voor de spiegel in Film .…met één oog staart hij verbijs- terd naar zich- zelf… Februari 2017 5 Zoiets achterlijks had de man nog nooit in zijn huisbioscoop gezien! Anderen begrepen heel goed dat het hier ging om iets unieks. Bob Bertina in maart 1966 in de Volkskrant: ‘Al kon Keaton zelf de draagwijdte van dit portret waarschijnlijk niet overzien, Beckett heeft goed geweten wat hij deed.’ Drie maanden na de premi- ère van Film op het Filmfesti- val van Venetië, op 1 februari 1966, raakte Buster Keaton ‘s nachts in zijn bed na het nemen van een slok whisky in coma en overleed. Hij werd zeventig jaar oud. Op 5 februari 1966 schreef Louise Brooks in een brief aan ‘Lotti’ Eisner: ‘Buster kwam uit Spanje terug en had last van benauwdheid. In het zieken- In 1956 ontmoet Buster Keaton in de Paramount-studio Donald huis ontdekten ze de oorzaak: O’Conner, die Buster zal spelen in The Buster Keaton Story. Het draaiboek voor de biofilm ligt voor hen. longkanker in een gevorderd stadium, hij zou niet lang meer nog maar een schim van zichzelf, klaar voor te leven hebben. Dat is Buster niet verteld, hij het absolute niets. Er is niets komisch aan beschouwde zijn benauwdheid als een verve- deze Buster Keaton, maar zijn acteerprestatie lende bijkomstigheid waarover hij zich niet is groot, de beklemming moet in de zaal voel- beklaagde. Het is goed te weten dat hij tot zijn baar zijn geweest. laatste ademtocht trouw aan zichzelf is geble- In recensies kwam Film er niet goed af. Een ven en trots is heengegaan.’ film met een boodschap, een zwaarmoedig product, echt weer iets voor lui als Beckett, Io- In Film stelde Buster Keaton een trieste figuur nesco, Pinter of Sartre. Een Nederlandse film- voor die zich als een dier terugtrekt in zelf- verzamelaar, die in een partij op een Brusselse gekozen eenzaamheid om daar zijn einde af rommelmarkt gekochte films een blik aantrof te wachten. Dat was niet in overeenstemming met daarin een film getiteld Film, gooide het met het werkelijke karakter en de werkelijke werkstuk verontwaardigd in de vuilnisbak. levenshouding van Keaton, die tot zijn dood 6 Film Fun #38 Keaton 3 | Wim Lindner 24 | IM 40 toe bezig is gebleven met het vak. Het is nooit loonatic (1923) en Seven Chances (1925) na helemaal stil geweest rond hem. lange tijd weer eens in de bioscoop te zien. In 1957 kwam bij Paramount in het dure Aan die en de andere films van Keaton is goed breedbeeldsysteem VistaVision The Buster te merken hoe hij continu bezig is geweest Keaton Story uit, waarin Donald O’Connor de met de visuele verfijning van het slapstickgen- rol van Buster speelde. Buster stond elke dag re. Terwijl zijn collega en tijdgenoot Charles op de ‘set’ naast regisseur Sidney Sheldon en Chaplin dat juist steeds meer omboog naar gaf zijn alter ego O’Connor, die qua atletische het melodrama. De dreun op de kop die Cha- vaardigheden niet onderdeed voor Keaton plin een politieagent toediende (waarbij de in zijn jonge jaren, onophoudelijk aanwijzin- diender vervolgens extreem scheelkijkend gen. In kranten en weekbladen verschenen van duizeligheid ruggelings langs een muur interviews met Buster Keaton en Donald ter aarde zakte), werd bij Keaton een bijna po- O’Connor, geïllustreerd met foto’s uit Keatons etisch aandoend gevecht, een ongelijke strijd films; radio en televisie lieten de twee komie- met gebruikmaking van meestal technische ken uitgebreid hun zegje zeggen. obstakels die op zijn weg komen. Via compilatiefilms van Robert Youngson als Buster Keaton was een meester in het uit- 30 Years of Fun (1962) en Four Clowns (1969) denken van mechanische ‘gags’.
Load more

Recommended publications
  • Die Beach-Party-Filme (1963-1968) Zusammengestellt Von Katja Bruns Und James Zu Hüningen
    Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 5.4, 2011 // 623 Die Beach-Party-Filme (1963-1968) Zusammengestellt von Katja Bruns und James zu Hüningen Inhalt: Alphabetisches Verzeichnis der Filme Chronologisches Verzeichnis der Filme Literatur Als Beach Party Movies bezeichnet man ein kleines Genre von Filmen, das sich um die Produktionen der American International Pictures (AIP) versammelt. Zwar gab es eine Reihe von Vorläufern – zuallererst ist die Columbia-Produktion GIDGET aus dem Jahre 1959 zu nennen (nach einem Erfolgsroman von Frederick Kohner), in dem Sandra Dee als Surferin aufgetreten war –, doch beginnt die kurze Erfolgsgeschichte des Genres erst mit BEACH PARTY (1963), einer AIP-Produktion, die einen ebenso unerwarteten wie großen Kassenerfolg hatte. AIP hatte das Grundmuster der Gidget-Filme kopiert, die Geschichte um diverse Musiknummern angereichert, die oft auch als performances seinerzeit populärer Bands im Film selbst szenisch ausgeführt wurden, und die Darstellerinnen in zahlreichen Bikini-Szenen ausgestellt (exponierte männliche Körper traten erst in den Surfer-Szenen etwas später hinzu). Das AIP-Konzept spekulierte auf einen primär jugendlichen Kreis von Zuschauern, weshalb – anders, als noch in der GIDGET-Geschichte – die Rollen der Eltern und anderer Erziehungsberechtigter deutlich zurückgenommen wurden. Allerdings spielen die Auseinandersetzungen mit Eltern, vor allem das Erlernen eines selbstbestimmten Umgangs mit der eigenen Sexualität in allen Filmen eine zentrale dramatische Rolle. Dass die Jugendlichen meist in peer groups auftreten und dass es dabei zu Rang- oder Machtkämpfen kommt, tritt dagegen ganz zurück. Es handelte sich ausschließlich um minimal budgetierte Filme, die on location vor allem an den Stränden Kaliforniens (meist am Paradise Cove) aufgenommen wurden; später kamen auch Aufnahmen auf Hawaii und an anderen berühmten Surfer-Stränden zustande.
    [Show full text]
  • The Green Sheet and Opposition to American Motion Picture Classification in the 1960S
    The Green Sheet and Opposition to American Motion Picture Classification in the 1960s By Zachary Saltz University of Kansas, Copyright 2011 Submitted to the graduate degree program in Film and Media Studies and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts. ________________________________ Chairperson Dr. John Tibbetts ________________________________ Dr. Michael Baskett ________________________________ Dr. Chuck Berg Date Defended: 19 April 2011 ii The Thesis Committee for Zachary Saltz certifies that this is the approved version of the following thesis: The Green Sheet and Opposition to American Motion Picture Classification in the 1960s ________________________________ Chairperson Dr. John Tibbetts Date approved: 19 April 2011 iii ABSTRACT The Green Sheet was a bulletin created by the Film Estimate Board of National Organizations, and featured the composite movie ratings of its ten member organizations, largely Protestant and represented by women. Between 1933 and 1969, the Green Sheet was offered as a service to civic, educational, and religious centers informing patrons which motion pictures contained potentially offensive and prurient content for younger viewers and families. When the Motion Picture Association of America began underwriting its costs of publication, the Green Sheet was used as a bartering device by the film industry to root out municipal censorship boards and legislative bills mandating state classification measures. The Green Sheet underscored tensions between film industry executives such as Eric Johnston and Jack Valenti, movie theater owners, politicians, and patrons demanding more integrity in monitoring changing film content in the rapidly progressive era of the 1960s. Using a system of symbolic advisory ratings, the Green Sheet set an early precedent for the age-based types of ratings the motion picture industry would adopt in its own rating system of 1968.
    [Show full text]
  • Die Beach-Party-Filme (1963-1968)
    Katja Bruns / James zu Hüningen: Die Beach-Party-Filme (1963-1968) Eine erste Fassung dieses Artikels erschien in: Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 5,4, 2011, S. 623-651. URL der Online-Fassung: http://www.derwulff.de/4-23. Inhalt: BEACH BLANKET BINGO, 1965; HOW TO STUFF A WILD Alphabetisches Verzeichnis der Filme BIKINI, 1965; THE GHOST IN THE INVISIBLE BIKINI, 1966) Chronologisches Verzeichnis der Filme angesehen, um die sich aber schnell Produktionen Literatur anderer Firmen gruppierten, zu denen aber auch wei- tere AIP-Filme (SKI PARTY, 1965, als Variante der Als Beach Party Movies bezeichnet man ein kleines „Ski-Party-Filme“, SERGEANT DEAD HEAD, 1965, und Genre von Filmen, das sich um die Produktionen der DR. GOLDFOOT AND THE BIKINI MACHINE, 1965, als gro- American International Pictures (AIP) versammelt. teske Science-Fiction-Varianten, FIREBALL 500, 1966, Zwar gab es eine Reihe von Vorläufern – zuallererst der eine Autonarren- und Rennfahrergeschichte er- ist die Columbia-Produktion GIDGET aus dem Jahre zählt) gesellten. Alle diese Ableger der Kerngruppe 1959 zu nennen (nach einem Erfolgsroman von Fre- von Filmen (einschließlich einer Horror-Variante) derick Kohner), in dem Sandra Dee als Surferin auf- wurden schon bald auch von anderen Produktionsfir- getreten war –, doch beginnt die kurze Erfolgsge- men fortgeführt. Das Genre erreichte 1965 seinen schichte des Genres erst mit BEACH PARTY (1963), ei- Höhepunkt; selbst Elvis Presley steuerte mit GIRL ner AIP-Produktion, die einen ebenso unerwarteten HAPPY einen für das Genre
    [Show full text]
  • Bill Bridges
    Bill Bridges: An Inventory of His Papers and Photography Collection at the Harry Ransom Center Descriptive Summary Creator: Bridges, Bill, 1925-2003 Title: Bill Bridges Papers and Photography Collection Dates: 1951-1979 Extent: 78 boxes, 2 oversize boxes (36.2 linear feet) Abstract: The Bill Bridges Collection is comprised of approximately 100 color transparencies, 6,650 prints and contact sheets, and 18,950 negatives. Bill Bridges worked as a photographer for publications including Life, the Saturday Evening Post, and West, and many of the photographs in this collection reflect that occupation. Included in the collection are photographs of film and television stars, political figures and interesting geographic locations, such as the small mining towns of Arizona. Call Number: Photography Collection PH-00374 Language: English Access: Open for research. Please note: Transparencies may be accessed but require 24 hours advance notice. Negatives cannot be accessed without curatorial approval. Light sensitive materials must be viewed under low-level lighting. Some materials may be restricted from viewing. To make an appointment or to reserve photography materials, please contact the Center's staff at [email protected]. Administrative Information Acquisition: Gift, 1979 Processed by: Mary Alice Harper with assistance from Jillian Patrick, 2008 Repository: The University of Texas at Austin, Harry Ransom Center Bridges, Bill, 1925-2003 Photography Collection PH-00374 Biographical Sketch William "Bill" Carpenter Bridges was born May 13, 1925, in Palestine, Texas. Bridges was the only child of Oscar Burnett Bridges and Ruth Carpenter Bridges, two vaudeville veterans. (In 1915 his parents drove Birth of a Nation around the country, his father serving as road manager and his mother playing piano accompaniment to the movie.) Although born in Palestine, Bridges spent most of his youth in Houston where his father owned several movie houses.
    [Show full text]
  • Euro = US$ X 1.2961 Pound = US$ X 1.9657 US$ = Euro X .7716 US$ = Pound X .5087 for More Info, See Tutorial
    TITLE YEAR NAT SIZE DESCRIPTION COND PRICE $* PRICE €* PRICE £* DLR S 1977 GER 24x33 STYLE A EXC $32 MAS S 1977 GER 24x33 STYLE B EXC $32 MAS SA TREE LEX 2000 FRE 16x23 PHOLDEE, VIRAKAMINTR A € 8 INT SAADIA 1953 BEL 14x22 WILDE, FERRER A € 40 INT SABAKA 1954 US 11x14 BORIS KARLOFF F $50 MP SABAKA 1954 US 22x28 BORIS KARLOFF EXC $30 PW SABAKA 1954 BEL 14x20 BORIS KARLOFF VG € 55 KA SABATA 1970 US 27x41 VAN CLEEF EXC $45 PW SABATA 1970 US 27x41 VAN CLEEF NM $45 A3P SABOTAGE 1950S IND 30x40 $150 TPM SABOTAGE SQUAD 1942 US 27x41 VG $175 MPS SABOTEUR 1965 US 27x41 BRANDO EXC $25 PW SABOTEUR 1942 BEL 14x22 LB; LANE, CUMMINGS A € 100 INT SABOTEUR 1942 BEL 14x20 PRISCILLA LANE VG € 150 KA SABOTEUR 1942 FRE 47x63 LANE, CUMMINGS EXC € 750 DB SABOTEUR R1957 GER 23x33 LANE, CUMMINGS NM € 600 KA SABOTEUR R1950s IT 55x79 LANE, CUMMINGS GD $250 FA SABRINA 1954 US 11x14 LC C8+ $150 TPM SABRINA 1954 US 14x36 LB; BOGART, HEPBURN NM $950 A3P SABRINA 1954 US 22x28 BOGART, HEPBURN NM $2,200 ZW SABRINA 1954 US 27x41 LB; BOGART, HEPBURN NM $1,400 LIG SABRINA 1954 US 27x41 LB; BOGART, HEPBURN F-VF $2,595 CMP SABRINA 1954 US 41x81 LB; BOGART, HEPBURN NM $2,000 LIG SABRINA R1965 US 27x41 BOGART, HEPBURN EXC $125 PW SABRINA R1965 US 27x41 BOGART, HEPBURN EXC $375 FA SABRINA R1965 US 27x41 BOGART, HEPBURN A £225 OP SABRINA R1965 US 41x81 LB; HEPBURN; UNC M $750 A3P SABRINA 1954 BEL 14x22 BOGART, HEPBURN EXC € 700 DB SABRINA 1954 DEN 23x33 BOGART, HEPBURN EXC € 900 DB SABRINA R1989 FRE 47x63 AUDREY HEPBURN VF € 60 KA SABRINA 1954 GER 23x33 BOGART, HEPBURN EXC € 400
    [Show full text]
  • Die Beach-Party-Filme (1963-1968) 2011
    Repositorium für die Medienwissenschaft Katja Bruns; James zu Hüningen Die Beach-Party-Filme (1963-1968) 2011 https://doi.org/10.25969/mediarep/12745 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Bruns, Katja; Hüningen, James zu: Die Beach-Party-Filme (1963-1968). Hamburg: Universität Hamburg, Institut für Germanistik 2011 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 115). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12745. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0115_11.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft / Hamburg: Berichte und Papiere 115, 2010: Beach-Party-Filme. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Katja Bruns, James zu Hüningen. ISSN 1613-7477. Eine Parallelausgabe der Filmographie erscheint in: Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 5,4, 2011, S. 623-651. URL: http://www.rrz.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0115_11.html Letzte Änderung: 1.2.2011. Die Beach-Party-Filme (1963-1968) Zusammengestellt von Katja Bruns und James zu Hüningen Inhalt: Es handelte sich ausschließlich um minimal budge- Alphabetisches Verzeichnis der Filme tierte Filme, die on location vor allem an den Strän- Chronologisches Verzeichnis der Filme den Kaliforniens (meist am Paradise Cove) aufge- Literatur nommen wurden; später kamen auch Aufnahmen auf Hawaii und an anderen berühmten Surfer-Stränden Als Beach Party Movies bezeichnet man ein kleines zustande.
    [Show full text]
  • Motion Picture Lobby Cards, 1913-1999
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt700021m7 No online items Motion Picture Lobby Cards, 1913-1999 Finding aid prepared by UCLA Library Special Collections Staff; machine-readable finding aid created by Caroline Cubé. UCLA Library Special Collections Room A1713, Charles E. Young Research Library Box 951575 Los Angeles, CA, 90095-1575 (310) 825-4988 [email protected] © 2004 The Regents of the University of California. All rights reserved. Motion Picture Lobby Cards, PASC 65 1 1913-1999 Title: Motion picture lobby cards Collection number: PASC 65 Contributing Institution: UCLA Library Special Collections Language of Material: English Physical Description: 55.5 linear ft.(111 boxes) Date (inclusive): 1913-1999 Abstract: The collection consists of primarily of American motion picture lobby cards dating from 1913 to ca 1980s. Language of Materials: Materials are in English. Physical Location: Stored off-site at SRLF. Advance notice is required for access to the collection. Please contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. Restrictions on Access COLLECTION STORED OFF-SITE AT SRLF: Open for research. Advance notice required for access. Contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. Restrictions on Use and Reproduction Property rights to the physical object belong to the UC Regents. Literary rights, including copyright, are retained by the creators and their heirs. It is the responsibility of the researcher to determine who holds the copyright and pursue the copyright owner or his or her heir for permission to publish where The UC Regents do not hold the copyright. Preferred Citation [Identification of item], Motion Picture Lobby Cards (Collection PASC 65).
    [Show full text]
  • Identifying Classic Films by the TV Numbers Data of a Survey Spanning 2018-2020
    Identifying Classic Films by the TV Numbers Data of a Survey Spanning 2018-2020 Each entry below consists of the name of a film, the year of its release, an abbreviation of the network(s) that presented it, and the number of its overall presentations. Networks and their respective abbreviations are: American Movie Classics (AMC) Paramount Television Network (PARA) BBC America (BBCA) Showtime (SHOW) FREE (FREE) STARZ (STARZ) FX Movie Channel (FXM) SYFY (SYFY) Home Box Office (HBO) Turner Broadcasting System (TBS) IFC (IFC) THIS TV (THIS) MOVIES! TV Network (MOVIES) TNT (TNT) Ovation TV (OVA) Turner Classic Movies (TCM) 1989 150 Films 4,958 Presentations 33,1 Average A Deadly Silence (1989) MOVIES 1 A Dry White Season (1989) TCM 4 A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child (1989) SYFY 7 All Dogs Go to Heaven (1989) THIS 7 Always (1989) STARZ 69 American Ninja 3: Blood Hunt (1989) STARZ 2 An Innocent Man (1989) HBO 5 Back to the Future Part II (1989) MAX/STARZ/SHOW/SYFY 272 Batman (1989) SYFY/TNT/AMC/IFC 24 Best of the Best (1989) STARZ 16 Bill & Ted’s Excellent Adventure (1989) STARZ 140 Black Rain (1989) SHOW/MOVIES/MAX 85 Blind Fury (1989) THIS 15 1 [email protected] Born on the Fourth of July (1989) MAX/BBCA/OVA/STARZ/HBO 201 Breaking In (1989) THIS 5 Brewster’s Millions (1989) STARZ 2 Bridge to Silence (1989) THIS 9 Cabin Fever (1989) MAX 2 Casualties of War (1989) SHOW 3 Chances Are (1989) MOVIES 9 Chattahoochi (1989) THIS 9 Cheetah (1989) TCM 1 Cinema Paradise (1989) MAX 3 Coal Miner’s Daughter (1989) STARZ 1 Collision
    [Show full text]
  • Samuel Z. Arkoff Papers
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt5m3nf3rs No online items Inventory of the Samuel Z. Arkoff Papers Mor Fleisher-Leach, Natalie Sims William H. Hannon Library Loyola Marymount University One LMU Drive, MS 8200 Los Angeles, CA 90045-8200 Phone: (310) 338-5710 Fax: (310) 338-5895 Email:[email protected] URL: http://library.lmu.edu/ © 2011 Loyola Marymount University. All rights reserved. Inventory of the Samuel Z. Arkoff 080 1 Papers Samuel Z. Arkoff Papers Collection number: 080 William H. Hannon Library Loyola Marymount University Los Angeles, California Processed by: Mor Fleisher-Leach, Natalie Sims Date Completed: 2011 Encoded by: Mor Fleisher-Leach, Natalie Sims © 2011 Loyola Marymount University. All rights reserved. Descriptive Summary Title: Samuel Z. Arkoff papers Dates: 1921-2008 Bulk Dates: 1965-1999 Collection number: 080 Creator: Arkoff, Samuel Z. Collection Size: 96 archival document boxes, 16 oversize archival boxes, 2 map case drawers Repository: Loyola Marymount University. Library. Department of Archives and Special Collections. Los Angeles, California 90045-2659 Abstract: The Samuel Z. Arkoff Papers consist of pressbooks, posters, lobby cards, film stills, combined continuities, publicity files and organizational files chronicling Samuel Z. Arkoff's career as a motion picture producer and executive. Physical location: Department of Archives and Special Collections. William H. Hannon Library. Loyola Marymount University. Languages: Languages represented in the collection: English Access Collection is open to research under the terms of use of the Department of Archives and Special Collections, Loyola Marymount University. Publication Rights Materials in the Department of Archives and Special Collections may be subject to copyright.
    [Show full text]
  • Convert Finding Aid To
    Hoblitzelle Interstate Theatre Circuit: A Container List of the Advertising Collection at the Harry Ransom Center Descriptive Summary Creator: Hoblitzelle Interstate Theatre Circuit Title: Hoblitzelle Interstate Theatre Circuit Advertising Collection Dates: 1930s-1970s Extent: 85 document boxes (35.70 linear feet) Abstract: This collection features movie stills, posters, lobby cards, and other advertising ephemera from the Hoblitzelle Interstate Theatre Circuit dating from the 1930s-1970s. Call Number: Film Collection FI-00015 Language: English Access: Open for research. Researchers must create an online Research Account and agree to the Materials Use Policy before using archival materials. Part or all of this collection is housed off-site and may require up to three business days’ notice for access in the Ransom Center’s Reading and Viewing Room. Please contact the Center before requesting this material: [email protected] Use Policies: Ransom Center collections may contain material with sensitive or confidential information that is protected under federal or state right to privacy laws and regulations. Researchers are advised that the disclosure of certain information pertaining to identifiable living individuals represented in the collections without the consent of those individuals may have legal ramifications (e.g., a cause of action under common law for invasion of privacy may arise if facts concerning an individual's private life are published that would be deemed highly offensive to a reasonable person) for which the Ransom Center and The University of Texas at Austin assume no responsibility. Restrictions on Certain restrictions apply to the use of electronic files. Researchers Use: must agree to the Materials Use Policy for Electronic Files before accessing them.
    [Show full text]
  • Collection of Motion Picture Lobby Cards, 1913
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt700021m7 No online items Finding Aid for the Collection of Motion Picture Lobby Cards, 1913- Processed by Arts Special Collections Staff; machine-readable finding aid created by Cheryl E. Clayton and Caroline Cubé University of California, Los Angeles, Library Performing Arts Special Collections, Room A1713 Charles E. Young Research Library, Box 951575 Los Angeles, CA 90095-1575 Phone: (310) 825-4988 Fax: (310) 206-1864 Email: [email protected] http://www2.library.ucla.edu/specialcollections/performingarts/index.cfm © 2004 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the Collection of 65 1 Motion Picture Lobby Cards, 1913- Finding Aid for the Collection of Motion Picture Lobby Cards, 1913- Collection number: 65 Note This online finding aid is not edited. (Check this website for updates.) The complete, edited paper copy of the finding aid, with container list, is available at the UCLA Performing Arts Special Collections for in-house consultation and may be obtained for a fee. See Contact Information below. UCLA Library, Performing Arts Special Collections Los Angeles, CA Processed by: UCLA Library, Performing Arts Special Collections staff Encoded by: Cheryl E. Clayton and Caroline Cubé © 2004 The Regents of the University of California. All rights reserved. Descriptive Summary Title: Collection of Motion Picture Lobby Cards, Date (inclusive): 1913- Collection number: 65 Extent: 110 boxes Repository: University of California, Los Angeles. Library. Performing Arts Special Collections. Los Angeles, California 90095-1575 Abstract: The collection consists of primarily of American motion picture lobby cardsdating from 1913 to ca 1980s.
    [Show full text]
  • Written Direct Statement of the Mpaa-Represented Program Suppliers
    Before the COPYRIGHT ROYALTY JUDGES Washington, D.C. ) In the Matter of ) ) Distribution of the ) Docket No. 2012-6 CRB CD 2004-2009 ) (Phase II) 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and ) 2009 Cable Royalty Funds ) ) WRITTEN DIRECT STATEMENT OF THE MPAA-REPRESENTED PROGRAM SUPPLIERS VOLUME I OF II WRITTEN TESTIMONY AND EXHIBITS Gregory O. Olaniran D.C. Bar No. 455784 Lucy Holmes Plovnick D.C. Bar No. 488752 Kimberly P. Nguyen D.C. Bar No. 996237 Naomi Straus D.C. Bar No. 1011753 MITCHELL SILBERBERG & KNUPP LLP 1818 N Street, NW, 8th Floor Washington, D.C. 20036 Telephone: (202) 355-7917 Facsimile: (202) 355-7887 [email protected] [email protected] Attorneys for MPAA-Represented May9,2014 Program Suppliers Before the COPYRIGHT ROYALTY JUDGES Washington, D.C. ) In the Matter of ) ) Distribution of the ) Docket No. 2012-6 CRB CD 2004-2009 ) (Phase II) 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and ) 2009 Cable Royalty Funds ) ) WRITTEN DIRECT STATEMENT OF MPAA-REPRESENTED PROGRAM SUPPLIERS The Motion Picture Association of America, Inc. ("MPAA"), on behalf of its member companies and other producers and/or distributors of syndicated movies, series, specials, and non-team sports broadcast by television stations who have agreed to representation by MPAA ("MPAA-represented Program Suppliers"),1 in accordance with the September 23, 2013 Order of the Copyright Royalty Judges ("Judges"), hereby submit their Written Direct Statement in the captioned matter. MPAA submits this introductory memorandum in order to summarize the evidence it intends to present in this proceeding and to state the Phase II Claims of MPAA-represented Program Suppliers for the 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and 2009 cable royalty funds ("2004-2009 Cable Royalties").
    [Show full text]